Downloaden Sie, um offline zu lesen
![3012
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Strickendes Mädchen am Fenster
(Une tricoteuse à la fenêtre). 1885.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und undeutlich datiert:
Anker 18[..].
66 × 51 cm.
Provenienz:
- Mad. Borel Ministre, 1855.
- Dr. W. Raeber, Basel.
- Privatbesitz Deisswil, 1962.
- Galerie Kogal, Bern, 1983.
- Bedeutende Schweizer Privatsammlung.
Ausstellungen:
- Zürich 1911, Albert Anker, Kunsthaus
Zürich, 7.5.–5.6.1911, Nr. 46, als Stricke-
rin am Fenster.
- Ins 1981, Albert Anker, der Maler und sei-
ne Welt. Sporthalle Ins, 19.9.–18.10.1981,
Nr. 84.
- Pfäffikon 1991, Albert Anker, Seedamm
Kulturzentrum Pfäffikon, 5.5.–11.8.1991,
Nr. 57.
- Tokyo/Koriyama/Kyoto 2007–08, Albert
Anker – Healing Paintings from Switzer-
land, The Bunkamura Museum of Art,
1.12.2007–20.1.2008; Koriyama City
Museum of Art, 2.2.–23.3.2008; 8.4.–
18.5.2008; 24.5.–22.6.2008, Nr. 84.
Quelle:
Albert Anker: Livre de Vente 23.9.1885: de
Mad. Borel Ministre pour une tricoteuse à
la fenêtre, Lina Probst Füri 300.
Literatur:
- Max Huggler und Kunstmuseum Bern:
Albert Anker. Katalog der Gemälde und
Ölstudien, Bern 1962, Nr. 223 (mit Abb.).
- Sandor Kuthy und Hans A. Lüthy: Albert
Anker. Zwei Autoren über einen Maler,
Zürich 1980, S. 106 (mit Abb.).
- Sandor Kuthy und Therese Bhattacha-
rya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog
der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995,
S. 173, Nr. 341 (mit Abb.).
- Ausst.-Kat. Albert Anker – Healing Pain-
tings from Switzerland, Hrsg. Therese
Bhattacharya-Stettler u. a., Bunkamura
2007, S. 145, Nr. 84 (mit Abb.).
Handarbeiten und Zeitung lesen, musizie-
ren und lernen – Albert Anker porträtierte
den Alltag seiner Familie und Nachbarn in
unzähligen Motiven. Mit Vorliebe portrai-
tierte Albert Anker Menschen und vor
allem Kinder aus seiner Umgebung in
Ins. In einem Brief an François Ehrmann
schreibt er: „Ich meine, das wahre Können
besteht darin, diejenigen Figuren zu
erfassen, welche man täglich sieht”. Anker
ist kein Maler im Sinne des Realismus wie
Millet mit seinen arbeitenden Bauern oder
wie Courbet, der die müden Steinhauer
zum Inhalt vieler seiner Gemälde gemacht
hat. Ankers Weltbild ist positiv. Er zeigt den
durch Kultur und Geschichte veredelten
Menschen, im ruhigen Beieinander oder
in der einfachen Tätigkeit, in der sich das
reine Menschsein ausdrückt. Seinen Figu-
ren sind von einer tiefen Ernsthaftigkeit,
mit der sie sich ihrem momentanen Tun
widmen. In ihnen zeigt sich zugleich des
Künstlers grosser Respekt gegenüber dem
Menschen im Allgemeinen wie auch ge-
genüber seinen Modellen im Besonderen.
In diesem vielfach ausgestellten und aus-
gezeichnet erhaltenen Werk, das aus einer
bedeutenden Anker-Sammlung stammt,
zeigt der Künstler sein junges Modell im
Profil und beinahe meditativ ins Stricken
versunken. Das durch die Butzenscheiben
des Fensters einfallende weiche Licht
schmeichelt dem Inkarnat und den subtil
ausgeführten Kleiderstoffen, während der
Raum selbst zurückgenommen bleibt.
Über der alltäglichen Szene liegen Ruhe
und Unbeschwertheit, wie sie Albert Anker
vielen seiner besten Bildnisse verliehen
hat.
CHF 800 000 / 1 200 000
(€ 727 270 / 1 090 910)
Schweizer Kunst
| 12](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-18-320.jpg)
![3026
CUNO AMIET
(Solothurn 1868–1961 Oschwand)
Paradies. Um 1900.
Öl und Tempera auf Leinwand.
145 × 102 cm (Darstellung).
Provenienz
- Basler Künstlergesellschaft, Basel, 1988.
- Auktion Germann, Zürich, 8.4.1997, Los
16.
- Schweizer Privatbesitz.
- Auktion Christie's, Zürich, 30.3.1998, Los
101.
- Museo cantonale d'arte, Lugano, Deposi-
tum aus Privatbesitz, 2014 (Inv. MCA
2014/0006).
Ausstellungen:
- Langenthal 1995, Aufgedeckt Auf-
getischt. Rezepte und Konzepte der
Kunst im Umgang mit Essen, Kunsthaus
Langenthal, 20.10.–26.11.1995, S. 32
(mit Abb.).
- Langenthal 1998, Künstlerkolonie
Hellsau. Frank Buchser, Cuno Amiet,
Giovanni Giacometti, Ernst Morgentha-
ler und Freunde in Hellsau 1886–1918,
Kunsthaus Langenthal, 20.8.–27.9.1998
(1894/1895), S. 74 (mit Abb.).
- Solothurn/Bellinzona/Sion 2000/01,
~1900. Symbolismus und Jugendstil
in der Schweizer Malerei, Kunstmuse-
um Solothurn, 17.6.–27.8.2000; Civica
galleria d'arte Villa dei Cedri, 15.9.–
29.10.2000; Musée cantonal des beaux-
arts, 19.11.2000–7.1.2001, Nr. 4 (mit
Abb.), als Paradies, Paradiso, Paradis
- Zürich 2009, Künstlerkolonien in Paris ab
1900, Galerie Orlando, 28.5.–31.10.2009,
S. 12 (mit Abb.).
Literatur:
- George Mauner: Katalog, in: Ausst.-Kat.
Cuno Amiet. Von Pont-Aven zur Brü-
cke, hrsg. von Toni Stooss und Therese
Bhattacharya-Stettler, Bern 1999/2000,
S. 133.
- George Mauner: Cuno Amiet. Die Obst-
ernten von 1912, Zürich 2002, S. 10, 11,
82, Nr. B 13 (mit Abb.), als Studie zum
Paradies. 1901.
- Valentina Anker: Der Schweizer Symbo-
lismus und seine Verflechtungen mit der
europäischen Kunst, Bern 2009, S. 111,
mit Abb. 112.
- Ausst.-Kat. Mythos und Geheimnis. Der
Symbolismus und die Schweizer Künstler,
Bern/Lugano 2013/14, Nr. 219.
- Franz Müller und Viola Radlach: Cuno
Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg.
Schweizerisches Institut für Kunstwis-
senschaft, Zürich 2014, Bd. II, S. 187, Nr.
1900.12 (mit Abb.).
1891 schrieb die eidgenössische Kunst-
kommission einen Wettbewerb für die
Vergabe von Wandbildern im Bundes-
gerichtsgebäude in Lausanne aus. Cuno
Amiet wählte für seinen Vorschlag das
Thema von Schuld, Verbrechen und
Sühne. In diesem Kontext entstand 1894
die erste Fassung des Paradieses (WVZ-
Nr. 1894.24). „George Mauner wies auf
eine wahrscheinliche literarische Inspira-
tionsquelle für das Sujet des Paradieses
hin: Emile Zolas Roman La faute de l’Abbé
Mouret, besonders dessen zweiten Teil,
in dem ausführlich und eindringlich ein
grosser, verwunschener Garten mit dem
Namen le Paradou geschildert wird, in
dessen Mitte ein mächtiger Baum steht
und der zum Schauplatz oder vielmehr In-
itiator einer sündhaften erotischen amour
fou wird“. (Franz Müller 2014)
Einige Jahre später nahm Amiet das The-
ma im vorliegenden Gemälde erneut auf.
Franz Müller datiert das Bild in die Jahre
zwischen 1899 und 1902 und weist darauf
hin, dass Amiet gerade in dieser Zeit „die
in Pont-Aven aufgenommenen Stilmittel
Gauguins mit altmeisterlichen Referenzen
zu verbinden versuchte, was insbesondere
in der an die Malerei Cranachs erinnernden
Gestalt Evas zum Ausdruck kommt.“
„Von entscheidender Bedeutung ist (aus-
serdem), dass er im Paradies zum ersten
Mal in prominenter Form das Motiv des mit
Äpfeln behangenen Baumes darstellte.
Er verwendete es bereits wieder 1902 für
das Plakat seiner gemeinsam mit Frieda
Liermann bestrittenen Ausstellung in Genf
und machte es in der Folge zu seinem
persönlichen Leitmotiv für den Ertrag der
künstlerischen Arbeit. Gelöst von jedem
biblischen Bezug und transformiert in das
Thema des irdischen Paradieses, spiel-
te das Sujet des Garten Eden […] in den
Motivkreisen der Obsternten, Apfelstill-
leben, Obstbäumen und Gartenbildern
über Amiets gesamte Schaffenszeit eine
zentrale Rolle.“ (Franz Müller 2014)
CHF 200 000 / 300 000
(€ 181 820 / 272 700)
Schweizer Kunst
| 28](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-34-320.jpg)
![3029
FERDINAND HODLER
(Bern 1853–1918 Genf)
Thunersee von Breitlauenen aus. 1906.
Öl und Ölfarbenstifte auf Leinwand.
Unten rechts signiert und datiert:
F. Hodler 1906.
103 × 89 cm.
Provenienz:
- Sammlung Ernst Berger, Langnau im
Emmental, 1921.
- Sammlung H. Berger, Zürich, bis 1946.
- Schweizer Privatsammlung, ab 1955.
Ausstellungen:
- Bern 1921, Hodler-Gedächtnis-Aus-
stellung, Kunstmuseum Bern, 20.8.–
23.10.1921, Nr. 395, als Thunersee,
vom Wege zur Schynigen Platte, 1908.
- Bern 1938, Ferdinand Hodler-Gedächt-
nisausstellung. Veranstaltet zur Ehrung
des Meisters bei Anlass der zwanzigsten
Wiederkehr seines Todestages, Kunst-
museum Bern, 19.5.–26.6.1938, Nr. 113,
als Thunersee vom Weg zur Schynige
Platte aus, 1908.
- Bern 1953, Die Hauptmeister der Berner
Malerei 1500–1900. Jubiläumsausstel-
lung. Bern: 600 Jahre im Ewigen Bund der
Eidgenossen 1353–1953, Kunstmuseum
Bern, 29.5.–20.9.1953, Nr. 392, als Blick
auf den Thunersee, vom Weg zur Schyni-
gen Platte aus, 1906.
Literatur:
- Ferdinand Hodler: Über die Kunst und
Von der Farbe und dem Parallelismus,
in: März, 7, Heft 1, 2, 1913, S. 100 (mit
Abb.), als Thunersee [Vereinigung der
beiden Texte Hodlers, die 1897 in der
Liberté und 1909 im Morgen erschienen
sind (Hodler 1897, Hodler 1909), mit
nochmals überarbeitetem Schluss; über-
setzt von Ewald Bender].
- Johannès Widmer: Ferdinand Hodler, in:
Pages d'art, Mai 1916, Teil 2, S. 51, mit
Abb., als Lac de Thoune, 1906.
- Carl Albert Loosli: Ferdinand Hodler, Zü-
rich 1919–1920, 3 Mappen [Begleitband:
C. A. Loosli: Ferdinand Hodler], Nr. 95
(mit Abb.), als Thunersee [vom Weg zur
Schynigen Platte], 1906.
- Carl Albert Loosli: 1921–1924, Bd. I, S.
150 (Thunersee vom Weg auf die Schyni-
ge Platte, 1906), Bd. III, S. 65, als Thuner-
see auf dem Weg zur Schynigen Platte
1906/1908, 127.
- Carl Albert Loosli :1921–1924 (GK), Nr.
2085, als Thunersee auf dem Weg zur
Schynigen Platte, 1906, Nr. 2086, als
Thunersee auf dem Weg zur Schynigen
Platte, 1908.
- Werner Y. Müller: Ferdinand Hodler als
Landschaftsmaler, Glarus 1940, S. 49,
Abb. 109, als Thunersee, vom Weg zur
Schynigen Platte aus, 1908.
- Werner Y. Müller: Die Kunst Ferdinand
Hodlers. Gesamtdarstellung. Band II.
Reife und Spätwerk 1895–1918, Zürich
1941, S. 137, Abb. 109, als Thunersee,
vom Weg zur Schynigen Platte aus,
1908, 151, als Thunersee von Breitlau-
enen aus, 1908 485.
- Werner Y. Müller: Landschaftskatalog,
in: Werner Y. Müller, 1941, Zürich 1941,
Nr. 368, als Thunersee [vom Weg zur
Schynigen Platte], 1906.
- Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler
(Bern 1853–Genf 1918). Chronologische
Übersicht: Biographie, Werk, Rezensi-
onen, in: Ausst.-Kat. Ferdinand Hodler,
Berlin/Paris/Zürich 1983, S. 139, als
Thunersee, vom Weg zur Schynigen
Platte aus, 1906.
- Danielle Frimma Nathanson: Ferdinand
Hodler's Landscape Paintings. The
Bernese Oberland as Motif and Inspirati-
on, hrsg. von der University of California,
Riverside 1987, S. 222, mit Abb. 62.
- Paul Müller: Aspekte der Landschaft im
Werk Ferdinand Hodlers, in: Ausst.-Kat.
Ferdinand Hodler. Eine symbolistische
Vision, hrsg. von Katharina Schmidt in
Zusammenarbeit mit László Baán und
Matthias Frehner, Bern/Budapest 2008,
S. 256, mit Abb. 2, als Thunersee von
Breitlauenen aus, 1906.
- Oskar Bätschmann und Paul Müller:
Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné
der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches
Institut für Kunstwissenschaft, Bd. I-2,
Die Landschaften, Zürich 2008, S. 299,
Nr. 337 (mit Abb.).
Dieses bedeutende Gemälde gibt den
Blick von der Breitlauenenalp nach Westen
über den Därliggrat auf die Ebene von
Interlaken, den gegenüberliegenden
Beatenberg und den Thunersee wie-
der, an dessen Ende der Niesen und die
Stockhornkette als Landmarken aus der
Horizontlinie ragen. Es wurde nach einem
Diebstahl vom Schweizerischen Institut
für Kunstwissenschaft auf einen neuen
Keilrahmen aufgezogen und hervorragend
restauriert.
Im Gegensatz zu vielen anderen Motiven,
die Hodler oft mehrfach in eigentlichen
Serien und manchmal über Zeiträume von
mehreren Jahren und Schaffensphasen
hinweg schuf, steht dieser Blick von Breit-
lauenen aus auf den Thunersee singulär in
Hodlers Œuvre. Eine reduzierte Variante,
welche nur den Blick auf den See, jedoch
ohne die Wiesen der Breitlauenenalp zeigt,
befindet sich in der Öffentlichen Kunst-
sammlung Basel (Inv. G 1958.52, Ver-
mächtnis Max Geldner 1958). Von demsel-
ben Standpunkt, den Ferdinand Hodler im
Sommer 1906 während seines Aufenthal-
tes im Kurhaus Breitlauenen aufgesucht
hat, sieht man in nordöstlicher Richtung
auch auf den Brienzersee, den der Künstler
im selben Jahr und vom gleichen Standort
aus in zwei Fassungen gemalt hat.
CHF 800 000 / 1 200 000
(€ 727 270 / 1 090 910)
Schweizer Kunst
| 32](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-38-320.jpg)
![3035
FERDINAND HODLER
(Bern 1853–1918 Genf)
Genfersee von Chexbres aus. Um 1911.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: F. Hodler.
68 × 90,5 cm.
Provenienz:
- Galerie Neupert, Zürich, 26.11.1926.
- Hermann Franck, Zürich, 2.12.1926.
- G. L. Bollag, Zürich, 23.10.1931, Los 76.
- Arnold Mettler-Specker, St. Gallen, 1931.
- Kunst Spiegel AG., Zürich, 27.10.1932,
Abb. Taf. 19.
- Hans Leemann, Arlesheim, 1944.
- Sammlung Karl Steiner, seit 1972.
- Schweizer Privatsammlung.
Ausstellungen:
- Berlin 1928, Ferdinand Hodler, Galerie
Alfred Flechtheim, 6.1928, Nr. 40, als Der
Genfersee, 1911, mit Abb. S. 5.
- Zürich 1928, Ausstellung Ferd. Hodler,
Galerie Neupert 1928, Nr. 47, 10.1928,
als Genfersee, 1914.
- Basel 1943, Kunstwerke des 19. Jh. aus
Basler Privatbesitz, Kunsthalle Basel,
1.5.–4.7.1943, Nr. 369, als Genfersee
von Chexbres aus gesehen, 1905.
- Lausanne 1944, Les peintres du Lé-
man, Musée cantonal des beaux-arts,
17.6.–24.9.1944, Nr. 185, als Paysage du
lac Léman.
Literatur:
- Carl Albert Loosli: Generalkatalog in:
Ferdinand Hodler. Leben, Werk und
Nachlass, Suter 1921–24, (GK Nachtrag),
2.12.1926, Nr. 2374, als Genfersee von
Caux aus mit bewölktem Himmel, 1912.
- Werner Y. Müller: Die Kunst Ferdinand
Hodlers. Gesamtdarstellung. Band 2.
Reife und Spätwerke 1895–1918, Zürich
1941, Nr. 518, als Der Genfersee (Bucht
von Cully) von Chexbres aus, 1914 (Müh-
lesteinsche Fassung).
- Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler,
einige Werke aus der Sammlung Karl G.
Steiner, Zürich, 1981, S. 76–96, Abb. 13,
als Genfersee von Chexbres aus mit
bewölktem Himmel, 1911.
- Guido Magnaguagno: Landschaften.
Ferdinand Hodlers Beitrag zur symbolis-
tischen Landschaftsmalerei, in: Ausst.-
Kat. Ferdinand Hodler, Berlin/Paris/Zürich
1983, S. 318, als Genferseelandschaft
von Chexbres aus, 1911.
- Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler
als Schüler von Ferdinand Sommer in:
Ausst.-Kat. Kunstsammlung Steffisburg;
museo civico di belle arti, Lugano; Fon-
dation Pierre Gianadda, Martigny, 1984,
S. 132, als Genfersee, von Chexbres aus,
um 1911.
- Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler.
Sammlung Steiner, Zürich, 1997, S. 211,
214, Abb. 71, als Genfersee bei bewölk-
tem Himmel von Chexbres aus, 1911.
- Oskar Bätschmann und Paul Müller:
Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der
Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut
für Kunstwissenschaft, Bd. II-2, Die Land-
schaften, Zürich 2012, S. 360, Nr. 430
(mit Abb.).
Hodler wählte den Blick von Chexbres
über den Genfersee zum ersten Mal 1895
anlässlich seiner Teilnahme am Concours
Calame, den die Société des Arts für
den zehnten Landschaftswettbewerb
ausgeschrieben hatte. Es folgten 11
weitere Fassungen dieses Motivs, die – bis
auf diejenige von 1898 – jeweils in kurzen
Zeitabständen in einer ersten Phase in
den Jahren 1904/05 und in einer zweiten
Phase um 1911 entstanden.
Das hier vorliegende Werk aus der
bedeutenden Sammlung Karl Steiner ist
„zunächst deshalb von besonderem Inte-
resse, weil sie, als letzte Version, Hodlers
Werkreihe zu diesem Motiv ganz eigentlich
krönt” (Jura Brüschweiler 1981). Es ist das
radikalste Werk aus der Reihe der Chex-
bres-Bilder und das einzige, in welchem
Hodler auf sämtliche Staffagemomente
fast vollständig verzichtet. Kein Baum und
kein Gebäude stören den grossartigen
Rhythmus der Küstenlinie, die das Grün
des schmalen Landschaftsstreifen vom
Blaugrau des Sees und des Himmels
scheidet. Der Blick wird frei auf eine atmo-
sphärische, unendlich sich zu erstrecken
scheinendende Landschaft. Hodler kennt
den Blick, er weiss um den Wert der sich
ihm eröffnenden Komposition, die er mit
schnellen Pinselzügen umreisst, um dann
die Stimmung dieses bewölkten Tages
wohl in einer kurzen Sitzung und in einem
Zuge einzufangen.
Jura Brüschweiler formulierte es wie folgt:
„Diese Fassung des berühmten Motivs
zeichnet sich nicht nur durch die befreien-
de Weite des in der Tiefsicht geschilderten
Landschaftsbildes aus, durch die Klarheit
der Bildanlage und die Grosszügigkeit
der Pinselschrift – alles Eigenschaften,
die ebenfalls in den früheren Fassungen
zutage treten –, sondern auch durch ma-
lerische Eigenschaften, die zu jener Zeit
selbst bei Hodler noch als ungewöhnlich
erscheinen: die fast bis zur Abstraktion ge-
führte Rhythmisierung der Wolkenstreifen
und die Beschränkung der Farbskala auf
melancholisch wirkende Grautöne, die von
sanften rosa Reflexen der Abendsonne
durchwirkt sind. Alles postkartenartig Hüb-
sche, das dazu beitragen könnte, gewissen
früheren Fassungen des Genfersees von
Chexbres aus einen leisen anekdotischen
oder vornehmlich dekorativen Anhauch
zu verleihen, hat Hodler ausgemerzt. [...]
Darüber dehnt sich die mit feinen blauen
Falten gewellte Seefläche bis zum Horizont
aus, wo sie mit den graublauen Wogen
des Gewölks zusammenfliesst. Auch das
parallelistische Prinzip hat Hodler hier nicht
mit seiner manchmal allzu vereinfachen-
den Konsequenz angewandt, sondern
kontrapunktisch abgewandelt, antwortet
doch der elliptischen Uferlinie nicht ein
gleichartiger Wolkenstreifen, sondern die
fugenartig weiderholte Horizontale zer-
gliederter Wolkenstreifen. Endlich gelangt
in diesem Bild Hodlers Farbgebung, die
man gewöhnlich seiner Linienführung un-
terzuordnen geneigt ist, zu gleichwertiger
Geltung dank ausdrucksvoller harmoni-
scher und feiner chromatischer Stufun-
gen.“ (Jura Brüschweiler 1981)
CHF 1 500 000 / 2 500 000
(€ 1 363 640 / 2 272 730)
Schweizer Kunst
| 40](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-46-320.jpg)
![3047
CUNO AMIET
(Solothurn 1868–1961 Oschwand)
Oschwand. 1898.
Aquarell über Bleistift auf Papier.
Unten rechts monogrammiert und datiert:
CA 98. Bezeichnet: Dem Fritz p. Flora
(sic).
17,5 × 25 cm (Lichtmass).
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz, durch familiäre
Beziehungen direkt bei Amiet erworben
oder von ihm als Geschenk erhalten.
CHF 4 000 / 7 000
(€ 3 640 / 6 360)
3048
CUNO AMIET
(Solothurn 1868–1961 Oschwand)
Nebel I. 1932.
Öl auf festem Papier.
Unten rechts monogrammiert und datiert:
CA 32.
Verso bezeichnet und gewidmet: C. Amiet,
Nebel I 1932. P. H. 30 à Lucienne Sé [...] en
souvenir de sa visite du 26 août 1933. De
son parrain C. Amiet.
41 × 33 cm.
Provenienz:
Schweizer Privatsammlung.
CHF 15 000 / 25 000
(€ 13 640 / 22 730)
Schweizer Kunst
| 58](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-64-320.jpg)
![3049
CUNO AMIET
(Solothurn 1868–1961 Oschwand)
Vase mit Blumen. 1909.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts monogrammiert und datiert:
CA 09.
49,5 × 39,5 cm.
Provenienz:
- Privatbesitz, 1909.
- August Laube Sohn, Zürich, 3.6.1970,
Los 1135, als Blumen in Vase auf blauem
Grund.
- Bedeutende Schweizer Privatsammlung.
Ausstellung:
Zürich 1909, Künstlerhaus. 1909 X. Serie,
Künstlerhaus, 13.10.–7.11.1909, Nr. 4.
Quelle:
Cuno Amiet: Verkaufte Bilder, handschrift-
liches Werkverzeichnis mit Nachzeichnun-
gen der aufgeführten Werke in Tusche und
Farbstift sowie Angaben zu Ausstellungen
und Provenienzen (zweiter Zustand),
Nachlass Verkaufte Bilder.
Literatur:
- Hans Trog: Aus dem Künstlerhaus I., in:
Neue Zürcher Zeitung, 24.10.1909, Nr.
295, Zweites Blatt, S. 1, II.
- Dr. Jg.: Im Künstlerhaus III., in: Fremden-
blatt, 25.10.1909, Nr. 250.
- Franz Müller und Viola Radlach: Cuno
Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg.
Schweizerisches Institut für Kunstwis-
senschaft, Zürich 2014, Bd. II, S. 351, Nr.
1909.37 (mit Abb.).
„Wie bei einigen Blumenstillleben von
1908 ist die Palette auf einen Zweiklang
reduziert, der nur von wenigen andersfar-
bigen Akzenten belebt wird. Der amorphe,
monochrome blaue Hintergrund ist mit
hastiger, aber variantenreicher Pinselfüh-
rung gemalt [...]“ (Franz Müller 2014)
CHF 35 000 / 50 000
(€ 31 820 / 45 450)
Schweizer Kunst
| 60](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-66-320.jpg)
![3052
ADOLF DIETRICH
(1877 Berlingen 1957)
Menagerie Knie. 1927.
Öl auf Karton.
Unten links signiert und datiert: Ad. Diet-
rich 1927.
42 × 64 cm.
Provenienz:
- Galerie Bettie Thommen, Basel (verso
Etikett).
- Schweizer Privatsammlung, bei obiger
Galerie erworben.
Ausstellungen:
- Paris 1937, Les maîtres populaires de la
réalité, Salle Royale, Paris, bis 8.9.1937,
Nr. 181 (die vom Musée de Grenoble or-
ganisierte Ausstellung war anschliessend
im Kunsthaus Zürich zu sehen).
- Schaffhausen 1952, Adolf Dietrich.
Jubiläumsausstellung zu seinem 75.
Geburtstag, Museum zu Allerheiligen
Schaffhausen, 12.10.–16.11.1952, Nr. 23.
- Chur 1953, Adolf Dietrich, Kunsthaus
Chur, 26.4.–25.5.1953, Nr. 11.
- Winterthur 1953, Adolf Dietrich, Kunst-
museum Winterthur, 1.3.–12.4.1953, Nr.
27.
- Zürich 1957, Adolf Dietrich 1877–1957.
Gedächtnisausstellung, Kunsthaus Zü-
rich, 17.10–30.11.1957, Nr. 56, Abb. 10.
- Baden-Baden/Frankfurt a. M./Hannover
1961, Das naive Bild der Welt, Staatliche
Kunsthalle, Baden-Baden, 2.7.–4.9.1961;
Historisches Museum, Frankfurt a. M.,
16.9.–19.10.1961; Kunstverein Hannover,
29.10.–10.12.1961, Nr. 49, Abb. S. 117.
- Frauenfeld 1962, Adolf Dietrich. Ge-
mälde, Kunstverein Frauenfeld, 22.9.–
12.10.1962, Nr. 36.
- Rotterdam 1964, De Lusthof der Naïe-
ven, Museum Boymans van Beuningen,
10.7.–6.9.1964, Nr. 55, (mit Abb.).
- Winterthur 1967, Gedächtnisausstellung
Adolf Dietrich, Kunstmuseum Winterthur,
22.1.–26.2.1967, Nr. 53.
- Zürich 1973, 50 Jahre Kunsthandelver-
band der Schweiz. Jubiläumsausstellung
mit Werken des 15.–20. Jahrhunderts aus
öffentlichem und privatem Besitz, Kunst-
haus Zürich, 15.9.–11.11.1973, Nr. 134.
- München 1974–75, Die Kunst der Naiven.
Themen und Beziehungen, Haus der
Kunst, München, 1.11.1974–12.1.1975,
Nr. 410, Abb. S. 498.
- Zürich 1975, Die Kunst der Naiven.
Themen und Beziehungen, Kunsthaus
Zürich, 30.1.–31.3.1975, Nr. P 9, Abb.
307, S. 426 (Übernahme von München).
- Frauenfeld 1977, Adolf Dietrich 1877–
1957. Ausstellung zum 100. Geburtstag,
Thurgauische Kunstsammlungen, Ber-
nerhaus und Villa Sonnenberg, Frauen-
feld, 10.9.–13.11.1977, Nr. 38.
- Winterthur 1979, Neue Sachlichkeit und
Surrealismus in der Schweiz 1915–1940,
Kunstmuseum Winterthur, Nr. 82.
- Warth 1994, Adolf Dietrich. Seine The-
men. Sein Leben, Kunstmuseum des
Kantons Thurgau, 4.9.–20.11.1994 (verso
Etikett).
Literatur:
- Adolf Dietrich in Berlingen, in: Typogra-
phische Monatsblätter, Jg. 2, Heft 1,
Januar 1934, S. 21 (mit Abb.).
- Karl Hoenn: Adolf Dietrich, Frauenfeld
und Leipzig 1942, S. 79 (mit Abb. Nr. 41).
- Adolf Dietrich 1877–1957, in: Sonderheft
des Du, Jg. 18, Nr. 1, Zürich 1958 (Abb.
Nr. 21).
- Albert Dasnoy: Exégèse de la Peinture
naïve, Brüssel 1970, S. 87 (mit Abb.).
- Heinrich Ammann: Adolf Dietrich,
Frauenfeld 1977, S. 87, 126 (mit Abb.,
Farbabbildung Buchumschlag).
- Max Vertos: Der Waldarbeiter, der
Meisterwerke malte, in: die Tat, Zürich,
7.10.1977, S. 17 (mit Abb.).
- Karl H. Silomon: Adolf Dietrich, in: Des
Bücherfreundes Fahrten ins Blaue, Heft
17, Berlin [o. J.], S. 12, 13 (mit Abb.).
- Heinrich Ammann und Christoph Vögele:
Adolf Dietrich. Oeuvrekatalog der Ölbil-
der und Aquarelle, Zürich 1994, S. 202 f.,
Nr. 27.05 (mit Abb.).
CHF 100 000 / 150 000
(€ 90 910 / 136 360)
Schweizer Kunst
| 64](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-70-320.jpg)
![3055
AUGUSTO GIACOMETTI
(Stampa 1877–1947 Zürich)
Blaue Blumen. 1911.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts monogrammiert:
Rückseitig auf Keilrahmen signiert und
bezeichnet: Augusto Giacometti. Blaue
Blumen.
40,5 × 45,5 cm.
Provenienz:
- Nachlass Prof. August Babberger, Karls-
ruhe.
- P. Meile, Zürich.
- Auktion Galerie Koller, Zürich,
29.11.1978, Los 5137.
- Schweizer Privatsammlung, an obiger
Auktion erworben.
Literatur:
Hans Hartmann: Augusto Giacometti.
Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben
für die Farbe, Chur 1981, S. 217, Nr. 737.
AugustBabberger(1885–1936)lernteAu-
gustoGiacomettium1910inFlorenzken-
nen,mitdemihneinelebenslangeFreund-
schaftverband.Esistwahrscheinlich,dass
BabbergerdashierangeboteneGemälde
direktvonGiacomettierworbenhat.
Augusto Giacometti hat sehr früh
die Grenzen zwischen abstrakter und
gegenständlicher Malerei gesucht und
diese Grenzen in zwei Schaffensphasen
(um 1910 sowie um 1920) zeitweise auch
überschritten. Das vorliegende Gemälde
entstand in der im Gesamtwerk wichtigen
Zeit von 1909–1913 und steht am Anfang
des schöpferischen Höhepunktes Augus-
tos. „Mit den tachistischen Werken dieser
Jahre stand er absolut an der Spitze der
internationalen Entwicklung in der Kunst. In
diesen Bildern war Neues vorweggenom-
men, das weltweit erst nach 1945 seine
Fortsetzung fand“ (Hans Hartmann 1981,
S. 32). Der Künstler arbeitet mit pastos und
breit aufgetragenen Farben, die er in einen
dynamischen Gegensatz zum flächigen
Malgrund setzt, welcher durch bewusste
Auslassungen in die Komposition einbe-
zogen wird. Die in sich geschlossene Aus-
schnitthaftigkeit der Komposition verleiht
dem Bild seinen abstrakten Charakter, der
sich im Grunde genommen aber an der
Natur orientiert. Im Katalog der Luzerner
Giacometti Ausstellung von 1986/87
schrieb Hans van der Grinten: „[...] eine
besondere Stellung nehmen einige nah-
ansichtige Blumenbilder des Zeitraumes
1911 bis 1913 ein, deren Blütenstände
sich zu einem Gewebe von Farben verdich-
ten. Jede Räumlichkeit tritt zurück, der
organische Aufbau der Pflanzen wird auf
Andeutungen reduziert“.
CHF 80 000 / 140 000
(€ 72 730 / 127 270)
Schweizer Kunst
| 68](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-74-320.jpg)
![3061
GIOVANNI GIACOMETTI
(Stampa 1868–1933 Glion)
Wiesen bei Stampa mit Kindern und mit
weidendem Vieh. 1927.
Öl auf Leinwand.
Unten links monogrammiert: G.G.
Rückseitig auf der Leinwand signiert,
bezeichnet und datiert: Giovni Giacometti
Stampa 1927.
60 × 64 cm.
Provenienz:
Schweizer Privatsammlung.
Literatur:
Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni
Giacometti. Werkkatalog der Gemälde,
Zürich 1997, Bd. II-1, S. 508, Nr. 1927.10
(mit Abb.).
1927 feierte Giovanni Giacometti mit einer
Ausstellung von gegen sechzig Bildern in
der Zürcher Galerie Aktuaryus, die er am
22. September selbst mit einer Anspra-
che eröffnete, einen grossen Erfolg: „Man
würde es dem halben Hundert Bilder […]
nicht ansehen, dass ein bald Sechzigjähri-
ger sie schuf. Licht und Farbe walten darin
bis zur Gefahr der Auflösung, doch meldet
sich gleichzeitig eine Ausdruckskraft, die
von neuartigen Impulsen zeugt.“ (Hermann
Ganz: Bern-Zürich, in: Kunst und Künstler,
Jg. 24, Nr.4, 1928, S.160)
CHF 120 000 / 180 000
(€ 109 090 / 163 640)
© Gertrud Dübi-Müller / Fotostiftung Schweiz
Schweizer Kunst
| 76](https://image.slidesharecdn.com/koller-grafikmultiplesdec2020-210603105745/85/Koller-Schweizer-Kunst-2-July-2021-82-320.jpg)
Hochgeladen vonKoller Auctions
Koller Schweizer Kunst 2 July 2021
Das Dokument beschreibt das Auktionsprogramm von Koller Auktionen für Schweizer Kunst und verschiedene andere Kunstgattungen, das vom 30. Juni bis 2. Juli 2021 in Zürich stattfindet. Die Vorbesichtigung der Kunstwerke erfolgt vom 24. bis 29. Juni 2021, wobei verschiedene Kunststile angeboten werden, darunter Impressionismus, Moderne und Schmuck. Die Schätzwerte der Kunstwerke variieren, und es gibt Hinweise auf die Möglichkeiten zur Teilnahme an der Auktion, einschließlich telefonischer und online Angebote.
Weitere ähnliche Inhalte
Ähnlich wie Koller Schweizer Kunst 2 July 2021
Koller Schweizer Kunst 2 July 2021
- 1. Auktion: 2. Juli2021 SCHWEIZER KUNST
- 4. AUKTIONSPROGRAMM IBID AUKTION IBID121 - JULI 2021 Hardturmstrasse 121, 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Donnerstag 24. bis Montag 28. Juni 2021, 10–18 Uhr Dienstag 29. Juni 2021, 10–16 Uhr AUKTION IBID 121 Bieten: 22. Juni bis 6./7. Juli 2021 Vorbesichtigung: Donnerstag 24. bis Montag 28. Juni 2021, 10–18 Uhr Dienstag 29. Juni 2021, 10–16 Uhr Art Nouveau & Art Déco, Design, Möbel & Varia, Silber Gemälde & Grafik des 20. & 21. Jahrhunderts Schweizer Kunst, Fotografie, Fashion & Vintage IBID GEMÄLDE&GRAFIKDES20.&21. Bieten ab 22. Juni bis 7. Juli 2021 IBIDMÖBEL&VARIA Bieten ab 22. Juni bis 6. Juli 2021 IBIDARTDÉCO&ARTNOUVEAU Bieten ab 22. Juni bis 6. Juli 2021 IBID DESIGN Bieten ab 22. Juni bis 6. Juli 2021 IBID SILBER Bieten ab 22. Juni bis 6. Juli 2021 IBID PHOTOGRAPHIE Bieten ab 22. Juni bis 7. Juli 2021 IBID FASHION & VINTAGE Bieten ab 22. Juni bis 7. Juli 2021 IBID SCHWEIZER KUNST Bieten ab 22. Juni bis 7. Juli 2021
- 5. Koller Auktionen AG,Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch Auktion: 2. Juli 2021 IMPRESSIONISMUS & MODERNE JULI 2021 IMPRESSIONISMUS & MODERNE A197 POSTWAR & CONTEMPORARY A197 JULI 2021 Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch Auktion: 1. Juli 2021 POSTWAR & CONTEMPORARY A197 JULI 2021 SCHWEIZER KUNST Auktion: 2. Juli 2021 SCHWEIZER KUNST Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch JULI 2021 GRAFIK & MULTIPLES A197 Schweiz Auktion: 1. Juli 2021 GRAFIK & MULTIPLES Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch SCHMUCK & JUWELEN JUNI 2021 Auktion: 30. Juni 2021 SCHMUCK & JUWELEN A195 ARMBAND- UND TASCHENUHREN JUNI 2021 Auktion: 30. Juni 2021 ARMBAND- & TASCHENUHREN Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch AUKTIONSPROGRAMM A197 AUKTION A197 - JUNI/JULI 2021 Hardturmstrasse 102 & 121, 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Donnerstag 24. bis Montag 28. Juni 2021, 10–18 Uhr Dienstag 29. Juni 2021, 10–16 Uhr POSTWAR & CONTEMPORARY Donnerstag, 1. Juli 2021 17.00 Uhr Lot 3401 – 3519 SCHWEIZER KUNST Freitag, 2. Juli 2021 14.00 Uhr Lot 3001 – 3114 GRAFIK & MULTIPLES Donnerstag, 1. Juli 2021 13.30 Uhr Lot 3601 – 3746 IMPRESSIONISMUS & MODERNE Freitag, 2. Juli 2021 17.00 Uhr Lot 3201 – 3291 SCHMUCK TEIL 1 Mitwoch, 30. Juni 2021 10.30 Uhr Lot 2001 – 2145 SCHMUCK TEIL 2 Mitwoch, 30. Juni 2021 14.00 Uhr Lot 2146 – 2314 TASCHEN- & ARMBANDUHREN Mitwoch, 30. Juni 2021 17.00Uhr Lot 2801–2882
- 6. Lot 3035 Lot3012 131 SERVICE 131 Künstlerverzeichnis 133 Adressen 136 Auktionsbedingungen 138 Conditions de vente aux enchères 140 Auktions-Auftrag Koller Auktionen ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen. EURO-Schätzungen Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 1.10 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung. Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken.
- 7. Schweizer Kunst Lot 3001 – 3114 AUKTION Freitag,2. Juli 2021, 14 Uhr VORBESICHTIGUNG Donnerstag, 24. bis Montag 28. Juni 2021, 10–18 Uhr Dienstag 29. Juni 2021, 10–16 Uhr English descriptions and additional photos: www.kollerauctions.com Cyril Koller Tel. +41 44 445 63 30 koller@kollerauktionen.ch Laura Koller Tel. +41 44 445 63 51 lkoller@kollerauktionen.ch BITTE BEACHTEN SIE Für die persönliche Teilnahme im Auktionssaal ist eine Reservation erforderlich. Wenden Sie sich dafür bitte an die Expertinnen und Experten der jeweiligen Fachgebiete. Profitieren Sie auch von den weiteren Möglichkeiten, an unseren Auktionen mitzubieten: telefonisch, online oder per schriftlichem Auftrag.
- 8.
- 9. 3001 JOHANN JAKOB HEUSCHER (Herisau1843–1901 St. Gallen) Gasthof zur Sonne. 1891. Mischtechnik auf festem Papier mit goldener Metallbordüre. Unten rechts signiert und datiert: J. J. Heuscher. 1891. 11,5 × 19,5 cm (Darstellung). 15,7 × 23 cm (Blatt). Provenienz: Seit drei Generationen im selben Ostschweizer Familienbesitz. CHF 6 000 / 9 000 (€ 5 450 / 8 180) | 3
- 10. 3002 JOHANNES GEORG BLATTER (ZUGESCHRIEBEN) (1895Ebnat–Kappel 1975) Fahreimerbödeli. Wohl um 1920. Öl auf Blech. Unten rechts monogrammiert: J. B. D 21 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 2 800 / 3 800 (€ 2 550 / 3 450) Schweizer Kunst | 4
- 11. 3003 SIBYLLE NEFF (Basel 1929–2010Appenzell) Triebern mit Ebenalp und Öhrli. 1964. Öl auf braunem Papier. Unten rechts signiert: Sibylle Neff. 18,5 × 26,5 cm (Darstellung). 22,5 × 31,5 cm (Blatt). Provenienz: - Sammlung Gerhard Wieser (verso Etikett). - Schweizer Privatbesitz. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 730 / 4 550) | 5
- 12.
- 13. 3004* ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810–1864Menton) Studie vom Vierwaldstättersee. Öl auf Papier auf Karton. Unten rechts mit Rückständen alter Etikette. 32,5 × 42 cm. Provenienz: Privatbesitz, Frankreich. CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 450 / 7 270) 3005* ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810–1864 Menton) Felsen am Vierwaldstättersee. Um 1861. Öl auf Papier auf Leinwand. Unten links mit Rückständen alter Etikette. 32 × 40 cm. Provenienz: - Vente Calame, Paris, 1865, Nr. 292 (verso mit Siegel auf dem Keilrahmen). - Privatbesitz, Frankreich. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 550 / 6 360) 3006 ROBERT ZÜND (1827 Luzern 1909) Kleine Sommerlandschaft. Öl auf Papier auf Leinwand. 22 × 28 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 12 000 / 18 000 (€ 10 910 / 16 360) | 7
- 14. 3007 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Nähende junge Frau. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert: Anker. 33,5 × 24 cm (Lichtmass). Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 270 / 36 360) Schweizer Kunst | 8
- 15. 3008 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Strickendes Mädchen. 1902. Aquarell auf Papier. Unten links signiert und datiert: Anker 1902. 34 × 23,5 cm (Lichtmass). Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 35 000 / 45 000 (€ 31 820 / 40 910) | 9
- 16. 3009 RUDOLF KOLLER (1828 Zürich1905) Reiter. 1873. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: RKoller 1873. 50,5 × 61,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450) 3010 WOLFGANG-ADAM TÖPFFER (Genf 1766–1847 Morillon) Gebirgslandschaft. Um 1830. Öl auf Karton auf Holz. 19,5 × 24 cm. Gutachten: Lucien Boissonnas, Anières im April 2021. Provenienz: Westschweizer Privatbesitz. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 730 / 4 550) Schweizer Kunst | 10
- 17. 3011* FRANÇOIS DIDAY (1802 Genf1877) Well- und Wetterhorn von der Rosenlaui aus. 1849. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: Diday 1849. 56 × 70,5 cm. Provenienz: Privatsammlung, Salzburg. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 270 / 10 910) | 11
- 18. 3012 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Strickendes Mädchen am Fenster (Une tricoteuse à la fenêtre). 1885. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und undeutlich datiert: Anker 18[..]. 66 × 51 cm. Provenienz: - Mad. Borel Ministre, 1855. - Dr. W. Raeber, Basel. - Privatbesitz Deisswil, 1962. - Galerie Kogal, Bern, 1983. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - Zürich 1911, Albert Anker, Kunsthaus Zürich, 7.5.–5.6.1911, Nr. 46, als Stricke- rin am Fenster. - Ins 1981, Albert Anker, der Maler und sei- ne Welt. Sporthalle Ins, 19.9.–18.10.1981, Nr. 84. - Pfäffikon 1991, Albert Anker, Seedamm Kulturzentrum Pfäffikon, 5.5.–11.8.1991, Nr. 57. - Tokyo/Koriyama/Kyoto 2007–08, Albert Anker – Healing Paintings from Switzer- land, The Bunkamura Museum of Art, 1.12.2007–20.1.2008; Koriyama City Museum of Art, 2.2.–23.3.2008; 8.4.– 18.5.2008; 24.5.–22.6.2008, Nr. 84. Quelle: Albert Anker: Livre de Vente 23.9.1885: de Mad. Borel Ministre pour une tricoteuse à la fenêtre, Lina Probst Füri 300. Literatur: - Max Huggler und Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 223 (mit Abb.). - Sandor Kuthy und Hans A. Lüthy: Albert Anker. Zwei Autoren über einen Maler, Zürich 1980, S. 106 (mit Abb.). - Sandor Kuthy und Therese Bhattacha- rya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 173, Nr. 341 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Albert Anker – Healing Pain- tings from Switzerland, Hrsg. Therese Bhattacharya-Stettler u. a., Bunkamura 2007, S. 145, Nr. 84 (mit Abb.). Handarbeiten und Zeitung lesen, musizie- ren und lernen – Albert Anker porträtierte den Alltag seiner Familie und Nachbarn in unzähligen Motiven. Mit Vorliebe portrai- tierte Albert Anker Menschen und vor allem Kinder aus seiner Umgebung in Ins. In einem Brief an François Ehrmann schreibt er: „Ich meine, das wahre Können besteht darin, diejenigen Figuren zu erfassen, welche man täglich sieht”. Anker ist kein Maler im Sinne des Realismus wie Millet mit seinen arbeitenden Bauern oder wie Courbet, der die müden Steinhauer zum Inhalt vieler seiner Gemälde gemacht hat. Ankers Weltbild ist positiv. Er zeigt den durch Kultur und Geschichte veredelten Menschen, im ruhigen Beieinander oder in der einfachen Tätigkeit, in der sich das reine Menschsein ausdrückt. Seinen Figu- ren sind von einer tiefen Ernsthaftigkeit, mit der sie sich ihrem momentanen Tun widmen. In ihnen zeigt sich zugleich des Künstlers grosser Respekt gegenüber dem Menschen im Allgemeinen wie auch ge- genüber seinen Modellen im Besonderen. In diesem vielfach ausgestellten und aus- gezeichnet erhaltenen Werk, das aus einer bedeutenden Anker-Sammlung stammt, zeigt der Künstler sein junges Modell im Profil und beinahe meditativ ins Stricken versunken. Das durch die Butzenscheiben des Fensters einfallende weiche Licht schmeichelt dem Inkarnat und den subtil ausgeführten Kleiderstoffen, während der Raum selbst zurückgenommen bleibt. Über der alltäglichen Szene liegen Ruhe und Unbeschwertheit, wie sie Albert Anker vielen seiner besten Bildnisse verliehen hat. CHF 800 000 / 1 200 000 (€ 727 270 / 1 090 910) Schweizer Kunst | 12
- 19.
- 20. 3013 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Inserin beim Bibellesen. Aquarell über Bleistift auf Papier. Unten rechts signiert: Anker. 34,5 × 24,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 270 / 10 910) Albert Anker hat dieses Motiv in zwei sehr ähnlichen Varianten in Öl gemalt. Beide entstanden 1889 und unterscheiden sich im Wesentlichen dadurch, dass das kleine, auf dem Tisch stehende Mädchen in dem im Kunstmuseum Bern befindlichen Ge- mälde eine Kappe trägt, welche auf dem Werk in Privatbesitz fehlt. Die hier angebo- tene Zeichnung ist eine weitere Variante mit einem dritten Kind im Hintergrund. Dabei handelt es sich nicht um eine Studie, sondern um ein eigenständiges Werk. Darauf weist neben der ausserordentlich bildhaften Ausführung auch die Widmung des Künstlers an Prof. Rossel hin. CHF 35 000 / 50 000 (€ 31 820 / 45 450) 3014 ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Die ältere Schwester. 1889. Kohle auf Papier. Unten rechts datiert, bezeichnet und signiert: 23 Sept 89 A Mr. le prof Rossel. A Anker en Souvenir de Soleure. 63 × 45 cm. Provenienz: - Schweizer Privatsammlung. - Koller Auktionen, Zürich, 24.6.2011, Los 3014. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Literatur: Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya- Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Ge- mälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 193, in der Fussnote zu Nr. 404 erwähnt. Schweizer Kunst | 14
- 21.
- 22. 3015 ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810–1864Menton) Baumbestandene Landschaft mit Bach. 1847. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: A. Calame 1847. 97 × 128 cm. Provenienz: Privatbesitz Schweiz. CHF 18 000 / 25 000 (€ 16 360 / 22 730) Schweizer Kunst | 16
- 23. 3016* ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810–1864Menton) Marine (Südfrankreich). Um 1858–60. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: A. Calame f. 50,5 × 66 cm. Provenienz: Niederländischer Privatbesitz. Literatur: Valentina Anker: Alexandre Calame. Vie et œuvre. Catalogue raisonné de l’œuvre peint, Fribourg 1987, S. 446, Nr. 723 (mit Abb.). Das Gemälde entstand auf einer der letzten Reisen Calames in den Süden Frankreichs. CHF 30 000 / 50 000 (€ 27 270 / 45 450) | 17
- 24. 3017 ARTHUR CHARLES HENRI HERZOG (Neuenburg1862–1913 Marin-Epagnier) Château de Glérolles mit Lac Léman, St. Saphorin, Berge. 1900. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: ARTHUR HERZOG – 1900 –. 200 × 239 cm. Provenienz: - Kursaal Theater, Lausanne. - Seit drei Generationen in Schweizer Privatbesitz. Das Kursaal-Théâtre de Lausanne wurde zwischen 1900 und 1901 vom Architekten Jacques Regamey (1863–1927) erbaut. Das hier angebotene Gemälde von Arthur Herzog mit dem Blick über den Genfersee in Richtung Schloss Chillon wurde hierfür in Auftrag gegeben. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 270 / 10 910) 3018 ALBERT ANKER (1831 Ins 1910) Knabenbildnis. 1880. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: Anker 1880 (in frische Farbe eingeritzt). 43 × 37 cm (oval). Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Das Werk ist im Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft als eigenhändiges Werk von Albert Anker unter der Nr. 89331 registriert. CHF 80 000 / 120 000 (€ 72 730 / 109 090) Schweizer Kunst | 18
- 25.
- 26. 3019 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Bildnis eines Mädchens. 1883. Öl auf Leinwand. Links mittig signiert: Anker. 46 × 39 cm. Provenienz: - Ernst Bossart, Basel. - Privatbesitz Romont, 1962. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Max Huggler und Kunstmuseum Bern: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 195 (mit Abb.). - Sandor Kuthy und Therese Bhattacha- rya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 163, Nr. 312 (mit Abb.). Neben den berühmten Bildnissen der ländlichen Bewohner von Ins portrai- tierte Albert Anker, der viele Jahre lang die Sommermonate in Paris verbrachte, auch Söhne und Töchter des Bürgertums. Weniger bekannt, aber in ihrer malerischen Qualität den Inserbildern in nichts nach- stehend, dokumentieren auch diese Werke die grosse Begabung dieses Künstlers (vgl. auch Los 3018). CHF 150 000 / 200 000 (€ 136 360 / 181 820) Schweizer Kunst | 20
- 27.
- 28. 3020 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Studie zum Schreiner in der Werkstatt. Um 1880. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert: F. Hodler. 24,5 × 35 cm. Provenienz: - Sammlung Jeanne Charles Cerani-Ćišić, Mostar, bis 1955. - Sammlung Fritz Maurer, Bellerive (VD), bis 1993. - Sammlung Karl Steiner, Zürich. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Langenthal 1992, Hodler und der Oberaar- gau. Kunstverein Oberaargau, Nr. 77 (verso Etikett). Literatur: - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Fer- dinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 122 ff., 247, Tafel 45. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. III-1, Die Figurenbilder, Zürich 2017, S. 129 (in der Fussnote von Nr. 1100 erwähnt). Eine detailgetreue, etwas grössere Version dieses Aquarells als Ölgemälde befindet sich im Musée d’Art et d’Histoire in Genf und wird um 1880 datiert (WVZ-Nr. 1100). Ab 1875 bis Ende der 80er-Jahre malte Hodler regelmässig Darstellungen von Handwerkern. Dabei ging es ihm weder um Kritik an den herrschenden sozialen Umständen, noch um die Überhöhung des Handwerkerberufes. Meist handelt es sich bei den gezeigten Personen um Schreiner oder Schuhmacher, Berufe, denen Hodlers Bruder und Onkel nachgingen. Während spätere Handwerkerdarstellungen zuneh- mend von symbolischen Bildaussagen geprägt sind, zeigt Hodler in den frühen Bildern Menschen in ihrem beruflichen Umfeld, die er kannte und mit denen er auch verkehrte. CHF 30 000 / 50 000 (€ 27 270 / 45 450) Schweizer Kunst | 22
- 29. 3021 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Pfeife rauchender Mann, eine Zeitung lesend. 1907. Aquarell über Bleistift auf Papier. Unten links signiert und datiert: Anker 1907. 33,5 × 23,5 cm (Lichtmass). Provenienz: - Auktion Dobiaschofsky, Bern, 7.11.2015, Los 18. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 270 / 36 360) | 23
- 30. 3022 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Vase. 1900. Kohle auf Papier. Verso vom Bündner Kunstmuseum nummeriert: Nr. 4474. 62 × 47 cm. Provenienz: - Privatbesitz, Chur. - Durch Erbschaft an heutigen Besitzer. Literatur: Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 207, Nr. 437. CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 450 / 7 270) 3023 THÉOPHILE ALEXANDRE STEINLEN (Lausanne 1859–1923 Paris) Les Blanchisseuses. Um 1892. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Steinlen. 65 × 45,5 cm. Gutachten: Claude Orset, Jouy, 20.3.2021, Nr. H. S. T. 200321.2. Provenienz: - Auktion Germann, Zürich, 29./30.5.1979, Los 31. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. CHF 12 000 / 18 000 (€ 10 910 / 16 360) Schweizer Kunst | 24
- 31.
- 32. 3024 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Bernina-Pass. Aquarell auf Papier. Unten rechts monogrammiert: G.G. Rückseitig bezeichnet: Bernina-Pass. 23 × 28,7 cm. Provenienz: - Kunstsalon Hermann Abels, Köln, Nr. 227 (verso Etikett). - Galerie Neupert, Zürich, Nr. 1171 (verso Etikett). - Schweizer Privatbesitz. CHF 12 000 / 15 000 (€ 10 910 / 13 640) Schweizer Kunst | 26
- 33. 3025* GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Steinhauer an der Ripa Grande. 1893. Öl auf Leinwand. Verso signiert, bezeichnet und datiert: GiovniGiacometti Roma 1893. 23,8 × 31,4 cm. Provenienz: - Sammlung Ernesto Gilà, Rom 1893 (als Geschenk des Künstlers während seines Aufenthalts in dessen Haus). - Durch Erbschaft an heutige Besitzer, Rom. Literatur: Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-1, S. 134/135, Nr. 1893.04 (mit Abb.). CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 180 / 27 270) | 27
- 34. 3026 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Paradies. Um 1900. Öl und Tempera auf Leinwand. 145 × 102 cm (Darstellung). Provenienz - Basler Künstlergesellschaft, Basel, 1988. - Auktion Germann, Zürich, 8.4.1997, Los 16. - Schweizer Privatbesitz. - Auktion Christie's, Zürich, 30.3.1998, Los 101. - Museo cantonale d'arte, Lugano, Deposi- tum aus Privatbesitz, 2014 (Inv. MCA 2014/0006). Ausstellungen: - Langenthal 1995, Aufgedeckt Auf- getischt. Rezepte und Konzepte der Kunst im Umgang mit Essen, Kunsthaus Langenthal, 20.10.–26.11.1995, S. 32 (mit Abb.). - Langenthal 1998, Künstlerkolonie Hellsau. Frank Buchser, Cuno Amiet, Giovanni Giacometti, Ernst Morgentha- ler und Freunde in Hellsau 1886–1918, Kunsthaus Langenthal, 20.8.–27.9.1998 (1894/1895), S. 74 (mit Abb.). - Solothurn/Bellinzona/Sion 2000/01, ~1900. Symbolismus und Jugendstil in der Schweizer Malerei, Kunstmuse- um Solothurn, 17.6.–27.8.2000; Civica galleria d'arte Villa dei Cedri, 15.9.– 29.10.2000; Musée cantonal des beaux- arts, 19.11.2000–7.1.2001, Nr. 4 (mit Abb.), als Paradies, Paradiso, Paradis - Zürich 2009, Künstlerkolonien in Paris ab 1900, Galerie Orlando, 28.5.–31.10.2009, S. 12 (mit Abb.). Literatur: - George Mauner: Katalog, in: Ausst.-Kat. Cuno Amiet. Von Pont-Aven zur Brü- cke, hrsg. von Toni Stooss und Therese Bhattacharya-Stettler, Bern 1999/2000, S. 133. - George Mauner: Cuno Amiet. Die Obst- ernten von 1912, Zürich 2002, S. 10, 11, 82, Nr. B 13 (mit Abb.), als Studie zum Paradies. 1901. - Valentina Anker: Der Schweizer Symbo- lismus und seine Verflechtungen mit der europäischen Kunst, Bern 2009, S. 111, mit Abb. 112. - Ausst.-Kat. Mythos und Geheimnis. Der Symbolismus und die Schweizer Künstler, Bern/Lugano 2013/14, Nr. 219. - Franz Müller und Viola Radlach: Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwis- senschaft, Zürich 2014, Bd. II, S. 187, Nr. 1900.12 (mit Abb.). 1891 schrieb die eidgenössische Kunst- kommission einen Wettbewerb für die Vergabe von Wandbildern im Bundes- gerichtsgebäude in Lausanne aus. Cuno Amiet wählte für seinen Vorschlag das Thema von Schuld, Verbrechen und Sühne. In diesem Kontext entstand 1894 die erste Fassung des Paradieses (WVZ- Nr. 1894.24). „George Mauner wies auf eine wahrscheinliche literarische Inspira- tionsquelle für das Sujet des Paradieses hin: Emile Zolas Roman La faute de l’Abbé Mouret, besonders dessen zweiten Teil, in dem ausführlich und eindringlich ein grosser, verwunschener Garten mit dem Namen le Paradou geschildert wird, in dessen Mitte ein mächtiger Baum steht und der zum Schauplatz oder vielmehr In- itiator einer sündhaften erotischen amour fou wird“. (Franz Müller 2014) Einige Jahre später nahm Amiet das The- ma im vorliegenden Gemälde erneut auf. Franz Müller datiert das Bild in die Jahre zwischen 1899 und 1902 und weist darauf hin, dass Amiet gerade in dieser Zeit „die in Pont-Aven aufgenommenen Stilmittel Gauguins mit altmeisterlichen Referenzen zu verbinden versuchte, was insbesondere in der an die Malerei Cranachs erinnernden Gestalt Evas zum Ausdruck kommt.“ „Von entscheidender Bedeutung ist (aus- serdem), dass er im Paradies zum ersten Mal in prominenter Form das Motiv des mit Äpfeln behangenen Baumes darstellte. Er verwendete es bereits wieder 1902 für das Plakat seiner gemeinsam mit Frieda Liermann bestrittenen Ausstellung in Genf und machte es in der Folge zu seinem persönlichen Leitmotiv für den Ertrag der künstlerischen Arbeit. Gelöst von jedem biblischen Bezug und transformiert in das Thema des irdischen Paradieses, spiel- te das Sujet des Garten Eden […] in den Motivkreisen der Obsternten, Apfelstill- leben, Obstbäumen und Gartenbildern über Amiets gesamte Schaffenszeit eine zentrale Rolle.“ (Franz Müller 2014) CHF 200 000 / 300 000 (€ 181 820 / 272 700) Schweizer Kunst | 28
- 35.
- 36. 3027 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Kopfstudie der kranken Valentine Godé-Darel. 1914. Bleistift auf Papier. Unten rechts signiert: F. Hodler. 13 × 21 cm (Lichtmass). Provenienz: - Sammlung Arthur Stoll, Arlesheim. - Auktion Kornfeld und Klipstein, Bern, 18.11.1972, Los 118. - Sammlung Karl Steiner, an obiger Auktion erworben. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Ausst.-Kat. Ein Maler vor Liebe und Tod. Ferdinand Hodler und Valentine Godé- Darel. Ein Werkzyklus 1908–1915., hrsg. von Jura Brüschweiler, Zürich 1976, Nr. 118, als Kopfstudie der kranken Valenti- ne Godé-Darel, Linksprofil. 1914. - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Fer- dinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 170/171, 251, mit Abb., Tafel 62. Valentine Godé-Darel und Ferdinand Hodler begegneten sich 1908 erstmals. Dies war der Beginn einer leidenschaftli- chen Beziehung, aus der am 13. Oktober 1913 die gemeinsame Tochter Paulette hervorging. Zu diesem Zeitpunkt war Valentine bereits krank und musste sich im Februar und Mai 1914 zwei leider erfolglos verlaufenen Operationen unterziehen. Das Leiden dauert bis zum 25. Januar 1915, dem Tag, an dem Valentine Godé-Darel in ihrem Haus in Vevey ihrer Krankheit erliegt. Ferdinand Hodler kümmert sich nicht nur um seine geliebte Valentine, sondern hält ihre Krankheit, ihren körperlichen Zerfall und ihr Leid bis zum Schluss in einer gewal- tigen, in der europäischen Kunstgeschich- te einzigartigen, unglaublich berührenden und zugleich vollkommen ehrlichen Serie von Gemälden, Zeichnungen und kleinfor- matigen Skizzen fest. Die hier angebotene Zeichnung aus der Sammlung Karl Steiner entstand am 31. Mai 1914, einen Tag nach der zweiten Operation. Der Umstand, dass die vor- liegende Arbeit nicht auf liniertes Notiz- heftpapier, sondern auf weissem Fabriano gezeichnet und vom Künstler voll signiert wurde, belegt nach Jura Brüschweiler, dass Hodler diese als völlig autonomes Kunstwerk und nicht als eine vorberei- tende Skizze schuf. „In Zeichnungen wie dieser gelingt es dem Künstler, selbst dem körperlichen Zerfall und dem seelischen Leiden Schönheit abzugewinnen und dem Tod etwas entgegenzustellen, was ihn für alle Zeiten zu überdauern vermag“. (Jura Brüschweiler) CHF 7 000 / 10 000 (€ 6 360 / 9 090) Schweizer Kunst | 30
- 37. 3028 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Stehender Mäher mit Sense. 1909. Bleistift auf Papier. Unten rechts signiert: F. Hodler. 39 × 46,5 cm. Provenienz: - Sammlung Karl Steiner, Zürich. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler. Einige Werke aus der Sammlung Karl G. Steiner. Zürich 1981, S. 366 ff. (mit Abb.). - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Fer- dinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 134 f., 248, mit Abb., Tafel 49. 1908 beauftragte eine vom Bundesrat eingesetzte Expertenkommission, der u.a. auch Theodor Reinhart angehörte, Ferdinand Hodler mit der Neugestaltung von vier Schweizer Banknoten. Die Motive sollten die vier tragenden Gruppen der arbeitenden Gesellschaft visualisieren: Das Handwerk, den Handel, die Industrie und die Landwirtschaft. Im Februar 1909 legte Hodler u.a. die Entwurfszeichnun- gen für den stehenden Mäher vor. Nach langwierigen Diskussionen zwischen Bundesrat, Expertenkommission und dem Künstler wurde dem ebenfalls eingereich- ten Entwurf des arbeitenden Mähers der Vorzug gegeben, weshalb sich Hodler mit dem Sujet des stehenden Bauern nicht mehr weiter beschäftigte. Die vorliegende Zeichnung muss also zwischen Oktober 1908 und Februar 1909 entstanden sein. „Das Blatt besitzt beachtliche grafische Eigenheiten. Es weist im Gegensatz zu den endgültigen Entwürfen keine Beschriftung auf und erscheint somit überhaupt nicht als eigentliche Banknotenstudie, sondern als absolut selbständige Darstellung eines schweizerischen Bauerntypus. Weiter kennzeichnet sich das Steinersche Blatt durch seine Einheitlichkeit: Es ist nur mit Bleistift, ohne Tuschhöhungen, ausgeführt und hebt sich in dieser Hinsicht von den anderen fünf bekannten Studien zur glei- chen Figur eindeutig ab.“ (Jura Brüschwei- ler 1981) CHF 10 000 / 15 000 (€ 9 090 / 13 640) | 31
- 38. 3029 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Thunersee von Breitlauenen aus. 1906. Öl und Ölfarbenstifte auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: F. Hodler 1906. 103 × 89 cm. Provenienz: - Sammlung Ernst Berger, Langnau im Emmental, 1921. - Sammlung H. Berger, Zürich, bis 1946. - Schweizer Privatsammlung, ab 1955. Ausstellungen: - Bern 1921, Hodler-Gedächtnis-Aus- stellung, Kunstmuseum Bern, 20.8.– 23.10.1921, Nr. 395, als Thunersee, vom Wege zur Schynigen Platte, 1908. - Bern 1938, Ferdinand Hodler-Gedächt- nisausstellung. Veranstaltet zur Ehrung des Meisters bei Anlass der zwanzigsten Wiederkehr seines Todestages, Kunst- museum Bern, 19.5.–26.6.1938, Nr. 113, als Thunersee vom Weg zur Schynige Platte aus, 1908. - Bern 1953, Die Hauptmeister der Berner Malerei 1500–1900. Jubiläumsausstel- lung. Bern: 600 Jahre im Ewigen Bund der Eidgenossen 1353–1953, Kunstmuseum Bern, 29.5.–20.9.1953, Nr. 392, als Blick auf den Thunersee, vom Weg zur Schyni- gen Platte aus, 1906. Literatur: - Ferdinand Hodler: Über die Kunst und Von der Farbe und dem Parallelismus, in: März, 7, Heft 1, 2, 1913, S. 100 (mit Abb.), als Thunersee [Vereinigung der beiden Texte Hodlers, die 1897 in der Liberté und 1909 im Morgen erschienen sind (Hodler 1897, Hodler 1909), mit nochmals überarbeitetem Schluss; über- setzt von Ewald Bender]. - Johannès Widmer: Ferdinand Hodler, in: Pages d'art, Mai 1916, Teil 2, S. 51, mit Abb., als Lac de Thoune, 1906. - Carl Albert Loosli: Ferdinand Hodler, Zü- rich 1919–1920, 3 Mappen [Begleitband: C. A. Loosli: Ferdinand Hodler], Nr. 95 (mit Abb.), als Thunersee [vom Weg zur Schynigen Platte], 1906. - Carl Albert Loosli: 1921–1924, Bd. I, S. 150 (Thunersee vom Weg auf die Schyni- ge Platte, 1906), Bd. III, S. 65, als Thuner- see auf dem Weg zur Schynigen Platte 1906/1908, 127. - Carl Albert Loosli :1921–1924 (GK), Nr. 2085, als Thunersee auf dem Weg zur Schynigen Platte, 1906, Nr. 2086, als Thunersee auf dem Weg zur Schynigen Platte, 1908. - Werner Y. Müller: Ferdinand Hodler als Landschaftsmaler, Glarus 1940, S. 49, Abb. 109, als Thunersee, vom Weg zur Schynigen Platte aus, 1908. - Werner Y. Müller: Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. Band II. Reife und Spätwerk 1895–1918, Zürich 1941, S. 137, Abb. 109, als Thunersee, vom Weg zur Schynigen Platte aus, 1908, 151, als Thunersee von Breitlau- enen aus, 1908 485. - Werner Y. Müller: Landschaftskatalog, in: Werner Y. Müller, 1941, Zürich 1941, Nr. 368, als Thunersee [vom Weg zur Schynigen Platte], 1906. - Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler (Bern 1853–Genf 1918). Chronologische Übersicht: Biographie, Werk, Rezensi- onen, in: Ausst.-Kat. Ferdinand Hodler, Berlin/Paris/Zürich 1983, S. 139, als Thunersee, vom Weg zur Schynigen Platte aus, 1906. - Danielle Frimma Nathanson: Ferdinand Hodler's Landscape Paintings. The Bernese Oberland as Motif and Inspirati- on, hrsg. von der University of California, Riverside 1987, S. 222, mit Abb. 62. - Paul Müller: Aspekte der Landschaft im Werk Ferdinand Hodlers, in: Ausst.-Kat. Ferdinand Hodler. Eine symbolistische Vision, hrsg. von Katharina Schmidt in Zusammenarbeit mit László Baán und Matthias Frehner, Bern/Budapest 2008, S. 256, mit Abb. 2, als Thunersee von Breitlauenen aus, 1906. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. I-2, Die Landschaften, Zürich 2008, S. 299, Nr. 337 (mit Abb.). Dieses bedeutende Gemälde gibt den Blick von der Breitlauenenalp nach Westen über den Därliggrat auf die Ebene von Interlaken, den gegenüberliegenden Beatenberg und den Thunersee wie- der, an dessen Ende der Niesen und die Stockhornkette als Landmarken aus der Horizontlinie ragen. Es wurde nach einem Diebstahl vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft auf einen neuen Keilrahmen aufgezogen und hervorragend restauriert. Im Gegensatz zu vielen anderen Motiven, die Hodler oft mehrfach in eigentlichen Serien und manchmal über Zeiträume von mehreren Jahren und Schaffensphasen hinweg schuf, steht dieser Blick von Breit- lauenen aus auf den Thunersee singulär in Hodlers Œuvre. Eine reduzierte Variante, welche nur den Blick auf den See, jedoch ohne die Wiesen der Breitlauenenalp zeigt, befindet sich in der Öffentlichen Kunst- sammlung Basel (Inv. G 1958.52, Ver- mächtnis Max Geldner 1958). Von demsel- ben Standpunkt, den Ferdinand Hodler im Sommer 1906 während seines Aufenthal- tes im Kurhaus Breitlauenen aufgesucht hat, sieht man in nordöstlicher Richtung auch auf den Brienzersee, den der Künstler im selben Jahr und vom gleichen Standort aus in zwei Fassungen gemalt hat. CHF 800 000 / 1 200 000 (€ 727 270 / 1 090 910) Schweizer Kunst | 32
- 39.
- 40. 3030 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Kompositionsstudie zur Schlacht bei Murten. 1915. Sepiafeder auf Transparentpapier, über Karton. 79,5 × 109 cm (Lichtmass). Provenienz: - Nachlass Berthe Hodler, Genf 1958 (Nachlassstempel). - Vente B. Hodler. 13.4.1958, Los 42. - Sammlung Karl Steiner. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Ausst.-Kat. Hodler, Fondation Pierre Gianadda, Martigny 1991, hrsg. von Jura Brüschweiler, S. 122, 130, Abb. 12. - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Ferdinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 110 f., 246, Tafel 41. Bei vorliegendem Blatt handelt es sich um eine frühe Kom- positionszeichnung zur Schlacht bei Murten, mit deren Vorbereitung Ferdinand Hodler ab 1915 bis zu seiner Erkran- kung 1917 für die Ostwand des Waffensaales im Landes- museum in Zürich beschäftigt war. Die Komposition unter- scheidet sich in der Bewegung der vorderen Krieger und der fliehenden Reiter im oberen Register von späteren Studien und steht in engem Zusammenhang mit dem Gemälde im Musée d’Art et d’Histoire in Genf (WVZ-Nr. 1680), welches der Künstler mit 1. Esquisse. 1915 bezeichnete. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450) Schweizer Kunst | 34
- 41. 3031 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Kompositionsstudie zur Schlacht bei Murten II. 1917. Bleistift und Tusche auf Papier. 20 × 29,5 cm (Darstellung). 26,2 × 37,8 cm (Blatt). Provenienz: - Sammlung Ferdinand Wortmann, Basel. - Kunsthandel Dr. Fritz Nathan und Dr. Peter Nathan, Zürich, Juni 1959 (verso Etikett). - Sammlung Karl Steiner. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Ferdinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 114/115, 246, Tafel 43. Wie bei der unter Los Nr. 3030 angebotenen Zeichnung handelt es sich auch hier um eine Studie zu Hodlers Komposition für „die Schlacht bei Murten“, welche als Wandbild in der Waffenhalle des Schweizerischen Lan- desmuseums in Zürich geplant war, die wegen Hodlers gesundheitlichem Zustand aber nicht mehr ausgeführt wurde. Die Zeichnung zeigt eine spätere Kompositions- idee, in welcher die fliehenden Reiter der burgundischen Armee nicht mehr als figurenreiches Getümmel, sondern in abstrahierterer und reduzierterer Form erscheinen. CHF 6 000 / 9 000 (€ 5 450 / 8 180) | 35
- 42. 3032* FÉLIX VALLOTTON (Lausanne 1865–1925Paris) Pommier, Equemauville. 1901. Öl auf Karton. Unten rechts signiert und datiert: F. VALLOTTON 1901. 37 × 42 cm. Provenienz: - Sammlung Henri Grobet, Vallorbe, 1908. - Sammlung Georges Grobet, Vallorbe. - Sammlung André Grobet. - Galerie Vallotton, Lausanne, 1972, Nr. 10622, als Verger à Honfleur. - Galerie Bruno Meissner, Zürich, 1973. - Graphisches Kabinett W. Werner, Bre- men, 1973. - Privatsammlung Bremen, seit 1974. Ausstellungen: - Paris 1903, Exposition Vallotton et Vuillard, Galerie Bernheim-Jeune, 27.4.–10.5.1903, Nr. 49, als Pommier (Equemauville). - Wohl Paris 1906, Exposition Félix Vallotton, Galerie Bernheim-Jeune, 4.–17.5.1906, Nr. 38, als Pommier (Nor- mandie). - Basel 1957, Félix Vallotton, Kunsthalle Basel, 23.1.–24.2.1957, Nr. 62, als Le verger. - Zürich 1965, Félix Vallotton, Kunsthaus Zürich, 10.4.–30.5.1965, Nr. 91, als Pay- sage. Verger. - Zürich 1973, 50 Jahre Kunsthandelsver- band der Schweiz. Jubiläumsausstellung mit Werken des 15.–20. Jahrhunderts aus öffentlichem und privatem Besitz, Kunsthaus Zürich, 15.9.–11.11.1973, Nr. 125, als Le vieux poirier, paysage de Normandie. - München/Bremen 1973, Französische Kunst 1885–1914, Galerie Sabine Helms 14.11.–1.12.1973. - Bremen 1982, Félix Vallotton 1965–1925. Intérieurs, paysages, nus et gravures sur bois, Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, 19.5.–26.6.1982, Nr. 3, als Verger en Normandie. Quelle: Félix Vallotton: Livre de raison. Liste de mes œuvres, peintures et gravures, faite dans l'ordre chronologique, à partir de 1885, in: Catalogue 1938, Zürich, Félix Vallotton. 1865–1925, S. 37–99, Nr. 466, als Paysage faits a Honfleur, ports vergers arbres. Literatur: Marina Ducrey: Félix Vallotton (1865– 1925). L’œuvre peint. Catalogue raisonné, Zürich und Lausanne 2005, Bd. II, S. 238, Nr. 389 (mit Abb.). 1901 verbrachte Vallotton den Sommer zum ersten Mal in der Normandie, dem äusserst beliebten Ferienziel am Ärmel- kanal, wo er in der Folge sehr häufig Ferien machte. Über der kleinen Hafenstadt Hon- fleur mietete er eine im Grünen gelegene Villa und erkundete vier Monate lang mit Pinsel und Farbe die nähere Umgebung. Es entstanden nicht weniger als 18 Bilder, auf denen drei Motive vorherrschen: das pittoreske Hafenbecken, strohgedeckte normannische Bauernhöfe und spätsom- merliche Obstgärten. In Vallottons eigen- händigem Werkverzeichnis, dem soge- nannten „Livre de raison“, sind diese Bilder summarisch als „Paysages faits à Honfleur, ports vergers et arbres“ eingetragen. Das vorliegende Bild gehört in die letzt- genannte Kategorie. Dargestellt sind im Vordergrund einige mit Früchten beladene Apfelbäume, während in der Ferne ein kleiner Weiler und eine dicht bewaldete Hügelkette zu erkennen sind. Dokumente beweisen, dass das Bild sowie ein paar andere im nahe gelegenen Dorf Equemau- ville gemalt wurde. Kein Zweifel, dass es unter diesen Werken das interessanteste und gewagteste ist. Das Motiv ist hier aus luftiger Höhe erfasst – als sei der Künst- ler auf einem Baum gesessen –, und der Vordergrund ist links und rechts so stark beschnitten, dass das Bild wie ein fotogra- fischer Schnappschuss wirkt. Wir sind also noch meilenweit entfernt von Vallottons streng komponierten und ins Metaphori- sche gesteigerten „paysages composés“, die er von 1909 an schaffen wird. Auffal- lend auch, wieviel kleiner das Format noch ist, und weil das Bild wie in den 1890er Jahren auf Karton gemalt wurde, wirkt die Farbe spröde wie Tempera. Dies und die fein aufeinander abgestimmten Pastelltö- ne rufen eine bezaubernde intimistische Stimmung hervor, die sich damals auch in Vallottons Innenraumbildern wiederfindet. Einen ähnlichen Effekt strebten damals auch andere Künstler aus dem Kreis der Nabis an, insbesondere Vallottons Freund Edouard Vuillard, mit dem Vallotton häufig unterwegs war und mit dem er auch oft Seite an Seite malte. 1903 konnten die beiden gemeinsam in der renommierten Pariser Galerie Bernheim Jeune ausstellen, wo erwiesenermassen auch das vorlie- gende Bild zu sehen war. Wir danken Dr. Rudolf Koella für diesen Katalogeintrag. CHF 90 000 / 150 000 (€ 81 820 / 136 360) Schweizer Kunst | 36
- 43.
- 44. 3033 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Dreifigurige Studie zur Schlacht bei Näfels. 1897. Bleistift auf Vélin. Unten rechts monogrammiert: F.H. 24,5 × 26,5 cm (Lichtmass). Provenienz: - Sammlung Berta Wicke, Zürich, 1912 von ihrem Vater beim Künstler erworben. - Sammlung Arthur Stoll, Arlesheim, bis 1972. - Auktion Kornfeld und Klipstein, Kunst- werke aus der Sammlung Arthur Stoll, Bern 18.11.1972, Los 100. - Sammlung Karl Steiner, Zürich. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Marcel Fischer: Sammlung Arthur Stoll. Skulpturen und Gemälde des 19. und 20. Jahrhunderts, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich 1961, Nr. 363 (mit Abb.). - Hansjakob Diggelmann: Die Werke Fer- dinand Hodlers in der Sammlung Arthur Stoll, in: Brugger Neujahrsblätter 1972, S. 131, Kat.-Nr. 42. - Ausst.-Kat. Hodler, Fondation Pierre Gianadda, Martigny 1991, hrsg. von Jura Brüschweiler, S. 102, Abb. 9. - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Fer- dinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 110 f., 241, Tafel 20. Diese Zeichnung ist eine Vorstudie zur Komposition Die Schlacht bei Näfels, mit welcher sich Ferdinand Hodler 1897 am Wettbewerb für die Mosaike an den Aussenfassaden des Schweizerischen Landesmuseums in Zürich beteiligte. Sie gibt die Gruppe der drei kämpfenden Krie- ger, wie sie auf der Fassung in Tempera auf Papier erscheint, bereits sehr exakt wieder (Kunstmuseum Basel; WVZ-Nr. 1282). CHF 2 000 / 3 000 (€ 1 820 / 2 730) Schweizer Kunst | 38
- 45. 3034 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Figurenstudie zur Eurhythmie. 1895. Öl über Bleistift auf Papier. Unten rechts signiert: F. Hodler. 28,5 × 14 cm. Provenienz: - Sammlung Karl Steiner. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Ferdinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 36 f., 238, Tafel 6. CHF 12 000 / 18 000 (€ 10 910 / 16 360) | 39
- 46. 3035 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Genfersee von Chexbres aus. Um 1911. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler. 68 × 90,5 cm. Provenienz: - Galerie Neupert, Zürich, 26.11.1926. - Hermann Franck, Zürich, 2.12.1926. - G. L. Bollag, Zürich, 23.10.1931, Los 76. - Arnold Mettler-Specker, St. Gallen, 1931. - Kunst Spiegel AG., Zürich, 27.10.1932, Abb. Taf. 19. - Hans Leemann, Arlesheim, 1944. - Sammlung Karl Steiner, seit 1972. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - Berlin 1928, Ferdinand Hodler, Galerie Alfred Flechtheim, 6.1928, Nr. 40, als Der Genfersee, 1911, mit Abb. S. 5. - Zürich 1928, Ausstellung Ferd. Hodler, Galerie Neupert 1928, Nr. 47, 10.1928, als Genfersee, 1914. - Basel 1943, Kunstwerke des 19. Jh. aus Basler Privatbesitz, Kunsthalle Basel, 1.5.–4.7.1943, Nr. 369, als Genfersee von Chexbres aus gesehen, 1905. - Lausanne 1944, Les peintres du Lé- man, Musée cantonal des beaux-arts, 17.6.–24.9.1944, Nr. 185, als Paysage du lac Léman. Literatur: - Carl Albert Loosli: Generalkatalog in: Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Suter 1921–24, (GK Nachtrag), 2.12.1926, Nr. 2374, als Genfersee von Caux aus mit bewölktem Himmel, 1912. - Werner Y. Müller: Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. Band 2. Reife und Spätwerke 1895–1918, Zürich 1941, Nr. 518, als Der Genfersee (Bucht von Cully) von Chexbres aus, 1914 (Müh- lesteinsche Fassung). - Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler, einige Werke aus der Sammlung Karl G. Steiner, Zürich, 1981, S. 76–96, Abb. 13, als Genfersee von Chexbres aus mit bewölktem Himmel, 1911. - Guido Magnaguagno: Landschaften. Ferdinand Hodlers Beitrag zur symbolis- tischen Landschaftsmalerei, in: Ausst.- Kat. Ferdinand Hodler, Berlin/Paris/Zürich 1983, S. 318, als Genferseelandschaft von Chexbres aus, 1911. - Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler als Schüler von Ferdinand Sommer in: Ausst.-Kat. Kunstsammlung Steffisburg; museo civico di belle arti, Lugano; Fon- dation Pierre Gianadda, Martigny, 1984, S. 132, als Genfersee, von Chexbres aus, um 1911. - Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich, 1997, S. 211, 214, Abb. 71, als Genfersee bei bewölk- tem Himmel von Chexbres aus, 1911. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. II-2, Die Land- schaften, Zürich 2012, S. 360, Nr. 430 (mit Abb.). Hodler wählte den Blick von Chexbres über den Genfersee zum ersten Mal 1895 anlässlich seiner Teilnahme am Concours Calame, den die Société des Arts für den zehnten Landschaftswettbewerb ausgeschrieben hatte. Es folgten 11 weitere Fassungen dieses Motivs, die – bis auf diejenige von 1898 – jeweils in kurzen Zeitabständen in einer ersten Phase in den Jahren 1904/05 und in einer zweiten Phase um 1911 entstanden. Das hier vorliegende Werk aus der bedeutenden Sammlung Karl Steiner ist „zunächst deshalb von besonderem Inte- resse, weil sie, als letzte Version, Hodlers Werkreihe zu diesem Motiv ganz eigentlich krönt” (Jura Brüschweiler 1981). Es ist das radikalste Werk aus der Reihe der Chex- bres-Bilder und das einzige, in welchem Hodler auf sämtliche Staffagemomente fast vollständig verzichtet. Kein Baum und kein Gebäude stören den grossartigen Rhythmus der Küstenlinie, die das Grün des schmalen Landschaftsstreifen vom Blaugrau des Sees und des Himmels scheidet. Der Blick wird frei auf eine atmo- sphärische, unendlich sich zu erstrecken scheinendende Landschaft. Hodler kennt den Blick, er weiss um den Wert der sich ihm eröffnenden Komposition, die er mit schnellen Pinselzügen umreisst, um dann die Stimmung dieses bewölkten Tages wohl in einer kurzen Sitzung und in einem Zuge einzufangen. Jura Brüschweiler formulierte es wie folgt: „Diese Fassung des berühmten Motivs zeichnet sich nicht nur durch die befreien- de Weite des in der Tiefsicht geschilderten Landschaftsbildes aus, durch die Klarheit der Bildanlage und die Grosszügigkeit der Pinselschrift – alles Eigenschaften, die ebenfalls in den früheren Fassungen zutage treten –, sondern auch durch ma- lerische Eigenschaften, die zu jener Zeit selbst bei Hodler noch als ungewöhnlich erscheinen: die fast bis zur Abstraktion ge- führte Rhythmisierung der Wolkenstreifen und die Beschränkung der Farbskala auf melancholisch wirkende Grautöne, die von sanften rosa Reflexen der Abendsonne durchwirkt sind. Alles postkartenartig Hüb- sche, das dazu beitragen könnte, gewissen früheren Fassungen des Genfersees von Chexbres aus einen leisen anekdotischen oder vornehmlich dekorativen Anhauch zu verleihen, hat Hodler ausgemerzt. [...] Darüber dehnt sich die mit feinen blauen Falten gewellte Seefläche bis zum Horizont aus, wo sie mit den graublauen Wogen des Gewölks zusammenfliesst. Auch das parallelistische Prinzip hat Hodler hier nicht mit seiner manchmal allzu vereinfachen- den Konsequenz angewandt, sondern kontrapunktisch abgewandelt, antwortet doch der elliptischen Uferlinie nicht ein gleichartiger Wolkenstreifen, sondern die fugenartig weiderholte Horizontale zer- gliederter Wolkenstreifen. Endlich gelangt in diesem Bild Hodlers Farbgebung, die man gewöhnlich seiner Linienführung un- terzuordnen geneigt ist, zu gleichwertiger Geltung dank ausdrucksvoller harmoni- scher und feiner chromatischer Stufun- gen.“ (Jura Brüschweiler 1981) CHF 1 500 000 / 2 500 000 (€ 1 363 640 / 2 272 730) Schweizer Kunst | 40
- 47.
- 48. 3036 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Studie eines Kriegers zur Schlacht bei Murten. 1917. Öl über Bleistift auf Papier. Unten rechts signiert: F. Hodler. 43 × 54 cm. Provenienz: - Sammlung Alfred Dimier, Genf, direkt vom Künstler erworben (verso Etikett). - Sammlung Ferdinand Wortmann, Basel. - Sammlung Arthur Stoll, Arlesheim, 1954–72. - Auktion Korfeld und Klipstein, Kunstwer- ke aus der Sammlung Arthur Stoll, Bern, 18.11.1972, Los 117. - Sammlung Karl Steiner, an obiger Auktion erworben. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Genf 1938, F. Hodler. Exposition commé- morative à l'occasion du XXème anni- versaire de sa mort, Galerie Moos, Genf, 19.5.–19.6.1938, Nr. 148, als Etude pour Morat. 1917 (verso Etikett). Literatur: - Marcel Fischer: Sammlung Arthur Stoll. Skulpturen und Gemälde des 19. und 20. Jahrhunderts, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Zürich 1961, Nr. 395 (mit Abb.). - Hansjakob Diggelmann: Die Werke Fer- dinand Hodlers in der Sammlung Arthur Stoll, in: Brugger Neujahrsblätter 1972, S. 131, 241, Nr. 72. - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Fer- dinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 117/118, 247, Abb. 44. Das Aquarell ist eine Studie zum mit dem Zweihänder kämpfenden Krieger vorne links in der Komposition für die Schlacht von Murten von 1917. Diese Studie gehört gemäss Jura Brü- schweiler in die zweite Phase von Hodlers Arbeit am Historienbild und zeigt eine stark silhouettenhafte, mit dem Zweihän- der ausholende Rückenfigur. Sie gehört zum reichen Studienmaterial, mit dem Hodler seine Bildidee für Murten Schritt um Schritt weiterentwickelte (vgl. auch Los 3031). CHF 10 000 / 15 000 (€ 9 090 / 13 640) Schweizer Kunst | 42
- 49. 3037 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Einmütigkeit, Schwörender. 1912/13. Öl auf Papier auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler. 34,5 × 21 cm. Provenienz: - Galerie Moos, Genf, 1918. - Wohl Galerie Pro Arte, Peseux, 28.6.1951, Los 343. - Privatbesitz. - Auktion Gutekunst Klipstein, Bern, 12.11.1954, Los 497, als Schwörender, 1913. - Sammlung Karl Steiner. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Genf 1918, Exposition Ferdinand Hodler, Galerie Moos, Genf, 11.5.–30.6.1918, Nr. 93 oder 107, als Unanimité. Literatur: - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Ferdinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 94/95, 243, Abb. 30, als Schwörender nach links zur Einmütig- keit, um 1912. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Bd. III, Die Figurenbilder, Zürich 2017, Nr. 1584, mit Abb.). Hodler verwendete dieses Haltungsmotiv für einen Schwörenden zwischen 1911 und 1913 in verschiedenen Kompositionen für unterschiedliche Positionen in der Vor- bereitung für das grosse Wandbild im Rat- haus von Hannover (vgl. auch Los Nr. 3038 und 3058). Erstmals taucht es in Kompo- sitionsentwürfen von 1911 am rechten äusseren Rand auf. Als Einzelfigur mit geschlitzten Hosen ist die Figur in Bleistift- studien zu finden, die zwischen 1911 und 1912 entstanden sein müssen. Auf der Hannoveraner Fassung (WVZ-Nr. 1495) im Zustand von 1912 ist die Figur schliesslich als Schwörender unmittelbar rechts vom Redner in etwas abgeänderter Bewegung nachweisbar. Im letzten Zustand dieser Fassung wiederum verwendete Hodler sie als eine Nebenfigur in der Gruppe rechts des Redners, wo sie jedoch von den davor- stehenden Figuren grösstenteils verdeckt wird (vgl. Abb. zu Los 3058). CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 640 / 22 730) | 43
- 50. 3038 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Redner zur Einmütigkeit. 1913. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler 126 × 77 cm. Provenienz: - Berner Kunstsalon Fritz Brand, 1918. - Gewerbekasse Bern, 1923. - C. Garnier, Bern, 1927. - H. Kupper, Erlenbach, 1928. - Schweizer Privatbesitz, durch Erbfolge von obigem an die heutigen Besitzer. Literatur: - Carl Albert Loosli: Generalkatalog in: Fer- dinand Hodler. Leben, Werk und Nach- lass, Suter 1921–24, Nr. 355, mit Abb., als Einstimmigkeit (Studie zum Redner), 1913. - Werner Y. Müller: Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. Band II, Reife und Spätwerk 1895–1918, Zürich 1941, S. 234, 491, mit Abb., Nr. 192, als der Redner zur Einmütigkeit, um 1913/14. - Jura Brüschweiler: Ferdinand Hodler und sein Sohn Hector, in: Neujahrsblatt der Zürcher Kunstgesellschaft, 1966–1967), Zürich 1967, S. 55 f., 121, mit Abb., als der Redner (Hector Hodler), um 1912. - Hans Georg Gmelin: Zur Entstehung von Ferdinand Hodlers Wandbild Einmütig- keit in Hannover, in: Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte, 7 (1968), S. 234, mit Abb., als Redner für die han- noversche Fassung. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Bd. III, Die Figurenbilder, Zürich 2017, S. 454 f., Nr. 1532 (mit Abb.). Im Januar 1911 wurde Ferdinand Hodler durch Vermittlung von Max Liebermann offiziell angefragt, ein Wandbild für den Versammlungssaal des neuen Rathauses in Hannover zu schaffen (vgl. Abb. bei Los 3058). Der Vertrag wurde Anfang 1912 unterzeichnet. Das Thema war vorgege- ben. Hodler sollte den historischen Schwur der Hannoveraner Bürgerschaft auf die protestantische Lehre vom 26. Juni 1533 zeigen. Dabei war er an die architekto- nischen Raumverhältnisse gebunden, was vor allem in der Mitte der Wand mit dem in die Bildfläche ragenden Türsturz eine kompositorische Herausforderung darstellte. Hodler löste diese Herausfor- derung brillant, indem er die reduzierte Höhe an dieser Stelle durch eine auf einem Podium stehende, alle anderen überra- gende Einzelfigur ausfüllt. Die den Redner flankierenden Gruppen von Schwörenden dynamisiert Hodler durch je 5 vor der Men- ge stehende, individuell gestaltete Män- nerfiguren (vgl. Los Nr. 3037 und 3058). Gleichzeitig mit der Ausführung des Bildes in Hannover arbeitete Hodler 1912/13 an einer zweiten, etwas kleineren Fassung desselben Themas, die er für die Aus- stellung in Paris vorgesehen hatte. Diese befindet sich heute im Kunsthaus Zürich. In der Vorbereitung zu den beiden Fassun- gen in Hannover und in Zürich hat Hodler viele kleine und grössere Studien sowohl für einzelne Figuren als auch für die ganze Komposition in verschiedenen Techni- ken geschaffen. Vom Redner existieren insgesamt fünfzehn mehr und weniger detailliert ausgeführte Studien, für die Ho- dlers Sohn Hektor anfangs Modell stand. Die fünf grossen Versionen, welche in der Höhe alle ca. 125 cm messen, haben den Charakter eigenständiger Kunstwerke. Das hier vorliegende Werk, das sich seit beinahe hundert Jahren in derselben Privatsammlung befand und seither der Öffentlichkeit nicht mehr präsentiert wurde, war der Forschung bisher nur durch eine frühe s/w Fotografie bekannt. Nach der Wiederentdeckung des Gemäldes wird deutlich, dass es sich um die ers- te grossformatige Komposition dieser Figur handelt, die sich grundlegend von allen anderen Fassungen unterscheidet. Sie ist in direktem Zusammenhang mit dem Wandbild von Hannover entstanden und zeigt den Redner mit bildparalleler Beinstellung. In den späteren Versionen, welche im Hinblick auf die zweite Fassung in Zürich entstanden sind oder sich auf diese beziehen, dynamisiert Hodler die Figur, indem er das linke Bein des Redners raumgreifend nach vorne stellt. CHF 150 000 / 200 000 (€ 136 360 / 181 820) Schweizer Kunst | 44
- 51.
- 52. 3039 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Chi vuol esse lieto, sia Feld I. 1914. Pastell auf Papier. Unten links signiert und datiert: Augusto Giacometti 1914. 41 × 29,4 cm. Provenienz: - Nachlass Dr. Erwin Poeschel, Zürich, Nr. 53. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Erwin Poeschel: Augusto Giacometti, Zürich 1928, S. 72. - Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pi- onier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 219, Nr. 822. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 640 / 22 730) Schweizer Kunst | 46
- 53. 3040 WILHELM GIMMI (Zürich 1886–1965Chexbres) Le Figaro. Um 1913. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Gimmi. 46 × 55,5 cm Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 12 000 / 18 000 (€ 10 910 / 16 360) | 47
- 54. 3041* FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Bildnis Clara Pasche-Battié. 1914. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: 1914 F. Hodler. 47,5 × 39,5 cm. Provenienz: - François Monnard, Genf, 1921–1946. - Schweizer Privatbesitz, ab 1946. In der gleichen Familie bis 2012. - Privatsammlung, USA. Ausstellungen: - Bern 1921, Hodler-Gedächtnis-Aus- stellung, Kunstmuseum Bern, 20.8.– 23.10.1921, Nr. 505, als Frauenkopf mit schwarzen Haaren, 1914. - Bern 1936, Ferdinand Hodler. Kunsthalle Bern. 9.5.–5.7.1936, Nr. 121, als Frauen- kopf. - Genf 1938, F. Hodler. Exposition commé- morative à l’occasion du XXe anniversaire de sa mort. Galerie Moos, 19.5.–19.6. 1938, Nr. 98, als Portrait Mme Pasche. - Carouge 1966, Cent ans de peinture genevoise, 1830–1930. Collection privées carougeoises. Salle de fêtes, 13.5.–3.6.1966, Nr. 46. - Carouge 1991, René-Louis Piachaud 1896-1941. Cinquantième anniversaire de sa mort 1991. Musée de Carouge, 2.10.–10.11.1991, Nr. 97, als Portrait Mme Pasche-Bathier. Literatur: - Carl Albert Loosli: Generalkatalog in: Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Suter 1921–24, Nr. 1040, als Italienerin (Kopf mit schwarzen Haaren), 1914. - Ausst.-Kat. René-Louis Piachaud 1896- 1941. Cinquantième anniversaire de sa mort 1991, Musée de Carouge: René- Louis Piachaud. Cinquantième anniver- saire de sa mort 1921, Carouge 1991, Nr. 97, als Portrait de Mme Pasche-Bathier. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Bd. II, Die Bildnisse, Zürich 2012, S. 286, Nr. 946 (mit Abb.). Hodler hatte Clara Battié bereits 1898 portraitiert, als sie noch eine junge Kunst- schülerin war. Ab 1913 stand sie ihm als 32-jährige verheiratete Frau wieder Modell, nun auch im Hinblick auf die grossformati- ge Komposition Blick in die Unendlichkeit. Sowohl in der Fassung Hahnloser als auch in derjenigen des Kunsthauses Zürich erscheint sie als mittlere bzw. als zweite Figur von rechts. Während die Individuali- tät der Dargestellten auf den erwähnten Monumentalgemälden zugunsten einer allgemeingültigen Aussage reduziert wur- de, wird diese auf dem vorliegenden, von der mehrfigurigen Komposition gänzlich unabhängigen Bildnis mit expressiven Mitteln gesteigert. Das hier angebotene Portrait erinnert in der farblichen Modellierung der Gesichts- züge und im sich darauf abzeichnenden Spiel von Licht und Schatten mit den Komplementärfarben Rot und Grün an die deutschen Expressionisten und an die Fauves in Frankreich. Es gehört auch durch den bei Hodler selten auftretenden orangen Hintergrund und seinen pastosen Farbauftrag zu den modernsten Portraits von der Hand Hodlers. CHF 350 000 / 500 000 (€ 318 180 / 454 550) Schweizer Kunst | 48
- 55.
- 56. 3042 PETER ROBERT BERRY (St.Moritz 1912–1983 Samedan) Wintermorgen (Berninapass). Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: P. R. Berri. Verso auf Keilrahmen bezeichnet: Wintermorgen (Berninapass). 27 × 41 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 12 000 / 18 000 (€ 10 910 / 16 360) 3043 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933 Glion) Il burrone (die Schlucht). Um 1918. Öl auf Leinwand. Verso von Diego Giacometti bezeichnet: Quadro autentico di mia padre Giovanni Giacometti 1868–1933. Maloja 4/10/59. Diego Giacometti. 73 × 50 cm. Provenienz: - Galerie am Stadelhofen, Zürich (Nachlass Giovanni Giacometti). - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Wohl Zürich 1917, Cuno Amiet. Giovanni Giacometti. Hermann Haller. Felicitas Trillhaasse, Kunsthaus Zürich, 6.5.–3.6.1917, Nr. 104. - Zürich 1960, Giovanni Giacometti, Galerie am Stadelhofen, 23.4.–26.6.1960, Nr. 13, als Wasserfall, 1919. - Zürich 1962/63, Giovanni Giacometti, Galerie am Stadelhofen, 10.11.1962–27.1.1963, Nr. 58, als Wasserfall, 1915. Quelle: Giovanni Giacometti, Registro dei quadri, Quaderno 2, S. 28, Nr. 352. Literatur: - Elisabeth Esther Köhler: Giovanni Giacometti 1868–1933. Leben und Werk, mit Werkverzeichnis, Zürich 1969, Nr. 279. - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkata- log der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 436/437, Nr. 1918.17 (mit Abb.). CHF 50 000 / 70 000 (€ 45 450 / 63 640) Schweizer Kunst | 50
- 57.
- 58. 3044 FÉLIX VALLOTTON (Lausanne 1865–1925Paris) Falaise à Vasouy. 1910. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. VALLOTTON. 58 × 89 cm. Provenienz: - Paul Vallotton, Lausanne, direkt vom Künstler. - Pierre-René Vallotton, Richmond. - Claude Vallotton, Pully. - Durch Erbschaft an heutigen Besitzer, Schweiz. Ausstellungen: - Tampere/Stockholm 1991, Félix Val- lotton. Tampereen taidemuseo, 3.3.– 5.5.1991, Nr. 17; Prins Eugens Waldemar- sudde, 21.5.–31.8.1991, Nr. 13, S. 23, mit Abb. Nr. 74. - Morlaix 1998, Félix Vallotton. Le paysage composé: Normandie et Bretagne. Mu- sée des Jacobins, 27.6.–1.11.1998, S. 28, Nr. 13 (mit Abb.). - Pully 1999, Félix Vallotton. Dans les collections vaudoises, Musée de Pully, 4.3.–16.5.1999. - Honfleur1999,FélixVallotton.Honfleur etlaNormandie.MuséeEugèneBoudin, 3.7.–4.10.1999,Nr.16,S.47,mitAbb.Nr.76. Quelle: Félix Vallotton: Livre de raison. Liste de mes oeuvres, peintures et gravures, faite dans l'ordre chronologique, à partir de 1885, in: Catalogue 1938, Zürich, Félix Vallotton. 1865–1925, S. 37–99, Nr. 748: Falaise a Vasouy avec deux petites figures. (89–58). Literatur: Marina Ducrey: Félix Vallotton (1865– 1925). L’œuvre peint. Catalogue raisonné, Zürich und Lausanne 2005, Bd. III, S. 474, Nr. 796, (mit Abb.). Vallotton malte das vorliegende Gemälde, welches sich bis heute immer im Besitz der Familie des Künstlers befunden hat, bei Vasouy, einem kleinen Ort an der Mündung der Seine in der Nähe von Honfleur. Hier verbrachte der Künstler viele Sommermo- nate (vgl. dazu auch den Katalogeintrag von Rudolf Koella für Los 3032). Mit den aufkommenden Kriegsgerüchten im Jahr 1912 entschied sich Vallotton, mehrere Gemälde, darunter auch dieses, zu seinem Bruder nach Lausanne zu schicken, um sie in Sicherheit zu bringen. Einige Jahre später bat Claude Vallotton seinen Bruder, das Gemälde zu signieren, was Vallotton auch tat. Ein Datum wollte der Künstler nicht anfügen, da er sich nach eigener Aussage nicht mehr genau an die Zeit der Entstehung erinnerte. Das Entstehungs- jahr 1910 konnte später anhand des in Paris zurückgelassenen eigenhändigen Werkverzeichnisses eruiert werden. CHF 280 000 / 380 000 (€ 254 550 / 345 450) Schweizer Kunst | 52
- 59.
- 60. 3045 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Enttäuschte Seele. 1891. Bleistift, Tusche, Ölkreide und Öl auf Papier auf Leinwand. Unten rechts bezeichnet, datiert und sig- niert: Enttäuschte Seele 1891. F. Hodler. 49 × 34,5 cm (Lichtmass). Provenienz: - Sammlung Ferdinand Wortmann, Basel. - Sammlung Hans Graber, Basel, bis 1957. - Sammlung Arthur Stoll, Arlesheim, 20.6.1957. - Auktion Kornfeld und Klipstein, Kunst- werke aus der Sammlung Arthur Stoll, Bern, 18.11.1972, Los 101. - Sammlung Karl Steiner, an obiger Auktion erworben. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Genf/Zürich 1963, Ferdinand Hodler. Dessins, Musée Rath, 18.1.–17.2.1963; Helmhaus Zürich 8.3.–15.4.1963, Nr. 48, als Ame déçue, 1891. Literatur: - Marcel Fischer: Sammlung Arthur Stoll. Skulpturen und Gemälde des 19. und 20. Jahrhunderts. hrsg. vom Schweizeri- schen Institut für Kunstwissenschaft, Zü- rich und Stuttgart 1961, S. 62 (mit Abb.), als Enttäuschte Seele, 1891. - Hansjakob Diggelmann: Die Werke Fer- dinand Hodlers in der Sammlung Arthur Stoll, in: Brugger Neujahrsblätter, 1972, S. 131, 241, Nr. 23. - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Fer- dinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 124/125, 247, mit Abb., Tafel 46. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Bd. III-1, Die Figurenbilder, Zürich 2017, S. 211, Nr. 1205 (mit Abb.). Das vorliegende Werk sowie zwei weitere Studien in Privatbesitz (WVZ-Nr. 1206) und im Musée d’Art et d’Histoire in Genf (WVZ-Nr. 1207) stehen in Zusammenhang mit dem Gemälde eines schwarzgekleide- ten Alten, das sich heute im Los Angeles County Museum of Art (WVZ-Nr. 1207) befindet und welches wiederum als Studie zur Figur links aussen in Die enttäuschten Seelen diente (WVZ-Nr. 1204). Auf das Sujet verweisen auch der Vermerk und die Datierung auf unserem Werk: Enttäusch- te Seele 1891. CHF 25 000 / 35 000 (€ 22 730 / 31 820) Ferdinand Hodler. Die enttäuschten Seelen. 1892. Kunstmuseum Bern © SIK-ISEA, Zürich Schweizer Kunst | 54
- 61.
- 62. 3046 FÉLIX VALLOTTON (Lausanne 1865–1925Paris) Vue d'Avignon. 1920. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: F. VALLOTTON. 20. 64,5 × 54 cm. Provenienz: - Succession F. Vallotton, Nr. 316. - Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 783. - Sammlung Jacques Rohner, Lausanne, 1948. - Auktion Collection Rohner, Ouchy-Lau- sanne, 15.–30.9.1956, Los 282. - Galerie Vallotton, Nr. 9187, an obiger Auktion erworben. - Galerie Kurt Meissner, Zürich, 1960. - Galerie Klopfer, Zürich. - Schweizer Privatsammlung (ab 1983), durch Erbschaft an heutige Besitzer. Ausstellungen: - Brüssel 1922, Salon de la Société royale des beaux-arts, Nr. 36, als Vue d'Avignon. - Berlin 1927, Erste Sonderausstellung in Berlin, Galerien Thannhauser, 9.1.–Mitte- Februar 1927, Nr. 260, als Avignon. - Genf 1928, Exposition Félix Vallot- ton 1865–1925, Athénée, 14.10.– 18.11.1928, Nr. 9. - London 1957, Paintings by Félix Vallot- ton (1865–1925), The Lefevre Gallery, 14.11.–14.12.1957, Nr. 16. Literatur: - Rudolf Koella: Das Bild der Landschaft im Schaffen von Félix Vallotton. Wesen, Bedeutung, Entwicklung, Zürich 1969 (Doktorarbeit), S. 03s, LK 251. - Marina Ducrey: Félix Vallotton (1865– 1925). L’œuvre peint. Catalogue raison- né, Zürich und Lausanne 2005, Bd. III, S. 727 f., Nr.1341 (mit Abb.). CHF 150 000 / 200 000 (€ 136 360 / 181 820) Schweizer Kunst | 56
- 63.
- 64. 3047 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Oschwand. 1898. Aquarell über Bleistift auf Papier. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 98. Bezeichnet: Dem Fritz p. Flora (sic). 17,5 × 25 cm (Lichtmass). Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch familiäre Beziehungen direkt bei Amiet erworben oder von ihm als Geschenk erhalten. CHF 4 000 / 7 000 (€ 3 640 / 6 360) 3048 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Nebel I. 1932. Öl auf festem Papier. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 32. Verso bezeichnet und gewidmet: C. Amiet, Nebel I 1932. P. H. 30 à Lucienne Sé [...] en souvenir de sa visite du 26 août 1933. De son parrain C. Amiet. 41 × 33 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 640 / 22 730) Schweizer Kunst | 58
- 65.
- 66. 3049 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Vase mit Blumen. 1909. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 09. 49,5 × 39,5 cm. Provenienz: - Privatbesitz, 1909. - August Laube Sohn, Zürich, 3.6.1970, Los 1135, als Blumen in Vase auf blauem Grund. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Zürich 1909, Künstlerhaus. 1909 X. Serie, Künstlerhaus, 13.10.–7.11.1909, Nr. 4. Quelle: Cuno Amiet: Verkaufte Bilder, handschrift- liches Werkverzeichnis mit Nachzeichnun- gen der aufgeführten Werke in Tusche und Farbstift sowie Angaben zu Ausstellungen und Provenienzen (zweiter Zustand), Nachlass Verkaufte Bilder. Literatur: - Hans Trog: Aus dem Künstlerhaus I., in: Neue Zürcher Zeitung, 24.10.1909, Nr. 295, Zweites Blatt, S. 1, II. - Dr. Jg.: Im Künstlerhaus III., in: Fremden- blatt, 25.10.1909, Nr. 250. - Franz Müller und Viola Radlach: Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwis- senschaft, Zürich 2014, Bd. II, S. 351, Nr. 1909.37 (mit Abb.). „Wie bei einigen Blumenstillleben von 1908 ist die Palette auf einen Zweiklang reduziert, der nur von wenigen andersfar- bigen Akzenten belebt wird. Der amorphe, monochrome blaue Hintergrund ist mit hastiger, aber variantenreicher Pinselfüh- rung gemalt [...]“ (Franz Müller 2014) CHF 35 000 / 50 000 (€ 31 820 / 45 450) Schweizer Kunst | 60
- 67.
- 68. 3050 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Blühender Baum. 1942. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 42 sowie darunter in die trockene Farbe geritzt: CA. 46 × 64,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. Ausstellung: Thun 1968, Cuno Amiet (1868–1961). Werke seit 1918, Kunstsammlung der Stadt Thun, Thunerhof, 15.6.–25.8.1968 (verso Etikett). CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 270 / 36 360) 3051 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Garten. 1929. Öl auf Leinwand. Unten rechts datiert und monogrammiert: 29 CA. 73 × 59 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 70 000 / 90 000 (€ 63 640 / 81 820) Schweizer Kunst | 62
- 69.
- 70. 3052 ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Menagerie Knie. 1927. Öl auf Karton. Unten links signiert und datiert: Ad. Diet- rich 1927. 42 × 64 cm. Provenienz: - Galerie Bettie Thommen, Basel (verso Etikett). - Schweizer Privatsammlung, bei obiger Galerie erworben. Ausstellungen: - Paris 1937, Les maîtres populaires de la réalité, Salle Royale, Paris, bis 8.9.1937, Nr. 181 (die vom Musée de Grenoble or- ganisierte Ausstellung war anschliessend im Kunsthaus Zürich zu sehen). - Schaffhausen 1952, Adolf Dietrich. Jubiläumsausstellung zu seinem 75. Geburtstag, Museum zu Allerheiligen Schaffhausen, 12.10.–16.11.1952, Nr. 23. - Chur 1953, Adolf Dietrich, Kunsthaus Chur, 26.4.–25.5.1953, Nr. 11. - Winterthur 1953, Adolf Dietrich, Kunst- museum Winterthur, 1.3.–12.4.1953, Nr. 27. - Zürich 1957, Adolf Dietrich 1877–1957. Gedächtnisausstellung, Kunsthaus Zü- rich, 17.10–30.11.1957, Nr. 56, Abb. 10. - Baden-Baden/Frankfurt a. M./Hannover 1961, Das naive Bild der Welt, Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 2.7.–4.9.1961; Historisches Museum, Frankfurt a. M., 16.9.–19.10.1961; Kunstverein Hannover, 29.10.–10.12.1961, Nr. 49, Abb. S. 117. - Frauenfeld 1962, Adolf Dietrich. Ge- mälde, Kunstverein Frauenfeld, 22.9.– 12.10.1962, Nr. 36. - Rotterdam 1964, De Lusthof der Naïe- ven, Museum Boymans van Beuningen, 10.7.–6.9.1964, Nr. 55, (mit Abb.). - Winterthur 1967, Gedächtnisausstellung Adolf Dietrich, Kunstmuseum Winterthur, 22.1.–26.2.1967, Nr. 53. - Zürich 1973, 50 Jahre Kunsthandelver- band der Schweiz. Jubiläumsausstellung mit Werken des 15.–20. Jahrhunderts aus öffentlichem und privatem Besitz, Kunst- haus Zürich, 15.9.–11.11.1973, Nr. 134. - München 1974–75, Die Kunst der Naiven. Themen und Beziehungen, Haus der Kunst, München, 1.11.1974–12.1.1975, Nr. 410, Abb. S. 498. - Zürich 1975, Die Kunst der Naiven. Themen und Beziehungen, Kunsthaus Zürich, 30.1.–31.3.1975, Nr. P 9, Abb. 307, S. 426 (Übernahme von München). - Frauenfeld 1977, Adolf Dietrich 1877– 1957. Ausstellung zum 100. Geburtstag, Thurgauische Kunstsammlungen, Ber- nerhaus und Villa Sonnenberg, Frauen- feld, 10.9.–13.11.1977, Nr. 38. - Winterthur 1979, Neue Sachlichkeit und Surrealismus in der Schweiz 1915–1940, Kunstmuseum Winterthur, Nr. 82. - Warth 1994, Adolf Dietrich. Seine The- men. Sein Leben, Kunstmuseum des Kantons Thurgau, 4.9.–20.11.1994 (verso Etikett). Literatur: - Adolf Dietrich in Berlingen, in: Typogra- phische Monatsblätter, Jg. 2, Heft 1, Januar 1934, S. 21 (mit Abb.). - Karl Hoenn: Adolf Dietrich, Frauenfeld und Leipzig 1942, S. 79 (mit Abb. Nr. 41). - Adolf Dietrich 1877–1957, in: Sonderheft des Du, Jg. 18, Nr. 1, Zürich 1958 (Abb. Nr. 21). - Albert Dasnoy: Exégèse de la Peinture naïve, Brüssel 1970, S. 87 (mit Abb.). - Heinrich Ammann: Adolf Dietrich, Frauenfeld 1977, S. 87, 126 (mit Abb., Farbabbildung Buchumschlag). - Max Vertos: Der Waldarbeiter, der Meisterwerke malte, in: die Tat, Zürich, 7.10.1977, S. 17 (mit Abb.). - Karl H. Silomon: Adolf Dietrich, in: Des Bücherfreundes Fahrten ins Blaue, Heft 17, Berlin [o. J.], S. 12, 13 (mit Abb.). - Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Oeuvrekatalog der Ölbil- der und Aquarelle, Zürich 1994, S. 202 f., Nr. 27.05 (mit Abb.). CHF 100 000 / 150 000 (€ 90 910 / 136 360) Schweizer Kunst | 64
- 71.
- 72. 3053 ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Frühlingslandschaft am Untersee. 1941. Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert: Ad. Diet- rich 1941. 45,5 × 64,5 cm. Provenienz: - Schweizer Privatbesitz. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. Literatur: Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Oeuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, S. 286, Nr. 41.22 (mit Abb.). CHF 40 000 / 50 000 (€ 36 360 / 45 450) 3054 NIKLAUS STOECKLIN (1896 Basel 1982) Wasserfall. 1938. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Niklaus Stoecklin 1938. 55 × 33 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 10 000 / 15 000 (€ 9 090 / 13 640) Schweizer Kunst | 66
- 73.
- 74. 3055 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Blaue Blumen. 1911. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert: Rückseitig auf Keilrahmen signiert und bezeichnet: Augusto Giacometti. Blaue Blumen. 40,5 × 45,5 cm. Provenienz: - Nachlass Prof. August Babberger, Karls- ruhe. - P. Meile, Zürich. - Auktion Galerie Koller, Zürich, 29.11.1978, Los 5137. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Literatur: Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 217, Nr. 737. AugustBabberger(1885–1936)lernteAu- gustoGiacomettium1910inFlorenzken- nen,mitdemihneinelebenslangeFreund- schaftverband.Esistwahrscheinlich,dass BabbergerdashierangeboteneGemälde direktvonGiacomettierworbenhat. Augusto Giacometti hat sehr früh die Grenzen zwischen abstrakter und gegenständlicher Malerei gesucht und diese Grenzen in zwei Schaffensphasen (um 1910 sowie um 1920) zeitweise auch überschritten. Das vorliegende Gemälde entstand in der im Gesamtwerk wichtigen Zeit von 1909–1913 und steht am Anfang des schöpferischen Höhepunktes Augus- tos. „Mit den tachistischen Werken dieser Jahre stand er absolut an der Spitze der internationalen Entwicklung in der Kunst. In diesen Bildern war Neues vorweggenom- men, das weltweit erst nach 1945 seine Fortsetzung fand“ (Hans Hartmann 1981, S. 32). Der Künstler arbeitet mit pastos und breit aufgetragenen Farben, die er in einen dynamischen Gegensatz zum flächigen Malgrund setzt, welcher durch bewusste Auslassungen in die Komposition einbe- zogen wird. Die in sich geschlossene Aus- schnitthaftigkeit der Komposition verleiht dem Bild seinen abstrakten Charakter, der sich im Grunde genommen aber an der Natur orientiert. Im Katalog der Luzerner Giacometti Ausstellung von 1986/87 schrieb Hans van der Grinten: „[...] eine besondere Stellung nehmen einige nah- ansichtige Blumenbilder des Zeitraumes 1911 bis 1913 ein, deren Blütenstände sich zu einem Gewebe von Farben verdich- ten. Jede Räumlichkeit tritt zurück, der organische Aufbau der Pflanzen wird auf Andeutungen reduziert“. CHF 80 000 / 140 000 (€ 72 730 / 127 270) Schweizer Kunst | 68
- 75.
- 76. 3056 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Im Hotelzimmer. 1939. Pastell auf Papier. 32,8 × 24,8 cm. Provenienz: - Nachlass Dr. Erwin Poeschel, Zürich, Nr. 336. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pi- onier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 255, Nr. 1958. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 640 / 22 730) 3057 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947 Zürich) Stillleben mit Pelzmütze. 1929. Pastell auf Papier. Unten links monogrammiert: a.g. Rückseitig bezeichnet: Augusto Giaco- metti 1929. Stilleben mit Pelzmütze. 29,5 × 23,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Arnoldo Marcelliano Zendralli: Augusto Giacometti, Zürich 1936, S. 126. - Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 240, Nr. 1442. CHF 25 000 / 35 000 (€ 22 730 / 31 820) Schweizer Kunst | 70
- 77.
- 78. 3058 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Einmütigkeit, Schwörender. 1913. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler. 120,5 × 60 cm. Provenienz: - Galerie Moos, Genf. - Galerie Sonnegg, Zürich. - Privatbesitz, 1970. - Sammlung Kurt Gratwohl, Zürich, 1975–79. - Auktion Sotheby's, Zürich, 19.5.1979, Los 75. - Sammlung Karl Steiner, an obiger Auktion erworben. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Carl Albert Loosli: Generalkatalog in: Fer- dinand Hodler. Leben, Werk und Nach- lass, Suter 1921–24, Nr. 377, als Einstim- migkeit (Figuralstudie zum rechten Teil, gelb). 1913. - Jura Brüschweiler und Rudolf Koella: Ferdinand Hodler. Sammlung Steiner, Zürich 1997, S. 97, 244, Abb. 32, als Schwörender nach links zur Einmütig- keit. 1912–13. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. III-2, Die Figurenbilder, Zürich 2017, S. 466, Nr. 1565 (mit Abb.). Die hier angebotene grossformatige Figur eines Schwörenden entstand in Vorberei- tung für das monumentale Wandbild im Ratssaal von Hannover. Diesen Auftrag hatte Hodler 1911 angenommen (vgl. auch die Lose 3037 und 3038). Das Gemälde zeigt eine Variante der vierten Hauptfigur von rechts. Für die Übernahme dieser Figur in die Gesamtkomposition änderte Hodler die Position im Bereich des Oberkörpers und der Kopfstellung ab. CHF 130 000 / 200 000 (€ 118 180 / 181 820) Ferdinand Hodler. Einmütigkeit. 1912−13. Neues Rathaus, Hannover © SIK-ISEA, Zürich Schweizer Kunst | 72
- 79.
- 80. 3059 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Winter in Oschwand. 1919. Öl auf Leinwand. Unten rechts in Bleistift monogrammiert und datiert: CA 19. 37,5 × 46,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch familiäre Beziehungen direkt bei Amiet erworben oder von ihm als Geschenk erhalten. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 270 / 36 360) Schweizer Kunst | 74
- 81. 3060 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Winterlandschaft. 1916. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 16. 60 × 74 cm. Das Werk ist beim Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft in der Online- Datenbank des Werkverzeichnisses Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1961 von Franz Müller und Viola Radlach unter der Nummer 1916.60 als eigenhändiges Werk von Cuno Amiet aufgeführt. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 40 000 / 60 000 (€ 36 360 / 54 550) | 75
- 82. 3061 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Wiesen bei Stampa mit Kindern und mit weidendem Vieh. 1927. Öl auf Leinwand. Unten links monogrammiert: G.G. Rückseitig auf der Leinwand signiert, bezeichnet und datiert: Giovni Giacometti Stampa 1927. 60 × 64 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Literatur: Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-1, S. 508, Nr. 1927.10 (mit Abb.). 1927 feierte Giovanni Giacometti mit einer Ausstellung von gegen sechzig Bildern in der Zürcher Galerie Aktuaryus, die er am 22. September selbst mit einer Anspra- che eröffnete, einen grossen Erfolg: „Man würde es dem halben Hundert Bilder […] nicht ansehen, dass ein bald Sechzigjähri- ger sie schuf. Licht und Farbe walten darin bis zur Gefahr der Auflösung, doch meldet sich gleichzeitig eine Ausdruckskraft, die von neuartigen Impulsen zeugt.“ (Hermann Ganz: Bern-Zürich, in: Kunst und Künstler, Jg. 24, Nr.4, 1928, S.160) CHF 120 000 / 180 000 (€ 109 090 / 163 640) © Gertrud Dübi-Müller / Fotostiftung Schweiz Schweizer Kunst | 76
- 83.
- 84. 3062 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Blumengarten. 1945. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 45. 46 × 65 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch familiäre Beziehungen direkt bei Amiet erworben oder von ihm als Geschenk erhalten. CHF 40 000 / 60 000 (€ 36 360 / 54 550) 3063 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Im Garten. 1938. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 38. 64,5 × 54 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 25 000 / 35 000 (€ 22 730 / 31 820) Schweizer Kunst | 78
- 85.
- 86. 3064 ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Weihnachtskaktus. 1934. Öl auf Karton. Unten links signiert und datiert: Ad. Dietrich 1934. 37,5 × 47 cm. Provenienz: - Sammlung A. Gremlich, Ermatingen, 1957 (verso Etikett). - Schweizer Privatsammlung, durch Erbschaft an heutige Besitzer. Ausstellung: - St. Gallen 1936, Adolf Dietrich, Walter Enholtz, Kunstverein St. Gallen, Kunstmuseum St. Gallen, 11.1.–2.2.1936, Nr. 61. - Zürich 1957, Adolf Dietrich 1877–1957. Werke der Jahre 1900–1956. Gedächtnisausstellung, Kunsthaus Zürich, 17.10– 30.11.1957, Nr. 99. Literatur: - Karl Hoenn: Adolf Dietrich, Frauenfeld und Leipzig, 1942, Abb. 10. - Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Œuv- rekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, S. 240, Nr. 34.10 (mit Abb.). CHF 30 000 / 50 000 (€ 27 270 / 45 450) Schweizer Kunst | 80
- 87. 3065 ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Dorfstrasse in Berlingen. 1925. Öl auf Karton. Unten links signiert und datiert: A. Dietrich. 1925. 50,5 × 49,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - Mannheim 1925, Adolf Dietrich, Galerie Kunsthaus Dr. Tannenbaum, Mannheim, 1925. - Winterthur 1926, Gemälde-Ausstellung von Adolf Dietrich, Ernst Dürig. K. Adolf Egli, Hermann Volz, Kunstverein Winter- thur, Museum Winterthur, 5.–26.9.1926, Nr. 39, als Berlingen. - Winterthur 1979, Neue Sachlichkeit und Surrealismus in der Schweiz 1915–1940, Kunstmuseum Winterthur, 17.9.– 11.11.1979, Nr. 81. Literatur: Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, S. 196, Nr. 25.27 (mit Abb.). Bei diesem Gemälde handelt es sich um die erste von zwei Fassungen dieses Mo- tivs, das den Blick von Dietrichs Fenster auf die Strasse seines Heimatdorfes Berlingen am Bodensee zeigt. 1925 ist ein Erfolgs- jahr für den Künstler. In der Galerie von Dr. Tannenbaum in Mannheim werden seine Werke zum zweiten Mal in einer Einzelaus- stellung gezeigt. Fast alle Gemälde finden einen Käufer und die Kritik ist ausgezeich- net. CHF 40 000 / 60 000 (€ 36 360 / 54 550) | 81
- 88. 3066 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Vorfrühling. 1944. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 44. 50 × 61 cm. Provenienz: - Auktion Dobiaschofsy, Bern, 14.6.2012, Los 170. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. Das hier vorliegende Werk ist beim Schweizerischen Institut für Kunstwis- senschaft in der Online-Datenbank des Werkverzeichnisses Cuno Amiet. Die Ge- mälde 1883–1961 von Franz Müller und Viola Radlach unter der Nummer 1944.10 als eigenhändiges Werk von Cuno Amiet aufgeführt. CHF 80 000 / 120 000 (€ 72 730 / 109 090) Schweizer Kunst | 82
- 89.
- 90. 3067* ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Zehn Meerschweinchen. Um 1925. Öl auf Karton. Unten links wohl ein Jahr später signiert und datiert: Ad. Dietrich 1926. 37 × 54,5 cm. Provenienz: Privatsammlung, Südamerika. Ausstellungen: - Mannheim 1925, Adolf Dietrich, Galerie Kunsthaus Dr. Tan- nenbaum, Mannheim, 1925, Nr. 41 (verso Etikett). - Winterthur 1926, Gemälde-Ausstellung von Adolf Dietrich, Ernst Dürig, K. Adolf Egli, Hermann Volz, Kunstverein Winter- thur, 5.–26.9.1926, Nr. 51 (erweiterte Ausstellung Mannheim 1925). - St. Gallen 1936, Adolf Dietrich, Walter Enholtz, Kunstverein St. Gallen, £Kunstmuseum St. Gallen, 11.1.–2.2.1936, Nr. 3. Literatur: - Paul Ferdinand Schmidt: Der Holzfäller und Maler Adolf Diet- rich, in: Westermanns Monatshefte. Illustrierte Zeitschrift für das deutsche Haus, Jg. 72, Nr. 863, Braunschweig, Berlin und Hamburg, Juli 1928, S. 458 (mit Abb.). - Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Œuv- rekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, S. 200, Nr. 26.11 (mit Abb.). CHF 25 000 / 40 000 (€ 22 730 / 36 360) Schweizer Kunst | 84
- 91. 3068 ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Stillleben mit Kürbissen und Mais. 1944. Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert: Ad. Diet- rich 1944. 52 × 66 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Literatur: Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, S. 1944/45, Nr. 44.13 (mit Abb.). CHF 60 000 / 90 000 (€ 54 550 / 81 820) | 85
- 92. 3069 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Il noce. Der Nussbaum. 1916. Öl auf Leinwand Unten rechts monogrammiert: GG. Rück- seitig auf dem Keilrahmen (wahrscheinlich eigenhändig): Giovanni Giacometti. 100 x 76 c. Provenienz: - Galerie Moos, Genf. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - St. Moritz 1916, Exposiziun della Società Artistica Engiadina, San Murezzan, Chesa Comunala, 8.8.-15.9.1916, Nr. 17. - Zürich 1917, Cuno Amiet. Giovanni Giacometti. Hermann Haller. Felicitas Trillhaasse. Kunsthaus Zürich, 6.5.- 3.6.1917, Nr. 86. - Genf 1918, Exposition Suisse des Beaux- Arts, Galerie Moos, 22.1.-28.2.1918. Nr. 101. - Genf 1918, Giovanni Giacometti. Otto Vautier. Maurice Sarkissoff. Galerie Moos, 9.4.-8.5.1918., Nr. 59. - Aarau 1918, Ausstellung von Werken der Maler Giov. Giacometti, Edgar Vital, Otto Wyler. Aargauischer Kunstverein, Gewer- bemuseum, Aargau, 13.-27.10.1918, Nr. 21. - Bern 1920, Giovanni Giacometti. Artistes fribourgeois, Kunsthalle Bern, 25.9.- 24.10.1920, Text von C.A. Loosli, Nr. 1. Quelle: Giovanni Giacometti, Registro dei quadri, Quaderno 2, S. 12, Nr. 273. Literatur: - Elisabeth Esther Köhler: Giovanni Gia- cometti 1868-1933 - Leben und Werk, Zürich 1969, Nr. 249. - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 414, Nr. 1916.31 (mit Abb.). CHF 150 000 / 250 000 (€ 136 360 / 227 270) Schweizer Kunst | 86
- 93.
- 94. 3069A CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Landschaft bei Oschwand. 1949. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 49. 38,3 × 46 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch Erbschaft an heutigen Besitzer. CHF 30 000 / 50 000 (€ 27 270 / 45 450) 3070 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Japanerin. 1933. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 33. Rückseitig auf Leinwand bezeichnet, da- tiert und signiert: P.O. 90. Japanerin. 1933 C. Amiet. 81 × 60 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 40 000 / 70 000 (€ 36 360 / 63 640) Schweizer Kunst | 88
- 95.
- 96. 3071 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Frühlingslandschaft. 1957. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 57. 73,5 × 60 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung Das hier vorliegende Werk ist beim Schweizerischen Institut für Kunstwis- senschaft in der Online-Datenbank des Werkverzeichnisses Cuno Amiet. Die Ge- mälde 1883–1961 von Franz Müller und Viola Radlach unter der Nummer 1957.08 als eigenhändiges Werk von Cuno Amiet aufgeführt. CHF 60 000 / 90 000 (€ 54 550 / 81 820) © Gertrud Dübi-Müller / Fotostiftung Schweiz Schweizer Kunst | 90
- 97.
- 98. 3072 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Brasserie. Öl auf Karton. Oben links signiert: VARLIN. 58 × 75 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 30 000 / 50 000 (€ 27 270 / 45 450) Schweizer Kunst | 92
- 99. 3073 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Le Café Jorat. 1942/44. Öl auf Karton. Oben rechts signiert: VARLIN. Rückseite, oben links signiert und bezeichnet: VARLIN Le Café Jorat. 83,5 × 113 cm. Mit originalem, von Varlin gestalteten Rahmen. Provenienz: - Auktion Galerie Koller Zürich, 28./29.11.1978, Los 5186. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Zürich 1945, Herbst: Gemälde und Handzeichnungen – Varlin: Gemälde, Galerie Aktuaryus, 18.2.–6.3.1945, Nr. 64. - Bern 1954, Varlin – Leo Deck, Kunsthalle Bern, 11.9.– 17.10.1954, Nr. 29. Literatur: - Max Eichenberger: Bilder von Herbst und Varlin, in: Die Tat, 1945. - Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 79, Nr. 349 (mit Abb.). CHF 60 000 / 90 000 (€ 54 550 / 81 820) | 93
- 100. 3074 GOTTARDO SEGANTINI (Pusiano 1882–1974Maloja) Grevasalvas mit dem Piz Lagrev im Hinter- grund. 1938. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: GottardoS (ligiert) 1938. Verso bezeichnet: Gottardo Segantini Grava- salvas 1938. 109 × 151 cm. Provenienz: - Auktion Galerie Widmer, 31.10.2008, Los 40. - Schweizer Privatbesitz. Etwa eine Stunde Fussmarsch vom Chalet Kuoni entfernt, wo Segantini lebte und arbei- tete, liegt nördlich von Maloja die Alp Greva- salvas auf 1940 m ü. M. Der kleine, aus einigen wenigen Häusern bestehende Weiler liegt am Lughinsee, wo der Inn entspringt, der dem Engadin seinen Namen gibt und bei Passau schliesslich in die Donau mündet. Der Ort, der sein ursprüngliches Bild bewahren konnte und immer noch so aussieht, wie Gottardo Se- gantini ihn gemalt hat, war 1978 Drehort der mehrteiligen Heidi-Serie nach dem Roman von Johanna Spyri. Das vorliegende Gemälde ist eines der ganz wenigen grossformatigen Werke von Got- tardo Segantini, die in den letzten Jahren auf dem Auktionsmarkt angeboten wurden und gehört auch aufgrund der feinen malerischen Ausführung zu den Hauptwerken des Künst- lers, der den reifen Stil seines weltberühmten Vaters Giovanni Segantini in seinen zahl- reichen Motiven der Bergwelt rund um das Engadin weiterführte. CHF 120 000 / 180 000 (€ 109 090 / 163 640) Alp Grevasalvas mit Piz Lagreve bei Maloja Schweizer Kunst | 94
- 101.
- 102. 3075 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Die Brotträgerin. 1946. Öl auf Holz. Unten links monogrammiert und datiert: A.C. 1946. 81 × 60 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, 1947 direkt beim Künstler erworben, seither im gleichen Familienbesitz. Ausstellung: Tokyo u. a. 2002/03, Ausstellung zum Anlass des 100. Geburtstages von Alois Carigiet, Takashimaya Nihonbashi Grand Gallery, Tokyo, 11.–23.12.2002; Taka- shimaya Osaka Grand Gallery, Osaka, 27.12.2002–13.1.2003; Takashimaya Yokohama Grand Gallery, Yokohama, 5.–17.3.2003; Takashimaya Kyoto Grand Gallery, Kyoto, 19.–31.3.2003, Nr. 80. Literatur: Ausst.-Kat. Ausstellung zum Anlass des 100. Geburtstages von Alois Carigiet, hrsg. von Beat Stutzer, Zürich, 2002, S. 51 (mit Abb.). CHF 35 000 / 50 000 (€ 31 820 / 45 450) Schweizer Kunst | 96
- 103. 3076 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Die Kampfzone. 1975. Öl auf Leinwand. Unten rechts datiert und monogrammiert: 75 A.C. 70 × 90 cm Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 270 / 36 360) | 97
- 104. 3077* ANONYM, 1. HÄLFTE20. JH. La Capra II. Öl auf Leinwand. Verso auf dem Keilrahmen betitelt: La Capra II. 71 × 99,5 cm. Provenienz: Europäischer Besitz. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 550 / 7 270) Schweizer Kunst | 98
- 105. 3078 GOTTARDO SEGANTINI (Pusiano 1882–1974Maloja) Engadiner Landschaft. 1940. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: GottardoS 1940 (ligiert). 65,5 × 85 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 60 000 / 80 000 (€ 54 550 / 72 730) | 99
- 106. 3079 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Guard in London. 1955. Öl und Kohle auf roter, ungrundierter Leinwand. Oben rechts signiert: VARLIN. 136 × 55,5 cm. Provenienz: - Sammlung La Peau de l'Ours, angekauft 1956. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - Zürich 1956, Zürcher Maler der mitt- leren Generation, Kunsthaus Zürich, 3.3.–15.4.1956, Nr. 376. - Basel 1956, 10 Zürcher Maler, 15.5.– 24.6.1956, Nr. 146 (mit Abb.). - St. Gallen 1958, Varlin, Kunstmuseum St. Gallen, 31.5.–20.7.1958, Nr. 55, mit Abb., S. 33. - London/Paris 1959/60, From Hodler to Klee, Tate Gallery, Oktober 1959, Nr. 72 (mit Abb.); Musée National d'Art Mo- derne, Januar–Februar 1960, Nr. 74 (mit Abb.). - Zürich 1960, Varlin, Kunsthaus Zürich, 9.3.–3.4.1960, Nr. 79. - Venedig 1960, 30. Biennale Internazi- onale d'Arte, Schweizer Pavillon: Varlin, Tschumi, Müller, 18.6.–16.10.1960, Nr. 44. - Biel 1964, Varlin, Städtische Galerie, 15.2.–22.3.1964, Nr. 29. - Basel 1964, Sammlung La Peau de l'Ours, Kunsthalle Basel, 24.10.–22.11.1964, Nr. 10 (mit Abb.). - Warschau/Krakau 1965, Schweizer Kunst von Hodler bis heute, Nationalmuseum, 26.4.–31.5.1965; Nationalmuseum, 8.6.–11.7.1965. - Basel 1967, Varlin, Kunsthalle Basel, 28.10.–26.11.1967, Nr. 62. - Spiez 2004, Fassade und Persönlichkeit – VARLIN – Schlösser und Uniformen, Schloss Spiez, 20.6.–19.9.2004 (verso Etikett). Literatur: - Sonntag – Bildniskunst in Bern, in: Welt- woche, 9.5.1956. - Paul Nizon: Varlin. Ausstellung im Kunst- museum St. Gallen, in: Neue Zürcher Zeitung, 23.6.1958. - Manuel Gasser: So malte man damals, so malt man heute, in: In freien Stunden, 50. Jhg., Nr. 37, 13.9.1958, S. 15, mit Abb. - Manuel Gasser: Varlin – ein Maler unserer Zeit, in: Du, 20. Jhg., März 1960, S. 35, mit Farbabb., Titelblatt. - Herbert Gröger: Varlin im Zürcher Kunst- haus, in: Neue Zürcher Nachrichten, 22.3.1960. - Eduard Plüss und Hans Christoph von Tavel, Künstler-Lexikon der Schweiz, XX. Jahrhundert, Bd. II, Frauenfeld 1963–67, S. 1008. - Georges Peillex: Varlin, pessimiste souri- ant, in: Style, Nr. 1, 1964, S. 91, als Horse guard. - a. k.: Biel. Varlin, Städtische Galerie, 15. Februar–22. März, in: Werk, 51. Jhg., Heft 5.5.1964, Chronik, S. 107. - Giovanni Testori: Varlin's Unforgettable and Secret Britain, in: Ausstellungska- talog Matthiesen Fine Art LTD, London 1985, S. 27. - Franca Guggenheim und Peter Keckeis: Varlin. Briefe und Schriften, Zürich 1989, S. 64. - Patrizia Guggenheim und Tobias Eichel- berg: Varlin. Wenn ich dichten könnte. Briefe und Schriften, Zürich 1998, S. 287. - Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 172, Nr. 799 (mit Abb.). CHF 50 000 / 80 000 (€ 45 450 / 72 730) Schweizer Kunst | 100
- 107.
- 108. 3080 MAX GUBLER (1898 Zürich1973) Grosse Nachtlandschaft. 1954. Öl auf Leinwand. Unten mittig signiert: M. Gubler. 130 × 200 cm. Provenienz: - Sammlung La Peau de l'Ours von Ar- nold Rüdlinger 1959 angekauft. - Sammlung Karl Steiner, Zürich (verso Etikett). - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: - Basel 1964, Sammlung La Peau de l'Ours, Kunsthalle Basel, 24.10.–22.11.1964, als Nachtbild, 1954. - Bern 1969, Max Gubler, Kunstmuseum Bern, Nr. 89 (verso Etikett). - Zürich 1971, Vereinigung Zürcher Kunst- freunde. Mitglieder zeigen das meist- diskutierte Kunstwerk aus ihrem Besitz, Kunsthaus Zürich, 23.10.–7.11.1971, Nr. 115, als Nachtbild, 1954 (verso Etikett). Literatur: - Ausst.-Kat. Sammlung La Peau de l'Ours, Kunsthalle Basel 1964, Nr. 13, mit Abb. und Farbabb. auf Umschlag. - Ausst.-Kat. Vereinigung Zürcher Kunst- freunde. Mitglieder zeigen das meist- diskutierte Kunstwerk aus ihrem Besitz, Kunsthaus Zürich 1971, S. 53, Nr. 115. - Rudolf von Frauenfelder, Walter Hess und Karl Mannhart: Max Gubler. Katalog der Gemälde. Eduard, Ernst und Max Gubler- Stiftung in Zusammenarbeit mit dem SIK, Zürich 1997, Bd. III, S. 164, Nr. 1856 (mit Abb.). CHF 35 000 / 55 000 (€ 31 820 / 50 000) Schweizer Kunst | 102
- 109.
- 110. 3081 SIGISMUND RIGHINI (Stuttgart 1870–1937Zürich) Anemonen in blauer Vase. 1916. Öl auf Karton. Unten rechts monogrammiert und schwer leserlich datiert: 4 SR 1916 (ligiert). 47 × 35 cm. Provenienz: - Schweizer Privatsammlung, 1916 an der Righini-Ausstellung im Kunsthaus Zürich erworben (rückseitige Widmung). - Ostschweizer Privatsammlung. Ausstellung: Zürich 1916, Ausstellung 2.-29. November 1916, Kunsthaus Zürich, 2.–29.11.1916 (rückseitige Bezeichnung). CHF 2 500 / 3 500 (€ 2 270 / 3 180) Schweizer Kunst | 104
- 111. 3082 MAX BURI (Burgdorf 1868–1915Interlaken) Brienzersee – Abendlandschaft. 1894. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: MAX BURI. 1894. 62 × 90 cm. Provenienz: - Galerie Neupert, Zürich, 4.4.1936, Los 40. - Schweizer Privatbesitz, bei obiger Galerie erworben. Das hier vorliegende Gemälde von Max Buri dürfte während eines Aufenthaltes in seiner Heimat entstanden sein, als er bei Albert Keller in München studierte (vgl. Hans Gra- ber: Max Buri – Sein Leben und Werk, Basel 1916, S. 13 f.). Das Gemälde ist im Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft als eigenhändiges Werk von Max Buri unter der Nr. 210401 0001 verzeichnet (Archivauszug vorhan- den). CHF 12 000 / 18 000 (€ 10 910 / 16 360) | 105
- 112. 3083 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Garten mit Malven. 1933. Öl auf Holz. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 33. 50,5 × 40,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 640 / 22 730) 3084 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Landschaft mit Hühnern. 1939. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 39. 60,5 × 50 cm. Provenienz: - Privatbesitz Dino Larese (verso Etikett). - Sammlung Dr. Hofmann, Amriswil, bei obigem erworben, November 1982 (verso Etikett). - Schweizer Privatbesitz, 2003. Das Werk ist beim Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft in der Online- Datenbank des Werkverzeichnisses Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1961 von Franz Müller und Viola Radlach unter der Nummer 1939.10 als eigenhändiges Werk von Cuno Amiet aufgeführt. CHF 15 000 / 25 000 (€ 13 640 / 22 730) Schweizer Kunst | 106
- 113. 3085 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Solothurner Chilbi. 1931. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 31. 81 × 100 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 25 000 / 35 000 (€ 22 730 / 31 820) | 107
- 114. 3086 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Montreux Palace. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: VARLIN. 85,5 × 70,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erbschaft an heutige Besitzer. CHF 30 000 / 50 000 (€ 27 270 / 45 450) Schweizer Kunst | 108
- 115. 3087 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Eingang zur Seilbahn in Territet. 1936–1944. Öl auf Karton. Unten links signiert: Varlin. Verso auf Karton bezeichnet (vermutlich nachträglich): Varlin. 50 × 69,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Literatur: Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggen- heim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 41, Nr. 134 (mit Abb.). CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 270 / 36 360) | 109
- 116. 3088 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Stehende Figur II. 1924. Kreide auf Papier. Unten rechts monogrammiert: a.g. Rückseitig auf Künstleretikett signiert, betitelt und datiert: Augusto Giacometti 1924. Stehende Figur 2. 48 × 24,5 cm. Provenienz: - Nachlass Dr. Erwin Poeschel, Zürich, Nr. 163 - Galerie Kurt Meissner, Zürich. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Erwin Poeschel: Augusto Giacometti, Zürich 1928, S. 81. - Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 232, Nr. 1202. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 730 / 4 550) 3089 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947 Zürich) Kniender Mann VII. 1924. Kreide auf Papier. Unten rechts monogrammiert und datiert: a.g. 1925. Rückseitig datiert und bezeichnet: Augus- to Giacometti 1924. Kniender Mann 7. 48 × 26,5 cm. Provenienz: - Nachlass Dr. Erwin Poeschel, Zürich, Nr. 157. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Erwin Poeschel: Augusto Giacometti, Zürich 1928, S. 81. - Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 232, Nr. 1200. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 730 / 4 550) Schweizer Kunst | 110
- 117. 3090 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Erinnerung. 1939. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert: a.g. Rückseitig auf Leinwand signiert, datiert und bezeichnet: AUGUSTO GIACOMETTI 1939 „Erinnerung”. 52 × 61 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Literatur: Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 255, Nr. 1934. CHF 40 000 / 70 000 (€ 36 360 / 63 640) | 111
- 118. 3091 ALFRED HEINRICH PELLEGRINI (1881Basel 1958) Landschaft. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert: AHP. 27 × 42 cm. Provenienz: - Daniel Blaise Thorens, Fine Art Gallery AG, Basel. - Schweizer Privatbesitz. CHF 3 000 / 4 000 (€ 2 730 / 3 640) 3092 WILHELM GIMMI (Zürich 1886–1965 Chexbres) Demi-nu de dos, sur fond bleu clair. 1959. Öl auf Leinwand. Oben rechts signiert: Gimmi. 35,4 × 27,4 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Literatur: Georges Peillex: Wilhelm Gimmi. Cata- logue raisonné des peintures, Zürich 1972, S. 168, Nr. 1212 (mit Abb.). CHF 2 500 / 3 500 (€ 2 270 / 3 180) Schweizer Kunst | 112
- 119. 3093 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Restaurant (Locarno). 1950. Öl auf Leinwand auf Holzplatte, auf Sperr- holz montiert. Unten links signiert: VARLIN. 38 × 75 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Aarau 1978/1979, Varlin 1900–1977. Retrospektive, Aargauer Kunsthaus, 14.4.–28.5.1978, Nr. 87 (Anschlussaus- stellungen in Luxembourg, Ulm, Lau- sanne, Chur, Thun). - Paris 1982, Varlin, Peintures. Claude Bernard-Galerie Albert Loeb, 12.2.– 27.3.1982, S. 63, Nr. 44 (mit Abb.). - Davos 1990, Varlin. Galerie Iris Wazzau, 17.2.–21.4. 1990, Nr. 13 (mit Abb.). Literatur: Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 139, Nr. 659 (mit Abb.). CHF 25 000 / 40 000 (€ 22 730 / 36 360) | 113
- 120. 3094 HANS BERGER (Biel 1882–1977Aire-la-Ville) Recto: Coteau de Peney. Verso: Portrait d'un homme en manteau rouge. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: Berger. Verso auf Keilrahmen signiert und bezeich- net: H. Berger AIRE-LA-VILLE GENÈVE COTEAU DE PENEY. 65 × 81 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 730 / 4 550) Schweizer Kunst | 114
- 121. 3095 HANS BERGER (Biel 1882–1977Aire-la-Ville) Fin d'été. Öl auf Leinwand. Verso auf dem Keilrahmen vom Künstler bezeichnet und betitelt: H. Berger AIRE- LA-VILLE Genève FIN D'ÉTÉ p.p. 70 × 80 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450) | 115
- 122. 3096 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Der gelbe Baum. 1943. Mischtechnik auf Karton. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 43. 37 × 45 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch familiäre Beziehungen direkt bei Amiet erworben oder von ihm als Geschenk erhalten. CHF 2 500 / 3 500 (€ 2 270 / 3 180) 3097 FERDINAND GEHR (Niederglatt 1896–1996 Altstätten) Maria mit Kind. 1970. Fresko. Unten links datiert und unten rechts sig- niert: LXX F. Gehr. 74,5 × 39 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 270 / 10 910) Schweizer Kunst | 116
- 123.
- 124. 3098 ALBERT SCHNYDER (1898 Delsberg1989) Paysage. 1964. Öl auf Leinwand. Rückseitig auf Künstleretikett bezeichnet und signiert: ALBERT SCHNYDER. Paysa- ge, 1964. Albert Schnyder. 60 × 73,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450) 3099 ALBERT SCHNYDER (1898 Delsberg 1989) Ciel gris. Öl auf Leinwand. Rückseitig auf Künstleretikett bezeichnet und signiert: CIEL GRIS. Albert Schnyder. 65,5 × 80 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 5 000 / 7 000 (€ 4 550 / 6 360) 3100 ALBERT SCHNYDER (1898 Delsberg 1989) Le petit étang. 1966. Öl auf Leinwand. Rückseitig auf Künstleretikett bezeichnet und signiert: ALBERT SCHNYDER. LE PETIT ETANG, 1966. Albert Schnyder. 54 × 73 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung, durch Erb- schaft an heutige Besitzer. CHF 4 000 / 6 000 (€ 3 640 / 5 450) Schweizer Kunst | 118
- 125. 3101 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Promenade am Genfersee mit Schloss Chillon. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: VARLIN. 37 × 46,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 45, Nr. 163 (mit Abb.). CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 180 / 27 270) | 119
- 126. 3102 GUSTAVE BUCHET (Etoy 1888–1963Lausanne) Le fort St-Jean, Marseille. 1953. Öl auf Malkarton. Unten rechts signiert und datiert: G. Buchet 1953. 45,5 × 32,5 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung, wohl direkt beim Künstler erworben. Wir danken Paul-André Jaccard für die Bestätigung der Eigenhändigkeit dieses Werkes anhand einer Fotografie. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 270 / 10 910) Schweizer Kunst | 120
- 127. 3103 GUSTAVE BUCHET (Etoy 1888–1963Lausanne) Nature morte et draperies. 1948. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: G. Buchet 1948. 72,5 × 54 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung, wohl direkt beim Künstler erworben. Wir danken Paul-André Jaccard für die Bestätigung der Eigenhändigkeit dieses Werkes anhand einer Fotografie. CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 640 / 18 180) | 121
- 128. 3104 GUSTAVE BUCHET (Etoy 1888–1963Lausanne) Paysage. Environs de Dignes. 1950. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: G. Buchet 1950. 54,5 × 65,5 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung, wohl direkt beim Künstler erworben. Wir danken Paul-André Jaccard für die Bestätigung der Eigenhändigkeit dieses Werkes anhand einer Fotografie. CHF 6 000 / 8 000 (€ 5 450 / 7 270) Schweizer Kunst | 122
- 129. 3105 GUSTAVE BUCHET (Etoy 1888–1963Lausanne) Le Loing à Nemours. 1956. Öl auf Karton. Unten rechts signiert und datiert: G. Buchet 1956. 38 × 46 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung, wohl direkt beim Künstler erworben. Wir danken Paul-André Jaccard für die Bestätigung der Eigenhändigkeit dieses Werkes anhand einer Fotografie. CHF 5 000 / 8 000 (€ 4 550 / 7 270) | 123
- 130. 3106 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Falke. 1969. Öl auf Leinwand. Rechts monogrammiert und datiert: A.C. 69. 50 × 60 cm. Original Carigiet Kasettenrahmen. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 20 000 / 30 000 (€ 18 180 / 27 270) Schweizer Kunst | 124
- 131. 3107 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Feldblumen. 1932. Öl auf Leinwand auf Karton aufgezogen. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 32. 39,5 × 33 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch familiäre Beziehungen direkt bei Amiet erworben oder von ihm als Geschenk erhalten. CHF 8 000 / 12 000 (€ 7 270 / 10 910) | 125
- 132. 3108 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Zwei Rosen, Paris. 1936. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: C. Amiet. 36. Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: C. Amiet Paris 1936. 46 × 38 cm. Provenienz: - Sammlung Dietiker-Lüthy, Bern (verso Etikett). - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: Bern 1938, Jubiläums-Ausstellung Cuno Amiet, Kunsthalle Bern, 27.3.–1.5.1938, Nr. 113, als Zwei Rosen, Paris. 1936. Literatur: Ausst.-Kat. Jubiläums-Ausstellung Cuno Amiet. Bern 1938, S. 11, Nr. 113. CHF 15 000 / 20 000 (€ 13 640 / 18 180) 3109 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Mohnblumen. 1960. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 60. 41 × 33,2 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 12 000 / 18 000 (€ 10 910 / 16 360) Schweizer Kunst | 126
- 133. 3110 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Seelandschaft. 1940. Aquarell auf Papier. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 40. 29,5 × 38 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz, durch familiäre Beziehungen direkt bei Amiet erworben oder von ihm als Geschenk erhalten. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 730 / 4 550) 3111 MAURICE BARRAUD (1889 Genf 1954) Sich kämmende junge Frau. Mischtechnik auf Papier. Unten rechts signiert: M. Barraud. Unten links mit Atelier-Stempel, Nr. 29. 74 × 51 cm (Lichtmass). Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 3 000 / 5 000 (€ 2 730 / 4 550) | 127
- 134. 3112* WALTER ROPÉLÉ (Basel 1934–lebtund arbeitet in der Schweiz) Lichter Tag. 2003. Acryl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: W. Ropélé 04. Verso bezeichnet, datiert und signiert: Titel: ,lichter Tag’ / 2003 / A. a. L. / 100 . 100 / Walter Ropélé. 100 × 100 cm. Provenienz: Deutsche Privatsammlung. CHF 7 000 / 9 000 (€ 6 360 / 8 180) Schweizer Kunst | 128
- 135. 3113* WALTER ROPÉLÉ (Basel 1934–lebtund arbeitet in der Schweiz) Ein Gartenbrunnen. 2004. Acryl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: W. Ropélé 04. Verso bezeichnet, datiert und signiert: ‚Ein Gartenbrunnen’ 2004 / 100 × 100 cm. Acryl auf Leinwand. Walter Ropélé. 100 × 100 cm. Provenienz: Deutsche Privatsammlung. CHF 7 000 / 9 000 (€ 6 360 / 8 180) | 129
- 136. 3114 VALENTIN ROSCHACHER (Zürich 1960–lebtund arbeitet in Wollerau) Breithorn von Mürren aus. 2007. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Roschacher 07. Verso auf der Leinwand signiert, datiert und betitelt: V. Roschacher 2007. Breithorn von Mürren aus. 100 × 100 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 30 000 / 40 000 (€ 27 270 / 36 360) Schweizer Kunst | 130
- 137. AMIET, CUNO 3026,3047, 3048, 3049, 3050, 3051, 3059, 3060, 3062, 3063, 3066, 3069, 3070, 3071, 3083, 3084, 3085, 3096, 3107, 3108, 3109, 3110 ANKER, ALBERT 3007, 3008, 3012, 3013, 3014, 3018, 3019, 3021 ANONYM, 1. HÄLFTE 20. JH. 3077 BARRAUD, MAURICE 3111 BERGER, HANS 3094, 3095 BERRY, PETER ROBERT 3042 BLATTER, JOHANNES 3002 BUCHET, GUSTAVE 3102, 3103, 3104, 3105 BURI, MAX 3082 CALAME, ALEXANDRE 3004, 3005, 3015, 3016 CARIGIET, ALOIS 3075, 3076, 3106 DIDAY, FRANÇOIS 3011 DIETRICH, ADOLF 3052, 3053, 3064, 3065, 3067, 3068 GEHR, FERDINAND 3097 GIACOMETTI, AUGUSTO 3022, 3039, 3055, 3056, 3057, 3088, 3089, 3090, 3097 GIACOMETTI, GIOVANNI 3024, 3025, 3043, 3061, 3068A GIMMI, WILHELM 3040, 3092 GUBLER, MAX 3080 HERZOG, ARTHUR CHARLES HENRI 3017 HEUSCHER, JOHANN JAKOB 3001 HODLER, FERDINAND 3020, 3027, 3028, 3029, 3030, 3031, 3033, 3034, 3035, 3036, 3037, 3038, 3041, 3045, 3058 KOLLER, RUDOLF 3009 NEFF, SIBYLLE 3003 PELLEGRINI, ALFRED HEINRICH 3091 RIGHINI, SIGISMUND 3081 ROPELE, WALTER 3112, 3113 ROSCHACHER, VALENTIN 3114 SCHNYDER, ALBERT 3098, 3099, 3100 SEGANTINI, GOTTARDO 3074, 3078 STEINLEN,THÉOPHILE ALEXANDRE 3023 STOECKLIN, NIKLAUS 3054 TÖPFFER, WOLFGANG-ADAM 3010 VALLOTTON, FÉLIX 3032, 3044, 3046 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM), 3072, 3073, 3079 3086, 3087, 3093, 3101 ZÜND, ROBERT 3006 | 131 Künstlerregister
- 138. Schweizer Kunst Bieten ab22. Juni bis 7. Juli 2021 Vorbesichtigung in Zürich Donnerstag 24. bis Montag 28. Juni 2021, 10–18 Uhr Dienstag 29. Juni 2021, 10–16 Uhr Koller ibid online only Kataloge und Auktion: www.kollerauktionen.ch
- 139. VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 102/121 8031 Zürich,Schweiz AUKTION Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 121 8031 Zürich, Schweiz AUKTION ONLINE ONLY VORBESICHTIGUNG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTION 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTIONEN REPRÄSENTANTEN Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63 Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch Koller Auktionen AG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz Tél +41 22 311 03 85 Fax +41 22 810 06 30 geneva@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch MÜNCHEN Fiona Seidler Maximiliansplatz 20 80333 München Tel. +49 89 22 80 27 66 Fax +49 89 22 80 27 67 Mobile +49 177 257 63 98 muenchen@kollerauktionen.com DÜSSELDORF Ulrike Gruben Citadellstrasse 4 40213 Düsseldorf Tel. +49 211 30 14 36 38 Fax +49 211 30 14 36 39 Mobile +49 175 586 38 64 duesseldorf@kollerauktionen.com MOSKAU Vadim Goncharenko Mobile +41 76 431 81 64 moscow@kollerauctions.com BEIJING Jing Li Haidianque Chedaogou 10# 6/4-307 100089 Beijing Tel. +86 135 2039 8057 beijing@kollerauctions.com ITALIEN LuigiPesce ViaCairoli18 16124Genua Tel.+393395962768 italia@kollerauktionen.ch HAMBURG Ulrike Gruben Tel. +49 211 30 14 36 38 hamburg@kollerauktionen.com
- 140. KOLLER Auktionen Sie können sämtliche Kunstwerke aus diesen Auktionenüber das Leasing erwerben: PostWar Contemporary 1. Juli 2021 Grafik Multiples 1. Juli 2021 Schweizer Kunst 2. Juli 2021 Impressionismus Klassische Moderne 2. Juli 2021 Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 CH-8031 Zürich Tel +41 44 445 63 63 Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch LOT 3673; ANDY WARHOL $1. 1982 Farbserigrafie. 25/60. Unten rechts mit Bleistift signiert: Andy Warhol, sowie verso mit dem Copyright- Stempel: © ANDY WARHOL 1982. Blattmass: 50,2 × 39,8 cm. Schätzwert: 35'000 - 45'000 CHF Monatlicher Leasingbetrag: 437 - 562 CHF *) ART LEASING INVEST AG Seestrasse 455a CH - 8038 Zürich Tel +41 44 480 06 90 | Fax +41 44 480 06 91 contact@artleasing.com | www.artleasing.com Be SmArt, Lease Art ARTLEASING - IHRE VORTEILE • Geringer Liquiditätsbedarf • Nach dem Leasing gehört das Kunstwerk Ihnen • „All Risk“ Kunstversicherung inbegriffen • Attraktive Konditionen • Erleichterter Einstieg in die Kunstwelt MAXIMALE FLEXIBILITÄT BEIM KUNSTERWERB Wir finanzieren die Hälfte Ihres erfolgreichen Gebotes! Sie können sich beim Leasing für einen Zeitraum von 3 oder 4 Jahren entscheiden. Sie können sich sofort am Kunstwerk erfreuen und nach dem Leasing gehört es Ihnen. LEASINGBEISPIEL AUS DER AKTUELLEN AUKTION 437 – 562 CHF PRO MONAT
- 141. KOLLER Auktionen Sie können sämtliche Kunstwerke aus diesen Auktionenüber das Leasing erwerben: PostWar Contemporary 1. Juli 2021 Grafik Multiples 1. Juli 2021 Schweizer Kunst 2. Juli 2021 Impressionismus Klassische Moderne 2. Juli 2021 Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 CH-8031 Zürich Tel +41 44 445 63 63 Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch LOT 3438; ROY LICHTENSTEIN; (1923 New York 1997); Ohne Titel. 1979; Öl auf Leinwand.; 31,5 × 42,5 cm. Schätzwert: 25'000 - 35'000 CHF Monatlicher Leasingbetrag: 312 - 437 CHF *) ART LEASING INVEST AG Seestrasse 455a CH - 8038 Zürich Tel +41 44 480 06 90 | Fax +41 44 480 06 91 contact@artleasing.com | www.artleasing.com ARTLEASING – SO EINFACH GEHT‘S Option 1 Kontaktieren Sie uns vor der Auktion und erfahren Sie mit welchem Spielraum Sie rechnen können. Option 2 Bieten Sie an der Auktion für das Kunstwerk Ihrer Wahl. Nach erfolgreicher Prüfung Ihres Leasingantrages treten wir in Ihren Bietvertrag ein und ermöglichen Ihnen das Leasing. ART LEASING INVEST AG - SEIT 2006 Ihr umfassender und vertraulicher Partner in allen Fragen der Kunstfinanzierung und -verwaltung (MY ART MANAGER) für private und institutionelle Kunden. Wir verfügen über ein Steuer-Ruling mit dem Kanton Zürich zur steuerlichen Absetzbarkeit der Leasingraten und unterstehen dem GWG. * zzgl. MwSt. und „All Risk“ Kunstversicherung. Erste Rate 50%. (Stand Jan. 2021 / Änderungen vorbehalten) 312 - 437 CHF PRO MONAT LEASINGBEISPIEL AUS DER AKTUELLEN AUKTION
- 142. | 136 | 136 BEDINGUNGENFÜR KLASSISCHE AUKTIONEN Diese Bedingungen gelten für Objekte, die von Koller (gemäss Definition unten) live im Aukti- onssaal versteigert werden. Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht sich der Bieter den nachstehenden Auktions- bedingungen („AGB“) der Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8005 Zürich, Schweiz („Koller“): 1. Rechtsstellung der Parteien Die Steigerungsobjekte werden durch Koller im Namen und auf Rechnung des Einlieferers des zu versteigernden Objektes („Einlieferer“) verstei- gert. Koller handelt in fremdem Namen und auf fremde Rechnung als direkte/unmittelbare Stell- vertreterin des Einlieferers im Sinne von Art. 32 Abs. 1 des schweizerischen Obligationenrechts („OR“). Der Zuschlag erfolgt an den von Koller im Rahmen der Auktion anerkannten Bieter mit dem höchsten Gebot in Schweizer Franken („Käufer“), wodurch das betroffene ersteigerte Objekt ein verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer und Käufer entsteht („Kaufvertrag“). Koller wird dadurch nicht Partei des Kaufvertrages. 2. Aufgeld 2.1 Nebst dem Zuschlagspreis ist vom Käufer auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld zu entrich- ten, das wie folgt berechnet wird: i. bei einem Zuschlag bis CHF 10‘000: 25% ii. bei einem Zuschlag ab CHF 10‘000 bis CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000 und 22% auf die Differenz von CHF 10‘000 bis zur Höhe des Zuschlags iii. bei einem Zuschlag ab CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000; 22% auf CHF 390‘000 und 15% auf die Differenz von CHF 400‘000 bis zur Höhe des Zuschlags. 2.2 Falls der Käufer während einer online über- tragenen Saal-Auktion („Live-Auktion“) live im Internet mitbietet, oder ein Vorgebot über eine fremde, mit Koller verlinkten Seite abgibt, wird ein zusätzlicher Aufpreis von 3% des Zuschlags verrechnet. Für Gebotsabgaben im Rahmen einer Live-Auktion gelten im Übrigen die Bedin- gungen, welche auf der Live-Auktion Webseite publiziert sind. Diese können von den hier pub- lizieren abweichen. 2.3 Auf das Aufgeld hat der Käufer die schwei- zerische Mehrwertsteuer („MWST“) zu entrich- ten. Die angegebenen %-Sätze des Aufgeldes beziehen sich auf den Zuschlagspreis für jedes einzelne Objekt. 2.4 Alle im Auktionskatalog mit * (Asterisk) be- zeichneten Objekte sind vollumfänglich mehr- wertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, er- halten die MWST rückvergütet. 2.5 Der Käufer erklärt sich damit einverstanden, dass Koller allenfalls auch vom Einlieferer eine Kommission erhält. 3. Garantie 3.1 Koller wird den Kauf (unter Vorbehalt nachfol- gender Ziffern 3.2 und 3.3) namens des Einlieferers rückgängig machen und dem Käufer Kaufpreis und Aufgeld (inkl. MWST) zurückerstatten, falls sich das Objekt als Fälschung erweist. Eine Fälschung liegt vor, wenn das Objekt nach vernünftiger Auffassung von Koller eine im Hinblick auf Urheberschaft, Alter, Periode,KulturoderHerkunftinTäuschungsabsicht geschaffene Imitation ist, bei der sich die korrekte Beschreibung solcher Inhalte nicht in der Beschrei- bungimAuktionskatalog(unterBeachtungjeglicher Ergänzungen) widerspiegelt und dieser Umstand denWertdesObjektsimVergleichzueinemderKa- talogbeschreibung entsprechenden Gegenstand wesentlich beeinträchtigt. Ein Objekt gilt nicht als gefälscht, wenn es lediglich beschädigt ist und/oder an ihm Restaurierungsarbeiten und/oder Verände- rungenirgendwelcherArtvorgenommenwurden. 3.2 Eine Rückabwicklung gemäss vorstehender Bestimmung findet nach Ermessen von Koller nicht statt, falls: i. die Beschreibung des Objekts im Auktions- katalog im Einklang mit der Meinung einer Fachperson oder mit der herrschenden Mei- nung von Fachpersonen stand oder die Be- schreibung im Auktionskatalog andeutete, dass hierüber Meinungsverschiedenheiten bestanden, ii. die Fälschung zur Zeit des Zuschlages nach dem Stand der Forschung und mit den allge- mein anerkannten und üblichen Methoden noch nicht oder nur mit unverhältnismässi- gem Aufwand als solche erkennbar war, iii. die Fälschung (nach Kollers sorgfältiger Ein- schätzung) vor 1880 hergestellt wurde oder iv. es sich beim Kaufobjekt um ein Gemälde, Aquarell, eine Zeichnung oder Skulptur han- delt, das gemäss den Angaben im Auktions- katalog vor 1880 entstanden sein müsste. 3.3 Der Käufer kann von Koller (als Vertreterin des Einlieferers) die Rückabwicklung ab dem Tag des Zuschlages für einen Zeitraum von zwei (2) Jahren (drei (3) Wochen für Schmuck) verlangen. Sie wird ausschliesslich dem Käufer eingeräumt und darf nicht an Dritte abgetreten werden. Die Geltendmachung des Anspruchs setzt voraus, dass der Käufer gegenüber Koller sofort nach Entdeckung des Mangels mit eingeschriebe- nem Brief Mängelrüge erhebt und Koller das ge- fälschte Kaufobjekt im gleichen Zustand, wie es ihm übergeben wurde, und unbelastet von An- sprüchen Dritter, zurückgibt. Der Käufer hat den Nachweis zu erbringen, dass es sich beim Ob- jekt um eine Fälschung handelt. Koller kann vom Käufer verlangen, dass dieser auf eigene Kosten Gutachten von zwei unabhängigen und in dem Bereich anerkannten Experten einholt, ist jedoch nicht an solche Gutachten gebunden und behält sich das Recht vor, zusätzlichen Expertenrat auf eigene Kosten einzuholen. 3.4 KollerkannnachfreiemErmessenaufdieGel- tendmachung eines Ausschlussgrundes gemäss vorstehender Ziffer 3.2 oder auf die Erfüllung von Voraussetzungen nach obiger Ziffer 3.3 verzich- ten. 3.5 Die Ansprüche des Käufers gegen Koller als Vertreterin des Einlieferers unter dieser Ziffer 3.1 beschränken sich auf die Rückerstattung des von diesem bezahlten Kaufpreises und Aufgel- des (inkl. MWST). Weitergehende oder andere Ansprüche des Käufers sind unter jedwelchem Rechtstitel (inklusive Irrtumsanfechtung gemäss Art. 23 ff. OR) ausgeschlossen. 4. Haftungsausschluss 4.1 Die Steigerungsobjekte werden in dem Zu- stand versteigert, in dem sie sich im Augenblick des Zuschlags befinden. Bei den Steigerungsob- jekten handelt es sich um „gebrauchte“ Waren. Diese befinden sich naturgemäss nicht mehr in neuwertigem Zustand. 4.2 Zu jedem Objekt beinhaltet der Auktionskata- log eine Beschreibung mit Abbildung. Die Informa- tionenindenAuktionskatalogen,sowie Zustands- berichte von Koller die vor der Auktion angefordert werden können, geben lediglich ein allgemeines Bild und eine unverbindliche Einschätzung von Koller wieder. Die Beschreibung der Objekte er- folgt nach bestem Wissen und Gewissen, doch kann Koller für die Katalogangaben keine Haftung übernehmen. Während der Ausstellung besteht die Möglichkeit, die Gegenstände zu besichtigen. Entsprechend wird der Käufer aufgefordert, das ObjektvorderAuktioninAugenscheinzunehmen, und sich, allenfalls unter Heranziehung unabhän- giger Fachberatung, ein eigenes Urteil über die Übereinstimmung des Objekts mit der Katalog- beschreibung zu bilden. Für die Objektbeschrei- bungen ist die gedruckte Ausgabe des Katalogs (inkl. späterer Ergänzungen) in deutscher Sprache ausschliesslich massgebend. Koller behält sich das Recht vor, zur Meinungsbildung Experten oder Fachkräfte ihrer Wahl beizuziehen und sich auf diese abzustützen. Koller kann für die Richtigkeit solcher Meinungen nicht verantwortlich gemacht werden. Solche Expertenmeinungen oder Gut- achten stellen genauso wenig wie von Koller vor- genommene Objektbeschreibungen oder sonsti- ge Aussagen über ein Objekt (inklusive Aussagen über dessen Wert) explizite oder stillschweigende Zusicherungendar. 4.3 UnterVorbehaltvonvorstehenderZiff.3wird jede Haftung für Rechts- und Sachmängel weg- bedungen. Die Verpflichtungen des Einlieferers gegenüber dem Käufer sind im gleichen Masse eingeschränkt wie die Verbindlichkeiten von Kol- ler gegenüber dem Käufer. 5. Teilnahme an der Auktion 5.1 Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter steht jedermann offen. Koller behält sich aber das Recht vor, nach freiem Ermessen jeder Person den Zutritt zu ihren Geschäftsräumlich- keiten oder die Anwesenheit bzw. Teilnahme an ihren Auktionen zu untersagen. 5.2 Bieter, die Koller nicht persönlich bekannt sind, müssen sich bis 48 Stunden vor der Auktion mittels des dafür vorgesehenen Formulars re- gistrieren. Der rechtsgültig unterzeichneten Re- gistrierung ist eine Kopie des gültigen Reisepas- ses und eine Kopie der Kreditkarte beizulegen. Bei jedem Zahlungsverzug des Bieters ist Koller berechtigt, die Kreditkarte des Bieters gemäss Angaben auf dem Registrierungsformular bis zur Höhe des geschuldeten Betrages zuzüglich Spesen des Kartenanbieters zu belasten. 5.3 Koller kann von jedem Bieter vorgängig einen Bonitätsnachweis einer für Koller akzeptablen Bank verlangen. 5.4 Bei Geboten für Objekte mit oberen Schätz- werten von mehr als CHF 30 000 kann Koller vom Bieter jederzeit die vorgängige Überweisung von 20% der unteren Schätzwerte als Sicherheit ver- langen. Koller wird diesen Betrag nach der Aukti- on mit ihren und den Ansprüchen der Einlieferer verrechnenundeinenallfälligenÜberschussum- gehend an den Käufer / Bieter zurückerstatten.
- 143. | 137 | 137 6.Versteigerung 6.1 Koller kann ein Objekt unterhalb des mit dem Einlieferer vereinbarten Mindestverkaufspreises zum Ausruf bringen. Die Abgabe eines Gebots anlässlich der Versteigerung bedeutet eine ver- bindliche Offerte. Der Bieter bleibt an sein Gebot gebunden, bis dieses entweder überboten oder von Koller abgelehnt wird. Doppelgebote werden sofort nochmals aufgerufen; in Zweifelsfällen entscheidet die Auktionsleitung. 6.2 Es steht Koller frei, ein Angebot ohne be- sondere Gründe abzulehnen oder aber, falls ein Bieter die Voraussetzungen zur Teilnahme an einer Auktion gemäss obiger Ziffer 5.2 bis 5.4 nicht erfüllt. Ebenso steht es Koller frei, Steige- rungsgegenstände ohne Verkauf zuzuschlagen oder zurückzunehmen, selbst wenn dies für die Auktionsteilnehmer nicht erkennbar sein sollte. 6.3 Koller behält sich das Recht vor, Nummern des Katalogs zu vereinigen, zu trennen, ausser- halb der Reihenfolge anzubieten oder wegzulas- sen. Koller behält sich vor, einen Zuschlag bei Vor- liegen besonderer Umstände nur unter Vorbehalt vorzunehmen. Erfolgt der Zuschlag unter Vorbe- halt, so bleibt der Bieter noch während 14 Tagen anseinGebotgebunden.Erwirdwiederfrei,wenn die Erklärung von Koller, der Zuschlag sei definitiv, nicht innert dieser Frist bei ihm eintrifft. 6.4 Steigerungsangebote von Kaufinteressen- ten, die der Auktion nicht persönlich beiwohnen können, werden bis 48 Stunden vor Beginn der Steigerung schriftlich entgegengenommen. 6.5 Interessenten können telefonisch mitbieten, wenn sie dies mindestens 48 Stunden vor Aukti- onsbeginn schriftlich vorangemeldet haben. Auf Objekte mit Schätzpreisen unter CHF 500 kann nicht telefonisch geboten werden und Interes- senten werden um Abgabe eines schriftlichen Gebots bzw. um persönliches Mitbieten im Auk- tionssaal gebeten. 6.6 Interessenten, die ihr Gebot im Rahmen ei- ner Live-Auktion abgeben möchten, können an der Auktion teilnehmen, nachdem sie von Koller aufgrund eines Registrierungsgesuchs zur Auk- tion zugelassen worden sind. Koller behält sich das Recht vor, Registrierungsgesuche ohne wei- teres abzulehnen. 6.7 Koller lehnt jede Haftung für nicht berück- sichtigte Gebote aller Art sowie für nicht berück- sichtigte Anmeldungen für telefonisches Mitbie- tenab.FürtelefonischeMitbieterundschriftliche Auftraggeber gilt bezüglich Legitimierung und Bonitätsnachweis ebenfalls Ziff. 5. 7. Eigentumsübergang Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt geht auf den Käufer über, sobald der Kaufpreis und das Aufgeld (inkl. MWST) vollständig in Schweizer Franken bezahlt sind und Koller die- se Zahlungen dem entsprechenden Objekt zu- geordnet hat. 8. Abholung der ersteigerten Objekte 8.1 Die ersteigerten Gegenstände müssen vom Käufer innerhalb von 7 Tagen nach Abschluss der Auktion während der Öffnungszeiten auf ei- gene Kosten abgeholt werden. Erfüllungsort des Kaufvertrages zwischen Käufer und Einlieferer ist mithin der Geschäftssitz von Koller. Wenn die Zeit es erlaubt, werden die Objekte nach jeder Sitzung ausgegeben. Die Herausgabe erfolgt nach voll- ständiger Bezahlung des Kaufpreises sowie des Aufgeldes (inkl. MWST) und Zuordnung dieses Betrages zum ersteigerten Objekt durch Koller. 8.2 Während der vorgenannten Frist haftet Kol- ler für Verlust, Diebstahl, Beschädigung oder Zerstörung zugeschlagener und bezahlter Ob- jekte, jedoch nur bei grobfahrlässiger oder vor- sätzlicher Handlung durch Koller und nur bis zur Höhe von Zuschlagspreis, Aufgeld und MWST. Nach Ablauf dieser Frist haftet Koller nicht mehr und es ist Sache des Käufers, für eine angemes- sene Versicherung des ersteigerten Objekts zu sorgen. Für Rahmen und Glas kann keine Haf- tung übernommen werden. Werden die erstei- gerten Objekte nicht innert 7 Tagen abgeholt, lagert Koller diese wahlweise auf Kosten und Ge- fahr des Käufers bei einer Firma ihrer Wahl oder in ihren eigenen Räumen zu einem Tagessatz von CHF 10 pro Objekt ein. 8.3 Transportaufträge nimmt Koller schriftlich entgegen. Die Transportkosten trägt der Käufer. Ohne anders lautende schriftliche Abmachung werden die zugeschlagenen Objekte für den Transport durch Koller auf Kosten des Käufers versichert. Verglaste Bilder und zerbrechliche Objekte werden von Koller nicht versandt. 9. Bezahlung der ersteigerten Objekte 9.1 Die Rechnung aufgrund eines Zuschlags für ein ersteigertes Objekt ist innert 7 Tagen nach Abschluss der Auktion in Schweizer Franken zu bezahlen. Zahlungen mittels Kreditkarte sind nur nach Rücksprache mit der Buchhaltung von Koller möglich und unterliegen einer Bearbei- tungsgebühr zwischen 2 und 4%, die vom Käufer zu bezahlen ist und auf den Rechnungsbetrag erhoben wird. 9.2 Koller kann Zahlungen des Käufers auch ent- gegen dessen anderslautenden Instruktionen auf jedebeliebigeSchulddesKäufersgegenüberKoller oder gegenüber dem Einlieferer anrechnen und allfällige Forderungen des Käufers gegen sie mit eigenen Ansprüchen verrechnen. Ist der Käufer im Zahlungsverzug, wird auf den Rechnungsbe- trag ein Verzugszins von 10% p.a. erhoben. Falls der Käufer den Rechnungsbetrag nicht innert 7 TagennachderbetreffendenAuktionbegleicht,ist Koller ohne weitere Rücksprache mit dem Käufer berechtigt, den geschuldeten Rechnungsbetrag der Kreditkarte des Käufers zu belasten. In solchen Fällen wird auf den Rechnungsbetrag sodann eine Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4% erhoben, dieebenfallsderKreditkartebelastetwird. 9.3 Leistet der Käufer die geschuldete Zahlung nicht oder nicht rechtzeitig, kann Koller zudem namens des Einlieferers wahlweise (i) weiterhin Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder (ii) ohne Fristansetzung auf Leistung des Käufers verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung ver- langen; im letzteren Fall ist Koller auch berech- tigt, das Objekt ohne Beachtung eines Min- destverkaufspreises entweder freihändig oder anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den Erlös zur Reduktion der Schulden des Käufers zu verwenden. Ein allfälliger über dem ursprüng- lichen Zuschlagspreis liegender Verkaufspreis wird an den Einlieferer ausbezahlt. Der Käufer haftet Koller und dem Einlieferer für allen aus der Nichtzahlung bzw. Zahlungsverspätung entste- henden Schaden. 9.4 BiszurvollständigenBezahlungallergeschulde- tenBeträgebehältKolleranallensichinihremBesitz befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht. Koller ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten Verwertung (inkl. Selbsteintritt) solcher Pfänder berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandver- wertung nach Art. 41 des Schweizer Schuldbetrei- bungs-undKonkursrechtsistausgeschlossen. 10. Vertretung Jeder Käufer haftet persönlich aus dem ihm erteil- ten Zuschlag und aus dem durch ihn eingegange- nen Kaufvertrag mit dem Einlieferer. Von Perso- nen, die als Stellvertreter in fremdem Namen oder als Organ einer juristischen Person bieten, kann der Nachweis der Vertretungsbefugnis verlangt werden. Ein solcher Stellvertreter haftet mit dem Vertretenen unbeschränkt und solidarisch für die ErfüllungsämtlicherVerbindlichkeiten. 11. Verschiedene Bestimmungen 11.1 Die Auktion erfolgt unter Mitwirkung eines Beamten des Stadtammannamtes Zürich. Jede Haftung des anwesenden Beamten, der Ge- meinde oder des Staates für Handlungen von Koller ist ausgeschlossen. 11.2 Koller behält sich das Recht vor, einzelne oder alle Rechte und Pflichten aus diesen AGB an einen Dritten zu übertragen oder durch einen Dritten ausüben zu lassen. Der Bieter resp. der Käufer ist nicht berechtigt, Rechte und Pflichten aus diesen AGB Dritten zu übertragen. 11.3 Koller behält sich das Recht vor, Fotografien und Abbildungen von verkauften Objekten in den eigenen Publikationen und in den Medien zu ver- öffentlichen und damit Werbung zu betreiben. 11.4 Die vorstehenden Bedingungen sind Be- standteil jedes einzelnen an der Auktion ge- schlossenen Kaufvertrags. Abänderungen sind nur mit schriftlichem Einverständnis von Koller verbindlich. 11.5 Sollten einzelne Bestimmungen dieser AGB ganz oder teilweise nichtig und/oder un- wirksam sein, bleibt die Gültigkeit und/oder Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen oder Teile solcher Bestimmungen unberührt. Die un- gültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen werden durch solche ersetzt, die dem Sinn und Zweck der ungültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen in rechtswirksamer Weise wirt- schaftlich am nächsten kommt. Das gleiche gilt bei eventuellen Lücken der Regelung. 11.6 Die vorliegenden AGB und alle Änderungen daran unterliegen Schweizer Recht, unter Aus- schluss von allfälligen Verweisungen des Bun- desgesetztes über das Internationale Privat- recht (IPRG) und unter Ausschluss des Wiener Kaufrechts (UN-Kaufrechts). 11.7 Für die Beurteilung von Streitigkeiten (unter Einschluss der Geltendmachung von Verrech- nungen und Gegenforderungen), welche aus oder im Zusammenhang mit diesen AGB (einschliess- lich deren Gültigkeit, Rechtswirkung, Auslegung oder Erfüllung) entstehen, sind ausschliesslich die Gerichte des Kantons Zürich zuständig. Kol- ler ist aber berechtigt, ein Verfahren vor jedem sonst zuständigen Gericht anhängig zu machen. Zürich, 1. Juli 2018
- 144. AUCTION CONDITIONS (CLASSICAUCTIONS) These conditions apply solely to items which are auctioned by Koller (according to the definition below) live in the saleroom. By participating in the auction the bidder accepts the following Auction Conditions of Koller Auctions Ltd, Hardturmstrasse 102, 8005 Zurich, Switzerland (“Koller”). 1. Legal status of the parties The auction items are auctioned by Koller in the name of and on the account of the seller of the auctioned item (“Seller”). Koller acts on behalf of and for the account of the Seller as his agent as defined in article 32, section 1 of the Swiss Code of Obligations (“CO”). The hammer price is determined by the bidder recognised by Koller as having made the highest bid in Swiss Francs in the course of an auction (“Purchaser”), resulting in the conclusion of a purchase contract between the Seller and the Purchaser (“Purchase Contract”). Koller is thereby not a party to the Purchase Contract. 2. Surcharge 2.1 In addition to the bid price, the Purchaser must pay a surcharge on such bid price calculated as follows: i. on a successful bid of up to CHF 10 000: 25% ii. NEW: on a successful bid over CHF 10 000 up to CHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000 and 22% on the difference between CHF 10 000 and the bid. iii. NEW: on a successful bid over CHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000, 22% on CHF 390 000 and 15% on the difference between CHF 400 000 and the bid. 2.2 If the winning bid is placed over the internet in the course of a saleroom auction which is broadcast online (“Live Auction”), or leaves a pre-sale bid through an independent bidding platform which is linked with Koller, there will be anadditional3%addedtothesurcharge.Bidders are subject to Koller’s terms and conditions as listed on the Live Auction website, which may differ in some respects from those listed here. 2.3 The Purchaser must pay Swiss value added tax (“VAT”) on the surcharge. The stated percentage of the surcharge corresponds to the successful bid for each individual item. 2.4 The full tax is charged on all items marked * in the auction catalogue, i.e. VAT is charged on the sum of the bid price plus the surcharge for those items. The VAT will be refunded to Purchasers providing a validly stamped export declaration. 2.5 The Purchaser agrees that Koller also has the possibility to receive a commission from the Seller. 3. Guarantee 3.1 Koller shall rescind the purchase (subject to Sections 3.2 and 3.3 below) in the name of the Seller and shall reimburse the purchase price and the surcharge (incl. VAT) to the Purchaser if an item proves to be a forgery. A “forgery” shall be deemed to exist if the item, in the reasonable opinion of Koller, is an imitation created with the intention of causing a deception with respect to the authorship, age, period, culture or origin, if the correct description of such content is not reflected in the auction catalogue (taking account of any additions), and if this circumstance significantly impairs the value of the item in comparison to an item corresponding to the catalogue description. An item shall not be deemed to have been forged if it is merely damaged and/or has been subjected to restoration work and/or modifications of any nature whatsoever. 3.2 A rescission in accordance with the above provision shall not take place at the discretion of Koller if: i. the description of the item in the auction catalogue was supported by the view of a specialist or by the prevailing view of specialists, or if the description in the auction catalogue suggested that differences of opinion exist in this respect; ii. the forgery was not identifiable as such at the time of the successful bid in accordance with the current state of research and with the generally acknowledged and usual methods, or only with disproportionate effort; iii. the forgery (based on Koller’s conscientious assessment) was produced before 1880; or iv. the purchased item is a painting, watercolour, drawing or sculpture which according to the details set out in the auction catalogue was created prior to 1880. 3.3 The Purchaser may request rescission from Koller (as the agent of the Seller) from the day of the successful bid for a period of two (2) years (three (3) weeks for jewellery). It shall be granted exclusively to the Purchaser and may not be assigned to any third party. Assertion of theclaimshallbeconditionaluponthePurchaser making a complaint to Koller by registered letter immediately after the discovery of the defect, and returning the purchased item to Koller in the same condition as it was handed over to him and unencumbered by third parties› claims. The Purchaser must provide proof that the item is a forgery. Koller may demand that the Purchaser obtains at his own expense expert opinions from two independent individuals who are recognised experts in the field. However, Koller shall not be bound by any such expert opinion, and reserves the right to obtain additional expert advice at its own expense. 3.4 Koller may at its complete discretion waive the assertion of grounds for exclusion pursuant to the above Section 3.2 or the fulfilment of preconditionspursuanttotheaboveSection3.3. 3.5 The claims of the Purchaser against Koller as the agent of the Seller under Section 3.1 are limited to the reimbursement of the purchase price and surcharge (incl. VAT) paid by the Purchaser. Further or other claims of the Purchaser are excluded under any legal title (including error according to art. 23 ff. CO) whatsoever. 4. Disclaimer 4.1 The items are auctioned in the condition existing at the time of the successful bid. The auctioned items are “used” objects and are therefore generally not in pristine condition. 4.2 Each item in the auction catalogue is listed with a description and an illustration. The information in the auction catalogue, as well as the condition reports issued by Koller, are intended to provide an overall impression and a non-binding assessment by Koller. The items are described to the best of our knowledge and belief. However, Koller cannot accept any liability for the details provided in the catalogue. The items may be inspected during the preview. The Purchaser is therefore invited to inspect an item prior to the auction and, possibly with the assistance of an independent specialist advisor, to form his own opinion of the concordance betweentheitemandthecataloguedescription. Concerning the descriptions of the items, the German-language print edition of the catalogue (including any later amendments) shall be exclusively applicable. Koller reserves the right to call upon experts or specialists of its choice to give an opinion and to rely on that opinion. Koller cannot be held liable for the correctness of such opinions. Neither any such expert opinions or reports, nor the descriptions of items provided by Koller, nor other statements pertaining to an item (including statements pertaining to the value thereof) constitute explicit or implicit warranties. 4.3 Subject to Article 3 above, no guarantee or warranty whatsoever is given in respect to legal and material defects. The liabilities of the Seller vis-à-vis the Purchaser are limited to the same extent as the liabilities of Koller vis-à-vis the Purchaser. 5. Participation in the auction 5.1 Any party may participate in an auction as a bidder. However, Koller reserves the right at its complete discretion to prevent any person entering its premises or attending or participating in its auctions. 5.2 Bidders who are not personally known to Koller must register at least 48 hours before the auction,usingtheformprovidedforthispurpose. The registration form must be signed, with legal effect, and a copy of the bidder’s passport must be enclosed, as well as current, valid credit card information. In the event of payment default by the Purchaser, Koller shall be entitled to charge the Purchaser’s credit card in accordance with the details provided on the registration form for the entire amount of the invoice, plus the credit card processing fees. 5.3 Koller may demand in advance from any bidder a certificate of creditworthiness issued by a bank approved by Koller. 5.4 In the case of bids for items with upper estimated values of more than CHF 30 000, Koller may demand that the bidder first remits 20% of the lower estimated value as security. Following the auction, Koller will offset this sum against its claims and the claims of the Seller, and will reimburse any possible surpluses to the Purchaser/bidder without delay. 6. Auction 6.1 Koller may initiate the auctioning of an item below the minimum selling price agreed upon with the Seller. A bid placed at an auction is a binding offer. The bidder shall remain bound by his bid until this is either outbid or rejected by Koller. Double bids shall immediately be called once again; in case of uncertainty, the auction management shall decide. 6.2 Koller may refuse a bid without providing | 138
- 145. justification if aPurchaser fails to fulfil the conditions for participation in an auction pursuant to the above Sections 5.2 to 5.4. Koller may also pass or withdraw auctioned items without a sale even if this is not apparent to the auction participants. 6.3 Koller reserves the right to combine, separate or omit numbered lots in the catalogue or to offer them out of sequence. Koller reserves the right to sell lots “conditionally” at its sole discretion, in which event the hammer price will be considered as conditional and the highest bidder will remain bound by his bid for 14 days following the auction. The highest bidder will be released from all obligations if he does not receiveastatementfromKollerwithinthisperiod declaring the hammer price as final. 6.4 Written bids from potential Purchasers who cannot attend the auction in person are accepted up to 48 hours before the auction begins. 6.5 Potential Purchasers may bid by telephone if they have given written notice at least 48 hours before the auction starts. Koller does not accept telephone bids for lots estimated under CHF 500, and bidders are requested to leave a written bid or participate in the salesroom for such items. 6.6 Potential Purchasers who intend to place their bids in the course of a Live Auction may participate in the auction once their registration applications have been approved by Koller. Koller reserves the right to decline registration applications at its discretion. 6.7 Koller shall not be liable for any bids including advance notifications of telephone bidding which are not taken into consideration. Telephone bidders and persons giving written instructions are also subject to the provisions of Article 5 relating to proof of identity and financial soundness. 7. Transfer of title Ownership of an auctioned item shall be transferred to the Purchaser as soon as the purchase price and the surcharge (incl. VAT) have been comprehensively paid in Swiss francs and Koller has attributed these payments to the corresponding item. 8. Collection of the auctioned items 8.1Theauctioneditemsmustbecollectedatthe Purchaser›s own expense within 7 days from the end of the auction during official opening hours. The place of performance for the purchase contract between the Purchaser and the Seller is therefore the registered office of Koller. If time permits, the items may be handed over after each auction session. The handover shall take place following comprehensive payment of the purchase price as well as the surcharge (incl. VAT) and the attribution of this sum to the auctioned item by Koller. 8.2 During the aforementioned period, Koller shall be liable for loss, theft, damage or destruction of items which have been auctioned and paid for, although solely due to intentional or grossly negligent acts on the part of Koller, and onlyuptothetotaloftheauctionprice,surcharge and VAT. Koller ceases to have liability after the aforementioned period, and the Purchaser shall be responsible for ensuring adequate insurance cover for the auctioned item. No liability can be assumed for frames and glass. If the auctioned items are not collected within 7 days, Koller will store the works at a company of their choice at the purchaser’s own risk and expense or on their own premises at a daily rate of CHF 10 per object. 8.3 Shipping orders may be given to Koller in writing. All shipping costs shall be borne by the Purchaser. Unless otherwise agreed in writing, transport insurance shall be contracted for the sold items at the expense of the Purchaser. Glass-covered pictures and fragile items shall not be sent by Koller. 9. Payment for the auctioned items 9.1 The invoice for a successful bid for an auctioned item is payable in Swiss francs within 7 days from the end of the auction. Payments by credit card are only possible with the approval of Koller’s accounting department, and are subject to processing fees amounting to between 2 and 4% of the invoiced amount, payable by the purchaser and added to the invoice total. 9.2 Irrespective of the Purchaser‘s instructions, KollermayuseanypaymentsbythePurchaseras settlement for any debt owed by the Purchaser to Koller or the Seller and set off any debt which it owes to the Purchaser against its own claims. If the Purchaser defaults on a payment, default interestof10%p.a.shallbechargedontopofthe invoiced sum. If Koller does not receive payment for purchases within seven (7) days following the auction, Koller reserves the right to charge the Purchaser’s credit card for the full amount of the invoice, without further notification to the Purchaser. In such cases the credit card processing fees of 2–4% as described above are also applicable, and will be charged to the Purchaser’s credit card. 9.3 If the Purchaser does not pay or does not pay promptly, Koller may moreover in its own name and in the Seller›s name either (i) insist on the fulfilment of the purchase agreement or (ii) without further notice withdraw from the purchase agreement and waive the subsequent performance of the Purchaser or assert a claim for compensation for non-performance; in the latter case Koller shall also be entitled, irrespective of any minimum sales price, to sell the item either directly or in an auction, and may use the proceeds to reduce the debts of the Purchaser. Any amount realised above the original hammer price shall be paid out to the Seller. The Purchaser is liable to Koller and the Seller for all prejudice caused by non-payment or late payment. 9.4 Koller retains a right of retention and a lien on all the Purchaser›s items in its custody until full payment of all monies owed. Koller may exercise such liens in accordance with the legislation on the enforcement of debts or by private sale (including in its own name). The plea of prior lien exploitation pursuant to Art. 41 of the Swiss Debt Collection and Bankruptcy Act is excluded. 10. Representation Each Purchaser shall be personally liable for each bid he places, and for the purchase contract between the Purchaser and the Seller. Proof of the power of representation may be requested from persons bidding as agents for a third party or as an organ of a corporate body. The agent shall be jointly and severally liable with his principal for the fulfilment of all obligations. 11. Miscellaneous provisions 11.1 The auction shall be attended by an official fromthecityofZurich.Theattendingofficial,the local authority and the state have no liability for the acts of Koller. 11.2 Koller reserves the right to transfer any or all rights and obligations from these Auction Conditions to a third party or to have these carried out by a third party. The bidder and/or Purchaser does not have the right to transfer any rights from these Auction Conditions to a third party. 11.3 Koller reserves the right to publish illustrations and photographs of sold items in its own publications and the media and to publicise its services therewith. 11.4Theaforementionedprovisionsformpartof each individual purchase agreement concluded at the auction. Amendments are binding only with Koller›s written agreement. 11.5 Should certain provisions of these Auction Conditions be or become partially or fully invalid and/or unenforceable, this does not affect the validity of the remaining provisions. The invalid and/or unenforceable provisions shall be replaced by those which most closely approximate the economic meaning and intended economic purpose of said provisions. The same shall be applicable to any possible gaps or loopholes in the provisions. 11.6 The present Auction Conditions and all amendments thereof are governed by Swiss law, under exclusion of possible references to Switzerland’s Federal Code on Private International Law (CPIL), and under exclusion of the Vienna C.I.S.G. Convention (UN Convention). 11.7 The courts of the Canton of Zurich shall be exclusively responsible for settling disputes (including the assertion of offsetting and counterclaims) which arise out of or in conjunction with these Auction Conditions (includingtheirvalidity,legaleffect,interpretation or fulfilment). Koller may, however, initiate legal proceedings before any other competent court. 11.8 In the event of any discrepancy between the different language versions of these Auction Conditions, the German language version shall prevail. Zurich, 1 July 2018 | 139
- 146.
- 148. Koller Auktionen AG,Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch