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Koller Gemälde des 19. Jahrhunderts Sep 2021

Die Auktionen bei Koller Auktionen in Zürich finden zwischen dem 24. September und dem 1. Oktober 2021 statt, mit einer Vielzahl von Kunstwerken, darunter Gemälde des 19. Jahrhunderts, alte Grafik und Ziergegenstände. Die Vorbesichtigungen sind vom 24. bis 28. September 2021 möglich, und die Schätzungen sind in Schweizer Franken angegeben. Das Dokument enthält Details zu spezifischen Kunstwerken, einschließlich Provenienz, Schätzpreisen und Künstlerbiografien.

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Auktion: 1. Oktober 2021 Auktion: 1. Oktober 2021 GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS
AUKTION IBID 122 Bieten ab 21.09 bis 5./6.10.2021 Vorbesichtigung: Fr. 24. bis Di. 28. September, 10–18 Uhr Gemälde,ZeichnungenGrafikAlterMeisterdes19.Jhs. BücherAutographen,Schmuck,Möbel,Uhren,Varia,Porzellan IBID ALTEGRAFIKZEICHNUNGEN Bieten ab 21.09 bis 6.10.2021 IBID BÜCHER AUTOGRAPHEN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBIDMÖBELUHREN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBIDVARIASKULPTUREN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBID PORZELLAN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBID SCHMUCK Bieten ab 21.09 bis 6.10.2021 IBID GEMÄLDE ALTER MEISTER DES 19. JHS. Bieten ab 21.09 bis 6.10.2021 AUKTIONSPROGRAMM AUKTIONEN SEPTEMBER 2021 (A198 IBID 122)
TEPPICHE Donnerstag,30.September2021,9.30 Uhr Lot 1501 – 1583 SAMMLUNG VON ELFENBEINOBJEKTEN Donnerstag,30.September2021,11.00 Uhr Lot 1301 – 1368 MÖBEL, PENDULEN, SKULPTUREN, SILBER, PORZELLAN Donnerstag,30.September2021,13.00 Uhr Lot 1001 – 1248 ANTIKE WAFFEN Donnerstag,30.September2021,17.00 Uhr Lot 1401 – 1498 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch Auktion: 30. September 2021 DECORATIVE ARTS MÖBEL, UHREN, SILBER, PORZELLAN, TEPPICHE ANTIKE WAFFEN, SAMMLUNG VON ELFENBEINOBJEKTEN DECORATIVE ARTS A198 SEPTEMBER 2021 BÜCHER AUTOGRAPHEN Mittwoch, 29. September 2021, 14.00 Uhr Lot 101 – 363 501 – 527 SEPTEMBER 2021 Auktion: 29. September 2021 BÜCHER, BUCHMALEREI AUTOGRAPHEN BÜCHER, BUCHMALEREI AUTOGRAPHEN A198 ALTE GRAFIK Freitag, 1. Oktober 2021, 10.30 Uhr Lot 3601 – 3636 ZEICHNUNGEN Freitag, 1. Oktober 2021, 11.00 Uhr Lot 3401 – 3488 GEMÄLDE ALTER MEISTER Freitag, 1. Oktober 2021, 14.00 Uhr Lot 3001 – 3072 GEMÄLDE DES 19. JH. Freitag, 1. Oktober 2021, 16.00 Uhr Lot 3201 – 3253 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch A198 OKTOBER 2021 GEMÄLDE ALTER MEISTER UND DES 19. JH., ZEICHNUNGEN UND ALTE GRAFIK Auktion: 1. Oktober 2021 GEMÄLDE ALTER MEISTER DES 19. JH. ZEICHNUNGEN UND ALTE GRAFIK Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Fr. 24. bis Di. 28. September, 10–18 Uhr
Koller Auktionen ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen. EURO-Schätzungen Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 1.08 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung. Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken. Gemälde Alter Meister   S. 1 Gemälde des 19. Jahrhunderts   S. 107 Zeichnungen des 15. – 20. Jahrhunderts   S. 169 Alte Graphik   S. 201 Künstlerregister   S. 216 Adressen    S. 218 Auktionsbedingungen    S. 224 Auction Conditions   S. 226 Auktions-Auftrag   S. 228 AUKTIONEN Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz
Gemälde des 19. Jahrhunderts Lot 3201 – 3253 AUKTION Freitag, 1. Oktober 2021, 16.00 Uhr VORBESICHTIGUNG Freitag 24. bis Dienstag 28. September 2021, 10–18 Uhr English descriptions and additional photos: www.kollerauctions.com Stéphanie Egli Tel. +41 44 445 63 32 egli@kollerauktionen.ch Karoline Weser Head of Department Tel. +41 44 445 63 35 weser@kollerauktionen.ch Laura Järmann Tel. +41 44 445 63 31 jaermann@kollerauktionen.ch Hannah Wepler Tel. +41 44 445 63 62 wepler@kollerauktionen.ch In weiterer Bearbeitung: Fiona Seidler, Ilka Glückselig
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 108 3201* ANDREAS SCHELFHOUT (1787 Den Haag 1870) Segelschiffe im Hafen bei Sonnenuntergang. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: A. Schelfhout. 12,7 × 20,4 cm. Provenienz: - Auktion Van Ham, Köln, 15.11.2013, Los 715. - Sammlung Rademakers. Andreas Schelfhout wurde in Den Haag geboren. 1830 unter- nahm er seine erste Reise nach Paris. Danach zeugen seine Werke von einem aussergewöhnlichen Niveau und in kürzester Zeit entwickelte er sich zu einem der einflussreichsten Maler der Den Haager Romantik. Wie kein anderer malte er den winterlich ver- eisten Boden, entwarf brillante Wolkenhimmel und beeindruckte mit Panoramen, Strand- und Meerbildern. Eine Vielzahl von Malern wurde von ihm unterrichtet, sein Einfluss blieb in ihren Arbeiten deutlich sichtbar: Jan Willem van Borselen (1825–1892), Pierre Louis Dubourcq (1815–1873), Charles Leickert (1816–1907), Johannes Franciscus Hoppenbrouwers (1819–1866), Jo- han-Barthold Jongkind (1819–1891), Wijnand Nuijen (1813–1839) und viele andere. Trotz seiner wenig vornehmen Manieren ging er bei König Willem III. und Königin Sofie ein und aus. Er starb als gefeierter Mann im Alter von 82 Jahren in seiner Geburtsstadt (zitiert aus: Ausst.-Kat. Ein romantischer Blick – Die Sammlung Rademakers, M-Museum Leuven, Gemeentemuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 139). CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480)
| 109 3202 IVAN FEDOROVICH CHOULTSÉ (St. Petersburg 1874–1939 Nizza) Meeresbrandung. 1922. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Iw. F. Choultsé. 22. 38,2 × 45,2 cm. Provenienz: - Amerikanischer Privatbesitz. - Schweizer Privatbesitz. Literatur: Stiftung Choultsé I.F. (Hg.): Ein Leben für die Berufung. Werkka- talog von Ivan Fedorovich Choultsé (1874–1939), Zürich 2016, S. 213, Nr. 127 (mit Farbabb.). Das hier angebotene Gemälde „Meeresbrandung“ fertigte Ivan Fedorowitch Choultsé 1922 an; zwei Jahre nachdem der aus Russland stammende Künstler nach Paris immigrierte. Das Werk überzeugt mit besonderer Farbkraft. Durch die leuchtenden Son- nenstrahlen, die das Meer in ein warmes Licht tauchen, wird eine harmonische Stimmung erzeugt. Insgesamt spielen atmosphäri- sche Licht- und Schatteneffekte im Gesamtwerk Choultsés eine bedeutende Rolle, weshalb das vorliegende Gemälde exempla- risch für das Œuvre des Künstlers steht. Choultsés Faszination für die Natur und für die Farben der Jahreszeiten ist kennzeichnend für seine Malerei. Der Künstler konnte dieses Interesse während seiner Europareise, auf der es ihn in die Schweiz, nach Frankreich und nach Norditalien zog, weiterverfolgen und intensiv studieren. Als Choultsé in den 1920er-Jahren nach Paris immigrierte, ver- fügte die Hauptstadt über eine grosse Dichte von Künstlerinnen und Künstlern, weshalb es ausländische Kunstschaffende auf dem Markt nicht leicht hatten. Die Malerei des ehrgeizigen und begabten Choultsés hob sich jedoch deutlich von dem Pariser Kunstrepertoire ab und erfreute sich schon kurz nach seiner dortigen Ankunft grosser Beliebtheit. Bereits 1922, im Entste- hungsjahr unseres Gemäldes, fand die erste Einzelausstellung Choultsés statt, die dem Künstler im Folgejahr zur Teilnahme am Salon der „Société des Artistes Français“ verhalf. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 890 / 23 150)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 110 3203* GUSTAVE DORÉ (Strassburg 1832–1883 Paris) Landschaftsdarstellung. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: G Dore. 28,5 × 60,5 cm. Provenienz: Deutscher Privatbesitz. Gustave Doré zählt zu den bedeutendsten französischen Land- schaftsmalern in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Unter dem Einfluss des Schweizer Landschaftsmalers Alexandre Cala- me (1810–1864), mit dem er die Leidenschaft für das Bergsteigen und Reisen teilte, begab er sich auf zahlreiche Studienreisen, unter anderem an die französische Küste, in die Pyrenäen, das Tirol, die Schweiz und Schottland. Als Autodidakt wechselte er zwischen Themen, Techniken und Gattungen. Dennoch priorisiert er das Genre der Landschaftsmalerei, zu dem er im Laufe seiner Karriere immer wieder zurückkehrte. Mehr und mehr reduzierten sich in Dorés Kompositionen der Einsatz der Figurenstaffagen, bis sich der Künstler schlussendlich voll und ganz der reinen Landschafts- malerei widmete. Seine besondere Vorliebe galt Nacht- und Dämmerungsan- sichten, deren unterschiedliche Naturspektakel und mystisch anmutende Stimmung er in bemerkenswerter Weise auf dem Bildträger einzufangen vermochte. Die Behandlung des Lichts in Dorés Gesamtwerk entwickelte sich zum unverkennbaren künst- lerischen Markenzeichen des gebürtigen Strassburgers. Einige dieser poetisch anmutenden Kompositionen zählen zu den ein- drucksvollsten Landschaften der Jahrhundertmitte und erinnern mit ihrem harmonischen Kompositionsaufbau an die malerischen Naturspiele Caspar David Friedrichs (1774–1840). Dan Malan bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
| 111 3204* MAX FRIEDRICH RABES (Samter 1868–1944 Wien) Gewesen. 1912. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: MAX RABES. 141 × 200 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Ausstellung: Berlin 1912, Grosse Berliner Kunstausstellung, 27.4.–29.9.1912, Saal 12, Nr. 712 (verso mit Etikett). Literatur: Ausst.-Kat.: Grosse Berliner Kunstausstellung, Berlin 1912, S. 41, Nr. 712 (mit Abb.). Diese stimmungsvolle, mystisch anmutende Landschaftsdarstel- lung des deutschen Künstlers, Max Rabes, sticht im Œuvre des Berliner Orientmalers besonders hervor. Der sich sonst primär auf Darstellungen aus dem Nahen Osten und Afrika konzentrierende Rabes, wich in vorliegender Komposition von seinem primär zur Verwendung kommenden vorimpressionistischen Stil ab. Unter Verwendung einer grün- und blautonigen Farbpalette lassen sich symbolistische Züge vermuten und Erinnerungen an das Œuvre des Schweizer Künstlerkollegen Arnold Böcklins (1827–1901) werden wach. Die Grundkenntnisse der Malerei erlernte er beim Architektur- und Dekorationsmaler Paul Graebes (1842–1892). Doch schon früh zog es Rabes in die Ferne und so verbrachte er nur wenig Zeit in seiner Heimat. Auf Studienreisen besuchte er entfernte Kontinente wie Asien und Afrika, wo er seine Liebe zum Orient entdeckte. Auftragsarbeiten für das Theater, Wandmalereien und das Ausdekorieren der Speisesäle des italienischen Grossbürger- tums, finanzierten seine Reiselust. Bekanntheit erlangte Rabes jedoch vor allem durch seine Orientdarstellungen, die ihn zum Hauptvertreter der Berliner Orientmalerei machten und schon früh auf Beachtung und Anerkennung stiessen liessen. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 112 3205* JEAN-BAPTISTE CAMILLE COROT (1796 Paris 1875) Le Chevrier (Souvenir d’Italie). 1872. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: COROT. 65,5 × 81,2 cm. Gutachten: Martin Dieterle und Claire Lebeau, 31.1.2020. Provenienz: - Sammlung M. Louis Fréret, direkt beim Künstler erworben, 1872. - Sammlung M. Francis Petit, erworben bei Obigem. - Sammlung Arnold und Tripp, Bague, Schauss. - Sammlung Knoedler, New York, Nr. 15556 (verso auf Keilrahmen). - Sammlung Wolfgang Osterloh (1930–2019). - Auktion Nagel, Stuttgart, 10.12.2020, Los 2118. - Europäische Sammlung. Literatur: Alfred Robaut: L‘œuvre de Corot, Paris 1905, Bd. III, S. 346-347, Nr. 2265 (mit Abb.). Berufliche Erfahrungen und Erfolge gepaart mit einem ausserge- wöhnlichen Gespür für Qualität verhalfen dem bekannten Stutt- garter Unternehmer, Wolfgang Osterloh, ein besonderes Feinge- fühl für Kunst und Antiquitäten zu entwickeln. Bedingt durch seine Leidenschaft zur Kunst, Kultur und Musik, baute er im Verlauf der Jahre, eine exzellente Kunstsammlung auf. Nebst Meis- sen-Porzellan, Uhren und Skulpturen zählte auch eine beachtliche Gemäldekollektion international gehandelter Künstler wie Barend Károly Markó (1822–1891), Cornelis Koekkoeck (1803–1862), Carl Spitzweg (1808–1885) und nicht zuletzt Jean-Baptiste Camille Corot zum Besitz des Unternehmers. So auch das hier zum Ver- kauf stehende Gemälde „Le Chevrier (Souvenir d’Italie)“. Der Besuch der berühmten New Yorker Frick Collection bezeich- net wohl den Anfang der Sammelleidenschaft Osterlohs. Hier entdeckte er seine besondere Liebe zu den Werken von Camille Corot und erwarb gleich mehrere seiner Arbeiten. Nach und nach baute er um diese Kernstücke herum seine Sammlung auf und stattete sowohl seine privaten wie auch beruflichen Räumlichkei- ten aus. Mit primärem Augenmerk auf die Erfassung von Licht und at- mosphärischen Erscheinungen schafft Corot, Gründervater der Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts, die Grundlage für ein neues künstlerisches Verständnis in der Landschaftsmalerei. Auf seinen zahlreichen Reisen zog es ihn immer wieder nach Italien, von wo er Zeichnungen und Ölskizzen mitbrachte, und die den später im Atelier entstandenen Kompositionen als Grundlage dienten. Dies war wohl auch bei vorliegender Komposition der Fall, in der mit einem fliessenden Pinselstrich und leuchtenden Farben, der Ausdruck von Stimmung und Atmosphäre über topografische Details priorisiert wurde. CHF 80 000 / 120 000 (€ 74 070 / 111 110)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 114 3206 CARL SPITZWEG (1808 München 1885) Landschaft mit Flusslauf, vorne drei Staffagefiguren, hinten links im Tal eine Kirche. Um 1870. Öl auf Zedernholz. Unten links signiert: S im Rhombus. Verso mit Nachlassstempel. 9,9 × 21 cm. Provenienz: - Auktion Lempertz, Köln, 23.–26.11.1983, Los 2288. - Bei obiger Auktion erworben, Privatbesitz. - Auktion Dorotheum, Wien, 10.1.1989, Los 524. - Privatsammlung Fürstentum Liechtenstein. Ausstellung: München 2003, Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa. Der glückliche Winkel. Haus der Kunst, München, 24.1.–4.5.2003, Nr. 127 (verso mit Etikett). Literatur: - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Ge- mälde und Aquarelle, Stuttgart 2002, S. 437, Nr. 1098 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa. Der glückliche Winkel, hrsg. v. Siegfried Wichmann, Stuttgart 2002, S. 215, Nr. 127 (mit Farbabb.). Carl Spitzweg durchstreifte auf der Suche nach Inspiration und neuen Motiven unterschiedliche Landschaftszüge in Oberbayern, darunter führte ihn einer seiner Ausflüge immer wieder in die Ge- gend rundum Tölz (heute bekannt als Bad Tölz). Isaraufwärts wan- derte er bis nach Lenggries. Mehrfach bildete er die Motive, die er hier auf seiner Wanderung entdeckte, in abgewandelter Form im Querformat ab. Horizontale Vordergründe, die sich vor dem Flussbett der Isar erstrecken, mit dahinter hochragenden Bergen oder ansteigendem Gelände und kleinen Dörfern, scheinen bei dieser Motivreihe zu dominieren. Mit der Wahl des Querformats vermochte es Spitzweg, die Weiten der Landschaft einzufangen und mit Tiefsicht zu versehen. Vorliegende Komposition stellt die etwas kleinere Zweitfassung zur Version dar, die um 1865 ent- stand und sich heute in Privatbesitz befindet (WWZ 1249). CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 890 / 23 150)
| 115 3207 FRANZ RICHARD UNTERBERGER (Innsbruck 1837–1902 Neuilly–sur–Seine) Blick auf das Sanktuarium Madonna del Sasso in Orsellina ober- halb von Locarno am Lago Maggiore. Öl auf Leinwand. Unten rechts mittig mit Resten einer Signatur: F. R. Unterberger. 40,7 × 81,2 cm. Gutachten: Prof. Dr. Sybille Moser-Ernst, 17.7.2021. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Prof. Dr. Sybille Moser-Ernst bestätigt die Eigenhändigkeit nach Prüfung des Originals und ordnet die Komposition um 1858 und somit dem Frühwerk von Franz Richard Unterberger zu. Insbeson- dere der bühnenartige, beinahe symmetrische Aufbau der Land- schaft lassen sich gemäss Moser-Ernst, als typische Merkmale des gebürtigen Innsbrucker Malers identifizieren. Die Darstellung besticht durch die Sicherheit des tektonischen Aufbaus und der Behandlung des Lichts der südlich anmutenden Atmosphäre. Später wird das rosa Glühen, wie Moser-Ernst es bezeichnet, zu einem Markenzeichen der salonfähigen Landschaftsbilder Franz Richard Unterbergers werden. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 116 3208* CHRISTIAN MORGENSTERN (Hamburg 1805–1867 München) Nordische Landschaft im Abendrot. Um 1840/46. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und schwer leserlich datiert: CHR: Morgenstern. 1840/46?. 53,5 × 77,5 cm. Provenienz: Sammlung Rademakers. Der gebürtige Hamburger, Christian Morgenstern, zählten zu den wichtigsten Vertretern des frühen deutschen Realismus. Zunächst sammelte er als Mitarbeiter in der grafischen Werkstatt der Gebrüder Suhr in Hamburg erste künstlerische Erfahrungen, vor allem die Ausführung von Ansichtswerken und Panorama- darstellungen wurde hier gefördert. Auf Empfehlung des Kunst- forschers Carl Friedrich von Rumohr (1785–1843) begab er sich 1827 nach Kopenhagen an die Kunstakademie. Er zählte zu der Künstlergruppe norddeutscher und skandinavischer Maler, welche die an der Kopenhagener Akademie erlernte fortschrittliche Praxis der Freilichtmalerei mit nach München brachten, und mit Nachdruck die Entwicklung der realistischen Münchner Land- schaftsmalerei beeinflusste. Die enge Freundschaft, die er zu seinen Malerkollegen, Carl Rottmann (1797–1850) und Eduard Schleich (1812–1874) pflegte, resultierte in einer gegenseitigen künstlerischen Beeinflussung. Auf Studienreisen ins Elass, nach Oberitalien und Venedig hielt er das Gesehene in zahlreichen Studien, die später nach der Rückkehr in sein Atelier als Vorlagen für seine Ausstellungsbilder dienten. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
| 117 3209* THEODORUS JACOBUS ABELS (Amsterdam 1803–1866 Abcoude) Flusslandschaft mit Mühle bei Mondschein. 1850. Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert: JAbels f. 1850. 35,2 × 46,4 cm. Provenienz: Sammlung Rademakers. Jacob Abels (1803–1866) wurde in Amsterdam geboren. Er besuchte das Internat im Hilversum, wo er Zeichenunterricht von Jan van Ravenswaay (1789–1869) und Pieter Gerardus van Os (1776–1839) erhielt, seinem späteren Schwiegervater. In Het Gooi begegnete er auch seinem Zeitgenossen Barend Corne- lis Koekkoek (1803–1862). In seiner Anfangszeit malte Abels Winter- und Sommerlandschaften, in denen P. G. van Os die Tiere einfügte. Später konzentrierte er sich ganz auf Flusslandschaften bei Mondlicht, in denen er mit dem grossen Vorläufer aus dem 17. Jahrhundert, Aert van der Neer (1603–1677), wetteiferte. Sowohl der niederländische als auch der belgische König kauften eines seiner Mondscheinbilder. Um 1830 zog er mit seiner Schwieger- familie nach Den Haag. Am Ende seines Lebens wohnte er noch in Haarlem, Arnheim und Abcoude, wo er im Alter von 63 Jahren starb (zitiert aus: Ausst.-Kat. Ein romantischer Blick – Die Samm- lung Rademakers, M-Museum Leuven, Gemeentemuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 137). CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 890 / 18 520)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 120 3210 CARL SPITZWEG (1808 München 1885) Auf der Bastei (Militärposten im Frieden). 1856. Öl auf Leinwand. Unten links im Wall datiert und signiert: 18 S im Rhombus 56. 22,8 × 40 cm. Mit einem ausführlichen Gutachten von Prof. Siegfried Wichmann, 1.5.1996. Provenienz: - Wohl Wiener Kunstverein, 11.7.1856, direkt beim Künstler er- worben (gemäss Verkaufsverzeichnis Nr. 127). - Galerie Matthiesen, Berlin, 1930 (als „Militärposten im Frieden“). - Kunsthandel München, 1948. - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Pfäffikon 2002/3, Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa und der Glückliche Winkel, Vögele Kulturzentrum (ehemals See- damm Kulturzentrum), Pfäffikon SZ, 22.9.2002–5.1.2003. - München 2003, Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa und der Glückliche Winkel, Haus der Kunst, München 24.1.– 4.5.2003. Literatur: - Günther Roennefahrt: Carl Spitzweg. Beschreibendes Verzeich- nis seiner Gemälde, Ölstudien und Aquarelle. München 1960, S. 218, Nr. 786 (mit Abb.). - Eugen Kalkschmidt: Carl Spitzweg und seine Welt. 4. Aufl., Mün- chen 1966, S. 64, Abb. 38. - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Bildreihen zum stricken- den Kanonier und zum Wachsoldaten auf der Festung, Starn- berg-München 1975, Nr. 34. - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Friede. Dokumentation, Starnberg-München, R.f.v.u.a.K. 1995, S. 5–49, Bayer. Staatsbibl. München, Inv.-Nr. Ana 656 SW 91. - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Gemälde und Aquarelle, Stuttgart 2002, S. 409, Nr. 988 (mit Farbabb. / mit falscher Bezeichnung des Malträgers - Holz statt Leinwand). - Ausst.-Kat. Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa. Der Glückliche Winke, hrsg. von Siegried Wichmann, Stuttgart 2002, S. 101, Kat.-Nr. 46 (mit Farbabb.). Der Kanonier mit weit aufgerissenem Gähnen, der Spatz, der in der Kanone nistet und die im Wind flatternde Wäsche sind alles eindeutige Zeichen, dass hier niemand auf Krieg eingestellt ist. So wie von Carl Spitzweg im Titel bereits andeutet, handelt es sich um einen Militärposten im Frieden. Dieses liebevolle Porträt des Wachsoldaten, den ein Augenblick von Müdigkeit und Langeweile übermannt, ist von jener tiefen Menschlichkeit geprägt, die Spitzwegs Werke auszeichnen. Mit feiner Ironie und ungeheurer Detailgenauigkeit schildert er uns ei- nen kostbaren Moment des Innehaltens, in dem die Waffen ruhen, eine friedliche Oase für Mensch und Tier. Dennoch deutet der von links aufziehende Sturm auf drohendes Unheil hin. Tatsäch- lich stehen 1856, im Entstehungsjahr dieses Gemäldes, dunkle Gewitterwolken über Europa. Als Spitzweg im März/April daran ar- beitet, schliessen in Paris gerade die Vertreter des Osmanischen Reiches, Frankreichs, Österreichs, Preussens, Grossbritanniens, Sardiniens und Russland den „Dritten Pariser Frieden“. Dieser beendete den Krimkrieg, der mit seinen grossen Verlusten von Menschenleben als einer der ersten modernen Stellungskriege in die Geschichtsbücher eingehen sollte. Spitzweg, dessen präzise und intelligente Beobachtungsgabe sich in seinen Bildern wie Briefen und Tagebucheinträgen gleichermassen äussert, regist- rierte aufmerksam die Spannungen zwischen den europäischen Mächten, die durch den 1856er-Friedensschluss nicht wirklich gelöst wurden, ja sich sogar verschärfen sollten. Für die damali- ge Bevölkerung bedeutete dies Unruhe, Unsicherheit, ständige Mobilmachung, Krieg, Not. Sensibilisiert durch die politischen Aktivitäten seines Vaters Simon war sich Spitzweg der fragilen politischen Situation bewusst,und entsprechend beschäftigte ihn das Thema des gähnenden Soldaten über einen Zeitraum von etwa 25 Jahren bis 1875. Sechs Versionen sind bekannt von der Schildwache, die sich auf einer Festung gähnend auf ihre Waffe stützt, wobei sich deren Blickrichtung, wie in unserer Fassung, einmal zur linken Bildhälfte richtet, einmal nach rechts, wie in dem um 1860 entstandenen und heute in der Kunsthalle Mannheim befindlichen Gemälde „Auf der Bastei (Friedenszeit, Gähnender Wachposten)“. Der Verfasser des Werkverzeichnisses Siegfried Wichmann hält die hier angebotene Fassung für „[...] das qualitätsvollste dieser Gruppe, das Spitzweg gemalt hat. Die Details des Pflanzenbe- wuchses, auch der behauenen Steine der Bastei, die im Wind flat- ternde Wäsche, aber auch der Wachsoldat zeugen von der besten Malqualität, die Spitzweg je gezeigt hat“ (Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Gemälde und Aquarelle, Stutt- gart 2002, Nr. 988, S. 409). Der gelernte Apotheker und studierte Pharmazeut, Botaniker und Chemiker Spitzweg widmete sich tatsächlich mit grosser Liebe zum Detail, insbesondere den Kräu- tern und Stauden, die er über die Festungsmauer wachsen lässt. Dieses Ensemble integriert er in eine sich nach unten öffnende Landschaft von grosser Tiefenschärfe und Weite, die mit ihrer überragenden Schilderung des Lichtspiels und fast impressio- nistischen Freiheit von Spitzwegs Können ebenso wie von seiner intensiven Beschäftigung mit zeitgenössischer Landschaftsmale- rei u.a. der Schule von Barbizon zeugt. Bemerkenswerterweise legte er aber keinen Wert auf eine korrek- te Uniformierung des Wachsoldaten. Der Schnitt der Kleider weist in die Zeit des ausgehenden 18. Jahrhunderts und tatsächlich ist bekannt, dass sich Spitzweg in den Zeughäusern von München und der Festung Ingolstadt inspirieren liess. Für seine Schildwache „borgte“ er sich die rote Hose der ungarischen Armee. Im Übrigen griff Spitzweg hier auf die Uniformierung fränkischer Kreiskonti- gente zurück, während der mit Bajonett 1,71m lange Stutzen um 1830 in die bayerische Armee eingeführt wurde. Die Darstellung ist also weder aktuell noch historisch korrekt. Vermutlich waren es kompositorische Gründe, die Spitzweg zu dieser Phantasieuni- form verleiteten. Das leuchtende Signalrot der Hose dient dem Auge der Betrachter als effektvoller Fixpunkt und bildet auch den Komplementärgegensatz zum dominanten Grün der Bewachs- ung. Doch gleichzeitig wollte Spitzweg nicht den Vertreter einer bestimmten Nationalität bzw. Armee darstellen. Vielmehr hat sein Anliegen generell einen universellen Anspruch: Ein Mann, ein Mensch demonstriert mit seinem Gähnen deutlich sein Desinter- esse an einer kriegerischen Auseinandersetzung und hisst schon einmal die weisse Flagge als Friedenszeichen. CHF 150 000 / 250 000 (€ 138 890 / 231 480)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 122 3211 CARL SCHLESINGER (Lausanne 1825–1893 Düsseldorf) Strickende Mutter mit ihrem Kind auf einer Brücke. 1859. Öl auf Leinwand. Unten links signiert, bezeichnet und datiert: C. Schlesinger. Ddf. 1859. 30,5 × 37 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, seit mehreren Generationen. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480)
| 123 3212 HEINRICH BÜRKEL (Pirmasens 1802–1869 München) Landschaft mit weidendem Vieh. Um 1858. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: HBÜRKEL. 29 × 52,8 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, seit mehreren Generationen. Literatur: - Luigi von Buerkel: Heinrich Bürkel. Ein Malerleben der Biedermei- erzeit, München 1940 (mit Register der Werken), Nr. 703. - Hans Bühler und Albrecht Krückl: Heinrich Bürkel mit Werkver- zeichnis der Gemälde, München 1989, Nr. 309, S. 259 (mit Abb.). CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 124 3213 CARL SPITZWEG (1808 München 1885) Memorierender Landpfarrer. Um 1840. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: S im Rhombus. 31,7 × 27,2 cm. Provenienz: - Sammlung Emil Locher (1873–1940). - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Wenn dir‘s vergönnt je, dann richt es so ein, Dass dir ein Spaziergang das Leben soll sein! Stets schaue und sammle, knapp nippe vom Wein, Mach unterwegs auch Bekanntschaften fein, Des Abends kehr selig bei dir wieder ein Und schlaf in den Himmel, den offnen, hinein! (Carl Spitzweg) Mit erhobenem Spazierstock in der Rechten, Brevier und Re- genschirm nachlässig nach unten abgekippt in der linken Hand wandert der wohlbeleibte Landpfarrer gemächlich den von Wei- zenfeldern und Buschwerk gesäumten Weg entlang. Fast scheint er leicht verdrießlich in Gedanken an den zu rezitierenden Text in der Bewegung zu verharren. Carl Spitzweg beschwört hier in der ruhigen Atmosphäre eines Sommertages ein Idyll herauf, aus der der komplett in Schwarz gekleidete Spaziergänger als zentrales Element heraussticht. Typisch für die Zeit um 1840 ist die groß in den Bildraum gesetzte Figur, die sich deutlich in ihrem Umriss vom Himmel und der ihn umgebenden Natur absetzt. Sehr gelungen spiegelt sich in der Komposition - mit dem für Spitzweg so typi- schen, leicht satirischem Unterton - das im Biedermeier verbrei- tete proklamierte Vertrauen in die Institutionen und ihre Vertreter wieder ebenso wie der Rückzug ins Private in einem kontempla- tiven Spaziergang oder die Sehnsucht nach Sicherheit, Ruhe und Harmonie in einer Krisen geschüttelten Zeit. Dabei ist der Blick auf die vermeintlichen Autoritäten der damaligen Gesellschaft bei Spitzweg nie frei von einem wohlwollenden Spot und Augenzwin- kern, eingebettet in eine tiefe Naturverbundenheit in meisterlich präziser Darstellung. In Siegfried Wichmanns Werkverzeichnis findet sich eine ver- gleichbare Darstellung ohne Künstlersignum, die mit „Memorie- render Landpfarrer“ betitelt und um 1840 datiert ist (Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Gemälde und Aquarelle, Stuttgart 2002, Nr. 182, S. 159). Diese wird mit einem zeitgleichen Werkkomplex von sieben Gemälden mit der Darstellung einer „Gefährlichen Passage“ (ebd., Nr. 206–212) in Beziehung gesetzt. Möglicherweise handelt es sich bei der in der Literatur aufgeführten Version um die Vorstudie zu unserer Darstellung. Unsere erscheint in der Ausführung ausgeglichener und führt Spitzwegs eigenhändiges Monogramm S im Rhombus der Frühzeit. CHF 25 000 / 35 000 (€ 23 150 / 32 410)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 126 3214* PETER BAUMGARTNER (1834 München 1911) Ehepaar beim Haareschneiden. 1872. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, bezeichnet und datiert: P. Baumgartner. München. 1872. 87 × 73,3 cm. Provenienz: - Auktion Fischer, Luzern, 16.5.1991, Los 2098. - Europäischer Privatbesitz. CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 560 / 7 410)
| 127 3215 FRANÇOIS ÉTIENNE MUSIN (Oostende 1820–1888 Brüssel) Segelschiff vor Küste (Tempesta Fragilla). Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: f. musin. 45 × 70 cm. Provenienz: - Galerie Amsterdam, bis 1996. - Schweizer Privatbesitz, bei obiger erworben. Dieses meisterhafte Gemälde von François Musin wurde 1866 auf der Ausstellung in Brüssel präsentiert und mit der Goldmedaille ausgezeichnet. Der prächtige Rahmen ist der ursprüngliche, der dieses Gemälde bereits 1866 zierte. Über die Jugendjahre von François Musin sind nur sehr wenige Informationen überliefert. Er studierte an der Zeichenschule von Oostende und wurde von dem Maler François Bossuet (1798– 1889) gefördert. 1836 schrieb er sich als Schüler an der Brüsseler Akademie ein und trat in das Atelier von Bossuet ein. 1840 gab er sein Debüt in der Marinemalerei mit einer Ausstellung im Salon von Antwerpen. Er bediente den Geschmack jener Zeit nach einer romantischen Stimmung und stellte diese mittels Stürmen, Schiffbrüchen, Seeschlachten oder romantischen Hafenansich- ten dar. Um 1849 heiratete François die junge Malerin Célestine Gosselin (1826–1853) aus Brüssel. Um 1853 bestellt der Prinz von Preus- sen eine Serie von sechs Gemälden für sein Schloss in Potsdam. Zu dieser Zeit reiste Musin häufig nach Spanien, Portugal, Italien, Frankreich und Norwegen. Von diesen Reisen brachte er zahlrei- che Skizzen und Studien mit, die auch heute noch auf Auktionen zu finden sind. Im Jahr 1860 liess er sich in seinem neu erbauten Haus in St. Joost nieder. Im Garten liess er ein grosses Atelier- museum einrichten, in dem auch sein Sohn Malunterricht erhielt. Vater und Sohn wurden mit Aufträgen überhäuft: Die Amerikaner und die Briten waren begeisterte Abnehmer. Musin wurde von den konservativen Kunstkreisen in Brüssel und anderswo sehr geschätzt. Er stellte erfolgreich in Wien, Amster- dam und London aus. Er war während seiner Karriere sehr aktiv und schuf eine beeindruckende Anzahl von Gemälden. Von 1840 bis 1888 nahm er an zahlreichen Ausstellungen in Europa und Amerika teil. François Musins Werke wurden mehrfach mit Medaillen ausgezeichnet und er wurde in den Leopold-Orden, den Orden Karls des Dritten und in den Orden des Befreiers von Venezuela aufgenommen. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 10 000 / 15 000 (€ 9 260 / 13 890)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 128 3216* FRANÇOIS ANTOINE BOSSUET (Ypern 1798–1889 Saint-Josse-ten-Noode) Rue de la Giralda, Sevilla. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: F. Bossuet. 52 × 40,5 cm. Provenienz: - Auktion De Vuyst, Lokeren, 17.5.2014, Los 19. - Sammlung Rademakers. Der Belgier François-Antoine Bossuet erlangte Berühmtheit als begabter Vedutenmaler, der sich besonders spanischen und itali- enischen Stadtlandschaften zuwandte. Er wurde an der Koninklijke Academie voor Schone Kunsten van Antwerpen bei Willem Jacob Herreyns (1743–1827) ausgebildet und unternahm zahlreiche Studienreisen nach Italien, Spanien, Portugal, Marokko, Deutsch- land und in die Niederlande, wo er sich von den Alltagsszenen in den Strassen inspirieren liess. 1855 wurde er zum Professor an der Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles ernannt, eine Position, die er bis 1876 innehatte. Besondere Anerkennung erhielt er für seinen Sinn für authentische Lichtführung und Perspektive, zu der er auch wissenschaftliche Schriften verfasste. Seine Liebe zur Architektur kombinierte er mit gut beobachteten Szenen der Händler auf den Markt, der Wäscherinnen oder flanie- render Edelleute. Das hier angebotene Gemälde „Rue de la Giralda in Sevilla“ zeigt eine imposante Ansicht der Giralda, dem ehemaligen Minarett der Hauptmoschee und heutigen Glockenturm der Kathedrale von Sevilla. Die Moschee wurde nach der christlichen Rückeroberung der Stadt im Jahre 1248 zunächst als Kirche Santa Maria la Mayor weitergenutzt, bevor sie im 15. Jahrhundert niedergerissen und als spätgotische Kathedrale neu erbaut wurde. Das zur Gänze aus Backstein gemauerte ehemalige Minarett blieb jedoch stehen, wurde in Teilen umgearbeitet und dient seitdem als Glockenturm der Kathedrale. Die Giralda ist bis heute das bedeutendste Wahr- zeichen der Stadt. Es verwundert daher nicht, dass Bossuet – Liebhaber bekann- ter, historischer Orte – dieses berühmte Bauwerk als markantes architektonisches Element zum zentralen Thema seines Gemäldes machte. Das mächtige, die Menschen und umliegenden Gebäude weit überragende Bauwerk wird von Bossuet mit grosser Präzision und Liebe für die Details dargestellt. Das mediterrane gleissende Licht des Südens verleiht dem Minarett eine Klarheit, die durch das gelungene Spiel von Licht und Schatten in den Bereich des Alltags- lebens auf dem Marktplatz lebhaft akzentuiert wird. Der Standort des Betrachters ist aufgrund der genauen Stadttopographie exakt bestimmbar und wäre heute in der Calle Mateos Gago zu verorten. CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 890 / 18 520)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 130 3217 ADOLPHE APPIAN (1818 Lyon 1898) Fischer an Meeresbrandung. 1878. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Appian. 1878. 32,5 × 55,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 1 500 / 2 500 (€ 1 390 / 2 310) 3218* ALEXANDRE-RENÉ VERON (1826 Montbazon 1897) Corot et ses amis en forêt. 1853. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: A. Veron 1853. Verso auf dem Keilrahmen betitelt: Corot et ses amis dans les gorges d‘Apre- mont - Fontainebleau 1853. 59,5 × 40,5 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Der in Montbazon geborene Alexander René Veron, stellt in vorliegendem Gemälde den Pfeife rauchenden Jean-Baptiste Camille Corot (1796–1875) in einer felsigen Schlucht unter den herbstlichen Eichen bei einer Malpause dar. Verorten lässt sich die Darstellung wohl in die Schluchten von Apremont („Gorges d’Apremont“), einer Gegend im Wald von Fontainebleau, die unter den Barbizonmalern sehr beliebt war. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 780 / 4 630)
| 131 3219* JULES ACHILLE NOËL (Quimper 1815–1881 Algier) Segelboote am Ufer. Öl auf Holz. Unten links signiert: JULES NOËL. 23,5 × 35,5 cm. Provenienz: - Kunsthandel V. Winkel Magnussen, Kopenhagen, Nr. M223 (verso mit Etikett). - Deutscher Besitz. Ausstellung: Paris 1913, Exposition de Petits Maîtres du XIXe siècle, Galerie Georges Petit, 16.6.–13.7.1913, Nr 222 (verso mit Etikett). CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 780 / 4 630)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 132 3220 FRANZ XAVER WINTERHALTER (Menzenschwand 1805–1873 Frankfurt a. M.) Die schöne Amerikanerin. Um 1868–1869. Öl auf Leinwand. 115 × 88 cm (oval). Gutachten: Dr. Eugene Barilo von Reisberg, 2.8.2021. Provenienz: - Sammlung Franz Xaver Winterhalter, 1873. - Durch Erbfolge an Hermann Winterhalter (Bruder von Franz Xaver Winterhalter), 1891. - Durch Erbfolge in den Besitz der Erben von Hermann Winterhal- ter. - Privatsammlung Dr. Huwyler, um 1988 (verso mit Etikett / Leih- geber für die Ausstellungen in London und Paris). - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Ausstellung: London und Paris 1987/88, Franz Xaver Winterhalter and the courts of Europe 1830–70, National Portrait Gallery, 30.10.1987– 10.01.1988, Nr. 80 (verso mit Etikett). Literatur: - Franz Wild: Nekrologe und Verzeichnisse der Gemälde von Franz Herrmann Winterhalter, Zürich 1894, S. 53 / Anhang Nr. 507. - O. E. Sutter: Franz Xaver Winterhalter, Daheim 1936, S. 373, Nr. 25 (mit Abb.) - Ausst.-Kat. Franz Xaver Winterhalter et les cours d’Europe de 1830 à 1870, National Portrait Gallery, London 1988, S. 154 und 218, Nr. 80 (mit Abb.). Von Anmut und Eleganz geprägt und zugleich mit stolzem Blick porträtiert Franz Xaver Winterhalter die hier dargestellte junge Amerikanerin. Der Familienüberlieferung nach handelt es sich bei der Dame um die letzte Verlobte Franz Xaver Winterhalters (Ausst.-Kat 1988, S. 218). Obwohl es keine konkreten Hinweise für die Verlobung des damals über sechzigjährigen Künstlers gibt, liegt jedoch nahe, dass eine persönliche Beziehung zwischen der Porträtierten und dem Maler bestand. Seit Mitte des 19. Jahr- hunderts liess sich eine Vielzahl amerikanischer Reisender von europäischen Künstlern porträtieren. Auch von Winterhalter sind mindestens vier Gemälde bekannt, auf denen er amerikanische Modelle porträtierte – darunter das Gemälde „Mlle Strahter de Kentucki“ von 1850. Obgleich das hier angebotene Gemälde nicht datiert ist, ist es dem Kunsthistoriker Dr. Eugene Barilo von Reisberg möglich, die Entstehung des Werks zeitlich sehr konkret zwischen 1868 und 1869 einzuordnen. Seine Annahme begründet er zum einen mit der verwendeten Kleidung und dem aufwendigen Haarschmuck der Dame, der sehr typisch für die späten 1860er-Jahre und frühen 1870er-Jahre war. Zum anderen trägt der auf der Leinwand befindliche Stempel von Henry et Cré, einem Pariser Leinwand- lieferant, dazu bei, die Datierung so genau fixieren zu können. So verwendete der Betrieb jenes Händlers diesen bestimmten Stempel nur für die Zeitperiode von 1868 bis 1869. Im Genre der Porträtmalerei zählt Winterhalter im 19. Jahrhundert zu den renommiertesten Künstlern. Er fertigt eine Vielzahl von Bildnissen für aristokratische Persönlichkeiten an, darunter für das britische, spanische und österreichische Königshaus sowie für den französischen Königshof. Winterhalters Kontakte zur Adels- gesellschaft finden sich bereits in dessen Jugendjahren. Während seiner Ausbildung im baden-württembergischen St. Blasien wird Grossherzog Ludwig I. auf sein künstlerisches Talent aufmerksam und ermöglicht ihm ein Stipendium an der Königlichen Akade- mie der Bildenden Künste in München. Es folgen Stationen als Zeichenlehrer Sophie von Badens (1801–1865) und als badischer Hofmaler unter Grossherzog Leopold (1790–1852) sowie diverse Reisen und Auslandsaufenthalte, die Winterhalter internationa- le Bewunderung verschaffen. Seine besondere Beliebtheit als Porträtmaler liegt neben der technischen Präzision auch in der schmeichelhaften Darstellungsweise begründet, mit welcher der Maler seine Modelle wiedergibt. Er fängt die jeweiligen Charak- teristiken ein und führt diese auf wohlwollende und besonders ästhetische Art und Weise aus. Zeitgenössische Modetrends dienen dabei als unterstützendes Requisit. Das Porträt der Amerikanerin bleibt bis zu Winterhalters Tod in dessen Besitz. Anschliessend erscheint es unter der Nummer 9 im Nachlass seines Bruders Hermann Winterhalters. In der posthum entstandenen Liste von Winterhalters Werk, die dessen Neffe Franz Wild 1894 anfertigt, wird das Gemälde ebenfalls unter selbigem Titel erwähnt. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 780 / 37 040)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 134 3221* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) La ruelle des Soeurs à Candes. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Trouillebert. 57 × 22 cm. Provenienz: - Vente Atelier Trouillebert, 1890, Nr. 35. - Auktion Pillon, Calais, 7.7.1996, Los 50. - Auktion Pomez-Boisseau, Troyes, 9.2.1997, Los 87. - Auktion Dorotheum, Wien, 8.6.2020, Los 600. - Maier Co. Fine Art, Stuttgart. - Europäischer Besitz. Ausstellungen: - Galerie Haussmann, 1900, Nr. 83. - Stuttgart 2020, Paul Désiré Trouillebert, Maier Co. Fine Art, Oktober 2020. Literatur: Claude Marumo / Thomas Maier / Bernd Müllerschön: Paul Désiré Trouillebert. Catalogue Raisonné de l‘oeuvre peint, Stuttgart 2004, S. 377, Nr. 479 (mit Abb.). CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 560 / 7 410)
| 135 3222* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Le rameur dans sa barque. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Trouillebert. 34,3 × 50,5 cm. Provenienz: - Auktion Rossini, Paris, 9.4.2014. - Maier Co., Fine Art, Stuttgart. - Europäische Sammlung. Das Gemälde wird nach Prüfung des Originals durch Thomas Maier und Bernd Müllerschön in den in Vorbereitung befindlichen Nachtragsband zum Werkverzeichnis von Paul Désiré Trouillebert aufgenommen. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 410 / 11 110)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 136 3223* PIETER LODEWIJK FRANCISCO KLUYVER (1816 Amsterdam 1900) Winterlandschaft mit Reisigsammlern. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Kluyver. 76 × 64,5 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Pieter Lodewijk Kluyvers Œuvre wird bestimmt durch äusserst präzise ausgeführte und atmosphärisch aufgeladene Sommer- und Winterlandschaften. Die Feinheiten der Natur finden Betonung durch einen feinen Pinselduktus und eine in sich stimmige Farbpalette und durch Vieh- und Figurenstaffage belebt. Mit eindrucksvollen Lichteffekten stellt Kluyver unterschiedliche Landschaftszüge rund um Arnheim, Amersfoort, Den Haag, Haarlem und Amsterdam dar und führt er die lange Tradition der holländischen Land- schaftsmalerei fort, die im 17. Jahrhundert in Jacob van Ruisdael (1629–1681) einen wichtigen Vertreter hatte. Diese äusserst detailliert ausgeführte Winterlandschaft gehört zu den qualitätsvollsten Kompositionen des Amsterdamer Malers Pieter Lodewijk Francisco Kluyver innerhalb der Bildgruppe von Winterdarstellungen. Christiaan Lucht, M.A. bestätigt die Eigenhändigkeit nach Prüfung des Originals, wofür wir ihm danken. CHF 9 000 / 12 000 (€ 8 330 / 11 110)
| 137 3224* ANDREAS SCHELFHOUT (1787 Den Haag 1870) Eisvergnügen. 1824–29. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: A. Schelfhout. f. 37,8 × 48,6 cm. Provenienz: - Kunsthandel Pieter A. Scheen, Den Haag. - Privatsammlung. - Auktion Venduehuis der Notarissen, Den Haag, 15.12.2020, Los 67. - Niederländischer Privatbesitz. Literatur: - Willem Laanstra: Andreas Schelfhout, Amsterdam 1995, S. 149, Nr. WO 38-1 (mit Abb. / minimal abweichende Massangaben). - Herman de Vilder und Kris van de Ven: Eugène Verboeckhoven et ses peintres collaborateurs, Sint Niklaas 2006, S. 390, Nr. 325 (mit Farbabb.). Bekanntheit erlangte Andreas Schelfhout für seine Komposi- tionen romantischer Sommer- und Winterlandschaften sowie Strandszenen, wobei die Werkgruppe der sogenannten „Win- tertjes“ (dt. Eisvergnügen) unübertroffen bleibt, zu der auch die vorliegende Arbeit gezählt werden darf. Schon zu Lebzeiten genossen die sorgfältig und mit technischer Raffinesse ausgeführten Landschaftsgemälde des Niederlän- ders grosse Beliebtheit. Kein anderer vermochte es die liebliche Atmosphäre einer Sommerlandschaft oder das frostig kalte Wetter eines Wintertages malerisch so einzufangen wie Andreas Schelfhout. Gewisse Darstellungen wurden mit Viehstaffagen von Künstler- kollegen, wie Pieter Gerardus van Os (1776–1839) ausgestattet, wovon möglicherweise auch bei den Figuren und dem Pferd auf der linken Seite in dieser Komposition ausgegangen werden kann, die höchstwahrscheinlich nicht von Schelfhout selbst ausgeführt wurden. Mit Barend Cornelis Koekkoek (1803–1862) zählt Andreas Schelfhout zu den wichtigsten Vertretern der niederländischen Landschaftsmalerei der Romantik, weshalb es nicht verwundert, dass unter der Liste seiner Schüler bekannte Namen wie Johan Bartold Jongkind (1816–1907) und Charles Leickert (1819–1891) auftauchen. CHF 12 000 / 18 000 (€ 11 110 / 16 670)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 138 3225* HENDRIKUS VAN DE SANDE BAKHUYZEN (1795 Den Haag 1860) Hirtenjunge mit Kühen. 1837. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert: VdS: Bakhuyzen. fc 1837. 54 × 46,5 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Die Szenen des niederländischen Künstlers Henrikus van de Sande Bakhuyzen zeich- nen sich durch eine sehr feine und detaillierte Malweise aus. Aufgrund dieser akkuraten Technik erinnern seine Werke an Darstellungen aus der Zeit des Goldenen Zeitalters wie beispielsweise die Landschaften des Barockmalers Paulus Potter (1625–1654). Auch die hier angebotene romantische Landschaftsszene mit Kühen, Schafen und einem im Gras rastenden Hirtenjungen ist von diesem besonderen Stil gekennzeichnet und zählt gemäss dem Experten Christiaan Lucht zu einem der besten Gemälde des Künstlers. 1795 in Den Haag geboren, verbrachte Bakhuyzen sein gesamtes Leben in seiner Geburtsstadt, wo er auch als Lehrer tätig war. Für seine Arbeit erhielt Bakhuyzen ver- schiedene Medaillen und Auszeichnungen und ab 1822 wurde er Mitglied der Königlichen Akademie der Bildenden Künste in Amsterdam. In den 1830er- und 1840er-Jahren reiste er nach Deutschland und nach Belgien und kehrte inspiriert mit neuen Ideen zurück. Die Entstehung des vorliegenden Gemäldes ist demnach zeitlich in Bakhuyzens Reiseperiode zu verorten. Christiaan Lucht, M.A. bestätigt die Eigenhändigkeit nach Prüfung des Originals, wofür wir ihm danken. CHF 18 000 / 25 000 (€ 16 670 / 23 150)
| 139 3226* FREDERIK MARINUS KRUSEMAN (Haarlem 1816–1882 Sint-Gillis) Sommerlandschaft mit Figuren. 1861. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: FMKruseman fc 1861. 54,2 × 59 cm. Provenienz: - Auktion Christie‘s, Laren, 20.10.1980, Los 309. - Europäische Privatsammlung. Ausstellung: Oss/Alkmaar 2014-2015, Kruseman. Kunstbroeders uit de ro- mantiek, Museum Jan Cunen, 14.4.2014–15.3.2015 und Stedelljk Alkmaar, 18.4.–19.7.2015. Literatur: - Marjan van Heteren und Jan de Meere, Frederik Marinus Kruse- man 1816–1882: Painter of Pleasing Landscapes, Schiedam, 1998, S. 186, Kat.-Nr. 139 (mit Abb. und fehlerhaften Massanga- ben). - Marjan van Heteren und M. van den Nieuwenhof: Kruseman. Kunstbroeders uit de Romantiek, Waanders Uitgevers, Zwolle, 2014 (mit Abb.). Unter dem Einfluss verschiedener Vertreter der romantischen Landschaftsmalerei, wie Nicolaas Johannes Roosenboom (1805–1880), Jan van Ravenswaaij (1789–1869) und Barend Cornelis Koekkoek (1803–1862), erlernte der Haarlemer Künstler, märchenhafte, verträumte und technisch versierte Ausführungen unterschiedlicher Sommer- und Winterlandschaften. Die 1850er- und 1860er-Jahre gelten in Krusemans Karriere als Höhepunkt. Den zu jener Zeit entstandenen Werken wird nachgesagt, in vielerlei Hinsicht gar die Arbeiten seines Lehrers Koekkoek zu übertreffen. So auch vorliegende Arbeit, die mittels präzise ausgeführten Details und einer romantischen und in sich stimmigen Farbpalette zum Verweilen einladen. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 17 000 / 22 000 (€ 15 740 / 20 370)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 140 3227 ERNEST VAN DEN KERCKHOVE (Brüssel 1840–1879 Schaarbeek) Zusammenkunft vor dem Pantheon in Rom. 1871. Öl auf Holz. Unten rechts signiert, bezeichnet und datiert: E. VDKerckhove. ROME 1871. 41 × 54,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch Erbfolge an heutige Besitzer. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560) 3228* HORACE VERNET (1789 Paris 1863) Studie zu „Der Ausbruch der Cholera an Bord der Fregatte Mel- pomène“. 1833–1834. Öl auf Papier auf Leinwand. Unten links signiert und schwer leserlich datiert: H Vernet 183(...). 38 × 31 cm. Provenienz: - Sammlung Eduard Hildebrandt (1817–1868). - Nachlassversteigerung Hildebrandts, 4.3.1869, Berlin, im Wohn- haus des Malers, Los 183 (verso mit Etikett als „Der Ausbruch der Cholera auf einem französischen / Kriegsschiffe [...]“). - Privatsammlung, England. - Auktion Lawrences Auctioneers, Crewkerne, 11.7.2014, Los 2020 (als „Study For `The Cholera on Board The Melpomene`“). - Kunsthandel Daxer Marschall, München. - Europäische Sammlung. Das Ereignis, das Horace Vernet hier für sein Gemälde wählte, geht auf eine Begebenheit zu Beginn des 19. Jahrhunderts zu- rück. Auf dem Weg von Brest nach Alger steuerte die Fregatte der Melpomène – benannt nach der Muse der tragischen Dichtung und des Trauergesangs – unter Kapitän Vincent-Marie Moulac (1778–1836), im Juni 1833 den Hafen von Lissabon an. Zu jener Zeit wütete in der portugiesischen Hafenstadt die Choleraepi- demie und innert weniger Tage infizierte sich ein Grossteil der Mannschaft und erlag kurze Zeit später der Krankheit. Die übrige Besatzung machte sich weiter auf den Weg nach Toulon und hatte bei der Ankunft weitere Tote zu beklagen. Um die Einwoh- ner von Toulon von der Cholera zu verschonen, opferte sich die
| 141 Mannschaft der Melpomène und begab sich für mehrere Monate in Quarantäne, die nur wenige Besatzungsmitglieder überlebten. Bei der hier zum Verkauf stehenden Komposition handelt es sich wohl um eine Vorstudie zum Originalgemälde der „Le Choléra morbus à bord de la Melpomène/Miasmes délétères à bord de la Melpomène“ (Öl auf Leinwand, 273 × 192 cm, signiert, datiert und bezeichnet Rome 1834), das sich heute im Palais des Beaux–Arts in Marseille befindet. In Auftrag wurde dieses von der Stadt Marseilles für den Ratssaal der Gesundheitsbehörde gegeben und sollte sich motivisch neben dem Marmorrelief mit der „Pest in Mailand“ von Pierre Pugets (1620–1694) und dem Gemälde des „Heiligen Rochus“ von Jacques-Louis David (1748–1825) einreihen. Das Gemälde erreichte Marseille 1835 nach seiner Fertigstellung. Umso tragischer und furchteinflössend war es, dass die französische Stadt kurze Zeit später von der Cholera heimgesucht wurde und Vernets Darstellung zur schrecklichen Realität wurde. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 142 3229 HENRI FANTIN-LATOUR (Grenoble 1836–1904 Buré) Nature morte de cuisine. Verre, bouteille, plat, casserole et pot. 1856. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: Fantin. 1856. 49 × 61 cm. Gutachten: Sylvie Brame, Brame Lorenceau, 19.5.2021. Provenienz: - Sammlung Mme Fantin-Latour, bis 1919. - Galerie F. J. Tempelaere, Paris. - Kunsthandel Huinch Scherjon, Amsterdam. - Kunsthandel Hans W. Lange, Berlin, 27.–29.1.1943. - Kunsthandel E. J. Wisselingh Co., Amsterdam, Nr. 7359 (verso mit Etikett / „nature morte“). - Sammlung Max Borden, New York (bei Obigem erworben). - Auktion Parke Bernet Galleries, Inc., New York, 3.2.1954, Los 57. - Auktion Parke Bernet Galleries, Inc., New York, 17.11.1954, Los 57. - Sammlung Rose Borden, 1962 (verso auf Rahmen bezeichnet). - Auktion Willy Klopfer, Zürich, 29.4.1982, Los 321. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Amsterdam 1936, Fantin-Latour, Kunsthandel Hunich Scher- jon, Januar 1936, Nr. 2. - Lausanne 2007, Fantin-Latour, de la réalité au rêve, Fondation de l‘Hermitage, 29.6.-28.10.2007, Nr. 1. Literatur: - Victoria Fantin-Latour: Catalogue de l‘oeuvre complet de Fantin-Latour, établi et rédigé par Madame Fantin-Latour, Paris 1911, S. 11, Nr. 66 (nature morte). - Ausst.-Kat. Fanti-Latour, de la réalité au rêve, Fondation de l‘Her- mitage, Lausanne 2007, S. 76, Nr. 1 (mit Farbabb.). Schenkt man der künstlerischen Überzeugung Henri Fantin-La- tours Glauben, so liegt in der Schlichtheit der Komposition die höchste Form der Raffinesse. Es sind die einfachen Freuden des täglichen Lebens, in denen sich das grösste Glück finden lässt. Eine beruhigende Wirkung geht von den Stilllebendarstellungen Fantin-Latours aus, die zum Innezuhalten einladen, um die Schön- heit des Lebens zu erkennen und zu bewundern – sei es der es beim Anblick einer gedeckten Tafel oder bei der Vorstellung des Geschmacks der dargestellten frischen Früchte oder auch der Anblick von duftenden, blühenden Blumen. Während der ersten Jahre seiner Karriere als Künstler schuf er zunächst Porträts und Selbstporträts, was vor allem auf seine Orientierung und ersten Versuche, im Salon auszustellen, zurück- zuführen ist. Erst kurz vor 1860 wendet sich Fantin-Latour vom Porträtieren von Gesichtern ab und widmet sich der Darstellung von Früchten und Blumen und weiterer Stilllebenelemente. Henri Fantin-Latour zählt zu den Meistern der französischen Stilllebenmalerei des 19. Jahrhunderts und reiht sich in die Linie vorangehender talentierter Künstlergenerationen rund um Jean-Baptiste Oudry (1686–1755), Jean-Baptiste-Siméon Char- din (1699–1799) und Anne Vallayer-Coster (1744–1818) ein. In diesem frühen Gemälde aus dem Genre der Stilllebenmale- rei, hatte Fantin noch nicht den aussergewöhnlichen Realismus erreicht, den man mit seinen Stillleben von Mitte bis Ende der 1860er-Jahre verbindet. Sein Gespür für raffinierte Farbharmoni- en war jedoch bereits gut entwickelt. Nebst Gustave Courbet (1819–1877) und James McNeill Whistler (1834–1903) gehörte Fantin-Latour zu einer Gruppe von befreundeten Künstlern, für die Gemälde keine abstrakten und unrealistischen Bilder darstellen sollten. Die Natürlichkeit der Motive sollte vor der Theatralik in der Darstellung stehen und exotische Sujet, übersteigerte Emotionen und eine dramatische Romantik wurden abgelehnt. Mit Wahrheit und Genauigkeit sollte das unidealisierte Sujets abgebildet werden, was in dem hier zum Verkauf stehenden Küchenstillleben Fantin-Latours überzeugend zum Ausdruck kommt. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 144 3230 JEAN-BAPTISTE MALLET (Grasse 1759–1835 Paris) Badende am Seeufer. Öl auf Leinwand. Unten rechts auf dem Stein signiert: JMallet. 96,3 × 126,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes nach Be- gutachtung anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
| 145 3231* GUSTAVE COURBET (Ornans 1819–1877 La Tour–de–Peilz) Soucis / Astres. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: G. Courbet. 22 × 27 cm. Gutachten: Comité Courbet, 10.5.2021. Provenienz: - Sammlung Ph. de Cossé-Brissac. - Privatsammlung Paris. - Sammlung Kaspar Ilg, Schweiz. - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Literatur: Robert Fernier: La vie et l‘œuvre de Gustave Courbet. Catalogue raisonné, Tom I: 1819–1865. Peintures. Paris 1977, S. 178, Nr. 301 (mit Abb. und minimal abweichenden Massangaben). Gustave Courbet, 1819 in Ornans geboren, zählt zu den wich- tigsten französischen Meistern des 19. Jahrhunderts. Mit seinem unverkennbaren Stil und seiner revolutionären Maltechnik wird er als zentraler Wegbereiter der klassischen Moderne und Zeit- wender der Kunstgeschichte gehandelt. Mit seinem Hang zur Provokation und zum Tabubruch, wie auch seiner Maltechnik setzte Gustave Courbet Massstäbe, die prägend auf nachfolgen- de Künstlergenerationen wirken sollten. Passend hierzu schrieb der deutsche Kunsthistoriker und Kurator, Ulf Küster, dass Farbe bei Courbet zum Gegenstand der Kunst wurde, das Sujet an sich gar in den Hintergrund rückte und Courbet einen Grundstein für die Entwicklung der abstrakten Kunst legte (Ulf Küster: Zeitge- nosse Courbet, in: Ausst.-Kat. Basel, Gustave Courbet, Fondation Beyeler 7.9.2014 –18.1.2015, S. 12 und 17). Das hier zum Verkauf stehende Pochade eines Blumenstillleben, soll laut dem französischen Kunstkritiker und Journalisten, Théo- dore Duret (1838–1927), 1862 in La Rochelle gemalt worden sein und zeigt Ringelblumen in einem braunen Steinguttopf. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 146 3232* EUGÈNE LOUIS BOUDIN (Honfleur 1824–1898 Deauville) Trouville. Les jetées. Marée haute. 1894. Öl auf Holz. Unten rechts datiert und signiert: 94 E. Boudin. 32 × 41 cm. Provenienz: - Sammlung Georges Ibos. - Auktion Hôtel Drouot, Paris, 19.6.1900, Los 13. - Galeries Durand-Ruel, Paris, bei obiger erworben. - Sammlung F. R. Goldschmit, London, bis 1941. - Auktion Christie‘s, London, 26–27.6.1941, Los 99. - Sammlung A. Tooth and Sons, London, bei obiger erworben. - Auktion Ansorena, Madrid, 6.7.2010, Los 250. - Europäische Privatsammlung. Ausstellungen: - London 1905, Sisley and Boudin, Grafton Gallery, Nr. 30. - Paris 1923, Exposition Boudin, Galeries Durand-Ruel, Nr. 29. - Paris 1927, Exposition Boudin, Galeries Durand-Ruel, Nr. 41. Literatur: Robert Schmit: Eugène Boudin, 1824–1898, Paris 1973, Bd. III, S. 269, Nr. 3308 (mit Abb.). Bereits in jungen Jahren fühlt sich der in Honfleuerer geborene Maler, Eugène Louis Boudin, zu den Häfen und Küsten Nord- frankreichs hingezogen. Im Besonderen machte er sich mit den Darstellungen der normannischen Küste als auch Marine- und Strassenszenen einen Namen in der Kunstwelt. Unter der Anleitung von François Millet (1814–1875) unternahm er in den 1840er-Jahren erste künstlerische Experimente. Schon früh von der Kunst angezogen und ermutigt von Millet und Eugè- ne Isabey (1803–1886), verlässt er seine Heimat, Le Havre, um sich in Paris voll und ganz der Malerei zu widmen. Fasziniert von Licht und Schatten und deren Effekte auf die Wahrnehmung und künstlerische Erfassung der Landschaft, ver- brachte er viel Zeit im Freien und zählt zu einem der Ersten, die „en plein air“, sprich im Freien vor dem Motiv malen. Ein besonderes Augenmerk legte er dabei stets auf die naturgetreue Wiederga- be von Himmel und Wasser, weshalb es nicht verwundert, dass ihn Jean-Baptiste Corot (1795–1875) als „König des Himmels“ bezeichnete. Unter Zuspruch seiner Künstlerkollegen Isabey, Corot und auch Edgar Degas (1834–1917) und bedingt durch seine zahlreichen Studienreisen, vermochte es Boudin seinen eigenen, vorimpres- sionistischen Stil zu entwickeln, der sich mit einer bemerkens- werten, unverkennbaren Leichtigkeit in seinen Darstellungen von Land und Leuten zu erkennen gibt und mit Nachdruck auf die Arbeiten der Impressionisten der Folgegenerationen wirken sollte. So war es Claude Monet, der in späteren Jahren mit den Wor- ten zitiert wird: „Wenn ich Maler geworden bin, bin ich es Boudin schuldig.“ Der Ursprung seiner Inspiration für seine bevorzugte Motivreihe rund um das Küstenstädtchen Trouville findet sich um 1863, als Boudin seinen ersten Sommer in dem nordfranzösischen Küsten- städtchen verbrachte und fortan jeden Sommer zurückkehrte. Nach der Anbindung an das Zugnetz wurde Trouville, in der zwei- ten Hälfte des 19. Jahrhunderts, zu einem modischen Sommerfe- rienort für den französischen Adel, was auch die Nachfrage nach seinen Darstellungen des normannischen Städtchens steigen liess. So widmete er sich in unterschiedlichen Variationen seinem Lieblingsmotiv, zu dem auch vorliegendes, hier zum Verkauf ste- hende Gemälde gezählt werden darf. CHF 60 000 / 80 000 (€ 55 560 / 74 070)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 148 3233* FRANÇOIS ANTOINE BOSSUET (Ypern 1798–1889 Saint-Josse-ten-Noode) Panoramaansicht Roms mit Darstellungen von St. Pierre, Saint-Agnès hors les Murs und dem Mausoleum Santa Constanza. 1881. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert: F. Bossuet. 1881. Verso mit Titel und Echtheitserklärung des Künstlers auf Etikett. 15,3 × 54 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480) 3234 HANS ZATZKA (1859 Wien 1945) Nymphe mit Putti. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: H. Zatzka. 63 × 31,3 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 850 / 2 780)
| 149 3235* FRANZÖSISCHE SCHULE, 19. JAHRHUNDERT Allegorie der Nacht. 1886. Öl auf Leinwand. Unten links mit Datierung: 1886. 96,8 × 161 cm. CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 560 / 7 410)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 150 3236* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Le faucheur et un rameur sur la rivière. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Trouillebert. 85 × 113,5 cm. Provenienz: - Auktion Baron-Ribeyre, Paris, 15.6.2020, Los 171. - Europäische Sammlung. Paul Désiré Trouillebert war ein versierter Vertreter der Schule von Barbizon, der insbesondere in den atmosphärischen Land- schaftsdarstellungen seine Meisterschaft zeigte. 1865, im Alter von 36 Jahren, gab er sein Debüt im Salon de Paris und stellte dort mehrfach aus, so zwischen 1865 und 1872 ein Porträt, 1869 das Landschaftsgemälde „Au Bois Rossignolet“, für das er viel Lob von den Kritikern bekam, und 1882 das Gemälde „Les Baigneuses“. In den 1870er-Jahren setzt sich Trouillebert intensiv mit der Land- schaftsmalerei Camille Corots (1796–1875) auseinander. Gerade die gedämpfte Farbpalette und die betonte Stimmungsmalerei lässt die künstlerische Nähe zum Meister erkennen. Berühmt und berüchtigt war seinerzeit der Prozess, den Alexandre Dumas fils gegen einen Kunsthändler führte, der ihm eine Landschaft Trouil- leberts als ein Hauptwerk Corots verkauft hatte. In dem hier angebotenen Gemälde „Le faucheur et un rameur sur la rivière“ zeigt sich in besonderem Maße Trouilleberts Fähigkeit, das flirrende Licht in den wogenden Gräsern, dem spiegelnden Flußlauf und dem filigranen Laubwerk einzufangen. Die arbei- tenden Menschen, ein Mäher und ein Ruderer dargestellt in einer Alltagsszene des Landlebens, sind zwar zentral in die Bildmitte gesetzt, werden jedoch von den sie überragenden Birkenstäm- men und den ausladenden Weiden auf der anderen Uferseite dominiert. Die Natur selber wird zum vorherrschenden Bildthema, spontan und unmittelbar eingefangen. Die stimmungsvollen Landschaften, die nach Ölskizzen ausge- führt werden, die Trouillebert häufig direkt in der Natur fertigte, zeigen die Landschaft frei von Idealisierung, real in ihren Details und würdig als alleiniger Inhalt der Bilder. Das direkte Naturer- lebnis ist in den Gemälden spürbar, das besondere Licht und der eigenwillige Zauber dieser unbedeutenden Orte wird durch die Freilichtmalerei eingefangen. Diese neue Sicht der bereits zum Impressionismus überleitenden Paysage intime wurde zu einem Merkmal dieses Malers. Das Gemälde wird nach Prüfung des Originals durch Thomas Maier und Bernd Müllerschön in den in Vorbereitung befindlichen Nachtragsband zum Werkverzeichnis von Paul Désiré Trouillebert aufgenommen. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 780 / 37 040)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 152 3238 CHARLES EUPHRASIE KUWASSEG (Draveil 1833–1904 Paris) Vue d‘Anvers sur l‘Escault. 1887. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: C. Kuwasseg 1887. Verso auf der Leinwand bezeichnet, datiert und monogrammiert: Vue d‘An- vers sur l‘Escault. Paris 1887. KC. 27 × 41,4 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 850 / 2 780)
| 153 3239 PIERRE HENRI THEODORE TETAR VAN ELVEN (Sint-Jans-Molenbeek 1828/31–1908 Mailand) Spaziergänger vor dem Amsterdamer Goldschmiede- Juwe- liergeschäft „Fürstenhaupt und Dammerval“ am Oude Turfmarkt. 1846-1857. Öl auf Holz. Mittig unten auf der Hausmauer signiert: PIERRE TETAR V. ELVEN. 54,3 × 43 cm. Provenienz: - Kunsthandel Omega, Den Haag, bis 1989 (verso mit Etikett). - Schweizer Privatbesitz, bei Obigem erworben. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken, und datiert es in den Zeitraum um 1846 bis 1857. CHF 6 000 / 10 000 (€ 5 560 / 9 260)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 154 3240* HEINRICH BÜRKEL (Pirmasens 1802–1869 München) Rinderherde an einem Brunnen in der Campagna. Um 1838. Öl auf Papier auf Holz. 28,5 × 35,5 cm. Provenienz: - Sammlung Regierungsbaumeister Sachs. - Auktion Hugo Helbing, München, 26.5.1914, Los 27. - Sammlung Prof. Hans Best, München. - Durch Erbfolge an die Nachfahren Best. - Kunsthandel Daxer Marschall, München. - Europäischer Privatbesitz. Literatur: - Luigi von Bürkel: Heinrich Bürkel, München 1940, S. 135, Kat.-Nr. 202. - Hans Bühler und Albrecht Krückl: Heinrich Bürkel mit Werkverzeichnis der Gemälde, München 1989, S. 283, Nr. 497 (mit Abb.). 1822 nach München gezogen, orientierte sich Heinrich Bürkel vor allem an Vorbildern der nieder- ländischen Malerei, die er aus Museen kannte, statt sich nach der Tradition der Münchner Akademie zu richten. Dieser unverkennbare Stil des Künstlers – der ab Mitte der 1850er-Jahre in Akademiekreisen noch grosse Beachtung finden wird – zeichnet Bür- kels besondere Malerei aus und macht ihn bereits zu Lebzeiten zu einem international gefragten Künstler. Die hier angebotene Landschaftsszene in der rö- mischen Campagna ist Bürkels erste Version dieses Motivs und mit grosser Wahrscheinlichkeit Ende der 1830er-Jahren entstanden, in denen der Künstler mehrere Italienreisen unternahm. Vor allem der längere Aufenthalt in Rom war prägend für Bürkel, der dort Kontakt zur deutschen Malergemeinde aufnahm, woraus sich ein inspirierender Austausch ergab. Häufig hat Bürkel direkt in der Natur gemalt, weshalb seinen auf Reisen entstandenen Werken etwas Spontanes und Skizzenhaftes innewohnt. Das vorliegende Werk ist somit ein gutes Beispiel für Bürkels Vorgehen, da es auf Papier gemalt ist und teilweise vor Ort entstanden sein könnte. Die detail- genaue Darstellung der trinkenden Rinder und der zwei Bauern im Vordergrund des Gemäldes machen Bürkels Talent auf dem Gebiet der Genremalerei deutlich. Parallel dazu offenbart die gekonnt einge- fangene Topografie im Hintergrund die Begabung des Künstlers als Landschaftsmaler. CHF 12 000 / 18 000 (€ 11 110 / 16 670)
| 155 3241 CHRISTIAN MORGENSTERN (Hamburg 1805–1867 München) Burg Schwaneck mit dem Isartal. 1851. Öl auf Leinwand. Unten links signiert, bezeichnet und datiert: CHR. Morgenstern München 1851. 107 × 154,5 cm. Provenienz: - Auktion Christie‘s, Amsterdam, 3.5.1988, Los 265. - Liechtensteiner Privatbesitz. CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 890 / 18 520)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 156 3242* HENRI VAN ASSCHE (1774 Brüssel 1841) Gegenstücke: Hirten mit Vieh auf einer Brücke. / Hirten in einer Flusslandschaft. 1807. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: H: Van Assche. / Unten rechts signiert und datiert: H: Van Assche 1807. 49,2 × 72,6 cm. / 49,4 × 72,5 cm. Provenienz: Sammlung Rademakers. Henri Van Assche wurde in Brüssel geboren. Als junger Künstler reiste er in die Schweiz und nach Italien, wo ihn die Natur und das Licht faszinierten. Er entwickelte sich zu einem akademischen Maler von Landschaften und Panoramen, häufig mit einer religi- ösen Stimmung. Wegen seiner vielen Wasserfälle und Wasser- mühlen erhielt er den Beinamen „Le peintre cascade“. Seit 1812 nahm er erfolgreich an Ausstellungen teil. Er starb mit 67 Jahren in seinem Geburtsort (zitiert aus: Ausst.–Kat. Ein romantischer Blick – Die Sammlung Rademakers, M-Museum Leuven, Gemeen- temuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 137). CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 158 3243* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Homme avec une brouette et sa femme. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Trouillebert. 41,5 × 32,5 cm. Provenienz: - Maier Co., Fine Art, Stuttgart. - Deutscher Besitz. Ausstellung: Stuttgart 2020, Paul Désiré Trouillebert, Maier Co. Fine Art, Oktober 2020. Literatur: Claude Marumo / Thomas Maier / Bernd Müllerschön: Paul Désiré Trouillebert. Catalogue Raisonné de l‘œuvre peint, Stuttgart 2004, S. 594, Nr. 1106 (mit Abb.). CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560)
| 159 3244* BARTHOLOMEUSJOHANNESVANHOVE (1790 Den Haag 1880) Ansicht auf Haarlems Bakenesserkerk. 1845. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert: B. J. van Hove 1845. 74,8 × 58,2 cm. Provenienz: - Auktion Sotheby‘s, London, 22.5.2014, Los 55. - Sammlung Rademakers. Bart van Hove wurde in Den Haag geboren, wo er von seinem Vater und dem Dekormaler Johannes H.A.A. Breckenheijmer (1722–1856) Unterricht erhielt. Danach besuchte er die Akademie für bildende Künste in Den Haag. Er gilt als einfluss- reiche Persönlichkeit in der niederländischen Romantik. Zu seinen vielen Schülern zählen Johannes Bosboom (1817–1891), Charles Lei- ckert (1816–1907), Salomon Leonardus. Ver- veer (1813–1876) sowie sein Sohn Hubertus van Hove (1814–1865). Er spezialisierte sich auf verträumte Stadtansichten, in denen topo- grafische Fakten mit Fantasie gemischt sind. Er war Mitbegründer der Künstlervereinigung Pulchri in den Haag, die Stadt, die er liebte und wo er 1880 starb (zitiert aus: Ausst.-Kat. Ein romantischer Blick – Die Sammlung Radema- kers, M-Museum Leuven, Gemeentemuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 137). CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 890 / 23 150)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 160 3245 GUSTAVE CASTAN (Genf 1823–1892 Crozant) Landschaftsstudie. Öl auf Malkarton. 26,5 × 22,2 cm. Provenienz: - Sammlung François-Louis-David Bocion, Lausanne. - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Ausstellung: Genf 2010/11, Corot en Suisse, Musée Rath, 24.9.2010–9.1.2011, Nr. 171 (als Jean-Baptiste Camille Corot). Literatur: Ausst.-Kat. Genf 2010/11: Corot en Suisse, Musée Rath, 24.9.2010–9.1.2011, S. 217, Nr. 171 (mit Farbabb. / als Jean-Bap- tiste Camille Corot). CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560)
| 161 3246 JACOB ALT (Frankfurt am Main 1789–1872 Wien) Am Nassfeld bei Gastein. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Jac. Alt. 34,5 × 46,5 cm. Provenienz: - Auktion Dorotheum, Wien, 8.3.1989. - Privatsammlung Fürstentum Liechtenstein. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 630 / 7 410)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 162 3247 ALFRED JACQUES VERWEE (Sint-Joost-ten-Node 1838–1895 Schaarbeek) Weidende Kühe an einem Fluss. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: A Verwee. 68,5 × 91,3 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken und ordnet die Komposition dem Spätwerk Verwees zu. CHF 3 000 / 4 000 (€ 2 780 / 3 700) 3248* PAUL HUET (1803 Paris 1869) Fleurs (Blüten von Stockrosen). Öl auf Leinwand. 56,5 × 45,5 cm. Fotozertifikat von Pierre Miquel. Provenienz: - Maier Co. Fine Art, Stuttgart. - Deutscher Besitz. CHF 2 000 / 4 000 (€ 1 850 / 3 700)
| 163 3249 JOHANN GOTTFRIED STEFFAN (Wädenswil 1815–1905 München) Am Tschingelbach bei Elm. 1889. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, datiert und bezeichnet: J. G. Steffan. pt 1889. München. 65 × 88 cm. Provenienz: - Auktion Fischer, Luzern, 15.11.2001, Los 1188. - Liechtensteiner Privatbesitz. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
Gemälde des 19. Jahrhunderts | 164 3250* EUGÈNE GALIEN-LALOUE (Paris 1854–1941 Chérence) Place de la Bastille. Gouache auf Papier. Unten links signiert: E. Galien-Laloue. 28 × 47 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 410 / 11 110) 3251* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Jeune femme en buste. Öl auf Leinwand. Oben links signiert: Trouillebert. 56 × 38,5 cm. Provenienz: - Sammlung Quichaud, Frankreich. - Auktion Christie‘s, London, 5.7.1974, Los 220. - Sammlung Raine, Countess Spencer, London. - Auktion Christie‘s, London, 13.7.2017, Los 233. - Maier Co., Fine Art, Stuttgart. - Deutsche Sammlung. Literatur: Claude Marumo / Thomas Maier / Bernd Müllerschön: Paul Désiré Trouillebert. Catalogue Raisonné de l‘œuvre peint, Stuttgart 2004, S. 216, Nr. 29 (mit Abb.). Auf einer Fotografie, die den Salon der Pariser Wohnung von Trouillebert in der Rue Navarin Nr. 13 zeigt, ist das hier angebo- tene Porträt in der Mitte auf dem Boden stehend zu erkennen (Abb.1). Lange wurde davon ausgegangen, dass die sehr selbst- bewusste Dargestellte die erste Ehefrau von Trouillebert sei, was nach heutigem Kenntnisstand wohl nicht zutrifft. 1974 erwarb Raine Countess Spencer, die im Juli 1976 Prinzes- sin Dianas Vater, Edward Earl of Spencer, geheiratet hatte, das Bild, welches sich über 40 Jahre in ihrer Sammlung befand. Die Stiefmutter von Lady Di verstarb im Oktober 2016. Die Gräfin war die Tochter der Bestsellerautorin Dame Barbara Cartland, die mit ihren unzähligen Liebesgeschichten grosse Erfolge verzeichnete. Trouilleberts blassierte Schönheit erscheint in diesem Porträt wie aus einem Buch von Barbara Cartland entsprungen. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 780 / 4 630) Abb. 1 (Los 3251)
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Gemälde des 19. Jahrhunderts | 166 3252 FRIEDRICH VON AMERLING (UMKREIS) (1803 Wien 1887) Büssende Maria Magdalena. Öl auf Leinwand. 90 × 73,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 110 / 1 670)
| 167 3253* CARL GUSTAV HASENPFLUG (Berlin 1802–1858 Halberstadt) Blick auf das Möttelischloss bei Rorschach. Um 1825. Öl auf Leinwand. 50,8 × 63,5 cm. Provenienz: - Auktion Karrenbauer, Konstanz 1987 (hier als „Stadtturm und Stadtmauer von Überlingen mit Resten des Stadttores und Blick auf den Bodensee und Bodanrück“). - Süddeutscher Privatbesitz. - Auktion Geble, Radolfzell, 14.10.2017, Los 496. - Deutscher Privatbesitz. Literatur: Ausst.-Kat. Carl Hasenpflug (1802–1858). Wahrheit und Vision. Städtisches Museum Halberstadt, 27.7.–3.11.2002, S. 26 (mit Abb. hier fälschlicherweise aufgeführt als „Stadtturm und Stadt- mauer von Überlingen am Bodensee“). Diese Darstellung mit Ansicht des Möttelischlosses in Rorschach lässt sich in das Frühwerk von Carl Hasenpflug einordnen, der im Besonderen Bekanntheit für seine Arbeiten äusserst genauer Wiedergaben von Klostergängen und Kirchen erlangte. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480)
Künstlerregister Gemälde Alter Meister ANTWERPEN, 1. HÄLFTE 17. JAHRHUNDERT 3021 AVERCAMP, BARENT 3037 BEGA, CORNELIS PIETERSZ. 3029 BELLOTTO, BERNARDO genannt CANALETTO UND BELLOTTO, LORENZO 3062 BERGAMO SCHULE, UM 1560 3045 BLOOT, PIETER DE 3049 BRUEGHEL, JAN d. Ä. 3019 BRUEGHEL, JAN d. Ä. UND MOMPER, JOOS DE d. J. 3026 BRUEGHEL, JAN d. J. 3022 BRUEGHEL, JAN d. J. UND FRANCKEN, AMBROSIUS d. J. 3034 BRUEGHEL, PIETER d. J. 3015 BRUYN, BARTHOLOMÄUS d. J. 3014 CIPPER, GIACOMO FRANCESCO genannt IL TODESCHINI 3064 COSTA, LORENZO (ZUGESCHRIEBEN) 3010 CRANACH, LUCAS d. Ä. (NACHFOLGER) 3072 DI BICCI, NERI 3008 DI GIOVANNI, SCOLAIO genannt MAESTRO DEL BORGO ALLA COLLINA 3007 DI SER GIOVANNI, GIOVANNI genannt LO SCHEGGIA 3002 DITTMERS, HEINRICH 3031 DUSART, CORNELIS 3040 FLINCK, GOVAERT 3025 FOPPA, VINCENZO (UMKREIS) 3009 FRANCKEN, AMBROSIUS d. J. UND BRUEGHEL, JAN d. J. 3034 GAROFALO, CARLO UND GIORDANO, LUCA 3059 GIORDANO, LUCA UND GAROFALO, CARLO 3059 GOYEN, JAN VAN 3024, 3042 GREUZE, JEAN-BAPTISTE 3063 GUARDI, FRANCESCO 3067 HAAGEN, JORIS VAN DER 3044 HAL, JACOB VAN 3055 HANNOT, JOHANNES 3052 HEEMSKERCK, MAARTEN VAN (NACHFOLGER DES 17. JAHRHUNDERTS) 3050 HOFMANN, SAMUEL (NACHFOLGER DES 17. JAHRHUNDERTS) 3027 HONDECOETER, GILLIS CLAESZ. DE 3036 HUCHTENBURG, JAN VAN 3056 JORDAENS, HANS III 3017 KASTILISCHE SCHULE, UM 1480 3006 KAUW, ALBRECHT 3048 KESSEL, JAN VAN 3018 KREUZFELDER, JOHANN 3013 LEMBRI, PERE 3001 LOEDING, HARMEN 3028 MALINCONICO, NICOLA 3068 MARINONI, ANTONIO 3003 MEISTER DER TEMPERE FRANCESCANE 3004 MICHAU, THEOBALD 3053 MIRADORI, LUIGI genannt IL GENOVESINO (UMKREIS) 3058 MOLENAER, JAN MIENSE 3023 MOMPER, JOOS DE d. J. UND BRUEGHEL, JAN d. Ä. 3026 MONNOYER, ANTOINE 3057 NEYTS, GILLIS 3038 ODAZZI, GIOVANNI 3061 OSTADE, ADRIAEN VAN 3035 PICART, JEAN-MICHEL (UMKREIS) 3069 PILLEMENT, JEAN 3065 POTTER, PIETER SYMONSZ. 3032, 3041 RENI, GUIDO UND WERKSTATT 3060 ROBERT, HUBERT 3066 ROOTIUS, JACOB 3054 SARTO, ANDREA DEL (KOPIE DES 19. JAHRHUNDERTS) 3070 SARTO, ANDREA DEL (NACHFOLGER DES 19. JAHRHUNDERTS) 3071 SAVERY, ROELANT d. J. 3016 SCHOEVAERDTS, MATTHIJS 3043 SIMONS, MICHIEL 3030 SPANIEN, 17. JAHRHUNDERT 3020 SPANISCHER MEISTER, UM 1500–1520 3005 STEEN, JAN 3033 TRECK, JAN JANSZ. 3039 VERBEECK, PIETER CORNELISZ. 3046 VOIS, ARY DE 3047 VOLPONI, GIOVANNI BATTISTA 3008A WYNANTS, JAN 3051
Künstlerregister Gemälde des 19. Jhs. ABELS, THEODORUS JACOBUS 3209 ALT, JACOB 3246 AMERLING, FRIEDRICH VON 3252 APPIAN, ADOLPHE 3217 BAKHUYZEN, HENDRIKUS VAN DE SANDE 3225 BAUMGARTNER, PETER 3214 BOSSUET, FRANÇOIS ANTOINE 3216 BOSSUET, FRANÇOIS ANTOINE 3233 BOUDIN, EUGÈNE LOUIS 3232 BÜRKEL, HEINRICH 3212, 3240 CASTAN, GUSTAVE 3245 CHOULTSÉ, IVAN FEDOROVICH 3202 COROT, JEAN-BAPTISTE CAMILLE 3205 COURBET, GUSTAVE 3231 DORÉ, GUSTAVE 3203 FANTIN-LATOUR, HENRI 3229 FRANZÖSISCHE SCHULE, 19. JAHRHUNDERT 3235 GALIEN-LALOUE, EUGÈNE 3250 HASENPFLUG, CARL GUSTAV 3253 HOVE, BARTHOLOMEUS JOHANNES VAN 3244 HUET, PAUL 3248 KERCKHOVE, ERNEST VAN DEN 3227 KLUYVER, PIETER LODEWIJK FRANCISCO 3223 KRUSEMAN, FREDERIK MARINUS 3226 KUWASSEG, CHARLES EUPHRASIE 3238 MALLET, JEAN-BAPTISTE 3230 MORGENSTERN,CHRISTIAN 3208, 3241 MUSIN, FRANÇOIS ÉTIENNE 3215 NOËL, JULES ACHILLE 3219 RABES, MAX FRIEDRICH 3204 SCHELFHOUT, ANDREAS 3201, 3224 SCHLESINGER, CARL 3211 SPITZWEG, CARL 3206, 3210, 3213 STEFFAN, JOHANN GOTTFRIED 3249 TETAR VAN ELVEN, PIERRE HENRI THEODORE 3239 TROUILLEBERT, PAUL DÉSIRÉ 3221, 3222, 3236, 3243, 3251 UNTERBERGER, FRANZ RICHARD 3207 VAN ASSCHE, HENRI 3242 VERNET, HORACE 3228 VERON, ALEXANDRE-RENÉ 3218 VERWEE, ALFRED JACQUES 3247 WINTERHALTER, FRANZ XAVER 3220 ZATZKA, HANS 3234
VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 102/121 8031 Zürich, Schweiz AUKTION Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 121 8031 Zürich, Schweiz AUKTION ONLINE ONLY VORBESICHTIGUNG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTION 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTIONEN REPRÄSENTANTEN Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63  Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch Koller Auktionen AG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz Tél +41 22 311 03 85 Fax +41 22 810 06 30 geneva@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch MÜNCHEN Fiona Seidler Maximiliansplatz 20 80333 München Tel. +49 89 22 80 27 66 Fax +49 89 22 80 27 67 Mobile +49 177 257 63 98 muenchen@kollerauktionen.com DÜSSELDORF Ulrike Gruben Citadellstrasse 4 40213 Düsseldorf Tel. +49 211 30 14 36 38 Fax +49 211 30 14 36 39 Mobile +49 175 586 38 64 duesseldorf@kollerauktionen.com BEIJING Jing Li Haidianque Chedaogou 10# 6/4-307 100089 Beijing Tel. +86 135 2039 8057 beijing@kollerauctions.com ITALIEN /TESSIN LuigiPesce ViaCairoli18 16124Genua,Italien T+393395962768 italia@kollerauktionen.com HAMBURG Ulrike Gruben Tel. +49 211 30 14 36 38 hamburg@kollerauktionen.com
Auktionen: 21. September bis 5./6. Oktober 2021 Vorbesichtigung: Fr. 24. bis Di. 28. September, 10–18 Uhr Kontakt · Anahi Cardona · Tel. +41 44 445 63 21 · cardona@kollerauktionen.ch Gemälde, Zeichnungen Grafik Alter Meister des 19. Jhs. Bücher Autographen, Schmuck, Möbel, Uhren, Varia, Porzellan
Kontakt · Stephan Koller · Tel. +41 44 445 63 20 · skoller@kollerauktionen.ch Antike Waffen, Sammlung von Elfenbeinobjekten Auktion: Donnerstag, 30. September 2021 PRUNKDECKELHUMPEN MIT SILBERMONTIERUNG. Historismus, Wien um 1875. H 46 cm.
Kontakt · Stephan Koller · Tel. +41 44 445 63 20 · skoller@kollerauktionen.ch Möbel, Uhren, Porzellan Silber Auktion: Donnerstag, 30. September 2021 KOMMODE. Louis XV, Frankreich, wohl Nantes oder Bordeaux um 1760.
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Bücher Autographen Auktion: Mittwoch, 29. September 2021, 14.00 Uhr Kontakt · Andreas Terwey · Tel. +41 44 445 63 40 · terwey@kollerauktionen.ch Rembrandt van Rijn (1606–1669). Einblattdruck des «Curateur over den Insolventen Boedel van Rembrant van Rijn» mit der Ankündigung zur Versteigerung von Kunstwerken aus Rembrandts Besitz. Mit einer mehrzeiligen HolzschnittInitiale. [Amsterdam, 1658].
BEDINGUNGEN FÜR KLASSISCHE AUKTIONEN Diese Bedingungen gelten für Objekte, die von Koller (gemäss Definition unten) live im Aukti- onssaal versteigert werden. Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht sich der Bieter den nachstehenden Auktions- bedingungen („AGB“) der Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8005 Zürich, Schweiz („Koller“): 1. Rechtsstellung der Parteien Die Steigerungsobjekte werden durch Koller im Namen und auf Rechnung des Einlieferers des zu versteigernden Objektes („Einlieferer“) verstei- gert. Koller handelt in fremdem Namen und auf fremde Rechnung als direkte/unmittelbare Stell- vertreterin des Einlieferers im Sinne von Art. 32 Abs. 1 des schweizerischen Obligationenrechts („OR“). Der Zuschlag erfolgt an den von Koller im Rahmen der Auktion anerkannten Bieter mit dem höchsten Gebot in Schweizer Franken („Käufer“), wodurch das betroffene ersteigerte Objekt ein verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer und Käufer entsteht („Kaufvertrag“). Koller wird dadurch nicht Partei des Kaufvertrages. 2. Aufgeld 2.1 Nebst dem Zuschlagspreis ist vom Käufer auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld zu entrich- ten, das wie folgt berechnet wird: i. bei einem Zuschlag bis CHF 10‘000: 25% ii. bei einem Zuschlag ab CHF 10‘000 bis CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000 und 22% auf die Differenz von CHF 10‘000 bis zur Höhe des Zuschlags iii. bei einem Zuschlag ab CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000; 22% auf CHF 390‘000 und 15% auf die Differenz von CHF 400‘000 bis zur Höhe des Zuschlags. 2.2 Falls der Käufer während einer online über- tragenen Saal-Auktion („Live-Auktion“) live im Internet mitbietet, oder ein Vorgebot über eine fremde, mit Koller verlinkten Seite abgibt, wird ein zusätzlicher Aufpreis von 3% des Zuschlags verrechnet. Für Gebotsabgaben im Rahmen einer Live-Auktion gelten im Übrigen die Bedin- gungen, welche auf der Live-Auktion Webseite publiziert sind. Diese können von den hier pub- lizieren abweichen. 2.3 Auf das Aufgeld hat der Käufer die schwei- zerische Mehrwertsteuer („MWST“) zu entrich- ten. Die angegebenen %-Sätze des Aufgeldes beziehen sich auf den Zuschlagspreis für jedes einzelne Objekt.  2.4 Alle im Auktionskatalog mit * (Asterisk) be- zeichneten Objekte sind vollumfänglich mehr- wertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, er- halten die MWST rückvergütet.  2.5 Der Käufer erklärt sich damit einverstanden, dass Koller allenfalls auch vom Einlieferer eine Kommission erhält. 3. Garantie 3.1 Koller wird den Kauf (unter Vorbehalt nachfol- gender Ziffern 3.2 und 3.3) namens des Einlieferers rückgängig machen und dem Käufer Kaufpreis und Aufgeld (inkl. MWST) zurückerstatten, falls sich das Objekt als Fälschung erweist. Eine Fälschung liegt vor, wenn das Objekt nach vernünftiger Auffassung von Koller eine im Hinblick auf Urheberschaft, Alter, Periode,KulturoderHerkunftinTäuschungsabsicht geschaffene Imitation ist, bei der sich die korrekte Beschreibung solcher Inhalte nicht in der Beschrei- bungimAuktionskatalog(unterBeachtungjeglicher Ergänzungen) widerspiegelt und dieser Umstand denWertdesObjektsimVergleichzueinemderKa- talogbeschreibung entsprechenden Gegenstand wesentlich beeinträchtigt. Ein Objekt gilt nicht als gefälscht, wenn es lediglich beschädigt ist und/oder an ihm Restaurierungsarbeiten und/oder Verände- rungenirgendwelcherArtvorgenommenwurden.  3.2 Eine Rückabwicklung gemäss vorstehender Bestimmung findet nach Ermessen von Koller nicht statt, falls: i. die Beschreibung des Objekts im Auktions- katalog im Einklang mit der Meinung einer Fachperson oder mit der herrschenden Mei- nung von Fachpersonen stand oder die Be- schreibung im Auktionskatalog andeutete, dass hierüber Meinungsverschiedenheiten bestanden,  ii. die Fälschung zur Zeit des Zuschlages nach dem Stand der Forschung und mit den allge- mein anerkannten und üblichen Methoden noch nicht oder nur mit unverhältnismässi- gem Aufwand als solche erkennbar war, iii. die Fälschung (nach Kollers sorgfältiger Ein- schätzung) vor 1880 hergestellt wurde oder  iv. es sich beim Kaufobjekt um ein Gemälde, Aquarell, eine Zeichnung oder Skulptur han- delt, das gemäss den Angaben im Auktions- katalog vor 1880 entstanden sein müsste. 3.3 Der Käufer kann von Koller (als Vertreterin des Einlieferers) die Rückabwicklung ab dem Tag des Zuschlages für einen Zeitraum von zwei (2) Jahren (drei (3) Wochen für Schmuck) verlangen. Sie wird ausschliesslich dem Käufer eingeräumt und darf nicht an Dritte abgetreten werden. Die Geltendmachung des Anspruchs setzt voraus, dass der Käufer gegenüber Koller sofort nach Entdeckung des Mangels mit eingeschriebe- nem Brief Mängelrüge erhebt und Koller das ge- fälschte Kaufobjekt im gleichen Zustand, wie es ihm übergeben wurde, und unbelastet von An- sprüchen Dritter, zurückgibt. Der Käufer hat den Nachweis zu erbringen, dass es sich beim Ob- jekt um eine Fälschung handelt. Koller kann vom Käufer verlangen, dass dieser auf eigene Kosten Gutachten von zwei unabhängigen und in dem Bereich anerkannten Experten einholt, ist jedoch nicht an solche Gutachten gebunden und behält sich das Recht vor, zusätzlichen Expertenrat auf eigene Kosten einzuholen. 3.4 KollerkannnachfreiemErmessenaufdieGel- tendmachung eines Ausschlussgrundes gemäss vorstehender Ziffer 3.2 oder auf die Erfüllung von Voraussetzungen nach obiger Ziffer 3.3 verzich- ten. 3.5 Die Ansprüche des Käufers gegen Koller als Vertreterin des Einlieferers unter dieser Ziffer 3.1 beschränken sich auf die Rückerstattung des von diesem bezahlten Kaufpreises und Aufgel- des (inkl. MWST). Weitergehende oder andere Ansprüche des Käufers sind unter jedwelchem Rechtstitel (inklusive Irrtumsanfechtung gemäss Art. 23 ff. OR) ausgeschlossen. 4. Haftungsausschluss 4.1 Die Steigerungsobjekte werden in dem Zu- stand versteigert, in dem sie sich im Augenblick des Zuschlags befinden. Bei den Steigerungsob- jekten handelt es sich um „gebrauchte“ Waren. Diese befinden sich naturgemäss nicht mehr in neuwertigem Zustand. 4.2 Zu jedem Objekt beinhaltet der Auktionskata- log eine Beschreibung mit Abbildung. Die Informa- tionenindenAuktionskatalogen,sowie Zustands- berichte von Koller die vor der Auktion angefordert werden können, geben lediglich ein allgemeines Bild und eine unverbindliche Einschätzung von Koller wieder. Die Beschreibung der Objekte er- folgt nach bestem Wissen und Gewissen, doch kann Koller für die Katalogangaben keine Haftung übernehmen. Während der Ausstellung besteht die Möglichkeit, die Gegenstände zu besichtigen. Entsprechend wird der Käufer aufgefordert, das ObjektvorderAuktioninAugenscheinzunehmen, und sich, allenfalls unter Heranziehung unabhän- giger Fachberatung, ein eigenes Urteil über die Übereinstimmung des Objekts mit der Katalog- beschreibung zu bilden. Für die Objektbeschrei- bungen ist die gedruckte Ausgabe des Katalogs (inkl. späterer Ergänzungen) in deutscher Sprache ausschliesslich massgebend. Koller behält sich das Recht vor, zur Meinungsbildung Experten oder Fachkräfte ihrer Wahl beizuziehen und sich auf diese abzustützen. Koller kann für die Richtigkeit solcher Meinungen nicht verantwortlich gemacht werden. Solche Expertenmeinungen oder Gut- achten stellen genauso wenig wie von Koller vor- genommene Objektbeschreibungen oder sonsti- ge Aussagen über ein Objekt (inklusive Aussagen über dessen Wert) explizite oder stillschweigende Zusicherungendar. 4.3 UnterVorbehaltvonvorstehenderZiff.3wird jede Haftung für Rechts- und Sachmängel weg- bedungen. Die Verpflichtungen des Einlieferers gegenüber dem Käufer sind im gleichen Masse eingeschränkt wie die Verbindlichkeiten von Kol- ler gegenüber dem Käufer. 5. Teilnahme an der Auktion 5.1 Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter steht jedermann offen. Koller behält sich aber das Recht vor, nach freiem Ermessen jeder Person den Zutritt zu ihren Geschäftsräumlich- keiten oder die Anwesenheit bzw. Teilnahme an ihren Auktionen zu untersagen.  5.2 Bieter, die Koller nicht persönlich bekannt sind, müssen sich bis 48 Stunden vor der Auktion mittels des dafür vorgesehenen Formulars re- gistrieren. Der rechtsgültig unterzeichneten Re- gistrierung ist eine Kopie des gültigen Reisepas- ses und eine Kopie der Kreditkarte beizulegen. Bei jedem Zahlungsverzug des Bieters ist Koller berechtigt, die Kreditkarte des Bieters gemäss Angaben auf dem Registrierungsformular bis zur Höhe des geschuldeten Betrages zuzüglich Spesen des Kartenanbieters zu belasten.  5.3 Koller kann von jedem Bieter vorgängig einen Bonitätsnachweis einer für Koller akzeptablen Bank verlangen.  5.4 Bei Geboten für Objekte mit oberen Schätz- werten von mehr als CHF 30 000 kann Koller vom Bieter jederzeit die vorgängige Überweisung von 20% der unteren Schätzwerte als Sicherheit ver- langen. Koller wird diesen Betrag nach der Aukti- on mit ihren und den Ansprüchen der Einlieferer verrechnenundeinenallfälligenÜberschussum- gehend an den Käufer / Bieter zurückerstatten.
6. Versteigerung 6.1 Koller kann ein Objekt unterhalb des mit dem Einlieferer vereinbarten Mindestverkaufspreises zum Ausruf bringen. Die Abgabe eines Gebots anlässlich der Versteigerung bedeutet eine ver- bindliche Offerte. Der Bieter bleibt an sein Gebot gebunden, bis dieses entweder überboten oder von Koller abgelehnt wird. Doppelgebote werden sofort nochmals aufgerufen; in Zweifelsfällen entscheidet die Auktionsleitung.  6.2 Es steht Koller frei, ein Angebot ohne be- sondere Gründe abzulehnen oder aber, falls ein Bieter die Voraussetzungen zur Teilnahme an einer Auktion gemäss obiger Ziffer 5.2 bis 5.4 nicht erfüllt. Ebenso steht es Koller frei, Steige- rungsgegenstände ohne Verkauf zuzuschlagen oder zurückzunehmen, selbst wenn dies für die Auktionsteilnehmer nicht erkennbar sein sollte.  6.3 Koller behält sich das Recht vor, Nummern des Katalogs zu vereinigen, zu trennen, ausser- halb der Reihenfolge anzubieten oder wegzulas- sen. Koller behält sich vor, einen Zuschlag bei Vor- liegen besonderer Umstände nur unter Vorbehalt vorzunehmen. Erfolgt der Zuschlag unter Vorbe- halt, so bleibt der Bieter noch während 14 Tagen anseinGebotgebunden.Erwirdwiederfrei,wenn die Erklärung von Koller, der Zuschlag sei definitiv, nicht innert dieser Frist bei ihm eintrifft.  6.4 Steigerungsangebote von Kaufinteressen- ten, die der Auktion nicht persönlich beiwohnen können, werden bis 48 Stunden vor Beginn der Steigerung schriftlich entgegengenommen.  6.5 Interessenten können telefonisch mitbieten, wenn sie dies mindestens 48 Stunden vor Aukti- onsbeginn schriftlich vorangemeldet haben. Auf Objekte mit Schätzpreisen unter CHF 500 kann nicht telefonisch geboten werden und Interes- senten werden um Abgabe eines schriftlichen Gebots bzw. um persönliches Mitbieten im Auk- tionssaal gebeten.  6.6 Interessenten, die ihr Gebot im Rahmen ei- ner Live-Auktion abgeben möchten, können an der Auktion teilnehmen, nachdem sie von Koller aufgrund eines Registrierungsgesuchs zur Auk- tion zugelassen worden sind. Koller behält sich das Recht vor, Registrierungsgesuche ohne wei- teres abzulehnen.  6.7 Koller lehnt jede Haftung für nicht berück- sichtigte Gebote aller Art sowie für nicht berück- sichtigte Anmeldungen für telefonisches Mitbie- tenab.FürtelefonischeMitbieterundschriftliche Auftraggeber gilt bezüglich Legitimierung und Bonitätsnachweis ebenfalls Ziff. 5. 7. Eigentumsübergang Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt geht auf den Käufer über, sobald der Kaufpreis und das Aufgeld (inkl. MWST) vollständig in Schweizer Franken bezahlt sind und Koller die- se Zahlungen dem entsprechenden Objekt zu- geordnet hat. 8. Abholung der ersteigerten Objekte 8.1 Die ersteigerten Gegenstände müssen vom Käufer innerhalb von 7 Tagen nach Abschluss der Auktion während der Öffnungszeiten auf ei- gene Kosten abgeholt werden. Erfüllungsort des Kaufvertrages zwischen Käufer und Einlieferer ist mithin der Geschäftssitz von Koller. Wenn die Zeit es erlaubt, werden die Objekte nach jeder Sitzung ausgegeben. Die Herausgabe erfolgt nach voll- ständiger Bezahlung des Kaufpreises sowie des Aufgeldes (inkl. MWST) und Zuordnung dieses Betrages zum ersteigerten Objekt durch Koller. 8.2 Während der vorgenannten Frist haftet Kol- ler für Verlust, Diebstahl, Beschädigung oder Zerstörung zugeschlagener und bezahlter Ob- jekte, jedoch nur bei grobfahrlässiger oder vor- sätzlicher Handlung durch Koller und nur bis zur Höhe von Zuschlagspreis, Aufgeld und MWST. Nach Ablauf dieser Frist haftet Koller nicht mehr und es ist Sache des Käufers, für eine angemes- sene Versicherung des ersteigerten Objekts zu sorgen. Für Rahmen und Glas kann keine Haf- tung übernommen werden. Werden die erstei- gerten Objekte nicht innert 7 Tagen abgeholt, lagert Koller diese wahlweise auf Kosten und Ge- fahr des Käufers bei einer Firma ihrer Wahl oder in ihren eigenen Räumen zu einem Tagessatz von CHF 10 pro Objekt ein.  8.3 Transportaufträge nimmt Koller schriftlich entgegen. Die Transportkosten trägt der Käufer. Ohne anders lautende schriftliche Abmachung werden die zugeschlagenen Objekte für den Transport durch Koller auf Kosten des Käufers versichert. Verglaste Bilder und zerbrechliche Objekte werden von Koller nicht versandt. 9. Bezahlung der ersteigerten Objekte 9.1 Die Rechnung aufgrund eines Zuschlags für ein ersteigertes Objekt ist innert 7 Tagen nach Abschluss der Auktion in Schweizer Franken zu bezahlen. Zahlungen mittels Kreditkarte sind nur nach Rücksprache mit der Buchhaltung von Koller möglich und unterliegen einer Bearbei- tungsgebühr zwischen 2 und 4%, die vom Käufer zu bezahlen ist und auf den Rechnungsbetrag erhoben wird. 9.2 Koller kann Zahlungen des Käufers auch ent- gegen dessen anderslautenden Instruktionen auf jedebeliebigeSchulddesKäufersgegenüberKoller oder gegenüber dem Einlieferer anrechnen und allfällige Forderungen des Käufers gegen sie mit eigenen Ansprüchen verrechnen. Ist der Käufer im Zahlungsverzug, wird auf den Rechnungsbe- trag ein Verzugszins von 10% p.a. erhoben. Falls der Käufer den Rechnungsbetrag nicht innert 7 TagennachderbetreffendenAuktionbegleicht,ist Koller ohne weitere Rücksprache mit dem Käufer berechtigt, den geschuldeten Rechnungsbetrag der Kreditkarte des Käufers zu belasten. In solchen Fällen wird auf den Rechnungsbetrag sodann eine Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4% erhoben, dieebenfallsderKreditkartebelastetwird. 9.3 Leistet der Käufer die geschuldete Zahlung nicht oder nicht rechtzeitig, kann Koller zudem namens des Einlieferers wahlweise (i) weiterhin Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder (ii) ohne Fristansetzung auf Leistung des Käufers verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung ver- langen; im letzteren Fall ist Koller auch berech- tigt, das Objekt ohne Beachtung eines Min- destverkaufspreises entweder freihändig oder anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den Erlös zur Reduktion der Schulden des Käufers zu verwenden. Ein allfälliger über dem ursprüng- lichen Zuschlagspreis liegender Verkaufspreis wird an den Einlieferer ausbezahlt. Der Käufer haftet Koller und dem Einlieferer für allen aus der Nichtzahlung bzw. Zahlungsverspätung entste- henden Schaden.  9.4 BiszurvollständigenBezahlungallergeschulde- tenBeträgebehältKolleranallensichinihremBesitz befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht. Koller ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten Verwertung (inkl. Selbsteintritt) solcher Pfänder berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandver- wertung nach Art. 41 des Schweizer Schuldbetrei- bungs-undKonkursrechtsistausgeschlossen. 10. Vertretung Jeder Käufer haftet persönlich aus dem ihm erteil- ten Zuschlag und aus dem durch ihn eingegange- nen Kaufvertrag mit dem Einlieferer. Von Perso- nen, die als Stellvertreter in fremdem Namen oder als Organ einer juristischen Person bieten, kann der Nachweis der Vertretungsbefugnis verlangt werden. Ein solcher Stellvertreter haftet mit dem Vertretenen unbeschränkt und solidarisch für die ErfüllungsämtlicherVerbindlichkeiten. 11. Verschiedene Bestimmungen 11.1 Die Auktion erfolgt unter Mitwirkung eines Beamten des Stadtammannamtes Zürich. Jede Haftung des anwesenden Beamten, der Ge- meinde oder des Staates für Handlungen von Koller ist ausgeschlossen.  11.2 Koller behält sich das Recht vor, einzelne oder alle Rechte und Pflichten aus diesen AGB an einen Dritten zu übertragen oder durch einen Dritten ausüben zu lassen. Der Bieter resp. der Käufer ist nicht berechtigt, Rechte und Pflichten aus diesen AGB Dritten zu übertragen. 11.3 Koller behält sich das Recht vor, Fotografien und Abbildungen von verkauften Objekten in den eigenen Publikationen und in den Medien zu ver- öffentlichen und damit Werbung zu betreiben.  11.4 Die vorstehenden Bedingungen sind Be- standteil jedes einzelnen an der Auktion ge- schlossenen Kaufvertrags. Abänderungen sind nur mit schriftlichem Einverständnis von Koller verbindlich.  11.5 Sollten einzelne Bestimmungen dieser AGB ganz oder teilweise nichtig und/oder un- wirksam sein, bleibt die Gültigkeit und/oder Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen oder Teile solcher Bestimmungen unberührt. Die un- gültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen werden durch solche ersetzt, die dem Sinn und Zweck der ungültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen in rechtswirksamer Weise wirt- schaftlich am nächsten kommt. Das gleiche gilt bei eventuellen Lücken der Regelung. 11.6 Die vorliegenden AGB und alle Änderungen daran unterliegen Schweizer Recht, unter Aus- schluss von allfälligen Verweisungen des Bun- desgesetztes über das Internationale Privat- recht (IPRG) und unter Ausschluss des Wiener Kaufrechts (UN-Kaufrechts).  11.7 Für die Beurteilung von Streitigkeiten (unter Einschluss der Geltendmachung von Verrech- nungen und Gegenforderungen), welche aus oder im Zusammenhang mit diesen AGB (einschliess- lich deren Gültigkeit, Rechtswirkung, Auslegung oder Erfüllung) entstehen, sind ausschliesslich die Gerichte des Kantons Zürich zuständig. Kol- ler ist aber berechtigt, ein Verfahren vor jedem sonst zuständigen Gericht anhängig zu machen. Zürich, 1. Juli 2018
AUCTION CONDITIONS (CLASSIC AUCTIONS) These conditions apply solely to items which are auctioned by Koller (according to the definition below) live in the saleroom. By participating in the auction the bidder accepts the following Auction Conditions of Koller Auctions Ltd, Hardturmstrasse 102, 8005 Zurich, Switzerland (“Koller”). 1. Legal status of the parties The auction items are auctioned by Koller in the name of and on the account of the seller of the auctioned item (“Seller”). Koller acts on behalf of and for the account of the Seller as his agent as defined in article 32, section 1 of the Swiss Code of Obligations (“CO”). The hammer price is determined by the bidder recognised by Koller as having made the highest bid in Swiss Francs in the course of an auction (“Purchaser”), resulting in the conclusion of a purchase contract between the Seller and the Purchaser (“Purchase Contract”). Koller is thereby not a party to the Purchase Contract. 2. Surcharge 2.1 In addition to the bid price, the Purchaser must pay a surcharge on such bid price calculated as follows: i. on a successful bid of up to CHF 10 000: 25% ii. NEW: on a successful bid over CHF 10 000 up to CHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000 and 22% on the difference between CHF 10 000 and the bid. iii. NEW: on a successful bid over CHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000, 22% on CHF 390 000 and 15% on the difference between CHF 400 000 and the bid. 2.2 If the winning bid is placed over the internet in the course of a saleroom auction which is broadcast online (“Live Auction”), or leaves a pre-sale bid through an independent bidding platform which is linked with Koller, there will be anadditional3%addedtothesurcharge.Bidders are subject to Koller’s terms and conditions as listed on the Live Auction website, which may differ in some respects from those listed here. 2.3 The Purchaser must pay Swiss value added tax (“VAT”) on the surcharge. The stated percentage of the surcharge corresponds to the successful bid for each individual item. 2.4 The full tax is charged on all items marked * in the auction catalogue, i.e. VAT is charged on the sum of the bid price plus the surcharge for those items. The VAT will be refunded to Purchasers providing a validly stamped export declaration. 2.5 The Purchaser agrees that Koller also has the possibility to receive a commission from the Seller. 3. Guarantee 3.1 Koller shall rescind the purchase (subject to Sections 3.2 and 3.3 below) in the name of the Seller and shall reimburse the purchase price and the surcharge (incl. VAT) to the Purchaser if an item proves to be a forgery. A “forgery” shall be deemed to exist if the item, in the reasonable opinion of Koller, is an imitation created with the intention of causing a deception with respect to the authorship, age, period, culture or origin, if the correct description of such content is not reflected in the auction catalogue (taking account of any additions), and if this circumstance significantly impairs the value of the item in comparison to an item corresponding to the catalogue description. An item shall not be deemed to have been forged if it is merely damaged and/or has been subjected to restoration work and/or modifications of any nature whatsoever. 3.2 A rescission in accordance with the above provision shall not take place at the discretion of Koller if: i. the description of the item in the auction catalogue was supported by the view of a specialist or by the prevailing view of specialists, or if the description in the auction catalogue suggested that differences of opinion exist in this respect; ii. the forgery was not identifiable as such at the time of the successful bid in accordance with the current state of research and with the generally acknowledged and usual methods, or only with disproportionate effort; iii. the forgery (based on Koller’s conscientious assessment) was produced before 1880; or iv. the purchased item is a painting, watercolour, drawing or sculpture which according to the details set out in the auction catalogue was created prior to 1880. 3.3 The Purchaser may request rescission from Koller (as the agent of the Seller) from the day of the successful bid for a period of two (2) years (three (3) weeks for jewellery). It shall be granted exclusively to the Purchaser and may not be assigned to any third party. Assertion of theclaimshallbeconditionaluponthePurchaser making a complaint to Koller by registered letter immediately after the discovery of the defect, and returning the purchased item to Koller in the same condition as it was handed over to him and unencumbered by third parties› claims. The Purchaser must provide proof that the item is a forgery. Koller may demand that the Purchaser obtains at his own expense expert opinions from two independent individuals who are recognised experts in the field. However, Koller shall not be bound by any such expert opinion, and reserves the right to obtain additional expert advice at its own expense. 3.4 Koller may at its complete discretion waive the assertion of grounds for exclusion pursuant to the above Section 3.2 or the fulfilment of preconditionspursuanttotheaboveSection3.3. 3.5 The claims of the Purchaser against Koller as the agent of the Seller under Section 3.1 are limited to the reimbursement of the purchase price and surcharge (incl. VAT) paid by the Purchaser. Further or other claims of the Purchaser are excluded under any legal title (including error according to art. 23 ff. CO) whatsoever. 4. Disclaimer 4.1 The items are auctioned in the condition existing at the time of the successful bid. The auctioned items are “used” objects and are therefore generally not in pristine condition. 4.2 Each item in the auction catalogue is listed with a description and an illustration. The information in the auction catalogue, as well as the condition reports issued by Koller, are intended to provide an overall impression and a non-binding assessment by Koller. The items are described to the best of our knowledge and belief. However, Koller cannot accept any liability for the details provided in the catalogue. The items may be inspected during the preview. The Purchaser is therefore invited to inspect an item prior to the auction and, possibly with the assistance of an independent specialist advisor, to form his own opinion of the concordance betweentheitemandthecataloguedescription. Concerning the descriptions of the items, the German-language print edition of the catalogue (including any later amendments) shall be exclusively applicable. Koller reserves the right to call upon experts or specialists of its choice to give an opinion and to rely on that opinion. Koller cannot be held liable for the correctness of such opinions. Neither any such expert opinions or reports, nor the descriptions of items provided by Koller, nor other statements pertaining to an item (including statements pertaining to the value thereof) constitute explicit or implicit warranties. 4.3 Subject to Article 3 above, no guarantee or warranty whatsoever is given in respect to legal and material defects. The liabilities of the Seller vis-à-vis the Purchaser are limited to the same extent as the liabilities of Koller vis-à-vis the Purchaser. 5. Participation in the auction 5.1 Any party may participate in an auction as a bidder. However, Koller reserves the right at its complete discretion to prevent any person entering its premises or attending or participating in its auctions. 5.2 Bidders who are not personally known to Koller must register at least 48 hours before the auction,usingtheformprovidedforthispurpose. The registration form must be signed, with legal effect, and a copy of the bidder’s passport must be enclosed, as well as current, valid credit card information. In the event of payment default by the Purchaser, Koller shall be entitled to charge the Purchaser’s credit card in accordance with the details provided on the registration form for the entire amount of the invoice, plus the credit card processing fees. 5.3 Koller may demand in advance from any bidder a certificate of creditworthiness issued by a bank approved by Koller. 5.4 In the case of bids for items with upper estimated values of more than CHF 30 000, Koller may demand that the bidder first remits 20% of the lower estimated value as security. Following the auction, Koller will offset this sum against its claims and the claims of the Seller, and will reimburse any possible surpluses to the Purchaser/bidder without delay. 6. Auction 6.1 Koller may initiate the auctioning of an item below the minimum selling price agreed upon with the Seller. A bid placed at an auction is a binding offer. The bidder shall remain bound by his bid until this is either outbid or rejected by Koller. Double bids shall immediately be called once again; in case of uncertainty, the auction management shall decide. 6.2 Koller may refuse a bid without providing
justification if a Purchaser fails to fulfil the conditions for participation in an auction pursuant to the above Sections 5.2 to 5.4. Koller may also pass or withdraw auctioned items without a sale even if this is not apparent to the auction participants. 6.3 Koller reserves the right to combine, separate or omit numbered lots in the catalogue or to offer them out of sequence. Koller reserves the right to sell lots “conditionally” at its sole discretion, in which event the hammer price will be considered as conditional and the highest bidder will remain bound by his bid for 14 days following the auction. The highest bidder will be released from all obligations if he does not receiveastatementfromKollerwithinthisperiod declaring the hammer price as final. 6.4 Written bids from potential Purchasers who cannot attend the auction in person are accepted up to 48 hours before the auction begins. 6.5 Potential Purchasers may bid by telephone if they have given written notice at least 48 hours before the auction starts. Koller does not accept telephone bids for lots estimated under CHF 500, and bidders are requested to leave a written bid or participate in the salesroom for such items. 6.6 Potential Purchasers who intend to place their bids in the course of a Live Auction may participate in the auction once their registration applications have been approved by Koller. Koller reserves the right to decline registration applications at its discretion. 6.7 Koller shall not be liable for any bids including advance notifications of telephone bidding which are not taken into consideration. Telephone bidders and persons giving written instructions are also subject to the provisions of Article 5 relating to proof of identity and financial soundness. 7. Transfer of title Ownership of an auctioned item shall be transferred to the Purchaser as soon as the purchase price and the surcharge (incl. VAT) have been comprehensively paid in Swiss francs and Koller has attributed these payments to the corresponding item. 8. Collection of the auctioned items 8.1Theauctioneditemsmustbecollectedatthe Purchaser›s own expense within 7 days from the end of the auction during official opening hours. The place of performance for the purchase contract between the Purchaser and the Seller is therefore the registered office of Koller. If time permits, the items may be handed over after each auction session. The handover shall take place following comprehensive payment of the purchase price as well as the surcharge (incl. VAT) and the attribution of this sum to the auctioned item by Koller. 8.2 During the aforementioned period, Koller shall be liable for loss, theft, damage or destruction of items which have been auctioned and paid for, although solely due to intentional or grossly negligent acts on the part of Koller, and onlyuptothetotaloftheauctionprice,surcharge and VAT. Koller ceases to have liability after the aforementioned period, and the Purchaser shall be responsible for ensuring adequate insurance cover for the auctioned item. No liability can be assumed for frames and glass. If the auctioned items are not collected within 7 days, Koller will store the works at a company of their choice at the purchaser’s own risk and expense or on their own premises at a daily rate of CHF 10 per object. 8.3 Shipping orders may be given to Koller in writing. All shipping costs shall be borne by the Purchaser. Unless otherwise agreed in writing, transport insurance shall be contracted for the sold items at the expense of the Purchaser. Glass-covered pictures and fragile items shall not be sent by Koller. 9. Payment for the auctioned items 9.1 The invoice for a successful bid for an auctioned item is payable in Swiss francs within 7 days from the end of the auction. Payments by credit card are only possible with the approval of Koller’s accounting department, and are subject to processing fees amounting to between 2 and 4% of the invoiced amount, payable by the purchaser and added to the invoice total. 9.2 Irrespective of the Purchaser‘s instructions, KollermayuseanypaymentsbythePurchaseras settlement for any debt owed by the Purchaser to Koller or the Seller and set off any debt which it owes to the Purchaser against its own claims. If the Purchaser defaults on a payment, default interestof10%p.a.shallbechargedontopofthe invoiced sum. If Koller does not receive payment for purchases within seven (7) days following the auction, Koller reserves the right to charge the Purchaser’s credit card for the full amount of the invoice, without further notification to the Purchaser. In such cases the credit card processing fees of 2–4% as described above are also applicable, and will be charged to the Purchaser’s credit card. 9.3 If the Purchaser does not pay or does not pay promptly, Koller may moreover in its own name and in the Seller›s name either (i) insist on the fulfilment of the purchase agreement or (ii) without further notice withdraw from the purchase agreement and waive the subsequent performance of the Purchaser or assert a claim for compensation for non-performance; in the latter case Koller shall also be entitled, irrespective of any minimum sales price, to sell the item either directly or in an auction, and may use the proceeds to reduce the debts of the Purchaser. Any amount realised above the original hammer price shall be paid out to the Seller. The Purchaser is liable to Koller and the Seller for all prejudice caused by non-payment or late payment. 9.4 Koller retains a right of retention and a lien on all the Purchaser›s items in its custody until full payment of all monies owed. Koller may exercise such liens in accordance with the legislation on the enforcement of debts or by private sale (including in its own name). The plea of prior lien exploitation pursuant to Art. 41 of the Swiss Debt Collection and Bankruptcy Act is excluded. 10. Representation Each Purchaser shall be personally liable for each bid he places, and for the purchase contract between the Purchaser and the Seller. Proof of the power of representation may be requested from persons bidding as agents for a third party or as an organ of a corporate body. The agent shall be jointly and severally liable with his principal for the fulfilment of all obligations. 11. Miscellaneous provisions 11.1 The auction shall be attended by an official fromthecityofZurich.Theattendingofficial,the local authority and the state have no liability for the acts of Koller. 11.2 Koller reserves the right to transfer any or all rights and obligations from these Auction Conditions to a third party or to have these carried out by a third party. The bidder and/or Purchaser does not have the right to transfer any rights from these Auction Conditions to a third party. 11.3 Koller reserves the right to publish illustrations and photographs of sold items in its own publications and the media and to publicise its services therewith. 11.4Theaforementionedprovisionsformpartof each individual purchase agreement concluded at the auction. Amendments are binding only with Koller›s written agreement. 11.5 Should certain provisions of these Auction Conditions be or become partially or fully invalid and/or unenforceable, this does not affect the validity of the remaining provisions. The invalid and/or unenforceable provisions shall be replaced by those which most closely approximate the economic meaning and intended economic purpose of said provisions. The same shall be applicable to any possible gaps or loopholes in the provisions. 11.6 The present Auction Conditions and all amendments thereof are governed by Swiss law, under exclusion of possible references to Switzerland’s Federal Code on Private International Law (CPIL), and under exclusion of the Vienna C.I.S.G. Convention (UN Convention). 11.7 The courts of the Canton of Zurich shall be exclusively responsible for settling disputes (including the assertion of offsetting and counterclaims) which arise out of or in conjunction with these Auction Conditions (includingtheirvalidity,legaleffect,interpretation or fulfilment). Koller may, however, initiate legal proceedings before any other competent court. 11.8 In the event of any discrepancy between the different language versions of these Auction Conditions, the German language version shall prevail. Zurich, 1 July 2018
Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz. Tel  +41 44 445 63 63, Fax  +41 44 273 19 66, office@kollerauktionen.ch  Auktions-Aufträge / Ordres d’achats / Absentee Bid Form Date Signature Auktion Vente/Sale Lot. no. Gegenstand / Déscription Gebot / Ordre CHF Maximum bid (CHF) Bitte beachten Sie, dass wir für Objekte unter CHF 500.– keine Telefon-Gebote annehmen können. Veuillez prendre note que nous ne pouvons pas accepter d’ordres d’achat téléphoniques pour des lots au-dessous de CHF 500.– Please note that we cannot accept telephone bids for objects below CHF 500.– Der Bieter willigt hiermit in die Bearbeitung seiner Personendaten durch Koller gemäss Datenschutzerklärung (siehe Homepage) ein. L‘enchérisseur autorise le traitement de ses données personnelles par Koller selon la Déclaration de Confidentialité (voir site Internet). The bidder hereby agrees to the processing of his personal data by Koller in accordance with the Privacy Notice (see website). Anwendbar sind die Auktionsbedingungen, die im Katalog und auf unserer Homepage publiziert sind. Gerichtsstand ist Zürich 1. Les Conditions de Vente publiées dans le cataloque et sur notre site Internet font foi. Le tribunal compétent est à Zurich 1. I agree to abide by the Auction Conditions published in the catalogue and on our website. The courts of Zurich 1 have jurisdiction. Ich möchte alle Dokumente/Rechnungen von Koller in Zukunft ausschliesslich elektronisch erhalten. Je voudrais recevoir tous les documents / factures de Koller exclusivement par voie électronique. I would like to receive all documents/invoices from Koller electronically only (paperless). Name / Nom Adresse / Address Ort, Land / Ville, Pays / City State, Country Tel. E-Mail INTERNATIONAL AUCTIONS | SWISS MADE Ja / Oui / Yes Nein / Non / No x Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz. Tel  +41 44 445 63 63, Fax  +41 44 273 19 66, office@kollerauktionen.ch  Auktions-Aufträge / Ordres d’achats / Absentee Bid Form Date Signature Auktion Vente/Sale Lot. no. Gegenstand / Déscription Gebot / Ordre CHF Maximum bid (CHF) Bitte beachten Sie, dass wir für Objekte unter CHF 500.– keine Telefon-Gebote annehmen können. Veuillez prendre note que nous ne pouvons pas accepter d’ordres d’achat téléphoniques pour des lots au-dessous de CHF 500.– Please note that we cannot accept telephone bids for objects below CHF 500.– Der Bieter willigt hiermit in die Bearbeitung seiner Personendaten durch Koller gemäss Datenschutzerklärung (siehe Homepage) ein. L‘enchérisseur autorise le traitement de ses données personnelles par Koller selon la Déclaration de Confidentialité (voir site Internet). The bidder hereby agrees to the processing of his personal data by Koller in accordance with the Privacy Notice (see website). Anwendbar sind die Auktionsbedingungen, die im Katalog und auf unserer Homepage publiziert sind. Gerichtsstand ist Zürich 1. Les Conditions de Vente publiées dans le cataloque et sur notre site Internet font foi. Le tribunal compétent est à Zurich 1. I agree to abide by the Auction Conditions published in the catalogue and on our website. The courts of Zurich 1 have jurisdiction. Ich möchte alle Dokumente/Rechnungen von Koller in Zukunft ausschliesslich elektronisch erhalten. Je voudrais recevoir tous les documents / factures de Koller exclusivement par voie électronique. I would like to receive all documents/invoices from Koller electronically only (paperless). Name / Nom Adresse / Address Ort, Land / Ville, Pays / City State, Country Tel. E-Mail INTERNATIONAL AUCTIONS | SWISS MADE Ja / Oui / Yes Nein / Non / No x
Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch

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Koller Gemälde des 19. Jahrhunderts Sep 2021

  • 1.
    Auktion: 1. Oktober2021 Auktion: 1. Oktober 2021 GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS
  • 4.
    AUKTION IBID 122 Bietenab 21.09 bis 5./6.10.2021 Vorbesichtigung: Fr. 24. bis Di. 28. September, 10–18 Uhr Gemälde,ZeichnungenGrafikAlterMeisterdes19.Jhs. BücherAutographen,Schmuck,Möbel,Uhren,Varia,Porzellan IBID ALTEGRAFIKZEICHNUNGEN Bieten ab 21.09 bis 6.10.2021 IBID BÜCHER AUTOGRAPHEN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBIDMÖBELUHREN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBIDVARIASKULPTUREN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBID PORZELLAN Bieten ab 21.09 bis 5.10.2021 IBID SCHMUCK Bieten ab 21.09 bis 6.10.2021 IBID GEMÄLDE ALTER MEISTER DES 19. JHS. Bieten ab 21.09 bis 6.10.2021 AUKTIONSPROGRAMM AUKTIONEN SEPTEMBER 2021 (A198 IBID 122)
  • 5.
    TEPPICHE Donnerstag,30.September2021,9.30 Uhr Lot 1501– 1583 SAMMLUNG VON ELFENBEINOBJEKTEN Donnerstag,30.September2021,11.00 Uhr Lot 1301 – 1368 MÖBEL, PENDULEN, SKULPTUREN, SILBER, PORZELLAN Donnerstag,30.September2021,13.00 Uhr Lot 1001 – 1248 ANTIKE WAFFEN Donnerstag,30.September2021,17.00 Uhr Lot 1401 – 1498 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch Auktion: 30. September 2021 DECORATIVE ARTS MÖBEL, UHREN, SILBER, PORZELLAN, TEPPICHE ANTIKE WAFFEN, SAMMLUNG VON ELFENBEINOBJEKTEN DECORATIVE ARTS A198 SEPTEMBER 2021 BÜCHER AUTOGRAPHEN Mittwoch, 29. September 2021, 14.00 Uhr Lot 101 – 363 501 – 527 SEPTEMBER 2021 Auktion: 29. September 2021 BÜCHER, BUCHMALEREI AUTOGRAPHEN BÜCHER, BUCHMALEREI AUTOGRAPHEN A198 ALTE GRAFIK Freitag, 1. Oktober 2021, 10.30 Uhr Lot 3601 – 3636 ZEICHNUNGEN Freitag, 1. Oktober 2021, 11.00 Uhr Lot 3401 – 3488 GEMÄLDE ALTER MEISTER Freitag, 1. Oktober 2021, 14.00 Uhr Lot 3001 – 3072 GEMÄLDE DES 19. JH. Freitag, 1. Oktober 2021, 16.00 Uhr Lot 3201 – 3253 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch A198 OKTOBER 2021 GEMÄLDE ALTER MEISTER UND DES 19. JH., ZEICHNUNGEN UND ALTE GRAFIK Auktion: 1. Oktober 2021 GEMÄLDE ALTER MEISTER DES 19. JH. ZEICHNUNGEN UND ALTE GRAFIK Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Fr. 24. bis Di. 28. September, 10–18 Uhr
  • 6.
    Koller Auktionen istPartner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen. EURO-Schätzungen Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 1.08 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung. Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken. Gemälde Alter Meister   S. 1 Gemälde des 19. Jahrhunderts   S. 107 Zeichnungen des 15. – 20. Jahrhunderts   S. 169 Alte Graphik   S. 201 Künstlerregister   S. 216 Adressen    S. 218 Auktionsbedingungen    S. 224 Auction Conditions   S. 226 Auktions-Auftrag   S. 228 AUKTIONEN Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz
  • 7.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts Lot 3201 – 3253 AUKTION Freitag, 1. Oktober 2021, 16.00 Uhr VORBESICHTIGUNG Freitag 24. bis Dienstag 28. September 2021, 10–18 Uhr English descriptions and additional photos: www.kollerauctions.com Stéphanie Egli Tel. +41 44 445 63 32 egli@kollerauktionen.ch Karoline Weser Head of Department Tel. +41 44 445 63 35 weser@kollerauktionen.ch Laura Järmann Tel. +41 44 445 63 31 jaermann@kollerauktionen.ch Hannah Wepler Tel. +41 44 445 63 62 wepler@kollerauktionen.ch In weiterer Bearbeitung: Fiona Seidler, Ilka Glückselig
  • 8.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 108 3201* ANDREAS SCHELFHOUT (1787 Den Haag 1870) Segelschiffe im Hafen bei Sonnenuntergang. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: A. Schelfhout. 12,7 × 20,4 cm. Provenienz: - Auktion Van Ham, Köln, 15.11.2013, Los 715. - Sammlung Rademakers. Andreas Schelfhout wurde in Den Haag geboren. 1830 unter- nahm er seine erste Reise nach Paris. Danach zeugen seine Werke von einem aussergewöhnlichen Niveau und in kürzester Zeit entwickelte er sich zu einem der einflussreichsten Maler der Den Haager Romantik. Wie kein anderer malte er den winterlich ver- eisten Boden, entwarf brillante Wolkenhimmel und beeindruckte mit Panoramen, Strand- und Meerbildern. Eine Vielzahl von Malern wurde von ihm unterrichtet, sein Einfluss blieb in ihren Arbeiten deutlich sichtbar: Jan Willem van Borselen (1825–1892), Pierre Louis Dubourcq (1815–1873), Charles Leickert (1816–1907), Johannes Franciscus Hoppenbrouwers (1819–1866), Jo- han-Barthold Jongkind (1819–1891), Wijnand Nuijen (1813–1839) und viele andere. Trotz seiner wenig vornehmen Manieren ging er bei König Willem III. und Königin Sofie ein und aus. Er starb als gefeierter Mann im Alter von 82 Jahren in seiner Geburtsstadt (zitiert aus: Ausst.-Kat. Ein romantischer Blick – Die Sammlung Rademakers, M-Museum Leuven, Gemeentemuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 139). CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480)
  • 9.
    | 109 3202 IVAN FEDOROVICHCHOULTSÉ (St. Petersburg 1874–1939 Nizza) Meeresbrandung. 1922. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Iw. F. Choultsé. 22. 38,2 × 45,2 cm. Provenienz: - Amerikanischer Privatbesitz. - Schweizer Privatbesitz. Literatur: Stiftung Choultsé I.F. (Hg.): Ein Leben für die Berufung. Werkka- talog von Ivan Fedorovich Choultsé (1874–1939), Zürich 2016, S. 213, Nr. 127 (mit Farbabb.). Das hier angebotene Gemälde „Meeresbrandung“ fertigte Ivan Fedorowitch Choultsé 1922 an; zwei Jahre nachdem der aus Russland stammende Künstler nach Paris immigrierte. Das Werk überzeugt mit besonderer Farbkraft. Durch die leuchtenden Son- nenstrahlen, die das Meer in ein warmes Licht tauchen, wird eine harmonische Stimmung erzeugt. Insgesamt spielen atmosphäri- sche Licht- und Schatteneffekte im Gesamtwerk Choultsés eine bedeutende Rolle, weshalb das vorliegende Gemälde exempla- risch für das Œuvre des Künstlers steht. Choultsés Faszination für die Natur und für die Farben der Jahreszeiten ist kennzeichnend für seine Malerei. Der Künstler konnte dieses Interesse während seiner Europareise, auf der es ihn in die Schweiz, nach Frankreich und nach Norditalien zog, weiterverfolgen und intensiv studieren. Als Choultsé in den 1920er-Jahren nach Paris immigrierte, ver- fügte die Hauptstadt über eine grosse Dichte von Künstlerinnen und Künstlern, weshalb es ausländische Kunstschaffende auf dem Markt nicht leicht hatten. Die Malerei des ehrgeizigen und begabten Choultsés hob sich jedoch deutlich von dem Pariser Kunstrepertoire ab und erfreute sich schon kurz nach seiner dortigen Ankunft grosser Beliebtheit. Bereits 1922, im Entste- hungsjahr unseres Gemäldes, fand die erste Einzelausstellung Choultsés statt, die dem Künstler im Folgejahr zur Teilnahme am Salon der „Société des Artistes Français“ verhalf. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 890 / 23 150)
  • 10.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 110 3203* GUSTAVE DORÉ (Strassburg 1832–1883 Paris) Landschaftsdarstellung. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: G Dore. 28,5 × 60,5 cm. Provenienz: Deutscher Privatbesitz. Gustave Doré zählt zu den bedeutendsten französischen Land- schaftsmalern in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Unter dem Einfluss des Schweizer Landschaftsmalers Alexandre Cala- me (1810–1864), mit dem er die Leidenschaft für das Bergsteigen und Reisen teilte, begab er sich auf zahlreiche Studienreisen, unter anderem an die französische Küste, in die Pyrenäen, das Tirol, die Schweiz und Schottland. Als Autodidakt wechselte er zwischen Themen, Techniken und Gattungen. Dennoch priorisiert er das Genre der Landschaftsmalerei, zu dem er im Laufe seiner Karriere immer wieder zurückkehrte. Mehr und mehr reduzierten sich in Dorés Kompositionen der Einsatz der Figurenstaffagen, bis sich der Künstler schlussendlich voll und ganz der reinen Landschafts- malerei widmete. Seine besondere Vorliebe galt Nacht- und Dämmerungsan- sichten, deren unterschiedliche Naturspektakel und mystisch anmutende Stimmung er in bemerkenswerter Weise auf dem Bildträger einzufangen vermochte. Die Behandlung des Lichts in Dorés Gesamtwerk entwickelte sich zum unverkennbaren künst- lerischen Markenzeichen des gebürtigen Strassburgers. Einige dieser poetisch anmutenden Kompositionen zählen zu den ein- drucksvollsten Landschaften der Jahrhundertmitte und erinnern mit ihrem harmonischen Kompositionsaufbau an die malerischen Naturspiele Caspar David Friedrichs (1774–1840). Dan Malan bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
  • 11.
    | 111 3204* MAX FRIEDRICHRABES (Samter 1868–1944 Wien) Gewesen. 1912. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: MAX RABES. 141 × 200 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Ausstellung: Berlin 1912, Grosse Berliner Kunstausstellung, 27.4.–29.9.1912, Saal 12, Nr. 712 (verso mit Etikett). Literatur: Ausst.-Kat.: Grosse Berliner Kunstausstellung, Berlin 1912, S. 41, Nr. 712 (mit Abb.). Diese stimmungsvolle, mystisch anmutende Landschaftsdarstel- lung des deutschen Künstlers, Max Rabes, sticht im Œuvre des Berliner Orientmalers besonders hervor. Der sich sonst primär auf Darstellungen aus dem Nahen Osten und Afrika konzentrierende Rabes, wich in vorliegender Komposition von seinem primär zur Verwendung kommenden vorimpressionistischen Stil ab. Unter Verwendung einer grün- und blautonigen Farbpalette lassen sich symbolistische Züge vermuten und Erinnerungen an das Œuvre des Schweizer Künstlerkollegen Arnold Böcklins (1827–1901) werden wach. Die Grundkenntnisse der Malerei erlernte er beim Architektur- und Dekorationsmaler Paul Graebes (1842–1892). Doch schon früh zog es Rabes in die Ferne und so verbrachte er nur wenig Zeit in seiner Heimat. Auf Studienreisen besuchte er entfernte Kontinente wie Asien und Afrika, wo er seine Liebe zum Orient entdeckte. Auftragsarbeiten für das Theater, Wandmalereien und das Ausdekorieren der Speisesäle des italienischen Grossbürger- tums, finanzierten seine Reiselust. Bekanntheit erlangte Rabes jedoch vor allem durch seine Orientdarstellungen, die ihn zum Hauptvertreter der Berliner Orientmalerei machten und schon früh auf Beachtung und Anerkennung stiessen liessen. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
  • 12.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 112 3205* JEAN-BAPTISTE CAMILLE COROT (1796 Paris 1875) Le Chevrier (Souvenir d’Italie). 1872. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: COROT. 65,5 × 81,2 cm. Gutachten: Martin Dieterle und Claire Lebeau, 31.1.2020. Provenienz: - Sammlung M. Louis Fréret, direkt beim Künstler erworben, 1872. - Sammlung M. Francis Petit, erworben bei Obigem. - Sammlung Arnold und Tripp, Bague, Schauss. - Sammlung Knoedler, New York, Nr. 15556 (verso auf Keilrahmen). - Sammlung Wolfgang Osterloh (1930–2019). - Auktion Nagel, Stuttgart, 10.12.2020, Los 2118. - Europäische Sammlung. Literatur: Alfred Robaut: L‘œuvre de Corot, Paris 1905, Bd. III, S. 346-347, Nr. 2265 (mit Abb.). Berufliche Erfahrungen und Erfolge gepaart mit einem ausserge- wöhnlichen Gespür für Qualität verhalfen dem bekannten Stutt- garter Unternehmer, Wolfgang Osterloh, ein besonderes Feinge- fühl für Kunst und Antiquitäten zu entwickeln. Bedingt durch seine Leidenschaft zur Kunst, Kultur und Musik, baute er im Verlauf der Jahre, eine exzellente Kunstsammlung auf. Nebst Meis- sen-Porzellan, Uhren und Skulpturen zählte auch eine beachtliche Gemäldekollektion international gehandelter Künstler wie Barend Károly Markó (1822–1891), Cornelis Koekkoeck (1803–1862), Carl Spitzweg (1808–1885) und nicht zuletzt Jean-Baptiste Camille Corot zum Besitz des Unternehmers. So auch das hier zum Ver- kauf stehende Gemälde „Le Chevrier (Souvenir d’Italie)“. Der Besuch der berühmten New Yorker Frick Collection bezeich- net wohl den Anfang der Sammelleidenschaft Osterlohs. Hier entdeckte er seine besondere Liebe zu den Werken von Camille Corot und erwarb gleich mehrere seiner Arbeiten. Nach und nach baute er um diese Kernstücke herum seine Sammlung auf und stattete sowohl seine privaten wie auch beruflichen Räumlichkei- ten aus. Mit primärem Augenmerk auf die Erfassung von Licht und at- mosphärischen Erscheinungen schafft Corot, Gründervater der Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts, die Grundlage für ein neues künstlerisches Verständnis in der Landschaftsmalerei. Auf seinen zahlreichen Reisen zog es ihn immer wieder nach Italien, von wo er Zeichnungen und Ölskizzen mitbrachte, und die den später im Atelier entstandenen Kompositionen als Grundlage dienten. Dies war wohl auch bei vorliegender Komposition der Fall, in der mit einem fliessenden Pinselstrich und leuchtenden Farben, der Ausdruck von Stimmung und Atmosphäre über topografische Details priorisiert wurde. CHF 80 000 / 120 000 (€ 74 070 / 111 110)
  • 13.
  • 14.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 114 3206 CARL SPITZWEG (1808 München 1885) Landschaft mit Flusslauf, vorne drei Staffagefiguren, hinten links im Tal eine Kirche. Um 1870. Öl auf Zedernholz. Unten links signiert: S im Rhombus. Verso mit Nachlassstempel. 9,9 × 21 cm. Provenienz: - Auktion Lempertz, Köln, 23.–26.11.1983, Los 2288. - Bei obiger Auktion erworben, Privatbesitz. - Auktion Dorotheum, Wien, 10.1.1989, Los 524. - Privatsammlung Fürstentum Liechtenstein. Ausstellung: München 2003, Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa. Der glückliche Winkel. Haus der Kunst, München, 24.1.–4.5.2003, Nr. 127 (verso mit Etikett). Literatur: - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Ge- mälde und Aquarelle, Stuttgart 2002, S. 437, Nr. 1098 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa. Der glückliche Winkel, hrsg. v. Siegfried Wichmann, Stuttgart 2002, S. 215, Nr. 127 (mit Farbabb.). Carl Spitzweg durchstreifte auf der Suche nach Inspiration und neuen Motiven unterschiedliche Landschaftszüge in Oberbayern, darunter führte ihn einer seiner Ausflüge immer wieder in die Ge- gend rundum Tölz (heute bekannt als Bad Tölz). Isaraufwärts wan- derte er bis nach Lenggries. Mehrfach bildete er die Motive, die er hier auf seiner Wanderung entdeckte, in abgewandelter Form im Querformat ab. Horizontale Vordergründe, die sich vor dem Flussbett der Isar erstrecken, mit dahinter hochragenden Bergen oder ansteigendem Gelände und kleinen Dörfern, scheinen bei dieser Motivreihe zu dominieren. Mit der Wahl des Querformats vermochte es Spitzweg, die Weiten der Landschaft einzufangen und mit Tiefsicht zu versehen. Vorliegende Komposition stellt die etwas kleinere Zweitfassung zur Version dar, die um 1865 ent- stand und sich heute in Privatbesitz befindet (WWZ 1249). CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 890 / 23 150)
  • 15.
    | 115 3207 FRANZ RICHARDUNTERBERGER (Innsbruck 1837–1902 Neuilly–sur–Seine) Blick auf das Sanktuarium Madonna del Sasso in Orsellina ober- halb von Locarno am Lago Maggiore. Öl auf Leinwand. Unten rechts mittig mit Resten einer Signatur: F. R. Unterberger. 40,7 × 81,2 cm. Gutachten: Prof. Dr. Sybille Moser-Ernst, 17.7.2021. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Prof. Dr. Sybille Moser-Ernst bestätigt die Eigenhändigkeit nach Prüfung des Originals und ordnet die Komposition um 1858 und somit dem Frühwerk von Franz Richard Unterberger zu. Insbeson- dere der bühnenartige, beinahe symmetrische Aufbau der Land- schaft lassen sich gemäss Moser-Ernst, als typische Merkmale des gebürtigen Innsbrucker Malers identifizieren. Die Darstellung besticht durch die Sicherheit des tektonischen Aufbaus und der Behandlung des Lichts der südlich anmutenden Atmosphäre. Später wird das rosa Glühen, wie Moser-Ernst es bezeichnet, zu einem Markenzeichen der salonfähigen Landschaftsbilder Franz Richard Unterbergers werden. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560)
  • 16.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 116 3208* CHRISTIAN MORGENSTERN (Hamburg 1805–1867 München) Nordische Landschaft im Abendrot. Um 1840/46. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und schwer leserlich datiert: CHR: Morgenstern. 1840/46?. 53,5 × 77,5 cm. Provenienz: Sammlung Rademakers. Der gebürtige Hamburger, Christian Morgenstern, zählten zu den wichtigsten Vertretern des frühen deutschen Realismus. Zunächst sammelte er als Mitarbeiter in der grafischen Werkstatt der Gebrüder Suhr in Hamburg erste künstlerische Erfahrungen, vor allem die Ausführung von Ansichtswerken und Panorama- darstellungen wurde hier gefördert. Auf Empfehlung des Kunst- forschers Carl Friedrich von Rumohr (1785–1843) begab er sich 1827 nach Kopenhagen an die Kunstakademie. Er zählte zu der Künstlergruppe norddeutscher und skandinavischer Maler, welche die an der Kopenhagener Akademie erlernte fortschrittliche Praxis der Freilichtmalerei mit nach München brachten, und mit Nachdruck die Entwicklung der realistischen Münchner Land- schaftsmalerei beeinflusste. Die enge Freundschaft, die er zu seinen Malerkollegen, Carl Rottmann (1797–1850) und Eduard Schleich (1812–1874) pflegte, resultierte in einer gegenseitigen künstlerischen Beeinflussung. Auf Studienreisen ins Elass, nach Oberitalien und Venedig hielt er das Gesehene in zahlreichen Studien, die später nach der Rückkehr in sein Atelier als Vorlagen für seine Ausstellungsbilder dienten. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
  • 17.
    | 117 3209* THEODORUS JACOBUSABELS (Amsterdam 1803–1866 Abcoude) Flusslandschaft mit Mühle bei Mondschein. 1850. Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert: JAbels f. 1850. 35,2 × 46,4 cm. Provenienz: Sammlung Rademakers. Jacob Abels (1803–1866) wurde in Amsterdam geboren. Er besuchte das Internat im Hilversum, wo er Zeichenunterricht von Jan van Ravenswaay (1789–1869) und Pieter Gerardus van Os (1776–1839) erhielt, seinem späteren Schwiegervater. In Het Gooi begegnete er auch seinem Zeitgenossen Barend Corne- lis Koekkoek (1803–1862). In seiner Anfangszeit malte Abels Winter- und Sommerlandschaften, in denen P. G. van Os die Tiere einfügte. Später konzentrierte er sich ganz auf Flusslandschaften bei Mondlicht, in denen er mit dem grossen Vorläufer aus dem 17. Jahrhundert, Aert van der Neer (1603–1677), wetteiferte. Sowohl der niederländische als auch der belgische König kauften eines seiner Mondscheinbilder. Um 1830 zog er mit seiner Schwieger- familie nach Den Haag. Am Ende seines Lebens wohnte er noch in Haarlem, Arnheim und Abcoude, wo er im Alter von 63 Jahren starb (zitiert aus: Ausst.-Kat. Ein romantischer Blick – Die Samm- lung Rademakers, M-Museum Leuven, Gemeentemuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 137). CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 890 / 18 520)
  • 20.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 120 3210 CARL SPITZWEG (1808 München 1885) Auf der Bastei (Militärposten im Frieden). 1856. Öl auf Leinwand. Unten links im Wall datiert und signiert: 18 S im Rhombus 56. 22,8 × 40 cm. Mit einem ausführlichen Gutachten von Prof. Siegfried Wichmann, 1.5.1996. Provenienz: - Wohl Wiener Kunstverein, 11.7.1856, direkt beim Künstler er- worben (gemäss Verkaufsverzeichnis Nr. 127). - Galerie Matthiesen, Berlin, 1930 (als „Militärposten im Frieden“). - Kunsthandel München, 1948. - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Pfäffikon 2002/3, Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa und der Glückliche Winkel, Vögele Kulturzentrum (ehemals See- damm Kulturzentrum), Pfäffikon SZ, 22.9.2002–5.1.2003. - München 2003, Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa und der Glückliche Winkel, Haus der Kunst, München 24.1.– 4.5.2003. Literatur: - Günther Roennefahrt: Carl Spitzweg. Beschreibendes Verzeich- nis seiner Gemälde, Ölstudien und Aquarelle. München 1960, S. 218, Nr. 786 (mit Abb.). - Eugen Kalkschmidt: Carl Spitzweg und seine Welt. 4. Aufl., Mün- chen 1966, S. 64, Abb. 38. - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Bildreihen zum stricken- den Kanonier und zum Wachsoldaten auf der Festung, Starn- berg-München 1975, Nr. 34. - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Friede. Dokumentation, Starnberg-München, R.f.v.u.a.K. 1995, S. 5–49, Bayer. Staatsbibl. München, Inv.-Nr. Ana 656 SW 91. - Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Gemälde und Aquarelle, Stuttgart 2002, S. 409, Nr. 988 (mit Farbabb. / mit falscher Bezeichnung des Malträgers - Holz statt Leinwand). - Ausst.-Kat. Carl Spitzweg. Reisen und Wandern in Europa. Der Glückliche Winke, hrsg. von Siegried Wichmann, Stuttgart 2002, S. 101, Kat.-Nr. 46 (mit Farbabb.). Der Kanonier mit weit aufgerissenem Gähnen, der Spatz, der in der Kanone nistet und die im Wind flatternde Wäsche sind alles eindeutige Zeichen, dass hier niemand auf Krieg eingestellt ist. So wie von Carl Spitzweg im Titel bereits andeutet, handelt es sich um einen Militärposten im Frieden. Dieses liebevolle Porträt des Wachsoldaten, den ein Augenblick von Müdigkeit und Langeweile übermannt, ist von jener tiefen Menschlichkeit geprägt, die Spitzwegs Werke auszeichnen. Mit feiner Ironie und ungeheurer Detailgenauigkeit schildert er uns ei- nen kostbaren Moment des Innehaltens, in dem die Waffen ruhen, eine friedliche Oase für Mensch und Tier. Dennoch deutet der von links aufziehende Sturm auf drohendes Unheil hin. Tatsäch- lich stehen 1856, im Entstehungsjahr dieses Gemäldes, dunkle Gewitterwolken über Europa. Als Spitzweg im März/April daran ar- beitet, schliessen in Paris gerade die Vertreter des Osmanischen Reiches, Frankreichs, Österreichs, Preussens, Grossbritanniens, Sardiniens und Russland den „Dritten Pariser Frieden“. Dieser beendete den Krimkrieg, der mit seinen grossen Verlusten von Menschenleben als einer der ersten modernen Stellungskriege in die Geschichtsbücher eingehen sollte. Spitzweg, dessen präzise und intelligente Beobachtungsgabe sich in seinen Bildern wie Briefen und Tagebucheinträgen gleichermassen äussert, regist- rierte aufmerksam die Spannungen zwischen den europäischen Mächten, die durch den 1856er-Friedensschluss nicht wirklich gelöst wurden, ja sich sogar verschärfen sollten. Für die damali- ge Bevölkerung bedeutete dies Unruhe, Unsicherheit, ständige Mobilmachung, Krieg, Not. Sensibilisiert durch die politischen Aktivitäten seines Vaters Simon war sich Spitzweg der fragilen politischen Situation bewusst,und entsprechend beschäftigte ihn das Thema des gähnenden Soldaten über einen Zeitraum von etwa 25 Jahren bis 1875. Sechs Versionen sind bekannt von der Schildwache, die sich auf einer Festung gähnend auf ihre Waffe stützt, wobei sich deren Blickrichtung, wie in unserer Fassung, einmal zur linken Bildhälfte richtet, einmal nach rechts, wie in dem um 1860 entstandenen und heute in der Kunsthalle Mannheim befindlichen Gemälde „Auf der Bastei (Friedenszeit, Gähnender Wachposten)“. Der Verfasser des Werkverzeichnisses Siegfried Wichmann hält die hier angebotene Fassung für „[...] das qualitätsvollste dieser Gruppe, das Spitzweg gemalt hat. Die Details des Pflanzenbe- wuchses, auch der behauenen Steine der Bastei, die im Wind flat- ternde Wäsche, aber auch der Wachsoldat zeugen von der besten Malqualität, die Spitzweg je gezeigt hat“ (Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Gemälde und Aquarelle, Stutt- gart 2002, Nr. 988, S. 409). Der gelernte Apotheker und studierte Pharmazeut, Botaniker und Chemiker Spitzweg widmete sich tatsächlich mit grosser Liebe zum Detail, insbesondere den Kräu- tern und Stauden, die er über die Festungsmauer wachsen lässt. Dieses Ensemble integriert er in eine sich nach unten öffnende Landschaft von grosser Tiefenschärfe und Weite, die mit ihrer überragenden Schilderung des Lichtspiels und fast impressio- nistischen Freiheit von Spitzwegs Können ebenso wie von seiner intensiven Beschäftigung mit zeitgenössischer Landschaftsmale- rei u.a. der Schule von Barbizon zeugt. Bemerkenswerterweise legte er aber keinen Wert auf eine korrek- te Uniformierung des Wachsoldaten. Der Schnitt der Kleider weist in die Zeit des ausgehenden 18. Jahrhunderts und tatsächlich ist bekannt, dass sich Spitzweg in den Zeughäusern von München und der Festung Ingolstadt inspirieren liess. Für seine Schildwache „borgte“ er sich die rote Hose der ungarischen Armee. Im Übrigen griff Spitzweg hier auf die Uniformierung fränkischer Kreiskonti- gente zurück, während der mit Bajonett 1,71m lange Stutzen um 1830 in die bayerische Armee eingeführt wurde. Die Darstellung ist also weder aktuell noch historisch korrekt. Vermutlich waren es kompositorische Gründe, die Spitzweg zu dieser Phantasieuni- form verleiteten. Das leuchtende Signalrot der Hose dient dem Auge der Betrachter als effektvoller Fixpunkt und bildet auch den Komplementärgegensatz zum dominanten Grün der Bewachs- ung. Doch gleichzeitig wollte Spitzweg nicht den Vertreter einer bestimmten Nationalität bzw. Armee darstellen. Vielmehr hat sein Anliegen generell einen universellen Anspruch: Ein Mann, ein Mensch demonstriert mit seinem Gähnen deutlich sein Desinter- esse an einer kriegerischen Auseinandersetzung und hisst schon einmal die weisse Flagge als Friedenszeichen. CHF 150 000 / 250 000 (€ 138 890 / 231 480)
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  • 22.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 122 3211 CARL SCHLESINGER (Lausanne 1825–1893 Düsseldorf) Strickende Mutter mit ihrem Kind auf einer Brücke. 1859. Öl auf Leinwand. Unten links signiert, bezeichnet und datiert: C. Schlesinger. Ddf. 1859. 30,5 × 37 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, seit mehreren Generationen. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480)
  • 23.
    | 123 3212 HEINRICH BÜRKEL (Pirmasens1802–1869 München) Landschaft mit weidendem Vieh. Um 1858. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: HBÜRKEL. 29 × 52,8 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, seit mehreren Generationen. Literatur: - Luigi von Buerkel: Heinrich Bürkel. Ein Malerleben der Biedermei- erzeit, München 1940 (mit Register der Werken), Nr. 703. - Hans Bühler und Albrecht Krückl: Heinrich Bürkel mit Werkver- zeichnis der Gemälde, München 1989, Nr. 309, S. 259 (mit Abb.). CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
  • 24.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 124 3213 CARL SPITZWEG (1808 München 1885) Memorierender Landpfarrer. Um 1840. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: S im Rhombus. 31,7 × 27,2 cm. Provenienz: - Sammlung Emil Locher (1873–1940). - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Wenn dir‘s vergönnt je, dann richt es so ein, Dass dir ein Spaziergang das Leben soll sein! Stets schaue und sammle, knapp nippe vom Wein, Mach unterwegs auch Bekanntschaften fein, Des Abends kehr selig bei dir wieder ein Und schlaf in den Himmel, den offnen, hinein! (Carl Spitzweg) Mit erhobenem Spazierstock in der Rechten, Brevier und Re- genschirm nachlässig nach unten abgekippt in der linken Hand wandert der wohlbeleibte Landpfarrer gemächlich den von Wei- zenfeldern und Buschwerk gesäumten Weg entlang. Fast scheint er leicht verdrießlich in Gedanken an den zu rezitierenden Text in der Bewegung zu verharren. Carl Spitzweg beschwört hier in der ruhigen Atmosphäre eines Sommertages ein Idyll herauf, aus der der komplett in Schwarz gekleidete Spaziergänger als zentrales Element heraussticht. Typisch für die Zeit um 1840 ist die groß in den Bildraum gesetzte Figur, die sich deutlich in ihrem Umriss vom Himmel und der ihn umgebenden Natur absetzt. Sehr gelungen spiegelt sich in der Komposition - mit dem für Spitzweg so typi- schen, leicht satirischem Unterton - das im Biedermeier verbrei- tete proklamierte Vertrauen in die Institutionen und ihre Vertreter wieder ebenso wie der Rückzug ins Private in einem kontempla- tiven Spaziergang oder die Sehnsucht nach Sicherheit, Ruhe und Harmonie in einer Krisen geschüttelten Zeit. Dabei ist der Blick auf die vermeintlichen Autoritäten der damaligen Gesellschaft bei Spitzweg nie frei von einem wohlwollenden Spot und Augenzwin- kern, eingebettet in eine tiefe Naturverbundenheit in meisterlich präziser Darstellung. In Siegfried Wichmanns Werkverzeichnis findet sich eine ver- gleichbare Darstellung ohne Künstlersignum, die mit „Memorie- render Landpfarrer“ betitelt und um 1840 datiert ist (Siegfried Wichmann: Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke. Gemälde und Aquarelle, Stuttgart 2002, Nr. 182, S. 159). Diese wird mit einem zeitgleichen Werkkomplex von sieben Gemälden mit der Darstellung einer „Gefährlichen Passage“ (ebd., Nr. 206–212) in Beziehung gesetzt. Möglicherweise handelt es sich bei der in der Literatur aufgeführten Version um die Vorstudie zu unserer Darstellung. Unsere erscheint in der Ausführung ausgeglichener und führt Spitzwegs eigenhändiges Monogramm S im Rhombus der Frühzeit. CHF 25 000 / 35 000 (€ 23 150 / 32 410)
  • 25.
  • 26.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 126 3214* PETER BAUMGARTNER (1834 München 1911) Ehepaar beim Haareschneiden. 1872. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, bezeichnet und datiert: P. Baumgartner. München. 1872. 87 × 73,3 cm. Provenienz: - Auktion Fischer, Luzern, 16.5.1991, Los 2098. - Europäischer Privatbesitz. CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 560 / 7 410)
  • 27.
    | 127 3215 FRANÇOIS ÉTIENNEMUSIN (Oostende 1820–1888 Brüssel) Segelschiff vor Küste (Tempesta Fragilla). Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: f. musin. 45 × 70 cm. Provenienz: - Galerie Amsterdam, bis 1996. - Schweizer Privatbesitz, bei obiger erworben. Dieses meisterhafte Gemälde von François Musin wurde 1866 auf der Ausstellung in Brüssel präsentiert und mit der Goldmedaille ausgezeichnet. Der prächtige Rahmen ist der ursprüngliche, der dieses Gemälde bereits 1866 zierte. Über die Jugendjahre von François Musin sind nur sehr wenige Informationen überliefert. Er studierte an der Zeichenschule von Oostende und wurde von dem Maler François Bossuet (1798– 1889) gefördert. 1836 schrieb er sich als Schüler an der Brüsseler Akademie ein und trat in das Atelier von Bossuet ein. 1840 gab er sein Debüt in der Marinemalerei mit einer Ausstellung im Salon von Antwerpen. Er bediente den Geschmack jener Zeit nach einer romantischen Stimmung und stellte diese mittels Stürmen, Schiffbrüchen, Seeschlachten oder romantischen Hafenansich- ten dar. Um 1849 heiratete François die junge Malerin Célestine Gosselin (1826–1853) aus Brüssel. Um 1853 bestellt der Prinz von Preus- sen eine Serie von sechs Gemälden für sein Schloss in Potsdam. Zu dieser Zeit reiste Musin häufig nach Spanien, Portugal, Italien, Frankreich und Norwegen. Von diesen Reisen brachte er zahlrei- che Skizzen und Studien mit, die auch heute noch auf Auktionen zu finden sind. Im Jahr 1860 liess er sich in seinem neu erbauten Haus in St. Joost nieder. Im Garten liess er ein grosses Atelier- museum einrichten, in dem auch sein Sohn Malunterricht erhielt. Vater und Sohn wurden mit Aufträgen überhäuft: Die Amerikaner und die Briten waren begeisterte Abnehmer. Musin wurde von den konservativen Kunstkreisen in Brüssel und anderswo sehr geschätzt. Er stellte erfolgreich in Wien, Amster- dam und London aus. Er war während seiner Karriere sehr aktiv und schuf eine beeindruckende Anzahl von Gemälden. Von 1840 bis 1888 nahm er an zahlreichen Ausstellungen in Europa und Amerika teil. François Musins Werke wurden mehrfach mit Medaillen ausgezeichnet und er wurde in den Leopold-Orden, den Orden Karls des Dritten und in den Orden des Befreiers von Venezuela aufgenommen. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 10 000 / 15 000 (€ 9 260 / 13 890)
  • 28.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 128 3216* FRANÇOIS ANTOINE BOSSUET (Ypern 1798–1889 Saint-Josse-ten-Noode) Rue de la Giralda, Sevilla. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: F. Bossuet. 52 × 40,5 cm. Provenienz: - Auktion De Vuyst, Lokeren, 17.5.2014, Los 19. - Sammlung Rademakers. Der Belgier François-Antoine Bossuet erlangte Berühmtheit als begabter Vedutenmaler, der sich besonders spanischen und itali- enischen Stadtlandschaften zuwandte. Er wurde an der Koninklijke Academie voor Schone Kunsten van Antwerpen bei Willem Jacob Herreyns (1743–1827) ausgebildet und unternahm zahlreiche Studienreisen nach Italien, Spanien, Portugal, Marokko, Deutsch- land und in die Niederlande, wo er sich von den Alltagsszenen in den Strassen inspirieren liess. 1855 wurde er zum Professor an der Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles ernannt, eine Position, die er bis 1876 innehatte. Besondere Anerkennung erhielt er für seinen Sinn für authentische Lichtführung und Perspektive, zu der er auch wissenschaftliche Schriften verfasste. Seine Liebe zur Architektur kombinierte er mit gut beobachteten Szenen der Händler auf den Markt, der Wäscherinnen oder flanie- render Edelleute. Das hier angebotene Gemälde „Rue de la Giralda in Sevilla“ zeigt eine imposante Ansicht der Giralda, dem ehemaligen Minarett der Hauptmoschee und heutigen Glockenturm der Kathedrale von Sevilla. Die Moschee wurde nach der christlichen Rückeroberung der Stadt im Jahre 1248 zunächst als Kirche Santa Maria la Mayor weitergenutzt, bevor sie im 15. Jahrhundert niedergerissen und als spätgotische Kathedrale neu erbaut wurde. Das zur Gänze aus Backstein gemauerte ehemalige Minarett blieb jedoch stehen, wurde in Teilen umgearbeitet und dient seitdem als Glockenturm der Kathedrale. Die Giralda ist bis heute das bedeutendste Wahr- zeichen der Stadt. Es verwundert daher nicht, dass Bossuet – Liebhaber bekann- ter, historischer Orte – dieses berühmte Bauwerk als markantes architektonisches Element zum zentralen Thema seines Gemäldes machte. Das mächtige, die Menschen und umliegenden Gebäude weit überragende Bauwerk wird von Bossuet mit grosser Präzision und Liebe für die Details dargestellt. Das mediterrane gleissende Licht des Südens verleiht dem Minarett eine Klarheit, die durch das gelungene Spiel von Licht und Schatten in den Bereich des Alltags- lebens auf dem Marktplatz lebhaft akzentuiert wird. Der Standort des Betrachters ist aufgrund der genauen Stadttopographie exakt bestimmbar und wäre heute in der Calle Mateos Gago zu verorten. CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 890 / 18 520)
  • 29.
  • 30.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 130 3217 ADOLPHE APPIAN (1818 Lyon 1898) Fischer an Meeresbrandung. 1878. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Appian. 1878. 32,5 × 55,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 1 500 / 2 500 (€ 1 390 / 2 310) 3218* ALEXANDRE-RENÉ VERON (1826 Montbazon 1897) Corot et ses amis en forêt. 1853. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: A. Veron 1853. Verso auf dem Keilrahmen betitelt: Corot et ses amis dans les gorges d‘Apre- mont - Fontainebleau 1853. 59,5 × 40,5 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Der in Montbazon geborene Alexander René Veron, stellt in vorliegendem Gemälde den Pfeife rauchenden Jean-Baptiste Camille Corot (1796–1875) in einer felsigen Schlucht unter den herbstlichen Eichen bei einer Malpause dar. Verorten lässt sich die Darstellung wohl in die Schluchten von Apremont („Gorges d’Apremont“), einer Gegend im Wald von Fontainebleau, die unter den Barbizonmalern sehr beliebt war. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 780 / 4 630)
  • 31.
    | 131 3219* JULES ACHILLENOËL (Quimper 1815–1881 Algier) Segelboote am Ufer. Öl auf Holz. Unten links signiert: JULES NOËL. 23,5 × 35,5 cm. Provenienz: - Kunsthandel V. Winkel Magnussen, Kopenhagen, Nr. M223 (verso mit Etikett). - Deutscher Besitz. Ausstellung: Paris 1913, Exposition de Petits Maîtres du XIXe siècle, Galerie Georges Petit, 16.6.–13.7.1913, Nr 222 (verso mit Etikett). CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 780 / 4 630)
  • 32.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 132 3220 FRANZ XAVER WINTERHALTER (Menzenschwand 1805–1873 Frankfurt a. M.) Die schöne Amerikanerin. Um 1868–1869. Öl auf Leinwand. 115 × 88 cm (oval). Gutachten: Dr. Eugene Barilo von Reisberg, 2.8.2021. Provenienz: - Sammlung Franz Xaver Winterhalter, 1873. - Durch Erbfolge an Hermann Winterhalter (Bruder von Franz Xaver Winterhalter), 1891. - Durch Erbfolge in den Besitz der Erben von Hermann Winterhal- ter. - Privatsammlung Dr. Huwyler, um 1988 (verso mit Etikett / Leih- geber für die Ausstellungen in London und Paris). - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Ausstellung: London und Paris 1987/88, Franz Xaver Winterhalter and the courts of Europe 1830–70, National Portrait Gallery, 30.10.1987– 10.01.1988, Nr. 80 (verso mit Etikett). Literatur: - Franz Wild: Nekrologe und Verzeichnisse der Gemälde von Franz Herrmann Winterhalter, Zürich 1894, S. 53 / Anhang Nr. 507. - O. E. Sutter: Franz Xaver Winterhalter, Daheim 1936, S. 373, Nr. 25 (mit Abb.) - Ausst.-Kat. Franz Xaver Winterhalter et les cours d’Europe de 1830 à 1870, National Portrait Gallery, London 1988, S. 154 und 218, Nr. 80 (mit Abb.). Von Anmut und Eleganz geprägt und zugleich mit stolzem Blick porträtiert Franz Xaver Winterhalter die hier dargestellte junge Amerikanerin. Der Familienüberlieferung nach handelt es sich bei der Dame um die letzte Verlobte Franz Xaver Winterhalters (Ausst.-Kat 1988, S. 218). Obwohl es keine konkreten Hinweise für die Verlobung des damals über sechzigjährigen Künstlers gibt, liegt jedoch nahe, dass eine persönliche Beziehung zwischen der Porträtierten und dem Maler bestand. Seit Mitte des 19. Jahr- hunderts liess sich eine Vielzahl amerikanischer Reisender von europäischen Künstlern porträtieren. Auch von Winterhalter sind mindestens vier Gemälde bekannt, auf denen er amerikanische Modelle porträtierte – darunter das Gemälde „Mlle Strahter de Kentucki“ von 1850. Obgleich das hier angebotene Gemälde nicht datiert ist, ist es dem Kunsthistoriker Dr. Eugene Barilo von Reisberg möglich, die Entstehung des Werks zeitlich sehr konkret zwischen 1868 und 1869 einzuordnen. Seine Annahme begründet er zum einen mit der verwendeten Kleidung und dem aufwendigen Haarschmuck der Dame, der sehr typisch für die späten 1860er-Jahre und frühen 1870er-Jahre war. Zum anderen trägt der auf der Leinwand befindliche Stempel von Henry et Cré, einem Pariser Leinwand- lieferant, dazu bei, die Datierung so genau fixieren zu können. So verwendete der Betrieb jenes Händlers diesen bestimmten Stempel nur für die Zeitperiode von 1868 bis 1869. Im Genre der Porträtmalerei zählt Winterhalter im 19. Jahrhundert zu den renommiertesten Künstlern. Er fertigt eine Vielzahl von Bildnissen für aristokratische Persönlichkeiten an, darunter für das britische, spanische und österreichische Königshaus sowie für den französischen Königshof. Winterhalters Kontakte zur Adels- gesellschaft finden sich bereits in dessen Jugendjahren. Während seiner Ausbildung im baden-württembergischen St. Blasien wird Grossherzog Ludwig I. auf sein künstlerisches Talent aufmerksam und ermöglicht ihm ein Stipendium an der Königlichen Akade- mie der Bildenden Künste in München. Es folgen Stationen als Zeichenlehrer Sophie von Badens (1801–1865) und als badischer Hofmaler unter Grossherzog Leopold (1790–1852) sowie diverse Reisen und Auslandsaufenthalte, die Winterhalter internationa- le Bewunderung verschaffen. Seine besondere Beliebtheit als Porträtmaler liegt neben der technischen Präzision auch in der schmeichelhaften Darstellungsweise begründet, mit welcher der Maler seine Modelle wiedergibt. Er fängt die jeweiligen Charak- teristiken ein und führt diese auf wohlwollende und besonders ästhetische Art und Weise aus. Zeitgenössische Modetrends dienen dabei als unterstützendes Requisit. Das Porträt der Amerikanerin bleibt bis zu Winterhalters Tod in dessen Besitz. Anschliessend erscheint es unter der Nummer 9 im Nachlass seines Bruders Hermann Winterhalters. In der posthum entstandenen Liste von Winterhalters Werk, die dessen Neffe Franz Wild 1894 anfertigt, wird das Gemälde ebenfalls unter selbigem Titel erwähnt. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 780 / 37 040)
  • 33.
  • 34.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 134 3221* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) La ruelle des Soeurs à Candes. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Trouillebert. 57 × 22 cm. Provenienz: - Vente Atelier Trouillebert, 1890, Nr. 35. - Auktion Pillon, Calais, 7.7.1996, Los 50. - Auktion Pomez-Boisseau, Troyes, 9.2.1997, Los 87. - Auktion Dorotheum, Wien, 8.6.2020, Los 600. - Maier Co. Fine Art, Stuttgart. - Europäischer Besitz. Ausstellungen: - Galerie Haussmann, 1900, Nr. 83. - Stuttgart 2020, Paul Désiré Trouillebert, Maier Co. Fine Art, Oktober 2020. Literatur: Claude Marumo / Thomas Maier / Bernd Müllerschön: Paul Désiré Trouillebert. Catalogue Raisonné de l‘oeuvre peint, Stuttgart 2004, S. 377, Nr. 479 (mit Abb.). CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 560 / 7 410)
  • 35.
    | 135 3222* PAUL DÉSIRÉTROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Le rameur dans sa barque. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Trouillebert. 34,3 × 50,5 cm. Provenienz: - Auktion Rossini, Paris, 9.4.2014. - Maier Co., Fine Art, Stuttgart. - Europäische Sammlung. Das Gemälde wird nach Prüfung des Originals durch Thomas Maier und Bernd Müllerschön in den in Vorbereitung befindlichen Nachtragsband zum Werkverzeichnis von Paul Désiré Trouillebert aufgenommen. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 410 / 11 110)
  • 36.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 136 3223* PIETER LODEWIJK FRANCISCO KLUYVER (1816 Amsterdam 1900) Winterlandschaft mit Reisigsammlern. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Kluyver. 76 × 64,5 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Pieter Lodewijk Kluyvers Œuvre wird bestimmt durch äusserst präzise ausgeführte und atmosphärisch aufgeladene Sommer- und Winterlandschaften. Die Feinheiten der Natur finden Betonung durch einen feinen Pinselduktus und eine in sich stimmige Farbpalette und durch Vieh- und Figurenstaffage belebt. Mit eindrucksvollen Lichteffekten stellt Kluyver unterschiedliche Landschaftszüge rund um Arnheim, Amersfoort, Den Haag, Haarlem und Amsterdam dar und führt er die lange Tradition der holländischen Land- schaftsmalerei fort, die im 17. Jahrhundert in Jacob van Ruisdael (1629–1681) einen wichtigen Vertreter hatte. Diese äusserst detailliert ausgeführte Winterlandschaft gehört zu den qualitätsvollsten Kompositionen des Amsterdamer Malers Pieter Lodewijk Francisco Kluyver innerhalb der Bildgruppe von Winterdarstellungen. Christiaan Lucht, M.A. bestätigt die Eigenhändigkeit nach Prüfung des Originals, wofür wir ihm danken. CHF 9 000 / 12 000 (€ 8 330 / 11 110)
  • 37.
    | 137 3224* ANDREAS SCHELFHOUT (1787Den Haag 1870) Eisvergnügen. 1824–29. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: A. Schelfhout. f. 37,8 × 48,6 cm. Provenienz: - Kunsthandel Pieter A. Scheen, Den Haag. - Privatsammlung. - Auktion Venduehuis der Notarissen, Den Haag, 15.12.2020, Los 67. - Niederländischer Privatbesitz. Literatur: - Willem Laanstra: Andreas Schelfhout, Amsterdam 1995, S. 149, Nr. WO 38-1 (mit Abb. / minimal abweichende Massangaben). - Herman de Vilder und Kris van de Ven: Eugène Verboeckhoven et ses peintres collaborateurs, Sint Niklaas 2006, S. 390, Nr. 325 (mit Farbabb.). Bekanntheit erlangte Andreas Schelfhout für seine Komposi- tionen romantischer Sommer- und Winterlandschaften sowie Strandszenen, wobei die Werkgruppe der sogenannten „Win- tertjes“ (dt. Eisvergnügen) unübertroffen bleibt, zu der auch die vorliegende Arbeit gezählt werden darf. Schon zu Lebzeiten genossen die sorgfältig und mit technischer Raffinesse ausgeführten Landschaftsgemälde des Niederlän- ders grosse Beliebtheit. Kein anderer vermochte es die liebliche Atmosphäre einer Sommerlandschaft oder das frostig kalte Wetter eines Wintertages malerisch so einzufangen wie Andreas Schelfhout. Gewisse Darstellungen wurden mit Viehstaffagen von Künstler- kollegen, wie Pieter Gerardus van Os (1776–1839) ausgestattet, wovon möglicherweise auch bei den Figuren und dem Pferd auf der linken Seite in dieser Komposition ausgegangen werden kann, die höchstwahrscheinlich nicht von Schelfhout selbst ausgeführt wurden. Mit Barend Cornelis Koekkoek (1803–1862) zählt Andreas Schelfhout zu den wichtigsten Vertretern der niederländischen Landschaftsmalerei der Romantik, weshalb es nicht verwundert, dass unter der Liste seiner Schüler bekannte Namen wie Johan Bartold Jongkind (1816–1907) und Charles Leickert (1819–1891) auftauchen. CHF 12 000 / 18 000 (€ 11 110 / 16 670)
  • 38.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 138 3225* HENDRIKUS VAN DE SANDE BAKHUYZEN (1795 Den Haag 1860) Hirtenjunge mit Kühen. 1837. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert: VdS: Bakhuyzen. fc 1837. 54 × 46,5 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Die Szenen des niederländischen Künstlers Henrikus van de Sande Bakhuyzen zeich- nen sich durch eine sehr feine und detaillierte Malweise aus. Aufgrund dieser akkuraten Technik erinnern seine Werke an Darstellungen aus der Zeit des Goldenen Zeitalters wie beispielsweise die Landschaften des Barockmalers Paulus Potter (1625–1654). Auch die hier angebotene romantische Landschaftsszene mit Kühen, Schafen und einem im Gras rastenden Hirtenjungen ist von diesem besonderen Stil gekennzeichnet und zählt gemäss dem Experten Christiaan Lucht zu einem der besten Gemälde des Künstlers. 1795 in Den Haag geboren, verbrachte Bakhuyzen sein gesamtes Leben in seiner Geburtsstadt, wo er auch als Lehrer tätig war. Für seine Arbeit erhielt Bakhuyzen ver- schiedene Medaillen und Auszeichnungen und ab 1822 wurde er Mitglied der Königlichen Akademie der Bildenden Künste in Amsterdam. In den 1830er- und 1840er-Jahren reiste er nach Deutschland und nach Belgien und kehrte inspiriert mit neuen Ideen zurück. Die Entstehung des vorliegenden Gemäldes ist demnach zeitlich in Bakhuyzens Reiseperiode zu verorten. Christiaan Lucht, M.A. bestätigt die Eigenhändigkeit nach Prüfung des Originals, wofür wir ihm danken. CHF 18 000 / 25 000 (€ 16 670 / 23 150)
  • 39.
    | 139 3226* FREDERIK MARINUSKRUSEMAN (Haarlem 1816–1882 Sint-Gillis) Sommerlandschaft mit Figuren. 1861. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: FMKruseman fc 1861. 54,2 × 59 cm. Provenienz: - Auktion Christie‘s, Laren, 20.10.1980, Los 309. - Europäische Privatsammlung. Ausstellung: Oss/Alkmaar 2014-2015, Kruseman. Kunstbroeders uit de ro- mantiek, Museum Jan Cunen, 14.4.2014–15.3.2015 und Stedelljk Alkmaar, 18.4.–19.7.2015. Literatur: - Marjan van Heteren und Jan de Meere, Frederik Marinus Kruse- man 1816–1882: Painter of Pleasing Landscapes, Schiedam, 1998, S. 186, Kat.-Nr. 139 (mit Abb. und fehlerhaften Massanga- ben). - Marjan van Heteren und M. van den Nieuwenhof: Kruseman. Kunstbroeders uit de Romantiek, Waanders Uitgevers, Zwolle, 2014 (mit Abb.). Unter dem Einfluss verschiedener Vertreter der romantischen Landschaftsmalerei, wie Nicolaas Johannes Roosenboom (1805–1880), Jan van Ravenswaaij (1789–1869) und Barend Cornelis Koekkoek (1803–1862), erlernte der Haarlemer Künstler, märchenhafte, verträumte und technisch versierte Ausführungen unterschiedlicher Sommer- und Winterlandschaften. Die 1850er- und 1860er-Jahre gelten in Krusemans Karriere als Höhepunkt. Den zu jener Zeit entstandenen Werken wird nachgesagt, in vielerlei Hinsicht gar die Arbeiten seines Lehrers Koekkoek zu übertreffen. So auch vorliegende Arbeit, die mittels präzise ausgeführten Details und einer romantischen und in sich stimmigen Farbpalette zum Verweilen einladen. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 17 000 / 22 000 (€ 15 740 / 20 370)
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    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 140 3227 ERNEST VAN DEN KERCKHOVE (Brüssel 1840–1879 Schaarbeek) Zusammenkunft vor dem Pantheon in Rom. 1871. Öl auf Holz. Unten rechts signiert, bezeichnet und datiert: E. VDKerckhove. ROME 1871. 41 × 54,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch Erbfolge an heutige Besitzer. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560) 3228* HORACE VERNET (1789 Paris 1863) Studie zu „Der Ausbruch der Cholera an Bord der Fregatte Mel- pomène“. 1833–1834. Öl auf Papier auf Leinwand. Unten links signiert und schwer leserlich datiert: H Vernet 183(...). 38 × 31 cm. Provenienz: - Sammlung Eduard Hildebrandt (1817–1868). - Nachlassversteigerung Hildebrandts, 4.3.1869, Berlin, im Wohn- haus des Malers, Los 183 (verso mit Etikett als „Der Ausbruch der Cholera auf einem französischen / Kriegsschiffe [...]“). - Privatsammlung, England. - Auktion Lawrences Auctioneers, Crewkerne, 11.7.2014, Los 2020 (als „Study For `The Cholera on Board The Melpomene`“). - Kunsthandel Daxer Marschall, München. - Europäische Sammlung. Das Ereignis, das Horace Vernet hier für sein Gemälde wählte, geht auf eine Begebenheit zu Beginn des 19. Jahrhunderts zu- rück. Auf dem Weg von Brest nach Alger steuerte die Fregatte der Melpomène – benannt nach der Muse der tragischen Dichtung und des Trauergesangs – unter Kapitän Vincent-Marie Moulac (1778–1836), im Juni 1833 den Hafen von Lissabon an. Zu jener Zeit wütete in der portugiesischen Hafenstadt die Choleraepi- demie und innert weniger Tage infizierte sich ein Grossteil der Mannschaft und erlag kurze Zeit später der Krankheit. Die übrige Besatzung machte sich weiter auf den Weg nach Toulon und hatte bei der Ankunft weitere Tote zu beklagen. Um die Einwoh- ner von Toulon von der Cholera zu verschonen, opferte sich die
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    | 141 Mannschaft derMelpomène und begab sich für mehrere Monate in Quarantäne, die nur wenige Besatzungsmitglieder überlebten. Bei der hier zum Verkauf stehenden Komposition handelt es sich wohl um eine Vorstudie zum Originalgemälde der „Le Choléra morbus à bord de la Melpomène/Miasmes délétères à bord de la Melpomène“ (Öl auf Leinwand, 273 × 192 cm, signiert, datiert und bezeichnet Rome 1834), das sich heute im Palais des Beaux–Arts in Marseille befindet. In Auftrag wurde dieses von der Stadt Marseilles für den Ratssaal der Gesundheitsbehörde gegeben und sollte sich motivisch neben dem Marmorrelief mit der „Pest in Mailand“ von Pierre Pugets (1620–1694) und dem Gemälde des „Heiligen Rochus“ von Jacques-Louis David (1748–1825) einreihen. Das Gemälde erreichte Marseille 1835 nach seiner Fertigstellung. Umso tragischer und furchteinflössend war es, dass die französische Stadt kurze Zeit später von der Cholera heimgesucht wurde und Vernets Darstellung zur schrecklichen Realität wurde. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
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    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 142 3229 HENRI FANTIN-LATOUR (Grenoble 1836–1904 Buré) Nature morte de cuisine. Verre, bouteille, plat, casserole et pot. 1856. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: Fantin. 1856. 49 × 61 cm. Gutachten: Sylvie Brame, Brame Lorenceau, 19.5.2021. Provenienz: - Sammlung Mme Fantin-Latour, bis 1919. - Galerie F. J. Tempelaere, Paris. - Kunsthandel Huinch Scherjon, Amsterdam. - Kunsthandel Hans W. Lange, Berlin, 27.–29.1.1943. - Kunsthandel E. J. Wisselingh Co., Amsterdam, Nr. 7359 (verso mit Etikett / „nature morte“). - Sammlung Max Borden, New York (bei Obigem erworben). - Auktion Parke Bernet Galleries, Inc., New York, 3.2.1954, Los 57. - Auktion Parke Bernet Galleries, Inc., New York, 17.11.1954, Los 57. - Sammlung Rose Borden, 1962 (verso auf Rahmen bezeichnet). - Auktion Willy Klopfer, Zürich, 29.4.1982, Los 321. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Amsterdam 1936, Fantin-Latour, Kunsthandel Hunich Scher- jon, Januar 1936, Nr. 2. - Lausanne 2007, Fantin-Latour, de la réalité au rêve, Fondation de l‘Hermitage, 29.6.-28.10.2007, Nr. 1. Literatur: - Victoria Fantin-Latour: Catalogue de l‘oeuvre complet de Fantin-Latour, établi et rédigé par Madame Fantin-Latour, Paris 1911, S. 11, Nr. 66 (nature morte). - Ausst.-Kat. Fanti-Latour, de la réalité au rêve, Fondation de l‘Her- mitage, Lausanne 2007, S. 76, Nr. 1 (mit Farbabb.). Schenkt man der künstlerischen Überzeugung Henri Fantin-La- tours Glauben, so liegt in der Schlichtheit der Komposition die höchste Form der Raffinesse. Es sind die einfachen Freuden des täglichen Lebens, in denen sich das grösste Glück finden lässt. Eine beruhigende Wirkung geht von den Stilllebendarstellungen Fantin-Latours aus, die zum Innezuhalten einladen, um die Schön- heit des Lebens zu erkennen und zu bewundern – sei es der es beim Anblick einer gedeckten Tafel oder bei der Vorstellung des Geschmacks der dargestellten frischen Früchte oder auch der Anblick von duftenden, blühenden Blumen. Während der ersten Jahre seiner Karriere als Künstler schuf er zunächst Porträts und Selbstporträts, was vor allem auf seine Orientierung und ersten Versuche, im Salon auszustellen, zurück- zuführen ist. Erst kurz vor 1860 wendet sich Fantin-Latour vom Porträtieren von Gesichtern ab und widmet sich der Darstellung von Früchten und Blumen und weiterer Stilllebenelemente. Henri Fantin-Latour zählt zu den Meistern der französischen Stilllebenmalerei des 19. Jahrhunderts und reiht sich in die Linie vorangehender talentierter Künstlergenerationen rund um Jean-Baptiste Oudry (1686–1755), Jean-Baptiste-Siméon Char- din (1699–1799) und Anne Vallayer-Coster (1744–1818) ein. In diesem frühen Gemälde aus dem Genre der Stilllebenmale- rei, hatte Fantin noch nicht den aussergewöhnlichen Realismus erreicht, den man mit seinen Stillleben von Mitte bis Ende der 1860er-Jahre verbindet. Sein Gespür für raffinierte Farbharmoni- en war jedoch bereits gut entwickelt. Nebst Gustave Courbet (1819–1877) und James McNeill Whistler (1834–1903) gehörte Fantin-Latour zu einer Gruppe von befreundeten Künstlern, für die Gemälde keine abstrakten und unrealistischen Bilder darstellen sollten. Die Natürlichkeit der Motive sollte vor der Theatralik in der Darstellung stehen und exotische Sujet, übersteigerte Emotionen und eine dramatische Romantik wurden abgelehnt. Mit Wahrheit und Genauigkeit sollte das unidealisierte Sujets abgebildet werden, was in dem hier zum Verkauf stehenden Küchenstillleben Fantin-Latours überzeugend zum Ausdruck kommt. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
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    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 144 3230 JEAN-BAPTISTE MALLET (Grasse 1759–1835 Paris) Badende am Seeufer. Öl auf Leinwand. Unten rechts auf dem Stein signiert: JMallet. 96,3 × 126,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes nach Be- gutachtung anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
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    | 145 3231* GUSTAVE COURBET (Ornans1819–1877 La Tour–de–Peilz) Soucis / Astres. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: G. Courbet. 22 × 27 cm. Gutachten: Comité Courbet, 10.5.2021. Provenienz: - Sammlung Ph. de Cossé-Brissac. - Privatsammlung Paris. - Sammlung Kaspar Ilg, Schweiz. - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Literatur: Robert Fernier: La vie et l‘œuvre de Gustave Courbet. Catalogue raisonné, Tom I: 1819–1865. Peintures. Paris 1977, S. 178, Nr. 301 (mit Abb. und minimal abweichenden Massangaben). Gustave Courbet, 1819 in Ornans geboren, zählt zu den wich- tigsten französischen Meistern des 19. Jahrhunderts. Mit seinem unverkennbaren Stil und seiner revolutionären Maltechnik wird er als zentraler Wegbereiter der klassischen Moderne und Zeit- wender der Kunstgeschichte gehandelt. Mit seinem Hang zur Provokation und zum Tabubruch, wie auch seiner Maltechnik setzte Gustave Courbet Massstäbe, die prägend auf nachfolgen- de Künstlergenerationen wirken sollten. Passend hierzu schrieb der deutsche Kunsthistoriker und Kurator, Ulf Küster, dass Farbe bei Courbet zum Gegenstand der Kunst wurde, das Sujet an sich gar in den Hintergrund rückte und Courbet einen Grundstein für die Entwicklung der abstrakten Kunst legte (Ulf Küster: Zeitge- nosse Courbet, in: Ausst.-Kat. Basel, Gustave Courbet, Fondation Beyeler 7.9.2014 –18.1.2015, S. 12 und 17). Das hier zum Verkauf stehende Pochade eines Blumenstillleben, soll laut dem französischen Kunstkritiker und Journalisten, Théo- dore Duret (1838–1927), 1862 in La Rochelle gemalt worden sein und zeigt Ringelblumen in einem braunen Steinguttopf. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
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    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 146 3232* EUGÈNE LOUIS BOUDIN (Honfleur 1824–1898 Deauville) Trouville. Les jetées. Marée haute. 1894. Öl auf Holz. Unten rechts datiert und signiert: 94 E. Boudin. 32 × 41 cm. Provenienz: - Sammlung Georges Ibos. - Auktion Hôtel Drouot, Paris, 19.6.1900, Los 13. - Galeries Durand-Ruel, Paris, bei obiger erworben. - Sammlung F. R. Goldschmit, London, bis 1941. - Auktion Christie‘s, London, 26–27.6.1941, Los 99. - Sammlung A. Tooth and Sons, London, bei obiger erworben. - Auktion Ansorena, Madrid, 6.7.2010, Los 250. - Europäische Privatsammlung. Ausstellungen: - London 1905, Sisley and Boudin, Grafton Gallery, Nr. 30. - Paris 1923, Exposition Boudin, Galeries Durand-Ruel, Nr. 29. - Paris 1927, Exposition Boudin, Galeries Durand-Ruel, Nr. 41. Literatur: Robert Schmit: Eugène Boudin, 1824–1898, Paris 1973, Bd. III, S. 269, Nr. 3308 (mit Abb.). Bereits in jungen Jahren fühlt sich der in Honfleuerer geborene Maler, Eugène Louis Boudin, zu den Häfen und Küsten Nord- frankreichs hingezogen. Im Besonderen machte er sich mit den Darstellungen der normannischen Küste als auch Marine- und Strassenszenen einen Namen in der Kunstwelt. Unter der Anleitung von François Millet (1814–1875) unternahm er in den 1840er-Jahren erste künstlerische Experimente. Schon früh von der Kunst angezogen und ermutigt von Millet und Eugè- ne Isabey (1803–1886), verlässt er seine Heimat, Le Havre, um sich in Paris voll und ganz der Malerei zu widmen. Fasziniert von Licht und Schatten und deren Effekte auf die Wahrnehmung und künstlerische Erfassung der Landschaft, ver- brachte er viel Zeit im Freien und zählt zu einem der Ersten, die „en plein air“, sprich im Freien vor dem Motiv malen. Ein besonderes Augenmerk legte er dabei stets auf die naturgetreue Wiederga- be von Himmel und Wasser, weshalb es nicht verwundert, dass ihn Jean-Baptiste Corot (1795–1875) als „König des Himmels“ bezeichnete. Unter Zuspruch seiner Künstlerkollegen Isabey, Corot und auch Edgar Degas (1834–1917) und bedingt durch seine zahlreichen Studienreisen, vermochte es Boudin seinen eigenen, vorimpres- sionistischen Stil zu entwickeln, der sich mit einer bemerkens- werten, unverkennbaren Leichtigkeit in seinen Darstellungen von Land und Leuten zu erkennen gibt und mit Nachdruck auf die Arbeiten der Impressionisten der Folgegenerationen wirken sollte. So war es Claude Monet, der in späteren Jahren mit den Wor- ten zitiert wird: „Wenn ich Maler geworden bin, bin ich es Boudin schuldig.“ Der Ursprung seiner Inspiration für seine bevorzugte Motivreihe rund um das Küstenstädtchen Trouville findet sich um 1863, als Boudin seinen ersten Sommer in dem nordfranzösischen Küsten- städtchen verbrachte und fortan jeden Sommer zurückkehrte. Nach der Anbindung an das Zugnetz wurde Trouville, in der zwei- ten Hälfte des 19. Jahrhunderts, zu einem modischen Sommerfe- rienort für den französischen Adel, was auch die Nachfrage nach seinen Darstellungen des normannischen Städtchens steigen liess. So widmete er sich in unterschiedlichen Variationen seinem Lieblingsmotiv, zu dem auch vorliegendes, hier zum Verkauf ste- hende Gemälde gezählt werden darf. CHF 60 000 / 80 000 (€ 55 560 / 74 070)
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  • 48.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 148 3233* FRANÇOIS ANTOINE BOSSUET (Ypern 1798–1889 Saint-Josse-ten-Noode) Panoramaansicht Roms mit Darstellungen von St. Pierre, Saint-Agnès hors les Murs und dem Mausoleum Santa Constanza. 1881. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert: F. Bossuet. 1881. Verso mit Titel und Echtheitserklärung des Künstlers auf Etikett. 15,3 × 54 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480) 3234 HANS ZATZKA (1859 Wien 1945) Nymphe mit Putti. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: H. Zatzka. 63 × 31,3 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 850 / 2 780)
  • 49.
    | 149 3235* FRANZÖSISCHE SCHULE,19. JAHRHUNDERT Allegorie der Nacht. 1886. Öl auf Leinwand. Unten links mit Datierung: 1886. 96,8 × 161 cm. CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 560 / 7 410)
  • 50.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 150 3236* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Le faucheur et un rameur sur la rivière. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Trouillebert. 85 × 113,5 cm. Provenienz: - Auktion Baron-Ribeyre, Paris, 15.6.2020, Los 171. - Europäische Sammlung. Paul Désiré Trouillebert war ein versierter Vertreter der Schule von Barbizon, der insbesondere in den atmosphärischen Land- schaftsdarstellungen seine Meisterschaft zeigte. 1865, im Alter von 36 Jahren, gab er sein Debüt im Salon de Paris und stellte dort mehrfach aus, so zwischen 1865 und 1872 ein Porträt, 1869 das Landschaftsgemälde „Au Bois Rossignolet“, für das er viel Lob von den Kritikern bekam, und 1882 das Gemälde „Les Baigneuses“. In den 1870er-Jahren setzt sich Trouillebert intensiv mit der Land- schaftsmalerei Camille Corots (1796–1875) auseinander. Gerade die gedämpfte Farbpalette und die betonte Stimmungsmalerei lässt die künstlerische Nähe zum Meister erkennen. Berühmt und berüchtigt war seinerzeit der Prozess, den Alexandre Dumas fils gegen einen Kunsthändler führte, der ihm eine Landschaft Trouil- leberts als ein Hauptwerk Corots verkauft hatte. In dem hier angebotenen Gemälde „Le faucheur et un rameur sur la rivière“ zeigt sich in besonderem Maße Trouilleberts Fähigkeit, das flirrende Licht in den wogenden Gräsern, dem spiegelnden Flußlauf und dem filigranen Laubwerk einzufangen. Die arbei- tenden Menschen, ein Mäher und ein Ruderer dargestellt in einer Alltagsszene des Landlebens, sind zwar zentral in die Bildmitte gesetzt, werden jedoch von den sie überragenden Birkenstäm- men und den ausladenden Weiden auf der anderen Uferseite dominiert. Die Natur selber wird zum vorherrschenden Bildthema, spontan und unmittelbar eingefangen. Die stimmungsvollen Landschaften, die nach Ölskizzen ausge- führt werden, die Trouillebert häufig direkt in der Natur fertigte, zeigen die Landschaft frei von Idealisierung, real in ihren Details und würdig als alleiniger Inhalt der Bilder. Das direkte Naturer- lebnis ist in den Gemälden spürbar, das besondere Licht und der eigenwillige Zauber dieser unbedeutenden Orte wird durch die Freilichtmalerei eingefangen. Diese neue Sicht der bereits zum Impressionismus überleitenden Paysage intime wurde zu einem Merkmal dieses Malers. Das Gemälde wird nach Prüfung des Originals durch Thomas Maier und Bernd Müllerschön in den in Vorbereitung befindlichen Nachtragsband zum Werkverzeichnis von Paul Désiré Trouillebert aufgenommen. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 780 / 37 040)
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  • 52.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 152 3238 CHARLES EUPHRASIE KUWASSEG (Draveil 1833–1904 Paris) Vue d‘Anvers sur l‘Escault. 1887. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: C. Kuwasseg 1887. Verso auf der Leinwand bezeichnet, datiert und monogrammiert: Vue d‘An- vers sur l‘Escault. Paris 1887. KC. 27 × 41,4 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 850 / 2 780)
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    | 153 3239 PIERRE HENRITHEODORE TETAR VAN ELVEN (Sint-Jans-Molenbeek 1828/31–1908 Mailand) Spaziergänger vor dem Amsterdamer Goldschmiede- Juwe- liergeschäft „Fürstenhaupt und Dammerval“ am Oude Turfmarkt. 1846-1857. Öl auf Holz. Mittig unten auf der Hausmauer signiert: PIERRE TETAR V. ELVEN. 54,3 × 43 cm. Provenienz: - Kunsthandel Omega, Den Haag, bis 1989 (verso mit Etikett). - Schweizer Privatbesitz, bei Obigem erworben. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken, und datiert es in den Zeitraum um 1846 bis 1857. CHF 6 000 / 10 000 (€ 5 560 / 9 260)
  • 54.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 154 3240* HEINRICH BÜRKEL (Pirmasens 1802–1869 München) Rinderherde an einem Brunnen in der Campagna. Um 1838. Öl auf Papier auf Holz. 28,5 × 35,5 cm. Provenienz: - Sammlung Regierungsbaumeister Sachs. - Auktion Hugo Helbing, München, 26.5.1914, Los 27. - Sammlung Prof. Hans Best, München. - Durch Erbfolge an die Nachfahren Best. - Kunsthandel Daxer Marschall, München. - Europäischer Privatbesitz. Literatur: - Luigi von Bürkel: Heinrich Bürkel, München 1940, S. 135, Kat.-Nr. 202. - Hans Bühler und Albrecht Krückl: Heinrich Bürkel mit Werkverzeichnis der Gemälde, München 1989, S. 283, Nr. 497 (mit Abb.). 1822 nach München gezogen, orientierte sich Heinrich Bürkel vor allem an Vorbildern der nieder- ländischen Malerei, die er aus Museen kannte, statt sich nach der Tradition der Münchner Akademie zu richten. Dieser unverkennbare Stil des Künstlers – der ab Mitte der 1850er-Jahre in Akademiekreisen noch grosse Beachtung finden wird – zeichnet Bür- kels besondere Malerei aus und macht ihn bereits zu Lebzeiten zu einem international gefragten Künstler. Die hier angebotene Landschaftsszene in der rö- mischen Campagna ist Bürkels erste Version dieses Motivs und mit grosser Wahrscheinlichkeit Ende der 1830er-Jahren entstanden, in denen der Künstler mehrere Italienreisen unternahm. Vor allem der längere Aufenthalt in Rom war prägend für Bürkel, der dort Kontakt zur deutschen Malergemeinde aufnahm, woraus sich ein inspirierender Austausch ergab. Häufig hat Bürkel direkt in der Natur gemalt, weshalb seinen auf Reisen entstandenen Werken etwas Spontanes und Skizzenhaftes innewohnt. Das vorliegende Werk ist somit ein gutes Beispiel für Bürkels Vorgehen, da es auf Papier gemalt ist und teilweise vor Ort entstanden sein könnte. Die detail- genaue Darstellung der trinkenden Rinder und der zwei Bauern im Vordergrund des Gemäldes machen Bürkels Talent auf dem Gebiet der Genremalerei deutlich. Parallel dazu offenbart die gekonnt einge- fangene Topografie im Hintergrund die Begabung des Künstlers als Landschaftsmaler. CHF 12 000 / 18 000 (€ 11 110 / 16 670)
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    | 155 3241 CHRISTIAN MORGENSTERN (Hamburg1805–1867 München) Burg Schwaneck mit dem Isartal. 1851. Öl auf Leinwand. Unten links signiert, bezeichnet und datiert: CHR. Morgenstern München 1851. 107 × 154,5 cm. Provenienz: - Auktion Christie‘s, Amsterdam, 3.5.1988, Los 265. - Liechtensteiner Privatbesitz. CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 890 / 18 520)
  • 56.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 156 3242* HENRI VAN ASSCHE (1774 Brüssel 1841) Gegenstücke: Hirten mit Vieh auf einer Brücke. / Hirten in einer Flusslandschaft. 1807. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: H: Van Assche. / Unten rechts signiert und datiert: H: Van Assche 1807. 49,2 × 72,6 cm. / 49,4 × 72,5 cm. Provenienz: Sammlung Rademakers. Henri Van Assche wurde in Brüssel geboren. Als junger Künstler reiste er in die Schweiz und nach Italien, wo ihn die Natur und das Licht faszinierten. Er entwickelte sich zu einem akademischen Maler von Landschaften und Panoramen, häufig mit einer religi- ösen Stimmung. Wegen seiner vielen Wasserfälle und Wasser- mühlen erhielt er den Beinamen „Le peintre cascade“. Seit 1812 nahm er erfolgreich an Ausstellungen teil. Er starb mit 67 Jahren in seinem Geburtsort (zitiert aus: Ausst.–Kat. Ein romantischer Blick – Die Sammlung Rademakers, M-Museum Leuven, Gemeen- temuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 137). CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 520 / 27 780)
  • 57.
  • 58.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 158 3243* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Homme avec une brouette et sa femme. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Trouillebert. 41,5 × 32,5 cm. Provenienz: - Maier Co., Fine Art, Stuttgart. - Deutscher Besitz. Ausstellung: Stuttgart 2020, Paul Désiré Trouillebert, Maier Co. Fine Art, Oktober 2020. Literatur: Claude Marumo / Thomas Maier / Bernd Müllerschön: Paul Désiré Trouillebert. Catalogue Raisonné de l‘œuvre peint, Stuttgart 2004, S. 594, Nr. 1106 (mit Abb.). CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560)
  • 59.
    | 159 3244* BARTHOLOMEUSJOHANNESVANHOVE (1790 DenHaag 1880) Ansicht auf Haarlems Bakenesserkerk. 1845. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert: B. J. van Hove 1845. 74,8 × 58,2 cm. Provenienz: - Auktion Sotheby‘s, London, 22.5.2014, Los 55. - Sammlung Rademakers. Bart van Hove wurde in Den Haag geboren, wo er von seinem Vater und dem Dekormaler Johannes H.A.A. Breckenheijmer (1722–1856) Unterricht erhielt. Danach besuchte er die Akademie für bildende Künste in Den Haag. Er gilt als einfluss- reiche Persönlichkeit in der niederländischen Romantik. Zu seinen vielen Schülern zählen Johannes Bosboom (1817–1891), Charles Lei- ckert (1816–1907), Salomon Leonardus. Ver- veer (1813–1876) sowie sein Sohn Hubertus van Hove (1814–1865). Er spezialisierte sich auf verträumte Stadtansichten, in denen topo- grafische Fakten mit Fantasie gemischt sind. Er war Mitbegründer der Künstlervereinigung Pulchri in den Haag, die Stadt, die er liebte und wo er 1880 starb (zitiert aus: Ausst.-Kat. Ein romantischer Blick – Die Sammlung Radema- kers, M-Museum Leuven, Gemeentemuseum, Den Haag, B. C. Koekkoek-Haus, Kleve, Brüssel 2011, S. 137). CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 890 / 23 150)
  • 60.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 160 3245 GUSTAVE CASTAN (Genf 1823–1892 Crozant) Landschaftsstudie. Öl auf Malkarton. 26,5 × 22,2 cm. Provenienz: - Sammlung François-Louis-David Bocion, Lausanne. - Durch Erbfolge an heutige Besitzer, Schweizer Privatbesitz. Ausstellung: Genf 2010/11, Corot en Suisse, Musée Rath, 24.9.2010–9.1.2011, Nr. 171 (als Jean-Baptiste Camille Corot). Literatur: Ausst.-Kat. Genf 2010/11: Corot en Suisse, Musée Rath, 24.9.2010–9.1.2011, S. 217, Nr. 171 (mit Farbabb. / als Jean-Bap- tiste Camille Corot). CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 700 / 5 560)
  • 61.
    | 161 3246 JACOB ALT (Frankfurtam Main 1789–1872 Wien) Am Nassfeld bei Gastein. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Jac. Alt. 34,5 × 46,5 cm. Provenienz: - Auktion Dorotheum, Wien, 8.3.1989. - Privatsammlung Fürstentum Liechtenstein. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 630 / 7 410)
  • 62.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 162 3247 ALFRED JACQUES VERWEE (Sint-Joost-ten-Node 1838–1895 Schaarbeek) Weidende Kühe an einem Fluss. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: A Verwee. 68,5 × 91,3 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Christiaan Lucht M.A., bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäl- des anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken und ordnet die Komposition dem Spätwerk Verwees zu. CHF 3 000 / 4 000 (€ 2 780 / 3 700) 3248* PAUL HUET (1803 Paris 1869) Fleurs (Blüten von Stockrosen). Öl auf Leinwand. 56,5 × 45,5 cm. Fotozertifikat von Pierre Miquel. Provenienz: - Maier Co. Fine Art, Stuttgart. - Deutscher Besitz. CHF 2 000 / 4 000 (€ 1 850 / 3 700)
  • 63.
    | 163 3249 JOHANN GOTTFRIEDSTEFFAN (Wädenswil 1815–1905 München) Am Tschingelbach bei Elm. 1889. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, datiert und bezeichnet: J. G. Steffan. pt 1889. München. 65 × 88 cm. Provenienz: - Auktion Fischer, Luzern, 15.11.2001, Los 1188. - Liechtensteiner Privatbesitz. CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 480 / 9 260)
  • 64.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 164 3250* EUGÈNE GALIEN-LALOUE (Paris 1854–1941 Chérence) Place de la Bastille. Gouache auf Papier. Unten links signiert: E. Galien-Laloue. 28 × 47 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Noé Willer bestätigt die Eigenhändigkeit des Gemäldes anhand einer Fotografie, wofür wir ihm danken. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 410 / 11 110) 3251* PAUL DÉSIRÉ TROUILLEBERT (1829 Paris 1900) Jeune femme en buste. Öl auf Leinwand. Oben links signiert: Trouillebert. 56 × 38,5 cm. Provenienz: - Sammlung Quichaud, Frankreich. - Auktion Christie‘s, London, 5.7.1974, Los 220. - Sammlung Raine, Countess Spencer, London. - Auktion Christie‘s, London, 13.7.2017, Los 233. - Maier Co., Fine Art, Stuttgart. - Deutsche Sammlung. Literatur: Claude Marumo / Thomas Maier / Bernd Müllerschön: Paul Désiré Trouillebert. Catalogue Raisonné de l‘œuvre peint, Stuttgart 2004, S. 216, Nr. 29 (mit Abb.). Auf einer Fotografie, die den Salon der Pariser Wohnung von Trouillebert in der Rue Navarin Nr. 13 zeigt, ist das hier angebo- tene Porträt in der Mitte auf dem Boden stehend zu erkennen (Abb.1). Lange wurde davon ausgegangen, dass die sehr selbst- bewusste Dargestellte die erste Ehefrau von Trouillebert sei, was nach heutigem Kenntnisstand wohl nicht zutrifft. 1974 erwarb Raine Countess Spencer, die im Juli 1976 Prinzes- sin Dianas Vater, Edward Earl of Spencer, geheiratet hatte, das Bild, welches sich über 40 Jahre in ihrer Sammlung befand. Die Stiefmutter von Lady Di verstarb im Oktober 2016. Die Gräfin war die Tochter der Bestsellerautorin Dame Barbara Cartland, die mit ihren unzähligen Liebesgeschichten grosse Erfolge verzeichnete. Trouilleberts blassierte Schönheit erscheint in diesem Porträt wie aus einem Buch von Barbara Cartland entsprungen. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 780 / 4 630) Abb. 1 (Los 3251)
  • 65.
  • 66.
    Gemälde des 19.Jahrhunderts | 166 3252 FRIEDRICH VON AMERLING (UMKREIS) (1803 Wien 1887) Büssende Maria Magdalena. Öl auf Leinwand. 90 × 73,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 1 200 / 1 800 (€ 1 110 / 1 670)
  • 67.
    | 167 3253* CARL GUSTAVHASENPFLUG (Berlin 1802–1858 Halberstadt) Blick auf das Möttelischloss bei Rorschach. Um 1825. Öl auf Leinwand. 50,8 × 63,5 cm. Provenienz: - Auktion Karrenbauer, Konstanz 1987 (hier als „Stadtturm und Stadtmauer von Überlingen mit Resten des Stadttores und Blick auf den Bodensee und Bodanrück“). - Süddeutscher Privatbesitz. - Auktion Geble, Radolfzell, 14.10.2017, Los 496. - Deutscher Privatbesitz. Literatur: Ausst.-Kat. Carl Hasenpflug (1802–1858). Wahrheit und Vision. Städtisches Museum Halberstadt, 27.7.–3.11.2002, S. 26 (mit Abb. hier fälschlicherweise aufgeführt als „Stadtturm und Stadt- mauer von Überlingen am Bodensee“). Diese Darstellung mit Ansicht des Möttelischlosses in Rorschach lässt sich in das Frühwerk von Carl Hasenpflug einordnen, der im Besonderen Bekanntheit für seine Arbeiten äusserst genauer Wiedergaben von Klostergängen und Kirchen erlangte. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 630 / 6 480)
  • 69.
    Künstlerregister Gemälde AlterMeister ANTWERPEN, 1. HÄLFTE 17. JAHRHUNDERT 3021 AVERCAMP, BARENT 3037 BEGA, CORNELIS PIETERSZ. 3029 BELLOTTO, BERNARDO genannt CANALETTO UND BELLOTTO, LORENZO 3062 BERGAMO SCHULE, UM 1560 3045 BLOOT, PIETER DE 3049 BRUEGHEL, JAN d. Ä. 3019 BRUEGHEL, JAN d. Ä. UND MOMPER, JOOS DE d. J. 3026 BRUEGHEL, JAN d. J. 3022 BRUEGHEL, JAN d. J. UND FRANCKEN, AMBROSIUS d. J. 3034 BRUEGHEL, PIETER d. J. 3015 BRUYN, BARTHOLOMÄUS d. J. 3014 CIPPER, GIACOMO FRANCESCO genannt IL TODESCHINI 3064 COSTA, LORENZO (ZUGESCHRIEBEN) 3010 CRANACH, LUCAS d. Ä. (NACHFOLGER) 3072 DI BICCI, NERI 3008 DI GIOVANNI, SCOLAIO genannt MAESTRO DEL BORGO ALLA COLLINA 3007 DI SER GIOVANNI, GIOVANNI genannt LO SCHEGGIA 3002 DITTMERS, HEINRICH 3031 DUSART, CORNELIS 3040 FLINCK, GOVAERT 3025 FOPPA, VINCENZO (UMKREIS) 3009 FRANCKEN, AMBROSIUS d. J. UND BRUEGHEL, JAN d. J. 3034 GAROFALO, CARLO UND GIORDANO, LUCA 3059 GIORDANO, LUCA UND GAROFALO, CARLO 3059 GOYEN, JAN VAN 3024, 3042 GREUZE, JEAN-BAPTISTE 3063 GUARDI, FRANCESCO 3067 HAAGEN, JORIS VAN DER 3044 HAL, JACOB VAN 3055 HANNOT, JOHANNES 3052 HEEMSKERCK, MAARTEN VAN (NACHFOLGER DES 17. JAHRHUNDERTS) 3050 HOFMANN, SAMUEL (NACHFOLGER DES 17. JAHRHUNDERTS) 3027 HONDECOETER, GILLIS CLAESZ. DE 3036 HUCHTENBURG, JAN VAN 3056 JORDAENS, HANS III 3017 KASTILISCHE SCHULE, UM 1480 3006 KAUW, ALBRECHT 3048 KESSEL, JAN VAN 3018 KREUZFELDER, JOHANN 3013 LEMBRI, PERE 3001 LOEDING, HARMEN 3028 MALINCONICO, NICOLA 3068 MARINONI, ANTONIO 3003 MEISTER DER TEMPERE FRANCESCANE 3004 MICHAU, THEOBALD 3053 MIRADORI, LUIGI genannt IL GENOVESINO (UMKREIS) 3058 MOLENAER, JAN MIENSE 3023 MOMPER, JOOS DE d. J. UND BRUEGHEL, JAN d. Ä. 3026 MONNOYER, ANTOINE 3057 NEYTS, GILLIS 3038 ODAZZI, GIOVANNI 3061 OSTADE, ADRIAEN VAN 3035 PICART, JEAN-MICHEL (UMKREIS) 3069 PILLEMENT, JEAN 3065 POTTER, PIETER SYMONSZ. 3032, 3041 RENI, GUIDO UND WERKSTATT 3060 ROBERT, HUBERT 3066 ROOTIUS, JACOB 3054 SARTO, ANDREA DEL (KOPIE DES 19. JAHRHUNDERTS) 3070 SARTO, ANDREA DEL (NACHFOLGER DES 19. JAHRHUNDERTS) 3071 SAVERY, ROELANT d. J. 3016 SCHOEVAERDTS, MATTHIJS 3043 SIMONS, MICHIEL 3030 SPANIEN, 17. JAHRHUNDERT 3020 SPANISCHER MEISTER, UM 1500–1520 3005 STEEN, JAN 3033 TRECK, JAN JANSZ. 3039 VERBEECK, PIETER CORNELISZ. 3046 VOIS, ARY DE 3047 VOLPONI, GIOVANNI BATTISTA 3008A WYNANTS, JAN 3051
  • 70.
    Künstlerregister Gemälde des19. Jhs. ABELS, THEODORUS JACOBUS 3209 ALT, JACOB 3246 AMERLING, FRIEDRICH VON 3252 APPIAN, ADOLPHE 3217 BAKHUYZEN, HENDRIKUS VAN DE SANDE 3225 BAUMGARTNER, PETER 3214 BOSSUET, FRANÇOIS ANTOINE 3216 BOSSUET, FRANÇOIS ANTOINE 3233 BOUDIN, EUGÈNE LOUIS 3232 BÜRKEL, HEINRICH 3212, 3240 CASTAN, GUSTAVE 3245 CHOULTSÉ, IVAN FEDOROVICH 3202 COROT, JEAN-BAPTISTE CAMILLE 3205 COURBET, GUSTAVE 3231 DORÉ, GUSTAVE 3203 FANTIN-LATOUR, HENRI 3229 FRANZÖSISCHE SCHULE, 19. JAHRHUNDERT 3235 GALIEN-LALOUE, EUGÈNE 3250 HASENPFLUG, CARL GUSTAV 3253 HOVE, BARTHOLOMEUS JOHANNES VAN 3244 HUET, PAUL 3248 KERCKHOVE, ERNEST VAN DEN 3227 KLUYVER, PIETER LODEWIJK FRANCISCO 3223 KRUSEMAN, FREDERIK MARINUS 3226 KUWASSEG, CHARLES EUPHRASIE 3238 MALLET, JEAN-BAPTISTE 3230 MORGENSTERN,CHRISTIAN 3208, 3241 MUSIN, FRANÇOIS ÉTIENNE 3215 NOËL, JULES ACHILLE 3219 RABES, MAX FRIEDRICH 3204 SCHELFHOUT, ANDREAS 3201, 3224 SCHLESINGER, CARL 3211 SPITZWEG, CARL 3206, 3210, 3213 STEFFAN, JOHANN GOTTFRIED 3249 TETAR VAN ELVEN, PIERRE HENRI THEODORE 3239 TROUILLEBERT, PAUL DÉSIRÉ 3221, 3222, 3236, 3243, 3251 UNTERBERGER, FRANZ RICHARD 3207 VAN ASSCHE, HENRI 3242 VERNET, HORACE 3228 VERON, ALEXANDRE-RENÉ 3218 VERWEE, ALFRED JACQUES 3247 WINTERHALTER, FRANZ XAVER 3220 ZATZKA, HANS 3234
  • 71.
    VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 102/121 8031 Zürich,Schweiz AUKTION Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 121 8031 Zürich, Schweiz AUKTION ONLINE ONLY VORBESICHTIGUNG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTION 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTIONEN REPRÄSENTANTEN Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63  Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch Koller Auktionen AG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz Tél +41 22 311 03 85 Fax +41 22 810 06 30 geneva@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch MÜNCHEN Fiona Seidler Maximiliansplatz 20 80333 München Tel. +49 89 22 80 27 66 Fax +49 89 22 80 27 67 Mobile +49 177 257 63 98 muenchen@kollerauktionen.com DÜSSELDORF Ulrike Gruben Citadellstrasse 4 40213 Düsseldorf Tel. +49 211 30 14 36 38 Fax +49 211 30 14 36 39 Mobile +49 175 586 38 64 duesseldorf@kollerauktionen.com BEIJING Jing Li Haidianque Chedaogou 10# 6/4-307 100089 Beijing Tel. +86 135 2039 8057 beijing@kollerauctions.com ITALIEN /TESSIN LuigiPesce ViaCairoli18 16124Genua,Italien T+393395962768 italia@kollerauktionen.com HAMBURG Ulrike Gruben Tel. +49 211 30 14 36 38 hamburg@kollerauktionen.com
  • 72.
    Auktionen: 21. Septemberbis 5./6. Oktober 2021 Vorbesichtigung: Fr. 24. bis Di. 28. September, 10–18 Uhr Kontakt · Anahi Cardona · Tel. +41 44 445 63 21 · cardona@kollerauktionen.ch Gemälde, Zeichnungen Grafik Alter Meister des 19. Jhs. Bücher Autographen, Schmuck, Möbel, Uhren, Varia, Porzellan
  • 73.
    Kontakt · StephanKoller · Tel. +41 44 445 63 20 · skoller@kollerauktionen.ch Antike Waffen, Sammlung von Elfenbeinobjekten Auktion: Donnerstag, 30. September 2021 PRUNKDECKELHUMPEN MIT SILBERMONTIERUNG. Historismus, Wien um 1875. H 46 cm.
  • 74.
    Kontakt · StephanKoller · Tel. +41 44 445 63 20 · skoller@kollerauktionen.ch Möbel, Uhren, Porzellan Silber Auktion: Donnerstag, 30. September 2021 KOMMODE. Louis XV, Frankreich, wohl Nantes oder Bordeaux um 1760.
  • 75.
  • 76.
    Bücher Autographen Auktion:Mittwoch, 29. September 2021, 14.00 Uhr Kontakt · Andreas Terwey · Tel. +41 44 445 63 40 · terwey@kollerauktionen.ch Rembrandt van Rijn (1606–1669). Einblattdruck des «Curateur over den Insolventen Boedel van Rembrant van Rijn» mit der Ankündigung zur Versteigerung von Kunstwerken aus Rembrandts Besitz. Mit einer mehrzeiligen HolzschnittInitiale. [Amsterdam, 1658].
  • 77.
    BEDINGUNGEN FÜR KLASSISCHEAUKTIONEN Diese Bedingungen gelten für Objekte, die von Koller (gemäss Definition unten) live im Aukti- onssaal versteigert werden. Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht sich der Bieter den nachstehenden Auktions- bedingungen („AGB“) der Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8005 Zürich, Schweiz („Koller“): 1. Rechtsstellung der Parteien Die Steigerungsobjekte werden durch Koller im Namen und auf Rechnung des Einlieferers des zu versteigernden Objektes („Einlieferer“) verstei- gert. Koller handelt in fremdem Namen und auf fremde Rechnung als direkte/unmittelbare Stell- vertreterin des Einlieferers im Sinne von Art. 32 Abs. 1 des schweizerischen Obligationenrechts („OR“). Der Zuschlag erfolgt an den von Koller im Rahmen der Auktion anerkannten Bieter mit dem höchsten Gebot in Schweizer Franken („Käufer“), wodurch das betroffene ersteigerte Objekt ein verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer und Käufer entsteht („Kaufvertrag“). Koller wird dadurch nicht Partei des Kaufvertrages. 2. Aufgeld 2.1 Nebst dem Zuschlagspreis ist vom Käufer auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld zu entrich- ten, das wie folgt berechnet wird: i. bei einem Zuschlag bis CHF 10‘000: 25% ii. bei einem Zuschlag ab CHF 10‘000 bis CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000 und 22% auf die Differenz von CHF 10‘000 bis zur Höhe des Zuschlags iii. bei einem Zuschlag ab CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000; 22% auf CHF 390‘000 und 15% auf die Differenz von CHF 400‘000 bis zur Höhe des Zuschlags. 2.2 Falls der Käufer während einer online über- tragenen Saal-Auktion („Live-Auktion“) live im Internet mitbietet, oder ein Vorgebot über eine fremde, mit Koller verlinkten Seite abgibt, wird ein zusätzlicher Aufpreis von 3% des Zuschlags verrechnet. Für Gebotsabgaben im Rahmen einer Live-Auktion gelten im Übrigen die Bedin- gungen, welche auf der Live-Auktion Webseite publiziert sind. Diese können von den hier pub- lizieren abweichen. 2.3 Auf das Aufgeld hat der Käufer die schwei- zerische Mehrwertsteuer („MWST“) zu entrich- ten. Die angegebenen %-Sätze des Aufgeldes beziehen sich auf den Zuschlagspreis für jedes einzelne Objekt.  2.4 Alle im Auktionskatalog mit * (Asterisk) be- zeichneten Objekte sind vollumfänglich mehr- wertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, er- halten die MWST rückvergütet.  2.5 Der Käufer erklärt sich damit einverstanden, dass Koller allenfalls auch vom Einlieferer eine Kommission erhält. 3. Garantie 3.1 Koller wird den Kauf (unter Vorbehalt nachfol- gender Ziffern 3.2 und 3.3) namens des Einlieferers rückgängig machen und dem Käufer Kaufpreis und Aufgeld (inkl. MWST) zurückerstatten, falls sich das Objekt als Fälschung erweist. Eine Fälschung liegt vor, wenn das Objekt nach vernünftiger Auffassung von Koller eine im Hinblick auf Urheberschaft, Alter, Periode,KulturoderHerkunftinTäuschungsabsicht geschaffene Imitation ist, bei der sich die korrekte Beschreibung solcher Inhalte nicht in der Beschrei- bungimAuktionskatalog(unterBeachtungjeglicher Ergänzungen) widerspiegelt und dieser Umstand denWertdesObjektsimVergleichzueinemderKa- talogbeschreibung entsprechenden Gegenstand wesentlich beeinträchtigt. Ein Objekt gilt nicht als gefälscht, wenn es lediglich beschädigt ist und/oder an ihm Restaurierungsarbeiten und/oder Verände- rungenirgendwelcherArtvorgenommenwurden.  3.2 Eine Rückabwicklung gemäss vorstehender Bestimmung findet nach Ermessen von Koller nicht statt, falls: i. die Beschreibung des Objekts im Auktions- katalog im Einklang mit der Meinung einer Fachperson oder mit der herrschenden Mei- nung von Fachpersonen stand oder die Be- schreibung im Auktionskatalog andeutete, dass hierüber Meinungsverschiedenheiten bestanden,  ii. die Fälschung zur Zeit des Zuschlages nach dem Stand der Forschung und mit den allge- mein anerkannten und üblichen Methoden noch nicht oder nur mit unverhältnismässi- gem Aufwand als solche erkennbar war, iii. die Fälschung (nach Kollers sorgfältiger Ein- schätzung) vor 1880 hergestellt wurde oder  iv. es sich beim Kaufobjekt um ein Gemälde, Aquarell, eine Zeichnung oder Skulptur han- delt, das gemäss den Angaben im Auktions- katalog vor 1880 entstanden sein müsste. 3.3 Der Käufer kann von Koller (als Vertreterin des Einlieferers) die Rückabwicklung ab dem Tag des Zuschlages für einen Zeitraum von zwei (2) Jahren (drei (3) Wochen für Schmuck) verlangen. Sie wird ausschliesslich dem Käufer eingeräumt und darf nicht an Dritte abgetreten werden. Die Geltendmachung des Anspruchs setzt voraus, dass der Käufer gegenüber Koller sofort nach Entdeckung des Mangels mit eingeschriebe- nem Brief Mängelrüge erhebt und Koller das ge- fälschte Kaufobjekt im gleichen Zustand, wie es ihm übergeben wurde, und unbelastet von An- sprüchen Dritter, zurückgibt. Der Käufer hat den Nachweis zu erbringen, dass es sich beim Ob- jekt um eine Fälschung handelt. Koller kann vom Käufer verlangen, dass dieser auf eigene Kosten Gutachten von zwei unabhängigen und in dem Bereich anerkannten Experten einholt, ist jedoch nicht an solche Gutachten gebunden und behält sich das Recht vor, zusätzlichen Expertenrat auf eigene Kosten einzuholen. 3.4 KollerkannnachfreiemErmessenaufdieGel- tendmachung eines Ausschlussgrundes gemäss vorstehender Ziffer 3.2 oder auf die Erfüllung von Voraussetzungen nach obiger Ziffer 3.3 verzich- ten. 3.5 Die Ansprüche des Käufers gegen Koller als Vertreterin des Einlieferers unter dieser Ziffer 3.1 beschränken sich auf die Rückerstattung des von diesem bezahlten Kaufpreises und Aufgel- des (inkl. MWST). Weitergehende oder andere Ansprüche des Käufers sind unter jedwelchem Rechtstitel (inklusive Irrtumsanfechtung gemäss Art. 23 ff. OR) ausgeschlossen. 4. Haftungsausschluss 4.1 Die Steigerungsobjekte werden in dem Zu- stand versteigert, in dem sie sich im Augenblick des Zuschlags befinden. Bei den Steigerungsob- jekten handelt es sich um „gebrauchte“ Waren. Diese befinden sich naturgemäss nicht mehr in neuwertigem Zustand. 4.2 Zu jedem Objekt beinhaltet der Auktionskata- log eine Beschreibung mit Abbildung. Die Informa- tionenindenAuktionskatalogen,sowie Zustands- berichte von Koller die vor der Auktion angefordert werden können, geben lediglich ein allgemeines Bild und eine unverbindliche Einschätzung von Koller wieder. Die Beschreibung der Objekte er- folgt nach bestem Wissen und Gewissen, doch kann Koller für die Katalogangaben keine Haftung übernehmen. Während der Ausstellung besteht die Möglichkeit, die Gegenstände zu besichtigen. Entsprechend wird der Käufer aufgefordert, das ObjektvorderAuktioninAugenscheinzunehmen, und sich, allenfalls unter Heranziehung unabhän- giger Fachberatung, ein eigenes Urteil über die Übereinstimmung des Objekts mit der Katalog- beschreibung zu bilden. Für die Objektbeschrei- bungen ist die gedruckte Ausgabe des Katalogs (inkl. späterer Ergänzungen) in deutscher Sprache ausschliesslich massgebend. Koller behält sich das Recht vor, zur Meinungsbildung Experten oder Fachkräfte ihrer Wahl beizuziehen und sich auf diese abzustützen. Koller kann für die Richtigkeit solcher Meinungen nicht verantwortlich gemacht werden. Solche Expertenmeinungen oder Gut- achten stellen genauso wenig wie von Koller vor- genommene Objektbeschreibungen oder sonsti- ge Aussagen über ein Objekt (inklusive Aussagen über dessen Wert) explizite oder stillschweigende Zusicherungendar. 4.3 UnterVorbehaltvonvorstehenderZiff.3wird jede Haftung für Rechts- und Sachmängel weg- bedungen. Die Verpflichtungen des Einlieferers gegenüber dem Käufer sind im gleichen Masse eingeschränkt wie die Verbindlichkeiten von Kol- ler gegenüber dem Käufer. 5. Teilnahme an der Auktion 5.1 Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter steht jedermann offen. Koller behält sich aber das Recht vor, nach freiem Ermessen jeder Person den Zutritt zu ihren Geschäftsräumlich- keiten oder die Anwesenheit bzw. Teilnahme an ihren Auktionen zu untersagen.  5.2 Bieter, die Koller nicht persönlich bekannt sind, müssen sich bis 48 Stunden vor der Auktion mittels des dafür vorgesehenen Formulars re- gistrieren. Der rechtsgültig unterzeichneten Re- gistrierung ist eine Kopie des gültigen Reisepas- ses und eine Kopie der Kreditkarte beizulegen. Bei jedem Zahlungsverzug des Bieters ist Koller berechtigt, die Kreditkarte des Bieters gemäss Angaben auf dem Registrierungsformular bis zur Höhe des geschuldeten Betrages zuzüglich Spesen des Kartenanbieters zu belasten.  5.3 Koller kann von jedem Bieter vorgängig einen Bonitätsnachweis einer für Koller akzeptablen Bank verlangen.  5.4 Bei Geboten für Objekte mit oberen Schätz- werten von mehr als CHF 30 000 kann Koller vom Bieter jederzeit die vorgängige Überweisung von 20% der unteren Schätzwerte als Sicherheit ver- langen. Koller wird diesen Betrag nach der Aukti- on mit ihren und den Ansprüchen der Einlieferer verrechnenundeinenallfälligenÜberschussum- gehend an den Käufer / Bieter zurückerstatten.
  • 78.
    6. Versteigerung 6.1 Kollerkann ein Objekt unterhalb des mit dem Einlieferer vereinbarten Mindestverkaufspreises zum Ausruf bringen. Die Abgabe eines Gebots anlässlich der Versteigerung bedeutet eine ver- bindliche Offerte. Der Bieter bleibt an sein Gebot gebunden, bis dieses entweder überboten oder von Koller abgelehnt wird. Doppelgebote werden sofort nochmals aufgerufen; in Zweifelsfällen entscheidet die Auktionsleitung.  6.2 Es steht Koller frei, ein Angebot ohne be- sondere Gründe abzulehnen oder aber, falls ein Bieter die Voraussetzungen zur Teilnahme an einer Auktion gemäss obiger Ziffer 5.2 bis 5.4 nicht erfüllt. Ebenso steht es Koller frei, Steige- rungsgegenstände ohne Verkauf zuzuschlagen oder zurückzunehmen, selbst wenn dies für die Auktionsteilnehmer nicht erkennbar sein sollte.  6.3 Koller behält sich das Recht vor, Nummern des Katalogs zu vereinigen, zu trennen, ausser- halb der Reihenfolge anzubieten oder wegzulas- sen. Koller behält sich vor, einen Zuschlag bei Vor- liegen besonderer Umstände nur unter Vorbehalt vorzunehmen. Erfolgt der Zuschlag unter Vorbe- halt, so bleibt der Bieter noch während 14 Tagen anseinGebotgebunden.Erwirdwiederfrei,wenn die Erklärung von Koller, der Zuschlag sei definitiv, nicht innert dieser Frist bei ihm eintrifft.  6.4 Steigerungsangebote von Kaufinteressen- ten, die der Auktion nicht persönlich beiwohnen können, werden bis 48 Stunden vor Beginn der Steigerung schriftlich entgegengenommen.  6.5 Interessenten können telefonisch mitbieten, wenn sie dies mindestens 48 Stunden vor Aukti- onsbeginn schriftlich vorangemeldet haben. Auf Objekte mit Schätzpreisen unter CHF 500 kann nicht telefonisch geboten werden und Interes- senten werden um Abgabe eines schriftlichen Gebots bzw. um persönliches Mitbieten im Auk- tionssaal gebeten.  6.6 Interessenten, die ihr Gebot im Rahmen ei- ner Live-Auktion abgeben möchten, können an der Auktion teilnehmen, nachdem sie von Koller aufgrund eines Registrierungsgesuchs zur Auk- tion zugelassen worden sind. Koller behält sich das Recht vor, Registrierungsgesuche ohne wei- teres abzulehnen.  6.7 Koller lehnt jede Haftung für nicht berück- sichtigte Gebote aller Art sowie für nicht berück- sichtigte Anmeldungen für telefonisches Mitbie- tenab.FürtelefonischeMitbieterundschriftliche Auftraggeber gilt bezüglich Legitimierung und Bonitätsnachweis ebenfalls Ziff. 5. 7. Eigentumsübergang Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt geht auf den Käufer über, sobald der Kaufpreis und das Aufgeld (inkl. MWST) vollständig in Schweizer Franken bezahlt sind und Koller die- se Zahlungen dem entsprechenden Objekt zu- geordnet hat. 8. Abholung der ersteigerten Objekte 8.1 Die ersteigerten Gegenstände müssen vom Käufer innerhalb von 7 Tagen nach Abschluss der Auktion während der Öffnungszeiten auf ei- gene Kosten abgeholt werden. Erfüllungsort des Kaufvertrages zwischen Käufer und Einlieferer ist mithin der Geschäftssitz von Koller. Wenn die Zeit es erlaubt, werden die Objekte nach jeder Sitzung ausgegeben. Die Herausgabe erfolgt nach voll- ständiger Bezahlung des Kaufpreises sowie des Aufgeldes (inkl. MWST) und Zuordnung dieses Betrages zum ersteigerten Objekt durch Koller. 8.2 Während der vorgenannten Frist haftet Kol- ler für Verlust, Diebstahl, Beschädigung oder Zerstörung zugeschlagener und bezahlter Ob- jekte, jedoch nur bei grobfahrlässiger oder vor- sätzlicher Handlung durch Koller und nur bis zur Höhe von Zuschlagspreis, Aufgeld und MWST. Nach Ablauf dieser Frist haftet Koller nicht mehr und es ist Sache des Käufers, für eine angemes- sene Versicherung des ersteigerten Objekts zu sorgen. Für Rahmen und Glas kann keine Haf- tung übernommen werden. Werden die erstei- gerten Objekte nicht innert 7 Tagen abgeholt, lagert Koller diese wahlweise auf Kosten und Ge- fahr des Käufers bei einer Firma ihrer Wahl oder in ihren eigenen Räumen zu einem Tagessatz von CHF 10 pro Objekt ein.  8.3 Transportaufträge nimmt Koller schriftlich entgegen. Die Transportkosten trägt der Käufer. Ohne anders lautende schriftliche Abmachung werden die zugeschlagenen Objekte für den Transport durch Koller auf Kosten des Käufers versichert. Verglaste Bilder und zerbrechliche Objekte werden von Koller nicht versandt. 9. Bezahlung der ersteigerten Objekte 9.1 Die Rechnung aufgrund eines Zuschlags für ein ersteigertes Objekt ist innert 7 Tagen nach Abschluss der Auktion in Schweizer Franken zu bezahlen. Zahlungen mittels Kreditkarte sind nur nach Rücksprache mit der Buchhaltung von Koller möglich und unterliegen einer Bearbei- tungsgebühr zwischen 2 und 4%, die vom Käufer zu bezahlen ist und auf den Rechnungsbetrag erhoben wird. 9.2 Koller kann Zahlungen des Käufers auch ent- gegen dessen anderslautenden Instruktionen auf jedebeliebigeSchulddesKäufersgegenüberKoller oder gegenüber dem Einlieferer anrechnen und allfällige Forderungen des Käufers gegen sie mit eigenen Ansprüchen verrechnen. Ist der Käufer im Zahlungsverzug, wird auf den Rechnungsbe- trag ein Verzugszins von 10% p.a. erhoben. Falls der Käufer den Rechnungsbetrag nicht innert 7 TagennachderbetreffendenAuktionbegleicht,ist Koller ohne weitere Rücksprache mit dem Käufer berechtigt, den geschuldeten Rechnungsbetrag der Kreditkarte des Käufers zu belasten. In solchen Fällen wird auf den Rechnungsbetrag sodann eine Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4% erhoben, dieebenfallsderKreditkartebelastetwird. 9.3 Leistet der Käufer die geschuldete Zahlung nicht oder nicht rechtzeitig, kann Koller zudem namens des Einlieferers wahlweise (i) weiterhin Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder (ii) ohne Fristansetzung auf Leistung des Käufers verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung ver- langen; im letzteren Fall ist Koller auch berech- tigt, das Objekt ohne Beachtung eines Min- destverkaufspreises entweder freihändig oder anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den Erlös zur Reduktion der Schulden des Käufers zu verwenden. Ein allfälliger über dem ursprüng- lichen Zuschlagspreis liegender Verkaufspreis wird an den Einlieferer ausbezahlt. Der Käufer haftet Koller und dem Einlieferer für allen aus der Nichtzahlung bzw. Zahlungsverspätung entste- henden Schaden.  9.4 BiszurvollständigenBezahlungallergeschulde- tenBeträgebehältKolleranallensichinihremBesitz befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht. Koller ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten Verwertung (inkl. Selbsteintritt) solcher Pfänder berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandver- wertung nach Art. 41 des Schweizer Schuldbetrei- bungs-undKonkursrechtsistausgeschlossen. 10. Vertretung Jeder Käufer haftet persönlich aus dem ihm erteil- ten Zuschlag und aus dem durch ihn eingegange- nen Kaufvertrag mit dem Einlieferer. Von Perso- nen, die als Stellvertreter in fremdem Namen oder als Organ einer juristischen Person bieten, kann der Nachweis der Vertretungsbefugnis verlangt werden. Ein solcher Stellvertreter haftet mit dem Vertretenen unbeschränkt und solidarisch für die ErfüllungsämtlicherVerbindlichkeiten. 11. Verschiedene Bestimmungen 11.1 Die Auktion erfolgt unter Mitwirkung eines Beamten des Stadtammannamtes Zürich. Jede Haftung des anwesenden Beamten, der Ge- meinde oder des Staates für Handlungen von Koller ist ausgeschlossen.  11.2 Koller behält sich das Recht vor, einzelne oder alle Rechte und Pflichten aus diesen AGB an einen Dritten zu übertragen oder durch einen Dritten ausüben zu lassen. Der Bieter resp. der Käufer ist nicht berechtigt, Rechte und Pflichten aus diesen AGB Dritten zu übertragen. 11.3 Koller behält sich das Recht vor, Fotografien und Abbildungen von verkauften Objekten in den eigenen Publikationen und in den Medien zu ver- öffentlichen und damit Werbung zu betreiben.  11.4 Die vorstehenden Bedingungen sind Be- standteil jedes einzelnen an der Auktion ge- schlossenen Kaufvertrags. Abänderungen sind nur mit schriftlichem Einverständnis von Koller verbindlich.  11.5 Sollten einzelne Bestimmungen dieser AGB ganz oder teilweise nichtig und/oder un- wirksam sein, bleibt die Gültigkeit und/oder Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen oder Teile solcher Bestimmungen unberührt. Die un- gültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen werden durch solche ersetzt, die dem Sinn und Zweck der ungültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen in rechtswirksamer Weise wirt- schaftlich am nächsten kommt. Das gleiche gilt bei eventuellen Lücken der Regelung. 11.6 Die vorliegenden AGB und alle Änderungen daran unterliegen Schweizer Recht, unter Aus- schluss von allfälligen Verweisungen des Bun- desgesetztes über das Internationale Privat- recht (IPRG) und unter Ausschluss des Wiener Kaufrechts (UN-Kaufrechts).  11.7 Für die Beurteilung von Streitigkeiten (unter Einschluss der Geltendmachung von Verrech- nungen und Gegenforderungen), welche aus oder im Zusammenhang mit diesen AGB (einschliess- lich deren Gültigkeit, Rechtswirkung, Auslegung oder Erfüllung) entstehen, sind ausschliesslich die Gerichte des Kantons Zürich zuständig. Kol- ler ist aber berechtigt, ein Verfahren vor jedem sonst zuständigen Gericht anhängig zu machen. Zürich, 1. Juli 2018
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    AUCTION CONDITIONS (CLASSICAUCTIONS) These conditions apply solely to items which are auctioned by Koller (according to the definition below) live in the saleroom. By participating in the auction the bidder accepts the following Auction Conditions of Koller Auctions Ltd, Hardturmstrasse 102, 8005 Zurich, Switzerland (“Koller”). 1. Legal status of the parties The auction items are auctioned by Koller in the name of and on the account of the seller of the auctioned item (“Seller”). Koller acts on behalf of and for the account of the Seller as his agent as defined in article 32, section 1 of the Swiss Code of Obligations (“CO”). The hammer price is determined by the bidder recognised by Koller as having made the highest bid in Swiss Francs in the course of an auction (“Purchaser”), resulting in the conclusion of a purchase contract between the Seller and the Purchaser (“Purchase Contract”). Koller is thereby not a party to the Purchase Contract. 2. Surcharge 2.1 In addition to the bid price, the Purchaser must pay a surcharge on such bid price calculated as follows: i. on a successful bid of up to CHF 10 000: 25% ii. NEW: on a successful bid over CHF 10 000 up to CHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000 and 22% on the difference between CHF 10 000 and the bid. iii. NEW: on a successful bid over CHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000, 22% on CHF 390 000 and 15% on the difference between CHF 400 000 and the bid. 2.2 If the winning bid is placed over the internet in the course of a saleroom auction which is broadcast online (“Live Auction”), or leaves a pre-sale bid through an independent bidding platform which is linked with Koller, there will be anadditional3%addedtothesurcharge.Bidders are subject to Koller’s terms and conditions as listed on the Live Auction website, which may differ in some respects from those listed here. 2.3 The Purchaser must pay Swiss value added tax (“VAT”) on the surcharge. The stated percentage of the surcharge corresponds to the successful bid for each individual item. 2.4 The full tax is charged on all items marked * in the auction catalogue, i.e. VAT is charged on the sum of the bid price plus the surcharge for those items. The VAT will be refunded to Purchasers providing a validly stamped export declaration. 2.5 The Purchaser agrees that Koller also has the possibility to receive a commission from the Seller. 3. Guarantee 3.1 Koller shall rescind the purchase (subject to Sections 3.2 and 3.3 below) in the name of the Seller and shall reimburse the purchase price and the surcharge (incl. VAT) to the Purchaser if an item proves to be a forgery. A “forgery” shall be deemed to exist if the item, in the reasonable opinion of Koller, is an imitation created with the intention of causing a deception with respect to the authorship, age, period, culture or origin, if the correct description of such content is not reflected in the auction catalogue (taking account of any additions), and if this circumstance significantly impairs the value of the item in comparison to an item corresponding to the catalogue description. An item shall not be deemed to have been forged if it is merely damaged and/or has been subjected to restoration work and/or modifications of any nature whatsoever. 3.2 A rescission in accordance with the above provision shall not take place at the discretion of Koller if: i. the description of the item in the auction catalogue was supported by the view of a specialist or by the prevailing view of specialists, or if the description in the auction catalogue suggested that differences of opinion exist in this respect; ii. the forgery was not identifiable as such at the time of the successful bid in accordance with the current state of research and with the generally acknowledged and usual methods, or only with disproportionate effort; iii. the forgery (based on Koller’s conscientious assessment) was produced before 1880; or iv. the purchased item is a painting, watercolour, drawing or sculpture which according to the details set out in the auction catalogue was created prior to 1880. 3.3 The Purchaser may request rescission from Koller (as the agent of the Seller) from the day of the successful bid for a period of two (2) years (three (3) weeks for jewellery). It shall be granted exclusively to the Purchaser and may not be assigned to any third party. Assertion of theclaimshallbeconditionaluponthePurchaser making a complaint to Koller by registered letter immediately after the discovery of the defect, and returning the purchased item to Koller in the same condition as it was handed over to him and unencumbered by third parties› claims. The Purchaser must provide proof that the item is a forgery. Koller may demand that the Purchaser obtains at his own expense expert opinions from two independent individuals who are recognised experts in the field. However, Koller shall not be bound by any such expert opinion, and reserves the right to obtain additional expert advice at its own expense. 3.4 Koller may at its complete discretion waive the assertion of grounds for exclusion pursuant to the above Section 3.2 or the fulfilment of preconditionspursuanttotheaboveSection3.3. 3.5 The claims of the Purchaser against Koller as the agent of the Seller under Section 3.1 are limited to the reimbursement of the purchase price and surcharge (incl. VAT) paid by the Purchaser. Further or other claims of the Purchaser are excluded under any legal title (including error according to art. 23 ff. CO) whatsoever. 4. Disclaimer 4.1 The items are auctioned in the condition existing at the time of the successful bid. The auctioned items are “used” objects and are therefore generally not in pristine condition. 4.2 Each item in the auction catalogue is listed with a description and an illustration. The information in the auction catalogue, as well as the condition reports issued by Koller, are intended to provide an overall impression and a non-binding assessment by Koller. The items are described to the best of our knowledge and belief. However, Koller cannot accept any liability for the details provided in the catalogue. The items may be inspected during the preview. The Purchaser is therefore invited to inspect an item prior to the auction and, possibly with the assistance of an independent specialist advisor, to form his own opinion of the concordance betweentheitemandthecataloguedescription. Concerning the descriptions of the items, the German-language print edition of the catalogue (including any later amendments) shall be exclusively applicable. Koller reserves the right to call upon experts or specialists of its choice to give an opinion and to rely on that opinion. Koller cannot be held liable for the correctness of such opinions. Neither any such expert opinions or reports, nor the descriptions of items provided by Koller, nor other statements pertaining to an item (including statements pertaining to the value thereof) constitute explicit or implicit warranties. 4.3 Subject to Article 3 above, no guarantee or warranty whatsoever is given in respect to legal and material defects. The liabilities of the Seller vis-à-vis the Purchaser are limited to the same extent as the liabilities of Koller vis-à-vis the Purchaser. 5. Participation in the auction 5.1 Any party may participate in an auction as a bidder. However, Koller reserves the right at its complete discretion to prevent any person entering its premises or attending or participating in its auctions. 5.2 Bidders who are not personally known to Koller must register at least 48 hours before the auction,usingtheformprovidedforthispurpose. The registration form must be signed, with legal effect, and a copy of the bidder’s passport must be enclosed, as well as current, valid credit card information. In the event of payment default by the Purchaser, Koller shall be entitled to charge the Purchaser’s credit card in accordance with the details provided on the registration form for the entire amount of the invoice, plus the credit card processing fees. 5.3 Koller may demand in advance from any bidder a certificate of creditworthiness issued by a bank approved by Koller. 5.4 In the case of bids for items with upper estimated values of more than CHF 30 000, Koller may demand that the bidder first remits 20% of the lower estimated value as security. Following the auction, Koller will offset this sum against its claims and the claims of the Seller, and will reimburse any possible surpluses to the Purchaser/bidder without delay. 6. Auction 6.1 Koller may initiate the auctioning of an item below the minimum selling price agreed upon with the Seller. A bid placed at an auction is a binding offer. The bidder shall remain bound by his bid until this is either outbid or rejected by Koller. Double bids shall immediately be called once again; in case of uncertainty, the auction management shall decide. 6.2 Koller may refuse a bid without providing
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    justification if aPurchaser fails to fulfil the conditions for participation in an auction pursuant to the above Sections 5.2 to 5.4. Koller may also pass or withdraw auctioned items without a sale even if this is not apparent to the auction participants. 6.3 Koller reserves the right to combine, separate or omit numbered lots in the catalogue or to offer them out of sequence. Koller reserves the right to sell lots “conditionally” at its sole discretion, in which event the hammer price will be considered as conditional and the highest bidder will remain bound by his bid for 14 days following the auction. The highest bidder will be released from all obligations if he does not receiveastatementfromKollerwithinthisperiod declaring the hammer price as final. 6.4 Written bids from potential Purchasers who cannot attend the auction in person are accepted up to 48 hours before the auction begins. 6.5 Potential Purchasers may bid by telephone if they have given written notice at least 48 hours before the auction starts. Koller does not accept telephone bids for lots estimated under CHF 500, and bidders are requested to leave a written bid or participate in the salesroom for such items. 6.6 Potential Purchasers who intend to place their bids in the course of a Live Auction may participate in the auction once their registration applications have been approved by Koller. Koller reserves the right to decline registration applications at its discretion. 6.7 Koller shall not be liable for any bids including advance notifications of telephone bidding which are not taken into consideration. Telephone bidders and persons giving written instructions are also subject to the provisions of Article 5 relating to proof of identity and financial soundness. 7. Transfer of title Ownership of an auctioned item shall be transferred to the Purchaser as soon as the purchase price and the surcharge (incl. VAT) have been comprehensively paid in Swiss francs and Koller has attributed these payments to the corresponding item. 8. Collection of the auctioned items 8.1Theauctioneditemsmustbecollectedatthe Purchaser›s own expense within 7 days from the end of the auction during official opening hours. The place of performance for the purchase contract between the Purchaser and the Seller is therefore the registered office of Koller. If time permits, the items may be handed over after each auction session. The handover shall take place following comprehensive payment of the purchase price as well as the surcharge (incl. VAT) and the attribution of this sum to the auctioned item by Koller. 8.2 During the aforementioned period, Koller shall be liable for loss, theft, damage or destruction of items which have been auctioned and paid for, although solely due to intentional or grossly negligent acts on the part of Koller, and onlyuptothetotaloftheauctionprice,surcharge and VAT. Koller ceases to have liability after the aforementioned period, and the Purchaser shall be responsible for ensuring adequate insurance cover for the auctioned item. No liability can be assumed for frames and glass. If the auctioned items are not collected within 7 days, Koller will store the works at a company of their choice at the purchaser’s own risk and expense or on their own premises at a daily rate of CHF 10 per object. 8.3 Shipping orders may be given to Koller in writing. All shipping costs shall be borne by the Purchaser. Unless otherwise agreed in writing, transport insurance shall be contracted for the sold items at the expense of the Purchaser. Glass-covered pictures and fragile items shall not be sent by Koller. 9. Payment for the auctioned items 9.1 The invoice for a successful bid for an auctioned item is payable in Swiss francs within 7 days from the end of the auction. Payments by credit card are only possible with the approval of Koller’s accounting department, and are subject to processing fees amounting to between 2 and 4% of the invoiced amount, payable by the purchaser and added to the invoice total. 9.2 Irrespective of the Purchaser‘s instructions, KollermayuseanypaymentsbythePurchaseras settlement for any debt owed by the Purchaser to Koller or the Seller and set off any debt which it owes to the Purchaser against its own claims. If the Purchaser defaults on a payment, default interestof10%p.a.shallbechargedontopofthe invoiced sum. If Koller does not receive payment for purchases within seven (7) days following the auction, Koller reserves the right to charge the Purchaser’s credit card for the full amount of the invoice, without further notification to the Purchaser. In such cases the credit card processing fees of 2–4% as described above are also applicable, and will be charged to the Purchaser’s credit card. 9.3 If the Purchaser does not pay or does not pay promptly, Koller may moreover in its own name and in the Seller›s name either (i) insist on the fulfilment of the purchase agreement or (ii) without further notice withdraw from the purchase agreement and waive the subsequent performance of the Purchaser or assert a claim for compensation for non-performance; in the latter case Koller shall also be entitled, irrespective of any minimum sales price, to sell the item either directly or in an auction, and may use the proceeds to reduce the debts of the Purchaser. Any amount realised above the original hammer price shall be paid out to the Seller. The Purchaser is liable to Koller and the Seller for all prejudice caused by non-payment or late payment. 9.4 Koller retains a right of retention and a lien on all the Purchaser›s items in its custody until full payment of all monies owed. Koller may exercise such liens in accordance with the legislation on the enforcement of debts or by private sale (including in its own name). The plea of prior lien exploitation pursuant to Art. 41 of the Swiss Debt Collection and Bankruptcy Act is excluded. 10. Representation Each Purchaser shall be personally liable for each bid he places, and for the purchase contract between the Purchaser and the Seller. Proof of the power of representation may be requested from persons bidding as agents for a third party or as an organ of a corporate body. The agent shall be jointly and severally liable with his principal for the fulfilment of all obligations. 11. Miscellaneous provisions 11.1 The auction shall be attended by an official fromthecityofZurich.Theattendingofficial,the local authority and the state have no liability for the acts of Koller. 11.2 Koller reserves the right to transfer any or all rights and obligations from these Auction Conditions to a third party or to have these carried out by a third party. The bidder and/or Purchaser does not have the right to transfer any rights from these Auction Conditions to a third party. 11.3 Koller reserves the right to publish illustrations and photographs of sold items in its own publications and the media and to publicise its services therewith. 11.4Theaforementionedprovisionsformpartof each individual purchase agreement concluded at the auction. Amendments are binding only with Koller›s written agreement. 11.5 Should certain provisions of these Auction Conditions be or become partially or fully invalid and/or unenforceable, this does not affect the validity of the remaining provisions. The invalid and/or unenforceable provisions shall be replaced by those which most closely approximate the economic meaning and intended economic purpose of said provisions. The same shall be applicable to any possible gaps or loopholes in the provisions. 11.6 The present Auction Conditions and all amendments thereof are governed by Swiss law, under exclusion of possible references to Switzerland’s Federal Code on Private International Law (CPIL), and under exclusion of the Vienna C.I.S.G. Convention (UN Convention). 11.7 The courts of the Canton of Zurich shall be exclusively responsible for settling disputes (including the assertion of offsetting and counterclaims) which arise out of or in conjunction with these Auction Conditions (includingtheirvalidity,legaleffect,interpretation or fulfilment). Koller may, however, initiate legal proceedings before any other competent court. 11.8 In the event of any discrepancy between the different language versions of these Auction Conditions, the German language version shall prevail. Zurich, 1 July 2018
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    Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz. Tel  +41 44 445 63 63, Fax  +41 44 273 19 66, office@kollerauktionen.ch  Auktions-Aufträge / Ordres d’achats / Absentee Bid Form Date Signature Auktion Vente/Sale Lot. no. Gegenstand / Déscription Gebot / Ordre CHF Maximum bid (CHF) Bitte beachten Sie, dass wir für Objekte unter CHF 500.– keine Telefon-Gebote annehmen können. Veuillez prendre note que nous ne pouvons pas accepter d’ordres d’achat téléphoniques pour des lots au-dessous de CHF 500.– Please note that we cannot accept telephone bids for objects below CHF 500.– Der Bieter willigt hiermit in die Bearbeitung seiner Personendaten durch Koller gemäss Datenschutzerklärung (siehe Homepage) ein. L‘enchérisseur autorise le traitement de ses données personnelles par Koller selon la Déclaration de Confidentialité (voir site Internet). The bidder hereby agrees to the processing of his personal data by Koller in accordance with the Privacy Notice (see website). Anwendbar sind die Auktionsbedingungen, die im Katalog und auf unserer Homepage publiziert sind. Gerichtsstand ist Zürich 1. Les Conditions de Vente publiées dans le cataloque et sur notre site Internet font foi. Le tribunal compétent est à Zurich 1. I agree to abide by the Auction Conditions published in the catalogue and on our website. The courts of Zurich 1 have jurisdiction. Ich möchte alle Dokumente/Rechnungen von Koller in Zukunft ausschliesslich elektronisch erhalten. Je voudrais recevoir tous les documents / factures de Koller exclusivement par voie électronique. I would like to receive all documents/invoices from Koller electronically only (paperless). Name / Nom Adresse / Address Ort, Land / Ville, Pays / City State, Country Tel. E-Mail INTERNATIONAL AUCTIONS | SWISS MADE Ja / Oui / Yes Nein / Non / No x Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz. Tel  +41 44 445 63 63, Fax  +41 44 273 19 66, office@kollerauktionen.ch  Auktions-Aufträge / Ordres d’achats / Absentee Bid Form Date Signature Auktion Vente/Sale Lot. no. Gegenstand / Déscription Gebot / Ordre CHF Maximum bid (CHF) Bitte beachten Sie, dass wir für Objekte unter CHF 500.– keine Telefon-Gebote annehmen können. Veuillez prendre note que nous ne pouvons pas accepter d’ordres d’achat téléphoniques pour des lots au-dessous de CHF 500.– Please note that we cannot accept telephone bids for objects below CHF 500.– Der Bieter willigt hiermit in die Bearbeitung seiner Personendaten durch Koller gemäss Datenschutzerklärung (siehe Homepage) ein. L‘enchérisseur autorise le traitement de ses données personnelles par Koller selon la Déclaration de Confidentialité (voir site Internet). The bidder hereby agrees to the processing of his personal data by Koller in accordance with the Privacy Notice (see website). Anwendbar sind die Auktionsbedingungen, die im Katalog und auf unserer Homepage publiziert sind. Gerichtsstand ist Zürich 1. Les Conditions de Vente publiées dans le cataloque et sur notre site Internet font foi. Le tribunal compétent est à Zurich 1. I agree to abide by the Auction Conditions published in the catalogue and on our website. The courts of Zurich 1 have jurisdiction. Ich möchte alle Dokumente/Rechnungen von Koller in Zukunft ausschliesslich elektronisch erhalten. Je voudrais recevoir tous les documents / factures de Koller exclusivement par voie électronique. I would like to receive all documents/invoices from Koller electronically only (paperless). Name / Nom Adresse / Address Ort, Land / Ville, Pays / City State, Country Tel. E-Mail INTERNATIONAL AUCTIONS | SWISS MADE Ja / Oui / Yes Nein / Non / No x
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    Koller Auktionen AG,Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66  office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch