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![| 3
1604*
ANONYM
(XIX)
Portraits von Militaristen, wohl Frankreich,
ca. 1850-1860. 3 Original-Photographien.
Daguerreotypien. Viertel- und halbe Plat-
ten; Diverse Formate: ca. 9 x 7 cm bis
15 x 11 cm (ovale und abgerundete Bild-
ausschnitte). 1 mit montiertem Etikett mit
handschriftlicher Legende.
Provenienz: Privatsammlung Frankreich.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1605*
ALPHONSE BON LE BLONDEL
(1812-1875)
Kinderportraits,ca.1853.2Original-
Photographien.Daguerreotypien.Viertel-
platten;ovaleAusschnittejeca.9x6,5cm
(Lichtmass);Gesamtgrösse14x11,5cm.
UntenrechtsinderPlattesigniertLeBlondel,
25RuedeParis,Lille).1Abzugmitmontier-
temPhotographenetikettundhs.Bezeich-
nungverso.Neugefasst.
Provenienz: Privatsammlung Frankreich.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1606*
JULES DUCLOS
(1824-1879), zugeschrieben.
Portrait einer alten Dame, um 1860.
Ankol. Daguerreotypie. Halbe Platte; ovaler
Ausschnitt ca. 12 x 9 cm (Lichtmass). Am
rechten Bildrand in der Platte signiert Ju-
les Duclos... [unleserlich]. Holzrahmen.
Provenienz: Privatsammlung Frankreich.
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). 6 Portraits,
wohl Frankreich um 1860. Daguerreoty-
pien. Jeweils ovaler Ausschnitt ca. 9 x 7
cm bis 11,5 x 9 cm. 4 in Holzrahmung, 1 in
Union-Case (Deckel fehlend). -
Zusammen 7 Original-Photographien.
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
Jules Duclos wurde 1824 in Havre geboren
und war mit der Tochter des Photographen
Eugène Foulquier verheiratet. Er hatte
sein Atelier zunächst in Lorient am place
Napoléon und danach in Quimpier an der
38 rue du Quai, wo auch Eugène Foulquier
tätig war. Aus der Frühzeit seines Schaffens
stammen einige (wie wohl auch vorliegende)
Portraitaufnahmen. Er ist aber mehrheitlich
für seine Eisenbahn- und Brückenaufnah-
men bekannt.
1604
1605
1606](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-11-320.jpg)
![| 5
1609
GAUDENZIO MARCONI
(1841-1885)
Weibliche Aktdarstellungen, um 1870.
5 Original-Photograhien.
Albumin-Abzüge aufgezogen auf festen
Trägerkartons. Vintages. Je ca. 14,5 x 10
cm; Träger 21,5 x 15,5 cm. Einbelichtete
Negativ-Nummer.
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Aktdarstel-
lungen, um 1870. 2 Original-Photogra-
phien zus. mit 23 Darstellungen. Albumin-
Abzüge aufgezogen auf Trägerkartons.
Vintages. 21,5 x 14 cm und 14 x 19 cm.
Einbelichtete Negativ-Nummer. -
Zusammen 7 Original-Photographien.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1610
PHILIP LOUBÈRE
(XIX)
Album photographiques des Ruines
de Paris. Collection de tous les monu-
ments et édifices incendiés et détruits
par la Commune de Paris. Accompagnée
de Notices historiques et descripties
sur chaques suet, 1871. Album mit 21
Original-Photographien. Albumin-Abzüge.
Montiert auf festen Trägerkartons. Bis
auf einen mit einbelichteter Legende und
Photographen-Monogramm P.L.. Paris,
Librairie rue Visconti, (1871). Album 22,5
x 28 cm; Abzüge ca. 9,5 x 12,5 cm. [2] Bll.
Titel und Tafelverzeichnis, [21] Trägerkar-
tons. Leinen-Album d. Z. mit goldgepräg-
tem Deckeltitel.
Literatur: Bernard Noël (Vorwort). La
Commune (=Photo poche). Tours, 2000.
Provenienz:
- Auf Vorderdeckel gestochenes Exlibris
Maximiliani de Orello.
- Vor einigen Jahren im Handel erworben.
- Schweizer Privatbesitz.
Dargestellt sind Hotel-de-Ville, Les
Tuileries, Palais de Justice, MinistèRe des
Finances, Colonne vendome, Palais-Royal,
Palais de la Légion-d'Honneur, Cour des
Comptes, Arsenal, Caisse des Dépots
et Consignations, Gernier d'Abondance,
Place de la Bastille, Porte-Staint-Martin,
Docks de la Villette, Palais de Saint-Cloud,
Fort D'Issy und Auteuil. Die Notices his-
toriques et descriptives von Justin Lallier,
datiert Paris, September 1871.
CHF 400 / 700
(€ 360 / 640)
1609
1610](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-13-320.jpg)
![| 10
Photographie | Helvetica
1618*
GIOVANNI RUGGERI
(1866-1921)
Società pel Traforo del Sempione. Brandt
Brandau Cie. Ricordo dei Lavori, um
1900. Album mit 37 montierten Original-
Photographien.
Albumin-Abzüge. Vintages. Je ca. 16,5 x
22 cm. Vereinzelt mit einbelichteter Le-
gende. [24] Trägerkartons (davon 4 vakat).
Leinen-Album d. Z. mit goldgepägtem
Deckeltitel und Photographenname.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
Das Album zeigt Aufnahmen rund um den Bau des Simplontunnels. Dieser knapp 20 Kilo-
meter langer zweiröhriger Doppelspur-Eisenbahntunnel verbindet die Schweiz und Italien,
zwischen dem Rhonetal und dem Val Divedro in der Ossola-Region. Für die Bauarbeiten
wurde das Hamburger Ingenieurunternehmen Brandt Brandau, gegründet und geleitet
von Alfred Brandt (1845-1898) und Karl Brandau (1849-1917), beauftragt. Durchschnittlich
arbeiteten täglich rund 3000 Menschen auf der Baustelle, darunter hauptsächlich Italiener.
Die Arbeitsbedingungen waren sehr schlecht und 67 Arbeiter kamen bei Unfällen ums Leben,
viele starben aber auch an Folgekrankheiten. Während der Arbeiten kam es zu Streiks, bei
denen Bürgerwehren und die Armee aufmarschierten. Am 19. Mai 1906 konnte der erste
Tunnel in Betrieb genommen werden. Zwischen 1912 und 1921 wurde der Parallelsohlstollen
fertig ausgebrochen und als zweite Fahrröhre unter dem Namen Simplon II (Länge 19'823 m)
ausgebaut. Am 7. Januar 1922 wurde der Nordabschnitt von Brig über das Nordportal bis zur
Kreuzungsstation in Betrieb genommen, am 16. Oktober 1922 folgte der Südabschnitt von
der Kreuzungsstation bis Iselle.
1619*
GEBRÜDER WEHRLI
(XIX-XX)
Göschenen und Gotthard, um 1905.
4 Original-Photographien.
Bromsilbergelatine-Abzüge. Vintages. 30 x
40 cm. Verso alt bezeichnet.
VORHANDEN SIND: 2043. Göschenen
der Dammagletscher, 2310. Gott-
hardbahn, Viaduckt bei Wasser, 2383.
Gotthardstrasse. Val Tremola und 2434.
Lawinengallerie in der Schöllenen -
Ungewöhnlich grossformatige Abzüge.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1618
1619](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-18-320.jpg)
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1639*
CHRISTIAN SCHAD
(1894-1982)
Zehn Studien zu Aloysius Bertrand, 1977. Portfolio mit 10 Original-Photographien.
Schadographien Ilford Speed 44 M Pearl, aufgezogen auf bedruckten Trägerkartons. Vintages. Abzüge ca. 25 x 20 cm (Hoch- und Quer-
formate); Träger 59,5 x 42 cm; Kassette 61 x 44 cm. Jeweils unterhalb des Bildes voll signiert, datiert und nummeriert 19/20. Stuttgart,
G. A. Richter, 1977. [1] Blatt (Vorwort); Tafeln. Lose eingelegt in Original-Ganzleinen-Kassette mit Deckeltitel.
Eines von 20 nummerierten Exemplaren (Gesamtausgabe 25).
Provenienz:
- Sammlung Deutschland.
CHF 1 800 / 2 500
(€ 1 640 / 2 270)
Schad war 1918 der Entdecker des künstlerischen Photogramms. Mit den Prosagedichten Bertrands (1807-1841) findet er das grosse, alles
beherrschende Thema der Schadographie. Über allem der Geist Dadas: die permanente Unruhe, das fortwährende Experiment. (Vorwort)](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-27-320.jpg)
![| 28
Photographie | Klassische Photographie
1655
GENIA RUBIN
(1906-2001)
Avantgardistische Modedarstellungen, ca. 1940-1960. 55 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Spätere Abzüge der 1970er Jahre. Je 40,5 x 30,5 cm (Hoch- und Querformate).
Jeweils unten im Bild voll signiert.
Provenienz:
- Aus dem ehemaligen Besitz des Verlegers und Kunstsammlers Carl Laszlo.
- Schweizer Privatbesitz.
BEIGELEGT: Sipos, Tünde (Text). Genia Rubin. Rögzített elegancia/ Eternalized elegance. Ausstellungs-
broschüre der Biksady Gallery, Budapest, 5.2.-1.3.2013. Budapest, Bilsady Galeria Kft., 2013. 30 x 11
cm. [16] Bll. Illustrierter OKart.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-36-320.jpg)
![| 35
1664*
LUCIEN CLERGUE
(1934-2015)
Douze photographies de Lucien Clergue,
1970.
Portfolio mit 12 Original-Photographien.
Heliogravüren (11) und 1 Silbergelatine-
Abzug (Vintage), montiert auf Trägerkar-
tons (derjenige des Original-Abzuges voll
signiert). Je ca. 29,5 x 24 cm bis 36 x 25,5
cm. Paris, Arelatys, 1970. [6] Bll. Titel, Vor-
wort, Tafelverzeichnis und Impressum; Ta-
feln. Lose eingelegt in Original-Leinwand-
Kassette (42,5 x 31,5 cm). - Nummer 32
von 200 nummerierten Exemplaren. Im
Impressum vom Künstler und Marino Pras-
sinos voll signiert.
Mit einem Vorwort von Marino Prassinos.
BEIGABE:
1. Weiteres Impressum-Blatt mit der
Nummerierung 32/200.
2. Ders. Ohne Titel, 1972. Mappenwerk mit
7 Original-Photographien. Heliogravüren
(6) und 1 Silbergelatine-Abzug (Vintage),
montiert auf Trägerkartons (derjenige des
Original-Abzuges voll signiert und num-
meriert 156/200. Je 27,5 x 24 cm bis 35
x 30,5 cm. Arles, beim Künstler, 1972. [3]
Bll. Vorwort und Impressum; Tafeln. Lose
eingelegt in Original-Karton-Mappe mit
voller Signatur auf VDeckel (48 x 38 cm).
- Nummer 156 von 200 nummerierten Ex-
emplaren. Im Impressum vom Künstler voll
signiert. - Mit einem Vorwort von Michel
Tournier. Die Heliogravüren gedruckt bei
Braun und Cie.
Zusammen 2 Mappenwerke.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1665*
LUCIEN CLERGUE
(1934-2015)
Nu de la mer und Nu, 1966.
2 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. 45 x 60,5 und 50 x 60,6 cm.
Jeweils verso voll signiert, eigenhändig
bezeichnet, nummeriert 1/20 bzw. 3/20.
Literatur: Lucien Clergue. Née de la Vague.
Paris, 1968 (Abb. n. p.).
CHF 700 / 1 000
(€ 640 / 910)
Dans ce monde d'aveugles, si les borgnes sont rois que dire de celui
qui a les yeux grands ouverts?
(Vorwort).
1664
1665](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-43-320.jpg)
![| 44
Photographie | Klassische Photographie
1679*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Washington Sq[uare], 1961.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 24 x 19,1
cm. Verso betitelt, datiert und Photogra-
phenstempel. Unter Passepartout einge-
legt, professionell gerahmt.
Provenienz:
- Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und
Mitarbeiter.
- Grob Gallery, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1680*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Mark Twain House, 1954.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 25 x 20,5
cm. Verso Photographenstempel, be-
zeichnet, betitelt und datiert. Unter Passe-
partout eingelegt, professionell gerahmt.
Provenienz:
- Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und
Mitarbeiter.
- Grob Gallery, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 090 / 1 640)
1679
1680](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-52-320.jpg)
![| 48
Photographie | Klassische Photographie
1686
WERNER BISCHOF
(1916-1954)
Flüchtlingskind, 1952.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 25,2 x 17,5
cm. Verso gestempelt Werner Bischof,
Magnum Photos, 25, Faub. Saint-Honore,
Paris-VIIIe, sowie handschriftliche Skalie-
rungsanweisungen. Unter Passepartout.
Literatur: Werner Bischof Estate, u.a.
(Hrsg.). Werner Bischof, Standpunkt.
Zürich, 2016.
Provenienz:
- Vor ca. 10 Jahren in den USA erworben.
- Schweiter Privatbesitz.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1687*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Tzigany lany, Esztergom, 1918 [Eine jun-
ge Zigeunerin (die Schwester von Papika)].
Silbergelatine-Abzug, doppelt montiert.
Späterer Abzug, wohl 1960er-Jahre. Bild-
mass 24,7 x 16,2 cm; Blattgrösse 25,3 x
20,3 cm. Verso betitelt, bezeichnet, datiert
und Photographen-Stempel. Unter Passe-
partout eingelegt, professionell gerahmt.
Literatur: Pierre Borhan. André Kertész. His
Life and Work. Boston, 1994 (Abb. S. 65).
Provenienz:
- Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und
Mitarbeiter.
- Grob Gallery, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
1686 1687](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-56-320.jpg)
![| 54
Photographie | Portraits
1697
LUCIEN CLERGUE
(1934-2014)
Toros, toreros et centaures avec Pablo Picasso. 45 photographies de Lucien Clergue, 1959-1966.
Portfolio mit 45 Original-Photographien.
Cibachrome (8) und Silbergelatine-Abzüge (37) auf Ilford-Barytpapier. Spätere Abzüge, datiert 1982. Diverse Formate, Bildmasse ca.
11 x 16 cm bis 49 x 32,5 cm (Hoch- und Querformate). Zumeist unten rechts voll signiert, verso Photographen-Copyright-Stempel mit
Adresse Photographie by Lucien Clergue, B.P. 84, 13632 Arles, hs. nummeriert 1/3 und datiert. Unter 16 (davon 2 voll signierten) Van
Gelder-Passepartouts eingelegt, 1 Abzug auf Träger montiert. [2] Bll. hs. Titel und hs. Tafelverzeichnis; lose Passepartouts, zus. einge-
legt in Seiden-Kassette (65 x 53,5 cm). - Eines von lediglich 3 (!) Exemplaren.
Literatur:
- Lucien Clergue. Toros Muertos. Stuttgart, 1962.
- Lucien Clergue. El cordobes. 77 photographies. Paris, 1965.
- Konrad Bernheim, et al. Toros y Toreros: Goya, Picasso, Clergue. München, 2004.
Provenienz:
- Aus dem ehemaligen Besitz von Jenny und Georges Bloch (mit eigenhändiger Widmung Lucien Clergues, datiert Zürich, 7. April 1982).
- Privatbesitz Schweiz.
CHF 15 000 / 25 000
(€ 13 640 / 22 730)
Picasso und Clergue verbindet seit jeher eine lange und enge Freundschaft: C’est en 1953 - j’avais 19 ans - que je fis les premières pho-
tographies de Picasso. J’étais spectateur à la corrida aux Arènes d’Arles, et je découvris Picasso lorsqu’un matador lui dédia la mort de son
taureau. Je courus vite à la sortie des tribunes le photographier... Ainsi commença notre amitié. (Homepage des Photographens, https://
lucien-clergue.com/picasso/, 15.10.2019). Im vorliegenden überaus monumentalen Portfolio drückt der Photograph seine innige Bewunde-
rung gegenüber dem modernen Künstler aus. Der Photograph hat den Künstler über rund 20 Jahre begleitet und zahlreiche Portraits in allen
möglichen Variationen gestaltet. Toros, toreros et centaures avec Pablo Picasso verschafft lediglich einen kleinen Einblick in deren Freund-
schaft. Durch Picasso lernte Clergue eine Vielzahl von bedeutenden Persönlichkeiten aus Kunst und Kultur kennen, wie Jean Cocteau, Michel
Leiris und Douglas Cooper, die alle hier abgebildet sind. Fünf Aufnahmen befassen sich mit dem Film Jean Cocteaus Testament d'Orphée,
aufgenommen in St. Jean Cap Ferrat und zeigen Picasso in Begleitung von Guttuso, Magnelli, Sabartès und Cocteau. Die übrigen Aufnahmen
enstanden alle in der Stierkampf-Arena in Fréjus, Arles und Nîmes. Dargestellt sind Picasso in Begleitung seiner Frau Jacqueline, deren Tochter
Catherine, Claude und Paloma Picasso, Ida Chagall, Douglas Cooper, David Douglas Duncan, Carole Wesweiller, Emilienne Dherrnit, Javier
Vilato, Christian Zervos, Louise und Michel Leiris, John Richardson, Polo, Miguel Domingin, Lucia Bose, Luis de la Cruz, Heinz Berggruen, Edou-
ard Pignon, Jean Cocteau und der Stierkämpfer Pierre Pouly (auf Anfrage ausführliche Liste aller enthaltene Abzüge verfügbar).
Picasso pflegte einmal zu sagen, dass Lucien Clergue der bessere Photograph als Henri Cartier-Bresson sei: Les photographies de Clergue
sont les carnets de croquis du Bon Dieu! (Picasso zit. nach Homepage von Lucien Clergue, https://lucien-clergue.com/picasso/, 15.10.2019)
- ein grösseres Kompliment kann man einem Photographen des 20. Jahrhunderts wohl nicht machen.
Das vorliegende Portfolio stammt aus dem ehemaligen Besitz des Kunstsammlers und Verfassers des massgebenden Werkverzeichnisses
der Graphiken Picassos, Georges Bloch (1901-1984).](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-62-320.jpg)
![| 62
Photographie | Portraits
1705
ANDY WARHOL
(1928-1987)
Photographs, 1976-1979. Portfolio mit 12 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Etwas spätere Abzüge, abgezogen unter der Aufsicht von Chris Makos. Verso jeweils vom
Künstler voll signiert und von anderer Hand nummeriert 208/250. Zürich, Bruno Bischofberger und New York, Andy Warhol Photo-
graphs, 1980. Abzüge jeweils 50 x 40,5 cm, Bildmasse ca. 42 x 29,5 cm (Hoch- und Querformate); Passepartouts 66 x 51 cm; Kassette
69,5 x 53 cm. [2] Bll. Titel und Tafelverzeichnis; Abzüge eingelegt unter Passepartouts, zusammen lose in Original-Halbleder-Kassette
mit blindgeprägtem Rückentite. - Eines von 250 hs. nummerierten Exemplaren.
Literatur:
- Karl Steinorth und Thomas Buchsteiner (Hrsg.). Andy Warhol. Social Disease photographs '76-'79. Ostfildern, 1992 (Abb. Cover und S.
39-51, 94).
- Christoph Heinrich und Karin Schick (Hrsg.). Andy Warhol. Photography. Ausstellungskatalog, Hamburger Kunsthalle, 13.5.–22.8.1999
und The Andy Warhol Museum, Pittsburgh, 6.11.2000–14.2.2001 (Abb. 249-254).
Provenienz:
- Galerie De Pury Luxembourg Art, Genf, 2000.
- Seither Schweizer Privatbesitz.
ENTHALTEN SIND: 1. Bianca Jagger at Halston's House, New York, 2. His Holiness Pope John Paul II, St. Peter's Square, Rome, 3.
Henry Kissinger Elizabeth Taylor Warner, Washington, D. C., 4. Truman Capote at Home, New York, 5. Salvador Dali Ultra Violet,
New York, 6. Diana Vreeland, 'Empress of Fashion', New York, 7. Halston at Home, New York, 8. Tennesse Williams Producer Les-
ter Persky, New York, 9. Liza Minnelli at Halston's House, New York, 10. Andy Warhol, Self Portrait, Montauk, Long Island, 11. Peter
Malatesta Monique van Vooren, Washington D. C., 12. Bianca Jagger, Liza Minnelli, Jacqueline Onassis in Liza's Dressing Room,
New York.
Original-Karton-Schachtel vorhanden.
CHF 25 000 / 40 000
(€ 22 730 / 36 360)
Die Photographie und das Photographieren bilden das Zentrum des Werks von Andy Warhol schrieb einst Uwe M. Schneede (vgl. Ausstel-
lungskatalog, Zürich 1999, S. 6). Genau das manifestiert sich in dem hier vorliegenden Portfolio, in dem sich Warhol nicht nur selber portrai-
tiert, sondern auch eine Reihe von Stars und Celebrities aus Kunst, Musik und Gesellschaft: Liza Minelli im Bademantel in ihrer Garderobe,
Bianca Jagger bei der Körperpflege, Salvador Dali mit Ultra Violet, den Modedeigner Roy Halston, eine Frau imitierend, Tennesse Williams und
Lester Persky sich umarmend, Peter Malatesta Monique van Vooren in den Ausschnitt blickend, Henry Kissinger und Elisabeth Tayler sich auf
die Wange küssend, Truman Capote zuhause auf dem Sofa liegend und Papst Johannes Paul II Gläubige grüssend. In den siebziger und acht-
ziger Jahre besuchte Andy Warhol fast jeden Abend Dinner Parties, Ausstellungseröffnungen, Wohltätigkeitsveranstaltungen, Modeschauen
oder ging in Clubs und Discotheken. Seine Kleinbildkamera hatte er stets dabei. Er photographierte Filmstars, Modedesigner, Musiker, Models,
Künstler, Politiker u.v.a. Fast schon mit einer voyeuristischen Obsession entstanden nach Aussagen seines engen Mitarbeiters Bob Colacello
zwischen 1976 und 1987 angeblich über 150'000 Aufnahmen (vgl. Bob Colacello: Der Paparazzo, Oder wie Andy Warhol ein richtiger Foto-
graf wurde, in: Ausstellungskatalog Ostfildern 1992, S. 19). Diese Gesellschaftsphotographien können dennoch als eigenständige Arbeiten
gelesen werden, in ihnen visualisiert sich der Entstehungsprozess, ihr Schnappschusscharakter zeigt, wie schnell und spontan Warhol die
Aufnahmen angefertigt hatte, als seien sie beiläufig entstanden. Absichtlich wurden auch der schwarze, unsauber beschnittene Rand und die
Perforation des Filmstreifens reproduziert. Ebenso wurde darauf verzichtet, die Bilder zu verschönern oder zu retuschieren, einige Aufnahmen
sind partiell überbelichtet oder unscharf, die Ausschnitte zum Teil schief, Gesichter angeschnitten oder durch Reflexionen des Blitzlichtes
gezeichnet. Die Bilder wirken amateurhaft und unprofessionell, nach den klassischen Bewertungskritierien der Photographie wären sie als
minderwertig einzustufen. Doch zelebrierte Warhol dieses ‚Misshandwerk‘ absichtlich. Er wendet sich damit bewusst ab von einer spezifi-
schen künstlerischen Vision und lässt die Aufnahmen als schlichte Alltagsbilder erscheinen und nimmt den Stars damit auch die Scham in
einer ungewohnten Umgebung abgelichtet zu werden. Auch gibt er uns keinen Einblick in die Zusammenhänge oder in die Geschehnisse,
in denen die Bilder entstanden sind – einzig die Bildlegende gibt Aufschluss, wo die Photographien gemacht wurden. Auf vielen Aufnahmen
wurden die Portraitierten unbemerkt photographiert, um sie zu überraschen. Warhol kurriert hier auf die in den sechziger Jahren aufkommen-
de Paparazzi-Photographie, die durch diesen Überraschungseffekt die nicht inszenierte Gesten und damit die Kehrseite des Glamourösen
zu erfassen sucht. In den Photographien widerspiegelt sich das adorierende Verhältnis Warhols zu den berühmten Portraitierten, bei denen
er sich zugleich selbst mit einreiht. Der Bekanntheitsgrad der Personen weckt die Aufmerksamkeit des Betrachters, wie auf dem Titelblatt
eines Boulevard-Magazins. Darin liegt aber auch das Problem dieser Aufnahmen: wenn statt der Promis lediglich unbekannte Personen darauf
abgebildet wären, würde man die Aufnahmen wohl als belanglos und uninteressant einstufen. Warhol hat zwar am gesellschaftlichen Ereignis
teilgenommen, ist aber zugleich Zuschauer. Die Kamera dient ihm als voyeuristisches Mittel wie auch dem Selbstschutz. Er wünschte sich
stets selbst den Status einer Kultfigur und den Starruhm. Die Gesellschaftsphotographien belegen, dass er ein weitgehend akzeptiertes Mit-
glied der Szene war, denn nur als erfolgreicher und berühmter Künstler wurde ihm der Zutritt zu diesem elitären Kreis gewährt. Hierdurch lässt
sich auch erklären, wie die Intimität einiger der vorliegenden Aufnahmen zustande kam. Anders als ein Paparazzo brauchte er sich nicht hinter
einem Teleobjektiv zu verstecken, die Reichen und Schönen vertrauten ihm, waren seine Freunde. Die Aufnahmen sind somit ein Zeugnis
seines gesellschaftlichen Ruhms und Erfolges.
(vgl. Hubertus Butin: 'Oh when will I be famous, when will it happen?' Andy Warhols Gesellschaftsphotographien, in Ausstellungskatalog, Zürich, 1999, S. 249-255).](https://image.slidesharecdn.com/koller-photographiedec2019-191120123127/85/Koller-Photographie-Dec-2019-70-320.jpg)
Hochgeladen vonKoller Auctions
Koller Photographie Dec 2019
Das Dokument enthält Details zu den bevorstehenden Auktionen von Koller Auktionen AG, die vom 2. bis 7. Dezember 2019 in Zürich stattfinden und verschiedene Kunst- und Antiquitätenkategorien umfassen, darunter Schmuck, Uhren, Asiatische Kunst und Fotografie. Es erwähnt auch spezifische Termine, Besichtigungszeiten und Informationen zur Teilnehmerregistrierung. Zudem wird darauf hingewiesen, dass alle Auktionen vorab mit dem Art Loss Register abgeglichen werden.
Koller Photographie Dec 2019
- 6. A191 armband-undTaschenuhrendezember2019 Auktion: 4. Dezember2019 armband- & Taschenuhren Koller auktionen aG, hardturmstrasse 102, 8031 zürich, schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch A189/1 JUNI2019SCHWEIZERKUNST AUKTION: 2. & 6. DEZEMBER 2019 ART NOUVEAU & ART DECO, DESIGN 8031 Zürich, Schweiz nen.ch A191 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch SCHMUCK&JUWELENDEZEMBER2019 Auktion: 4. Dezember 2019 SCHMUCK & JUWELEN Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch A191as DEZEMBER2019 Auktion: 3. Dezember 2019 ASIATICA ASIATICA A189 JUNI2019PHOTOGRAPHIE Auktion: 2. Dezember 2019 PHOTOGRAPHIE Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch Auktion: 4. Dezember 2019 armband- & Taschenuhren A191 armband-undTaschenuhrendezember2019 Auktion: 4. Dezember 2019 armband- & Taschenuhren Koller auktionen aG, hardturmstrasse 102, 8031 zürich, schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch AUKTION: 2. & 6. DEZEMBER 2019 ART NOUVEAU & ART DECO, DESIGN A189/1 JUNI2019SCHWEIZERKUNST AUKTION: 2. & 6. DEZEMBER 2019 ART NOUVEAU & ART DECO, DESIGN 8031 Zürich, Schweiz nen.ch Auktion: 4. Dezember 2019 SCHMUCK & JUWELEN A191 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch SCHMUCK&JUWELENDEZEMBER2019 Auktion: 4. Dezember 2019 SCHMUCK & JUWELEN Auktion: 3. Dezember 2019 ASIATICA Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch A191as DEZEMBER2019 Auktion: 3. Dezember 2019 ASIATICA ASIATICA Auktion: 2. Dezember 2019 PHOTOGRAPHIE A189 JUNI2019PHOTOGRAPHIE Auktion: 2. Dezember 2019 PHOTOGRAPHIE Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch AUKTIONSPROGRAMM AUKTION A191 - DEZEMBER 2019 SCHMUCK TEIL 1 Mittwoch, 4.12.2019 10.30 Uhr Lot 2001 – 2100 ASIATICA HIMALAYA & CHINA Dienstag, 3.12.2019 10.00 Uhr Lot 101 – 315 TASCHEN- & ARMBANDUHREN Mittwoch, 4.12.2019 17.00 Uhr Lot 2801 – 2893 ART DECO & ART NOUVEAU Freitag, 6.12.2019 9.30 Uhr Lot 1001 – 1179 DESIGN Montag, 2.12.2019 14.00 Uhr Lot 1201 – 1289 PHOTOGRAPHIE Montag, 2.12.2019 15.30 Uhr Lot 1601 – 1735 IBID ASIATICA: CHINA Bieten ab: 19.11. bis 3.12.2019, 15.00 Uhr IBID ASIATICA: JAPAN Bieten ab: 19.11. bis 3.12.2019, 16.00 Uhr ASIATICA JAPAN, SÜDOSTASIEN, INDIEN, PERSIEN Dienstag, 3.12.2019 14.00 Uhr Lot 316 – 401 SCHMUCK TEIL 2 Mittwoch, 4.12.2019 13.30 Uhr Lot 2101 – 2328
- 7. ZWANGSVERSTEIGERUNG 5. DEZEMBER2019 MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST A189/3 ZWANGSVERSTEIGERUNG:MODERNEUNDZEITGENÖSSISCHEKUNSTDEZEMBER2019 102, 8031 Zürich, Schweiz 9 66 auktionen.ch Auktion: 7. Dezember 2019 grafik & multiples koller auktionen ag, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch JUNI2019grafik&multiples A189/4A189/1 Juni2019schweizerkunst Auktion: 6. Dezember 2019 schweizer kunst , 8031 zürich, schweiz 6 ionen.ch Koller Auctions, Hardturmstrasse 102, 8031 Zurich, Switzerland Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauctions.com, www.kollerauctions.com Auktion: 6. Dezember 2019 IMPRESSIONISMUS & KLASSISCHE MODERNE DEZEMEBER2019IMPRESSIONIST&MODERNART A191 Auktion: 7. Dezember 2019 POSTWAR & CONTEMPORARY POST WAR CON TEM POR ARY A189/3 POSTWAR&CONTEMPORARYJUNI2019 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch ZWANGSVERSTEIGERUNG 5. DEZEMBER 2019 FABERGÉ UND OBJETS DE VERTU A189/3 ZWANGSVERSTEIGERUNG:FABERGÉUNDOBJETSDEVERTUDEZEMBER2019 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch IBID 109: 10. – 11.12.2019 Vorbesichtigung: 27. November - 1. Dezember 2019 FASHION & VINTAGE, SILBER, MÖBEL & DESIGN, PHOTOGRAPHIE GEMÄLDE & GRAFIK DES 20. / 21. JH. SCHWEIZER KUNST ZWANGSVERSTEIGERUNG 5. DEZEMBER 2019 MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST ZWANGSVERSTEIGERUNG 5. DEZEMBER 2019 MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST A189/3 ZWANGSVERSTEIGERUNG:MODERNEUNDZEITGENÖSSISCHEKUNSTDEZEMBER2019 102, 8031 Zürich, Schweiz 9 66 auktionen.ch MODERNE & ZEIT- GENÖSSISCHE KUNST Zwangsversteigerung Donnerstag, 5.12.2019 14.30 Uhr Lot 3801 –3817 Auktion: 7. Dezember 2019 grafik & multiples Auktion: 7. Dezember 2019 grafik & multiples koller auktionen ag, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch JUNI2019grafik&multiples A189/4 Auktion: 6. Dezember 2019 schweizer kunst A189/1 Juni2019schweizerkunst Auktion: 6. Dezember 2019 schweizer kunst , 8031 zürich, schweiz 6 ionen.ch Auktion: 6. Dezember 2019 IMPRESSIONISMUS & KLASSISCHE MODERNE Koller Auctions, Hardturmstrasse 102, 8031 Zurich, Switzerland Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauctions.com, www.kollerauctions.com Auktion: 6. Dezember 2019 IMPRESSIONISMUS & KLASSISCHE MODERNE DEZEMEBER2019IMPRESSIONIST&MODERNART A191 Auktion: 7. Dezember 2019 POSTWAR & CONTEMPORARY POST WAR CON TEM POR ARY Auktion: 7. Dezember 2019 POSTWAR & CONTEMPORARY POST WAR CON TEM POR ARY A189/3 POSTWAR&CONTEMPORARYJUNI2019 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch ZWANGSVERSTEIGERUNG 5. DEZEMBER 2019 FABERGÉ UND OBJETS DE VERTU ZWANGSVERSTEIGERUNG 5. DEZEMBER 2019 FABERGÉ UND OBJETS DE VERTU A189/3 ZWANGSVERSTEIGERUNG:FABERGÉUNDOBJETSDEVERTUDEZEMBER2019 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch POSTWAR & CONTEMPORARY Samstag, 7.12.2019 14.00 Uhr Lot 3401 – 3541 IBID MÖBEL & VARIA Bieten ab: 25.11. bis 11.12.2019, 10.00 Uhr IBID DESIGN Bieten ab: 25.11. bis 11.12.2019, 11.30 Uhr IBID SILBER Bieten ab: 25.11. bis 10.12.2019, 15.30 Uhr IBID PHOTOGRAPHIE Bieten ab: 25.11. bis 10.12.2019, 16.30 Uhr IBID POSTWAR & CONTEMPORARY Bieten ab: 25.11. bis 11.12.2019, 15.00 Uhr IBID GRAFIKDES20./21.JH. Bieten ab: 25.11. bis 11.12.2019, 16.00 Uhr IBID FASHION & VINTAGE Bieten ab: 25.11. bis 10.12.2019, 14.00 Uhr IBID SCHWEIZER KUNST Bieten ab: 25.11. bis 11.12.2019, 13.00 Uhr IBID MODERNE GEMÄLDE Bieten ab: 25.11. bis 11.12.2019, 14.00 Uhr SCHWEIZER KUNST Freitag, 6.12.2019 14.00 Uhr Lot 3001 – 3119 GRAFIK & MULTIPLES Samstag, 7.12.2019 10.00 Uhr Lot 3601 – 3751 IMPRESSIONISMUS& KLASSISCHEMODERNE Freitag, 6.12.2019 16.30 Uhr Lot 3201 – 3273 FABERGÉ & OBJETS DE VERTU Zwangsversteigerung Donnerstag, 5.12.2019 15.30 Uhr Lot 3851 –3947 Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Mittwoch, 27. November - Sonntag, 1. Dezember 2019, 10 – 18 Uhr Donnerstag, 28. November 2019, 10 – 21 Uhr IBID 109: 10. – 11.12.2019 Vorbesichtigung: 27. November - 1. Dezember 2019 FASHION & VINTAGE, SILBER, MÖBEL & DESIGN, PHOTOGRAPHIE GEMÄLDE & GRAFIK DES 20. / 21. JH. SCHWEIZER KUNST IBID 109: 10. – 11.12.2019 Vorbesichtigung: 27. November - 1. Dezember 2019 FASHION & VINTAGE, SILBER, MÖBEL & DESIGN, PHOTOGRAPHIE GEMÄLDE & GRAFIK DES 20. / 21. JH. SCHWEIZER KUNST
- 8. 90 SERVICE 90 Künstlerverzeichnis 91 Fachbegriffe / technical terms 92 Koller Ibid 93 Adressen 98 Auctionleasing 100 Auktionsbedingungen 102 Conditions de vente aux enchères 104 Auktions-Auftrag Koller Auktionen ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen. EURO-Schätzungen Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 1.10 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung. Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken. Be SmArt, lease Art - Maximale Flexibilität und Sicherheit beim Kunsterwerb. Weitere Infos finden Sie auf Seite 98 dieses Kataloges. Cover Rückseite: ANDY WARHOL, „Photographs“, 1976-1979. © The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / 2019, ProLitteris, Zurich
- 9. Historische & Reise-Photographie 1601-1617 Helvetica 1618-1638 KlassischePhotographie 1639-1689 Portraits 1690-1711 Zeitgenössische Photographie 1712-1735 Aus Gestaltungsgründen können einzelne Photographien im Katalog beschnitten abgebildet sein. Auf unserer Website finden Sie die Abbildungen aller Objekte in unbeschnittenem Zustand: www.kollerauktionen.ch Der Zustand der Werke ist im Katalog nur zum Teil und in Einzelfällen angegeben. Gerne senden wir Ihnen einen ausführlichen Zustandsbericht zu. English descriptions and additional photos: www.kollerauctions.com Photographie Lot 1601 – 1735 AUKTION Montag, 2. Dezember 2019, 15.30 Uhr VORBESICHTIGUNG Mittwoch, 27. November – Sonntag, 1. Dezember 2019, 10 – 18 Uhr Donnerstag, 28. November 2019, 10 – 21 Uhr Gabriel Müller, M.A. Head of Department Tel. +41 44 445 63 40 mueller@kollerauktionen.ch
- 10. | 2 Photographie |Historische- und Reisephotographie 1601 ANONYM (XIX) "Conrad und Elise Oechslin-Rietmann", Schweiz, um 1850. 2 Original-Photographien. Daguerreotypien. Halbe Platten; ovaler Bildauschnitt ca. 11,5 x 8,5 cm, Gesamt- grösse jeweils 18 x 14,5 cm. Verso mon- tiertes Etikett alt bezeichnet. Alt gefasst. Provenienz: - Vor einigen Jahren im Handel erworben. - Schweizer Privatbesitz. CHF 300 / 500 (€ 270 / 450) 1602* ANONYM (XIX) 3 Portraits, wohl Frankreich, um 1845. Daguerreotypien. Sechstelplatten. Okto- gonaler und ovaler Bildauschnitt je ca. 7 x 5,5 cm (Lichtmass). Unter gezeichnetem Passepartouts. 1 Abzug auf Rückwand von alter Hand bezeichnet 26 avril 1845. Vitor Vallal 3 ans 1/2. Provenienz: Privatsammlung Frankreich. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1603* ANONYM (XIX) Familienportraits, wohl Frankreich, ca. 1850-1860. 3 Original-Photographien. Daguerreotypien. 2 Viertel- und 1 halbe Platte. Ausschnitte je ca. 9 x 7 cm bis 11,5 x 8,5 cm(Lichtmass); Gesamtgrössen 15,2 x 13 cm bis 17 x 14,5 cm. Unter Glas neu gefasst. Provenienz: Privatsammlung Frankreich. BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Portrait eines Ehepaars, wohl USA, um 1855. Daguerreotypie. Ausschnitt ca. 8 x 6 cm. Unter Messing-Passepartout eingelegt in blingeprägtem Union-Case (Deckel lose). Auf Passepartout blindgeprägt Cuttings- patent, Brady, July 4 11 1854. - Wohl zerstückeltes Exemplar. - Zusammen 4 Original-Photographien. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) 1602 1601 1603
- 11. | 3 1604* ANONYM (XIX) Portraits vonMilitaristen, wohl Frankreich, ca. 1850-1860. 3 Original-Photographien. Daguerreotypien. Viertel- und halbe Plat- ten; Diverse Formate: ca. 9 x 7 cm bis 15 x 11 cm (ovale und abgerundete Bild- ausschnitte). 1 mit montiertem Etikett mit handschriftlicher Legende. Provenienz: Privatsammlung Frankreich. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1605* ALPHONSE BON LE BLONDEL (1812-1875) Kinderportraits,ca.1853.2Original- Photographien.Daguerreotypien.Viertel- platten;ovaleAusschnittejeca.9x6,5cm (Lichtmass);Gesamtgrösse14x11,5cm. UntenrechtsinderPlattesigniertLeBlondel, 25RuedeParis,Lille).1Abzugmitmontier- temPhotographenetikettundhs.Bezeich- nungverso.Neugefasst. Provenienz: Privatsammlung Frankreich. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1606* JULES DUCLOS (1824-1879), zugeschrieben. Portrait einer alten Dame, um 1860. Ankol. Daguerreotypie. Halbe Platte; ovaler Ausschnitt ca. 12 x 9 cm (Lichtmass). Am rechten Bildrand in der Platte signiert Ju- les Duclos... [unleserlich]. Holzrahmen. Provenienz: Privatsammlung Frankreich. BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). 6 Portraits, wohl Frankreich um 1860. Daguerreoty- pien. Jeweils ovaler Ausschnitt ca. 9 x 7 cm bis 11,5 x 9 cm. 4 in Holzrahmung, 1 in Union-Case (Deckel fehlend). - Zusammen 7 Original-Photographien. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) Jules Duclos wurde 1824 in Havre geboren und war mit der Tochter des Photographen Eugène Foulquier verheiratet. Er hatte sein Atelier zunächst in Lorient am place Napoléon und danach in Quimpier an der 38 rue du Quai, wo auch Eugène Foulquier tätig war. Aus der Frühzeit seines Schaffens stammen einige (wie wohl auch vorliegende) Portraitaufnahmen. Er ist aber mehrheitlich für seine Eisenbahn- und Brückenaufnah- men bekannt. 1604 1605 1606
- 12. | 4 Photographie |Historische- und Reisephotographie 1608 JOHANN JAKOB GWINNER (1797-1875) Portrait einer Frau, um 1850. Daguerreotypie. Viertelplatte; abgerun- deter Bildauschnitt ca. 9 x 7 cm. Verso lithographiertes Photographenetikett Daguerreotypiert von J. Gwinner. Maler. Altenberg No: 174 in Bern.. Alt gefasst. Literatur: René Perret. Frappante Ähnlich- keit. Pioniere der Schweizer Photographie. Bilder der Anfänge. Brugg, 1991. Provenienz: - Vor einigen Jahren im Handel erworben. - Schweizer Privatbesitz. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1607* PHILIBERT PERRAUD (1815-?) Portrait eines lesenden Mannes, um 1850. Daguerreotypie. Ganze Platte; ovaler Bild- ausschnitt ca. 14 x 11,5 cm (Lichtmass), Gesamtgrösse 21,3 x 17,2 cm. Unten in der Platte signiert Perraud. Neu gefasst. Provenienz: Privatsammlung Frankreich. BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Männer- portraits, Frankreich, ca. 1850-1860. 3 Daguerreotypien. Diverse Formate. Neu gefasst. Zusammen 4 Original-Photographien. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) „Gwinner, der zwischen 1849 und ca. 1860 in Bern daguerreotypierte, kam von der Tradition der Kleinmeister her. Er hatte seine Ausbildung bei dem bekannten romantisch-biedermeierlichen Vedutenmaler Gabriel Lory Vater und bei Christoph Rheiner gmacht. Sein Blick zur Erfassung der Wirklichkeit ist bei solchen Meistern sicher geschärft worden. Wie viele, die aus einem ähnlichen Metier kamen, wandte sich Gwinner nur für kurze Zeit und nur nebenher der Photographie zu. Die Tätigkeit blieb oft auf eine Technik, wie vermutlich bei Gwinner, der Daguerreotypie, beschränkt.“ (Perret, 1991, S. 19) Philibert Perraud beginnt kurz nach der Patentierung des Daguer- reotypie-Verfahrens im Jahr 1839 zu photographieren. Im Jahr 1845 begibt er sich auf eine ausgedehnte Reise nach Italien, wo er vor allem in Mailand und Rom tätig ist. Danach reist er durch Grie- chenland und fertigt eine Vielzahl an Architekturaufnahmen von historischen Stätten an. In Athen trifft er auf Philippos Margaritis (1810-1892), der ihn genauer in die Photographie einführt. 1607 1608
- 13. | 5 1609 GAUDENZIO MARCONI (1841-1885) WeiblicheAktdarstellungen, um 1870. 5 Original-Photograhien. Albumin-Abzüge aufgezogen auf festen Trägerkartons. Vintages. Je ca. 14,5 x 10 cm; Träger 21,5 x 15,5 cm. Einbelichtete Negativ-Nummer. BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Aktdarstel- lungen, um 1870. 2 Original-Photogra- phien zus. mit 23 Darstellungen. Albumin- Abzüge aufgezogen auf Trägerkartons. Vintages. 21,5 x 14 cm und 14 x 19 cm. Einbelichtete Negativ-Nummer. - Zusammen 7 Original-Photographien. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1610 PHILIP LOUBÈRE (XIX) Album photographiques des Ruines de Paris. Collection de tous les monu- ments et édifices incendiés et détruits par la Commune de Paris. Accompagnée de Notices historiques et descripties sur chaques suet, 1871. Album mit 21 Original-Photographien. Albumin-Abzüge. Montiert auf festen Trägerkartons. Bis auf einen mit einbelichteter Legende und Photographen-Monogramm P.L.. Paris, Librairie rue Visconti, (1871). Album 22,5 x 28 cm; Abzüge ca. 9,5 x 12,5 cm. [2] Bll. Titel und Tafelverzeichnis, [21] Trägerkar- tons. Leinen-Album d. Z. mit goldgepräg- tem Deckeltitel. Literatur: Bernard Noël (Vorwort). La Commune (=Photo poche). Tours, 2000. Provenienz: - Auf Vorderdeckel gestochenes Exlibris Maximiliani de Orello. - Vor einigen Jahren im Handel erworben. - Schweizer Privatbesitz. Dargestellt sind Hotel-de-Ville, Les Tuileries, Palais de Justice, MinistèRe des Finances, Colonne vendome, Palais-Royal, Palais de la Légion-d'Honneur, Cour des Comptes, Arsenal, Caisse des Dépots et Consignations, Gernier d'Abondance, Place de la Bastille, Porte-Staint-Martin, Docks de la Villette, Palais de Saint-Cloud, Fort D'Issy und Auteuil. Die Notices his- toriques et descriptives von Justin Lallier, datiert Paris, September 1871. CHF 400 / 700 (€ 360 / 640) 1609 1610
- 14. | 6 Photographie |Historische- und Reisephotographie 1611 STEREOSKOPIE- AnsichtenderSchweiz,ca.1880-1910. 75(teilskol.)Stereo-PhotographieninPapp- KassettenmitRingheftung. Albumin-Abzügemontiertaufbzw.unter blindgeprägtem,teilsbedrucktemPassepar- touts.Vintages.Ausschnittjeca.6,5x6,5cm; Gesamtgrössejeca.8,5x17,5cm.Zumeist aufPassepartoutversohandschriftlich bezeichnet,vereinzeltgestempelt,teilsmit mont.Etikett,mitgedruckterodereinbelich- teterLegende. DargestelltsindBerge,Täler,Wasserfälle, Seen,Städte,Trachten,Sehenswürdigkeiten, Eisenbahnverkehr(Lokomotiven,Tunnel, Schienen),Bergsteiger,u.v.m.MitAnsichten vonZürich,Basel,Bern,Thun,Interlaken, Luzern,Lausanne,Martigny,Vevey,u.v.a.Die AufnahmenvonJohannesMeiner(1867- 1941),WilliamEngland(1816-1896),u.a. CHF700/1000 (€640/910) 1612 STEREOSKOPIE- AnsichtenvonEuropa,USAundAsien,ca. 1865-1910.UmfangreicheSammlungvon 293(teilskol.)Stereo-Photographienin4 neuenPapp-KassettenmitRingheftung. Albumin-Abzügemontiertaufbzw.unter blindgeprägtem,teilsbedrucktemPassepar- touts.Vintages.Ausschnittjeca.6,5x6,5cm; Gesamtgrössejeca.8,5x17,5cm.Zumeist aufPassepartoutversohandschriftlich bezeichnet,vereinzeltgestempelt,teilsmit mont.Etikett,mitgedruckterodereinbelich- teterLegende. Provenienz:ÜbermehrereJahrzehnteim Handelerworben,seitherSchweizerPrivatbe- sitz. ZumeistAnsichtenausFrankreich(Paris, Strassbourg,AixlaChapelle,Marseille), Deutschland(Berlin,Hamburg,Heidelberg, Dresden,Frankfurt,Wiesbaden),Spanien (Malaga,Sevilla,Gibraltar),Italien(Rom,Vene- dig,Pisa,Pompej),Irland(Dublin),Österreich (Feldkirch,Salzburg),Portugal(Lissabon), Griechenland(Athen),Ägypten,desweiteren ausdenUSA,Kanada,Russland(MoskauSt. Petersburg)Japan.MitStädteansichten,Se- henswürdigkeiten(Notre-Dame,Brandenbur- gerTor,Sphinx,Pyramiden,etc.),Portraitsund Trachten,Szenenbilder,Studioaufnahmen, Kunstwerke,darunterauchPhotographien derWeltausstellung1867inParis.DieAuf- nahmenvonAdolpheBraun,WilliamEngland, LéonLévy,E.LindeCo.,JamesEsson, FranzRichard,J.H.Mann,R.Y.Young,u.v.a. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 090 / 1 640) 1611 1612
- 15. | 7 1613 ZANGAKI, HIPPOLYTEARNOUX, JEAN-PASCAL SÉBAH, GABRIEL LEKEGIAN (XIX-XX) Ägypten und das heilige Land, ca. 1865-1890. 90 Original-Photographien. Albumin-Abzüge aufgezogen auf Trägerkartons. Vintages. Je ca. 27,5 x 21,5 cm; Träger 35 x 29 cm (Hoch- und Querformate). Jeweils mit einbelichtem Photographen- bzw. Studionamen, Legende und Inventarnummer. Die Träger jeweils von einer Hand in deutscher Sprache bezeichnet. Lose eingelegt in 3 säurefreien Boxen. Literatur: Alfred Wieczorek und Claude W. Sui (Hrsg.). Zu den Ufern des Nil. Ausstellungskatalog, Reiss-Engelhorn-Museen, 29.5.- 11.9.2005. Mannheim, 2005 (diverse Abb.) Provenienz: - Vor einigen Jahren auf einer Hausräumung erworben. - Schweizer Privatbesitz. Dargestellt sind Portraits und Berufe (Wasserträger, Bauchtänzerin, Zuckerrohr-Verkäufer, Volks-Typen), Sehenswürdigkeiten wie diver- se Moscheen (Amron, El-Azhar, Sultan Hassn, Mohamed Ali, Omar), Tempelanlagen (Deir-el-Bahari, Karnak Tempel, Denderah, Edfou, Philäe, Luxor, Theben, Medinet-Abon, ), Gizeh Museum, Esbekieh Theater, das goldene Tor, Himmelfahrt-Kirche, Golgatha, das heilige Grab, Gefängnis Christi, Jaffa-Tor, Ramses Statue, Pyramide von Sakkara, Marien-Baum, Nil, Suez-Kanal, Port-Said, Cataract, Totes Meer, Ölberg, Jordan, sowie Tiere, Brücken, Landschaftsaufnahmen, darunter auch Panorama-Ansichten und Detailaufnahmen in Kairo, Ismailia, Betlehem, u. v. m. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090)
- 16. | 8 Photographie |Historische- und Reisephotographie 1614* WILLIAM PRYOR FLOYD (1834- ca. 1900) View from Govt. House, H K 92, um 1873. Albumin-Abzug aufgezogen auf Trägerkar- ton. Vintage. Abzug 19 x 26,8 cm; Träger 30,7 x 37,5 cm. Auf Trägerkarton unten rechts montiertes Etikett mit Drucklegen- de. Unter Passepartout eingelegt. Provenienz: Sammlung Schweiz. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) Über den britischen Photographen ist nur wenig bekannt. Er führte zwischen ca. 1865 und 1874 in Macau und Hong Kong Studios. In dieser Zeit entstanden einige Land- schafts- und Architektur-, sowie Portrait- Aufnahmen. 1615* WILLIAM PRYOR FLOYD (1834- ca. 1900) Chinese Town, No. 40 (West Point) Hong- kong, um 1870. Albumin-Abzug aufgezogen auf Trägerkar- ton. Vintage. Abzug 19 x 26,8 cm; Träger 30,7 x 36,7 cm. Auf Trägerkarton unten rechts montiertes Etikett mit Drucklegen- de. Unter Passepartout eingelegt. Provenienz: Sammlung Schweiz. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) 1616* WILLIAM PRYOR FLOYD (1834- ca. 1900) Chinese Town, No. 38. (West Point) Hong- kong, um 1870. Albumin-Abzug aufgezogen auf Trägerkar- ton. Vintage. Abzug 19,2 x 26,8 cm; Träger 30,7 x 37,7 cm. Auf Trägerkarton unten rechts montiertes Etikett mit Drucklegen- de. Unter Passepartout eingelegt. Provenienz: Sammlung Schweiz. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) 1614 1615 1616
- 17. | 9 1617 KUSAKABE KIMBEI (1841-1934)u. a. Japan, ca. 1880-90. 84 Original-Photographien. Zumeist kol. Albumin-Abzüge. Vintages. 1 Abzug auf Trägerkarton montiert. Diver- se Formate ca. 11,5 x 16 cm bis 21 x 28 cm (Hoch- und Querformate). Grösstenteils mit einbelichteter Legende und/ oder Inventarnummer, vereinzelt verso mit japanischer Bezeichnung. 1 Abzug verso gestempelt KK. Literatur: - Margarita Winkel. Souvenirs from Japan. Japanese photography at the turn of the century. London, 1991. - Philipp March und Claudia Delank. Aben- teuer japanische Fotografie 1860-1890. Heidelberg, 2002. Provenienz: - Über mehrere Jahrzehnte zusammen- getragen. - Schweizer Privatbesitz. Stadt- und Landschaftsaufnahmen von Tokyo, Nikko, Kiga, Kyoto, Osaka, Nanendo, Onomichi, Hikone, Miyajima, Yokohama, Nagoya, Hakone, Kobe, Kinkakuji, Hokone, Enoshima mit Sehenswürdigkeiten wie Tempel, Schreine, Schlösser, Hotels, Was- serfälle, Brücken, Teehäuser, Seen, Flüsse, Früchte-, Schuh-, Accessoires-, Kuriosi- täten- und Porzellanläden sowie Portraits von Berufen wie Stoff-, Möbelhändler, Geishas, Sumoringer, Samurai, Besenver- käufer, Wasserträger. Die Abzüge stammen nebst Kusakabe Kimbei, von Baron Raimund von Stillfried- Rathenitz (1839-1911), Okinawa Soba (Rob), T. Enami, Felice Beato, A. Marsari, u. a. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1617 1617
- 18. | 10 Photographie |Helvetica 1618* GIOVANNI RUGGERI (1866-1921) Società pel Traforo del Sempione. Brandt Brandau Cie. Ricordo dei Lavori, um 1900. Album mit 37 montierten Original- Photographien. Albumin-Abzüge. Vintages. Je ca. 16,5 x 22 cm. Vereinzelt mit einbelichteter Le- gende. [24] Trägerkartons (davon 4 vakat). Leinen-Album d. Z. mit goldgepägtem Deckeltitel und Photographenname. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) Das Album zeigt Aufnahmen rund um den Bau des Simplontunnels. Dieser knapp 20 Kilo- meter langer zweiröhriger Doppelspur-Eisenbahntunnel verbindet die Schweiz und Italien, zwischen dem Rhonetal und dem Val Divedro in der Ossola-Region. Für die Bauarbeiten wurde das Hamburger Ingenieurunternehmen Brandt Brandau, gegründet und geleitet von Alfred Brandt (1845-1898) und Karl Brandau (1849-1917), beauftragt. Durchschnittlich arbeiteten täglich rund 3000 Menschen auf der Baustelle, darunter hauptsächlich Italiener. Die Arbeitsbedingungen waren sehr schlecht und 67 Arbeiter kamen bei Unfällen ums Leben, viele starben aber auch an Folgekrankheiten. Während der Arbeiten kam es zu Streiks, bei denen Bürgerwehren und die Armee aufmarschierten. Am 19. Mai 1906 konnte der erste Tunnel in Betrieb genommen werden. Zwischen 1912 und 1921 wurde der Parallelsohlstollen fertig ausgebrochen und als zweite Fahrröhre unter dem Namen Simplon II (Länge 19'823 m) ausgebaut. Am 7. Januar 1922 wurde der Nordabschnitt von Brig über das Nordportal bis zur Kreuzungsstation in Betrieb genommen, am 16. Oktober 1922 folgte der Südabschnitt von der Kreuzungsstation bis Iselle. 1619* GEBRÜDER WEHRLI (XIX-XX) Göschenen und Gotthard, um 1905. 4 Original-Photographien. Bromsilbergelatine-Abzüge. Vintages. 30 x 40 cm. Verso alt bezeichnet. VORHANDEN SIND: 2043. Göschenen der Dammagletscher, 2310. Gott- hardbahn, Viaduckt bei Wasser, 2383. Gotthardstrasse. Val Tremola und 2434. Lawinengallerie in der Schöllenen - Ungewöhnlich grossformatige Abzüge. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1618 1619
- 19. | 11 1620 JEAN GABERELL (1887-1949) Alpendarstellungen,um 1930. 10 Original-Photographien (darunter 1 Panorama-Aufnahme). Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bild- mass je 11 x 16 cm; Blattgrösse je 12 x 16,7 cm; das Panorama aus 3 Segmenten Gesamtgrösse 12 x 46,5 cm. Jeweils verso Photographenstempel sowie eigenhändi- ger Bezeichnung. Dargestellt sind Monte Zocca, Campo Tencia, Cacciabella, Albigna, Bacone, Ber- ninagruppe, u. a. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) Das Phototounternehmen Schroeder war ein Verlag mit angegliederter Lichtdruckerei in Zürich. Die „Edition Schroeder Cie. Zürich“ vereinigte sich 1895 mit der Vertriebsgesell- schaft „Photochrom Co.“ in Zürich zur Firma „Photoglob Co.“. Die Aufnahmen stammen von diversen Photographen und zeigen Besteigung der Jungfrau, Eigergrotte, Grindelwald, Schreckhorn, u. a. 1621 PHOTOGLOB, SCHROEDER CO. (XIX-XX) Bergsteiger, um 1900. 10 Original-Photographien. Lichtdrucke. Vintages. Je ca. 27 x 21 cm (Hoch- und Querformate). Lichtsigniert „Edition Photoglob“ bzw. „Edit. Schroeder Cie, Zürich“ und -bezeichnet. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) 1621 1620
- 20. | 12 Photographie |Helvetica 1622* ADOLPHE BRAUN (1811-1877) Panorama-Aufnahmen, um 1860. 3 Original-Photographien. Albumin-Abzüge aufgezogen auf bedruck- ten Trägerkartons. Vintages. Je ca. 22,5 x 47,5 cm. Auf Trägerkarton bedruckte Legende, unten rechts am Rand jeweils handschriftlich bezeichnet. Dargestellt sind „59 Le Mont Buet. Vue pise du sommet du Mont Buet“, „114 Pan- orama de Vevey du Lac“ und „116 Vevey Montreux“. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1623* WALTER MITTELHOLZER (1894-1937) Mont Collon, Dent d'Hérens, Matterhorn, Monte Rosa v. W. aus 4300 m, 1926. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 25,4 x 35,2 cm. Verso gestempelt und hs. Inventar- nummer Schweiz. Luftverkehrs. A.G., Ad Astras-Aero, Aviation Suisse S. A., Zürich, Flieferaufnahme-Photo priée d'avion, Déposé No. 5147. Bezeichnung und Datierung vgl. Bildarchiv ETH Zürich, Bildcode LBS_MH01-005147. CHF 300 / 500 (€ 270 / 450) 1624 ALBERT STEINER (1877-1965) „Piz Bernina - Scerscengrat- Piz Roseg – Tschiervagletscher“, um 1930. Silbergelatine-Abzug montiert auf Träger- karton. Vintage. Abzug 23 x 29 cm; Träger 48 x 39,5 cm. Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton bezeichnet und voll signiert „Albert Steiner Stmoritz“. Literatur: - Beat Stutzer (Hrsg.). „Du grosses Stilles Leuchten“. Albert Steiner (1877-1965) und die Bündner Landschaftsphotogra- phie. Chur und Zürich, 1992. - Peter Pfrunder und Beat Stutzer. Albert Steiner - Das fotografische Werk. Göttin- gen, 2006 (Abb. S. 132). Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1622 1623 1624
- 21. | 13 1625* ARNOLD KLOPFENSTEIN (1896-1961) Schneebaumbei Adelboden, um 1940. Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage. 29 x 19 cm. Am unteren Bildrand bezeich- net und signiert Phot. Klopfenstein. Verso gestempelt Verlag E. Gyger Adel- boden. Unter Passepartout montiert. CHF 300 / 500 (€ 270 / 450) 1626* EMANUEL GYGER (1886-1951) Am Allenbach bei Adelboden, um 1940. Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass 19 x 29 cm. Am untereren Bildrand bezeich- net und signiert Phot. E. Gyger. Verso gestempelt Photographische Werkstätte Emanuel Gyger. Adelboden, handschrift- liche Entwicklungsanweisung, sowie In- ventarnummer 3383. Unter Passepartout eingelegt. CHF 300 / 500 (€ 270 / 450) 1627 ALBERT STEINER (1877-1965) „Duftiger Wintermorgen“, um 1920. Silbergelatine-Abzug. Vintage. Doppelt montiert auf Trägerkarton. 23 x 17 cm. Auf Trägerkarton voll signiert „Albert Steiner, St. Moritz“ sowie bezeichnet. Gerahmt. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1625 1626 1627
- 22. | 14 Photographie |Helvetica 1628* EMANUEL GYGER (1886-1951) Matterhorn, um 1940. Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass 19,2 x 29,4 cm. Verso gestem- pelt „Verlag Phot. E. Gyger, Adelboden“. Unter Passepartout eingelegt. CHF 300 / 500 (€ 270 / 450) 1629 ALBERT STEINER (1877-1965) „Piz Bernina“, um 1930. Silbergelatine-Abzug montiert auf Träger- karton. Vintage. Abzug 29 x 23 cm; Träger 48 x 39,5 cm. Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton bezeichnet und voll signiert „Albert Steiner Stmoritz“. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1628 1629
- 23. | 15 1630 ALBERT STEINER (1877-1965) Graubünden,um 1930. 3 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge montiert auf Trä- gerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 23,5 x 29 cm (Hoch- und Querformate); Träger 48 x 39,5 cm. Jeweils unterhalb des Bildes auf Trägerkarton betitelt und voll signiert Albert Steiner Stmoritz. VORHANDEN SIND: Santa Maria bei Po- schiavo Graubünden -, Bündnerhaus in Sgraffito Dekoration und Partie aus Zuoz. Oberengadin. Literatur: Erwin Poeschel (Text). Engadiner andschaften. Ausgewählte Aufnahmen von Albert Steiner. Zürich, o. J. (ca. 1927; Abb. 28). Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 1 400 / 2 000 (€ 1 270 / 1 820) 1631 ANDREAS PEDRETT (1892-1977) Kirche Mühlen (Oberhalbstein), um 1930. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 24 x 17,2 cm. Verso Photographenstempel Photo A. Pedrett St. Moritz mit Negativnr. 1092, alter Sammlerstempel. Unter Passepar- tout montiert. Provenienz: - Sammlung Rudolf Lämmel, Zürich (ge- stempelt). - Schweizer Privatbesitz. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1630 1631
- 24. | 16 Photographie |Helvetica 1632 ALBERT STEINER (1877-1965) „Landschaft bei Silvaplana“, um 1930. Getönter Silbergelatine-Abzug auf mat- tem Papier. Vintage. Doppelt montiert auf Trägerkarton. Bildmass 16,5 x 22,3 cm; Träger 32,3 x 44,2 cm. Unterhalb des Bildes auf dem Trägerkarton betitelt und voll signiert „Albert Steiner Stmoritz“. Alt gerahmt. CHF 1 500 / 2 000 (€ 1 360 / 1 820) 1633 THEO FREY (1911-1996) „Visper Terminen, 1938“. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Wohl etwas später abgezogen. Bildmass; Blattgrösse 38 x 27 cm. Recot betitelt und datiert. Verso voll signiert und Photo- graphenstempel mit Adresse „Theo Frey, Kirchstr. 13, 017503783, 8104 Weiningen“. Unter Passepartout. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1632 1633
- 25. | 17 1634 ALBERT STEINER (1877-1965) Junibei St. Moritz., um 1930. Silbergelatine-Abzug montiert auf Trä- gerkarton. Vintage. Abzug 29 x 23,5 cm; Träger 48 x 39,5 cm. Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton betitelt und voll signiert Albert Steiner Stmoritz. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1635 ALBERT STEINER (1877-1965) Am Vierwaldstättersee bei Vitznau, um 1910. Silbergelatine-Abzug montiert auf Träger- karton. Wohl etwas späterer Abzug. Abzug 22,5 x 29 cm; Träger 48 x 39,5 cm. Unter- halb des Bildes auf Trägerkarton betitelt und voll signiert Albert Steiner Stmoritz. Literatur: Peter Pfrunder und Beat Stutzer. Albert Steiner - Das fotografische Werk. Göttingen, 2006 (Abb. S. 179). CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1636 ALBERT STEINER (1877-1965) Landschaft am Genfersee, um 1905. Silbergelatine-Abzug montiert auf Träger- karton. Wohl späterer Abzug. Abzug 23 x 29 cm; Träger 48 x 39,5 cm. Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton betitelt und voll signiert Albert Steiner Stmoritz. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1634 1635 1636
- 26. | 18 Photographie |Helvetica 1637 ALBERT STEINER (1877-1965) Vorfrühling im Tessin (Süd-Schweiz) und Tessinerhaus, Südschweiz, um 1930. 2 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge montiert auf Trä- gerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 23,5 x 29 cm (hoch und quer); Träger 48 x 39,5 cm. Jeweils unterhalb des Bildes auf Trä- gerkarton betitelt und voll signiert Albert Steiner Stmoritz. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) Mit meinen Photos interpretiere ich unsere Umwelt und unsere Gefühle. Später werden sie zum Zeugnis einer erlebten Zeit. (Hans Baumgartner zit. nach Bänninger, u.a. Bern, 1996, S. 71) 1638 HANS BAUMGARTNER (1911-1996) Ausflug auf dem Untersee (vor Manne- bach), 1942. Silbergelatine-Abzug auf Kodak-Papier. Späterer Abzug. 60 x 50,5 cm. Verso voll signiert, bezeichnet und Photographen- stempel mit Negativ-Nr. 0729-4. Unter Passepartout eingelegt, gerahmt. Literatur: - Hans Baumgartner. Photographien. Weinfelden, 1986 (Abb. S. 100) - Alex Bänninger, Walter Binder und Hans Baumgartner (Hrsg.). Hans Baumgartner. Erlebnis - Ereignis - Ergebnis. Bern, 1996 (Abb. S. 95). CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1637 1638
- 27. | 19 1639* CHRISTIAN SCHAD (1894-1982) ZehnStudien zu Aloysius Bertrand, 1977. Portfolio mit 10 Original-Photographien. Schadographien Ilford Speed 44 M Pearl, aufgezogen auf bedruckten Trägerkartons. Vintages. Abzüge ca. 25 x 20 cm (Hoch- und Quer- formate); Träger 59,5 x 42 cm; Kassette 61 x 44 cm. Jeweils unterhalb des Bildes voll signiert, datiert und nummeriert 19/20. Stuttgart, G. A. Richter, 1977. [1] Blatt (Vorwort); Tafeln. Lose eingelegt in Original-Ganzleinen-Kassette mit Deckeltitel. Eines von 20 nummerierten Exemplaren (Gesamtausgabe 25). Provenienz: - Sammlung Deutschland. CHF 1 800 / 2 500 (€ 1 640 / 2 270) Schad war 1918 der Entdecker des künstlerischen Photogramms. Mit den Prosagedichten Bertrands (1807-1841) findet er das grosse, alles beherrschende Thema der Schadographie. Über allem der Geist Dadas: die permanente Unruhe, das fortwährende Experiment. (Vorwort)
- 28. | 20 Photographie |Klassische Photographie 1640 LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY (1895-1946) Photogramme, ca. 1922-1928. Aus dem Portfolio 12 Fotografien, 1973. 5 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Spätere Abzüge. Ca. 18,5 x 24 cm bis 36,5 x 28 cm (Hoch- und Querformate). Recto unten rechts blindgeprägter Stempel Foto-Repro 1973. Verso Nachlass- Stempel, jeweils voll signiert von Hattula Moholy-Nagy, nummeriert 27/50. Literatur: - Krisztina Passuth. Moholy-Nagy. Wein- garten, 1986 (Abb. S. 106). - Kulturstiftung der Länder, u. a. (Hrsg.). Laszlo Moholy-Nagy. Fotogramme 1922- 1943. Ausstellungskatalog, Centre George Pompidou, Paris, 8.11.1995-2.1.1996, u.a. Berlin, 1995 (Abb. Frontispiz u. S. 107). CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1641 FLORIS MICHAEL NEUSÜSS (1937) Portrait-Photogramme, 1982/84. 12 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Vintages. Bildmasse ca. 29,5 x 12 cm bis 27 x 22 cm; Blattgrösse jeweils 30,3 x 23,8 cm. Verso monogrammiert F.M.N, bezeichnet und datiert, sowie Photographenstempel Floris Neusüss Kassel. BEIGEGEBEN: 1. Figuren Photogramm, München 1964, 32,5 x 11,5 cm. Verso signiert, Photographen- stempel und gewidmet für Carl Laszlo. - 2. Abstraktes Photogramm. 31,5 x 21,7 cm. Unten rechts im Bild sig- niert Neusüss und datiert. - 3. Geschirr-Photogramm, 1965. Original-Photopostkarte adressiert an Carl Laszlo. Gelaufen. 18 x 24 cm. Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Zus. 15 Original-Photographien. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1640 1641
- 29. | 21 1642 GERALDO DEBARROS (1923-1998) São Paulo, 1950. Aus der Serie „Fotoforma“. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Späterer Abzug, datiert 2004. Bildmass 29 x 28,5 cm; Blattgrösse 30,5 x 40,5 cm. Ver- so gestempelt von La Chambre Claire, datiert und nummeriert 13/15, sowie monogrammiert FM von der Tochter des Künstlers. Eingelegt unter Passepartout, professionell gerahmt unter Acrylglas mit UV-Schutz. Provenienz: Gekauft bei der Tochter des Künstlers, Fabiana de Barros. Seither Schweizer Privatbesitz. BEIGELEGT: Zertifikat signiert von Fabiana de Barros. CHF 1 400 / 2 000 (€ 1 270 / 1 820) 1643 GERALDO DE BARROS (1923-1998) São Paulo, 1950. Aus der Serie „Fotoforma“. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Späterer Abzug, 2004. Bildmass 28,5 x 29,5 cm; Blattgrösse 30,5 x 40,5 cm. Verso gestempelt von La Chambre Claire, datiert und nummeriert 11/15, sowie monogrammiert FM von der Tochter des Künstlers. Eingelegt unter Passepartout, professionell gerahmt unter Acrylglas mit UV-Schutz. Literatur: Reinhold Misselbeck (Hrsg.). Fotoformas - Geraldo de Barros. Aus- stellungskatalog, Museum Ludwig, Köln, 26.8.1999-25.1.2000, u. a. München, u. a. 1999 (Abb. S. 15). Provenienz: Gekauft bei der Tochter des Künstlers, Fabiana de Barros. Seither Schweizer Privatbesitz. BEIGELEGT: Zertifikat signiert von Fabiana de Barros. CHF 1 400 / 2 000 (€ 1 270 / 1 820) 1642 1643
- 30. | 22 Photographie |Klassische Photographie 1644 HEINZ HAJEK-HALKE (1898-1983) 1. Leichte Dünung, 1956; 2. Der Gong, 1960. 2 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge. Wohl Vintages. Bildmass 34 x 26 cm; Blattgrössen 1. 38,4 x 30 cm; 2. 40,4 x 30,4 cm. Jeweils unterhalb des Bildes voll signiert und nummeriert h.c. bzw. e.a. 1 Abzug unter Passepartout, 1 Abzug auf Trägerkarton montiert. Literatur: - H. Hajek-Halke. Experimentelle Fotogra- fie. Lichtgrafik. Bonn, 1995 (Abb. S. 29). - Michael Ruetz und Rolf Sachsse (Hrsg.). Heinz Hajek-Halke. Der Alchimist. Band 3. Göttingen, 2012 (Abb. S. 98 u. 135). CHF 700 / 1 000 (€ 640 / 910) „Die Lichtgrafik ist das zeitgemäs- seste künstlerische Ausdrucksmittel. Sie setzt eine volle Beherrschung des Handwerklichen voraus, da sie sich „hemmungslos“ der gesamten tech- nischen Apparatur bedient, oft unter völliger Ausschaltung der Kamera, die durch den Vergrösserungsapparat ersetzt wird.“ (Hajek-Halke, 1995, Klappentext). 1645 HEINZ HAJEK-HALKE (1898-1983) 4 Original-Photographien mit Negativ- Montage. Silbergelatine-Abzüge. Später abgezogen, wohl späte 70er Jahre. Blattgrösse je 20,2 x 25,7 cm. Unterhalb des Bildes jeweils nummeriert und voll signiert. ENTHÄLT: 1. Der Banjospieler und seine Welt, ca. 1928. Num. 10/45. 2. Die Heimat der Matrosen III, 1930. Num. 9/20. 3. Halt!, 1932. Num. 13/45. 4. Verwehte Klänge. Drahtmontage, 1946. Num. 10/20. Literatur: Klaus Honnef, u.a. (Texte). Heinz Hajek-Halke. From aus Licht und Schatten. Göttingen, 2005 (Abb. S. 25, 45, 103, 181). CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) 1644 1645
- 31. | 23 1646 MARIO GIACOMELLI (1925-2000) Landschaftaufnahmeaus der Serie Sto- riedi terra, 1980er Jahre. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 28,8 x 39,5 cm. Verso Photographenstempel mit Ad- resse 60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai, 24 - Tel. 62520. Unter Passepartout auf Trägerkarton montiert. Provenienz: - Galleria OOLP Out Of London Press, Turin, Oktober 1993. - Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1647 MARIO GIACOMELLI (1925-2000) Paesaggio, 1960er Jahre. Silbergelatine-Abzug auf Agfa-Papier. Vintage. 25 x 38 cm. Verso Photographen- stempel mit Adresse 60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai, 24 - Tel. 62520. Unter Passepartout auf Trägerkarton montiert. Provenienz: - Galleria OOLP Out Of London Press, Turin, Oktober 1993. - Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1648 MARIO GIACOMELLI (1925-2000) Landschaftaufnahme aus der Serie Meta- morfosi della terra, 1970er Jahre. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 30,2 x 39,4 cm. Verso Photographenstempel mit Ad- resse 60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai, 24 - Tel. 62520. Unter Passepartout auf Trägerkarton montiert. Provenienz: - Galleria OOLP Out Of London Press, Turin, Oktober 1993. - Schweizer Privatbesitz. 2 winzige Fehlstellen im Papier. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1646 1647 1648
- 32. | 24 Photographie |Klassische Photographie 1649 MARIO GIACOMELLI (1925-2000) Landschaftaufnahme aus der Serie Sto- riedi Terre, 1970er Jahre. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 30 x 40 cm. Verso Photographenstempel mit Adresse 60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai, 24 - Tel. 62520, handschriftlich datiert. Unter Passepartout auf Trägerkarton montiert. Literatur: - Alistair Crawford. Mario Giacomelli. New York, 2001 (vgl. Abb. 11, leicht abwei- chend). Provenienz: - Galleria OOLP Out Of London Press, Turin, Oktober 1993. - Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1650 MARIO GIACOMELLI (1925-2000) Motivo suggerito dal taglio dell’albero, 1967. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 27,5 x 39 cm. Verso Photographenstempel mit Adresse 60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai, 24 - Tel. 62520, handschriftlich datiert. Unter Passepartout auf Trägerkar- ton montiert. Provenienz: - Galleria OOLP Out Of London Press, Turin, Oktober 1993. - Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) „Die wahre Landschaft entsteht ab dem Zeitpunkt, an dem ich verstanden habe, dass die Erde die grosse Mutter ist, nicht nur meine: eine grosse Mutter mit offenen Armen, immer warmherzig und immer bereit, uns zu umarmen.“ (Mario Giacomelli zit. nach Biondi, Bern, 2015, S. 98) 1649 1650
- 33. | 25 1651 JERRY NORMANUELSMANN (1934) Self-portrait in Shadow, 1971. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage. Bildmass 33 x 25,5 cm; Blatt- grösse 35,5 x 28 cm. Verso montiertes Photographen-Etikett mit Adresse Jerry N. Uelsmann, 5701 SW 17th Dr., Gainesvil- le, Fla. 32608, bezeichnet und datiert. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1652 PETER GASSER (1947) Yökulsa, Iceland, 1983. Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf fes- tem Trägerkarton. Etwas späterer Abzug, datiert 1984. 27,5 x 35 cm (Lichtmass). Unterhalb des Bildes nummeriert 3/84 und signiert P. Gasser. Auf Trägerkarton verso gestempelt mit Adresse Archival, Photograph by Peter Gasser, c/o Galerie zur Stockeregg, Stockerstrasse 33, 8022 Zürich/ Switzerland, handschriftlich be- zeichnet und datiert. Unter Passepartout, professionell gerahmt. Provenienz: - Galerie zur Stockeregg, Zürich. - Schweizer Privatbesitz. CHF 400 / 700 (€ 360 / 640) 1651 1652
- 34. | 26 Photographie |Klassische Photographie 1653* BALTHASAR BURKHARD (1944-2010) Alpen (#6), 1993. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage. Auf Aluminium aufgezogen. 70 x 100 cm. Aus einer Edition von 5 Abzügen. Massiver Original-Künstler-Rahmen aus Eisen. Literatur: - Irene Schonholzer. Balthasar Burkhard - Alpen. Ausstellungskatalog, Galerie Lovers of Fine Art, Winterausstellung 2008/2009. Gstaad, 2008 (Abb. n.p). - René Wochner: Balthasar Burkhard (geb. 1944) und die mystische Dimension der Berner Alpen, in: Paul Hugger (Hrsg.). Alpine Foto- grafie in der Schweiz. Welten aus Fels und Eis. Geschichte und Gegenwart. Zürich, 2009, S. 301-309. Provenienz: Sammlung Schweiz. BEILIEGEND: Vom Künstler eigenhändig signiertes Zertifikat, datiert Bern, 4. Dezember 2008. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 550 / 7 270) Balthasar Burkhard gehört zu den bedeutendsten Schweizer Photographen des 20. Jahrhunderts. Seine monumentalen Schwarzweiss- Aufnahmen stecken voller Poesie und Spannung und geniessen weltweit Anerkennung. Die vorliegenden Arbeiten (Alpen #6 und Alpen #10) sind über mehrere Jahre entstanden und widmen sich ganz den Bergen. Die mit Schnee bedeckten Alpen boten für die Schwarzweiss-Pho- tographie ein prädestiniertes Bildmotiv, mit Struktur, Detailreichtum und dem Kontrast. Der Betrachter wird bei ihrem Anblick immer wieder aufs Neue herausgefordert und zugleich fasziniert. Diese Werke begeistern durch ihre handwerkliche Perfektion und Detailtreue genau so sehr, wie durch das Auslösen von gegensätzlichen Gefühlen, die zwischen Fragilität und Dauerhaftigkeit, Verlorensein und Untersterblichkeit schwanken. Balthasar Burkhards Alpen sind ein Wahrzeichen von Zeit und Raum zugleich, sodass sie in sich abgeschlossen zu ihrem eigenen Universum werden. (Schonholzer, 2008, n.p.)
- 35. | 27 1654* BALTHASAR BURKHARD (1944-2010) Alpen(#10), 1993. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage. Auf Aluminium aufgezogen. 70 x 100 cm. Aus einer Edition von 5 Abzügen. Massiver Original-Künstler-Rahmen aus Eisen. Provenienz: Sammlung Schweiz. BEILIEGEND: Vom Künstler eigenhändig signiertes Zertifikat, datiert Bern, 4. Dezember 2008. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 550 / 7 270) Beim Fotografieren brauchst du Fingerspitzengefühl - im wörtlichen Sinn. Du kannst dich nicht mit Handschuhen vor der Kälte schützen; dafür sind meine Kameras nicht geeignet. Während du, am 'Gstältli' befestigt, schräg nach vorne gebeugt aus dem Helikopter hängst und angespannt durch den Sucher der Kamera schaust, musst du dich aber auf deine Fingerspitzen verlassen können. Obwohl du sie nicht mehr spürst, vor Kälte, müssen sie dir die Rückmeldung geben, dass der rechte Zeigefinger wirklich auf den Auslöser drückt und du mit Daumen und Zeigefinger der linken Hand nötigenfalls am Blendenring drehst und nicht etwa versehentlich am Distanzring. (Balthasar Burkhard zit. nach Wochner, 2009, S. 304).
- 36. | 28 Photographie |Klassische Photographie 1655 GENIA RUBIN (1906-2001) Avantgardistische Modedarstellungen, ca. 1940-1960. 55 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge. Spätere Abzüge der 1970er Jahre. Je 40,5 x 30,5 cm (Hoch- und Querformate). Jeweils unten im Bild voll signiert. Provenienz: - Aus dem ehemaligen Besitz des Verlegers und Kunstsammlers Carl Laszlo. - Schweizer Privatbesitz. BEIGELEGT: Sipos, Tünde (Text). Genia Rubin. Rögzített elegancia/ Eternalized elegance. Ausstellungs- broschüre der Biksady Gallery, Budapest, 5.2.-1.3.2013. Budapest, Bilsady Galeria Kft., 2013. 30 x 11 cm. [16] Bll. Illustrierter OKart. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360)
- 37. | 29 1656* WILLIAM KLEIN (1928) Smoke Veil, 1958 (Vogue). Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. Bildmass 46,7 x 33,8 cm; Blattgrösse 60 x 49,5 cm. Verso voll signiert, betitelt und datiert. Literatur: - William Klein. In Out of Fashion. New York, 1994 (Abb. Cover, betitelt Evelyn Tripp, Paris). - Chorus of Light. Photographs from the Sir Elton John Collection. Atlanta, 2000 (Abb. S. 54). - Centre Georges-Pompidou (Hrsg.). William Klein. Paris, 2005 (Abb. S. 83). - MMCA Macedonian Museum of Contemporary Art (Hrsg.). William Klein. Films + Photos, Books Painting. Thessaloniki, 2007 (n.p.). - Angeletti, N. A. Oliva. In Vogue. The Illustrated History of the World’s Most Fashion Magazine. New York, 2012 (Abb. S. XVIII). CHF 3 000 / 4 000 (€ 2 730 / 3 640)
- 38. | 30 Photographie |Klassische Photographie 1657 RENÉ GROEBLI (1927) SitzenderAkt,1953.AusderSerie„Augeder Liebe“. Platin-PalladiumPrint.SpätererHandabzug,dat. 1996.Bildmass11,8x7,8cm;Blattgrösse14,6x 10,5cm.Rectoundversovollsigniert,Photogra- phenstempel„Foto:RenéGroebli“,nummeriert „Print4“unddatiert.UnterPassepartout.Aus einerEditionvon5. Literatur: -RenéGroebli.AugederLiebe.Paris,1954(Abb. Nr.521). -RenéGroebli.Werkverzeichnis.Catalogue Raisonné.APersonalSelection.Zürich,2019 (Abb.S.3031,Nr.521). Provenienz: -VomKünstlerdirekterhalten. -SchweizerPrivatbesitz. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 090 / 1 640) Das edelste, wertbeständigste und exklusivste Verfahren der photographischen Bildbearbeitung. Jeder Abzug ist ein Unikat.... Die Herstellung von Platin-Abzügen ist eine eigene Kunst und wird von Fotografen meist für ihre besonderen, ihre besten und liebsten Bilder gewählt, die sie wie ein Schmuckstück veredeln möchten. (Groebli 2019, S. 222). Das freie photographische Projekt entstand 1953 in einem Hotel in Paris. „Konzentriert sucht er jene Intimität der Darstellung, die ihn bei Jakob Tuggeners Photographien und in den Fil- men des französischen ‚poetischen Realismus‘ so angesprochen hat... Für den Betrachter des Essays ist es nicht wichtig zu wissen, wer die Frau ist, der dieses photographische Liebes- gedicht gilt. Für die Wegbeschreibung eines Photographen, der an sich immer die höchsten Ansprüche stellt, und der an die Grenzen seines Mediums zu gehen versucht, ist das Wissen nicht uninteressant. Es geht immer um den Umgang mit einer Reihe von Bekannten und einer grösserenoderkleinerenZahlvonUnbekannten.Zuden‚Bekannten‘gehörteindiesemFalldie Konspiration von Rita, seiner Frau.“ (RenéGroebli-MartinSchaub(Text).Visionen.Photographien 1946-1991.Sulgen,1992, S. 78-79).
- 39. | 31 1658 M. LAMBERT (XX) LiegenderAkt, 1920er Jahre. Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage. 27,5 x 37 cm. Im Bild unten links signiert M. Lambert. Unter Passepartout mon- tiert, gerahmt. Literatur: Index Auer, Hermance 1992, Lambert, M.. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1659 M. LAMBERT (XX) Frauenakt gebeugt., 1920er Jahre. Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage. 37,7 x 27 cm. Unten rechts im Bild signiert M. Lambert. Unter Passepartout mon- tiert, gerahmt. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1658 1659
- 40. | 32 Photographie |Klassische Photographie 1660 RENÉ GROEBLI (1927) Amelie Fontana, 1958. Dye-TransferAbzug.Vintage.Unikat.Bild- mass23x16,5cm;Blattgrösse24,5x18cm. Verso voll signiert. Unter Passepartout ein- gelegt, dieser zusätzlich voll signiert. Literatur: - René Groebli. Werkverzeichnis. Cata- logue Raisonné. A Personal Selection. Zürich, 2019. (Abb. S. 79, Nr. D2-1958 (farblich abweichend). CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1661 DUANE MICHALS (1932) The fallen Angel, 1968. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage. Bildmass 13 x 19 cm; Blattgrösse 20,3 x 25,2 cm. Unten voll signiert und betitelt. Verso montiertes Etikett mit Pho- tographenname, gestempelt. Literatur: Duane Michals, Real Dreams, Photo stories by Duane Michals, London, 1976 (Abb. n. p.) Provenienz: - Allan Porter, Luzern (Stempel verso). - Schweizer Privatbesitz. BEIGEGEBEN: 1. A Woman dreaming in the City, 1968. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage. 12 x 18 cm; 20,3 x 25,2 cm. Oben links Photographenstempel, Skalierungs- anweisungen. Verso gestempelt. 2. A Man dreaming in the City, 1969. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. 15,5 x 22,5 cm; 20,3 x 25,2 cm.Vintage. Oben 2 Photographenstempel. Verso Skalierungs- anweisungen sowie Stempel. Zusammen 3 Original-Photographien. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1660 1661
- 41. | 33 1662 DUANE MICHALS (1932) TheWoman is frightened by a Door, 1966. 5 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bildmass je 8,5 x 12 cm; Blattgrösse 9,7 x 13,4 cm. Jeweils unten rechts mit Nummern (1-5) bezeichnet. 3 Abzüge verso Photogra- phenstempel. Lose in Briefumschlag, auf diesem Photographenstempel. Literatur: Duane Michals, Real Dreams, Photo stories by Duane Michals, London, 1976 (Abb. n. p.) Provenienz: - Allan Porter, Luzern. - Schweizer Privatbesitz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) I am a short story writer. Most other photographers are reporters. I am an orange. They are apples. (Duane Michals, London, 1976, S. 1)
- 42. | 34 Photographie |Klassische Photographie 1663 DUANE MICHALS (1932) The young Girls Dream, 1969. 5 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bildmass je ca. 8,5 x 12,5 cm; Blattgrösse je ca. 10 x 13 cm. Im weissen Rand nummeriert 1-5. Lose in Briefumschlag, auf diesem Photo- graphenstempel und betitelt. Literatur: Duane Michals, Real Dreams, Photo stories by Duane Michals, London, 1976 (Abb. n. p.). Provenienz: - Allan Porter, Luzern. - Schweizer Privatbesitz. CHF 2 500 / 4 000 (€ 2 270 / 3 640) Nothing is what I once thought it was. You are not what you think you are. You are nothing you can imagine. (Duane Michals, London, 1976, S. 1)
- 43. | 35 1664* LUCIEN CLERGUE (1934-2015) Douzephotographies de Lucien Clergue, 1970. Portfolio mit 12 Original-Photographien. Heliogravüren (11) und 1 Silbergelatine- Abzug (Vintage), montiert auf Trägerkar- tons (derjenige des Original-Abzuges voll signiert). Je ca. 29,5 x 24 cm bis 36 x 25,5 cm. Paris, Arelatys, 1970. [6] Bll. Titel, Vor- wort, Tafelverzeichnis und Impressum; Ta- feln. Lose eingelegt in Original-Leinwand- Kassette (42,5 x 31,5 cm). - Nummer 32 von 200 nummerierten Exemplaren. Im Impressum vom Künstler und Marino Pras- sinos voll signiert. Mit einem Vorwort von Marino Prassinos. BEIGABE: 1. Weiteres Impressum-Blatt mit der Nummerierung 32/200. 2. Ders. Ohne Titel, 1972. Mappenwerk mit 7 Original-Photographien. Heliogravüren (6) und 1 Silbergelatine-Abzug (Vintage), montiert auf Trägerkartons (derjenige des Original-Abzuges voll signiert und num- meriert 156/200. Je 27,5 x 24 cm bis 35 x 30,5 cm. Arles, beim Künstler, 1972. [3] Bll. Vorwort und Impressum; Tafeln. Lose eingelegt in Original-Karton-Mappe mit voller Signatur auf VDeckel (48 x 38 cm). - Nummer 156 von 200 nummerierten Ex- emplaren. Im Impressum vom Künstler voll signiert. - Mit einem Vorwort von Michel Tournier. Die Heliogravüren gedruckt bei Braun und Cie. Zusammen 2 Mappenwerke. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1665* LUCIEN CLERGUE (1934-2015) Nu de la mer und Nu, 1966. 2 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier. Vintages. 45 x 60,5 und 50 x 60,6 cm. Jeweils verso voll signiert, eigenhändig bezeichnet, nummeriert 1/20 bzw. 3/20. Literatur: Lucien Clergue. Née de la Vague. Paris, 1968 (Abb. n. p.). CHF 700 / 1 000 (€ 640 / 910) Dans ce monde d'aveugles, si les borgnes sont rois que dire de celui qui a les yeux grands ouverts? (Vorwort). 1664 1665
- 44. | 36 Photographie |Klassische Photographie 1666 FLORIS MICHAEL NEUSÜSS (1937) Selbstportraits und Aktdarstellungen, 1963-1976. 6 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Vintages. Bildmasse ca. 26 x 18 bis 33 x 23 cm; Blattgrösse 40 x 29,5 cm. Jeweils ver- so voll signiert, betitelt, datiert und Photo- graphenstempel, 1 Abzug mit zusätzlich montiertem Photographen-Etikett mit Adresse Flirs M. Neusüss, Pestalozzist- rasse 28, D-3500 Kassel, 2 Abzüge mit handschriftlicher Widmung. BEIGEGEBEN: 5 weitere Portraits, ca. 1959. Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Ca. 18 x 26 cm. Verso Photographenstempel, hs. bezeichnet oder oder signiert, 1 Abzug mit montierter Legende. - Zusammen 11 Original-Photographien. Provenienz: - Aus dem ehemaligen Besitz des Verle- gers und Kunstsammlers Carl Laszlo (an ihn gewidmet). - Schweizer Privatbesitz. CHF 700 / 1 000 (€ 640 / 910) 1667 HELMUT NEWTON (1920-2004) Helmut Newton. SUMO. Edited by June Newton. Mit 400 photographischen Abbildungen. Monte Carlo, Taschen, 1999. Gr.-Folio. Original-Leinwand-Einband über massiven Holzdeckeln mit Deckelillus- tration, illustrierter Original-Umschlag, sowie faltbarem Original-Metall-Ständer (geprägt STARCK u. HELMUT NEW- TON). - Eines von 10'000 nummerierten Exemplaren der ersten englischen Ausga- be. Auf dem durchsichtigen Vorsatzblatt vom Künstler signiert. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 2 500 / 4 000 (€ 2 270 / 3 640) Helmut Newton (1920-2004) gilt als einer der einflussreichsten und kontroversesten Photographen unserer Zeit. Das monumen- tale Werk dokumentiert sein umfangreiches photographisches Schaffen der Fashion-, Beauty- und Akt-Portraits. Gemäss Taschenverlag die grösste (rund 35 Kg. schwer!) und zugleich teuerste Buchproduk- tion des 20. Jahrhunderts. - Der Metall- Ständer designed von Philippe Starck (1949). 1666 1667
- 45. | 37 1668* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Esztergom(Hungary), 1916. Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, wohl 1960er Jahre. Bildmass 24,4 x 18,3 cm; Blattgrösse 25,3 x 20,7 cm. Verso signiert, betitelt und datiert, sowie blindgeprägter Stempel. Unter Passepartout eingelegt, professionell gerahmt. Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730)
- 46. | 38 Photographie |Klassische Photographie 1669* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Sziget-Becse, 1914. Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, wohl 1960er Jahre. Bildmass 19,2 x 24,5 cm; Blattgrösse 20,6 x 25,4 cm. Verso signiert, bezeich- net und gestempelt. Unter Passepartout eingelegt, professionell gerahmt. Literatur: Pierre Borhan. André Kertész. His Life and Work. Boston, 1994 (Abb. S. 49). Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) „I am an amateur and I intend to stay that way fort he rest of my life. I reject all forms of professional cleverness or virtuosity… As soon as I have found the image that interests me, I leave it tot he lens to record it faithfully. Look at reporters, amateurs – both of whose sole aim ist o gather a memory or a document; that is pure photography.“ (André Kertész, 1930 zit. nach Ausstellungskatalog, Washington, 2005, Vorsatz).
- 47. | 39 1670* ANDRÉ KERTÉSZ(1894-1985). (1894-1985) Gänse an einem See, 1917. Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, wohl 1960er Jahre. 25,5 x 20 cm. Verso signiert und bezeichnet, Photographen- Blindstempel. Unter Passepartout einge- legt, professionell gerahmt. Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) 1671* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Central park, 1944. Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass 19,3 x 21,6 cm; Blattgrösse 19,7 x 22,1 cm Verso bezeichnet, datiert und gestempelt. Unter Passepartout eingelegt, professio- nell gerahmt. Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1670 1671
- 48. | 40 Photographie |Klassische Photographie 1672* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Brewster, Conn, 1953. Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Trägerkarton. Vintage. 19,5 x 24,5 cm Unterhalb des Bildes auf Träger signiert A. Kertész und datiert. Unter Passepartout eingelegt, professionell gerahmt. Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) 1673 JANOS SZASZ (1925-2005) Landschaftsdarstellungen, 1960er Jahre. 3 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge. Vintages. 8,5 x 23,5 cm bis 17,5 x 23,5 cm. Verso Pho- tographenstempel und handschriftliche Bezeichnung. CHF 700 / 900 (€ 640 / 820) 1674 ERNÖ VADAS (1899-1962) Genrebilder, 1950er Jahre. 6 Original-Photographien Silbergelatine-Abzüge. Wohl etwas spä- tere Abzüge. Je 24,5 x 18 cm (Hoch- und Querformate). Verso Photographenstem- pel mit Adresse Foto: Vadas Ernö, Buda- pest, Hungary, XII., Zsáméki-u. 8, Telefon: 352-408, teilweise mit handschriftlicher Bezeichnung, Inventarnummer oder wei- teren Stempeln. Dargestellt sind Mineure, Bauern, Fischer, eine Möwe, u.a. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1672 1673 1674
- 49. | 41 1675* HEINRICH KOCH (1896-1934) Werkstatt(2)undRagusa/Eisenwarenhandel, um1930. 3Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge.Vintages.Jeca.23,5x 17,5cm.VersoPhotographenstempelFotoH. KochHalle/S.,1Abzugzusätzlichgestempelt NachlassHeinrichKochundhs.bezeichnet Ragusa. DiebeidenDarstellungenderWerkstattzeigen vermutlichdieTöpferwerkstattdesBauhauses WeimarindenDornburgerSchlössern,dievon GerhardMarcksgeleitetwurde. CHF1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1676* HEINRICH KOCH (1896-1934) KPM-Service, ca. 1930. 2 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bildmass ca. 23 x 17 cm. Verso Photographenstem- pel Foto H. Koch Halle/ S. und Nachlass- Stempel. CHF 400 / 700 (€ 360 / 640) 1677 MARIANNE BRESLAUER (1909-2001) Auteuil, 1929. Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Trägerkarton. Vintage. Abzug 17,5 x 23 cm; Träger 34,2 x 25,4 cm. Unterhalb des Bildes voll signiert. Verso datiert Paris 1929. Unter Passepartout montiert. Literatur: Kathrin Beer und Christina Feilchenfeldt (Hrsg.). Marianne Breslauer. Fotografien. Wädenswil, 2012 (Abb. S. 87 (seitenverkehrt)). CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1675 1676 1677
- 50. | 42 Photographie |Klassische Photographie 1678* ROBERT FRANK (1924-2019) Flamingo. Hasselblad Award 1996. Mabou, 1991 und Mabou, 1974. 3 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge aufgezogen auf Trägerkarton. Vintages. Bildmasse ca. 8 x 9,5 bis 11,5 x 15 cm; Blattgrösse 28 x 20 und 28,5 x 22 cm. Unterhalb bzw. oberhalb der Bilder 2 eigenhändige Widmungen an Alf und Geen Akerman mit voller Signatur, einbelichteter Titel. Gerahmt in 2 separaten, schlichten Rahmen. Literatur: Robert Frank. Flamingo. The Hasselblad Award 1996. Zürich, 1997 (Abb. Cover, S. 26-27 und S. 43). Provenienz: - Ehemaliger Besitz des Direktors des Hasselblad Awards Alfred Akerman. - Privatbesitz Deutschland. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 550 / 7 270) „I am always looking outside, trying to look inside. Trying to say something that’s true. But maybe nothing is really true. Except what’s out there. And what’s out there is always changing.“ (Frank, 1997, S. 4) Mit Flamingo gewann Robert Frank den angesehenen Hasselblad Award im Jahr 1996. Anlässlich der Verleihung des Preises erschien ein gleichnamiges Buch, das mehrere Ausklapp-Bögen enthält, die die Auseinandersetzung Franks mit den Wahrheiten und Abgründen des Lebens aufzeigen. Die Aufnahme zeigen wie experimentell und konsequent aufrichtig der Künstler in seinem Werk vorgeht.
- 51. „When people lookat my pictures I want them to feel the way they do when they want to read a line of a poem twice.“ (Frank, 1997, S. 6).
- 52. | 44 Photographie |Klassische Photographie 1679* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Washington Sq[uare], 1961. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 24 x 19,1 cm. Verso betitelt, datiert und Photogra- phenstempel. Unter Passepartout einge- legt, professionell gerahmt. Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1680* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Mark Twain House, 1954. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 25 x 20,5 cm. Verso Photographenstempel, be- zeichnet, betitelt und datiert. Unter Passe- partout eingelegt, professionell gerahmt. Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 090 / 1 640) 1679 1680
- 53. | 45 1681* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Vermont,1937. Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, ca. 1970. 24,7 x 19,6 cm. Verso bezeichnet und datiert, Photographenstempel. Unter Passepartout eingelegt, professionell gerahmt. Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 700 / 1 000 (€ 640 / 910) 1682 DOROTHEA LANGE (1895-1965) Card Alley, 1936. Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, 1970er Jahre. Abgezogen von den Negati- ven der Sammlung der Library of Con- gress. Bildmass 24 x 19 cm; Blattgrösse 25,5 x 20,5 cm. Montiert unter Passepar- tout, gerahmt. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1681 1682
- 54. | 46 Photographie |Klassische Photographie 1683 ROBERT FRANK (1924-2019) „Flower is...“ Mit 1 mont. Offset-Druck und 81 schwarz-weissen Abbildungen nach Photographien von Robert Frank. Tokyo, Yugensha, 1987. Buch 34 x 25 cm; Abzug 14 x 21 cm. Nicht paginiert (112 S.). Grauer Original-Seiden-Einband mit blindgeprägtem Rücken- und Deckeltitel in Original-Schuber mit montierter Original- Photographie auf Deckel, Original-Ver- sandkarton, zusammen in privater Leinen- Kassette mit montiertem Rückenschild. Literatur: - Robert Frank. Story Lines. Ausstel- lungskatalog, Tate Modern, London, 28.10.2004-23.1.2005, u.a. Göttingen, 2004 (Abb. n.p.). - Martin Parr und Gerry Badger. The Photobook I. New York, 2004, S. 264 (mit Abb.). Provenienz: - Christie's, Auktion 2110, 10. April 2008, Los 188. - Schweizer Privatbesitz. Eines von 250 Exemplaren mit einem mont. Offset-Druck in der Variante Fleurs, Champs Elysées, 1950, aufgezo- gen auf dem Schuber, insgesamt in 500 für den japanischen Markt bestimmten Exemplaren erschienen, die nie ausserhalb Japans vertrieben wurden. Erste Ausgabe des ersten Druckes. Mit einem Vorwort von Robert Frank, Design von Kohei Sugiu- ra und Atsushi Sato. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) Flower Is can serve as an eminently fitting apotheosis for stream-of-consciousness photo- graphy. It is one of Frank's great books (which means it is one of the greatest of photobooks) demonstrating magisterially, as he himself says in the book's introduction, 'my hopes and my sadness with photography'. (Parr/B.) Im vorliegenden Werk verarbeitet Frank den Tod seiner Tochter Andrea, die 1974 in einem Flugzeug-Unglück in Guatemala ums Leben kam.
- 55. | 47 1684 JANOS SZASZ (1925-2005) Pardon...,ca. 1957. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 18 x 24 cm. Verso Photographenstempel mit Adresse Janos Szasz Dr., Jokai Ter 5, Pecs - Hun- gary, Mecseki Photoclub und handschrift- licher Titel. CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1685 RENÉ GROEBLI (1927) Magie der Schiene, 1949. Photogravüre/ Kupfertiefdruck. Späterer Abzug, um 1998. Bildmass 24 x 19,5 cm; Blattgrösse 39,8 x 30 cm. Recto voll sig- niert und blindgeprägter Stempel (wohl der Druckers). Verso zusätzlich voll signiert, Photographen-Copyrightstempel mit Adresse CH-8038 Zürich, Switzerland, Morgentalstrasse 115A, Negativnr. 559 und Nummerierung I/V. Unter Passepar- tout. Literatur: - René Groebli, Albert Ehrismann. Magie der Schiene. Fotos: Rene Groebli. Ge- dicht: Albert Ehrismann. Zürich, Kubus, 1949. - René Groebli. Werkverzeichnis. Cata- logue Raisonné. A Personal Selection. Zürich, 2019. (Abb. S. 18 u. 19, Nr. 559. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1684 1685
- 56. | 48 Photographie |Klassische Photographie 1686 WERNER BISCHOF (1916-1954) Flüchtlingskind, 1952. Silbergelatine-Abzug. Vintage. 25,2 x 17,5 cm. Verso gestempelt Werner Bischof, Magnum Photos, 25, Faub. Saint-Honore, Paris-VIIIe, sowie handschriftliche Skalie- rungsanweisungen. Unter Passepartout. Literatur: Werner Bischof Estate, u.a. (Hrsg.). Werner Bischof, Standpunkt. Zürich, 2016. Provenienz: - Vor ca. 10 Jahren in den USA erworben. - Schweiter Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1687* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Tzigany lany, Esztergom, 1918 [Eine jun- ge Zigeunerin (die Schwester von Papika)]. Silbergelatine-Abzug, doppelt montiert. Späterer Abzug, wohl 1960er-Jahre. Bild- mass 24,7 x 16,2 cm; Blattgrösse 25,3 x 20,3 cm. Verso betitelt, bezeichnet, datiert und Photographen-Stempel. Unter Passe- partout eingelegt, professionell gerahmt. Literatur: Pierre Borhan. André Kertész. His Life and Work. Boston, 1994 (Abb. S. 65). Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) 1686 1687
- 57. | 49 1688* HOU BO (1924-2017) MaoZedong in Shunyi Beijing, 1958. Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, datiert 2005. Bildmass 20,4 x 25,2 cm; Blattgrösse 27,8 x 35,2 cm Unten im weissen Rand blindgeprägter Stempel chinaimagegallery, verso signiert und doppelt datiert. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1689* THOMAS HOEPKER (1936) Militär-Propaganda, West-Deutschland, 1958. 6 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Vintages. 26,5 x 39,5 cm. Verso Copyright- Photographenstempel mit Adresse Tho- mas Höpker, Hamburg 39, Maria-Louisen- Str. 37A. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1690 DUANE MICHALS (1932) SelfPortraitassomeoneelse,1973. 2Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge.Vintages.Bildmassje- weils8,5x12,8cm;Blattgrösseje12,5x17,7cm. JeweilsmitNummerbezeichnet(1u.2).1Abzug rectobetiteltunddatiert.Versojeweilsmehr- fachgestempeltundSkalierungsanweisungen. ZusammenunterPassepartoutmontiert. Literatur:DuaneMichals,RealDreams,Photo storiesbyDuaneMichals,London,1976(Abb. n.p.). Provenienz: -AllanPorter,Luzern(versogestempelt). -SchweizerPrivatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1688 1689 1690
- 58. | 50 Photographie |Portraits 1691 PETER GASSER (1947) Ansel Adams, Carmel, 1979. Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf festem Trägerkarton. Späterer Abzug, datiert 1984. 35 x 27,5 cm (Lichtmass). Unterhalb des Bildes nummeriert 2/84 und signiert P. Gasser. Auf Trägerkarton verso gestempelt mit Adresse Archival, Photograph by Peter Gasser, c/o Galerie zur Stockeregg, Stockerstrasse 33, 8022 Zürich/ Switzerland, handschriftlich be- zeichnet und datiert. Unter Passepartout, professionell gerahmt. Literatur: Peter Gasser. Images. The Pho- tographs of Peter Gasser. Zürich, 1984. Provenienz: - Galerie zur Stockeregg, Zürich. - Schweizer Privatbesitz. CHF 400 / 700 (€ 360 / 640) 1692* ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985) Selbstportrait mit Masken, 1976. Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass 16,3 x 24,5 cm; Blattgrösse 20,5 x 25,5 cm. Verso gestempelt und datiert, von anderer Hand bezeichnet. Unter Passepartout eingelegt, professionell gerahmt. Literatur: - Pierre Borhan. André Kertész. His Life and Work. Boston, 1994 (Abb. S. 274). - Sarah Greenough, u. a. (Hrsg.). André Kertész. Ausstellungkatalog, Natio- nal Gallery of Art, Washington, 6.2.- 15.5.2005, und the Los Angeles County Museum of Art, 12.6.-5.9.2005. Wa- shington, 2005 (Abb. 111). - Michel Frizot und Annie-Laure Wana- verbecq (Hrsg.) André Kertesz. Aus- stellungskatalog, Jeu de Paume, Paris, 28.9.2010 - 6.2.2011, Fotomuseum Win- terthur, 26.5.-22.5.2011, u. a. Ostfildern, 2010 (Abb. S. 287). Provenienz: - Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter. - Grob Gallery, Genf. - Sammlung Schweiz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1691 1692
- 59. | 51 1693 WILLY MAYWALD (1907-1985) Portraitsvon Künstlern, 1938-1966. 16 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge (teils auf Agfa- Papier). Wohl spätere Abzüge, ca. 1980er Jahre. Je ca. 38,2 x 31 cm. Jeweils verso signiert W. Maywald, bezeichnet und Photographen-Copyright-Stempel mit Adresse W. Maywald, 10, rue de la Grande-Chaumière, 75006 Paris. Tél. 354.95.91. Provenienz: - Aus der Sammlung des Verlegers und Kunstsammlers Carl Laszlo (1923-2013). - Schweizer Privatbesitz. Dargestellt sind Picasso, Miro, César, Utrillo (mit seiner Frau), Seuphor, Zadkine, Calder, Sonia Delaunay, Hans Richter, Hans Rei- chel, „Hanna Kosnik-Kloss Veuve de Otto Freundlich“, sowie zwei Gartenansichten „Jardin de Renoir“ und „Jardin de Claude Monet“. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1694 MICHEL SIMA (1912-1987) Alberto Giacometti in seinem Atelier, um 1955. Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass 23,7 x 23,7 cm; Blattgrösse 32 x 23,7 cm. Verso Photographenstempel mit Adres- se Michel Sima, 2, Passage de Dantzig, Paris-XVe, handschriftlich (eigenhändig?) bezeichnet Giacometti. Unter Passepar- tout montiert, gerahmt. Literatur: Erika Billeter. Michel Sima. Künstler im Atelier. Bern, 2008 (vgl. Abb. S. 111-118, aus derselben Serie). CHF 700 / 1 000 (€ 640 / 910) 1693 1694
- 60. | 52 Photographie |Portraits 1695 RENÉ BURRI (1933-2014) Alberto Giacometti, Paris, 1960. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Spä- terer Abzug, dat. 2005. Edition Kunstverein Ulm. Bildmass 32 x 22 cm; Blattgrösse 40 x 30 cm. Unterhalb des Bildes voll signiert, bezeichnet, datiert und nummeriert 1/10. Verso zusätzlich signiert und bezeichnet. Unter Passepartout montiert, gerahmt. Provenienz: - Vor einigen Jahren auf einer internatio- nalen Auktion erworben. - Schweizer Privatbesitz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) 1696 PAOLA SALVIONI MARTINI (1942) Alberto Giacometti und Pierre Josse, 1963. 6 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier. Vintages. Bildmass jeweils 19,7 x 29 cm; Blattgrösse 24 x 30,5 cm (Hoch- und Querformate). Verso voll signiert, num- meriert 1/7 und Photographenstempel mit Adresse Martini Salvioni Paola, studio fotografico, Via M. Marchesi de Taddei, 4, 20146 Milano, Tel. 48.15.703. Literatur: Marco Giacometti. Alberto Gia- cometti. Non capisco né la vita né la morte. Wohlen, 2016 (Abb. S. 33-34). CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) Ich hatte nur einmal die Gelegenheit, Alberto Giacometti in seinem Atelier zu besuchen. Er arbeitete und rauchte unun- terbrochen, startete am Morgen mit dem Aufbau einer neuen Skulptur, addierte immer mehr Ton zu einer Figur, um dann den ganzen Tag hindurch wieder Material abzutragen. Er arbeitete wie ein Traum- wandler, dazu redete er andauernd: 'Tu comprends? Le matin je rêve des femmes grandes comme des montagnes avec des seins énormes et je travaille toute la journée'. Er zog eine Zündholzschachtel aus seiner Tasche, darin lag eines seiner kleinen Figürchen. 'Et à la fin du jour c’est tout qui reste…et le lendemain je recommence'. Das hochformatige Bild, bei dem Alberto die Augen schliesst, hätte ich beinahe gar nicht gemacht. Solange Giacometti lebte, habe ich es nicht publiziert. Warum? Es ging mir so nahe, als hätte ich hier den kommenden Tod antizipiert. (René Burri) 1695 1696
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- 62. | 54 Photographie |Portraits 1697 LUCIEN CLERGUE (1934-2014) Toros, toreros et centaures avec Pablo Picasso. 45 photographies de Lucien Clergue, 1959-1966. Portfolio mit 45 Original-Photographien. Cibachrome (8) und Silbergelatine-Abzüge (37) auf Ilford-Barytpapier. Spätere Abzüge, datiert 1982. Diverse Formate, Bildmasse ca. 11 x 16 cm bis 49 x 32,5 cm (Hoch- und Querformate). Zumeist unten rechts voll signiert, verso Photographen-Copyright-Stempel mit Adresse Photographie by Lucien Clergue, B.P. 84, 13632 Arles, hs. nummeriert 1/3 und datiert. Unter 16 (davon 2 voll signierten) Van Gelder-Passepartouts eingelegt, 1 Abzug auf Träger montiert. [2] Bll. hs. Titel und hs. Tafelverzeichnis; lose Passepartouts, zus. einge- legt in Seiden-Kassette (65 x 53,5 cm). - Eines von lediglich 3 (!) Exemplaren. Literatur: - Lucien Clergue. Toros Muertos. Stuttgart, 1962. - Lucien Clergue. El cordobes. 77 photographies. Paris, 1965. - Konrad Bernheim, et al. Toros y Toreros: Goya, Picasso, Clergue. München, 2004. Provenienz: - Aus dem ehemaligen Besitz von Jenny und Georges Bloch (mit eigenhändiger Widmung Lucien Clergues, datiert Zürich, 7. April 1982). - Privatbesitz Schweiz. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 640 / 22 730) Picasso und Clergue verbindet seit jeher eine lange und enge Freundschaft: C’est en 1953 - j’avais 19 ans - que je fis les premières pho- tographies de Picasso. J’étais spectateur à la corrida aux Arènes d’Arles, et je découvris Picasso lorsqu’un matador lui dédia la mort de son taureau. Je courus vite à la sortie des tribunes le photographier... Ainsi commença notre amitié. (Homepage des Photographens, https:// lucien-clergue.com/picasso/, 15.10.2019). Im vorliegenden überaus monumentalen Portfolio drückt der Photograph seine innige Bewunde- rung gegenüber dem modernen Künstler aus. Der Photograph hat den Künstler über rund 20 Jahre begleitet und zahlreiche Portraits in allen möglichen Variationen gestaltet. Toros, toreros et centaures avec Pablo Picasso verschafft lediglich einen kleinen Einblick in deren Freund- schaft. Durch Picasso lernte Clergue eine Vielzahl von bedeutenden Persönlichkeiten aus Kunst und Kultur kennen, wie Jean Cocteau, Michel Leiris und Douglas Cooper, die alle hier abgebildet sind. Fünf Aufnahmen befassen sich mit dem Film Jean Cocteaus Testament d'Orphée, aufgenommen in St. Jean Cap Ferrat und zeigen Picasso in Begleitung von Guttuso, Magnelli, Sabartès und Cocteau. Die übrigen Aufnahmen enstanden alle in der Stierkampf-Arena in Fréjus, Arles und Nîmes. Dargestellt sind Picasso in Begleitung seiner Frau Jacqueline, deren Tochter Catherine, Claude und Paloma Picasso, Ida Chagall, Douglas Cooper, David Douglas Duncan, Carole Wesweiller, Emilienne Dherrnit, Javier Vilato, Christian Zervos, Louise und Michel Leiris, John Richardson, Polo, Miguel Domingin, Lucia Bose, Luis de la Cruz, Heinz Berggruen, Edou- ard Pignon, Jean Cocteau und der Stierkämpfer Pierre Pouly (auf Anfrage ausführliche Liste aller enthaltene Abzüge verfügbar). Picasso pflegte einmal zu sagen, dass Lucien Clergue der bessere Photograph als Henri Cartier-Bresson sei: Les photographies de Clergue sont les carnets de croquis du Bon Dieu! (Picasso zit. nach Homepage von Lucien Clergue, https://lucien-clergue.com/picasso/, 15.10.2019) - ein grösseres Kompliment kann man einem Photographen des 20. Jahrhunderts wohl nicht machen. Das vorliegende Portfolio stammt aus dem ehemaligen Besitz des Kunstsammlers und Verfassers des massgebenden Werkverzeichnisses der Graphiken Picassos, Georges Bloch (1901-1984).
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- 64. | 56 Photographie |Portraits 1698 CHRISTOPHER MAKOS (1948) Andy Warhol, Hands, 1982. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vin- tage. Bildmass; Blattgrösse 40,5 x 50,5 cm. Verso signiert Makos, Photographen- stempel, betitelt und nummeriert 5/25. Unter Passepartout eingelegt. Literatur: Andy Warhol. Photography. Ausstellungskatalog, Hamburger Kunst- halle, 13.05.-22.08.1999, The Andy Warhol Museum, Pittsburgh, PA, 6. 11.1999 bis Mitte Februar 2000. Zürich, 1999 (vgl. Abb. 372-373, Kontaktbogen aus derselben Serie). CHF 400 / 600 (€ 360 / 550) 1699 ROBERT MAPPLETHORPE (1946-1989) William Burroughs, 1979. Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Trägerkarton. Vintage. Bildmass 35,5 x 35,5 cm; Blattgrösse/ Träger 50 x 40,5 cm. Unterhalb des Bildes voll signiert, datiert und nummeriert 2/15. Auf Träger verso Photographen-Copyright-Stempel, datiert und zusätzlich voll signiert. Eingelegt unter Passepartout. Provenienz: - Aus dem ehemaligen Besitz des Verle- gers und Kunstsammlers Carl Laszlo. - Schweizer Privatbesitz. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) „A paranoid is someone who knows a little of what‘s going on. A psychotic is a guy who‘s just found out what‘s going on.“ (William S. Burroughs) 1698 1699
- 65. | 57 1700 ROBERT MAPPLETHORPE (1946-1989) WilliamBurroughs, 1979. Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Trägerkarton. Vintage. Bildmass 35,5 x 35,5 cm; Blattgrösse/ Träger 50 x 40,5 cm. Unterhalb des Bildes voll signiert, datiert und nummeriert 5/15. Auf Träger verso Photographen-Copyright-Stempel, datiert und zusätzlich voll signiert. Eingelegt unter Passepartout. Provenienz: - Aus dem ehemaligen Besitz des Verle- gers und Kunstsammlers Carl Laszlo. - Schweizer Privatbesitz. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1701 RICHARD AVEDON (1923-2004) Herbert Marcuse, Professor of Philoso- phy, New York City, 10-23-70. Silbergelatine-Abzug, etwas später abge- zogen, dat. 1975. Bildmass 24,5 x 19,5 cm; Blattgrösse 25,4 x 20,4 cm. Verso signiert, nummeriert 2/50, eigenhändige Widmung To Si and Dieter Rosenkrantz, Photogra- phen-Copyright-Stempel, sowie Legende und Druckdatum. Unter Passepartout. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) Free election of masters does not abolish the masters or the slaves. (Herbert Marcuse). 1700 1701
- 66. | 58 Photographie |Portraits 1702* ANDY WARHOL (1928-1987) Harald (Toni) Schumacher, 1982. Polaroid. Vintage. Unikat. Bildmass 9,5 x 7,2 cm; Gesamtgrösse 10,8 x 8,5 cm. Verso Estate- und Warhol Foundation- Stempel. Unter Passepartout montiert, gerahmt. Provenienz: - Christie's, online Auktion 3844, 4.-11.9.2014, Los 112. - Sammlung Deutschland. CHF 1 500 / 2 000 (€ 1 360 / 1 820) 1703* ANDY WARHOL (1928-1987) Harald (Toni) Schumacher, 1982. Polaroid. Vintage. Unikat. Bildmass 9,5 x 7,2 cm; Gesamtgrösse 10,7 x 8,5 cm. Verso Estate- und Warhol Foundation- Stempel. Unter Passepartout montiert, gerahmt. Provenienz: - Christie's, online Auktion 3844, 4.-11.9.2014, Los 112. - Sammlung Deutschland. CHF 1 500 / 2 500 (€ 1 360 / 2 270) 1702 1703
- 67. | 59 1704* ANDY WARHOL (1928-1987) PaulAnka, um 1975. Polaroid. Vintage. Unikat. Bildmass 9,5 x 7,2 cm; Gesamtgrösse 10,7 x 8,5 cm. Unterhalb des Bildes von Paul Anka voll signiert. Verso Estate- und Warhol Foundation-Stempel. Unter Passepartout montiert, gerahmt. Literatur: Andy Warhol. Photography. Ausstellungskatalog, Hamburger Kunst- halle, 13. Mai bis 22. August 1999, The Andy Warhol Museum, Pittsburgh, PA, 6. November 1999 bis Mitte Februar 2000. Zürich, 1999. Provenienz: - Heritage Auctions, New York, Auktion 5358 vom 5. Juni 2018, Los 73209. - Sammlung Deutschland. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) Die Polaroid-Aufnahmen verwendete Warhol in erster Linie als bildnerische Vorlage für seine Siebdruck-Portraits auf Leinwand und Papier. Zugleich setzt er sie als Gleichmacher ein, indem er alle auf das gleiche Format bringt, alle werden der gleichen Beleuchtung ausgesetzt und in diesem Sinn standardisiert. In seiner Sammlung von Starphotos manifestiert sich der Wunsch, Menschen symbolisch bildlich zu besitzen. Diesen Gedanken führt er weiter, indem er sich die Aufnahme von den Portraitierten signieren lässt. Damit hat er nebst dem bildlichen auch einen schriftlichen Beweis, mit der Person in Kontakt gewesen zu sein. Seine Sammlung sind ein Who is Who der amerikanischen Kunstszene der siebziger und frühen achtziger Jahre. Der Bildausschnitt beschränkt sich dabei in Nahaufnahmen auf das Gesicht und den Ansatz des Oberkörpers. Ein solcher Ausschnitt erinnert an Passbilder, die man in einem Photoautomaten selber anfertigen konnte. (vgl. Christoph Heinrich: Andy Warhol. Art-director – Amateur – Künstler, in: Ausstellungskatalog, Zürich, 1999, S. 9-17).
- 68. | 60 Photographie |Portraits 1705
- 69.
- 70. | 62 Photographie |Portraits 1705 ANDY WARHOL (1928-1987) Photographs, 1976-1979. Portfolio mit 12 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Etwas spätere Abzüge, abgezogen unter der Aufsicht von Chris Makos. Verso jeweils vom Künstler voll signiert und von anderer Hand nummeriert 208/250. Zürich, Bruno Bischofberger und New York, Andy Warhol Photo- graphs, 1980. Abzüge jeweils 50 x 40,5 cm, Bildmasse ca. 42 x 29,5 cm (Hoch- und Querformate); Passepartouts 66 x 51 cm; Kassette 69,5 x 53 cm. [2] Bll. Titel und Tafelverzeichnis; Abzüge eingelegt unter Passepartouts, zusammen lose in Original-Halbleder-Kassette mit blindgeprägtem Rückentite. - Eines von 250 hs. nummerierten Exemplaren. Literatur: - Karl Steinorth und Thomas Buchsteiner (Hrsg.). Andy Warhol. Social Disease photographs '76-'79. Ostfildern, 1992 (Abb. Cover und S. 39-51, 94). - Christoph Heinrich und Karin Schick (Hrsg.). Andy Warhol. Photography. Ausstellungskatalog, Hamburger Kunsthalle, 13.5.–22.8.1999 und The Andy Warhol Museum, Pittsburgh, 6.11.2000–14.2.2001 (Abb. 249-254). Provenienz: - Galerie De Pury Luxembourg Art, Genf, 2000. - Seither Schweizer Privatbesitz. ENTHALTEN SIND: 1. Bianca Jagger at Halston's House, New York, 2. His Holiness Pope John Paul II, St. Peter's Square, Rome, 3. Henry Kissinger Elizabeth Taylor Warner, Washington, D. C., 4. Truman Capote at Home, New York, 5. Salvador Dali Ultra Violet, New York, 6. Diana Vreeland, 'Empress of Fashion', New York, 7. Halston at Home, New York, 8. Tennesse Williams Producer Les- ter Persky, New York, 9. Liza Minnelli at Halston's House, New York, 10. Andy Warhol, Self Portrait, Montauk, Long Island, 11. Peter Malatesta Monique van Vooren, Washington D. C., 12. Bianca Jagger, Liza Minnelli, Jacqueline Onassis in Liza's Dressing Room, New York. Original-Karton-Schachtel vorhanden. CHF 25 000 / 40 000 (€ 22 730 / 36 360) Die Photographie und das Photographieren bilden das Zentrum des Werks von Andy Warhol schrieb einst Uwe M. Schneede (vgl. Ausstel- lungskatalog, Zürich 1999, S. 6). Genau das manifestiert sich in dem hier vorliegenden Portfolio, in dem sich Warhol nicht nur selber portrai- tiert, sondern auch eine Reihe von Stars und Celebrities aus Kunst, Musik und Gesellschaft: Liza Minelli im Bademantel in ihrer Garderobe, Bianca Jagger bei der Körperpflege, Salvador Dali mit Ultra Violet, den Modedeigner Roy Halston, eine Frau imitierend, Tennesse Williams und Lester Persky sich umarmend, Peter Malatesta Monique van Vooren in den Ausschnitt blickend, Henry Kissinger und Elisabeth Tayler sich auf die Wange küssend, Truman Capote zuhause auf dem Sofa liegend und Papst Johannes Paul II Gläubige grüssend. In den siebziger und acht- ziger Jahre besuchte Andy Warhol fast jeden Abend Dinner Parties, Ausstellungseröffnungen, Wohltätigkeitsveranstaltungen, Modeschauen oder ging in Clubs und Discotheken. Seine Kleinbildkamera hatte er stets dabei. Er photographierte Filmstars, Modedesigner, Musiker, Models, Künstler, Politiker u.v.a. Fast schon mit einer voyeuristischen Obsession entstanden nach Aussagen seines engen Mitarbeiters Bob Colacello zwischen 1976 und 1987 angeblich über 150'000 Aufnahmen (vgl. Bob Colacello: Der Paparazzo, Oder wie Andy Warhol ein richtiger Foto- graf wurde, in: Ausstellungskatalog Ostfildern 1992, S. 19). Diese Gesellschaftsphotographien können dennoch als eigenständige Arbeiten gelesen werden, in ihnen visualisiert sich der Entstehungsprozess, ihr Schnappschusscharakter zeigt, wie schnell und spontan Warhol die Aufnahmen angefertigt hatte, als seien sie beiläufig entstanden. Absichtlich wurden auch der schwarze, unsauber beschnittene Rand und die Perforation des Filmstreifens reproduziert. Ebenso wurde darauf verzichtet, die Bilder zu verschönern oder zu retuschieren, einige Aufnahmen sind partiell überbelichtet oder unscharf, die Ausschnitte zum Teil schief, Gesichter angeschnitten oder durch Reflexionen des Blitzlichtes gezeichnet. Die Bilder wirken amateurhaft und unprofessionell, nach den klassischen Bewertungskritierien der Photographie wären sie als minderwertig einzustufen. Doch zelebrierte Warhol dieses ‚Misshandwerk‘ absichtlich. Er wendet sich damit bewusst ab von einer spezifi- schen künstlerischen Vision und lässt die Aufnahmen als schlichte Alltagsbilder erscheinen und nimmt den Stars damit auch die Scham in einer ungewohnten Umgebung abgelichtet zu werden. Auch gibt er uns keinen Einblick in die Zusammenhänge oder in die Geschehnisse, in denen die Bilder entstanden sind – einzig die Bildlegende gibt Aufschluss, wo die Photographien gemacht wurden. Auf vielen Aufnahmen wurden die Portraitierten unbemerkt photographiert, um sie zu überraschen. Warhol kurriert hier auf die in den sechziger Jahren aufkommen- de Paparazzi-Photographie, die durch diesen Überraschungseffekt die nicht inszenierte Gesten und damit die Kehrseite des Glamourösen zu erfassen sucht. In den Photographien widerspiegelt sich das adorierende Verhältnis Warhols zu den berühmten Portraitierten, bei denen er sich zugleich selbst mit einreiht. Der Bekanntheitsgrad der Personen weckt die Aufmerksamkeit des Betrachters, wie auf dem Titelblatt eines Boulevard-Magazins. Darin liegt aber auch das Problem dieser Aufnahmen: wenn statt der Promis lediglich unbekannte Personen darauf abgebildet wären, würde man die Aufnahmen wohl als belanglos und uninteressant einstufen. Warhol hat zwar am gesellschaftlichen Ereignis teilgenommen, ist aber zugleich Zuschauer. Die Kamera dient ihm als voyeuristisches Mittel wie auch dem Selbstschutz. Er wünschte sich stets selbst den Status einer Kultfigur und den Starruhm. Die Gesellschaftsphotographien belegen, dass er ein weitgehend akzeptiertes Mit- glied der Szene war, denn nur als erfolgreicher und berühmter Künstler wurde ihm der Zutritt zu diesem elitären Kreis gewährt. Hierdurch lässt sich auch erklären, wie die Intimität einiger der vorliegenden Aufnahmen zustande kam. Anders als ein Paparazzo brauchte er sich nicht hinter einem Teleobjektiv zu verstecken, die Reichen und Schönen vertrauten ihm, waren seine Freunde. Die Aufnahmen sind somit ein Zeugnis seines gesellschaftlichen Ruhms und Erfolges. (vgl. Hubertus Butin: 'Oh when will I be famous, when will it happen?' Andy Warhols Gesellschaftsphotographien, in Ausstellungskatalog, Zürich, 1999, S. 249-255).
- 71. | 63 You judgea party by how many celebrities are there. (Andy Warhol. Andy Warhol´s Exposures. New York, 1979, S. 19)
- 72. | 64 Photographie |Portraits 1706* BERT STERN (1929-2013) Marilyn in Vogue Dress, 1962. Aus der Serie The Last Sitting for Vogue. Pigment print, Späterer Abzug, 2011. Bild- mass 26,2 x 22,2 cm; 48,2 x 33 cm. Im Bild bezeichnet Marilyn und signiert. Verso zusätzlich signiert, Photographenstempel, nummeriert 9/72 und datiert. Literatur: Norman Mailer. Marilyn Monroe Bert Stern. Köln, 2012 (Abb. S. 52). Provenienz: - Vor einigen Jahren im Kunsthandel erworben. - Deutscher Privatbesitz. BEILIEGEND: Certificate of Authenticity, vom Photographen signiert, betitelt, num- meriert und datiert. CHF 1 400 / 2 000 (€ 1 270 / 1 820) 1707* BERT STERN (1929-2013) Marilyn crucifix III, 1962. Aus der Serie The Last Sitting for Vogue. Pigment Print. Späterer Abzug, dat. 2010. Bildmass 56 x 48 cm; Blattgrösse 65 x 61. Unten im Bild signiert, nummeriert 5/6 und bezeichnet Marilyn. Verso zusätzlich si- gniert, datiert und Photographenstempel. Lose beiliegend Certificate of Authentici- tiy, signiert, nummeriert und bezeichnet. Literatur: - Bert Stern. Marilyn Monroe. The comple- te last sitting. München, 1992. - Norman Mailer. Marilyn Monroe Bert Stern. Köln, 2012 (Abb. S. 13). Provenienz: - Vom Assistenten von Bert Stern erworben. - Privatsammlung Deutschland. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450) Mir macht es einen Heidenspass, Dinge zu tun, die die Zensoren nicht durchge- hen lassen. Wozu sind wir schliesslich hier? Sollen wir bloss rumstehen und alles über uns ergehen lassen? (Marilyn Monroe zit. nach Mailer 2012, S. 216). 1706 1707
- 73. | 65 1708 BERT STERN (1929-2013) MarilynMonroe, 1962. Archival Pigment Print. Späterer Abzug, datiert 1993. Bildmass 148 x 102 cm; Blattgrösse 158 x 105 cm. Unterhalb des Bildes signiert und bezeichnet. Verso zusätzlich signiert und be- zeichnet, Photographen- und Copyright-Stempel, hs. nummeriert 6/25 und datiert. Gerahmt. Literatur: - Bert Stern. Marilyn Monroe. The Complete Last Sitting. München, 1992 (Abb S. 391). - Norman Mailer. Marilyn Monroe Bert Stern. Köln, 2012 (Abb. S. 200). Provenienz: - Germann Auktionen, Zürich, Auktion 1001 vom 20.05.2010, Los 1487. - Dort erworben, seither Schweizer Privatbesitz. CHF 2 500 / 4 000 (€ 2 270 / 3 640)
- 74. | 66 Photographie |Portraits 1709* ALBERT WATSON (1942) Kate Moss in Turban, Marrakech, 1993. Archival Pigment Print. Späterer Abzug, 2010. Bildmass 61 x 46 cm; Blattgrösse: 91 x 75 cm. Verso eigenhändig betitelt, voll signiert und nummeriert 6/25. Unter Passepartout, gerahmt. Auf Rahmen verso Galeriestempel. Literatur: James Crump. Albert Watson. London und New York, 2007 (vgl. Abb. 86 u. 87 aus derselben Serie). Provenienz: - Galerie Grace Radizwill, Paris. - Europäischer Privatbesitz. - Sammlung Schweiz. CHF 6 000 / 9 000 (€ 5 450 / 8 180) I still think these are among the best pictures ever taken of her and she said so as well recently. (Albert Watson zit. nach Crump 2007, Bildlegenden Abb. 87/88). Albert Watsons Bilder haben die Kraft zu verführen, einerseits mit ihrer makellosen Schönheit und andererseits mit ihrer handwerklichen Souverainität. In seinen Aufnahmen steht die technische Meisterschaft im Dienste eines rigoros ästhetischen Programms, bei dem sich die abgebildeten Models verbiegen, schlängeln, räkeln und die Themen sich einer einfachen Kategorisierung ent- ziehen: Eine Aktdarstellung ist bei Watson zugleich ein Stillleben, eine Landschaft, ein Portrait und eine Modeaufnahme. Seine Bilder stehen an der Schnittstelle zwischen Sinnlichkeit und Objektivität. Viele seiner Photographien wurden zu Bildikonen, die sich in unser kollektives Gedächtnis eingebrannt haben. (vgl. Crump 2007, S. 5) Albert Watson steht für Bilder, die sich „radikal innovativ und dabei absolut stilsicher aller denkbaren Erscheinungsformen des ‚Zeitgeits‘ bemächtigen“. (Raimund Stecker. Klappentext in: Albert Watson. Mad Dog. München, 1996). Auf der uns hier vorliegenden Aufnahme posiert das Topmodel Kate Moss in Marrakech: „Kate Moss is undoubtedly among the most recognized high-profile supermodels in fashion, continuing to re-create her career through playing muse to the greatest photographers in the history of the medium. Watson created probably...the most iconic images of Moss on a shoot for German Vogue, and today they remain among his most popular pictures. At the end of a day shooting on a roof-top in Marrakech, Watson suggested he create nude photographs of Moss and she happily obliged.“ (Crump 2007, Bildlegenden Abb. 87/88) Albert Watson's images have the power to seduce with their pristine beauty and sophisticated refinement. In a Watson image, thechnological mastery is at the service of a rigorous aesthetic programme, where genres bend and weave, and subjects defy any simple categorization: a Watson nude, for instance, is a still life is a landscape is a portrait is a fashion picture. His pictures lie at the crossroads of sensualtiy and objectivity... Many of Watson's images are iconic representations, burned into our collective memory... (Crump 2007, S. 5) „Albert Watson steht für Bilder, die sich radikal innovativ und dabei absolut stilsicher aller denkbaren Erscheinungsformen des 'Zeitgeits' bemächtigen. (Raimund Stecker. Klappentext in: Watson, Albert. Mad Dog. München, 1996).
- 75.
- 76. | 68 Photographie |Portraits 1710 MICHEL COMTE (1954) HelenaChristensen,1993.AusderSerieSafeSexCampaign. Silbergelatine-Abzug.Vintage.VersomontiertesPhotographen-Copyright-EtikettmitDatierungundAdresse 1993MichelComte,Inc.2601OutpostDrive,LosAngeles,CA90068,(213)882-6620.Bildmass38x38cm; Blattgrösse50,5x40cm.UnterPassepartoutmontiert,gerahmt. Literatur: -BedaAchermann(Hrsg.).MichelComte,TwentyYears1979-1999.München,ParisundLondon,1999(Abb.87). -DarioCimorelli(Hrsg.).MichelComte.NotOnlyWomen.FeminineIconsofOurTimes.Ausstellungskatalog, LuccaCenterofContemporaryArt,20.11.2010-23.1.2011.Mailand,2010(Abb.S.45). Provenienz: -Voretwas15JahrenineinerKunstgalerieinZüricherworben. -SchweizerPrivatbesitz. DervorliegendeAbzugwurdevorderÜbernahmedesNachlassesandasEstateabgezogen. CHF 2 500 / 4 000 (€ 2 270 / 3 640) Der 1954 in Zürich geborene Photograph zählt zu den angesagtesten Mode- und Portraitphotographen für Zeitschriften und Magazine. In seinen Bildern macht er den Hochglanz, das Make-up, den Lack der Stars sichtbar. Diese vertrauen sich ihm an und gestatten ihm einen intimen Einblick in ihre ungeschützten, sinnlichsten Mo- mente. Der bekannte deutsche Filmkritiker Michael Althen sagte einmal: Die Stars mögen ihn. Vielleicht ist es der vertrauenserweckende Schweizer Tonfall, der ihm in dieser luftigen Branche etwas Solides verleiht. (zit. nach Achermann, 1999, n.p.).
- 77. | 69 1711 GAVIN BOND (1970) Adrianawith Boa, 2007. Aus der Serie Backstage: Volume II. C-Print. Vintage. Unikat. Grösse 152.4 x 116.8 cm Verso Photographenetikett voll signiert, mit gedruckter Legende und Nummerierung 1/1. Professionell gerahmt. Provenienz: - Philips, New York, Auktion vom 1.10.2013, Lot 73. - Schweizer Privatbesitz. CHF 4 000 / 7 000 (€ 3 640 / 6 360)
- 78. | 70 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1712 NOBUYOSHI ARAKI (1940) Pola Eros, ca. 2000. 4 Original-Photographien. Polaroid-Abzüge, auf Trägerkarton mon- tiert. Unikate. Bildmass je 7,7 x 7,7 cm; Gesamtgrösse 10,5 x 8,7 cm (Lichtmass). Jeweils recto signiert Araki. Jeweils sepa- rat unter Passepartout, gerahmt. Provenienz: - 2003 bei der Galerie Kamel Mennour, Paris erworben. - Schweizer Privatbesitz. CHF 1 400 / 2 000 (€ 1 270 / 1 820) When you use a Polaroid, whatever you take comes out as a real photograph. Even if you cock it up, you still get a photograph. This is what I like about it... A Polaroid is very personal: it's mine and yours, it belongs to both of us. Photography won't expand without such elements... You take a colour photo with a Polaroid and there's no sense for it being grainy; it's all wet and slippery. It makes you want to touch it. I like that. You use this camera and it has the effect of bringing to the fore what you want to see and touch. (Nobuyoshi Araki. Self, Life, Death. Ausstellungskatalog, Barbican Art Gallery, London, 6.10.2005-22.01.2006. London, 2005, S. 413) 1713* NOBUYOSHI ARAKI (1940) Pola Eros, ca. 2000. 5 Original-Photographien. Polaroid-Abzüge. Unikate. Bildmass je 7,7 x 7,7 cm. Jeweils recto signiert Araki. Provenienz: - Auf einer internationalen Auktion erwor- ben. - Privatsammlung Niederlande. CHF 1 800 / 2 400 (€ 1 640 / 2 180)
- 79.
- 80. | 72 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1714* THOMAS RUFF (1958) Nudes, 1999-2001. 8 Original-Photographien. Iris prints auf Rag-Papier. Vintages. Edition Schellmann, 2001. Bildmasse 26 x 32 bis 36 x 24 cm (diverse Formate); Blattgrösse jeweils ca. 74,5 x 60 cm. Jeweils verso signiert Th Ruff und nummeriert 8/50. Literatur: - - Thomas Ruff im Interview mit Susanne Leeb, in Texte zur Kunst Nr. 36, Dezember 1999, S. 71-75. - Matthias Winzen (Hrsg.). Thomas Ruff. Fotografien 1979-heute. Ausstellungskatalog Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, 17.11.2001-13.01.2002, u. a. Köln, 2001. - Thomas Ruff. Nudes. München, 2003. - Jörg Schellmann (Hrsg.). Forty Are Better Than One. München und New York, 2009, S. 296-297. Provenienz: - Vor einigen Jahren in einer Münchner Kunsthandlung erworben. - Privatsammlung Deutschland. VORHANDEN SIND: ga 08, 1999; ez 14, 1999; ree 07, 2000; yv 16, 2000; an 40, 2000; tos03, 2001; em08, 2001; bu04, 2001 bzw. NUD 003, NUD 010, NUD 022, NUD 034, NUD 038, NUD 041, NUD 056 und NUD 068. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 360 / 9 090) Thomas Ruff, der bei Bernd und Hilla Becher an der Düsseldorfer Kunstakademie Photographie studierte, gehört heute zu den weltweit be- deutendsten zeitgenössischen Photographiekünstlern. Mit seinen Nudes definiert er die Aktphotographie neu. Er bindet das Photographie- ren gleich doppelt an das digitale Medium: Einerseits entnimmt er seine Bilder aus dem Internet, ist also nicht selber der Photograph, anderer- seits manipuliert er die Aufnahmen mit digitalen Bildbearbeitungsprogrammen, skaliert die Bilder, verändert partiell die Farben und gibt sie in einer Bewegungsunschärfe wieder. Mit diesen Effekten schafft er wiederum ein neues Bild. Thomas Ruff ist somit eigentlich ein Photokünstler ohne Kamera: Wenn ich mit einem bestimmten Medium arbeite, dann will ich dieses Medium auch im Bild reflektieren. Das habe ich bei allen meinen Serien bisher gemacht. Ob man meinen 'Nudes' jetzt allerdings ansieht, dass sie aus dem Netz kommen, weiss ich nicht. Sie behalten ihre Pixelstruktur, das heisst: man kann zumindest erkennen, dass sie aus einer elektronischen Welt stammen. (Thomas Ruff zit. nach Leeb, S. 75) Ruff nimmt die Bilder aus ihrem ursprünglichen Verwertungszusammenhang heraus. Die Anonymität des Internets bietet die Quelle des Voyeurismus. Ruff verbessert die Situation des Betrachters im Wesentlichen, da dieser nun Teil einer kollektiven Rezeption wird. Nacktheit und Pornographie gelten in unserer Gesellschaft nach wie vor als Provokation, aufreizend, schamlos und radikal. Thomas Ruffs nudes verstossen gegen diese Grenzziehung und treten mit dem Anspruch auf, das zum pornografischen Gebrauch bestimmte Internetfoto und das künst- lerische Bild buchstäblich innerhalb einer Bildfläche zur Deckung zu bringen. Und so sehr die Serie nudes heute zur immer weiter fortschrei- tenden Entdifferenzierung von Privatem und Öffentlichem, von Intimität und Sex als Marketing attribut im Fernsehen, in der Werbung und im Internet passt, Thomas Ruff wollte mit den nudes nicht Teil dieser instrumentalisierten Bildlichkeit sein, sondern ihre Wahrnehmungsvoraus- setzungen untersuchen. (Winzen, 2001, S. 147)
- 81. | 73 Das Genreder Aktfotografie interessiert mich seit längerem, ich empfand die ganze zeitgenössische Aktfotografie, wie sie im Mo- ment von Modefotografen betrieben wird, die hübsche Modells in irgendeinem schönen Ambiente vermeintlich interessant nackt ablichten, ziemlich langweilig. Das ist etwas für pubertierende 13jährige 'Max'-Leser. Ich bin aber 41, und wenn ich selbst nackt bin, liege ich entweder in der Badewanne oder mit meiner Freundin im Bett. Meine Aktfotos sollten also schon etwas 'erwachsener' sein. Um zu sehen, wie diese andere Aktfotografie aussehen könnte, habe ich eine Recherche im Internet angefangen - dem Marktplatz für Waren und Informationen. Und da habe ich Merkwürdiges gefunden. (Thomas Ruff zit. nach Leeb, S. 73)
- 82. | 74 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1715 JAN SAUDEK (1935) Selbstportrait mit Frau, nackt und beklei- det, um 1985. Diptychon. Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vin- tage. Blattgrösse 17 x 23 cm. Unten rechts im Bild voll signiert, verso Inventarnummer #263. Unter Passerpartout montiert, gerahmt. Literatur: Daniela Mrázková. Jan Saudek. Köln, 2006. Provenienz: - Direkt beim Künstler erworben. - Schweizer Privatbesitz. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) 1716 STARN TWINS (XX-XXI) M (Pink), 1986-87. Getönter Silbergelatine-Abzug, montiert auf Trägerkarton. Vintage. Ca. 23,5 x 23,5 cm (unregelmässig). Verso voll signiert Mike Starn, Doug Starn und datiert. Gerahmt. Literatur: Tricia Collins und Richard Milazzo. Art at the End of the Social. Ausstellungs- katalog. Malmö, 1988 (Abb. Nr. 134, S. 287). Provenienz: - Stux Gallery, New York. - Christie's, New York, Auktion vom 9.5.1992, Lot 212. - Dort erworben. Seither Privatbesitz Schweiz. CHF 600 / 900 (€ 550 / 820) 1717 JOEL STERNFELD (1944) Frau in einem Süssigkeitsladen, 1976. C-Print auf Kodak-Papier. Vintage. Bild- mass 22,6 x 33,6 cm; Blattgrösse 27,7 x 35,4 cm. Verso voll signiert und datiert April 21, 1976 und nummeriert 1/25. Provenienz: - Allan Porter, Luzern. - Schweizer Privatbesitz. CHF 500 / 800 (€ 450 / 730) 1715 1716 1717
- 83.
- 84. | 76 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1718 VIK MUNIZ (1961) Stieglitz, Pantheon, 2000. Aus der Serie Pictures of Ink. Cibachrome aufgezogen auf Aluminium. Vintage. 101,6 x 76,2 cm. Verso auf montiertem Etikett signiert, datiert und nummeriert 2/6. Original- Künstler-Rahmen (105 x 86 cm). Provenienz: - Gekauft 2006 bei der Sikkema Jenkins Co. Gallery, New York. - Schweizer Privatbesitz. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 270 / 10 910) Zwischen Parodie und Hommage umge- setztes Werk nach der Vorlage von Gertrude Käsebiers berühmten Portrait von Alfred Stieglitz, um 1902. Der Künstler behandelt eine vergrösserte Kopie der bekannten Aufnahme mit Tinte und photographiert das überarbeitete Bild in noch nassem Zustand: „In the series Pictures of Ink, I tried to make the viewer aware of the materiality of the printed medium by blowing up a hand made rendering of a well known image. The hand made rendering was done in thick ink and photographed while still wet.“ So entsteht ein Zusammenspiel der beiden Medien der Photographie und der Malerei, die dabei miteinander interagieren: „Both the pho- tographed ink and the recognizable image playing against each other, making it hard for the viewer to simply recognize something unless he or she thinks a bit more. In my perception, immediate recognition works like short hand for an otherwise richer, more intelligent and intense visual experience. The interactive nature of these works is meant to inspire thoughts about vision, recognition and perception in general rather than simply be something to be seen.“ Zugleich verwen- det der Künstler ein Punkteraster um die Verbreitung des Bildes zu beschleunigen: „By reproducing it dot by dot by hand, I turn the technique into a subject itself. A subject that co-exists precariously with the recognizable portrayed celebrity in the picture. This nego- tiation of attention is controlled by walking closer or away from the picture. In the case of a relatively narrow corridor, the game of finding who is in the picture becomes more intense, not to mention that the dots will infinitely be multiplied in the reflections of the pictures in front.“ (Vik Muniz zit. nach Homepage des Künstlers, http://vikmuniz. net/gallery/ink (26.04.2019))
- 85. | 77 1719* THOMAS RUFF (1958) Substrate1 III, 2001/03. Aus der Serie Substrate 2003. Ditone print/ Digital pigment print auf Satin Papier, aufgezogen auf Dibond-Alumini- um-Platte. Edition Schellmann, 2003. Platte 100 x 75 cm; Bildmass 89 x 65 cm. Verso montiertes Etikett vom Photographen voll signiert, nummeriert 35/45 (+10 AP), Drucklegende. Auf Rahmen verso montiertes Etikett der Edition VogelArt. Literatur: Matthias Winzen, u. a. (Hrsg.). Thomas Ruff. Fotografien 1979-heute. Aus- stellungskatalog Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, 17.11.2001-13.01.2002, u. a. Köln, 2001 (Abb. S. 153). . Provenienz: - Schellmann Art, München. - VogelArt, München. - Sammlung Niederlande. Diese Edition ist auf dem Sekundärmarkt vergriffen. CHF 4 000 / 7 000 (€ 3 640 / 6 360) Als Vorlage für seine digital erstellten Substrate verwendet Ruff Comicbilder, die er mit unzähligen Schichten überlagert und miteinander multipliziert, bis ein leeres, fast schon bedeutungsloses Bild entsteht.
- 86. | 78 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1720* THOMAS RUFF (1958) 16h 30m/-50° (STE 5.01), 1990. Aus der Serie Sterne, 1989-1992. C-Print auf Kodak Professional Paper. Späterer Abzug, 1994. Bildmass 75 x 50 cm; Blattgrösse 100 x 70 cm. Verso voll signiert, eigenhändig nummeriert VIII/XXV und datiert 1990/1994. Gerahmt. Literatur: - Matthias Winzen (Hrsg.). Thomas Ruff. Fotografien 1979-heute. Ausstellungska- talog Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, 17.11.2001-13.01.2002, u. a. Köln, 2001 (Abb. S. 198). - Thomas Ruff. Stellar Landscapes. Hrsg. von Melanie Bono und Thomas Palzer. Ausstellungskatalog Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster. 25.9.2011-8.11.2012. Heidelberg, 2011 (Abb. S. 18). Provenienz: Sammlung Deutschland. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) 1721* ROGER NEWTON (1960) Intermediate Product, 1995. Triptychon. 3 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge aufgezogen auf Holz. Je verso betitelt, datiert und be- schrieben. Unikat. Je 101,3 x 76,5 cm. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) Im Zentrum von Thomas Ruffs Werk steht die Beschäftigung mit strukturellen und inhaltlichen Fragestellungen des Mediums der Photographie. Als Ausgangsmaterial verwendet er wissenschaftliches Bildmate- rial, das zum Teil frei zugänglich im Internet verfügbar ist. Er bearbeitet die Bilder digital, ergänzt Farben, manipuliert Kontraste und Bildausschnitte, wodurch die Bilder einen neuen Charakter erhalten. Bei der vorliegen- den Arbeit aus der Serie Sterne, liegt Ruffs Eingriff lediglich im Bereich des gewählten Bildausschnitts. Dennoch erlangt er damit eine malerische und ästhetische Wirkung, die in ihrer abstrakten Schönheit zur Projek- tionsfläche unserer Vorstellungen wird. 1720 1721
- 87. | 79 1722 HANS DANUSER (1953) Medizin1, 1984. Aus der Serie In Vivo. Portfolio mit 11 Original-Photographien. Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier. Vintages. Bildmass 40 x 27 cm (Hoch- und Querformate); Blattgrösse je 43,5 x 30,7 cm; Porfolio 53,5 x 54,5 cm. Verso jeweils signiert H. Danuser, num. 2/10, bezeichnet und Photographen-Copyright-Stempel mit Adresse Hans Danuser, Goldbrunnenstr. 132, CH-8055 Zürich. Unter Passepartout montiert, eingelegt in Original-Halbleinen-Kassette mit bedruck- tem Deckeltitel. Literatur: - Hans Danuser. In Vivo. Baden, 1989. - Martin Jäggi, In Vivo, Hans Danuser, in: Schweizer Fotobücher. 1927 bis heute. Eine andere Geschichte der Fotografie. Hrsg. von Peter Pfrunder. Baden, 2012, S. 388-396. Ausstellung: Hans Danuser In Vivo, 93 Fotografien, Aargauer Kunsthaus, Aarau, 7.5. bis 9.7.1989. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 550 / 7 270) Hans Danuser hat sich mit diesem Grossprojekt, das Serie um Serie während der achtziger Jahre entstand, in zentrale Macht- und Werte- bereiche unseres Denkens und Handelns, Kalkulierens und Wirtschaftens vorgewagt. Er hat sieben neuralgische Stellen der Wirtschaft, der Wissenschaft, Forschung und Technik als Orte seiner fotografischen Bildarbeit gewählt: Gold, A-Energie, Medizin I, Medizin II, Physik, Chemie I, Chemie II nannte er die Serien. Und jede davon nahm sich einer anderen Problematik heutigen Verhaltens an. (Urs Stahel, Hans Danuser – IN VIVO, 93 Fotografien, zit. nach Homepage des Künstlers http://www.hans-danuser.ch/invivo.html (4.9.2019)). Die Arbeit „In Vivo“ ist insgesamt in 7 Serien erschienen. Jedes Portfolio wurde in einer Auflage von 10 Exemplaren herausgegeben. Vor- liegend der erste Teil des Teils „Medizin I“ mit Aufnahmen aus der Lehre und Forschung der Anatomie und Pathologie. Dargestellt sind die Autopsie-Bereiche, Fliessen und Kacheln, Leichen mit deren Aufbewahrungsorten, Schürzen, Organe und andere Körperteile.
- 88. | 80 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1723 LUIGI GHIRRI (1943-1992) Luzern, 1971. Aus der Serie Kodachrome. C-Print montiert auf Trägerkarton. Vintage. Unikat. Abzug 17,5 x 12,5 cm; Träger 35 x 28 cm. Auf Träger verso Photographenstempel, betitelt, datiert und signiert von Paola Ghirri. Montiert unter Passepartout, gerahmt. Literatur: - Luigi Ghirri. Kodachrome. Modena, 1978 (Abb. S. 63). - Luigi Ghirri. Niente di antico sotto il sole. Turin, 1997. Provenienz: - Bei der Galerie Photology, Mailand erworben. - Seither Schweizer Privatbesitz. BEIGELEGT: Photokopie Certificato di Originalità. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 090 / 1 640) Kodachrome ist eine Reflexion über die Photographie selbst. Kodachrome ist der Name eines der meistbenutzten Farbfilms in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Ausgehend von einem Zugang über das Konzept, das Ghirri während seiner Lehrjahre in den 1970er Jahren verfolgte, erkundigt er die Geschichte der Photographie, ihre Materialität sowie ihren Einfluss auf das Denken der Gesellschaft. Sein Ansatz folgt der Annahme, dass alles das Ergebnis eines fortschreitenden, allmählichen Abtragens von Schichten ist. Er trägt seine Themen ab, wie ein Bagger, der sich durch die Erde gräbt. Statt stehenzubleiben, durchsiebt er aber den angesammelten Haufen an Materie. Heutzutage verbinden wir mit dem Begriff Kodachrome ein greifbares Objekt, das die Photographie geradezu verkörpert, uns daran erinnert, dass jedes Bild an ein Trägermaterial gekoppelt ist. In Ghirris Bildern ist das Geschehen meistens auf ein Minimum reduziert. Es geht ihm nicht um das Hinterfragen irgendeiner Ideologie, sondern dass wir die Fähigkeit zu sehen bewahren. In der Serie werden die beiden Gegensätze Sicht-und Unsichtbar mitein- ander vereint. Was wir zu sehen bekommen, ruft ein semantisches Universum auf, das die Grenzen der Aufnahme weit überschrei- tet. Er möchte mit seinen Bildern nicht das Unsichtbare sichtbar machen, sondern versucht es zu verbergen. Seine Aufnahmen sind geprägt vom Geheimnis eines fehlen- den Elements, eröffnen einen analytischen Zugang. Dies schafft er einerseits mit dem Bildausschnitt, andererseits durch die Körnung des Films, dem intensiven Licht oder Schatten, der Bildschärfe oder durch Nachbearbeitung – einige seiner wichtigsten Gestaltungsmerkmale. Das Wirkliche und das Imaginäre finden im Surrealen zusam- men. Jede Photographie ist ein Beleg eines Blicks. Indem unser Blick als Betrachter in die Tiefe des Bildes gezogen wird, füllen sich die geometrischen Formen mit hypothetischen, unpersönlichen Erinnerungen. (vgl. Francesco Zanot: Die Innenwelt der Aussenwelt der Innen- welt (übersetzt von Jan Strümpel), in: Luigi Ghirri. Kodachrome. London, 2013, S. 26-29)
- 89. | 81 1724 LUIGI GHIRRI (1943-1992) Modena,1973. Aus der Serie Colazione sull'erbe. C-Print montiert auf Trägerkarton. Vintage. Unikat. Abzug 15 x 10 cm; Träger 26 x 19,5 cm. Auf Träger verso Photographenstempel, betitelt, datiert und signiert von Paola Ghirri. Montiert unter Passepartout, gerahmt. Provenienz: - Bei der Galerie Photology, Mailand erworben. - Seither Schweizer Privatbesitz. BEIGELEGT: Photokopie Certificato di Originalità. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 090 / 1 640)
- 90. | 82 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1725 MARKUS HANSEN (1963) Hochsitz, 1989. Silbergelatine-Abzug auf faserbasiertem Papier, aufgezogen auf Karton. Etwas spä- terer Abzug, 1994. 102 x 102 cm. Verso voll signiert, datiert und nummeriert 1/2, montiertes Galerie-Etikett mit maschi- nengeschriebener Legende. Provenienz: - arsFutura Galerie, Zürich. - Dort erworben. Seither Privatbesitz Schweiz. Ausstellung: arsFutura Galerie, Zürich, 18.2.-19.3.1994. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1726 ANTHONY GOICOLEA (1971) Car, 2004. C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vin- tage. 110 x 103 cm Verso auf Etikett voll signiert, Drucklegende mit Nummerierung 1/9, Galerie-Etikett und Auktions-Etikett. Provenienz: - Torch Gallery, Amsterdam. - Tajan, Paris, Auktion 9930 vom 11.4.2014, Los 311. - Schweizer Privatbesitz. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1725 1726
- 91. | 83 1727 ANTHONY GOICOLEA (1971) MorningSleep, 2004. C-Print aufgezogen auf Aluminium-Platte. Vintage. 101 x 265 cm. Verso montiertes Etikett mit voller Signatur, Druglegende, Nummerierung 2/9, Galerie-Etikett. Literatur: Kate Hoernle (Hrsg.). Goicolea. Alter Ego: A Decade of Work by Antho- ny Goicolea. Ausstellungskatalog North Carolina Museum of Art, Raleigh, 17.4.- 24.7.2011, u. a. Calgary, 2011 (Abb. Tafel 15, S. 53). Provenienz: - Torch Gallery Amsterdam. - Schweizer Privatbesitz. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 090 / 1 640) When I photograph a place, I take pictures of all the elements that contribute to the feeling of a space. Oftentimes, the sky is taken on a separate day, trees are collected from nearby locations, ground cover spans several miles... but it is all combined and composited into one image that communicates the 'idea' of a place even though it is not accurate documentation. (Anthony Goicolea zit. nach Hoernle, 2011, S. 28). Detail
- 92. | 84 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1728 CHEN JIAGANG (1962) Afternoon, 2008. Aus The Great Third Front Series. C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vintage. Bildmass 100 x 165 cm (Licht- mass), Platte ca. 110 x 175 cm. Unterhalb des Bildes signiert, betitelt, datiert und nummeriert 7/12. Massiver Holz-Rahmen, gerahmt unter Plexiglas. Provenienz: - Bei der Galerie Paris-Beijing im Jahr 2009 erworben. - Schweizer Privatbesitz. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450)
- 93. | 85 1729 CHEN JIAGANG (1962) Temptation,2008. C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vintage. Bildmass 100 x 165 cm (Licht- mass), Platte ca. 110 x 175 cm. Unterhalb des Bildes signiert, betitelt, datiert und nummeriert 2/12. Massiver Holz-Rahmen, gerahmt unter Plexiglas. Provenienz: - Bei der Galerie Paris-Beijing im Jahr 2009 erworben. - Schweizer Privatbesitz. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450)
- 94. | 86 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1730 CATHERINE YASS (1963) Hightime, 1991. Quadriptychon. 4 Original-Photographien in Leuchtkasten. Transparente Cibachrome-Abzüge auf- gezogen auf Plexiglas. Ausschnitt jeweils 58,5 x 28,7 cm; Gesamtgrösse 62 x 188 x 8,5 cm. Provenienz: - arsFutura Galerie, Zürich. - Dort erworben. Seither Privatbesitz Schweiz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) 1731 SARAH JONES (1959) Dining Room (Francis Place) (III), 1997. C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vintage. 150 x 150 cm. Verso voll signiert und datiert, montiertes Galerie-Etikett zu- sätzlich voll signiert, Drucklegende, num. 1/1 (+ 2 AP). Massiver Holz-Rahmen. Provenienz: - Interim Art Galerie, London. - Schweizer Privatbesitz. CHF 800 / 1 200 (€ 730 / 1 090) 1730 1731
- 95. | 87 1732 INEZ VANLAMSWEERDE (1963) Final Fantasy: Caroline 1993. C-Print auf Alu-Dibond unter Plexiglas. Vintage. 99 x 149,5 cm. Verso montiertes Galerie-Etikett voll signiert, num. 1/3 und Drucklegende, weiteres Galerie-Etikett mit maschinengeschriebener Legende, Sammlungs-Etikett mit alter Inventarnum- mer. Literatur: Inez van Lamsweerde. Photo- graphs. Ausstellungskatalog, Deichtor- hallen Hamburg, 19.11.1999-28.02.2000. München, 1999. Provenienz: - Torch Gallery, Amsterdam. - Corporate Collection HEMA/KBB, Nie- derlande. - Schweizer Privatbesitz. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1733 ANNA JERMOLAEWA (1970) Trash, 1998. Set von 8 Original-Photographien. C-Prints aufgezogen auf PVC-Platten, hinter Plexiglas. Vintage. Jeweils 68 x 48 cm. Jeweils verso signiert Jermolaewa und datiert. Provenienz: - Galerie Mezzanin, Venedig. - Schweizer Privatbesitz. CHF 1 000 / 1 500 (€ 910 / 1 360) 1732 1733
- 96. | 88 Photographie |Zeitgenössische Photographie 1734* OLA KOLEHMAINEN (1964) Tour Finances, day view, 2002. C-Print unter Plexiglas auf Diasec-Platte. Vintage. 160 cm x 227 cm. Verso montiertes Galerie-Etikett mit gedruckter Legende, Nummerierung 1/5 und vom Photographen voll signiert. Literatur: - Ola Kohlemainen. Fraction Abstraction Recreation. Ostfildern, 2006. - Ola Kohlemainen. A Building is Not a Building. Ostfildern, 2009. Provenienz: - Galerie Anhava, Helsinki. - Roland Berger Corporate Art Collection, München. - Sammlung Schweiz. Rechte untere Ecke beschädigt mit grossen Rissen im Plexiglas. Fachmännisch restauriert. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) Kolehmainen's magic is in his ability to capture the unmovable. Concrete shifts, steel seems to bend, windows disappear - and if that's not enough, the sheer size of the work subdues the viewer into his world. (Persons, Timothy A Building is Not a Building, in: Kohlemainen 2009, S. 91).
- 97. | 89 1735 RICHARD MISRACH (1949) GoldenGate,11.19.1999,7.02am,1999/2000. DyeCouplerprint.Vintage(abgezogen2000). Bildmass96,5x121,5cm(Lichtmass);Blattgrösse101,6x127cm. UnterhalbdesBildessigniert,nummeriert1/3,betiteltunddatiert.Professionellgerahmt. Literatur:RichardMisrach.GoldenGate.SantaFe,2001. Provenienz: -2009beiderGaleriezurStockeregg,Züricherworben. -SchweizerPrivatbesitz. CHF2 400 / 3 200 (€ 2 180 / 2 910) 1997ziehtRichardMisrachineinHausindenBerkleyHills.DortbeginnterseindreijährigesProjekt,beidemerdieGoldenGateBridgezu jederTages-undNachtzeit,zujederJahreszeit,voneinemeinzigenAussichtspunktaufseinerVerandaausphotographiert.Innerhalb dieseseinfachenRahmens,indemdasMotivundseineUmgebunginjederAufnahmestatischfixiertbleiben,entstehteinemystische VerbindungzwischenFarbe,zufälligerBildkompositionundPerspektive.DiePhotographienvereinenAtmosphäre,LichtundFarbeund bringeneineneueInterpretationineinevertrauteSichtweise.DieBildersindeineeinzigartigeundschönephotographischeMeditation überOrtundZeit.HinterdenArbeitenMisrachsverbergensichoftgrossangelegteStudienzurBeziehungdesMenschen,zuOrten, zubestimmtenZeipunkten.SoweisendiePhotographiendieserSeriealledasgenaueAufnahmedatumunddiegenaueUhrzeitauf. ObwohldieGoldenGateBridgescheinbareinunveränderlichesBauwerkist,zeigtderPhotograph,dassdasgenaueBetrachteneines scheinbarstatischenBauwerkesmiteinersichständigänderndenSeherfahrungverknüpftist,diemitderunberechenbarenKomplexi- tätdernatürlichenWeltinEinklangsteht.JedeAufnahmezeigt,wieeinfachWetter-undLichtspektakeldieAnsichtverändernkönnen. DieseTatsachewirddurchdenkontinuierlichenBlickwinkel,denMisrachbeiderKompositiondereinzelnenAufnahmeneinnimmt,weiter unterstrichen.EsgehtnichtumdeneigentlichenAktdesPhotographierens,derdiealltäglichenVeränderungendieserLandschaft verschönert,sondernumetwas,dassichderKontrollederKameraentzieht.MisrachnimmtlediglichdieStellungeinesstationärenBe- richterstattersein.GoldenGateverweistzugleichaufMisrachsfrühereWerkewiedieDarstellungenvonWolkenlandschaftenundseine berühmtenPhotographienderWüste.RichardMisrachgiltalseinerdereinflussreichstenPhotographender1970erJahre.Seinenkraft- vollenFarbphotographienistesweitgehendzuvedanken,dassFarbenindenKanonderKunstphotographieaufgenommenwurden.
- 98. | 90 Künstlerverzeichnis ARAKI, NOBUYOSHI1712-1713 ARNOUX, HIPPOLYTE 1613 AVEDON, RICHARD 1701 BARROS, GERALDO DE 1642-1643 BAUMGARTNER, HANS 1638 BISCHOF, WERNER 1686 BO, HOU 1688 BOND, GAVIN 1711 BRAUN, ADOLPHE 1622 BRESLAUER, MARIANNE 1677 BURKHARD, BALTHASAR 1653-1654 BURRI, RENÉ 1695 CLERGUE, LUCIEN 1664-1665, 1697 COMTE, MICHEL 1710 DANUSER, HANS 1722 DUCLOS, JULES 1606 FLOYD, WILLIAM PRYOR 1614-1616 FRANK, ROBERT 1678, 1683 FREY, THEO 1633 GABERELL, JEAN 1620 GASSER, PETER 1652, 1691 GHIRRI, LUIGI 1723-1724 GIACOMELLI, MARIO 1646-1650 GOICOLEA, ANTHONY 1726-1727 GROEBLI, RENÉ 1657, 1660, 1685 GWINNER, JOHANN JAKOB 1608 GYGER, EMANUEL 1626, 1628 HAJEK-HALKE, HEINZ 1644-1645 HANSEN, MARKUS 1725 HOEPKER, THOMAS 1689 JERMOLAEWA, ANNA 1733 JIAGANG, CHEN 1728-1729 JONES, SARAH 1731 KERTÉSZ, ANDRÉ 1668-1672, 1679-1681, 1687, 1692 KIMBEI, KUSAKABE 1617 KLEIN, WILLIAM 1656 KLOPFENSTEIN, ARNOLD 1625 KOCH, HEINRICH 1675-1676 KOLEHMAINEN, OLA 1734 LAMBERT, M. 1658-1659 LAMSWEERDE, INEZ VAN 1732 LANGE, DOROTHEA 1682 LE BLONDEL, ALPHONSE BON 1605 LEKEGIAN, GABRIEL 1613 LOUBÈRE, PHILIP 1610 MAKOS, CHRISTOPHER 1698 MAPPLETHORPE, ROBERT 1699-1700 MARCONI, GAUDENZIO 1609 MARTINI, PAOLA SALVIONI 1696 MAYWALD, WILLY 1693 MICHALS, DUANE 1661-1663, 1690 MISRACH, RICHARD 1735 MITTELHOLZER, WALTER 1623 MOHOLY-NAGY, LÁSZLÓ 1640 MUNIZ, VIK 1718 NEUSÜSS, FLORIS MICHAEL 1641, 1666 NEWTON, HELMUT 1667 NEWTON, ROGER 1721 PEDRETT, ANDREAS 1631 PERRAUD, PHILIBERT 1607 PHOTOGLOB 1621 RUBIN, GENIA 1655 RUFF, THOMAS 1714, 1719-1720 RUGGERI, GIOVANNI 1618 SAUDEK, JAN 1715 SCHAD, CHRISTIAN 1639 SCHROEDER CO. 1621 SÉBAH, JEAN-PASCAL 1613 SIMA, MICHEL 1694 STARN TWINS 1716 STEINER, ALBERT 1624, 1627, 1629-1630, 1632, 1634-1637 STERN, BERT 1706-1708 STERNFELD, JOEL 1717 SZASZ, JANOS 1673, 1684 UELSMANN, JERRY NORMAN 1651 VADAS, ERNÖ 1674 WARHOL, ANDY 1702-1705 WATSON, ALBERT 1709 WEHRLI 1619 YASS, CATHERINE 1730 ZANGAKI 1613
- 99. | 91 Abbildung/ Tafelillustration/ plate Albuminabzug albumen print Ambrotypie ambrotype Archiv-Nr. archive number angerissen torn off angeschmutzt/ angestaubt soiled aufgehellt faded out aufgezogen fix mounted Auflage/ Edition edition Aufnahme exposure Auskopierpapier printing out paper Aussilberung oxidation mirroring berieben rubbed beschriftet / vom Künstler inscribed / by the artist beschnitten cut bestossen bumped betitelt titled bezeichnet / von fremder Hand annotated / by another hand Bildmass image dimension Blattgrösse sheet dimension Bleistift pencil Bromöldruck bromoil print Bromsilbergelatineabzug silver bromide gelatin print Büttenpapier handmade paper C-Print chromogenic colour print Cibachrome-Abzug dye descrution print Daguerreotypie daguerreotype datiert dated Druckstelle pressure mark/ handling crease Ecke, Kante, Rand corner, edge, margin Entwicklungsfleck stain caused by processing Etikett/ Aufkleber label Falz fold Farbstift crayon/ coloured pencil Fehlstelle loss Fingerflecken finger stains Fleck stain/ spot Gebrauchsspuren traces of usage gerahmt framed getönt toned gewellt waved/ buckling/ undulated gewölbt curved Glasplatte glass plate Gummi-Arabicum-Druck gum bichromate print Handabzug handmade print by the artist hochglänzend ferrotyped Japanpapier japanese tissue paper Karton/ Untersatzkarton card/ cardboard Kalotypie/ Talbotypie calotype/ talbotype Klebstoffreste traces of glue Knick crease Kollodium collodium koloriert coloured Kontaktabzug contact print Kratzer/ kratzspurig scratch/ scratched lädiert damaged Lichtdruck/ Phototypie collotype/ phototype matt matte montiert mounted Montierungsreste traces of preciuous mounting Nachlass estate Nadellöcher pinholes nummeriert numbered/ editioned Passepartout/ unter Passepartout mat/ matted PE-Papier RC paper Photo-/ Heliogravüre photo-/ heliogravure Pigment-/ Kohle-/ Karbondruck pigment-/ carbonprint Platinabzug platinum print Prägestempel blind stamp restauriert restored Retusche retouch, retouched spot/ line Riss, kleiner Einriss/ angerissen tear, small tear rückseitig verso Salzpapier /-Abzug salted paper/ saltprint Seitenrand side margine signiert signed Silbergelatine gelatin silver print Skalierungsanweisung layout marks Stempel / gestempelt stamp/ stamped Stiftspur pen mark stockfleckig foxing Tinte ink Unikat unique print Verfärbung/ verfärbt discolouration/ discouloured verwischt blurred Widmung/ gewidmet dedication/ dedicated to Fachbegriffe technical terms
- 100. Möbel Design,Silber, Fashion Vintage, Photographie Schweizer Kunst , Gemälde Grafik 20./21. Jh. Auktionen online: Dienstag, 10. Dezember - Mitwoch, 11. Dezember, 2019 Bieten ab Montag, 25. November 2019. Vorbesichtigung in Zürich: Mittwoch, 27. November - Sonntag, 1. Dezember 2019, 10 – 18 Uhr Donnerstag, 28. November 2019, 10 – 21 Uhr Koller ibid online only Kataloge und Auktion: www.kollerauktionen.ch
- 101. | 93 Sihlquai Viaduktstrasse Pfingstweidstrasse Pfingstweidstrasse Hardturmstrasse Förrlibuckstrasse Förrlibuckstrasse Hardbrücke Hohlstrasse Hardturmstrasse Hardturmstrasse ESCHER-WYSS- PLATZ Schiffbaustrasse Giessereistrasse Tram-Haltestelle Förrlibuckstrasse Museumfür Gestaltung PrimeTower Parkhaus Pfingstweid Parkhaus Zürich P-West Parkhaus Hardturm Kunsthalle Zürich KinoAbaton (KitagCinemas) Bahnhof Hardbrücke Bahnhof Hardbrücke Limmat Limmat AutobahnA1, Richtung Bern ALTSTETTEN WIPKINGEN / OERLIKON Parkhaus Puls 5 Parkhaus Hotel Ibis Parkhaus Hardturmstr. 126 8 / 17 Josefwiese VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 102/121 8031 Zürich, Schweiz AUKTION Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 121 8031 Zürich, Schweiz AUKTION ONLINE ONLY VORBESICHTIGUNG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTION 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTIONEN REPRÄSENTANTEN Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63 Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch Koller Auktionen AG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz Tél +41 22 311 03 85 Fax +41 22 810 06 30 geneva@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch MÜNCHEN Fiona Seidler Maximiliansplatz 20 80333 München Tel. +49 89 22 80 27 66 Fax +49 89 22 80 27 67 Mobile +49 177 257 63 98 muenchen@kollerauktionen.com DÜSSELDORF Ulrike Gruben Citadellstrasse 4 40213 Düsseldorf Tel. +49 211 30 14 36 38 Fax +49 211 30 14 36 39 Mobile +49 175 586 38 64 duesseldorf@kollerauktionen.com MOSKAU Vadim Goncharenko Mobile +41 76 431 81 64 moscow@kollerauctions.com BEIJING Jing Li Haidianque Chedaogou 10# 6/4-307 100089 Beijing Tel. +86 135 2039 8057 beijing@kollerauctions.com MAILAND LuigiPesce ViaSanMartino8 20122Mailand +393395962768 milano@kollerauctions.com HAMBURG Ulrike Gruben Tel. +49 40 33 38 12 39 hamburg@kollerauktionen.com
- 102. Taschen- Armbanduhren Auktionin Zürich: 4. Dezember 2019 Kontakt · Uwe Vischer · Tel. +41 44 445 63 59 · vischer@kollerauktionen.ch Longines, sehr seltene, original Lindbergh Stundenwinkeluhr, 1938.
- 103. Impressionismus KlassischeModerne Auktion in Zürich: 6. Dezember 2019, 16.30 Uhr Kontakt · Fabio Sidler · Tel. +41 44 445 63 41 · sidler@kollerauktionen.ch Eugène Boudin. La retenue à trouville. 1894. Öl auf Holz. 32 x 45,8 cm.
- 104. KUNST IM WEST präsentiert NicolaiSchiess Vernissage: Dienstag, den 26. November, 17.00 – 20.00 Uhr Mit einer Eröffnungsrede von Kristina Piwecki um 18.00 Uhr Ausstellung: 27. November 2019 – 31. Januar 2020 Finissage: Freitag, den 31. Januar, 17.00 – 19.00 Uhr Öffnungszeiten: Dienstag – Freitag 13.30 – 19.00 Uhr Samstag auf Anfrage GALERIE KUNST IM WEST Förrlibuckstrasse 62 Eingang Hardturmstrasse 121 CH-8005 Zürich T +41 43 321 32 39 kunstimwest@bluewin.ch kunstimwest.net Nicolai Schiess, Casual Chic, Öl auf Leinwand, 80 x 100 cm, 2019
- 105. PostWar Contemporary Auktionin Zürich: 7. Dezember 2019, 14.00 Uhr Kontakt · Silke Stahlschmidt · Tel. +41 44 445 63 42 · stahlschmidt@kollerauktionen.ch Beachten Sie auch die Schweizer Kunst im Katalog Johannes Itten. Diagonalen. 1962. Öl auf Leinwand. 60 x 60 cm.
- 106. 40% Erste GrosseRate 10% Kaution = Restwert Leasingende 100% 50% Kunst- werk- preis 90% Jahr 1 Jahr 2 Jahr 3 Jahr 4 Monatliche Raten Be SmArt, lease Art Koller Auktionen Photographie 2. Dezember 2019 Art Déco Art Nouveau 6. Dezember 2019 Design 2. Dezember 2019 Schweizer Kunst 6. Dezember 2019 Impressionismus Klassische Moderne 6. Dezember 2019 PostWar Contemporary 7. Dezember 2019 Grafik Multiples 7. Dezember 2019 Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 CH-8031 Zürich Tel +41 44 445 63 63 | Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.com AUCTIONLEASING • Geringer Liquiditätsbedarf • Steuerliche Vorteile für institutionelle Kunden • Erwerb des Kunstwerkes nach dem Leasing zum Restwert von 10% • All Risk Kunstversicherung • Leasingdauer: 3 oder 4 Jahre MAXIMALEFLEXIBILITÄTBEIMKUNSTERWERB Das Leasing kann über einen Zeitraum von 3 oder 4 Jahren vereinbart werden. Die erste Grosse Leasingrate beträgt 40%, und die Kaution 10% des erzielten Verkaufspreises inklusive Aufgeld. Nach dem Leasing können Sie das Kunstwerk zum Restwert übernehmen. Dieser Restwert verrechnet sich mit der ein- gangs bereits bezahlten Kaution. ART LEASING INVEST AG Seestrasse 455a CH - 8038 Zürich Tel +41 44 480 06 90 | Fax +41 44 480 06 91 contact@artleasing.com | www.artleasing.com VORTEILEINKÜRZE BITTE BEACHTEN Das Artleasing richtet sich an in der Schweiz domizilierte Kunden. Während der Leasingdauer muss das Kunstwerk in der Schweiz verbleiben. Die Mehrwertsteuer in den Lea- singraten bezieht sich auf den gesamten Rechnungsbetrag.
- 107. ART LEASING INVEST AG Seestrasse 455a CH - 8038 Zürich Tel +41 44 480 06 90 | Fax +41 44 480 06 91 contact@artleasing.com | www.artleasing.com WIE GESTALTEN SICH DIE LEASINGRATEN Der folgenden Tabelle können Sie, anhand der Verkaufspreise der Auktion, die monatlichen Raten eines 3- oder 4-jährigen Leasings entnehmen. Verkaufspreis inkl. Aufgeld*) in CHF Monatliche Leasingraten *) in CHF 3 Jahre (35 x) 4 Jahre (47 x) 10‘000 161 125 20‘000 322 250 50‘000 805 625 100‘000 1‘609 1‘250 ... ... ... * zzgl. MwSt. und „All Risk“ Kunstversicherung. Erste Grosse Leasingrate 40%; Kaution = Restwert: 10% (Stand Jan. 2019 / Änderungen vorbehalten) AUCTIONLEASING – SO EINFACH FUNKTIONIERT ES Kontaktieren Sie uns vor der Auktion und erfahren Sie mit welchem Spielraum sie rechnen können. Ansonsten können Sie an der Auktion für das Kunstwerk Ihrer Wahl bieten. Nach erfolgreicher Prüfung Ihres Leasingantrages treten wir in Ihren Bietvertrag ein und ermöglichen Ihnen das Leasing Ihres Kunstwerkes. Den Leasingantrag können Sie jederzeit im Auktionshaus oder bei uns verlangen. UEBER UNS - ART LEASING INVEST AG - SEIT 2006 Wir sind ein umfassender, vertraulicher Partner für alle Fra- gen im Zusammenhang mit hochwertiger Kunst und bieten eine breite Palette an Kunstfinanzierungs- und Kunstverwaltungslösungen (MY ART MANAGER) für priva- te und institutionelle Kunden an. Wir verfügen über ein Steuer-Ruling mit dem Kanton Zü- rich zur steuerlichen Absetzbarkeit der Leasingraten, sind dem SRO des schweizerischen Leasingverbandes ange- schlossen und unterstehen dem GWG. Be SmArt, lease Art Koller Auktionen Photographie 2. Dezember 2019 Art Déco Art Nouveau 6. Dezember 2019 Design 2. Dezember 2019 Schweizer Kunst 6. Dezember 2019 Impressionismus Klassische Moderne 6. Dezember 2019 PostWar Contemporary 7. Dezember 2019 Grafik Multiples 7. Dezember 2019 Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 CH-8031 Zürich Tel +41 44 445 63 63 | Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.com
- 108. | 100 BEDINGUNGEN FÜRKLASSISCHE AUKTIONEN Diese Bedingungen gelten für Objekte, die von Koller (gemäss Definition unten) live im Aukti- onssaal versteigert werden. Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht sich der Bieter den nachstehenden Auktions- bedingungen („AGB“) der Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8005 Zürich, Schweiz („Koller“): 1. Rechtsstellung der Parteien Die Steigerungsobjekte werden durch Koller im Namen und auf Rechnung des Einlieferers des zu versteigernden Objektes („Einlieferer“) verstei- gert. Koller handelt in fremdem Namen und auf fremde Rechnung als direkte/unmittelbare Stell- vertreterin des Einlieferers im Sinne von Art. 32 Abs. 1 des schweizerischen Obligationenrechts („OR“). Der Zuschlag erfolgt an den von Koller im Rahmen der Auktion anerkannten Bieter mit dem höchsten Gebot in Schweizer Franken („Käufer“), wodurch das betroffene ersteigerte Objekt ein verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer und Käufer entsteht („Kaufvertrag“). Koller wird dadurch nicht Partei des Kaufvertrages. 2. Aufgeld 2.1 Nebst dem Zuschlagspreis ist vom Käufer auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld zu entrich- ten, das wie folgt berechnet wird: i. bei einem Zuschlag bis CHF 10‘000: 25% ii. NEU: bei einem Zuschlag ab CHF 10‘000 bis CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000 und 22% auf die Differenz von CHF 10‘000 bis zur Höhe des Zuschlags iii. NEU: bei einem Zuschlag ab CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000; 22% auf CHF 390‘000 und 15% auf die Differenz von CHF 400‘000 bis zur Höhe des Zuschlags. 2.2 Falls der Käufer während einer online über- tragenen Saal-Auktion („Live-Auktion“) live im Internet mitbietet, oder ein Vorgebot über eine fremde, mit Koller verlinkten Seite abgibt, wird ein zusätzlicher Aufpreis von 3% des Zuschlags verrechnet. Für Gebotsabgaben im Rahmen einer Live-Auktion gelten im Übrigen die Bedin- gungen, welche auf der Live-Auktion Webseite publiziert sind. Diese können von den hier pub- lizieren abweichen. 2.3 Auf das Aufgeld hat der Käufer die schwei- zerische Mehrwertsteuer („MWST“) zu entrich- ten. Die angegebenen %-Sätze des Aufgeldes beziehen sich auf den Zuschlagspreis für jedes einzelne Objekt. 2.4 Alle im Auktionskatalog mit * (Asterisk) be- zeichneten Objekte sind vollumfänglich mehr- wertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, er- halten die MWST rückvergütet. 2.5 Der Käufer erklärt sich damit einverstanden, dass Koller allenfalls auch vom Einlieferer eine Kommission erhält. 3. Garantie 3.1 Koller wird den Kauf (unter Vorbehalt nachfol- gender Ziffern 3.2 und 3.3) namens des Einlieferers rückgängig machen und dem Käufer Kaufpreis und Aufgeld (inkl. MWST) zurückerstatten, falls sich das Objekt als Fälschung erweist. Eine Fälschung liegt vor, wenn das Objekt nach vernünftiger Auffassung von Koller eine im Hinblick auf Urheberschaft, Alter, Periode,KulturoderHerkunftinTäuschungsabsicht geschaffene Imitation ist, bei der sich die korrekte Beschreibung solcher Inhalte nicht in der Beschrei- bungimAuktionskatalog(unterBeachtungjeglicher Ergänzungen) widerspiegelt und dieser Umstand denWertdesObjektsimVergleichzueinemderKa- talogbeschreibung entsprechenden Gegenstand wesentlich beeinträchtigt. Ein Objekt gilt nicht als gefälscht, wenn es lediglich beschädigt ist und/oder an ihm Restaurierungsarbeiten und/oder Verände- rungenirgendwelcherArtvorgenommenwurden. 3.2 Eine Rückabwicklung gemäss vorstehender Bestimmung findet nach Ermessen von Koller nicht statt, falls: i. die Beschreibung des Objekts im Auktions- katalog im Einklang mit der Meinung einer Fachperson oder mit der herrschenden Mei- nung von Fachpersonen stand oder die Be- schreibung im Auktionskatalog andeutete, dass hierüber Meinungsverschiedenheiten bestanden, ii. die Fälschung zur Zeit des Zuschlages nach dem Stand der Forschung und mit den allge- mein anerkannten und üblichen Methoden noch nicht oder nur mit unverhältnismässi- gem Aufwand als solche erkennbar war, iii. die Fälschung (nach Kollers sorgfältiger Ein- schätzung) vor 1880 hergestellt wurde oder iv. es sich beim Kaufobjekt um ein Gemälde, Aquarell, eine Zeichnung oder Skulptur han- delt, das gemäss den Angaben im Auktions- katalog vor 1880 entstanden sein müsste. 3.3 Der Käufer kann von Koller (als Vertreterin des Einlieferers) die Rückabwicklung ab dem Tag des Zuschlages für einen Zeitraum von zwei (2) Jahren (drei (3) Wochen für Schmuck) verlangen. Sie wird ausschliesslich dem Käufer eingeräumt und darf nicht an Dritte abgetreten werden. Die Geltendmachung des Anspruchs setzt voraus, dass der Käufer gegenüber Koller sofort nach Entdeckung des Mangels mit eingeschriebe- nem Brief Mängelrüge erhebt und Koller das ge- fälschte Kaufobjekt im gleichen Zustand, wie es ihm übergeben wurde, und unbelastet von An- sprüchen Dritter, zurückgibt. Der Käufer hat den Nachweis zu erbringen, dass es sich beim Ob- jekt um eine Fälschung handelt. Koller kann vom Käufer verlangen, dass dieser auf eigene Kosten Gutachten von zwei unabhängigen und in dem Bereich anerkannten Experten einholt, ist jedoch nicht an solche Gutachten gebunden und behält sich das Recht vor, zusätzlichen Expertenrat auf eigene Kosten einzuholen. 3.4 KollerkannnachfreiemErmessenaufdieGel- tendmachung eines Ausschlussgrundes gemäss vorstehender Ziffer 3.2 oder auf die Erfüllung von Voraussetzungen nach obiger Ziffer 3.3 verzich- ten. 3.5 Die Ansprüche des Käufers gegen Koller als Vertreterin des Einlieferers unter dieser Ziffer 3.1 beschränken sich auf die Rückerstattung des von diesem bezahlten Kaufpreises und Aufgel- des (inkl. MWST). Weitergehende oder andere Ansprüche des Käufers sind unter jedwelchem Rechtstitel (inklusive Irrtumsanfechtung gemäss Art. 23 ff. OR) ausgeschlossen. 4. Haftungsausschluss 4.1 Die Steigerungsobjekte werden in dem Zu- stand versteigert, in dem sie sich im Augenblick des Zuschlags befinden. Bei den Steigerungsob- jekten handelt es sich um „gebrauchte“ Waren. Diese befinden sich naturgemäss nicht mehr in neuwertigem Zustand. 4.2 Zu jedem Objekt beinhaltet der Auktionskata- log eine Beschreibung mit Abbildung. Die Informa- tionenindenAuktionskatalogen,sowie Zustands- berichte von Koller die vor der Auktion angefordert werden können, geben lediglich ein allgemeines Bild und eine unverbindliche Einschätzung von Koller wieder. Die Beschreibung der Objekte er- folgt nach bestem Wissen und Gewissen, doch kann Koller für die Katalogangaben keine Haftung übernehmen. Während der Ausstellung besteht die Möglichkeit, die Gegenstände zu besichtigen. Entsprechend wird der Käufer aufgefordert, das ObjektvorderAuktioninAugenscheinzunehmen, und sich, allenfalls unter Heranziehung unabhän- giger Fachberatung, ein eigenes Urteil über die Übereinstimmung des Objekts mit der Katalog- beschreibung zu bilden. Für die Objektbeschrei- bungen ist die gedruckte Ausgabe des Katalogs (inkl. späterer Ergänzungen) in deutscher Sprache ausschliesslich massgebend. Koller behält sich das Recht vor, zur Meinungsbildung Experten oder Fachkräfte ihrer Wahl beizuziehen und sich auf diese abzustützen. Koller kann für die Richtigkeit solcher Meinungen nicht verantwortlich gemacht werden. Solche Expertenmeinungen oder Gut- achten stellen genauso wenig wie von Koller vor- genommene Objektbeschreibungen oder sonsti- ge Aussagen über ein Objekt (inklusive Aussagen über dessen Wert) explizite oder stillschweigende Zusicherungendar. 4.3 UnterVorbehaltvonvorstehenderZiff.3wird jede Haftung für Rechts- und Sachmängel weg- bedungen. Die Verpflichtungen des Einlieferers gegenüber dem Käufer sind im gleichen Masse eingeschränkt wie die Verbindlichkeiten von Kol- ler gegenüber dem Käufer. 5. Teilnahme an der Auktion 5.1 Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter steht jedermann offen. Koller behält sich aber das Recht vor, nach freiem Ermessen jeder Person den Zutritt zu ihren Geschäftsräumlich- keiten oder die Anwesenheit bzw. Teilnahme an ihren Auktionen zu untersagen. 5.2 Bieter, die Koller nicht persönlich bekannt sind, müssen sich bis 48 Stunden vor der Auktion mittels des dafür vorgesehenen Formulars re- gistrieren. Der rechtsgültig unterzeichneten Re- gistrierung ist eine Kopie des gültigen Reisepas- ses und eine Kopie der Kreditkarte beizulegen. Bei jedem Zahlungsverzug des Bieters ist Koller berechtigt, die Kreditkarte des Bieters gemäss Angaben auf dem Registrierungsformular bis zur Höhe des geschuldeten Betrages zuzüglich Spesen des Kartenanbieters zu belasten. 5.3 Koller kann von jedem Bieter vorgängig einen Bonitätsnachweis einer für Koller akzeptablen Bank verlangen. 5.4 Bei Geboten für Objekte mit oberen Schätz- werten von mehr als CHF 30 000 kann Koller vom Bieter jederzeit die vorgängige Überweisung von 20% der unteren Schätzwerte als Sicherheit ver- langen. Koller wird diesen Betrag nach der Aukti- on mit ihren und den Ansprüchen der Einlieferer verrechnenundeinenallfälligenÜberschussum- gehend an den Käufer / Bieter zurückerstatten.
- 109. | 101 6. Versteigerung 6.1Koller kann ein Objekt unterhalb des mit dem Einlieferer vereinbarten Mindestverkaufspreises zum Ausruf bringen. Die Abgabe eines Gebots anlässlich der Versteigerung bedeutet eine ver- bindliche Offerte. Der Bieter bleibt an sein Gebot gebunden, bis dieses entweder überboten oder von Koller abgelehnt wird. Doppelgebote werden sofort nochmals aufgerufen; in Zweifelsfällen entscheidet die Auktionsleitung. 6.2 Es steht Koller frei, ein Angebot ohne be- sondere Gründe abzulehnen oder aber, falls ein Bieter die Voraussetzungen zur Teilnahme an einer Auktion gemäss obiger Ziffer 5.2 bis 5.4 nicht erfüllt. Ebenso steht es Koller frei, Steige- rungsgegenstände ohne Verkauf zuzuschlagen oder zurückzunehmen, selbst wenn dies für die Auktionsteilnehmer nicht erkennbar sein sollte. 6.3 Koller behält sich das Recht vor, Nummern des Katalogs zu vereinigen, zu trennen, ausser- halb der Reihenfolge anzubieten oder wegzulas- sen. Koller behält sich vor, einen Zuschlag bei Vor- liegen besonderer Umstände nur unter Vorbehalt vorzunehmen. Erfolgt der Zuschlag unter Vorbe- halt, so bleibt der Bieter noch während 14 Tagen anseinGebotgebunden.Erwirdwiederfrei,wenn die Erklärung von Koller, der Zuschlag sei definitiv, nicht innert dieser Frist bei ihm eintrifft. 6.4 Steigerungsangebote von Kaufinteressen- ten, die der Auktion nicht persönlich beiwohnen können, werden bis 48 Stunden vor Beginn der Steigerung schriftlich entgegengenommen. 6.5 Interessenten können telefonisch mitbieten, wenn sie dies mindestens 48 Stunden vor Aukti- onsbeginn schriftlich vorangemeldet haben. Auf Objekte mit Schätzpreisen unter CHF 500 kann nicht telefonisch geboten werden und Interes- senten werden um Abgabe eines schriftlichen Gebots bzw. um persönliches Mitbieten im Auk- tionssaal gebeten. 6.6 Interessenten, die ihr Gebot im Rahmen ei- ner Live-Auktion abgeben möchten, können an der Auktion teilnehmen, nachdem sie von Koller aufgrund eines Registrierungsgesuchs zur Auk- tion zugelassen worden sind. Koller behält sich das Recht vor, Registrierungsgesuche ohne wei- teres abzulehnen. 6.7 Koller lehnt jede Haftung für nicht berück- sichtigte Gebote aller Art sowie für nicht berück- sichtigte Anmeldungen für telefonisches Mitbie- tenab.FürtelefonischeMitbieterundschriftliche Auftraggeber gilt bezüglich Legitimierung und Bonitätsnachweis ebenfalls Ziff. 5. 7. Eigentumsübergang Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt geht auf den Käufer über, sobald der Kaufpreis und das Aufgeld (inkl. MWST) vollständig bezahlt sind und Koller diese Zahlungen dem entspre- chenden Objekt zugeordnet hat. 8. Abholung der ersteigerten Objekte 8.1 Die ersteigerten Gegenstände müssen vom Käufer innerhalb von 7 Tagen nach Abschluss der Auktion während der Öffnungszeiten auf ei- gene Kosten abgeholt werden. Erfüllungsort des Kaufvertrages zwischen Käufer und Einlieferer ist mithin der Geschäftssitz von Koller. Wenn die Zeit es erlaubt, werden die Objekte nach jeder Sitzung ausgegeben. Die Herausgabe erfolgt nach vollständiger Bezahlung des Kaufpreises sowie des Aufgeldes (inkl. MWST) und Zuord- nung dieses Betrages zum ersteigerten Objekt durch Koller. 8.2 Während der vorgenannten Frist haftet Kol- ler für Verlust, Diebstahl, Beschädigung oder Zerstörung zugeschlagener und bezahlter Ob- jekte, jedoch nur bei grobfahrlässiger oder vor- sätzlicher Handlung durch Koller und nur bis zur Höhe von Zuschlagspreis, Aufgeld und MWST. Nach Ablauf dieser Frist haftet Koller nicht mehr und es ist Sache des Käufers, für eine angemes- sene Versicherung des ersteigerten Objekts zu sorgen. Für Rahmen und Glas kann keine Haf- tung übernommen werden. Werden die erstei- gerten Objekte nicht innert 7 Tagen abgeholt, lagert Koller diese wahlweise auf Kosten und Ge- fahr des Käufers bei einer Firma ihrer Wahl oder in ihren eigenen Räumen zu einem Tagessatz von CHF 10 pro Objekt ein. 8.3 Transportaufträge nimmt Koller schriftlich entgegen. Die Transportkosten trägt der Käufer. Ohne anders lautende schriftliche Abmachung werden die zugeschlagenen Objekte für den Transport durch Koller auf Kosten des Käufers versichert. Verglaste Bilder und zerbrechliche Objekte werden von Koller nicht versandt. 9. Bezahlung der ersteigerten Objekte 9.1 Die Rechnung aufgrund eines Zuschlags für ein ersteigertes Objekt ist innert 7 Tagen nach Abschluss der Auktion zu bezahlen. Zahlungen mittels Kreditkarte sind nur nach Rücksprache mit der Buchhaltung von Koller möglich und un- terliegen einer Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4%, die vom Käufer zu bezahlen ist und auf den Rechnungsbetrag erhoben wird. 9.2 Koller kann Zahlungen des Käufers auch ent- gegen dessen anderslautenden Instruktionen auf jedebeliebigeSchulddesKäufersgegenüberKoller oder gegenüber dem Einlieferer anrechnen und allfällige Forderungen des Käufers gegen sie mit eigenen Ansprüchen verrechnen. Ist der Käufer im Zahlungsverzug, wird auf den Rechnungsbe- trag ein Verzugszins von 10% p.a. erhoben. Falls der Käufer den Rechnungsbetrag nicht innert 7 TagennachderbetreffendenAuktionbegleicht,ist Koller ohne weitere Rücksprache mit dem Käufer berechtigt, den geschuldeten Rechnungsbetrag der Kreditkarte des Käufers zu belasten. In solchen Fällen wird auf den Rechnungsbetrag sodann eine Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4% erhoben, dieebenfallsderKreditkartebelastetwird. 9.3 Leistet der Käufer die geschuldete Zahlung nicht oder nicht rechtzeitig, kann Koller zudem namens des Einlieferers wahlweise (i) weiterhin Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder (ii) ohne Fristansetzung auf Leistung des Käufers verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung ver- langen; im letzteren Fall ist Koller auch berech- tigt, das Objekt ohne Beachtung eines Min- destverkaufspreises entweder freihändig oder anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den Erlös zur Reduktion der Schulden des Käufers zu verwenden. Ein allfälliger über dem ursprüng- lichen Zuschlagspreis liegender Verkaufspreis wird an den Einlieferer ausbezahlt. Der Käufer haftet Koller und dem Einlieferer für allen aus der Nichtzahlung bzw. Zahlungsverspätung entste- henden Schaden. 9.4 BiszurvollständigenBezahlungallergeschulde- tenBeträgebehältKolleranallensichinihremBesitz befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht. Koller ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten Verwertung (inkl. Selbsteintritt) solcher Pfänder berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandver- wertung nach Art. 41 des Schweizer Schuldbetrei- bungs-undKonkursrechtsistausgeschlossen. 10. Vertretung Jeder Käufer haftet persönlich aus dem ihm erteil- ten Zuschlag und aus dem durch ihn eingegange- nen Kaufvertrag mit dem Einlieferer. Von Perso- nen, die als Stellvertreter in fremdem Namen oder als Organ einer juristischen Person bieten, kann der Nachweis der Vertretungsbefugnis verlangt werden. Ein solcher Stellvertreter haftet mit dem Vertretenen unbeschränkt und solidarisch für die ErfüllungsämtlicherVerbindlichkeiten. 11. Verschiedene Bestimmungen 11.1 Die Auktion erfolgt unter Mitwirkung eines Beamten des Stadtammannamtes Zürich. Jede Haftung des anwesenden Beamten, der Ge- meinde oder des Staates für Handlungen von Koller ist ausgeschlossen. 11.2 Koller behält sich das Recht vor, einzelne oder alle Rechte und Pflichten aus diesen AGB an einen Dritten zu übertragen oder durch einen Dritten ausüben zu lassen. Der Bieter resp. der Käufer ist nicht berechtigt, Rechte und Pflichten aus diesen AGB Dritten zu übertragen. 11.3 Koller behält sich das Recht vor, Fotografien und Abbildungen von verkauften Objekten in den eigenen Publikationen und in den Medien zu ver- öffentlichen und damit Werbung zu betreiben. 11.4 Die vorstehenden Bedingungen sind Be- standteil jedes einzelnen an der Auktion ge- schlossenen Kaufvertrags. Abänderungen sind nur mit schriftlichem Einverständnis von Koller verbindlich. 11.5 Sollten einzelne Bestimmungen dieser AGB ganz oder teilweise nichtig und/oder un- wirksam sein, bleibt die Gültigkeit und/oder Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen oder Teile solcher Bestimmungen unberührt. Die un- gültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen werden durch solche ersetzt, die dem Sinn und Zweck der ungültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen in rechtswirksamer Weise wirt- schaftlich am nächsten kommt. Das gleiche gilt bei eventuellen Lücken der Regelung. 11.6 Die vorliegenden AGB und alle Änderungen daran unterliegen Schweizer Recht, unter Aus- schluss von allfälligen Verweisungen des Bun- desgesetztes über das Internationale Privat- recht (IPRG) und unter Ausschluss des Wiener Kaufrechts (UN-Kaufrechts). 11.7 Für die Beurteilung von Streitigkeiten (unter Einschluss der Geltendmachung von Verrech- nungen und Gegenforderungen), welche aus oder im Zusammenhang mit diesen AGB (einschliess- lich deren Gültigkeit, Rechtswirkung, Auslegung oder Erfüllung) entstehen, sind ausschliesslich die Gerichte des Kantons Zürich zuständig. Kol- ler ist aber berechtigt, ein Verfahren vor jedem sonst zuständigen Gericht anhängig zu machen. Zürich, 1. Dezember 2018
- 110. | 102 CONDITIONS DEVENTE AUX ENCHÈRES (CLASSIQUES) Ces conditions s’appliquent aux objets que Koller (selon la définition ci-après) présente lors d’une vente auxenchèresclassiquedansunesalledevente. En prenant part à la vente aux enchères, l’enchérisseur se soumet aux Conditions de Vente aux Enchères («CV») ci-dessous de Koller Ventes aux Enchères SA, Hardturmstrasse 102, 8005 Zurich, Suisse («Koller»): 1. Statut juridique des parties Les objets d’enchères seront mis aux enchères par Koller au nom de et pour le compte de celui qui les a remis («Mandant»). Koller agit au nom et pour le compte du Mandant comme représentant direct/ immédiatdanslesensdel’art.32par.1duCodedes Obligations suisse («CO»). L’adjudication a lieu au plus offrant en francs suisses reconnu par Koller lors de la vente aux enchères («Acheteur»), par laquelle est créé un contrat de vente «Contrat de Vente» de pleindroitentrel’AcheteuretleMandantconcernant l’objet vendu. Koller n’est ainsi pas partie du Contrat deVente. 2.Prixmajoré(supplémentsurleprixd’adjudication) 2.1 Outre le prix d’adjudication, l’Acheteur est débiteurd’unsupplémentsurleprixd’adjudication qui sera calculé de la manière suivante: i. pour une adjudication jusqu’à CHF 10’000: 25% ii. Nouveau: pour une adjudication dès CHF 10’000 jusqu’à CHF 400’000: 25% sur les premiers CHF 10’000 et 22% sur la différence de CHF 10’000 jusqu’au montant de l’adjudication iii. Nouveau: pour une adjudication dès CHF 400’000: 25% sur les premiers CHF 10’000; 22% sur CHF 390’000 et 15% sur la différence de CHF 400’000 jusqu’au montant de l’adjudication. 2.2 Dans le cas où l’acheteur a enchéri dans le cadre d’une vente aux enchères en salle qui a été transmise en direct sur Internet («Enchères Live»), ou a transmis un ordre d’achat à travers un site indépendant en relation avec Koller, le supplément sur le prix d’adjudication sera majoré de 3%. l’Acheteur est sujet aux Conditions de Vente aux Enchères publiées sur le site des Enchères Live, qui pourraient varier des présentes conditions. 2.3 L’Acheteur doit s’acquitter de la Taxe sur la valeur ajoutée («TVA») suisse sur le prix majoré. Les taux indiqués en % du prix majoré se réfèrent au prix d’adjudication pour chaque objet adjugé. 2.4 Tous les objets marqués d’un * dans le catalogue de la vente aux enchères sont pleinement assujettis à la TVA, c’est-à-dire que ces objets sont frappés de la TVA sur le prix d’adjudication augmenté du prix majoré. Les Acheteurs qui sont en mesure de présenter une déclaration d’exportation valablement timbrée se voient rembourser la TVA. 2.5L’AcheteurdéclareaccepterqueKollerperçoive également une commission par le Mandant. 3. Garantie 3.1 Si un objet acheté devait s’avérer être un faux, Koller annulera l’adjudication (sous réserve des chiffres 3.2 et 3.3 ci-dessous) au nom du Mandant et remboursera à l’Acheteur le prix de l’adjudication et le prix majoré, TVA en sus. Il faut entendre par faux tout objet qui constitue, conformément à une évaluation raisonnable de Koller, une imitation faite dans l’intention de tromper fallacieusement autrui, que ce soit en ce qui concerne l’auteur, l’âge, l’époque,lecercledecultureoul’origine,sansquela description correcte de ces éléments ne ressorte du catalogue de la ventes aux enchères (en tenant compte de toute modification apportée) et que cet état des faits diminue sensiblement la valeur de l’objet par rapport à un objet correspondant à la descriptionducatalogue.Unlotn’estpasconsidéré comme falsifié s’il est seulement endommagé ou s’il a fait l’objet de travaux de restauration et/ou de modifications quelconques. 3.2 L’adjudication ne sera pas annulée conformément à la disposition ci-dessus, en fonction de l’appréciation de Koller, lorsque: i. la description de l’objet dans le catalogue de la vente aux enchères était conforme à l’avis d’un expert ou à l’avis général des experts ou lorsque la description dans le catalogue de la vente aux enchères laissait supposer qu’il existait des divergences de vue à cet égard ; ii. l’état d’avancement technique et les procédés généralement acceptés et pratiqués n’ont pas permis de reconnaître le faux au moment de l’adjudicationoulacomplexitédeleurutilisation aurait été disproportionnée par rapport à la valeur de l’objet ; iii. le faux a été réalisé (selon l’estimation soigneuse de Koller) avant 1880 ; ou iv. l’objet acheté est un tableau, une aquarelle, un dessin ou une sculpture dont la date de réalisation devrait être antérieure à 1880 conformément aux indications fournies dans le catalogue de la vente aux enchères. 3.3 L’Acheteur peut demander l’annulation de l’adjudication à Koller (en tant que représentant du Mandant) à compter de la date de l’adjudication pourunepériodededeux(2)ans(trois(3)semaines pour la joaillerie). Elle est accordée exclusivement à l’Acheteur et sa cession à des tiers n’est pas autorisée. La mise en œuvre de la réclamation exige que l’Acheteur adresse à Koller une lettre sous pli recommandé dès la découverte du vice et qu’il restitue immédiatement l’objet acheté falsifié à Koller dans le même état que le jour de la remise et exempt de toute prétention de tiers. L’Acheteur doit fournir la preuve que l’objet adjugé est un faux. Koller peut exiger de l’Acheteur que celui-ci fasse réaliser à ses propres frais des expertises par deux experts indépendants reconnus dans la matière, mais elle n’est pas tenue de prendre en considération ces expertises et se réserve le droit desefaireconseilleràsesfraispard’autresexperts. 3.4 Selon sa propre appréciation, Koller peut renoncer à faire valoir un motif d’exclusion conformémentàl’article3.2ci-dessusouaurespect desconditionsstipuléesàl’article3.3ci-dessus. 3.5 Les prétentions que l’Acheteur peut faire valoir à l’égard de Koller en tant que représentant du Mandant sous l’article 3.1 se limitent au remboursement du prix de vente payé et du prix majoré, TVA en sus. Toute prétention ultérieure ou prétention d’une autre nature de l’Acheteur à l’égard de Koller ou ses collaborateurs est exclue quel que soit le motif juridique (y compris l’erreur essentielle selon l’article 23 ff. du CO). 4. Exclusion de responsabilité 4.1 Les objets sont mis aux enchères dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de l’adjudication. Les objets sont par définition «usés» et donc rarement en parfait état. 4.2 Chaque objet est décrit et illustré dans le catalogue de vente aux enchères. Les informations dans le catalogue, ainsi que dans les rapports sur l’état de conservation (condition reports) représentent uniquement une idée générale et une évaluation sans engagement de la part de Koller. La description des objets est faite en toute conscience, Koller ne peut cependant assumer aucune responsabilité pour les indications figurant dans le catalogue. Pendant l’exposition, il est possible de voir les objets. Par conséquent, l’acheteur est invité à examiner l’objet avant la vente auxenchèresetàévaluerlui-mêmelaconformitédu lot avec la description de celui-ci dans le catalogue, le cas échéant en se faisant assister par un conseil techniqueindépendant.Lesdescriptionsdesobjets dans la version allemande de l’édition imprimée du catalogue (avec modifications ultérieures) s’appliquentexclusivement.Kollerseréserveledroit de faire appel à des experts ou des spécialistes de son choix pour s’appuyer sur leur avis et se forger elle-mêmesapropreopinion.Kollernepeutpasêtre tenueresponsabledel’exactitudedetellesopinions. Les avis de ces spécialistes ou des expertises, les descriptions d’objets effectuées par Koller ou tout autre énoncé concernant un objet (y compris des énoncésrelatifsàsavaleur)neconstituentenaucun casdespromessesexplicitesoutacites. 4.3 Sous réserve du chiffre 3 ci-dessus, toute responsabilité pour défauts matériels ou juridiques est exclue. Les obligations du Mandant à l’égard de l’Acheteur sont restreintes dans la même mesure que les engagements de Koller à l’égard de l’Acheteur. 5. Participation à une vente aux enchères 5.1 La participation à une vente aux enchères en qualité d’enchérisseur est autorisée à toute personne. Cependant, Koller se réserve le droit – à son libre arbitre – de refuser à toute personne l’accès de ses locaux commerciaux ou d’interdire à toute personne la présence ou la participation à l’une de ses ventes aux enchères. 5.2 Les enchérisseurs qui ne sont pas personnellement connus par Koller doivent s’enregistrer 48 heures avant la vente aux enchères à l’aide du formulaire prévu à cet effet. L’enregistrement valablement signé devra être accompagné d’une copie du passeport de l’enchérisseur, ainsi que d’une copie de sa carte de crédit. En cas de retard de paiement de l’Acheteur, Koller est autorisée à débiter la carte de crédit de celui-ci conformément aux informations fournies sur le formulaire d’enregistrement et à concurrence dumontantdû,majorésdesfraisdegestionfacturés parlasociétédecartedecrédit. 5.3 Koller peut demander à chaque enchérisseur un justificatif de solvabilité d’une banque acceptable par Koller. 5.4 En cas d’offres pour les objets dont l’estimation haute est supérieure à CHF 30’000, Koller peut demander à l’enchérisseur le virement préalable de 20% de l’estimation basse à titre de garantie. Après la vente, Koller compensera ce montant avec ses prétentions et les prétentions du Mandant et remboursera sans délai tout excédent éventuel à l’enchérisseur / l’Acheteur. 6. Vente aux enchères 6.1 Koller peut commencer les enchères en- dessousduprixderéserveconvenuavecleMandant. Laremised’uneoffrelorsdelaventeauxenchères signifie que celle-ci est juridiquement obligatoire. L’enchérisseur demeure lié à son offre jusqu’à ce que celle-ci fasse l’objet d’une surenchère ou qu’elle soit écartée par Koller. Les enchères
- 111. | 103 doubles fontl’objet d’un nouvel appel immédiat; dans les cas douteux, la direction des enchères tranche. 6.2 Koller est libre d’écarter une enchère sans indication de motifs particuliers. Il en est de même lorsqu’un enchérisseur ne satisfait pas aux conditions de participation à une vente aux enchères conformément au chiffre 5.2 à 5.4 ci- dessus. Koller est également en droit d’adjuger des objets sans vente ou de retirer des objets de la vente aux enchères, sans que ce soit forcément évident pour le spectateur. 6.3 Koller se réserve le droit de réunir les lots du catalogue, de les séparer, de les proposer aux enchères dans un ordre différent ou encore de renoncer à mettre certains lots aux enchères. Koller se réserve le droit d’adjuger des lots «sous condition», dans des circonstances particulières. L’adjudication sera considérée comme conditionnelle, et l’enchérisseur sera tenu à son offre pendant 14 jours après la vente aux enchères. L’enchérisseur sera délié de toute obligation de paiement s’il ne reçoit pas un avis de Koller avant ce délai déclarant que l’adjudication est définitive. 6.4 Les offres d’enchères de personnes intéressées ne pouvant pas assister personnellement à la vente aux enchères sont réceptionnées par écrit jusqu’à 48 heures avant le début de la vente. 6.5. Les personnes intéressées peuvent enchérir par téléphone à condition de s’être inscrites par écrit au moins 48 heures avant le début de la vente aux enchères. Aucune enchère par téléphone n’est possible pour les objets dont la valeur estimée est inférieure à CHF 500, et les personnes intéressées à de tels objets sont invitées à déposer une offre écrite ou à enchérir personnellement dans la salle des ventes. 6.6 Les personnes intéressées qui souhaitent déposer leur offre dans le cadre des Enchères Live, peuvent participer à la vente après être admises à celle-ci par Koller suite à leur demande d’enregistrement. Koller se réserve le droit de refuser des demandes d’enregistrement sans indiquer un motif particulier. 6.7 Koller décline toute responsabilité pour les offres de tout type n’ayant pas été prises en considération ainsi que pour les enregistrements d’enchères téléphoniques qui n’auraient pas été pris en compte. Les normes prévues au chiffre 5 concernant la légitimation et la preuve de la solvabilité s’appliquent également aux enchérisseurs par téléphone et par écrit. 7. Transfert de propriété La propriété d’un objet adjugé est transférée à l’Acheteur dès que le prix de vente et le prix majoré, TVA en sus, ont été intégralement versés et que Koller a affecté ces paiements à l’objet correspondant. 8. Enlèvement des objets adjugés 8.1 L’Acheteur doit venir retirer à ses propres frais les objets adjugés dans les 7 jours qui suivent la clôture de la vente aux enchères pendant les heures d’ouverture de Koller. Le lieu d’exécution du Contrat de Vente entre le Mandant et l’Acheteur est par conséquent le siège social de Koller. Si le temps à disposition est suffisant, les objets seront délivrésaprèschaqueséance.Laremisealieuaprès paiementintégralduprixdeventeetdusupplément sur le prix majoré, TVA en sus, ainsi que l’affectation decemontantàl’objetadjugéparKoller. 8.2 Pendant le délai précité, Koller est responsable de la perte, du vol, de l’endommagement ou de la destruction des objets adjugés et payés, mais seulement dans les cas de négligence grave ou intentionnelle de la part de Koller, à concurrence toutefois du montant du prix de l’adjudication, du supplément sur le prix d’adjudication et de la TVA. A l’expiration de ce délai, la responsabilité de Koller cesse et il incombe alors à l’Acheteur de contracter une assurance appropriée pour l’objet adjugé. Il n’est assumé aucune responsabilité pour les cadres et le verre. Si les objets adjugés ne sont pas retirés dans les7jours,Kollerseréserveledroitdelesentreposer à la charge et au risque de l’acheteur auprès d’une société de son choix ou dans ses propres locaux au tarifjournalierdeCHF10parobjet. 8.3 Les commandes de transport sont réceptionnées par écrit par Koller. Le transport est aux frais de l’Acheteur. A défaut d’accord écrit contraire, les objets adjugés sont assurés par Koller aux frais de l’Acheteur en vue de leur transport. Les tableaux sous verre et les objets fragiles ne sont pas expédiés par Koller. 9. Paiement des objets adjugés 9.1 La facture émise suite à l’adjudication d’un objet devra être payée dans un délai de 7 jours après la clôture de la vente aux enchères. Les paiements par carte de crédit ne sont possibles qu’après l’accord du département de comptabilité de Koller Zurich, et induisent des frais de gestion entre 2 et 4% du total de la facture, payables par l’Acheteur et ajoutés au total de la facture. 9.2 Koller est également en droit d’imputer des paiements de l’Acheteur, contrairement aux instructions de celui-ci, à toute dette de l’Acheteur envers Koller ou envers le commettant et à compenser toute créance éventuelle de l’acheteur à l’égard de lui-même ou du commettant avec ses propres prétentions. En cas de retard de paiement de l’Acheteur, une pénalité de retard au taux annuel de10%seraappliquéesurlemontantdelafacture. Silepaiementdel’AcheteurneparvientpasàKoller sept (7) jours après la vente aux enchères, Koller se réserve le droit de débiter la carte de crédit de l’Acheteur sans avertissement au préalable, à la hauteur du total de la facture, majoré des frais de gestion entre 2 et 4% comme indiqué ci-dessus, qui seront également débités de la carte de crédit de l’Acheteur. 9.3 Si le paiement dû par l’Acheteur n’a pas lieu ou n’intervientpasàtemps,Kollerpeutaussi,auchoix, en son nom et également au nom du Mandant (i) continuer à exiger l’exécution du contrat de vente ou (ii), sans être tenu d’impartir un délai, renoncer au droit de demander l’exécution du contrat et résilier le contrat de vente ou réclamer des dommages-intérêts pour cause d’inexécution; dans ce dernier cas, Koller est également en droit devendrel’objetdegréàgréoudanslecadred’une vente aux enchères et d’utiliser le produit de la vente pour la réduction des dettes de l’Acheteur. Un prix de vente éventuellement supérieur au prix d’adjudication d’origine est versé au vendeur. L’Acheteurestresponsablevis-à-visdeKolleretdu Mandant de tous les dommages résultant du non- paiement ou du paiement tardif. 9.4Jusqu’aupaiementcompletdetouslesmontants dus, Koller se réserve un droit de gage sur tous les objets de l’Acheteur en sa possession. Koller est habilitée à réaliser par la voie de l’exécution forcée de tels gages ou de les réaliser de manière privée (y comprisl’achatparKoller).Lebénéficedelaréalisation préalabledugageselonarticle41delaLoisuissesurla poursuitepourdettesetlafailliteestexclu. 10. Représentation Chaque Acheteur répond personnellement de l’adjudication qui lui a été faite ainsi que du Contrat de Vente entre l’Acheteur et le Mandant qui en résulte. La preuve des pouvoirs de représentation peut être exigée de personnes qui agissent comme représentants pour le compte de tiers ou comme organe d’une personne morale. Le représentant répond indéfiniment et solidairement avec le représenté de l’accomplissement de tous les engagements. 11. Dispositions diverses 11.1 La vente aux enchères se déroule sous l’autorité conjointe d’un fonctionnaire de la Municipalité de Zurich. Toute responsabilité pour des actes du fonctionnaire présent, de la commune oudel’EtatpourdesopérationsdeKollerestexclue. 11.2 Koller se réserve le droit de transférer tout ou chacun de ses droits ou obligations dans ces CV à un tiers, ou de confier leur exécution à un tiers. L’enchérisseur ou l’Acheteur n’ont pas le droit de transmettrelesdroitsouobligationsdecesCVàuntiers. 11.3 Koller se réserve le droit de publier des photographies et des illustrations des objets vendus dans ses propres publications et dans les médias et d’en faire un usage publicitaire. 11.4 Les dispositions qui précèdent font intégralement partie de chaque Contrat de Vente individuel conclu lors des ventes aux enchères. Leurs modifications n’ont de portée obligatoire que si Koller leur a donné son accord écrit. 11.5 Dans l’hypothèse où une quelconque des stipulations présentes serait illégale, nulle, non valable ou inapplicable au regard d’une règle de droit ou d’une loi en vigueur, elle serait réputée non-écrite, mais n’entraînerait pas la nullité des présentesCV.Dansunetellehypothèse,lesparties s’engagent à négocier de bonne foi, en prenant en compte l’esprit de la présente convention, toute autre disposition qui pourrait être substituée à une telle stipulation qui serait considérée comme illégale, nulle, non valable ou inapplicable. 11.6 Le droit suisse est exclusivement applicable aux présentes CV et à toutes les modifications de ces Conditions, à l’exclusion de références possibles à la loi fédérale sur le droit international privé (LDIP), et à l’exclusion de la Convention de Vienne (Convention des Nations Unies). 11.7 Le règlement de tous les litiges (également lorsqu’il s’agit de faire valoir des compensations et des contre-créances) résultant des présentes CV ou en relation avec ces CV (y compris leur validité, leurs effets juridiques, leur interprétation ou leur exécution) relève exclusivement des tribunaux du canton de Zurich. Koller est toutefois habilitée à intenter une action judiciaire devant tout autre Tribunal également compétent. 11.8 En cas de divergence entre les différentes traductions, la version allemande fait seule et exclusivement foi. Zurich, le 1 er decembre 2018
- 112.