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![3011
ALBERT LUGARDON
(Rom 1827–1909 Genf)
Kühe auf der Wiese vor Eiger und Jungfrau.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: ALBERT LUGARDON.
33 × 54 cm.
Provenienz:
- Deutsche Privatsammlung.
- Koller Auktionen, Zürich, 4.12.2009,
Los 3003.
- Schweizer Privatbesitz, an obiger
Auktion erworben.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 3 090 / 5 150)
3012
JOHANN GOTTFRIED STEFFAN
(Wädenswil 1815–1905 München)
Waldbach in der Richisau. 1889.
Öl auf Papier auf Leinwand.
Unten links datiert und signiert: R 8/9 [...]
J. G. Steffan.
34 × 43 cm.
Provenzienz:
Schweizer Privatsammlung.
Literatur:
Eva Sandor-Schneebeli: Johann Gottfried
Steffan. Landschaftsmaler 1815–1905,
Biel 2009, S. 270, Nr. 1889-07 (mit Abb.).
CHF 3 000 / 5 000
(€ 3 090 / 5 150)
| 13](https://image.slidesharecdn.com/a203bisw-221027104056-9fb9ca61/85/Schweizer-Kuns-19-320.jpg)
![3013
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Kartoffelschälendes Mädchen. 1886.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und datiert: Anker 1886.
70,5 × 52,5 cm.
Provenienz:
- Sammlung Georges Wenger, Lausanne, 1886 direkt beim
Künstler erworben.
- Sammlung H. Blattmann-Ziegler, Wädenswil 1931.
- Wädenswiler Privatbesitz, 1962.
- Bedeutende Schweizer Privatsammlung, bei Obigem erworben.
Ausstellungen:
- Bern 1928, Albert Anker, Kunsthalle Bern, September–Oktober
1928, Nr. 60 (verso Etikett).
- Bern 1931, Albert Anker (1831–1910). Jahrhundertsausstellung,
Berner Kunstmuseum, 20.6.–23.8.1931, Nr. 88 (verso Etikett).
- Atlanta 1988, From Liotard to Le Corbusier. 200 Years of Swiss
Painting, 1730–1930. High Museum of Art Atlanta, Georgia,
9.2.–10.4.1988, Nr. 40 (verso Etikett).
- Pfäffikon 1991, Albert Anker 1831–1910, Seedamm-Kulturzent-
rum Pfäffikon SZ, 5.5.–11.8.1991, Nr. 66.
Quelle:
Albert Anker: Livre de Vente 16.8. 1886: de M. Wenger pour [...]
une fille qui pèle des pommes de terre (Probst Anna) 400.
Literatur:
- Conrad von Mandach: 136 Gemälde und Zeichnungen von
Albert Anker, Zürich 1941, 2. Auflage, Abb. 61.
- Walter Hugelshofer: Albert Anker. Calendrier de 1956 avec 12
reproductions d’œvres d’Albert Anker, Winterthur 1956.
- Hugo Wagner und Katalin von Walterskirchen: Albert Anker. Ka-
talog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 236 (mit Abb).
| 14
Schweizer Kunst](https://image.slidesharecdn.com/a203bisw-221027104056-9fb9ca61/85/Schweizer-Kuns-20-320.jpg)
![3041*
CUNO AMIET
(Solothurn 1868–1961 Oschwand)
Stillleben mit Fayence und Äpfeln. 1893.
Verso: Skizze einer Bretonin in Halbfigur.
Tempera und Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und datiert: Amiet 93.
50 × 30 cm.
Provenienz:
- Franz Baur, Basel, bis 1931.
- Auktion Auktionshaus Zofingen,
3.6.2010, Los 2516.
- Schweizer Privatsammlung.
Ausstellungen:
- Basel 1894, Permanente Ausstellung,
Kunsthalle Basel, 11.–12.1894.
- Roggwil 2018, Cuno Amiet. Retrospek-
tive zum 150. Geburtstag, Bromer Art
Collection, 29.3.–1.7.2018.
Literatur:
- L.: Aus der Basler Kunsthalle, in: Allge-
meine Schweizerzeitung, 2.12.1894.
Nr. 283.
- Karoline Beltinger: Maltechnische Unter-
suchungen zu den Gemälden von Cuno
Amiet, 1883–1914, Zürich 2014, S. 53,
Abb.-Nr. 27.
- Franz Müller und Viola Radlach: Cuno
Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg.
Schweizerisches Institut für Kunstwis-
senschaft, Zürich 2014, Bd. I, S. 126,
Nr. 1893.21 (mit Abb.).
Bei seiner Ankunft in der Pension Gloanec
in Pont-Aven im Mai 1892 fiel der Blick
Amiets auf ein Stillleben von Gauguin an
der Wand des Ess-Saals: Kirschen in einer
Schale auf weissem Tischtuch […] Ganz
einfach, gar nichts Forciertes, wunder-
bar klar und hell, naturnah, gar nicht auf
Licht und Schatten, leuchtende Farben
in kleinen Flächen und Strichen einfach
hingelegt. – Ich war ganz bewegt, war ganz
verzaubert. Im Jahr darauf malte Amiet
das Stillleben mit Fayence und Äpfeln nicht
in der lockeren, breit angelegten, asym-
metrischen Kompositionsweise Gauguins,
sondern in symmetrischer, kompakt-verti-
kaler Anordnung. In der verhalten divisio-
nistischen Pinselsprache und im subtilen
Gebrauch der Komplementärfarben nä-
herte er sich indessen seinem Vorbild an.
Auf der Rückseite des Stilllebens skizzierte
Amiet das Halbfigurenporträt einer Breto-
nin (Abb. 1). (Müller und Radlach 2014).
CHF 70 000 / 90 000
(€ 72 160 / 92 780)
Nach Studienjahren in Paris, die durch
Aufenthalte in Solothurn oder Stampa (bei
Giovanni Giacometti) unterbrochen wur-
den, geht Cuno Amiet auf Anraten eines
befreundeten Malers im Mai 1892 nach
Pont-Anven, wo er über ein Jahr bleibt.
1864 entdeckte der amerikanische Maler
Robert Wylie Pont-Aven und blieb dort
bis zu seinem Tod 1877. Bereits in der
Mitte des 19. Jahrhunderts hatten Maler
wie Camille Corot und Eugène Boudin die
Bretagne aufgesucht, da ihnen die raue,
ursprüngliche Landschaft Themen für ihre
Werke bot. 1883 war die Künstlerkolonie
bereits auf über 100 Künstler angewach-
sen. Viele ausländische Maler kamen we-
gen der niedrigen Lebenshaltungskosten.
Paul Gauguin hielt sich seit dem Jahr 1886
wiederholt in Pont-Aven auf und beein-
flusste mit seinem Werk viele, die sich auf
seinen Spuren ebenfalls hierhin begaben.
Hier trifft Giacometti Émile Bernard, Paul
Sérusier und Roderic O’Conor, die alle
seine Malerei inspirieren.
Abb. 1: Rückseite: Skizze Halbfigurenpor-
trät einer Bretonin, um 1893.
Schweizer Kunst
| 54](https://image.slidesharecdn.com/a203bisw-221027104056-9fb9ca61/85/Schweizer-Kuns-60-320.jpg)
![Einfluss veränderte die Malweise des Jüngeren radikal, entwickelte
dessen Talent weiter, hemmte es aber zugleich. In der Überwin-
dung der verschiedenen Einflüsse von Segantini über die Neoim-
pressionisten, Cézanne, van Gogh und Hodler fand er letztlich
in seinem malerischen Spätwerk zur eigenen künstlerischen
Vollendung. In ihm scheint sich der Künstler in der letzten Dekade
seines Lebens ganz gefunden zu haben.
Im Februar 1930 widmet Giacometti eine Ausstellung mit 69
Gemälden in der Kunsthalle Basel ganz den Werken des letzten
Jahrzehnts. Das Vorwort zum Katalog verfasst er selbst: Ein
Jahrzehnt ist vergangen, seitdem die Kunsthalle Basel mich mit
einer umfassenden Ausstellung meines Werkes beehrt hat. [...]
Es handelt sich heute nicht darum, eine Übersicht meines langen
Schaffens zu vermitteln. Vielmehr habe ich das Hauptgewicht
auf die Produktion der letzten und allerletzten Zeit gelegt. Mein
Arbeitsfeld hat sich in diesen Jahren nicht erweitert. Im engen
und engsten Umfeld meiner Berge sind die Bilder entstanden.
Der Kampf um das Licht ist die Treibfeder meiner Arbeit. In der
Ausstellung sind einzelne Werke vertreten auch aus längst ver-
gangenen Jahren. An denen wird man ermessen können, welchen
Weg meine Kunst zurückgelegt hat und welche Eroberungen mir
in meinem Streben nach dem Lichte vergönnt waren.
Das angebotene Gemälde ist ein Meisterwerk aus dieser letzten
grossen Schaffensphase.
CHF 300 000 / 400 000
(€ 309 280 / 412 370)
Abb. 2: Giovanni Giacometti. Valle fiorita.
1912/24. Öl auf Leinwand. 74 × 82 cm.
Privatsammlung. © SIK-ISEA, Zürich
Abb. 1: Giovanni Giacometti. Blick über
Capolago und den Silsersee. 1907. Öl auf
Leinwand. 52 × 60 cm. Musée d'Orsay, Paris
Schweizer Kunst
| 60](https://image.slidesharecdn.com/a203bisw-221027104056-9fb9ca61/85/Schweizer-Kuns-66-320.jpg)
![In seinen Tagebucheinträgen vom 7., 8. und 9. August 1933
berichtet Augusto Giacometti über die Entstehung dieses Bildes:
Heute ein grosses Rosenbild begonnen auf dunklem Grund.
Quadratisch. Am Abend y. Löwenstrasse. Sehr schön. Am Bild
weiter gemalt [...]. Das Rosenbild ist fertig geworden.
(Kesser 2020).
Augusto Giacometti ist der grosse Kolorist unten den bedeu-
tendsten Schweizer Malern im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts.
Drei grosse Phasen strukturieren sein Schaffen. Nach Anfängen in
Paris, während denen ihn der Jugendstil stark beeinflusste, schuf
er in den Jahren nach 1910 erste mosaikartige Abstraktionen
(Abb. 1), die zu seinen wichtigsten Arbeiten zählen. Das Gegen-
ständliche bleibt gleichwohl gleichberechtigt und dringt in vielen
dieser Bilder immer wieder durch. Die beiden Kräfte des Gegen-
ständlichen und des Abstrakten, welche die ganze Phase der
modernen Kunst begleiten, befinden sich in Augustos gesamtem
Œuvre in einem stetigen Ringen nach Geltung.
Zunehmend wendet sich Augusto in den Zwanzigerjahren von
der Technik der in kurzen Spachtelstrichen aufgetragenen, oft die
Leinwandgrundierung dazwischen freilassenden Farben ab und
einer malerischen, breiten und deckenden Malweise zu (Abb. 2).
Anfang der Zwanzigerjahre entstehen auch in diesem Stil einige
wenige reine Abstraktionen, doch auch jetzt können diese sich nie
ganz gegen die sichtbaren Gegenstände durchsetzen, die Augus-
to letztlich zu seinen Hymnen auf die Farbigkeit inspirieren. In den
späten Jahren schafft Augusto eine breite Serie von prachtvollen,
teils abstrakt, teils gegenständlich anmutenden Blumenbildern,
von denen das hier angebotene Gemälde einer der Höhepunkte
ist.
CHF 180 000 / 280 000
(€ 185 570 / 288 660)
Abb. 1: Augusto Giacometti. Fantasia
coloristica. 1913. Öl auf Leinwand.
142 × 142 cm. Kunstmuseum St. Gallen,
Ernst-Schürpf-Stiftung.
Abb. 2: Augusto Giacometti. Bild. 1920. Öl auf
Leinwand. 105 × 105 cm.© SIK-ISEA, Zürich
Schweizer Kunst
| 70](https://image.slidesharecdn.com/a203bisw-221027104056-9fb9ca61/85/Schweizer-Kuns-76-320.jpg)
![3052
LOUIS SOUTTER
(Morges 1871–1942 Ballaigues)
PARAMount.
Schwarze Tusche und blauer Farbstift auf braunem Papier.
Oben rechts betitelt.
44 × 58 cm.
Provenienz:
- Galerie Beyeler, Basel.
- Auktion Sotheby’s Zürich, 9.6.1993, Los 143.
- Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben.
Literatur:
Michael Thévoz: Louis Soutter. Catalogue de l’œuvre, Zürich 1976,
Bd. II, S. 339, Nr. 2703, mit Abb.
Das vorliegende Werk entstammt der letzten und bedeutendsten
Phase in Louis Soutters künstlerischem Schaffen.
Der aus gutbürgerlichem Haus stammende Louis Soutter interessiert
sich früh für Kunst, Architektur und Musik. Er studiert in Lausanne,
Genf, Brüssel und Paris und heiratet als 25-Jähriger eine Amerikanerin,
mit der er nach Colorado Springs zieht und dort am Collage Vorlesun-
gen zur Kunst hält. Doch Louis Soutter ist physisch und psychisch in
schlechtem Zustand, wird geschieden, kehrt in die Schweiz zurück und
verwahrlost einsam, bis ihn seine Verwandten mit 52 Jahren 1923 in
ein Altenheim einweisen, wo er bis zu seinem Tod lebt.
Hier beginnt Soutter im Verborgenen, regelmässig in Hefte zu
zeichnen. Es ist offensichtlich, dass Soutter seine Arbeiten nicht
vorbereitet, er weiss vor dem leeren Blatt nicht, was er zeichnen will.
Er legt feine Texturen mit Zeichenstift an, die sich durchdringen und
subtil miteinander verbinden und die zufällige Figuren und Szenen
hervorbringen. Der Anteil des Autors besteht lediglich darin, durch
bildmässige Vollendung sein Einverständnis mit dem Entstandenen zu
bezeugen. Ein solches Universum, das durch Metamorphosen, Asso-
ziationen und Verdichtungen der Form gekennzeichnet ist, gehorcht
offensichtlich der Logik von Traum und Wahn. (Michel Thévoz 2016
in: SIKART, Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Louis Soutter, Online-
Version).
Schriftsteller und Künstler wie Le Corbusier (ein Cousin Soutters),
René Auberjonois und Jean Dubuffet werden auf Soutters künstleri-
sches Schaffen aufmerksam und helfen ihm in seiner weiteren Ent-
wicklung. Selbstbewusster beginnt Louis Soutter ab 1930, grössere
Formate zu wählen und nimmt sich noch mehr Freiheit gegenüber den
Gesetzen der Figuration heraus. Seine Themen entwickelt er obsessiv.
Ab 1937 leidet Louis Soutter an Sehschwäche und Arthritis. Er kann
den Zeichenstift nicht mehr richtig halten. Seit da trägt Soutter die
Tusche direkt mit dem Finger auf. […] Gleichzeitig beschränkt er sich
zunehmend auf das reine Zeichen, in einem dramatischen Spiel mit
dem Kontrast von Schwarz und Weiss. (Michel Thévoz, 2016 in:
SIKART, Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Louis Soutter, Online-
Version). Es entstehen die berühmten Fingermalereien der letzten
Jahre, zu denen auch die hier angebotene Arbeit gehört.
CHF 150 000 / 220 000
(€ 154 640 / 226 800)
Schweizer Kunst
| 72](https://image.slidesharecdn.com/a203bisw-221027104056-9fb9ca61/85/Schweizer-Kuns-78-320.jpg)
![3053
FÉLIX VALLOTTON
(Lausanne 1865–1925 Paris)
Femme nue agenouillée devant un
canapé rouge. 1915.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert und datiert:
F. VALLOTTON. 15.
81,5 × 100,5 cm.
Provenienz:
- Succession F. Vallotton, Nr. 358.
- Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 1028.
- Alfred Vallotton, Paris.
- Schweizer Privatbesitz, 1972.
- Auktion Sotheby’s, Zürich, 30.5.2011,
Los 37.
- Schweizer Privatsammlung, an obiger
Auktion erworben.
Ausstellungen:
- Wohl Paris 1922, Exposition Félix Vallot-
ton, Galerie Druet, 15.–26.5.1922, Nr. 9,
als Femme à genoux.
- Lausanne/Bern 1927, Félix Val-
lotton 1865–1925, Musée Arlaud,
17.9.–8.10.1927, Nr. 47, Kunsthalle
Bern, 23.10.–30.11.1927, Nr. 52, als nu
agenouillé.
- Zürich, 1928, Félix Vallotton, Kunsthaus
Zürich, 20.1.–26.2.1928, Nr. 120, als
kniender Akt.
- Genf 1932, Félix Vallotton, Galerie Moos,
11.6.–2.7.1932, Nr. 51, als Femme nue à
genoux.
- Bordeaux 1937, Xe
Salon des artistes
indépendants bordelais. Félix Vallot-
ton, Terrasse du Jardin public, 9.10.–
14.11.1937, Nr. 486.
- Zürich 1942, Félix Vallotton 1865–1925.
Sonder-Ausstellung, Galerie Neupert,
25.4.–20.5.1942, Nr. 20.
- Paris 1997/98, Félix Vallotton, Fondation
Dina Vierny/Musée Maillol, 5.11.1997–
10.3.1998, Nr. 122s.
Quelle:
Félix Vallotton: Livre de raison. Liste de mes
oeuvres, peintures et gravures, faite dans
l’ordre chronologique, à partir de 1885, in:
Catalogue 1938, Zürich, Félix Vallotton.
1865–1925, S. 37–99, Nr. 1056, als Femme
nue à genoux, la tête et les bras reposant
sour un canapé rouge, tapis bleu, fond mur
gris. (T 40).
Literatur:
- C.: La Revue: L’exposition rétrospective
F. Vallotton, in: La Revue. Organe du Parti
démocratique et fédéraliste vaudois,
21.9.1927, S. 2.
- Albert Michot: Félix Vallotton à Bordeaux,
in: La Revue, Organe du Parti démocra-
tique et fédéraliste vaudois, 28.11.1937.
- N.s.: Vallotton: une nuée de nus, in: Con-
naissance des arts, Januar 1998
(mit Abb.).
- Marina Ducrey: Félix Vallotton (1865–
1925). L’œuvre peint. Catalogue raison-
né, Zürich und Lausanne 2005, Bd. III,
S. 631, Nr. 1122 (mit Abb.).
1898 schrieb der deutsche Kunstkritiker
Julius Meier-Graefe in seiner Monografie
über das druckgrafische Werk des damals
33-jährigen Schweizer Künstlers: Vallot-
ton steht im Dienste der Linie: er liebt die
Linie, und das nicht nur, weil er Zeichner
ist; die wenigen Gemälde, die er bis jetzt
gemacht hat [...], sind wegen ihrer Kontu-
ren gemalt worden; die Farbe ist nur ein
Mittel, um die Absichten der Zeichnung zu
vervollkommnen. Vallotton selbst fügte
im März 1909 in einem Brief an die Winter-
thurer Sammlerin Hedy Hahnloser, die ihn
um eine Definition seiner Kunst bat, hinzu:
[...] das Charakteristische bei mir ist der
Wunsch, mich durch die Form, die Silhou-
ette, die Linie und die Volumen auszudrü-
cken; die Farbe ist nur ein Hilfsmittel, das
vor allem dazu bestimmt ist, das Bildmotiv
hervorzuheben, ihm aber immer unterge-
ordnet bleibt. Die geraden Linien, die die
Ecke des Zimmers, die Sockelleiste und die
Konturen des Sofas umreißen, bilden den
Rahmen für die harmonischen Kurven des
weiblichen Körpers, dessen anmutige Sil-
houette mit der massiven Form des Sofas
kontrastiert.
Wir danken Marina Ducrey für ihre Hilfe zu
diesem Katalogeintrag.
CHF 500 000 / 700 000
(€ 515 460 / 721 650)
| 74
Schweizer Kunst](https://image.slidesharecdn.com/a203bisw-221027104056-9fb9ca61/85/Schweizer-Kuns-80-320.jpg)
Hochgeladen vonKoller Auctions
Schweizer Kuns
Die Auktion für Schweizer Kunst bei Koller Auktionen findet am 2. Dezember 2022 statt, mit einem breiten Spektrum an Kunstwerken aus dem 20. und 21. Jahrhundert, einschließlich Art Nouveau, Design und Fotografie. Die Vorbesichtigung erfolgt vom 24. bis 27. November 2022, mit verschiedenen Online-Auktionen, die vom 22. November bis 8. Dezember 2022 laufen. Das Dokument enthält detaillierte Informationen über Kunstwerke, Provenienzen und Schätzpreise.
Schweizer Kuns
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- 6. Lot 3051 Lot3031 124 SERVICE 124 Künstlerverzeichnis 126 Adressen 128 Art Leasing 130 Auktionsbedingungen 132 Auction Conditions 134 Conditions de vente aux enchères 136 Auktions-Auftrag Koller Auktionen ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen. EURO-Schätzungen Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 0.97 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung. Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken.
- 7. Schweizer Kunst Lot 3001–3113 AUKTION Freitag,2. Dezember 2022, 14 Uhr VORBESICHTIGUNG Donnerstag, 24. bis Sonntag 27. November 2022, 10–18 Uhr Montag, 28. November 2022, 10–16 Uhr English descriptions and additional photos: www.kollerauctions.com Cyril Koller Tel. +41 44 445 63 30 koller@kollerauktionen.ch Laura Koller Tel. +41 44 445 63 51 lkoller@kollerauktionen.ch
- 8.
- 9. 3001 JOHANN JAKOB HEUSCHER (Herisau1843–1901 St. Gallen) Zwei Häuser. Wohl 1865. Aquarell auf Papier. 17 × 31,2 cm (Lichtmass). Provenienz: - Sammlung Wyder, Zürich (1956). - Schweizer Privatbesitz. Das Werk ist bei der Schweizerischen Gesellschaft für Volkskunde unter der Nummer SGV_06N_00023 als Werk von Johann Jakob Heuscher aufgeführt. CHF 5 000 / 7 000 (€ 5 150 / 7 220) | 3
- 10. 3002 WOLFGANG-ADAM TÖPFFER (Genf 1766–1847Morillon) Paysage avec lavandières près d’une cascade. Um 1830. Öl auf Holz. 55,3 × 46,8 cm. Provenienz: - Sammlung François-Jules Pictet-De La Rive, Genf. - Sammlung Familie De La Rive, Genf. - Sammlung Guillaume Fatio, Genf. - Sammlung Cuvit-Fatio, Genf. Ausstellungen: - Genf 1857, Exposition Töpffer, Classe des Beaux-Arts, Société des Arts. - Genf 1901, Exposition rétrospective, Société des Arts. Literatur: Lucien Boissonnas: Wolfgang-Adam Töpffer (1766–1847). Catalogue raisonné des Peintures, Bern 2011, S. 230, Nr. LBP 213 (mit Abb.). CHF 15 000 / 25 000 (€ 15 460 / 25 770) Schweizer Kunst | 4
- 11. 3003 FRANÇOIS DIDAY (1802 Genf1877) Au bord du Lac Léman. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: F. Diday. 43 × 61 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 3 000 / 4 000 (€ 3 090 / 4 120) | 5
- 12. 3004 ROBERT ZÜND (1827 Luzern1909) Bei Werthenstein. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: R. Zünd. 51 × 32,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 7 000 / 12 000 (€ 7 220 / 12 370) Schweizer Kunst | 6
- 13. 3005 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Interieur mit Flaschen und Geschirr. 1886. Aquarell auf Papier. Unten rechts datiert: 29 mai 86. 23,3 × 16 cm (Lichtmass). Provenienz: - Koller Auktionen, Zürich, 16./17.5.1980, Los 5878. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Bern 1931, Albert Anker (1831–1910). Jahrhundertausstellung, Kunstmuseum Bern, 20.6.–23.8.1931, Nr. 251. - Ins 2000, Albert Anker. Wege zum Werk, Sporthalle Ins, 16.9.–15.10.2000, Nr. 129 (verso Etikett). Bei diesem Aquarell handelt es sich um eine Studie zum in dieser Auktion ebenfalls angebotenen Gemälde Kartoffelschälen- des Mädchen (siehe 3013). CHF 7 000 / 10 000 (€ 7 220 / 10 310) | 7
- 14. 3006 WOLFGANG-ADAM TÖPFFER (Genf 1766–1847Morillon) La diseuse de bonne aventure (La Bohémienne). 1812. Öl auf Leinwand auf Holz. Unten rechts signiert, datiert und bezeichnet: ATöpffer. 1812. Genève. 68,5 × 86,8 cm. Provenienz: - Sammlung Jean-Louis-Masbou, Genf. - Sammlung François-Jules Pictet-De La Rive, Genf. - Sammlung Alphonse Pictet, Genf. - Sammlung Guillaume Fatio, Genf. - Sammlung Robert Fatio-Revilliod, Genf. - Sammlung Cuvit-Fatio, Genf. Ausstellungen: - Genf 1857, Classe des Beaux-art, Socié- té des Arts, 12.–24.11.1857. - Genf 1896, Exposition nationale suisse, Palais des Beaux-Arts, 1.5.–15.10.1896, Nr. 1181. - Genf 1934, Expositions d’œuvres des peintres genevois Pierre-Louis De la Rive (1755–1817), Adam-Wolfgang Töpffer (1766–1847) appartenant à des collec- tions privées, Musée d’art et d’histoire Musée Ariana, 22.2.–25.3.1934, Nr. 70. Literatur: - Charles Dubois-Melly: Töpffer le peintre, Genf 1858. - Louis Gielly: L’école genevoise de pein- ture, Genf 1935, S. 215. - Lucien Boissonnas: Wolfgang-Adam Töpffer (1766–1847). Catalogue rai- sonné des Peintures, Bern 2011, S. 51, 170–171, Nr. LBP 88 (mit Abb.). Nach einer dreijährigen Ausbildung in Paris, die dem jungen Maler durch die Société des Arts de Genève finanziert worden war und während dem er mit den einflussreichen Künstlern und Händlern der Zeit in Kontakt kam, kehrte Töpffer 1789 nach Genf zurück. Schon bald beherrschte er die Zeichnung so gut, dass sie ihm unbestreitbare Vorteile bei der virtuosen Produktion von grossfor- matigen Gemälden mit packenden Details und feinen Nuancen brachte. Namhafte Mäzene wie die russische Kaise- rinmutter Maria-Fedorowna und Kaiserin Josephine verhalfen ihm zu breiter Aner- kennung. Auch Dank der Unterstützung und der Ankäufe von Napoléons Ex-Frau stellte Töpffer 1812 fünf seiner Bilder im Salon du Louvre aus. Es war ein beispiello- ses Jahr für den Genfer Künstler: Er wurde vom Pariser Salon mit einer Goldmedaille ausgezeichnet und das Zeichnungskomi- tee der Genfer Kunstgesellschaft wählte ihn für mehrere Jahre zum Präsidenten. Das hier angebotene, im selben Jahr ge- malte Gemälde ist zweifellos ein Haupt- werk von Adam Töpffer. Diese lebhafte Szene wurde von seinem Förderer und Freund Jean-Louis Masbou erworben und steht den feierlicheren Werken, die Jose- phine in Auftrag gegeben hatte, in nichts nach. Die Szene spielt am Ufer des Gen- fersee. Die Ansammlung von Personen in der unteren rechten Ecke der Komposition lenkt den Blick des Betrachters auf eine intime Szene. Neugierig lauschen die Dorfbewohner den Prophezeiungen einer Zigeunerin. Trotz des grossen internationalen Interes- ses an seinen Gemälden blieb der Genfer bis zu seinem Lebensende in das kulturelle Leben seiner Heimatstadt eingebunden. In seinen Bildern übernahm er die besten Aspekte der französischen und englischen Malerei der ersten Hälfte des 19. Jahr- hunderts und bewahrte gleichzeitig einen individuellen Stil, der ihn zu einem der ersten grossen Repräsentanten der frühen Genfer Malerschule werden liess. Dieses museale Werk von Wolfgang-Adam Töpffer war der Stolz prestigeträchtiger Genfer Privatsammlungen und wurde über Generationen in den Familien Pictet und Fatio bewahrt. CHF 60 000 / 100 000 (€ 61 860 / 103 090) Schweizer Kunst | 8
- 15.
- 16. 3008 GUSTAVE CASTAN (Genf 1823–1892Crozant) Mediterrane Landschaft. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: G. CASTAN. 78 × 117,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 6 000 / 8 000 (€ 6 190 / 8 250) 3007 ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810–1864 Menton) Sicht auf das Wetterhorn. Öl auf Papier auf Leinwand. 33 × 44,5 cm. Provenienz: - Vente Calame, Hôtel Drouot, Paris, 17.3.1865, Los 366, als Rosenlaui (verso Siegel). - Schweizer Privatsammlung. CHF 5 000 / 8 000 (€ 5 150 / 8 250) Schweizer Kunst | 10
- 17. 3009* ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810–1864Menton) Der Vierwaldstättersee. 1852. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: A. Calame fc. 1852. 64 × 87 cm. Provenienz: Europäischer Privatbesitz. Der Vierwaldstättersee gehört zu Calames beliebtesten Motiven, mit dem er sich 1848 zu befassen begann. Der tiefe, von hohen, schneebedeckten, steil ins Wasser abfallen- den Bergen umgebene Urnersee fasziniert uns noch heute – der Bau einer Strasse zwi- schen Brunnen und Flüelen liegt zur Zeit der Entstehung dieses Bildes noch zehn Jahre in der Zukunft. Dieser Ort kam Calames Suche nach der dramatisch überhöhten Landschaft entgegen. Viele der Urnersee-Ansichten ge- hören zu den schönsten Bildern von Calame. Weitere Versionen dieses Sujets befinden sich im Victoria Albert Museum in London (Nr. 1554-1869) und in der Nationalgalerie Berlin (Ident. Nr. W.S. 32). CHF 25 000 / 45 000 (€ 25 770 / 46 390) | 11
- 18. 3010 ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810–1864Menton) Landschaft mit Bach und Bäumen. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: A. Calame. 36 × 23,2 cm. Provenienz: - Kunstsalon Pisko, Wien (verso Etikett). - Schweizer Privatsammlung. - Koller Auktionen, Zürich, 19.6.2009, Los 3016. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. CHF 7 000 / 10 000 (€ 7 220 / 10 310) Schweizer Kunst | 12
- 19. 3011 ALBERT LUGARDON (Rom 1827–1909Genf) Kühe auf der Wiese vor Eiger und Jungfrau. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: ALBERT LUGARDON. 33 × 54 cm. Provenienz: - Deutsche Privatsammlung. - Koller Auktionen, Zürich, 4.12.2009, Los 3003. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3012 JOHANN GOTTFRIED STEFFAN (Wädenswil 1815–1905 München) Waldbach in der Richisau. 1889. Öl auf Papier auf Leinwand. Unten links datiert und signiert: R 8/9 [...] J. G. Steffan. 34 × 43 cm. Provenzienz: Schweizer Privatsammlung. Literatur: Eva Sandor-Schneebeli: Johann Gottfried Steffan. Landschaftsmaler 1815–1905, Biel 2009, S. 270, Nr. 1889-07 (mit Abb.). CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) | 13
- 20. 3013 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Kartoffelschälendes Mädchen. 1886. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: Anker 1886. 70,5 × 52,5 cm. Provenienz: - Sammlung Georges Wenger, Lausanne, 1886 direkt beim Künstler erworben. - Sammlung H. Blattmann-Ziegler, Wädenswil 1931. - Wädenswiler Privatbesitz, 1962. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung, bei Obigem erworben. Ausstellungen: - Bern 1928, Albert Anker, Kunsthalle Bern, September–Oktober 1928, Nr. 60 (verso Etikett). - Bern 1931, Albert Anker (1831–1910). Jahrhundertsausstellung, Berner Kunstmuseum, 20.6.–23.8.1931, Nr. 88 (verso Etikett). - Atlanta 1988, From Liotard to Le Corbusier. 200 Years of Swiss Painting, 1730–1930. High Museum of Art Atlanta, Georgia, 9.2.–10.4.1988, Nr. 40 (verso Etikett). - Pfäffikon 1991, Albert Anker 1831–1910, Seedamm-Kulturzent- rum Pfäffikon SZ, 5.5.–11.8.1991, Nr. 66. Quelle: Albert Anker: Livre de Vente 16.8. 1886: de M. Wenger pour [...] une fille qui pèle des pommes de terre (Probst Anna) 400. Literatur: - Conrad von Mandach: 136 Gemälde und Zeichnungen von Albert Anker, Zürich 1941, 2. Auflage, Abb. 61. - Walter Hugelshofer: Albert Anker. Calendrier de 1956 avec 12 reproductions d’œvres d’Albert Anker, Winterthur 1956. - Hugo Wagner und Katalin von Walterskirchen: Albert Anker. Ka- talog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 236 (mit Abb). | 14 Schweizer Kunst
- 22. - Hans A.Lüthy: Die heile Welt Ankers, in: Schweizer Malerei. Vom Mittelalter bis 1900, Hrsg. Florens Deuchler u. a., Genf 1975, S. 162 (mit Abb.). - Sandor Kuthy und Hans A. Lüthy: Albert Anker. Zwei Autoren über einen Maler, Zürich 1980, S. 109. - Jörg Huber: Albert Anker (1831–1910). 32 ausgewählte Bilder, 2. Folge, Glattbrugg 1984, S. 25. - Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 180, Nr. 363 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Anker, Fondation Pierre Gianadda, hrsg. von Therese Bhattacharya-Stettler, Martigny 2003, S. 198 (mit Abb.). Das Gemälde ist im Schweizerischen Institut für Kunstwissen- schaft unter der Nr. 2277 registriert. In seinen besten Bildern versteht es Albert Anker, in einfacher Komposition – oft einfigurigen Bildern – und brillanter Technik, die Seele seines Bildmotivs zu ergründen. Dieses für unser Bild des Künstlers so eingängige Motiv eines stehenden Mädchens im Profil, das sich konzentriert einer einfachen Tätigkeit widmet, hat Anker insgesamt nur wenige Male gemalt. Auf dieses 1886 entstandene Bild folgte 1887 Mädchen, die Haare flechtend (Abb. 2) und ein Jahr darauf Strickendes Mädchen (Abb. 1). Sie alle gehören zu den Höhepunkten in Ankers Schaffen. Es sind gerade solche einfachen Tätigkeiten, die durch ihre innige Verrichtung in diesen Bildern gleichsam geadelt werden. Nicht die grossen, mehrfigurig-bewegten Kompositionen, sondern in erster Linie diese stillen Bilder sind es, die Anker als einen grossen und zutiefst humanen Künstler erscheinen lassen. Sie haben nichts mit rückwärtsgewandter Heimatidealisierung zu tun, son- dern tragen die Erhabenheit eines Moments der einfachen und zugleich existentiellen Beschäftigung wie dem Herrichten einer Mahlzeit in sich. CHF 900 000 / 1 400 000 (€ 927 840 / 1 443 300) Albert Anker. Strickendes Mädchen. 1888. Öl auf Leinwand. 63 × 45,5 cm. Koller Auktionen, 4.12.2009, Los 3019. Heute Schweizer Privatsammlung Albert Anker. Mädchen, die Haare flechtend. 1887. Öl auf Leinwand, 71 × 54 cm. Stiftung für Kunst, Kultur und Geschichte, Winterthur, Inv. Nr. 5206. © SKKG 2021 Schweizer Kunst | 16
- 23.
- 24. 3014 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Bauer mit Pfeife. Aquarell auf Papier. Unten links signiert und datiert: Anker 1909. 34,5 × 24,5 cm. Provenienz: - Schweizer Privatbesitz. - Koller Auktionen, Zürich, 6.12.2019, Los 3016. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) Schweizer Kunst | 18
- 25. 3015 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Bohnen rüstender Bauer. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert: Anker. 25 × 34 cm. Provenienz: - Sammlung John Jean François Revilliod de Budé, Genf (rückseitig bezeichnet). - Sammlung Fatio, Genf. CHF 25 000 / 35 000 (€ 25 770 / 36 080) | 19
- 26. 3016 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Knabe mit roter Weste (Albert Charles Gaschen). 1885. Öl auf Leinwand. Mitte rechts signiert: Anker. 40,5 × 32,7 cm. Provenienz: - Sammlung Louise Oser-Anker, Basel. - Sammlung Frau B. Barth-Zäslin (Ge- schenk von L. Oser). - Sammlung Dr. Kurt Lindt, Zürich. - Galerie Dr. Raeber, Basel, Nr. 40/602, als Bauernjunge mit roter Weste (verso Etikett). - Sammlung Dr. Fritz Nathan, St. Gallen. - Zürcher Pivatbesitz. - Galerie Nathan, Zürich, Nr. C–1895, als Bauernjunge in roter Weste (verso Etikett). - Zürcher Privatbesitz, 1977 über die obige Galerie erworben. - Seither in derselben bedeutenden Schweizer Privatsammlung. Literatur: Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya- Stettler: Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 176, Nr. 351 (mit Abb.). Dieses Bildnis eines Jungen in roter Weste ist in der malerischen Behandlung von Haaren, Hemd und Weste ein bemerkens- wert modern wirkendes Bild von Albert Anker. CHF 300 000 / 500 000 (€ 309 280 / 515 460) Schweizer Kunst | 20
- 27.
- 28. 3017 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Bauernküche. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert: Anker. 23 × 29 cm (Lichtmass). Provenienz: - Schweizer Privatbesitz. - Koller Auktionen, Zürich, 7.12.2018, Los 3001. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. Ausstellung: Bern 1960, Albert Anker, Kunstmuseum Bern, 17.9.–11.12.1960, Nr. 316 (verso Etikett). CHF 5 000 / 8 000 (€ 5 150 / 8 250) 3018 WOLFGANG-ADAM TÖPFFER (Genf 1766–1847 Morillon) Paysage avec nombreuses figures. 1847. Öl auf Karton. 30 × 42,5 cm. Unten links monogrammiert und datiert: AT 1847. Provenienz: - Privatsammlung Genf. - Sammlung Dr. André Kerven, Paris. - Auktion Galerie Fischer, Luzern, 1967. - Schweizer Privatsammlung, wohl an obiger Auktion erworben. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. Literatur: Lucien Boissonnas: Wolfgang-Adam Töpffer (1766–1847). Catalogue raisonné des Peintures, Bern 2011, S. 207, Nr. LBP 162 (mit Abb.). CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) Schweizer Kunst | 22
- 29. 3019 ALBERT ANKER (1831 Ins1910) Strickende Bäuerin. 1906. Aquarell auf Papier. Unten links signiert und datiert: Anker 1906. 34,5 × 24.5 cm (Lichtmass). Provenienz: - Auktion Beurret Bailly, Basel, 24.3.2021, Los 393. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) | 23
- 30. 3020 ROBERT ZÜND (1827 Luzern1909) Die Mühle bei Rathausen. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: R. Zünd. 67 × 99 cm. Provenienz: - Auktion Sotheby’s, Zürich, 2.12.1998, Los 35A (ausser Katalog). - Bedeutende Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Ausstellung: Luzern 1978, Robert Zünd in seiner Zeit, Kunstmuseum Luzern, 1.7.–10.9.1978, Nr. 104 (abweichende Masse). Literatur: Ausst.-Kat. Robert Zünd in seiner Zeit, hrsg. von Franz Zelger, Adolf Reiner und André Meyer, 1.7.–10.9.1978, S. 142, Nr. 104 (mit Abb.). Dargestellt ist die Mühle von Rathausen, ein Motiv, das Zünd in mehreren Fassun- gen aus zwei verschiedenen Blickrichtun- gen gemalt hat. Ihren Namen erhielt die Mühle vom gleichnamigen Frauenkloster, das im Jahre 1266 von Abt Berchtold von Murbach das Recht erhalten hatte, den Reusslauf mit Mühlen zu nutzen. Die hier wiedergegebene, 1572 erbaute Mühle brannte 1881 nieder. Das vorliegende Gemälde ist in seiner Detailgenauigkeit und Lichtführung, mit welcher der Künstler die Atmosphäre des Ortes zu einem ganz bestimmten Zeitpunkt zu bannen sucht, ein Paradebeispiel für die Kunst von Robert Zünd. CHF 100 000 / 150 000 (€ 103 090 / 154 640) Schweizer Kunst | 24
- 31.
- 32. 3021 JOHANN GOTTFRIED STEFFAN (Wädenswil1815–1905 München) Am Klöntalersee, Nachmittag. 1870. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, datiert und bezeich- net: J. G. Steffan. 1870. München. 85 × 78 cm. Provenienz: - Schweizer Privatsammlung. - Koller Auktionen, Zürich, 9.12.2011, Los 3007. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. Literatur: Eva Sandor-Schneebeli: Johann Gottfried Steffan. Landschaftsmaler 1815–1905, Biel 2009, S. 239 , Nr. 1870-09 (mit Abb.). CHF 8 000 / 12 000 (€ 8 250 / 12 370) 3022 FRANÇOIS DIDAY (1802 Genf 1877) Vue du Glacier de Blockenstock sur le Seelisberg Canton d’Uri en Suisse. 1857. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: F. Diday 1857. 92 × 76 cm. Provenienz: - Auktion Fischer, Luzern, 11.6.2008, Los 1282. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. CHF 12 000 / 18 000 (€ 12 370 / 18 560) Schweizer Kunst | 26
- 33.
- 34. 3023 FRANÇOIS DIDAY (1802 Genf1877) Aufziehendes Gewitter. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Diday. 27 × 40 cm. Provenienz: - Auktion Christie’s, Zürich, 25.3.1996, Los 7. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. CHF 5 000 / 8 000 (€ 5 150 / 8 250) Schweizer Kunst | 28
- 35. 3024 FRANÇOIS BOCION (1828 Lausanne1890) Scène lémanique à Tourronde. 1863. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert: F. Bocion_1863. 24 × 38,2 cm. Gutachten: Michel Reymondin, Montreux, 17.10.2022. Provenienz: Bedeutende Schweizer Privatsammlung. Dieses Gemälde ist ein charakteristisches Beispiel für Bocions Plein-air-Landschaf- ten vom Genfersee. Mit freiem Pinsel- duktus geht er seiner Leidenschaft nach, das Licht und die Atmosphäre nach dem neuen Verständnis der Landschaftsma- lerei wiederzugeben. Im Hintergrund auf der rechten Seite erkennt man das Schloss Tourronde, dahinter eine Ansicht des Lavaux mit Montreux in der Ferne. CHF 10 000 / 15 000 (€ 10 310 / 15 460) | 29
- 36. 3025 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Les Petits-Lacs. Um 1878. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F Hodler. 69,5 × 105,5 cm. Provenienz: - Sammlung Reverdin, Genf, 1921. - Durch Erbfolge von Obigem über mehrere Generationen in Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Bern 1921, Hodler-Gedächtnis- Ausstellung, Kunstmuseum Bern, 20.8.–23.10.1921, Nr. 66. - Genf und Zürich 2003/04, Ferdinand Hodler. Landschaften, Musée Rath, 4.9.2003–1.2.2004, Kunsthaus Zürich, 5.3.–6.6.2004, Nr. 3. Literatur: - Carl Albert Loosli: Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Bern, 1921–1924, Bd. II, S. 111. - Carl Albert Loosli: Generalkatalog, in: Ferdinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Suter 1921–24, Nr. 807. - Werner Y. Müller: Landschaftskatalog, in: Müller 1941, S. 379–469, Nr. 127. - Hans Mühlestein und Georg Schmidt: Ferdinand Hodler 1853–1918. Sein Le- ben und sein Werk, Zürich 1942, S. 114. - Peter Dietschi: Der Parallelismus Ferdi- nand Hodlers. Ein Beitrag zur Stilpsycho- logie der neueren Kunst, Basel 1957, S. 51. - Jura Brüschweiler: Genèse du style dans le paysage, in: Ausst.-Kat. Ferdinand Hodler. Landschaften, Genf und Zürich 2003/04, S. 20. - Matthias Fischer: Frühzeit/Gipfel/Land- schaftsschichten, in: Ausst.-Kat. Ferdi- nand Hodler. Landschaften, Genf und Zürich 2003/04, S. 149 (mit Abb.). - Paul Müller: Les paysages de Ferdinand Hodler. Entre réalisme et symbolisme, in: Ausst.-Kat. Ferdinand Hodler (1853– 1918), Paris 2007/08, S. 175. - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. I, Die Landschaften, Zürich 2008, S. 120, Nr. 68 (mit Abb.). Die Entstehung dieses Gemäldes fällt in die Zeit von Hodlers ersten Reisen. 1877 fährt er erstmals nach Paris, 1878/79 folgt die wichtige Reise nach Madrid. Die Erfahrung des südlichen Lichts, die seine Farbpalette aufhellt und ihn das Licht als Stimmung und nicht als einfache Aus- leuchtung von Gegenständen begreifen lässt, beeinflusst seine Malerei dieser Jahre. Auch die Beschäftigung mit der Symmetrie, die später in Hodlers kano- nischem Parallelismus gipfelt, ist in der Akzentuierung der Pappeln und in deren Wasserspiegelung bereits erkennbar. Conrad von Mandach, der berühmte Konservator des Berner Kunstmuseums und spätere Präsident der Gottfried- Keller-Stiftung, bemerkte anlässlich der Hodler-Gedenkausstellung 1921 in Bern zu diesem Bild, welches dort ausgestellt war: diese wunderbar harmonische Landschaft sei geradezu bezeichnend für das Bestreben des jungen Künstlers, dem Licht seine geheimnisvolle Beseelung der Gegenstände zu entlocken. CHF 300 000 / 500 000 (€ 309 280 / 515 460) Schweizer Kunst | 30
- 37.
- 38. 3027 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Landschaft mit Wiese und Waldrand. Um 1890. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler. 35,4 × 47,3 cm. Provenienz: - Sammlung Ulrich Diem-Bernet, 1907 direkt vom Künstler erhalten. 1907–22.4.1955. - Schweizer Privatbesitz, als Geschenk zur silbernen Hochzeit wohl von Obigem, 22.4.1955 (verso Etikett). - Auktion Galerie Vogler, Basel, 2012. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. IV, Biografien und Dokumente, Zürich 2018, S. 300, Nr. 1700 (mit Abb.). CHF 80 000 / 120 000 (€ 82 470 / 123 710) Schweizer Kunst | 32
- 39.
- 40. 3028 RAPHY DALLÈVES (1878 Sitten1940) Le marchand de raisins et deux valaisannes. 1908. Tempera auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: Raphy Dallèves 1908. 54 × 186 cm (Lichtmass). Provenienz: - Joseph Ribordy, Sion, direkt beim Künst- ler erworben. - Westschweizer Privatsammlung, durch Erbfolge von Obigem. Raphy Dallèves stammt aus einer Walliser Patrizier-Familie. Der Vater war Staats- kanzler, die Mutter, Marie Cropt, Tochter des Gründers der ersten Walliser Rechts- schule. Früh von seinen Lehrern geför- dert, studiert Dallèves 1899 bis 1900 in Paris an der Académie Julian und ab 1905 an der Ecole des Beaux-Arts. Er blieb aber auch während seiner Pariser Ausbildungs- jahre seiner Heimat stark verbunden und gehörte 1903 zu den Mitbegründern der Sektion Savièse der Schweizerischen Gesellschaft der Bildhauer und Maler. Be- deutend für seine künstlerische Entwick- lung ist seine Begegnung mit dem älteren Waadtländer Maler Ernest Biéler, der sich zuerst jährlich in Savièse, einer politischen Gemeinde bestehend aus mehreren Dör- fern, die sich am Berghang und auf einem Plateau oberhalb der Weinberge nördlich von Sion befinden, aufhält und nach 1900 ganz hierher zieht. Der Einfluss von Biéler auf die ansässigen Maler ist gross. An- regend auf Dallèves wirkt auch die durch Biéler vermittelte Temperatechnik, die sich ihrerseits durch die Auseinanderset- zung der beiden Walliser Künstler mit der Malerei des italienischen Quattrocento und der spätmittelalterlichen flämischen Malerei nährt, aber auch dem aktuellen Jugendstil verpflichtet ist. Der grosse Farbflächen deckend nebeneinanderle- gende, lineare und bewusst dekorative Stil verleiht Raphy Dallèves Bildern etwas Entrücktes, Transzendentales und Beständiges. Sein Werk wird bestimmt durch ländliche und religiöse Themen, die eng mit der kulturellen Tradition und dem Brauchtum der Region Savièse verbunden bleiben. Seine Werke komponiert Dallèves oft aus zahlreichen Skizzen, die er unter anderem in der Altstadt von Sion zeichnet. Seine vorbereitenden Zeichnungen stellen so auch eine bemerkenswerte ethnografi- sche Dokumentation über die Berggesell- schaft des Zentralwallis dar. Nach seiner definitiven Rückkehr verlässt Dallèves ab 1905 seine Heimat nur noch selten für Reisen nach Italien, wo er den Spuren der Kunst von Fra Angelico und Botticelli folgt. CHF 90 000 / 120 000 (€ 92 780 / 123 710) Schweizer Kunst | 34
- 41.
- 42. 3029 ERNEST BIÉLER (Rolle 1863–1948Lausanne) Fileuse et dévideuse dans un intérieur saviésan. 1942. Tempera auf Karton. Unten rechts signiert und datiert: E·BIELER 1942. 64 × 89 cm. Provenienz: Schweizer Privabesitz, von der heutigen Besitzerin um 1960 in Rivaz bei der Witwe des Künstlers erworben. Ausstellungen: - Sion 2005, Ernest Biéler dans les collections privées, Musée de l’Evêché, 14.10.–27.11.2005 (das Gemälde diente als Plakat-Motiv für die Ausstellung). - Bern 2011, Ernest Biéler. Geträum- te Wirklichkeit, Kunstmuseum Bern, 8.7.–13.11.2011, Nr. 122 (verso Etikett). - Martigny 2011/12, Ernest Biéler. Réalité rêvée Fondation Gianadda, 1.12.2011– 26.2.2012, Nr. 122 (verso Etikett). Als der Maler, Zeichner und Mosaikkünstler Ernest Biéler 1900 in die Schweiz zurück- kehrte, liess er sich im Wallis nieder und trug zusammen mit Edouard Vallet und Raphaël Ritz zur Entwicklung der Schule von Savièse bei. Seine Motive folgten Bi- élers Interesse für die raue Walliser Land- schaft und die Traditionen und Bräuche der Bevölkerung. Diese typische Genreszene in einem Interieur in Savièse zeigt zwei Frauen, die in verschiedenen Stadien der Wollverar- beitung tätig sind. Im Hintergrund rechts wird die Wolle am Spinnrad gesponnen, während im Vordergrund links eine Figur den Faden auf eine Haspel aufwickelt. In diesem Spätwerk bringt der vibrierende Pinselstrich Bewegung und Fluss in die friedliche häusliche Komposition. Die allmähliche Abkehr von der Ölmalerei und die Hinwendung zur Tempera-Malerei er- möglichten es Biéler, einen lineareren und dekorativeren Stil zu entwickeln. Bemer- kenswert ist auch der Originalrahmen des Gemäldes aus Ulmenholz. CHF 60 000 / 80 000 (€ 61 860 / 82 470) Schweizer Kunst | 36
- 43.
- 44. 3030 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Eurythmie, Einzelfigur. Um 1910. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler. 33,5 × 24 cm. Provenienz: - François Thion, Evreux, um 1998. - Auktion Sotheby’s Zürich, 2.12.1998, Nr. 63. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung, bei obiger Auktion erworben. Literatur: Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Bd. III, Die Figurenbilder, Zürich 2017, S. 420, Nr. 1478, (mit Abb.). Das Gemälde entstand als Nach- schöpfung der zweiten Figur von links der symbolistischen Komposition Ferdinand Hodler. Eurythmie. 1895. Öl auf Leinwand. 167 × 245 cm. Kunstmuseum Bern, Inv. G 0250, © SIK-ISEA, Zürich Eurythmie/Ebenmass (Abb. 1), deren Endfassung von 1895 im Kunstmuseum Bern fünf Gestalten zeigt, deren Köpfe und Faltenwurf an die Vier Apostel von Albrecht Dürrer in München erinnern, mit denen sich Hodler anlässlich eines Besuches in der Alten Pinakothek 1883 intensiv auseinandergesetzt hatte. Laut Brüschweiler fertigte Hodler auf der Höhe seines Erfolgs mehrere Wiederholungen an, um der Nachfrage nach dem beliebten Sujet insbesondere bei deutschen Samm- lern zu genügen. CHF 40 000 / 70 000 (€ 41 240 / 72 160) Schweizer Kunst | 38
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- 46. 3031 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Die Wahrheit. 1913. Öl auf Leinwand. Unten rechts monigrammiert und datiert: CA 13. 103 × 114 cm. Provenienz: - Auktion Galerie Jürg Stuker, Bern, 26.6.1958, Los 1284, als Frauenakt. - Schweizer Privatbesitz. - Auktion Christie’s Zürich, 19.3.2007, Los 75. - Privatsammlung Schweiz, an obiger Auktion erworben. Ausstellung: Wohl Zürich 1914, Januar-Ausstellung, Kunsthaus Zürich, 8.1.–1.2.1914, Nr. 88, als kniender Akt, orange. Literatur: - Gotthard Jedlicka: Amiet, Bern 1948, als Mädchenakt (Abb. 27). - Franz Müller und Viola Radlach: Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissen- schaft, Zürich 2014, Bd. II, S. 426, Nr. 1913.39 (mit Abb.). Cuno Amiet. Tryptichon die Wahrheit. 1913. Öl auf Leinwand, jeweils ca. 225 × 228 cm. Kunstmuseum Solothurn, Inv. C I 700.2, Josef Müller-Stiftung. © SIK-ISEA, Zürich Schweizer Kunst | 40
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- 48. Als Motiv fürdas mittlere Bild der mehrteiligen Komposition für das neue Zürcher Kunsthaus konzipiert und in mehreren Versio- nen verfeinert, wird die Wahrheit im vorliegenden Gemälde zum eigenständigen, in sich selbst geschlossenen Bildgegenstand. Der Einfluss Hodlers, der Amiets Entwicklung nicht nur beflügelte, sondern hin und wieder in zu starker Anlehnung auch hemmte, wirkt augenscheinlich nach, wird in der Strenge der Komposition und in der monochromen Farbigkeit aber gleichzeitig überwun- den. Cuno Amiet schafft hier ein Gemälde, das in seiner Einfach- heit und Symmetrie an buddhistische Götterfiguren erinnert und als zeitlose Darstellung der Wahrheit verstanden werden will. Georg Mauner charakterisierte den ikonischen weiblichen Akt der Kunst oder der Wahrheit wegen seiner offensichtlichen Bedeutung im Œuvre des Malers als Amiets Talisman. Kunst und Wahrheit stellten für Amiet weitgehend kongruente Kategorien dar. So wurde aus dem vorliegenden Motiv erst nach einigen Jahren eine Allegorie der Wahrheit. Zuvor wollte sie Amiet im Zusammenhang mit seinem Loggia-Projekt als Kunst verstan- den wissen. Es existieren von Amiet weitere Varianten dieses Motivs, so eine Lithographie von 1912 mit dem Titel Die Kunst oder eine Sta- tuette auf einem Stillleben von 1918. Die vielfältige Verwendung dieser knienden Figur in der Rolle der Kunst oder der Wahrheit zeigt, wie bedeutend sie für Amiet gewesen ist. CHF 800 000 / 1 200 000 (€ 824 740 / 1 237 110) Schweizer Kunst | 42
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- 50. 3032 ALEXANDRE PERRIER (1862 Genève1936) Recto: L’Aiguille Verte. Verso: Mont-Blanc-Massiv. Öl auf Leinwand. Rückseitig mit Nachlassstempel. Nr. 26. 53,5 × 72,2 cm (Lichtmass). Provenienz: Westschweizer Privatsammlung. Alexandre Perriers Kunst widmet sich mehrheitlich der Darstellung von Berg- landschaften und beschränkt sich darin auf wenige geografische Orte wie den Salève, den Genfersee, le Praz-de-Lys und den Mont Blanc, letzterer im vorliegenden Werk dargestellt. Dieses doppelseitige Gemälde ist ein anschauliches Beispiel für den sogenann- te zweiten Stil des Künstlers. Nachdem er während seines Aufenthalts in Paris in den 1890er-Jahren mit verschiedenen malerischen Einflüssen, vor allem mit dem Neoimpressionismus in Berührung kam, entwickelte der Künstler nach seiner Rück- kehr in die Schweiz allmählich eine reife, individuelle Malweise. Ab etwa 1908 zeich- nen sich seine Werke durch Minimierung der Konturen und stärkere Autonomie der Farbe aus, die oft in fast abstrakte Kombi- nationen von Farbflecken übergehen. Die beiden vorliegenden Kompositionen zeigen auch eine für den Maler charakte- ristische Art und Weise, eine geordnete Landschaft zu konstruieren, indem er die natürliche Geometrie des Schauplat- zes nutzt, nämlich die Diagonalen der Hügel, zwischen denen sich das erhabene Panorama auf die Berggipfel öffnet. Ohne menschliche Präsenz erkunden die beiden Ansichten des Mont Blanc die reinen atmosphärischen Effekte des Sonnenauf- gangs und die gegensätzlichen Naturen der diffusen Wärme des Sonnenlichts und der festen, gefrorenen Kälte von Schnee und Eis. Da Perrier seine Landschaften in der Regel aus dem Gedächtnis und nach vorberei- tenden Zeichnungen ausführte, schuf er verdichtete, gut durchdachte und auf das Wesentliche beschränkte Ansichten, wie die beiden vorliegenden Ansichten des Mont Blanc. CHF 8 000 / 10 000 (€ 8 250 / 10 310) Schweizer Kunst | 44
- 51. 3033 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Schwörender. 1912/13. Öl auf Papier auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler. 43,5 × 17 cm. Provenienz: - Sammlung Max Hermann Heine, Leipzig, 1938. - Museum der bildenden Künste, Leipzig, 1938–1994. - Privatbesitz (Restitution). - Auktion Sotheby’s, Zürich, 2.6.1994, Los 88a. Das Werk ist beim Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft in der Online- Datenbank des Werkverzeichnisses von Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, unter der Nummer 1585 als eigenhändiges Werk von Ferdinand Hodler aufgeführt. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) | 45
- 52. 3034* FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Bildnis Giulia Leonardi. 1910/11. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: F. Hodler. 45 × 50,8 cm. Provenienz: - Sammlung Louis Glatt, Genf, 1975. - Galerie Rämi AG, Zürich 1991. - Schweizer Privatbesitz, 1991. Literatur: - Hermann Röthlisberger: Ein Hinweis zu Ferdinand Hodlers Studien, in: Schweize- risches Jahrbuch für Kunst und Hand- werk, 1912, Biel: Stotz, 1913, S. 21 (mit Abb.). - Oskar Bätschmann und Paul Müller: Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Bd. II, Die Bildnisse, Zürich 2012, S. 232/233, Nr. 859 (mit Abb.). Giulia Leonardis Ausstrahlung scheint Fer- dinand Hodler fasziniert zu haben. In vielen Bildern feiert er sie und ihr südländisches Temperament. Ihre Porträts, Einzeldarstel- lungen und Studien zu grösseren Kompo- sitionen gehören zu Hodlers schönsten und gleichzeitig sinnlichsten Figurenbilder. 1910 lernte Ferdinand Hodler Giulia Leo- nardi in einem Genfer Café kennen, wo sie zusammen mit ihrem Mann in einem Gitar- renquartett auftrat. Mit vierzehn Bildnissen und zwei Ölstudien gehört sie zu den am meisten porträtierten Frauen in Hodlers Œuvre. Zudem stand Leonardi ihm Modell für die Figurenbilder Schreitendes Weib, La Romanichelle und Entzücktes Weib (Abb. 1). Wichtig ist der Hinweis, dass Hodler Giulia Leonardi zuerst mehrfach porträtiert hatte, bevor sie ihm auch für grössere Fi- gurenbilder Modell stand. Die Porträtköpfe sind hier deshalb nicht wie in anderen Fällen als Vorbereitungen zu grösseren Kompositionen, sondern als eigenständige Bildnisse zu verstehen. CHF 300 000 / 500 000 (€ 309 280 / 515 460) Abb. 1: Ferdinand Hodler. Entzücktes Weib. 1911.ÖlaufLeinwandaufHolz.172×85,5cm. ©Muséed'artetd'histoire,Genf Schweizer Kunst | 46
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- 54. 3035 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Frühlingslandschaft. 1932. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 32. 61 × 50 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 35 000 / 45 000 (€ 36 080 / 46 390) Schweizer Kunst | 48
- 55. 3036 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Astern mit Äpfeln. 1927. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 27. Verso auf dem Keilrahmen betitelt. 65 × 78 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 80 000 / 120 000 (€ 82 470 / 123 710) | 49
- 56. 3037 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Ottilia auf dem Balkon. 1921. Öl auf Leinwand. Unten links monogrammiert: GG. Rück- seitig auf der Leinwand vom Künstler bezeichnet und datiert: Giovni Giacometti 1921. 65 × 52,5 cm. Provenienz: - Galerie Neupert, Zürich. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Zürich 1934, Giovanni Giacometti 1868– 1933, Kunsthaus Zürich, 3.2.–7.3.1934, Nr. 148. Quelle: Giovanni Giacometti: Registro dei quadri, evtl. no 2, S. 37, Nr. 387. Literatur: - E.F.K und W.B: Schweizer Künstler der Gegenwart. Giovanni Giacometti, Basler Nachrichten 1930, Abb. S. 31. - Elisabeth Esther Köhler: Giovanni Gia- cometti 1868–1933. Leben und Werk, Zürich 1969, S. 46, Nr. 307. - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 456, Nr. 1921.06 (mit Abb.). Das Gemälde ist im Schweizerischen Insti- tut für Kunstgeschichte unter der Nr. 3882 registriert. Giacometti hatte eine tiefe und innige Beziehung zu seiner Frau und zu seinen Kindern. Auf vielen Gemälden wählt er die junge, heranwachsende Familie einzeln oder gemeinsam als Motiv. Ottilia, das zweitälteste der vier Kinder scheint mit ihrem Lachen den Sommertag um sich herum zu erhellen. Giacometti gelingt es, einen besonderen Moment des Glücks in diesem Gemälde zu verewigen. CHF 100 000 / 150 000 (€ 103 090 / 154 640) Abb. 1: Giovanni Giacometti. Pensierosa. 1913. Öl auf Leinwand. 65 × 60 cm. Privatsammlung. © SIK-ISEA, Zürich Abb. 2: Alberto und Ottilia Giaco- metti in den Wäldern von Stampa. Um 1923. Privatbesitz. Schweizer Kunst | 50
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- 58. 3038 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918Genf) Schafe in Villalba. 1879. Aquarell auf Papier. Unten rechts monogrammiert: F.H. 14 × 22,8 cm. Provenienz: - Sammlung D. Schmidt, Genf (verso Etikett). - Sammlung Dr. Wyatt, Genf (verso Etikett). - Auktion Sotheby’s, Zürich, 2.6.1994, Los 43. - Zürcher Privatsammlung. Ausstellungen: - Genf 1963, Ferdinand Hodler. Dessins, Musée Rath, 18.1.–17.2.1963, Nr. 9. - Zürich 1963, Ferdinand Hodler. Zeich- nungen, Helmhaus Zürich, 8.3.– 15.4.1963, Nr. 9. - Bern 1968, Ferdinand Hodler. Ausstellung zum 50. Todestag, Kunstmuseum Bern, 30.6.–18.8.1968, Nr. 107 (verso Etikett). Literatur: Carl Albert Loosli: Generalkatalog in: Fer- dinand Hodler. Leben, Werk und Nachlass, Suter 1921–24, Bd. IV, S. 124, Nr. 1737, als Schafe. 1879. CHF 7 000 / 9 000 (€ 7 220 / 9 280) 3039 FERDINAND HODLER (Bern 1853–1918 Genf) Der Holzfäller (recto/verso). Bleistift auf Papier. 34,5 × 40 cm. Provenienz: - Sotheby’s, Auktion 12.6.1995, Los 53. - Schweizer Privatbesitz. CHF 5 000 / 7 000 (€ 5 150 / 7 220) Schweizer Kunst | 52
- 59. 3040 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Im Gärtchen. 1889. Öl auf Leinwand auf Karton. Unten rechts signiert und datiert: Amiet 89. 33 × 24,5 cm. Mit Originalrahmen. Provenienz: - Sammlung Dr. Gaiser, 1952 direkt bei Cuno Amiet erworben. - Durch Erbschaft an heutigen Besitzer. Das Gemälde malte Cuno Amiet 1889 zwischen seinem Münchner Aufenthalt und seinem ersten Studienjahr in Paris. Es zeigt das Gärtchen seines Vaters. CHF 12 000 / 18 000 (€ 12 370 / 18 560) | 53
- 60. 3041* CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Stillleben mit Fayence und Äpfeln. 1893. Verso: Skizze einer Bretonin in Halbfigur. Tempera und Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: Amiet 93. 50 × 30 cm. Provenienz: - Franz Baur, Basel, bis 1931. - Auktion Auktionshaus Zofingen, 3.6.2010, Los 2516. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - Basel 1894, Permanente Ausstellung, Kunsthalle Basel, 11.–12.1894. - Roggwil 2018, Cuno Amiet. Retrospek- tive zum 150. Geburtstag, Bromer Art Collection, 29.3.–1.7.2018. Literatur: - L.: Aus der Basler Kunsthalle, in: Allge- meine Schweizerzeitung, 2.12.1894. Nr. 283. - Karoline Beltinger: Maltechnische Unter- suchungen zu den Gemälden von Cuno Amiet, 1883–1914, Zürich 2014, S. 53, Abb.-Nr. 27. - Franz Müller und Viola Radlach: Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Hrsg. Schweizerisches Institut für Kunstwis- senschaft, Zürich 2014, Bd. I, S. 126, Nr. 1893.21 (mit Abb.). Bei seiner Ankunft in der Pension Gloanec in Pont-Aven im Mai 1892 fiel der Blick Amiets auf ein Stillleben von Gauguin an der Wand des Ess-Saals: Kirschen in einer Schale auf weissem Tischtuch […] Ganz einfach, gar nichts Forciertes, wunder- bar klar und hell, naturnah, gar nicht auf Licht und Schatten, leuchtende Farben in kleinen Flächen und Strichen einfach hingelegt. – Ich war ganz bewegt, war ganz verzaubert. Im Jahr darauf malte Amiet das Stillleben mit Fayence und Äpfeln nicht in der lockeren, breit angelegten, asym- metrischen Kompositionsweise Gauguins, sondern in symmetrischer, kompakt-verti- kaler Anordnung. In der verhalten divisio- nistischen Pinselsprache und im subtilen Gebrauch der Komplementärfarben nä- herte er sich indessen seinem Vorbild an. Auf der Rückseite des Stilllebens skizzierte Amiet das Halbfigurenporträt einer Breto- nin (Abb. 1). (Müller und Radlach 2014). CHF 70 000 / 90 000 (€ 72 160 / 92 780) Nach Studienjahren in Paris, die durch Aufenthalte in Solothurn oder Stampa (bei Giovanni Giacometti) unterbrochen wur- den, geht Cuno Amiet auf Anraten eines befreundeten Malers im Mai 1892 nach Pont-Anven, wo er über ein Jahr bleibt. 1864 entdeckte der amerikanische Maler Robert Wylie Pont-Aven und blieb dort bis zu seinem Tod 1877. Bereits in der Mitte des 19. Jahrhunderts hatten Maler wie Camille Corot und Eugène Boudin die Bretagne aufgesucht, da ihnen die raue, ursprüngliche Landschaft Themen für ihre Werke bot. 1883 war die Künstlerkolonie bereits auf über 100 Künstler angewach- sen. Viele ausländische Maler kamen we- gen der niedrigen Lebenshaltungskosten. Paul Gauguin hielt sich seit dem Jahr 1886 wiederholt in Pont-Aven auf und beein- flusste mit seinem Werk viele, die sich auf seinen Spuren ebenfalls hierhin begaben. Hier trifft Giacometti Émile Bernard, Paul Sérusier und Roderic O’Conor, die alle seine Malerei inspirieren. Abb. 1: Rückseite: Skizze Halbfigurenpor- trät einer Bretonin, um 1893. Schweizer Kunst | 54
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- 62. 3042* CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Im Garten. 1917. Aquarell über Bleistift auf Papier. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 17. 30 × 24,5 cm. Provenienz: - Schweizer Privatbesitz. - Auktion Christie’s, Zürich, 21.3.2011, Los 59. - Schweizer Privatsammlung. CHF 5 000 / 8 000 (€ 5 150 / 8 250) 3043 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933 Glion) Contra. Wohl 1919. Aquarell auf Papier. Unten rechts monogrammiert: G.G. Rückseitig bezeichnet: 19 Contra. Giovanni Giacometti. 23 × 29 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 10 000 / 15 000 (€ 10 310 / 15 460) Schweizer Kunst | 56
- 63. 3044 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) La Margna. Aquarell über Bleistift auf Papier. Unten rechts monogrammiert: G.G. 23 × 30 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 16 000 / 26 000 (€ 16 490 / 26 800) 3045* GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933 Glion) Val Bregaglia. Aquarell auf Papier. 21,5 × 28,5 cm (Lichtmass). Provenienz: Schweizer Besitz. CHF 15 000 / 20 000 (€ 15 460 / 20 620) | 57
- 64. 3046 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Capolago. 1931. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert: G.G. Rückseitig auf der Leinwand vom Künstler signiert, bezeichnet und datiert: Giovni Giacometti Maloja 1931. 75,5 × 80,2 cm. Provenienz: - Sammlung Jean Andereggen, Zürich. - Bedeutende Schweizer Privatsammlung, am 23.4.1969 von Obigem erworben. Quelle: Giovanni Giacometti: Registro dei quadri, evtl. no 3, S. 6, Nr. 520. Literatur: Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 558, Nr. 1931.31 (mit Abb.). Das Gemälde ist im Schweizerischen Institut für Kunstwissen- schaft als eigenhändiges Werk von Giovanni Giacometti unter der Nr. 15382 registriert. Man fühlt beinahe physisch die Befreiung, die der Künstler beim Malen dieses Gemäldes verspürt haben muss. Nichts ist suchend, die Pinsel- und Spachtelstriche finden spontan den wieder- zugebenden Gegenstand. Schwere weisse Wolken ziehen am Corvatsch vorbei. Der See glitzert im spotartig durch die Wolken- decke dringenden Sonnenlicht. Hier, in der Nähe vom Standpunkt des Malers, besass Giacometti ein Haus, in dem er sich auch ein Atelier eingerichtet hatte und das er in den langen Sommerferien mit seiner sechsköpfigen Familie bewohnte. Hier oben im Engadin hatte er 35 Jahre zuvor sein grosses Vorbild Giovanni Segantini getroffen. Dessen starker | 58 Schweizer Kunst
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- 66. Einfluss veränderte dieMalweise des Jüngeren radikal, entwickelte dessen Talent weiter, hemmte es aber zugleich. In der Überwin- dung der verschiedenen Einflüsse von Segantini über die Neoim- pressionisten, Cézanne, van Gogh und Hodler fand er letztlich in seinem malerischen Spätwerk zur eigenen künstlerischen Vollendung. In ihm scheint sich der Künstler in der letzten Dekade seines Lebens ganz gefunden zu haben. Im Februar 1930 widmet Giacometti eine Ausstellung mit 69 Gemälden in der Kunsthalle Basel ganz den Werken des letzten Jahrzehnts. Das Vorwort zum Katalog verfasst er selbst: Ein Jahrzehnt ist vergangen, seitdem die Kunsthalle Basel mich mit einer umfassenden Ausstellung meines Werkes beehrt hat. [...] Es handelt sich heute nicht darum, eine Übersicht meines langen Schaffens zu vermitteln. Vielmehr habe ich das Hauptgewicht auf die Produktion der letzten und allerletzten Zeit gelegt. Mein Arbeitsfeld hat sich in diesen Jahren nicht erweitert. Im engen und engsten Umfeld meiner Berge sind die Bilder entstanden. Der Kampf um das Licht ist die Treibfeder meiner Arbeit. In der Ausstellung sind einzelne Werke vertreten auch aus längst ver- gangenen Jahren. An denen wird man ermessen können, welchen Weg meine Kunst zurückgelegt hat und welche Eroberungen mir in meinem Streben nach dem Lichte vergönnt waren. Das angebotene Gemälde ist ein Meisterwerk aus dieser letzten grossen Schaffensphase. CHF 300 000 / 400 000 (€ 309 280 / 412 370) Abb. 2: Giovanni Giacometti. Valle fiorita. 1912/24. Öl auf Leinwand. 74 × 82 cm. Privatsammlung. © SIK-ISEA, Zürich Abb. 1: Giovanni Giacometti. Blick über Capolago und den Silsersee. 1907. Öl auf Leinwand. 52 × 60 cm. Musée d'Orsay, Paris Schweizer Kunst | 60
- 67.
- 68. 3046A CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Heuernte. 1929. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 29. 27 × 35 cm. Mit Originalrahmen. Provenienz: - Nachlass von Otto Roos. - Basler Privatbesitz, von Tochter des Obi- gen 1985 als Geschenk erhalten. CHF 20 000 / 40 000 (€ 20 620 / 41 240) 3047 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933 Glion) Kupferstillleben auf einem Stuhl. 1927. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert: G.G. Rückseitig bezeichnet: Giovni Giacometti 1932. 60 × 50,5 cm. Provenienz: - Galerie am Stadelhofen (Nachlass Giovanni Giacometti). - Schweizer Privatbesitz. Ausstellungen: - Zürich 1960, Giovanni Giacometti, Ga- lerie am Stadelhofen, 23.4.–26.6.1960, Nr. 35. - Zürich 1977, Künstler in Graubünden, Kunstsalon Wolfsberg, 7.7.– 3.9.1977. Literatur: - Elisabeth Esther Köhler: Giovanni Giacometti 1868–1933. Leben und Werk, Zürich 1969, Nr. 435. - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 570–571, Nr. 1932.27 (mit Abb.). CHF 40 000 / 60 000 (€ 41 240 / 61 860) Schweizer Kunst | 62
- 69.
- 70. 3048 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Sommerlandschaft bei Maloja mit Blick ins Fornotal. 1931. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert: G.G. Verso auf der Leinwand bezeichnet: Giovni Giacometti Maloja 1931. 82 × 90 cm. Provenienz: Bedeutende Schweizer Privatsammlung, seit 1967. Ausstellung: Winterthur/Lausanne/Chur 1996/97, Gio- vanni Giacometti 1868–1933, Kunstmuseum Winterthur, 1.9.–24.11.1996; Musée canto- nal des beaux-arts, 8.3.–1.6.1997; Bündner Kunstmuseum, 20.6.–14.9.1997. Literatur: - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zü- rich 1997, Bd. I, mit Farbabb., S. 185, Bd. II-2, S. 556, Nr. 1931.24 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Giovanni Giacometti, Kunstmu- seum Winterthur, 1.9.–24.11.1996, Musée cantonal des Beaux-Arts, 8.3.–1.6.1997, Bündner Kunstmuseum, 20.6.–14.9.1997, S. 185 (mit Farbabb.). Vgl. Litographie zu diesem Gemälde: Norbert R. du Carrois: Giovanni Giacometti. Katalog des graphischen Werkes, Zürich 1977, Nr. 51 (mit Abb.) Christine E. Stauffer: Giovanni Giacomet- ti. Das graphische Werk, Bern 1997, Nr. 59 (mit Abb.) Das Gemälde ist im Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft unter Nr. 14283 registriert. Beim vorliegenden Gemälde handelt es sich um ein bedeutendes und besonders schönes Spätwerk in ausgesprochen freiem Duktus (siehe Los 3046). CHF 180 000 / 250 000 (€ 185 570 / 257 960) Schweizer Kunst | 64
- 71.
- 72. 3049 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Piazza San Marco. 1929. Pastell auf Papier. Oben links monogrammiert: a.g. 23,5 × 31 cm (Lichtmass). Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Literatur: Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 240, Nr. 1447. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) Schweizer Kunst | 66
- 73. 3050 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Blick auf Stampa. Bleistift und Aquarell auf Papier. Unten links mit Nachlassstempel und unten rechts monogrammiert: AG (ligiert). 24,5 × 30,5 cm. Provenienz: - Nachlass des Künstlers. - Schweizer Privatbesitz. - Koller Auktionen, Zürich, 7.12.2018, Los 3033. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) | 67
- 74. 3051 AUGUSTO GIACOMETTI (Stampa 1877–1947Zürich) Rosen. 1933. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert: a.g. 96 × 100 cm. Provenienz: - Privatbesitz Schweiz, direkt vom Künstler erworben. - Auktion Sotheby’s Zürich, 31.5.2006, Nr. 76 (von Obigem eingeliefert). - Bedeutende Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Paris 1934, L’art suisse contemporain depuis Hodler (peinture et sculpture), Musée du Jeu de Paume, 1.2.–1.3.1934. - Chur 1935, Augusto Giacometti, Bündner Kunsthaus, 17.2.–10.3.1935. - Bern 1959, Augusto Giacometti, Kunsthalle Bern, 8.5.– 14.6.1959. Literatur: - Hans Hartmann: Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, Chur 1981, S. 246, Nr. 1650. - Caroline Kesser: Immer nur das Paradies. Augusto Giacometti – Die Tagebücher 1932–1937, Zürich 2020, S. 113–114. Schweizer Kunst | 68
- 76. In seinen Tagebucheinträgenvom 7., 8. und 9. August 1933 berichtet Augusto Giacometti über die Entstehung dieses Bildes: Heute ein grosses Rosenbild begonnen auf dunklem Grund. Quadratisch. Am Abend y. Löwenstrasse. Sehr schön. Am Bild weiter gemalt [...]. Das Rosenbild ist fertig geworden. (Kesser 2020). Augusto Giacometti ist der grosse Kolorist unten den bedeu- tendsten Schweizer Malern im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts. Drei grosse Phasen strukturieren sein Schaffen. Nach Anfängen in Paris, während denen ihn der Jugendstil stark beeinflusste, schuf er in den Jahren nach 1910 erste mosaikartige Abstraktionen (Abb. 1), die zu seinen wichtigsten Arbeiten zählen. Das Gegen- ständliche bleibt gleichwohl gleichberechtigt und dringt in vielen dieser Bilder immer wieder durch. Die beiden Kräfte des Gegen- ständlichen und des Abstrakten, welche die ganze Phase der modernen Kunst begleiten, befinden sich in Augustos gesamtem Œuvre in einem stetigen Ringen nach Geltung. Zunehmend wendet sich Augusto in den Zwanzigerjahren von der Technik der in kurzen Spachtelstrichen aufgetragenen, oft die Leinwandgrundierung dazwischen freilassenden Farben ab und einer malerischen, breiten und deckenden Malweise zu (Abb. 2). Anfang der Zwanzigerjahre entstehen auch in diesem Stil einige wenige reine Abstraktionen, doch auch jetzt können diese sich nie ganz gegen die sichtbaren Gegenstände durchsetzen, die Augus- to letztlich zu seinen Hymnen auf die Farbigkeit inspirieren. In den späten Jahren schafft Augusto eine breite Serie von prachtvollen, teils abstrakt, teils gegenständlich anmutenden Blumenbildern, von denen das hier angebotene Gemälde einer der Höhepunkte ist. CHF 180 000 / 280 000 (€ 185 570 / 288 660) Abb. 1: Augusto Giacometti. Fantasia coloristica. 1913. Öl auf Leinwand. 142 × 142 cm. Kunstmuseum St. Gallen, Ernst-Schürpf-Stiftung. Abb. 2: Augusto Giacometti. Bild. 1920. Öl auf Leinwand. 105 × 105 cm.© SIK-ISEA, Zürich Schweizer Kunst | 70
- 77.
- 78. 3052 LOUIS SOUTTER (Morges 1871–1942Ballaigues) PARAMount. Schwarze Tusche und blauer Farbstift auf braunem Papier. Oben rechts betitelt. 44 × 58 cm. Provenienz: - Galerie Beyeler, Basel. - Auktion Sotheby’s Zürich, 9.6.1993, Los 143. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Literatur: Michael Thévoz: Louis Soutter. Catalogue de l’œuvre, Zürich 1976, Bd. II, S. 339, Nr. 2703, mit Abb. Das vorliegende Werk entstammt der letzten und bedeutendsten Phase in Louis Soutters künstlerischem Schaffen. Der aus gutbürgerlichem Haus stammende Louis Soutter interessiert sich früh für Kunst, Architektur und Musik. Er studiert in Lausanne, Genf, Brüssel und Paris und heiratet als 25-Jähriger eine Amerikanerin, mit der er nach Colorado Springs zieht und dort am Collage Vorlesun- gen zur Kunst hält. Doch Louis Soutter ist physisch und psychisch in schlechtem Zustand, wird geschieden, kehrt in die Schweiz zurück und verwahrlost einsam, bis ihn seine Verwandten mit 52 Jahren 1923 in ein Altenheim einweisen, wo er bis zu seinem Tod lebt. Hier beginnt Soutter im Verborgenen, regelmässig in Hefte zu zeichnen. Es ist offensichtlich, dass Soutter seine Arbeiten nicht vorbereitet, er weiss vor dem leeren Blatt nicht, was er zeichnen will. Er legt feine Texturen mit Zeichenstift an, die sich durchdringen und subtil miteinander verbinden und die zufällige Figuren und Szenen hervorbringen. Der Anteil des Autors besteht lediglich darin, durch bildmässige Vollendung sein Einverständnis mit dem Entstandenen zu bezeugen. Ein solches Universum, das durch Metamorphosen, Asso- ziationen und Verdichtungen der Form gekennzeichnet ist, gehorcht offensichtlich der Logik von Traum und Wahn. (Michel Thévoz 2016 in: SIKART, Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Louis Soutter, Online- Version). Schriftsteller und Künstler wie Le Corbusier (ein Cousin Soutters), René Auberjonois und Jean Dubuffet werden auf Soutters künstleri- sches Schaffen aufmerksam und helfen ihm in seiner weiteren Ent- wicklung. Selbstbewusster beginnt Louis Soutter ab 1930, grössere Formate zu wählen und nimmt sich noch mehr Freiheit gegenüber den Gesetzen der Figuration heraus. Seine Themen entwickelt er obsessiv. Ab 1937 leidet Louis Soutter an Sehschwäche und Arthritis. Er kann den Zeichenstift nicht mehr richtig halten. Seit da trägt Soutter die Tusche direkt mit dem Finger auf. […] Gleichzeitig beschränkt er sich zunehmend auf das reine Zeichen, in einem dramatischen Spiel mit dem Kontrast von Schwarz und Weiss. (Michel Thévoz, 2016 in: SIKART, Lexikon zur Kunst in der Schweiz, Louis Soutter, Online- Version). Es entstehen die berühmten Fingermalereien der letzten Jahre, zu denen auch die hier angebotene Arbeit gehört. CHF 150 000 / 220 000 (€ 154 640 / 226 800) Schweizer Kunst | 72
- 79.
- 80. 3053 FÉLIX VALLOTTON (Lausanne 1865–1925Paris) Femme nue agenouillée devant un canapé rouge. 1915. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: F. VALLOTTON. 15. 81,5 × 100,5 cm. Provenienz: - Succession F. Vallotton, Nr. 358. - Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 1028. - Alfred Vallotton, Paris. - Schweizer Privatbesitz, 1972. - Auktion Sotheby’s, Zürich, 30.5.2011, Los 37. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Wohl Paris 1922, Exposition Félix Vallot- ton, Galerie Druet, 15.–26.5.1922, Nr. 9, als Femme à genoux. - Lausanne/Bern 1927, Félix Val- lotton 1865–1925, Musée Arlaud, 17.9.–8.10.1927, Nr. 47, Kunsthalle Bern, 23.10.–30.11.1927, Nr. 52, als nu agenouillé. - Zürich, 1928, Félix Vallotton, Kunsthaus Zürich, 20.1.–26.2.1928, Nr. 120, als kniender Akt. - Genf 1932, Félix Vallotton, Galerie Moos, 11.6.–2.7.1932, Nr. 51, als Femme nue à genoux. - Bordeaux 1937, Xe Salon des artistes indépendants bordelais. Félix Vallot- ton, Terrasse du Jardin public, 9.10.– 14.11.1937, Nr. 486. - Zürich 1942, Félix Vallotton 1865–1925. Sonder-Ausstellung, Galerie Neupert, 25.4.–20.5.1942, Nr. 20. - Paris 1997/98, Félix Vallotton, Fondation Dina Vierny/Musée Maillol, 5.11.1997– 10.3.1998, Nr. 122s. Quelle: Félix Vallotton: Livre de raison. Liste de mes oeuvres, peintures et gravures, faite dans l’ordre chronologique, à partir de 1885, in: Catalogue 1938, Zürich, Félix Vallotton. 1865–1925, S. 37–99, Nr. 1056, als Femme nue à genoux, la tête et les bras reposant sour un canapé rouge, tapis bleu, fond mur gris. (T 40). Literatur: - C.: La Revue: L’exposition rétrospective F. Vallotton, in: La Revue. Organe du Parti démocratique et fédéraliste vaudois, 21.9.1927, S. 2. - Albert Michot: Félix Vallotton à Bordeaux, in: La Revue, Organe du Parti démocra- tique et fédéraliste vaudois, 28.11.1937. - N.s.: Vallotton: une nuée de nus, in: Con- naissance des arts, Januar 1998 (mit Abb.). - Marina Ducrey: Félix Vallotton (1865– 1925). L’œuvre peint. Catalogue raison- né, Zürich und Lausanne 2005, Bd. III, S. 631, Nr. 1122 (mit Abb.). 1898 schrieb der deutsche Kunstkritiker Julius Meier-Graefe in seiner Monografie über das druckgrafische Werk des damals 33-jährigen Schweizer Künstlers: Vallot- ton steht im Dienste der Linie: er liebt die Linie, und das nicht nur, weil er Zeichner ist; die wenigen Gemälde, die er bis jetzt gemacht hat [...], sind wegen ihrer Kontu- ren gemalt worden; die Farbe ist nur ein Mittel, um die Absichten der Zeichnung zu vervollkommnen. Vallotton selbst fügte im März 1909 in einem Brief an die Winter- thurer Sammlerin Hedy Hahnloser, die ihn um eine Definition seiner Kunst bat, hinzu: [...] das Charakteristische bei mir ist der Wunsch, mich durch die Form, die Silhou- ette, die Linie und die Volumen auszudrü- cken; die Farbe ist nur ein Hilfsmittel, das vor allem dazu bestimmt ist, das Bildmotiv hervorzuheben, ihm aber immer unterge- ordnet bleibt. Die geraden Linien, die die Ecke des Zimmers, die Sockelleiste und die Konturen des Sofas umreißen, bilden den Rahmen für die harmonischen Kurven des weiblichen Körpers, dessen anmutige Sil- houette mit der massiven Form des Sofas kontrastiert. Wir danken Marina Ducrey für ihre Hilfe zu diesem Katalogeintrag. CHF 500 000 / 700 000 (€ 515 460 / 721 650) | 74 Schweizer Kunst
- 81.
- 82. 3054 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Malkasten. Öl auf Leinwand. 27,3 × 37 cm. Provenienz: - Schweizer Besitz. - Koller Auktionen, Zürich, 7.12.2012, Los 3083. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Patrizia Guggenheim hat die Eigenhän- digkeit nach Begutachtung des Originals 2012 bestätigt. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) Schweizer Kunst | 76
- 83. 3055 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Wartesaal in Ouchy. 1943. Öl auf Karton. Unten rechts signiert: VARLIN. 68,5 × 80,5 cm. Provenienz: - Kunstsammlung der Schweizerischen Bankgesellschaft, Zürich, Inv.-Nr. 444 B (1972 erworben). - Auktion Sotheby’s, Zürich, 27.5.2008, Los 138. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Zürich 1945, Zürcher Künstler im Helm- haus, Helmhaus, 3.11.–4.12.1945, wohl Nr. 119. - Bern 1954, Varlin – Leo Deck, Kunsthalle Bern, 11.9.–17.10.1954, wohl Nr. 21. Literatur: Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 83, Nr. 368 (mit Abb.). CHF 50 000 / 80 000 (€ 51 550 / 82 470) | 77
- 84. 3056 ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Angora-Meerschweinchen. 1952. Öl auf Karton. Unten links signiert und datiert: Ad. Dietrich 1952. 32,5 × 43 cm. Provenienz: - Privatbesitz Familie Gredinger, Zürich, 17.12.1954 (verso Ettiket). - Seit zwei Generationen in Zürcher Pri- vatbesitz. Ausstellungen: - Chur 1953, Ausstellung Adolf Dietrich, Kunsthaus Chur, 26.4.–25.5 1953, Nr. 60. - Winterthur 1953, Ausstellung Adolf Diet- rich, Kunstmuseum Winterthur, 1.3.–12.4 1953, Nr. 70. Literatur: Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, S. 343, Nr. 52.01 (mit Abb.). CHF 12 000 / 18 000 (€ 12 370 / 18 560) 3057* ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen 1957) Stieglitz auf einem Distelzweig. Öl auf Karton. Unten links signiert: Ad. Dietrich. 19 × 14 cm. Provenienz: - Schweizer Privatbesitz, direkt beim Künstler erworben. - Durch Erbschaft an heutigen Besitzer. CHF 10 000 / 15 000 (€ 10 310 / 15 460) Schweizer Kunst | 78
- 85. 3058 ADOLF DIETRICH (1877 Berlingen1957) Vogelhäuschen. 1941. Öl auf Karton. Unten links signiert und datiert: Ad. Dietrich 1941. 38,5 × 48 cm. Provenienz: Westschweizer Privatbesitz. Ausstellung: Zürich 1942, Gedächtnisausstellung Robert Schürch – Adolf Dietrich – Annie Höfken-Hempel, Kunsthaus Zürich, 8.3.–6.4.1942, Nr. 257. Literatur: Heinrich Ammann und Christoph Vögele: Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, S. 288, Nr. 41.30 (mit Abb.). CHF 30 000 / 40 000 (€ 30 930 / 41 240) | 79
- 86. 3059 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Mama auf der Terrasse von Schloss Golderberg. Öl auf Leinwand. Oben rechts bezeichnet: Mama Golderberg. 58 × 35,4 cm. Provenienz: - Galerie Carzaniga, Basel, 2.4.2008. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 108, Nr. 494 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. Varlin, Galerie Carzaniga, Basel, 2008, S. 20 (mit Abb.). CHF 25 000 / 40 000 (€ 25 770 / 41 240) Schweizer Kunst | 80
- 87. 3060 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) (Zürich1900–1977 Bondo) Venezia. 1954. Öl auf Leinwand. Oben rechts signiert: Varlin. Rückseitig auf der Leinwand unten bezeichnet VARLIN Venezia 1954 sowie oben datiert 1954. 65 × 100 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Literatur: Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S. 163, Nr. 758 (mit Abb.). CHF 30 000 / 50 000 (€ 30 930 / 51 550) | 81
- 88. 3061* CHARLES L’EPLATTENIER (Neuenburg 1874–1946Les Brenets) Fleurs d’automne. 1944. Öl auf Leinwand. Unten rechts datiert und signiert: 1944 C. L’EPLATTENIER. Rückseitig mit Künstlermongramm, Bezeichnung und Signatur. 116,5 × 89,5 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 3 000 / 4 000 (€ 3 090 / 4 120) 3062 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Landschaft mit Baum. 1950. Öl auf Leinwand. Unten links monogrammiert und datiert: CA 50. 46 × 38 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Literatur: Das Werk ist beim Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft in der Online- Datenbank des Werkverzeichnisses von Franz Müller und Viola Radlach: Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1961, unter der Nummer 1950.18 als eigenhändiges Werk von Cuno Amiet aufgeführt. CHF 30 000 / 50 000 (€ 30 930 / 51 550) Schweizer Kunst | 82
- 89.
- 90. 3063 GIOVANNI GIACOMETTI (Stampa 1868–1933Glion) Il noce. Der Nussbaum. 1916. Öl auf Leinwand Unten rechts monogrammiert: GG. Rückseitig auf dem Keilrahmen (wahrscheinlich eigenhändig): Giovanni Giacometti. 100 × 76 cm. Provenienz: - Galerie Moos, Genf. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - St. Moritz 1916, Exposiziun della Società Artistica Engia dina, San Murezzan, Chesa Comunala, 8.8.–15.9.1916, Nr. 17. - Zürich 1917, Cuno Amiet. Giovanni Giacometti. Her- mann Haller. Felicitas Trillhaasse. Kunsthaus Zürich, 6.5.–3.6.1917, Nr. 86. - Genf 1918, Exposition Suisse des Beaux-Arts, Galerie Moos, 22.1.–28.2.1918. Nr. 101. - Genf 1918, Giovanni Giacometti. Otto Vautier. Maurice Sarkissoff. Galerie Moos, 9.4.–8.5.1918., Nr. 59. - Aarau 1918, Ausstellung von Werken der Maler Giov. Giacometti, Edgar Vital, Otto Wyler. Aargauischer Kunst- verein, Gewerbemuseum, Aargau, 13.–27.10.1918, Nr. 21. - Bern 1920, Giovanni Giacometti. Artistes fribourgeois, Kunsthalle Bern, 25.9.–24.10.1920, Text von C.A. Loosli, Nr. 1. Quelle: Giovanni Giacometti, Registro dei quadri, Quaderno 2, S. 12, Nr. 273. Literatur: - Elisabeth Esther Köhler: Giovanni Giacometti 1868–1933. Leben und Werk, Zürich 1969, Nr. 249. - Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni Giacometti. Werkkatalog der Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 414, Nr. 1916.31 (mit Abb.). CHF 120 000 / 180 000 (€ 123 710 / 185 570) Schweizer Kunst | 84
- 91.
- 92. 3064 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Garten und Haus auf der Oschwand. 1909. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 09. 40,3 × 32,1 cm. Provenienz: Das Bild wurde vom Grossvater des heutigen Besitzers direkt bei Amiet erworben. Das Gemälde ist im Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft als eigenhändiges Werk von Cuno Amiet unter der Nr. 220922 0004 verzeichnet. CHF 35 000 / 45 000 (€ 36 080 / 46 390) 3065 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Anna Amiet mit Blumenstrauss. 1921. Öl auf Karton. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 21. 74,5 × 39 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Das Werk ist beim Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft in der Online-Datenbank des Werkverzeichnisses von Franz Müller und Viola Radlach, Cuno Amiet. Die Gemälde 1883–1961, unter der Nummer 1921.11 als eigenhändiges Werk von Cuno Amiet verzeichnet. CHF 15 000 / 25 000 (€ 15 460 / 25 770) Schweizer Kunst | 86
- 93.
- 94. 3066 GUSTAVE BUCHET (Etoy 1888–1963Lausanne) Les Cyclamens. 1944. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: G. Buchet 1944. 92 × 73 cm. Provenienz: - Sammlung Madame Gaston Alméras, Lausanne, 5.4.1920, direkt bei Gustave Buchet erworben. - Durch Erbfolge an heutigen Besitzer. Ausstellung: Lausanne 1973, Hommage à G. Buchet, 1888–1963: Huiles, aquarelles et dessins, Galerie Paul Vallotton, 1.3.–7.4.1973, Nr. 24. Literatur: Bernard Alméras: Gustave Buchet. le peintre, l’homme et l’ami, Verseau 1988 (mit Abb.). Véritable composition orchestrale qui évoque en moi une symphonie de Beetho- ven (Victor Desarzens). CHF 8 000 / 12 000 (€ 8 250 / 12 370) Schweizer Kunst | 88
- 95. 3067 GUSTAVE BUCHET (Etoy 1888–1963Lausanne) Cigarettes et tabac. 1918. Öl auf Leinwand. Unten recht signiert und datiert: G. Buchet 1918. 55 × 46 cm. Provenienz: - Sammlung Madame Gaston Alméras, Lausanne, 5.4.1920, direkt bei Gustave Buchet erworben. - Durch Erbfolge an heutigen Besitzer. Ausstellungen: - Genf 1918, Le Falot, Galerie Moos, Nr. 52. - Lausanne 1964, Rétrospective Gustave Buchet, Galerie Vallotton, Nr. 6. - Winterthur 1970, Kubismus, Futurismus, Orphismus in der Schweizer Malerei, Kunstmuseum Winterthur, Nr. 50. - Lausanne/Aarau/Paris 1978, G. Bu- chet 1888–1963, Musée Cantonal des Beaux-Arts, 7.4.–21.5.1978; Aargauer Kunsthaus, 2.6.–16.7.1978; Fondation Le Corbusier, 6.10.–19.11.1978, Nr. 18. Literatur: Ausst.-Kat. G. Buchet 1888–1963, Musée cantonal des Beaux-Arts, 7.4.–21.5.1978; Aargauer Kunsthaus, 2.6.–16.7.1978; Fondation Le Corbusier, 6.10.–19.11.1978, S. 46, Nr. 18 (mit Abb.). CHF 15 000 / 25 000 (€ 15 460 / 25 770) | 89
- 96. 3069 RENÉ AUBERJONOIS (Montagny-près-Yverdon 1872–1957 Lausanne) Femmesdans une Rue à Sion. Um 1952. Öl auf Leinwand auf Holz. Unten links signiert: René A. 23,5 × 19,4 cm. Provenienz: - Sammlung Dr. Paul Hänggi, Basel (verso Etikett). - Durch Erbschaft an heutigen Besitzer, Basel. Ausstellungen: - Aarau 1966, René Auberjonois 1872– 1957, Aargauer Kunsthaus, 15.10– 20.11.1966, Nr. 176 (verso Etikett). - Basel 1972, René Auberjonois zum 100. Geburtstag, Gemälde und Zeichnungen aus einer Basler Privatsammlung, Kunst- museum Basel, 17.11.1972–14.1.1973, Nr 20 (verso Etikett). Literatur: Hugo Wagner: René Auberjonois. L’œuvre peint, Lausanne 1987, S. 541, Nr. 821 (mit Abb.). CHF 3 000 / 4 000 (€ 3 090 / 4 120) 3070 RENÉ AUBERJONOIS (1872 Lausanne 1957) Nu marchant sue le parquet. 1953. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: René A 1953. 73,5 × 54 cm. 3068 GUSTAVE BUCHET (Etoy 1888–1963 Lausanne) Mas dans les oliviers. 1950. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: G. Buchet 1950. 60 × 73 cm. Provenienz: - Sammlung Madame Gustave Alménas, Lausanne, 1960 direkt beim Künstler erworben. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. Literatur: Bernard Alméras: Gustave Buchet. le peintre, l’homme et l’ami, Verseau 1988 (mit Abb.). ... beau pays aux senteurs de lavande, de thym et de romarin, dont il évoque avec bonheur les mas, les oliviers, les rues de Roquebrune et de Villefranche. (Bernard Alméras) CHF 4 000 / 6 000 (€ 4 120 / 6 190) Provenienz: - Sammlung Dr. P. Hänggi, Basel (verso Etikett). - Privatsammlung, Basel, durch Erbschaft an heutige Besitzer. Ausstellungen: - Aarau 1955, Interieurs, Aargauischer Kunstverein, Gewerbemuseum Aarau, 4.–25.9.1955, Nr. 3. - Lausanne 1958, Rétrospective René Auberjonois (1872–1957), Musée cantonal des Beaux-Arts Lausanne, 6.9.–19.10.1958, Nr. 169. - Basel 1961, René Auberjonois, Kunsthalle Basel, 28.1.–26.2.1961, Nr. 134. - Aarau 1966, René Auberjonois 1872– 1957, Aargauer Kunsthaus Aarau, 15.10.–20.11.1966, Nr. 164. - Basel 1972, René Auberjonois zum 100. Geburtstag, Gemälde und Zeichnungen aus einer Privatsammlung, Kunstmuse- um Basel, 17.11.1972–14.01.1973, Nr. 8. Literatur: Hugo Wagner: René Auberjonois. L’œuvre peint, Lausanne 1987, S. 537, Nr. 810 (mit Abb.). Am 31. August 1953 schreibt Auberjonois an Dr. Hoffmann: Die Nackte ist vielleicht etwas zu seltsam. Am 26. November 1953 fügte er hinzu: Ich beendete die nackte Frau, die über das Parkett läuft. Sie ist in guter Form. CHF 5 000 / 8 000 (€ 5 150 / 8 250) Schweizer Kunst | 90
- 97.
- 98. 3071 RENÉ AUBERJONOIS (Montagny-près-Yverdon 1872–1957 Lausanne) Portraitdu mousse. 1949/50. Öl auf Leinwand. Oben rechts monogrammiert: R.A. 61 × 40 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Zürich 1950, 22. Ausstellung der GSMBA, Kunsthaus Zürich, 25.3.–14.05.1950, Nr. 20. Literatur: Hugo Wagner: René Auberjonois. L’œuvre peint, Lausanne 1987, S. 518, Nr. 760 (mit Abb.). CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3072 RENÉ AUBERJONOIS (Montagny-près-Yverdon 1872–1957 Lausanne) Une femme sort de l’eau. 1949. Öl auf Leinwand auf Karton. Unten rechts monogrammiert: RA. 34,2 × 20,8 cm. Provenienz: - Privatsammlung Dr. Paul Hänggi, Basel, 1949 (verso Etikett). - Durch Erbschaft an heutigen Besitzer, Basel. Ausstellungen: - Aarau 1966, René Auberjonois 1872– 1957, Aargauer Kunsthaus, 15.10.– 20.11.1966, Nr 180. (verso Etikett). - Basel 1972, René Auberjonois zum 100. Geburtstag, Gemälde und Zeichnungen aus einer Basler Privatsammlung, Kunst- museum Basel, 17.11.1972–14.1.1973, Nr. 24 (verso Etikett). Literatur: Hugo Wagner: René Auberjonois. L’œuvre peint, Lausanne 1987, S. 520, Nr. 763 (mit Abb.). CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) Schweizer Kunst | 92
- 99. 3073 RENÉ AUBERJONOIS (Montagny-près-Yverdon 1872–1957 Lausanne) Clownet petite écuyère. 1946. Öl auf Leinwand. Oben links signiert und datiert: René A. 1946. 81 × 54 cm. Provenienz: Sammlung Rudolf Zender, Winterthur. Ausstellungen: - Winterthur 1949, Winterthurer Privat- besitz II, Werke des 20. Jahrhunderts, Kunstmuseum Winterthur, 28.8.– 20.11.1949, Nr. 18. - Zürich 1958/59, René Auberjonois 1872– 1957, Kunsthaus Zürich, 22.11.1958– 4.1.1959, Nr. 112. - Aarau 1959, 26. Ausstellung der GSMBA, romanische Sektionen, Aarau, 11.10.– 22.11.1959, Nr. 19. - Hannover/Frankfurt 1959, René Auber- jonois, Kestner-Gesellschaft Hannover, 14.4.–24.5.1959, Städelsches Kunstins- titut Frankfurt am Main, 13.6.–19.7.1959, Nr. 35. - Zürich 1972, René Auberjonois. Ausstel- lung zum 100. Geburtstag, Kunstsalon Wolfsberg Zürich, 7.–30.9.1972, Nr. 113. - Paris 1977, René Auberjonois. Peintre vaudois (1872–1957), Musée d’art mo- derne de la ville de Paris, 17.2.–3.4.1977, Nr. 53. - Mannheim/Bremen/Winterthur 1977, René Auberjonois 1872–1957. Wander- ausstellung unter dem Protektorat der schweizerischen Stiftung Pro Helvetia, Mannheim, 14.5.–12.6.1977, Bremen, 3.7.–21.8.1977, Winterthur, 19.6.– 6.11.1977, Nr. 77. - Lausanne 1977, René Auberjonois Peintre Vaudois 1872–1957, Salon des Antiquaires Lausanne, 10.–20.11.1977, Nr. 64. Literatur: Hugo Wagner: René Auberjonois. L’œuvre peint, Lausanne 1987, S. 497, Nr. 698 (mit Abb.). CHF 5 000 / 8 000 (€ 5 150 / 8 250) | 93
- 100. 3074 JEAN BLOE NIESTLÉ (Neuchâtel1884–1942 Antony) Coucas dans champ de marguerites. 1909. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: I. B. NIEST- LE. 09. 84,5 × 109,5 cm. Provenienz: - Koller Auktionen, Zürich, 9.12.2011, Los 3037. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellungen: - Neuenburg 1997/98, Jean-Bloé Niestlé, une première rétrospective, Musée d’art et d’histoire, 5.10.1997–11.1.1998, Nr. 47. - Trubschachen 2013, 19. Kunstausstel- lung. Schweizer Kunst von Segantini und Amiet bis heute, 29.6.–21.7.2013, Nr. 5. 1903 beginnt Niestlé gegen den Willen seines Vaters, der seinen Sohn lieber im Familienunternehmen gesehen hätte, eine künstlerische Ausbildung in Nürnberg, die er ein Jahr später in München fortsetzt. Hier lernt er Franz Marc kennen, mit dem er eine ausgedehnte Korrespondenz führt, die in diesem Gemälde in Kopie beiliegt. Franz Marcs künstlerische Auseinander- setzung mit Tieren erhält entscheidende Unterstützung durch Niestlé, der als einer der letzten reinen Tiermaler gilt und in seinen Darstellungen eine Synthese zwischen wissenschaftlicher Darstellung und malerischer Interpretation sucht. Über Marc lerne Niestlé auch weitere Künst- ler des Blauen Reiters kennen. An deren erster Ausstellung 1912 in der Galerie Thannhauser beteiligt sich auch Niestlé mit eigenen Werken. Ab 1919 beginnt sich eine schwere Krankheit bemerkbar zu machen, die seine künstlerische Tätigkeit zunehmend behindert. CHF 25 000 / 35 000 (€ 25 770 / 36 080) 3075 GOTTARDO SEGANTINI (Puisano 1882–1974 Maloja) Monte Forno. 1926. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Gottardo; unten rechts datiert: 1926. Verso auf der Lein- wand vom Künstler bezeichnet: Gottardo Segantini / Maloja 1926 / Monte Forno dietro betulla d’orata. 80,5 × 55 cm. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 40 000 / 60 000 (€ 41 240 / 61 860) Schweizer Kunst | 94
- 101.
- 102. 3076 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Schneehühner. 1967. Öl auf Leinwand. Unten rechts datiert und monogrammiert: 67 A.C. 52 × 72 cm. Original Carigiet-Kassetten- rahmen. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 35 000 / 55 000 (€ 36 080 / 56 700) Schweizer Kunst | 96
- 103. 3077 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Die Schlittenfahrt. 1973. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: A.C. 73. 65 × 90 cm. Original Carigiet-Kassetten- rahmen. Provenienz: - Auktion Sotheby’s, Zürich, 8.6.2009, Los 46. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. CHF 50 000 / 80 000 (€ 51 550 / 82 470) | 97
- 104. 3078 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Hotelzimmer. 1974. Öl auf Leinwand. Unten rechts datiert und monogrammiert: 74 A.C. 80 × 80 cm. Original Carigiet-Kassetten- rahmen. Provenienz: Schweizer Privatbesitz. CHF 25 000 / 40 000 (€ 25 770 / 41 240) Schweizer Kunst | 98
- 105. 3079 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Resignation. 1970. Öl auf Leinwand. Unten links datiert und monogrammiert: 70 A.C. 92 × 82 cm. Original Carigiet-Kasetten- rahmen. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 30 000 / 40 000 (€ 30 930 / 41 240) | 99
- 106. 3080 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) La Margna. 1965. Öl auf Papier. Unten rechts datiert und monogrammiert: 65 A.C. 55 × 74 cm. Original Carigiet-Kassetten- rahmen. Provenienz: - Auktion Christie’s, Zürich, 1.12.2008, Los 69. - Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion erworben. CHF 25 000 / 35 000 (€ 25 770 / 36 080) Schweizer Kunst | 100
- 107. 3081 ALOIS CARIGIET (1902 Trun1985) Schafhirte vor Bergdorf. 1974. Öl auf Leinwand. Unten rechts datiert und monogrammiert: 74 A.C. 49 × 60 cm. Original Carigiet Kassetten- rahmen. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 40 000 / 60 000 (€ 41 240 / 61 860) | 101
- 108. 3082 MAURICE BARRAUD (1889 Genf1954) Demi-nu allongé. Öl auf Hartfaserplatte. Unten links signiert: MBarraud. 27 × 35 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 2 000 / 3 000 (€ 2 060 / 3 090) 3083 MAURICE BARRAUD (1889 Genf 1954) Studie zu Le Parnasse. Um 1950. Öl auf Leinwand. 53 × 64 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Siehe Kommentar zum folgenden Los. CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3084 MAURICE BARRAUD (1889 Genf 1954) Entwurf zu Le Parnasse III: Apollon, jouant de la lyre, et les muses. Um 1950. Öl auf Leinwand. 157 × 104 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Bei diesem Gemälde handelt es sich um einen Entwurf für das zentrale Bild von insgesamt fünf Wandgemälden, die Maurice Barraud für die Log- gia des Musée d’Art et d’Histoire in Genf malte. Zwischen 1929 und 1950 realisierte Maurice Barraud acht grosse Dekorationsprojekte, von denen dasjenige für das Musée d’Art et d’Histoire das letzte war. Zu den weiteren Gebäuden, die er mit seinen Gemälden ausstattete, gehören der Luzerner Bahnhof oder die Kapelle der Universität Freiburg. In Anbetracht ihres Formats handelt es sich beim vorliegenden Bild wahrscheinlich um eine der letzten vorbereitenden Arbeiten. Barraud entschied sich dabei bewusst gegen die Kon- ventionen der Wandmalerei in der Schweiz, wie sie in den Zwischenkriegsjahren galten. So wählt Barraud nicht die allgemein akzeptierten Themen wie Land, Bevölkerung, Fahne und Familie, die das breite Publikum ansprachen, sondern setzt in seinen Wandbildern die Entwicklung der für ihn wichtigen Motive fort, für die er bekannt war. CHF 10 000 / 15 000 (€ 10 310 / 15 460) Schweizer Kunst | 102
- 109.
- 110. 3085 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Heuernte II. 1932. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 32. Rückseitig auf Leinwand bezeichnet, datiert und signiert: P.O. 45. Heuernte II 1932 C. Amiet. 53,5 × 60 cm. Provenienz: - Auktion Dobiaschofsky, Bern, 9.11.2012, Los 66. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. CHF 15 000 / 25 000 (€ 15 460 / 25 770) 3086 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961 Oschwand) Das blaue Haus. 1949. Öl und Tempera auf Hartfaserplatte. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 49. 46 × 55 cm. Provenienz: - Sammlung Eugen Loeb, Muri bei Bern, bis 1959. - Sammlung Victor und Anne-Marie Loeb- Haymann, Muri bei Bern, 1978. - Durch Erbfolge an den damaligen Besitzer. - Koller Auktionen, Zürich, 28.6.2019, Los 3080. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. - Durch Erbschaft an heutigen Besitzer. Ausstellungen: - Thun 1968, Cuno Amiet (1868–1961). Werke seit 1918, Kunstsammlung der Stadt Thun, Thuner- hof, 15.6.–25.8.1968 (verso Etikett). - Biel 2001, Collection Loeb, CentrePasquArt, 9.6.–19.8.2001, Nr. 49. Literatur Ausst.-Kat. Collection Loeb, CentrePasquArt, Biel 2001, S. 106, Kat.-Nr. 49, mit Farbabb. S. 89. CHF 40 000 / 80 000 (€ 41 240 / 82 470) Schweizer Kunst | 104
- 111.
- 112. 3087 MAX GUBLER (1898 Zürich1973) Atelier Montrouge. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: m gubler. 33,5 × 41,5 cm. Provenienz: - Galerie Aktuaryus, Zürich. - Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Schaffhausen 1998, Max Gubler, Muse- um zu Allerheiligen, 5.4.–1.6.1998 (verso Etikett). Literatur: Rudolf von Frauenfelder, Walter Hess und Karl Mannhart: Max Gubler. Katalog der Gemälde. Eduard, Ernst und Max Gubler- Stiftung in Zusammenarbeit mit dem SIK, Zürich 1997, Bd. I, S. 259, Nr. 388 (mit Abb.). CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3088 MAX GUBLER (1898 Zürich 1973) Fruchtkorb. 1955. Öl auf Leinwand. 46 × 61 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Ausstellung: Basel 1959, Ausstellung Max Gubler, Kunsthalle Basel, 24.10–22.11.1959, aus- ser Katalog, als Äpfel 1956 (verso Etikett). Literatur: Rudolf von Frauenfelder, Walter Hess und Karl Mannhart: Max Gubler. Katalog der Gemälde. Eduard, Ernst und Max Gubler- Stiftung in Zusammenarbeit mit dem SIK, Zürich 1997, Bd. III, S. 193, Nr. 1954 (mit Abb.). CHF 3 500 / 5 500 (€ 3 610 / 5 670) Schweizer Kunst | 106
- 113. 3089 MAX GUBLER (1898 Zürich1973) Kleine Sommerlandschaft mit Baum. 1946. Öl auf Leinwand. 50 × 61 cm. Provenienz: - Atelier Max Gubler, Nr. 447 (verso Etikett). - Schweizer Privatsammlung. Literatur: Rudolf von Frauenfelder, Walter Hess und Karl Mannhart: Max Gubler. Katalog der Gemälde. Eduard, Ernst und Max Gubler- Stiftung in Zusammenarbeit mit dem SIK, Zürich 1997, Bd. II, S. 212, Nr. 1115 (mit Abb.). CHF 4 000 / 6 000 (€ 4 120 / 6 190) 3090 MAX GUBLER (1898 Zürich 1973) Interieur mit Schreibender und Schiffsmo- dell. Montrouge, 1934. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: M Gubler. 65 × 81,5 cm. Provenienz: Westschweizer Privatsammlung. Literatur: Rudolf von Frauenfelder, Walter Hess und Karl Mannhart: Max Gubler. Katalog der Gemälde. Eduard, Ernst und Max Gubler- Stiftung in Zusammenarbeit mit dem SIK, Zürich 1997, Bd. I, S. 268, Nr. 416 (mit Abb.). CHF 8 000 / 12 000 (€ 8 250 / 12 370) | 107
- 114. 3091 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Bildnis von Anna Amiet im Garten. 1932. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 32. Rückseitig auf Leinwand bezeichnet, signiert und datiert. 86 × 66 cm. Provenienz: - Auktion Galerie Widmer, St. Gallen, 9.5.2014, Los 89. - Schweizer Privatsammlung. - Durch Erbschaft an heutige Besitzer. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) Schweizer Kunst | 108
- 115. 3092 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Garten in Oschwand. 1943. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 43. 54 × 65 cm. Provenienz: - Schweizer Privatbesitz. - Koller Auktionen, 28.6.2019, Los 3088. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. CHF 30 000 / 40 000 (€ 30 930 / 41 240) | 109
- 116. 3093 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Stillleben. 1954. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 54. 46 × 38 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 18 000 / 25 000 (€ 18 560 / 25 770) Schweizer Kunst | 110
- 117. 3094 CUNO AMIET (Solothurn 1868–1961Oschwand) Atelierinterieur. 1932. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert und datiert: CA 32. 45,5 × 38 cm. Provenienz: - Sammlung Eugen Loeb, Muri bei Bern, bis 1959, wohl direkt beim Künstler erwor- ben. - Sammlung Victor und Anne-Marie Loeb- Haymann, Muri bei Bern, 1978. - Durch Erbfolge an damaligen Besitzer. - Koller Auktionen, Zürich, 6.12.2019, Los 3090. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Ausstellungen: - Thun 1968, Ausstellung Cuno Amiet, Kunstsammlung der Stadt Thun (verso Etikett). - Biel 2001, Collection Loeb, Centre PasquArt, 9.6–19.8.2001, Nr. 23. Literatur: Ausst.-Kat. Collection Loeb, Centre PasquArt, Biel 2001, S. 105, Kat.-Nr. 23, (mit Farbabb. S. 68). CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) | 111
- 118. 3095* CLARA PORGES (Berlin 1879–1963Samedan) Küste bei Capri. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert: C-PORGES. 54 × 71 cm. Provenienz: - Auktion Germann, Zürich, 24.11.2020, Los 413. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. CHF 5 000 / 8 000 (€ 5 150 / 8 250) Schweizer Kunst | 112
- 119. 3096* CLARA PORGES (Berlin 1879–1963Samedan) Blumen und Schmetterlinge vor der Sciora-Gruppe. Aquarell auf Papier auf Karton. Unten rechts signiert: C-PORGES. 53,5 × 29,5 cm. Provenienz: - Privatsammlung, Chur. - Schweizer Sammlung, 2013 direkt bei Obigem erworben. CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3097* CLARA PORGES (Berlin 1879–1963 Samedan) Gottesanbeter vor Bergeller Berge. Öl auf Papier auf Karton. Unten rechts signiert: C-PORGES. 53,5 × 29,5 cm. Provenienz: - Privatsammlung, Chur. - Schweizer Sammlung, 2013 direkt bei Obigem erworben. CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3098* CLARA PORGES (Berlin 1879–1963 Samedan) Östlicher Torrone und Nadel der Kleopatra. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert: C-PORGES. 55 × 49 cm. Provenienz: Schweizer Privatsammlung. CHF 8 000 / 12 000 (€ 8 250 / 12 370) | 113
- 120. 3099 WALTER ROPÉLÉ (Basel 1934–lebtund arbeitet in der Schweiz) Chaltbrunnenalp mit den Engelhörnern. 2010. Acryl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: W. Ropélé 10. Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert. 100 × 120 cm. Provenienz: - Galerie am Paradeplatz, 2010. - Schweizer Privatbesitz, bei obiger Galerie erworben. CHF 15 000 / 25 000 (€ 15 460 / 25 770) Schweizer Kunst | 114
- 121. 3100 WALTER ROPÉLÉ (Basel 1934–lebtund arbeitet in der Schweiz) Thunersee mit Jungfrau, Mönch, Eiger. 2010. Acryl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: W. Ropélé 10. Rückseitig betitelt, datiert und signiert. 100 × 120 cm. Provenienz: - Galerie Daniel Blaise Thorens Fine Art Gallery AG, 2010. - Schweizer Privatbesitz, bei obiger Galerie erworben. CHF 20 000 / 30 000 (€ 20 620 / 30 930) | 115
- 122. 3101 WALTER ROPÉLÉ (Basel 1934–lebtund arbeitet in der Schweiz) Ein Sommertag. 1999. Acryl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: 99 W. Ropélé. Verso bezeichnet, betitelt und datiert. 100 × 100 cm. Provenienz: - Daniel Blaise Thorens Fine Art Gallery AG, Basel. - Schweizer Privatbesitz, bei obiger Galerie erworben. CHF 17 000 / 30 000 (€ 17 530 / 30 930) Schweizer Kunst | 116
- 123. 3102 WALTER ROPÉLÉ (Basel 1934–lebtund arbeitet in der Schweiz) Morgenstimmung am Silsersee. 1997. Acryl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: W. Ropélé 97. 85 cm × 90 cm. Provenienz: - Daniel Blaise Thorens Fine Art Gallery AG, Basel. - Schweizer Privatbesitz, bei obiger Galerie erworben. CHF 22 000 / 40 000 (€ 22 680 / 41 240) | 117
- 124. 3103 ANNE ROSAT (Ferrières 1935–lebtund arbeitet in Les Moulins) Alpzug. 1985. Scherenschnitt. Unten rechts datiert und signiert: 1985 Anne Rosat. 24 × 38,5 (Lichtmass). Provenienz: Westschweizer Privatbesitz. CHF 2 000 / 3 000 (€ 2 060 / 3 090) 3104 ANNE ROSAT (Ferrières 1935–lebt und arbeitet in Les Moulins) Alpzug mit blauem Blumenstrauss. Scherenschnitt. Unten links signiert und datiert: Anne Rosat 1985. 48 × 36,5 cm (Lichtmass). Provenienz: Westschweizer Privatbesitz. CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) Schweizer Kunst | 118
- 125. 3105 CARL WALTER LINER (St.Gallen 1914–1997 Appenzell) Seealpsee. 1945. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Liner jun. 1945. 56 × 74,5 cm. Provenienz: - Auktion Beurret Bailly, St. Gallen, 8.11.2019, Los 164. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. Literatur: Michel Reymondin, Carl-Walter Liner. Œuvre raisonnée, Bd. I, S. 12, Nr. 96 (mit Abb.). CHF 3 000 / 6 000 (€ 3 090 / 6 190) 3106 CARL WALTER LINER (St. Gallen 1914–1997 Appenzell) Appenzeller Sommerlandschaft. 1950. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: Liner 50. Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert. 54 × 73 cm. Provenienz: - Auktion Beurret Bailly, St. Gallen, 2.11.2018, Los 137. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) | 119
- 126. 3107 HANS ARNOLD ZELLER (Waldstatt1897–1983 Teufen) Vorfrühlingslandschaft mit Säntis. 1938. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts signiert und datiert: Hans Zeller. 1938. Rückseitig vom Künstler bezeichnet: Vorfrühlinglandschaft mit Säntis. Lutzenland, Herisau, März 1938. 45,5 × 54,5 cm. Provenienz: - Galerie Raubach und Widmer, St. Gallen. - Schweizer Privatsammlung. CHF 2 000 / 3 000 (€ 2 060 / 3 090) 3108 HANS ARNOLD ZELLER (Waldstatt 1897–1983 Teufen) Landschaft mit Säntis. 1932. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts signiert und datiert: Hans Zeller 1932. 24,5 × 32,5 cm. Mit Original Raubach-Zellerrahmen. Provenienz: - Galerie Raubach AG, St. Gallen. - Schweizer Privatsammlung. CHF 2 000 / 3 000 (€ 2 060 / 3 090) Schweizer Kunst | 120
- 127. 3109 HANS ARNOLD ZELLER (Waldstatt1897–1983 Teufen) Appenzeller Sennenbueb (Bruno Rusch). 1967. Öl auf Hartfaserplatte. Unten links signiert und datiert: Hans Zeller 1967. Verso mit Künstleretikett. 46 × 38 cm. Mit Original Raubach- Zellerrahmen. Provenienz: - Galerie Raubach, St. Gallen. - Auktion Widmer, St. Gallen, 3.4.1998, Los 31. - Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben. CHF 7 000 / 10 000 (€ 7 220 / 10 310) 3110 HANS ARNOLD ZELLER (Waldstatt 1897–1983 Teufen) Toggenburger Senn mit Butterfass (Herr Niklaus Scherrer, Nesslau). 1968. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts signiert und datiert: Hans Zeller 1968. Verso mit Künstleretikett. 61 × 50 cm. Provenienz: - Sammlung Hub, Herisau, 1968. - Schweizer Privatsammlung. CHF 5 000 / 7 000 (€ 5 150 / 7 220) | 121
- 128. 3111 MAX BILL (Winterthur 1908–1994Berlin) Südliches Dorf. 1927. Tusche und Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert und datiert: Bill 27. 22 × 18,6 cm. Provenienz: - Besitz von Marie Bill-Geiger, 1927 als Weihnachtsgeschenk erhalten. - Schweizer Privatbesitz. Ausstellung: Locarno 2008, 100 Max Bill. Omaggio nel centenario della nascita, Pinacoteca co- munale Casa Rusca, 11.8.–28.9.2008. Literatur: Ausst.-Kat. 100 Max Bill. Omaggio nel cen- tenario della nascita, Pinacoteca comunale Casa Rusca, 11.8.–28.9.2008, S. 101 (mit Abb.). CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3113 HANS JOSEPHSON (Königsberg 1920–2012 Zürich) Frauenkopf. 1956. Bronze. Auf dem Boden datiert und signiert: 1956 JOSEPHSON. H 16 cm. Provenienz: - Sammlung Alice Schürch, Zürich. - Schweizer Privatsammlung. CHF 3 000 / 5 000 (€ 3 090 / 5 150) 3112 VIOLETTE AMÉLIE DISERENS (Lausanne 1888–1965 Echandens) Baigneuses au cygne. Öl auf Leinwand. Unten links signiert: Violette Diserens. 170 × 130 cm. Provenienz: - Auktion Galartis, Lausanne, 13.4.2011, Los 543. - Schweizer Privatsammlung, bei obiger Auktion erworben. CHF 8 000 / 12 000 (€ 8 250 / 12 370) Schweizer Kunst | 122
- 129.
- 130. | 124 Künstlerregister AMIET, CUNO3031, 3035, 3036, 3040, 3041, 3042, 3046A, 3062, 3064, 3065, 3085, 3086, 3091, 3092, 3093, 3094 ANKER, ALBERT 3005, 3013, 3014, 3015, 3016, 3017, 3019 AUBERJONOIS, RENÉ 3069, 3070, 3071, 3072, 3073 BARRAUD, MAURICE 3082, 3083, 3084 BIÉLER, ERNEST 3029 BILL, MAX 3111 BOCION, FRANÇOIS 3024 BUCHET, GUSTAVE 3066, 3067, 3068 CALAME, ALEXANDRE 3007, 3009, 3010 CARIGIET, ALOIS 3076, 3077, 3078, 3079, 3080, 3081 CASTAN, GUSTAVE 3008 DALLÈVES, RAPHY 3028 DIDAY, FRANÇOIS 3003, 3022, 3023 DIETRICH, ADOLF 3056, 3057, 3058 DISERENS, VIOLETTE AMÉLIE 3112 GIACOMETTI, AUGUSTO 3049, 3050, 3051 GIACOMETTI, GIOVANNI 3037, 3043, 3044, 3045, 3046, 3047, 3048, 3063 GIACOMETTI, GIOVANNI 3043, 3044, 3045, 3046, 3047, 3048, 3063 GUBLER, MAX 3087, 3088, 3089, 3090 HEUSCHER, JOHANN JAKOB 3001 HODLER, FERDINAND 3025, 3026, 3027, 3030, 3033, 3034, 3038, 3039 JOSEPHSON, HANS 3113 L‘EPLATTENIER, CHARLES 3061 LINER, CARL WALTER 3105, 3106 LUGARDON, ALBERT 3011 NIESTLÉ, JEAN BlOE 3074 PERRIER, ALEXANDRE 3032 PORGES, CLARA 3095, 3096, 3097, 3098 ROPÉLÉ, WALTER 3099, 3100, 3101, 3102 ROSAT, ANNE 3103, 3104 SEGANTINI, GOTTARDO 3075 SOUTTER, LOUIS 3052 STEFFAN, JOHANN GOTTFRIED 3012, 3021 TÖPFFER, WOLFGANG-ADAM 3002, 3006, 3018 VALLOTTON, FÉLIX 3053 VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) 3054, 3055, 3059, 3060 ZELLER, HANS ARNOLD 3107, 3108, 3109, 3110 ZÜND, ROBERT 3004, 3020
- 131. SCHWEIZER KUNST Bieten ab22. Nov. bis 7. Dez. 2022 Vorbesichtigung in Zürich Donnerstag, 24. bis Sonntag, 27. November 2022, 10–18 Uhr Montag, 28. November 2022, 10–16 Uhr Koller ibid online only Kataloge und Auktion: www.kollerauktionen.ch
- 132. VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 102/121 8031 Zürich,Schweiz AUKTION Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz VORBESICHTIGUNG Hardturmstrasse 121 8031 Zürich, Schweiz AUKTION ONLINE ONLY VORBESICHTIGUNG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTION 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz AUKTIONEN REPRÄSENTANTEN Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63 Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch Koller Auktionen AG 2, Rue de l‘Athénée 1205 Genf, Schweiz Tél +41 22 311 03 85 Fax +41 22 810 06 30 geneva@kollerauktionen.ch www.kollerauktionen.ch MÜNCHEN(NEU) Fiona Seidler Vilshofener Strasse 8 81679 München Tel. +49 89 22 80 27 66 Fax +49 89 22 80 27 67 Mobile +49 177 257 63 98 muenchen@kollerauktionen.com DÜSSELDORF Ulrike Gruben Citadellstrasse 4 40213 Düsseldorf Tel. +49 211 30 14 36 38 Fax +49 211 30 14 36 39 Mobile +49 175 586 38 64 duesseldorf@kollerauktionen.com BEIJING Jing Li Haidianque Chedaogou 10# 6/4-307 100089 Beijing Tel. +86 135 2039 8057 beijing@kollerauctions.com ITALIEN/TESSIN LuigiPesce ViaCairoli18 16124Genua,Italien T+393395962768 italia@kollerauktionen.com HAMBURG Ulrike Gruben Tel. +49 211 30 14 36 38 hamburg@kollerauktionen.com
- 133. Schmuck Auktion in Zürich:Mittwoch, 30. November 2022 Kontakt · Carla Süssli · Tel. +41 44 445 63 61 · suessli@kollerauktionen.ch Diamant-Ring, Bulgari, um 1975. Kaschmir-Saphir-Diamant-Ring, um 1970. Fancy-Intense-Yellowish-Brown- Diamant-Ring. Platin 950, Rubin-Diamant-Bracelet, Lunati.
- 134. KOLLER Auktionen Sie können sämtliche Kunstwerke ausdiesen Auktionen über das Leasing erwerben: GRAFIK MULTIPLES 1. Dezember 2022 POSTWAR CONTEMPORARY 1. Dezember 2022 SCHWEIZER KUNST 2. Dezember 2022 IMPRESSIONISMUS MODERNE 2. Dezember 2022 ONLINE ONLY Ab dem 22. November 2022 Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 CH-8031 Zürich Tel +41 44 445 63 63 office@kollerauktionen.ch ARTLEASING - IHRE VORTEILE • Attraktive Konditionen • Nach dem Leasing gehört das Kunstwerk Ihnen • Grösserer Handlungsspielraum • «All Risk» Kunstversicherung inbegriffen • Optimierter Liquiditätsbedarf MAXIMALE FLEXIBILITÄT BEIM KUNSTERWERB Wir finanzieren die Hälfte Ihres erfolgreichen Gebotes! Beim Leasing wählen Sie einen Zeitraum von drei oder vier Jahren. Sie erfreuen sich sofort am Kunstwerk und nach dem Leasing gehört es Ihnen. LEASINGBEISPIEL AUS DER AKTUELLEN AUKTION LOT 3707 (103279-0001) BANKSY Flower Thrower Triptych (Grey). 2019. Farbserigrafie auf recyceltem Karton. 224/300. Auf dem linken Blatt unten links mit Bleistift signiert: BANKSY. Blattmass Flowers: 74,8 × 55 cm, Thrower: 91,9 × 61,2 cm, Hand: 47 × 37,2 cm. Schätzwert: CHF 180‘000 - 240‘000 Monatlicher Leasingbetrag: CHF 2‘300 – 3‘000 *) ART LEASING INVEST AG Seestrasse 455a, CH-8038 Zürich Tel +41 44 480 06 90 contact@artleasing.com | www.artleasing.com AB CHF 2‘300 – 3‘000 PRO MONAT
- 135. ART LEASING INVEST AG Seestrasse 455a, CH-8038 Zürich Tel +41 44 480 06 90 contact@artleasing.com | www.artleasing.com ARTLEASING – SO EINFACH GEHT‘S Option 1 Kontaktieren Sie uns vor der Auktion, erfahren Sie Ihren Spielraum und wir stehen Ihnen beim Bieten zur Seite. Option 2 Ersteigern Sie an der Auktion das Kunstwerk Ihrer Wahl. Nach erfolgreicher Prüfung Ihres Leasingantrages treten wir in Ihren Bietvertrag ein und ermöglichen Ihnen das Leasing. ART LEASING INVEST AG - SEIT 2006 Ihr qualifizierter Partner im Kunstmarkt. Wir unterstützen Private und Firmen bei der Selektion, Expertise, Finanzierung und Verwaltung hochwertiger Kunstobjekte. Sie geniessen einen Rundumservice inklusive All-Risk-Versicherung. Für Firmen und Unternehmer sind die Leasingraten steuerlich absetzbar. Be smart – lease art. *) 4-jähriges Leasing über die Hälfte Ihres Gebotes. Änderungen und Verfügbarkeit vorbehalten. Angaben zzgl. Mwst. und Versicherung LEASINGBEISPIEL AUS DER AKTUELLEN AUKTION LOT 3417 (103173-0001) RICHARD PAUL LOHSE Zwei und zwei gleiche Farbgruppen. 1965/69. Öl auf Leiwand. 60 × 60 cm Schätzwert: CHF 40‘000 - 60‘000 Monatlicher Leasingbetrag: CHF 520 – 770 *) KOLLER Auktionen Sie können sämtliche Kunstwerke aus diesen Auktionen über das Leasing erwerben: GRAFIK MULTIPLES 1. Dezember 2022 POSTWAR CONTEMPORARY 1. Dezember 2022 SCHWEIZER KUNST 2. Dezember 2022 IMPRESSIONISMUS MODERNE 2. Dezember 2022 ONLINE ONLY ab dem 22. November 2022 Koller Auktionen AG Hardturmstrasse 102 CH-8031 Zürich Tel +41 44 445 63 63 office@kollerauktionen.ch AB CHF 520 – 770 PRO MONAT
- 136. | 130 | 130 BEDINGUNGENFÜR KLASSISCHE AUKTIONEN Diese Bedingungen gelten für Objekte, die von Koller (gemäss Definition unten) live im Aukti- onssaal versteigert werden. Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht sich der Bieter den nachstehenden Auktions- bedingungen („AGB“) der Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8005 Zürich, Schweiz („Koller“): 1. Rechtsstellung der Parteien Die Steigerungsobjekte werden durch Koller im Namen und auf Rechnung des Einlieferers des zu versteigernden Objektes („Einlieferer“) verstei- gert. Koller handelt in fremdem Namen und auf fremde Rechnung als direkte/unmittelbare Stell- vertreterin des Einlieferers im Sinne von Art. 32 Abs. 1 des schweizerischen Obligationenrechts („OR“). Der Zuschlag erfolgt an den von Koller im Rahmen der Auktion anerkannten Bieter mit dem höchsten Gebot in Schweizer Franken („Käufer“), wodurch das betroffene ersteigerte Objekt ein verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer und Käufer entsteht („Kaufvertrag“). Koller wird dadurch nicht Partei des Kaufvertrages. 2. Aufgeld 2.1 Nebst dem Zuschlagspreis ist vom Käufer auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld zu entrich- ten, das wie folgt berechnet wird: i. bei einem Zuschlag bis CHF 10‘000: 25% ii. bei einem Zuschlag ab CHF 10‘000 bis CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000 und 22% auf die Differenz von CHF 10‘000 bis zur Höhe des Zuschlags iii. bei einem Zuschlag ab CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000; 22% auf CHF 390‘000 und 15% auf die Differenz von CHF 400‘000 bis zur Höhe des Zuschlags. 2.2 Falls der Käufer während einer online über- tragenen Saal-Auktion („Live-Auktion“) live im Internet mitbietet, oder ein Vorgebot über eine fremde, mit Koller verlinkten Seite abgibt, wird ein zusätzlicher Aufpreis von 3% des Zuschlags verrechnet. Für Gebotsabgaben im Rahmen einer Live-Auktion gelten im Übrigen die Bedin- gungen, welche auf der Live-Auktion Webseite publiziert sind. Diese können von den hier pub- lizieren abweichen. 2.3 Auf das Aufgeld hat der Käufer die schwei- zerische Mehrwertsteuer („MWST“) zu entrich- ten. Die angegebenen %-Sätze des Aufgeldes beziehen sich auf den Zuschlagspreis für jedes einzelne Objekt. 2.4 Alle im Auktionskatalog mit * (Asterisk) be- zeichneten Objekte sind vollumfänglich mehr- wertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, er- halten die MWST rückvergütet. 2.5 Der Käufer erklärt sich damit einverstanden, dass Koller allenfalls auch vom Einlieferer eine Kommission erhält. 3. Garantie 3.1 Koller wird den Kauf (unter Vorbehalt nachfol- gender Ziffern 3.2 und 3.3) namens des Einlieferers rückgängig machen und dem Käufer Kaufpreis und Aufgeld (inkl. MWST) zurückerstatten, falls sich das Objekt als Fälschung erweist. Eine Fälschung liegt vor, wenn das Objekt nach vernünftiger Auffassung von Koller eine im Hinblick auf Urheberschaft, Alter, Periode,KulturoderHerkunftinTäuschungsabsicht geschaffene Imitation ist, bei der sich die korrekte Beschreibung solcher Inhalte nicht in der Beschrei- bungimAuktionskatalog(unterBeachtungjeglicher Ergänzungen) widerspiegelt und dieser Umstand denWertdesObjektsimVergleichzueinemderKa- talogbeschreibung entsprechenden Gegenstand wesentlich beeinträchtigt. Ein Objekt gilt nicht als gefälscht, wenn es lediglich beschädigt ist und/oder an ihm Restaurierungsarbeiten und/oder Verände- rungenirgendwelcherArtvorgenommenwurden. 3.2 Eine Rückabwicklung gemäss vorstehender Bestimmung findet nach Ermessen von Koller nicht statt, falls: i. die Beschreibung des Objekts im Auktions- katalog im Einklang mit der Meinung einer Fachperson oder mit der herrschenden Mei- nung von Fachpersonen stand oder die Be- schreibung im Auktionskatalog andeutete, dass hierüber Meinungsverschiedenheiten bestanden, ii. die Fälschung zur Zeit des Zuschlages nach dem Stand der Forschung und mit den allge- mein anerkannten und üblichen Methoden noch nicht oder nur mit unverhältnismässi- gem Aufwand als solche erkennbar war, iii. die Fälschung (nach Kollers sorgfältiger Ein- schätzung) vor 1880 hergestellt wurde oder iv. es sich beim Kaufobjekt um ein Gemälde, Aquarell, eine Zeichnung oder Skulptur han- delt, das gemäss den Angaben im Auktions- katalog vor 1880 entstanden sein müsste. 3.3 Der Käufer kann von Koller (als Vertreterin des Einlieferers) die Rückabwicklung ab dem Tag des Zuschlages für einen Zeitraum von zwei (2) Jahren (drei (3) Wochen für Schmuck) verlangen. Sie wird ausschliesslich dem Käufer eingeräumt und darf nicht an Dritte abgetreten werden. Die Geltendmachung des Anspruchs setzt voraus, dass der Käufer gegenüber Koller sofort nach Entdeckung des Mangels mit eingeschriebe- nem Brief Mängelrüge erhebt und Koller das ge- fälschte Kaufobjekt im gleichen Zustand, wie es ihm übergeben wurde, und unbelastet von An- sprüchen Dritter, zurückgibt. Der Käufer hat den Nachweis zu erbringen, dass es sich beim Ob- jekt um eine Fälschung handelt. Koller kann vom Käufer verlangen, dass dieser auf eigene Kosten Gutachten von zwei unabhängigen und in dem Bereich anerkannten Experten einholt, ist jedoch nicht an solche Gutachten gebunden und behält sich das Recht vor, zusätzlichen Expertenrat auf eigene Kosten einzuholen. 3.4 KollerkannnachfreiemErmessenaufdieGel- tendmachung eines Ausschlussgrundes gemäss vorstehender Ziffer 3.2 oder auf die Erfüllung von Voraussetzungen nach obiger Ziffer 3.3 verzich- ten. 3.5 Die Ansprüche des Käufers gegen Koller als Vertreterin des Einlieferers unter dieser Ziffer 3.1 beschränken sich auf die Rückerstattung des von diesem bezahlten Kaufpreises und Aufgel- des (inkl. MWST). Weitergehende oder andere Ansprüche des Käufers sind unter jedwelchem Rechtstitel (inklusive Irrtumsanfechtung gemäss Art. 23 ff. OR) ausgeschlossen. 4. Haftungsausschluss 4.1 Die Steigerungsobjekte werden in dem Zu- stand versteigert, in dem sie sich im Augenblick des Zuschlags befinden. Bei den Steigerungsob- jekten handelt es sich um „gebrauchte“ Waren. Diese befinden sich naturgemäss nicht mehr in neuwertigem Zustand. 4.2 Zu jedem Objekt beinhaltet der Auktionskata- log eine Beschreibung mit Abbildung. Die Informa- tionenindenAuktionskatalogen,sowie Zustands- berichte von Koller die vor der Auktion angefordert werden können, geben lediglich ein allgemeines Bild und eine unverbindliche Einschätzung von Koller wieder. Die Beschreibung der Objekte er- folgt nach bestem Wissen und Gewissen, doch kann Koller für die Katalogangaben keine Haftung übernehmen. Während der Ausstellung besteht die Möglichkeit, die Gegenstände zu besichtigen. Entsprechend wird der Käufer aufgefordert, das ObjektvorderAuktioninAugenscheinzunehmen, und sich, allenfalls unter Heranziehung unabhän- giger Fachberatung, ein eigenes Urteil über die Übereinstimmung des Objekts mit der Katalog- beschreibung zu bilden. Für die Objektbeschrei- bungen ist die gedruckte Ausgabe des Katalogs (inkl. späterer Ergänzungen) in deutscher Sprache ausschliesslich massgebend. Koller behält sich das Recht vor, zur Meinungsbildung Experten oder Fachkräfte ihrer Wahl beizuziehen und sich auf diese abzustützen. Koller kann für die Richtigkeit solcher Meinungen nicht verantwortlich gemacht werden. Solche Expertenmeinungen oder Gut- achten stellen genauso wenig wie von Koller vor- genommene Objektbeschreibungen oder sonsti- ge Aussagen über ein Objekt (inklusive Aussagen über dessen Wert) explizite oder stillschweigende Zusicherungendar. 4.3 UnterVorbehaltvonvorstehenderZiff.3wird jede Haftung für Rechts- und Sachmängel weg- bedungen. Die Verpflichtungen des Einlieferers gegenüber dem Käufer sind im gleichen Masse eingeschränkt wie die Verbindlichkeiten von Kol- ler gegenüber dem Käufer. 5. Teilnahme an der Auktion 5.1 Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter steht jedermann offen. Koller behält sich aber das Recht vor, nach freiem Ermessen jeder Person den Zutritt zu ihren Geschäftsräumlich- keiten oder die Anwesenheit bzw. Teilnahme an ihren Auktionen zu untersagen. 5.2 Bieter, die Koller nicht persönlich bekannt sind, müssen sich bis 48 Stunden vor der Auktion mittels des dafür vorgesehenen Formulars re- gistrieren. Der rechtsgültig unterzeichneten Re- gistrierung ist eine Kopie des gültigen Reisepas- ses und eine Kopie der Kreditkarte beizulegen. Bei jedem Zahlungsverzug des Bieters ist Koller berechtigt, die Kreditkarte des Bieters gemäss Angaben auf dem Registrierungsformular bis zur Höhe des geschuldeten Betrages zuzüglich Spesen des Kartenanbieters zu belasten. 5.3 Koller kann von jedem Bieter vorgängig einen Bonitätsnachweis einer für Koller akzeptablen Bank verlangen. 5.4 Bei Geboten für Objekte mit oberen Schätz- werten von mehr als CHF 30 000 kann Koller vom Bieter jederzeit die vorgängige Überweisung von 20% der unteren Schätzwerte als Sicherheit ver- langen. Koller wird diesen Betrag nach der Aukti- on mit ihren und den Ansprüchen der Einlieferer verrechnenundeinenallfälligenÜberschussum- gehend an den Käufer / Bieter zurückerstatten.
- 137. | 131 | 131 6.Versteigerung 6.1 Koller kann ein Objekt unterhalb des mit dem Einlieferer vereinbarten Mindestverkaufspreises zum Ausruf bringen. Die Abgabe eines Gebots anlässlich der Versteigerung bedeutet eine ver- bindliche Offerte. Der Bieter bleibt an sein Gebot gebunden, bis dieses entweder überboten oder von Koller abgelehnt wird. Doppelgebote werden sofort nochmals aufgerufen; in Zweifelsfällen entscheidet die Auktionsleitung. 6.2 Es steht Koller frei, ein Angebot ohne be- sondere Gründe abzulehnen oder aber, falls ein Bieter die Voraussetzungen zur Teilnahme an einer Auktion gemäss obiger Ziffer 5.2 bis 5.4 nicht erfüllt. Ebenso steht es Koller frei, Steige- rungsgegenstände ohne Verkauf zuzuschlagen oder zurückzunehmen, selbst wenn dies für die Auktionsteilnehmer nicht erkennbar sein sollte. 6.3 Koller behält sich das Recht vor, Nummern des Katalogs zu vereinigen, zu trennen, ausser- halb der Reihenfolge anzubieten oder wegzulas- sen. Koller behält sich vor, einen Zuschlag bei Vor- liegen besonderer Umstände nur unter Vorbehalt vorzunehmen. Erfolgt der Zuschlag unter Vorbe- halt, so bleibt der Bieter noch während 14 Tagen anseinGebotgebunden.Erwirdwiederfrei,wenn die Erklärung von Koller, der Zuschlag sei definitiv, nicht innert dieser Frist bei ihm eintrifft. 6.4 Steigerungsangebote von Kaufinteressen- ten, die der Auktion nicht persönlich beiwohnen können, werden bis 48 Stunden vor Beginn der Steigerung schriftlich entgegengenommen. 6.5 Interessenten können telefonisch mitbieten, wenn sie dies mindestens 48 Stunden vor Aukti- onsbeginn schriftlich vorangemeldet haben. Auf Objekte mit Schätzpreisen unter CHF 500 kann nicht telefonisch geboten werden und Interes- senten werden um Abgabe eines schriftlichen Gebots bzw. um persönliches Mitbieten im Auk- tionssaal gebeten. 6.6 Interessenten, die ihr Gebot im Rahmen ei- ner Live-Auktion abgeben möchten, können an der Auktion teilnehmen, nachdem sie von Koller aufgrund eines Registrierungsgesuchs zur Auk- tion zugelassen worden sind. Koller behält sich das Recht vor, Registrierungsgesuche ohne wei- teres abzulehnen. 6.7 Koller lehnt jede Haftung für nicht berück- sichtigte Gebote aller Art sowie für nicht berück- sichtigte Anmeldungen für telefonisches Mitbie- tenab.FürtelefonischeMitbieterundschriftliche Auftraggeber gilt bezüglich Legitimierung und Bonitätsnachweis ebenfalls Ziff. 5. 7. Eigentumsübergang Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt geht auf den Käufer über, sobald der Kaufpreis und das Aufgeld (inkl. MWST) vollständig in Schweizer Franken bezahlt sind und Koller die- se Zahlungen dem entsprechenden Objekt zu- geordnet hat. 8. Abholung der ersteigerten Objekte 8.1 Die ersteigerten Gegenstände müssen vom Käufer innerhalb von 7 Tagen nach Abschluss der Auktion während der Öffnungszeiten auf ei- gene Kosten abgeholt werden. Erfüllungsort des Kaufvertrages zwischen Käufer und Einlieferer ist mithin der Geschäftssitz von Koller. Wenn die Zeit es erlaubt, werden die Objekte nach jeder Sitzung ausgegeben. Die Herausgabe erfolgt nach voll- ständiger Bezahlung des Kaufpreises sowie des Aufgeldes (inkl. MWST) und Zuordnung dieses Betrages zum ersteigerten Objekt durch Koller. 8.2 Während der vorgenannten Frist haftet Kol- ler für Verlust, Diebstahl, Beschädigung oder Zerstörung zugeschlagener und bezahlter Ob- jekte, jedoch nur bei grobfahrlässiger oder vor- sätzlicher Handlung durch Koller und nur bis zur Höhe von Zuschlagspreis, Aufgeld und MWST. Nach Ablauf dieser Frist haftet Koller nicht mehr und es ist Sache des Käufers, für eine angemes- sene Versicherung des ersteigerten Objekts zu sorgen. Für Rahmen und Glas kann keine Haf- tung übernommen werden. Werden die erstei- gerten Objekte nicht innert 7 Tagen abgeholt, lagert Koller diese wahlweise auf Kosten und Ge- fahr des Käufers bei einer Firma ihrer Wahl oder in ihren eigenen Räumen zu einem Tagessatz von CHF 10 pro Objekt ein. 8.3 Transportaufträge nimmt Koller schriftlich entgegen. Die Transportkosten trägt der Käufer. Ohne anders lautende schriftliche Abmachung werden die zugeschlagenen Objekte für den Transport durch Koller auf Kosten des Käufers versichert. Verglaste Bilder und zerbrechliche Objekte werden von Koller nicht versandt. 9. Bezahlung der ersteigerten Objekte 9.1 Die Rechnung aufgrund eines Zuschlags für ein ersteigertes Objekt ist innert 7 Tagen nach Abschluss der Auktion in Schweizer Franken zu bezahlen. Zahlungen mittels Kreditkarte sind nur nach Rücksprache mit der Buchhaltung von Koller möglich und unterliegen einer Bearbei- tungsgebühr zwischen 2 und 4%, die vom Käufer zu bezahlen ist und auf den Rechnungsbetrag erhoben wird. 9.2 Koller kann Zahlungen des Käufers auch ent- gegen dessen anderslautenden Instruktionen auf jedebeliebigeSchulddesKäufersgegenüberKoller oder gegenüber dem Einlieferer anrechnen und allfällige Forderungen des Käufers gegen sie mit eigenen Ansprüchen verrechnen. Ist der Käufer im Zahlungsverzug, wird auf den Rechnungsbe- trag ein Verzugszins von 10% p.a. erhoben. Falls der Käufer den Rechnungsbetrag nicht innert 7 TagennachderbetreffendenAuktionbegleicht,ist Koller ohne weitere Rücksprache mit dem Käufer berechtigt, den geschuldeten Rechnungsbetrag der Kreditkarte des Käufers zu belasten. In solchen Fällen wird auf den Rechnungsbetrag sodann eine Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4% erhoben, dieebenfallsderKreditkartebelastetwird. 9.3 Leistet der Käufer die geschuldete Zahlung nicht oder nicht rechtzeitig, kann Koller zudem namens des Einlieferers wahlweise (i) weiterhin Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder (ii) ohne Fristansetzung auf Leistung des Käufers verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung ver- langen; im letzteren Fall ist Koller auch berech- tigt, das Objekt ohne Beachtung eines Min- destverkaufspreises entweder freihändig oder anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den Erlös zur Reduktion der Schulden des Käufers zu verwenden. Ein allfälliger über dem ursprüng- lichen Zuschlagspreis liegender Verkaufspreis wird an den Einlieferer ausbezahlt. Der Käufer haftet Koller und dem Einlieferer für allen aus der Nichtzahlung bzw. Zahlungsverspätung entste- henden Schaden. 9.4 BiszurvollständigenBezahlungallergeschulde- tenBeträgebehältKolleranallensichinihremBesitz befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht. Koller ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten Verwertung (inkl. Selbsteintritt) solcher Pfänder berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandver- wertung nach Art. 41 des Schweizer Schuldbetrei- bungs-undKonkursrechtsistausgeschlossen. 10. Vertretung Jeder Käufer haftet persönlich aus dem ihm erteil- ten Zuschlag und aus dem durch ihn eingegange- nen Kaufvertrag mit dem Einlieferer. Von Perso- nen, die als Stellvertreter in fremdem Namen oder als Organ einer juristischen Person bieten, kann der Nachweis der Vertretungsbefugnis verlangt werden. Ein solcher Stellvertreter haftet mit dem Vertretenen unbeschränkt und solidarisch für die ErfüllungsämtlicherVerbindlichkeiten. 11. Verschiedene Bestimmungen 11.1 Die Auktion erfolgt unter Mitwirkung eines Beamten des Stadtammannamtes Zürich. Jede Haftung des anwesenden Beamten, der Ge- meinde oder des Staates für Handlungen von Koller ist ausgeschlossen. 11.2 Koller behält sich das Recht vor, einzelne oder alle Rechte und Pflichten aus diesen AGB an einen Dritten zu übertragen oder durch einen Dritten ausüben zu lassen. Der Bieter resp. der Käufer ist nicht berechtigt, Rechte und Pflichten aus diesen AGB Dritten zu übertragen. 11.3 Koller behält sich das Recht vor, Fotografien und Abbildungen von verkauften Objekten in den eigenen Publikationen und in den Medien zu ver- öffentlichen und damit Werbung zu betreiben. 11.4 Die vorstehenden Bedingungen sind Be- standteil jedes einzelnen an der Auktion ge- schlossenen Kaufvertrags. Abänderungen sind nur mit schriftlichem Einverständnis von Koller verbindlich. 11.5 Sollten einzelne Bestimmungen dieser AGB ganz oder teilweise nichtig und/oder un- wirksam sein, bleibt die Gültigkeit und/oder Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen oder Teile solcher Bestimmungen unberührt. Die un- gültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen werden durch solche ersetzt, die dem Sinn und Zweck der ungültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen in rechtswirksamer Weise wirt- schaftlich am nächsten kommt. Das gleiche gilt bei eventuellen Lücken der Regelung. 11.6 Die vorliegenden AGB und alle Änderungen daran unterliegen Schweizer Recht, unter Aus- schluss von allfälligen Verweisungen des Bun- desgesetztes über das Internationale Privat- recht (IPRG) und unter Ausschluss des Wiener Kaufrechts (UN-Kaufrechts). 11.7 Für die Beurteilung von Streitigkeiten (unter Einschluss der Geltendmachung von Verrech- nungen und Gegenforderungen), welche aus oder im Zusammenhang mit diesen AGB (einschliess- lich deren Gültigkeit, Rechtswirkung, Auslegung oder Erfüllung) entstehen, sind ausschliesslich die Gerichte des Kantons Zürich zuständig. Kol- ler ist aber berechtigt, ein Verfahren vor jedem sonst zuständigen Gericht anhängig zu machen. Zürich, 1. Juli 2018
- 138. AUCTION CONDITIONS (CLASSICAUCTIONS) These conditions apply solely to items which are auctioned by Koller (according to the definition below) live in the saleroom. By participating in the auction the bidder accepts the following Auction Conditions of Koller Auctions Ltd, Hardturmstrasse 102, 8005 Zurich, Switzerland (“Koller”). 1. Legal status of the parties The auction items are auctioned by Koller in the name of and on the account of the seller of the auctioned item (“Seller”). Koller acts on behalf of and for the account of the Seller as his agent as defined in article 32, section 1 of the Swiss Code of Obligations (“CO”). The hammer price is determined by the bidder recognised by Koller as having made the highest bid in Swiss Francs in the course of an auction (“Purchaser”), resulting in the conclusion of a purchase contract between the Seller and the Purchaser (“Purchase Contract”). Koller is thereby not a party to the Purchase Contract. 2. Surcharge 2.1 In addition to the bid price, the Purchaser must pay a surcharge on such bid price calculated as follows: i. on a successful bid of up to CHF 10 000: 25% ii. onasuccessfulbidoverCHF10000uptoCHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000 and22% on the difference between CHF 10 000 and the bid. iii. on a successful bid over CHF 400 000: 25% on the first CHF 10 000, 22% on CHF 390 000 and 15% on the difference between CHF 400 000 and the bid. 2.2 If the winning bid is placed over the internet in the course of a saleroom auction which is broadcast online (“Live Auction”), or leaves a pre-sale bid through an independent bidding platform which is linked with Koller, there will be anadditional3%addedtothesurcharge.Bidders are subject to Koller’s terms and conditions as listed on the Live Auction website, which may differ in some respects from those listed here. 2.3 The Purchaser must pay Swiss value added tax (“VAT”) on the surcharge. The stated percentage of the surcharge corresponds to the successful bid for each individual item. 2.4 The full tax is charged on all items marked * in the auction catalogue, i.e. VAT is charged on the sum of the bid price plus the surcharge for those items. The VAT will be refunded to Purchasers providing a validly stamped export declaration. 2.5 The Purchaser agrees that Koller also has the possibility to receive a commission from the Seller. 3. Guarantee 3.1 Koller shall rescind the purchase (subject to Sections 3.2 and 3.3 below) in the name of the Seller and shall reimburse the purchase price and the surcharge (incl. VAT) to the Purchaser if an item proves to be a forgery. A “forgery” shall be deemed to exist if the item, in the reasonable opinion of Koller, is an imitation created with the intention of causing a deception with respect to the authorship, age, period, culture or origin, if the correct description of such content is not reflected in the auction catalogue (taking account of any additions), and if this circumstance significantly impairs the value of the item in comparison to an item corresponding to the catalogue description. An item shall not be deemed to have been forged if it is merely damaged and/or has been subjected to restoration work and/or modifications of any nature whatsoever. 3.2 A rescission in accordance with the above provision shall not take place at the discretion of Koller if: i. the description of the item in the auction catalogue was supported by the view of a specialist or by the prevailing view of specialists, or if the description in the auction catalogue suggested that differences of opinion exist in this respect; ii. the forgery was not identifiable as such at the time of the successful bid in accordance with the current state of research and with the generally acknowledged and usual methods, or only with disproportionate effort; iii. the forgery (based on Koller’s conscientious assessment) was produced before 1880; or iv. the purchased item is a painting, watercolour, drawing or sculpture which according to the details set out in the auction catalogue was created prior to 1880. 3.3 The Purchaser may request rescission from Koller (as the agent of the Seller) from the day of the successful bid for a period of two (2) years (three (3) weeks for jewellery). It shall be granted exclusively to the Purchaser and may not be assigned to any third party. Assertion of theclaimshallbeconditionaluponthePurchaser making a complaint to Koller by registered letter immediately after the discovery of the defect, and returning the purchased item to Koller in the same condition as it was handed over to him and unencumbered by third parties› claims. The Purchaser must provide proof that the item is a forgery. Koller may demand that the Purchaser obtains at his own expense expert opinions from two independent individuals who are recognised experts in the field. However, Koller shall not be bound by any such expert opinion, and reserves the right to obtain additional expert advice at its own expense. 3.4 Koller may at its complete discretion waive the assertion of grounds for exclusion pursuant to the above Section 3.2 or the fulfilment of preconditionspursuanttotheaboveSection3.3. 3.5 The claims of the Purchaser against Koller as the agent of the Seller under Section 3.1 are limited to the reimbursement of the purchase price and surcharge (incl. VAT) paid by the Purchaser. Further or other claims of the Purchaser are excluded under any legal title (including error according to art. 23 ff. CO) whatsoever. 4. Disclaimer 4.1 The items are auctioned in the condition existing at the time of the successful bid. The auctioned items are “used” objects and are therefore generally not in pristine condition. 4.2 Each item in the auction catalogue is listed with a description and an illustration. The information in the auction catalogue, as well as the condition reports issued by Koller, are intended to provide an overall impression and a non-binding assessment by Koller. The items are described to the best of our knowledge and belief. However, Koller cannot accept any liability for the details provided in the catalogue. The items may be inspected during the preview. The Purchaser is therefore invited to inspect an item prior to the auction and, possibly with the assistance of an independent specialist advisor, to form his own opinion of the concordance betweentheitemandthecataloguedescription. Concerning the descriptions of the items, the German-language print edition of the catalogue (including any later amendments) shall be exclusively applicable. Koller reserves the right to call upon experts or specialists of its choice to give an opinion and to rely on that opinion. Koller cannot be held liable for the correctness of such opinions. Neither any such expert opinions or reports, nor the descriptions of items provided by Koller, nor other statements pertaining to an item (including statements pertaining to the value thereof) constitute explicit or implicit warranties. 4.3 Subject to Article 3 above, no guarantee or warranty whatsoever is given in respect to legal and material defects. The liabilities of the Seller vis-à-vis the Purchaser are limited to the same extent as the liabilities of Koller vis-à-vis the Purchaser. 5. Participation in the auction 5.1 Any party may participate in an auction as a bidder. However, Koller reserves the right at its complete discretion to prevent any person entering its premises or attending or participating in its auctions. 5.2 Bidders who are not personally known to Koller must register at least 48 hours before the auction,usingtheformprovidedforthispurpose. The registration form must be signed, with legal effect, and a copy of the bidder’s passport must be enclosed, as well as current, valid credit card information. In the event of payment default by the Purchaser, Koller shall be entitled to charge the Purchaser’s credit card in accordance with the details provided on the registration form for the entire amount of the invoice, plus the credit card processing fees. 5.3 Koller may demand in advance from any bidder a certificate of creditworthiness issued by a bank approved by Koller. 5.4 In the case of bids for items with upper estimated values of more than CHF 30 000, Koller may demand that the bidder first remits 20% of the lower estimated value as security. Following the auction, Koller will offset this sum against its claims and the claims of the Seller, and will reimburse any possible surpluses to the Purchaser/bidder without delay. 6. Auction 6.1 Koller may initiate the auctioning of an item below the minimum selling price agreed upon with the Seller. A bid placed at an auction is a binding offer. The bidder shall remain bound by his bid until this is either outbid or rejected by Koller. Double bids shall immediately be called once again; in case of uncertainty, the auction management shall decide. 6.2 Koller may refuse a bid without providing | 132
- 139. justification if aPurchaser fails to fulfil the conditions for participation in an auction pursuant to the above Sections 5.2 to 5.4. Koller may also pass or withdraw auctioned items without a sale even if this is not apparent to the auction participants. 6.3 Koller reserves the right to combine, separate or omit numbered lots in the catalogue or to offer them out of sequence. Koller reserves the right to sell lots “conditionally” at its sole discretion, in which event the hammer price will be considered as conditional and the highest bidder will remain bound by his bid for 14 days following the auction. The highest bidder will be released from all obligations if he does not receiveastatementfromKollerwithinthisperiod declaring the hammer price as final. 6.4 Written bids from potential Purchasers who cannot attend the auction in person are accepted up to 48 hours before the auction begins. 6.5 Potential Purchasers may bid by telephone if they have given written notice at least 48 hours before the auction starts. Koller does not accept telephone bids for lots estimated under CHF 500, and bidders are requested to leave a written bid or participate in the salesroom for such items. 6.6 Potential Purchasers who intend to place their bids in the course of a Live Auction may participate in the auction once their registration applications have been approved by Koller. Koller reserves the right to decline registration applications at its discretion. 6.7 Koller shall not be liable for any bids including advance notifications of telephone bidding which are not taken into consideration. Telephone bidders and persons giving written instructions are also subject to the provisions of Article 5 relating to proof of identity and financial soundness. 7. Transfer of title Ownership of an auctioned item shall be transferred to the Purchaser as soon as the purchase price and the surcharge (incl. VAT) have been comprehensively paid in Swiss francs and Koller has attributed these payments to the corresponding item. 8. Collection of the auctioned items 8.1Theauctioneditemsmustbecollectedatthe Purchaser›s own expense within 7 days from the end of the auction during official opening hours. The place of performance for the purchase contract between the Purchaser and the Seller is therefore the registered office of Koller. If time permits, the items may be handed over after each auction session. The handover shall take place following comprehensive payment of the purchase price as well as the surcharge (incl. VAT) and the attribution of this sum to the auctioned item by Koller. 8.2 During the aforementioned period, Koller shall be liable for loss, theft, damage or destruction of items which have been auctioned and paid for, although solely due to intentional or grossly negligent acts on the part of Koller, and onlyuptothetotaloftheauctionprice,surcharge and VAT. Koller ceases to have liability after the aforementioned period, and the Purchaser shall be responsible for ensuring adequate insurance cover for the auctioned item. No liability can be assumed for frames and glass. If the auctioned items are not collected within 7 days, Koller will store the works at a company of their choice at the purchaser’s own risk and expense or on their own premises at a daily rate of CHF 10 per object. 8.3 Shipping orders may be given to Koller in writing. All shipping costs shall be borne by the Purchaser. Unless otherwise agreed in writing, transport insurance shall be contracted for the sold items at the expense of the Purchaser. Glass-covered pictures and fragile items shall not be sent by Koller. 9. Payment for the auctioned items 9.1 The invoice for a successful bid for an auctioned item is payable in Swiss francs within 7 days from the end of the auction. Payments by credit card are only possible with the approval of Koller’s accounting department, and are subject to processing fees amounting to between 2 and 4% of the invoiced amount, payable by the purchaser and added to the invoice total. 9.2 Irrespective of the Purchaser‘s instructions, KollermayuseanypaymentsbythePurchaseras settlement for any debt owed by the Purchaser to Koller or the Seller and set off any debt which it owes to the Purchaser against its own claims. If the Purchaser defaults on a payment, default interestof10%p.a.shallbechargedontopofthe invoiced sum. If Koller does not receive payment for purchases within seven (7) days following the auction, Koller reserves the right to charge the Purchaser’s credit card for the full amount of the invoice, without further notification to the Purchaser. In such cases the credit card processing fees of 2–4% as described above are also applicable, and will be charged to the Purchaser’s credit card. 9.3 If the Purchaser does not pay or does not pay promptly, Koller may moreover in its own name and in the Seller›s name either (i) insist on the fulfilment of the purchase agreement or (ii) without further notice withdraw from the purchase agreement and waive the subsequent performance of the Purchaser or assert a claim for compensation for non-performance; in the latter case Koller shall also be entitled, irrespective of any minimum sales price, to sell the item either directly or in an auction, and may use the proceeds to reduce the debts of the Purchaser. Any amount realised above the original hammer price shall be paid out to the Seller. The Purchaser is liable to Koller and the Seller for all prejudice caused by non-payment or late payment. 9.4 Koller retains a right of retention and a lien on all the Purchaser›s items in its custody until full payment of all monies owed. Koller may exercise such liens in accordance with the legislation on the enforcement of debts or by private sale (including in its own name). The plea of prior lien exploitation pursuant to Art. 41 of the Swiss Debt Collection and Bankruptcy Act is excluded. 10. Representation Each Purchaser shall be personally liable for each bid he places, and for the purchase contract between the Purchaser and the Seller. Proof of the power of representation may be requested from persons bidding as agents for a third party or as an organ of a corporate body. The agent shall be jointly and severally liable with his principal for the fulfilment of all obligations. 11. Miscellaneous provisions 11.1 The auction shall be attended by an official fromthecityofZurich.Theattendingofficial,the local authority and the state have no liability for the acts of Koller. 11.2 Koller reserves the right to transfer any or all rights and obligations from these Auction Conditions to a third party or to have these carried out by a third party. The bidder and/or Purchaser does not have the right to transfer any rights from these Auction Conditions to a third party. 11.3 Koller reserves the right to publish illustrations and photographs of sold items in its own publications and the media and to publicise its services therewith. 11.4Theaforementionedprovisionsformpartof each individual purchase agreement concluded at the auction. Amendments are binding only with Koller›s written agreement. 11.5 Should certain provisions of these Auction Conditions be or become partially or fully invalid and/or unenforceable, this does not affect the validity of the remaining provisions. The invalid and/or unenforceable provisions shall be replaced by those which most closely approximate the economic meaning and intended economic purpose of said provisions. The same shall be applicable to any possible gaps or loopholes in the provisions. 11.6 The present Auction Conditions and all amendments thereof are governed by Swiss law, under exclusion of possible references to Switzerland’s Federal Code on Private International Law (CPIL), and under exclusion of the Vienna C.I.S.G. Convention (UN Convention). 11.7 The courts of the Canton of Zurich shall be exclusively responsible for settling disputes (including the assertion of offsetting and counterclaims) which arise out of or in conjunction with these Auction Conditions (includingtheirvalidity,legaleffect,interpretation or fulfilment). Koller may, however, initiate legal proceedings before any other competent court. 11.8 In the event of any discrepancy between the different language versions of these Auction Conditions, the German language version shall prevail. Zurich, 1 July 2018 | 133
- 140. Ces conditions s’appliquentaux objets que Koller (selon la définition ci-après) présente lors d’une vente auxenchèresclassiquedansunesalledevente. En prenant part à la vente aux enchères, l’enchérisseur se soumet aux Conditions de Vente aux Enchères («CV») ci-dessous de Koller Ventes aux Enchères SA, Hardturmstrasse 102, 8005 Zurich, Suisse («Koller»): 1. Statut juridique des parties Les objets d’enchères seront mis aux enchères par Koller au nom de et pour le compte de celui qui les a remis («Mandant»). Koller agit au nom et pour le compte du Mandant comme représentant direct/ immédiatdanslesensdel’art.32par.1duCodedes Obligations suisse («CO»). L’adjudication a lieu au plus offrant en francs suisses reconnu par Koller lors de la vente aux enchères («Acheteur»), par laquelle est créé un contrat de vente «Contrat de Vente» de pleindroitentrel’AcheteuretleMandantconcernant l’objet vendu. Koller n’est ainsi pas partie du Contrat deVente. 2.Prixmajoré(supplémentsurleprixd’adjudication) 2.1 Outre le prix d’adjudication, l’Acheteur est débiteurd’unsupplémentsurleprixd’adjudication qui sera calculé de la manière suivante: i. pour une adjudication jusqu’à CHF 10’000: 25% ii. pour une adjudication dès CHF 10’000 jusqu’à CHF 400’000: 22% sur les premiers CHF 10’000 et 20% sur la différence de CHF 10’000 jusqu’au montant de l’adjudication iii. pour une adjudication dès CHF 400’000: 25% sur les premiers CHF 10’000; 22% sur CHF 390’000 et 15% sur la différence de CHF 400’000 jusqu’au montant de l’adjudication. 2.2 Dans le cas où l’acheteur a enchéri dans le cadre d’une vente aux enchères en salle qui a été transmise en direct sur Internet («Enchères Live»), ou a transmis un ordre d’achat à travers un site indépendant en relation avec Koller, le supplément sur le prix d’adjudication sera majoré de 3%. l’Acheteur est sujet aux Conditions de Vente aux Enchères publiées sur le site des Enchères Live, qui pourraient varier des présentes conditions. 2.3 L’Acheteur doit s’acquitter de la Taxe sur la valeur ajoutée («TVA») suisse sur le prix majoré. Les taux indiqués en % du prix majoré se réfèrent au prix d’adjudication pour chaque objet adjugé. 2.4 Tous les objets marqués d’un * dans le catalogue de la vente aux enchères sont pleinement assujettis à la TVA, c’est-à-dire que ces objets sont frappés de la TVA sur le prix d’adjudication augmenté du prix majoré. Les Acheteurs qui sont en mesure de présenter une déclaration d’exportation valablement timbrée se voient rembourser la TVA. 2.5L’AcheteurdéclareaccepterqueKollerperçoive également une commission par le Mandant. 3. Garantie 3.1 Si un objet acheté devait s’avérer être un faux, Koller annulera l’adjudication (sous réserve des chiffres 3.2 et 3.3 ci-dessous) au nom du Mandant et remboursera à l’Acheteur le prix de l’adjudication et le prix majoré, TVA en sus. Il faut entendre par faux tout objet qui constitue, conformément à une évaluation raisonnable de Koller, une imitation faite dans l’intention de tromper fallacieusement autrui, quecesoitencequiconcernel’auteur,l’âge,l’époque, lecercledecultureoul’origine,sansqueladescription correcte de ces éléments ne ressorte du catalogue de la ventes aux enchères (en tenant compte de toutemodificationapportée)etquecetétatdesfaits diminuesensiblementlavaleurdel’objetparrapportà unobjetcorrespondantàladescriptionducatalogue. Un lot n’est pas considéré comme falsifié s’il est seulementendommagéous’ilafaitl’objetdetravaux derestaurationet/oudemodificationsquelconques. 3.2 L’adjudication ne sera pas annulée conformément à la disposition ci-dessus, en fonction de l’appréciation de Koller, lorsque: i. la description de l’objet dans le catalogue de la vente aux enchères était conforme à l’avis d’un expert ou à l’avis général des experts ou lorsque la description dans le catalogue de la vente aux enchères laissait supposer qu’il existait des divergences de vue à cet égard ; ii. l’état d’avancement technique et les procédés généralement acceptés et pratiqués n’ont pas permis de reconnaître le faux au moment de l’adjudicationoulacomplexitédeleurutilisation aurait été disproportionnée par rapport à la valeur de l’objet ; iii. le faux a été réalisé (selon l’estimation soigneuse de Koller) avant 1880 ; ou iv. l’objet acheté est un tableau, une aquarelle, un dessin ou une sculpture dont la date de réalisation devrait être antérieure à 1880 conformément aux indications fournies dans le catalogue de la vente aux enchères. 3.3 L’Acheteur peut demander l’annulation de l’adjudication à Koller (en tant que représentant du Mandant) à compter de la date de l’adjudication pourunepériodededeux(2)ans(trois(3)semaines pour la joaillerie). Elle est accordée exclusivement à l’Acheteur et sa cession à des tiers n’est pas autorisée. La mise en œuvre de la réclamation exige que l’Acheteur adresse à Koller une lettre sous pli recommandé dès la découverte du vice et qu’il restitue immédiatement l’objet acheté falsifié à Koller dans le même état que le jour de la remise et exempt de toute prétention de tiers. L’Acheteur doit fournir la preuve que l’objet adjugé est un faux. Koller peut exiger de l’Acheteur que celui-ci fasse réaliser à ses propres frais des expertises par deux experts indépendants reconnus dans la matière, mais elle n’est pas tenue de prendre en considération ces expertises et se réserve le droit desefaireconseilleràsesfraispard’autresexperts. 3.4 Selon sa propre appréciation, Koller peut renoncer à faire valoir un motif d’exclusion conformémentàl’article3.2ci-dessusouaurespect desconditionsstipuléesàl’article3.3ci-dessus. 3.5 Les prétentions que l’Acheteur peut faire valoir à l’égard de Koller en tant que représentant du Mandant sous l’article 3.1 se limitent au remboursement du prix de vente payé et du prix majoré, TVA en sus. Toute prétention ultérieure ou prétention d’une autre nature de l’Acheteur à l’égard de Koller ou ses collaborateurs est exclue quel que soit le motif juridique (y compris l’erreur essentielle selon l’article 23 ff. du CO). 4. Exclusion de responsabilité 4.1 Les objets sont mis aux enchères dans l’état dans lequel ils se trouvent au moment de l’adjudication. Les objets sont par définition «usés» et donc rarement en parfait état. 4.2 Chaque objet est décrit et illustré dans le catalogue de vente aux enchères. Les informations dans le catalogue, ainsi que dans les rapports sur l’état de conservation (condition reports) représentent uniquement une idée générale et une évaluation sans engagement de la part de Koller. La description des objets est faite en toute conscience, Koller ne peut cependant assumer aucune responsabilité pour les indications figurant dans le catalogue. Pendant l’exposition, il est possible de voir les objets. Par conséquent, l’acheteur est invité à examiner l’objet avant la vente auxenchèresetàévaluerlui-mêmelaconformitédu lot avec la description de celui-ci dans le catalogue, le cas échéant en se faisant assister par un conseil techniqueindépendant.Lesdescriptionsdesobjets dans la version allemande de l’édition imprimée du catalogue (avec modifications ultérieures) s’appliquentexclusivement.Kollerseréserveledroit de faire appel à des experts ou des spécialistes de son choix pour s’appuyer sur leur avis et se forger elle-mêmesapropreopinion.Kollernepeutpasêtre tenueresponsabledel’exactitudedetellesopinions. Les avis de ces spécialistes ou des expertises, les descriptions d’objets effectuées par Koller ou tout autre énoncé concernant un objet (y compris des énoncésrelatifsàsavaleur)neconstituentenaucun casdespromessesexplicitesoutacites. 4.3 Sous réserve du chiffre 3 ci-dessus, toute responsabilité pour défauts matériels ou juridiques est exclue. Les obligations du Mandant à l’égard de l’Acheteur sont restreintes dans la même mesure que les engagements de Koller à l’égard de l’Acheteur. 5. Participation à une vente aux enchères 5.1 La participation à une vente aux enchères en qualité d’enchérisseur est autorisée à toute personne. Cependant, Koller se réserve le droit – à son libre arbitre – de refuser à toute personne l’accès de ses locaux commerciaux ou d’interdire à toute personne la présence ou la participation à l’une de ses ventes aux enchères. 5.2 Les enchérisseurs qui ne sont pas personnellement connus par Koller doivent s’enregistrer 48 heures avant la vente aux enchères à l’aide du formulaire prévu à cet effet. L’enregistrement valablement signé devra être accompagné d’une copie du passeport de l’enchérisseur, ainsi que d’une copie de sa carte de crédit. En cas de retard de paiement de l’Acheteur, Koller est autorisée à débiter la carte de crédit de celui-ci conformément aux informations fournies sur le formulaire d’enregistrement et à concurrence dumontantdû,majorésdesfraisdegestionfacturés parlasociétédecartedecrédit. 5.3 Koller peut demander à chaque enchérisseur un justificatif de solvabilité d’une banque acceptable par Koller. 5.4 En cas d’offres pour les objets dont l’estimation haute est supérieure à CHF 30’000, Koller peut demander à l’enchérisseur le virement préalable de 20% de l’estimation basse à titre de garantie. Après la vente, Koller compensera ce montant avec ses prétentions et les prétentions du Mandant et remboursera sans délai tout excédent éventuel à l’enchérisseur / l’Acheteur. 6. Vente aux enchères 6.1 Koller peut commencer les enchères en- dessousduprixderéserveconvenuavecleMandant. Laremised’uneoffrelorsdelaventeauxenchères signifie que celle-ci est juridiquement obligatoire. L’enchérisseur demeure lié à son offre jusqu’à ce que celle-ci fasse l’objet d’une surenchère ou qu’elle soit écartée par Koller. Les enchères doubles font l’objet d’un nouvel appel immédiat; dans les cas douteux, la direction des enchères tranche. KOLLER - CONDITIONS DE VENTE AUX ENCHÈRES (CLASSIQUES)
- 141. 6.2 Koller estlibre d’écarter une enchère sans indication de motifs particuliers. Il en est de même lorsqu’un enchérisseur ne satisfait pas aux conditions de participation à une vente aux enchères conformément au chiffre 5.2 à 5.4 ci- dessus. Koller est également en droit d’adjuger des objets sans vente ou de retirer des objets de la vente aux enchères, sans que ce soit forcément évident pour le spectateur. 6.3 Koller se réserve le droit de réunir les lots du catalogue, de les séparer, de les proposer aux enchères dans un ordre différent ou encore de renoncer à mettre certains lots aux enchères. Koller se réserve le droit d’adjuger des lots «sous condition», dans des circonstances particulières. L’adjudication sera considérée comme conditionnelle, et l’enchérisseur sera tenu à son offre pendant 14 jours après la vente aux enchères. L’enchérisseur sera délié de toute obligation de paiement s’il ne reçoit pas un avis de Koller avant ce délai déclarant que l’adjudication est définitive. 6.4 Les offres d’enchères de personnes intéressées ne pouvant pas assister personnellement à la vente aux enchères sont réceptionnées par écrit jusqu’à 48 heures avant le début de la vente. 6.5. Les personnes intéressées peuvent enchérir par téléphone à condition de s’être inscrites par écrit au moins 48 heures avant le début de la vente aux enchères. Aucune enchère par téléphone n’est possible pour les objets dont la valeur estimée est inférieure à CHF 500, et les personnes intéressées à de tels objets sont invitées à déposer une offre écrite ou à enchérir personnellement dans la salle des ventes. 6.6 Les personnes intéressées qui souhaitent déposer leur offre dans le cadre des Enchères Live, peuvent participer à la vente après être admises à celle-ci par Koller suite à leur demande d’enregistrement. Koller se réserve le droit de refuser des demandes d’enregistrement sans indiquer un motif particulier. 6.7 Koller décline toute responsabilité pour les offres de tout type n’ayant pas été prises en considération ainsi que pour les enregistrements d’enchères téléphoniques qui n’auraient pas été pris en compte. Les normes prévues au chiffre 5 concernant la légitimation et la preuve de la solvabilité s’appliquent également aux enchérisseurs par téléphone et par écrit. 7. Transfert de propriété La propriété d’un objet adjugé est transférée à l’Acheteur dès que le prix de vente et le prix majoré, TVA en sus, ont été intégralement versés en francs suisses et que Koller a affecté ces paiements à l’objet correspondant. 8. Enlèvement des objets adjugés 8.1 L’Acheteur doit venir retirer à ses propres frais les objets adjugés dans les 7 jours qui suivent la clôture de la vente aux enchères pendant les heures d’ouverture de Koller. Le lieu d’exécution du Contrat de Vente entre le Mandant et l’Acheteur est par conséquent le siège social de Koller. Si le temps à disposition est suffisant, les objets seront délivrésaprèschaqueséance.Laremisealieuaprès paiementintégralduprixdeventeetdusupplément sur le prix majoré, TVA en sus, ainsi que l’affectation decemontantàl’objetadjugéparKoller. 8.2 Pendant le délai précité, Koller est responsable de la perte, du vol, de l’endommagement ou de la destruction des objets adjugés et payés, mais seulement dans les cas de négligence grave ou intentionnelle de la part de Koller, à concurrence toutefois du montant du prix de l’adjudication, du supplément sur le prix d’adjudication et de la TVA. A l’expiration de ce délai, la responsabilité de Koller cesse et il incombe alors à l’Acheteur de contracter une assurance appropriée pour l’objet adjugé. Il n’est assumé aucune responsabilité pour les cadres et le verre. Si les objets adjugés ne sont pas retirés dans les7jours,Kollerseréserveledroitdelesentreposer à la charge et au risque de l’acheteur auprès d’une société de son choix ou dans ses propres locaux au tarifjournalierdeCHF10parobjet. 8.3 Les commandes de transport sont réceptionnées par écrit par Koller. Le transport est aux frais de l’Acheteur. A défaut d’accord écrit contraire, les objets adjugés sont assurés par Koller aux frais de l’Acheteur en vue de leur transport. Les tableaux sous verre et les objets fragiles ne sont pas expédiés par Koller. 9. Paiement des objets adjugés 9.1 La facture émise suite à l’adjudication d’un objet devra être payée en francs suisses dans un délai de 7 jours après la clôture de la vente aux enchères. Les paiements par carte de crédit ne sont possibles qu’après l’accord du département de comptabilité de Koller Zurich, et induisent des frais de gestion entre 2 et 4% du total de la facture, payables par l’Acheteur et ajoutés au total de la facture. 9.2 Koller est également en droit d’imputer des paiements de l’Acheteur, contrairement aux instructions de celui-ci, à toute dette de l’Acheteur envers Koller ou envers le commettant et à compenser toute créance éventuelle de l’acheteur à l’égard de lui-même ou du commettant avec ses propres prétentions. En cas de retard de paiement de l’Acheteur, une pénalité de retard au taux annuel de10%seraappliquéesurlemontantdelafacture. Silepaiementdel’AcheteurneparvientpasàKoller sept (7) jours après la vente aux enchères, Koller se réserve le droit de débiter la carte de crédit de l’Acheteur sans avertissement au préalable, à la hauteur du total de la facture, majoré des frais de gestion entre 2 et 4% comme indiqué ci-dessus, qui seront également débités de la carte de crédit de l’Acheteur. 9.3 Si le paiement dû par l’Acheteur n’a pas lieu ou n’intervientpasàtemps,Kollerpeutaussi,auchoix, en son nom et également au nom du Mandant (i) continuer à exiger l’exécution du contrat de vente ou (ii), sans être tenu d’impartir un délai, renoncer au droit de demander l’exécution du contrat et résilier le contrat de vente ou réclamer des dommages-intérêts pour cause d’inexécution; dans ce dernier cas, Koller est également en droit devendrel’objetdegréàgréoudanslecadred’une vente aux enchères et d’utiliser le produit de la vente pour la réduction des dettes de l’Acheteur. Un prix de vente éventuellement supérieur au prix d’adjudication d’origine est versé au vendeur. L’Acheteurestresponsablevis-à-visdeKolleretdu Mandant de tous les dommages résultant du non- paiement ou du paiement tardif. 9.4Jusqu’aupaiementcompletdetouslesmontants dus, Koller se réserve un droit de gage sur tous les objets de l’Acheteur en sa possession. Koller est habilitée à réaliser par la voie de l’exécution forcée de tels gages ou de les réaliser de manière privée (y comprisl’achatparKoller).Lebénéficedelaréalisation préalabledugageselonarticle41delaLoisuissesurla poursuitepourdettesetlafailliteestexclu. 10. Représentation Chaque Acheteur répond personnellement de l’adjudication qui lui a été faite ainsi que du Contrat de Vente entre l’Acheteur et le Mandant qui en résulte. La preuve des pouvoirs de représentation peut être exigée de personnes qui agissent comme représentants pour le compte de tiers ou comme organe d’une personne morale. Le représentant répond indéfiniment et solidairement avec le représenté de l’accomplissement de tous les engagements. 11. Dispositions diverses 11.1 La vente aux enchères se déroule sous l’autorité conjointe d’un fonctionnaire de la Municipalité de Zurich. Toute responsabilité pour des actes du fonctionnaire présent, de la commune oudel’EtatpourdesopérationsdeKollerestexclue. 11.2 Koller se réserve le droit de transférer tout ou chacun de ses droits ou obligations dans ces CV à un tiers, ou de confier leur exécution à un tiers. L’enchérisseur ou l’Acheteur n’ont pas le droit de transmettrelesdroitsouobligationsdecesCVàuntiers. 11.3 Koller se réserve le droit de publier des photographies et des illustrations des objets vendus dans ses propres publications et dans les médias et d’en faire un usage publicitaire. 11.4 Les dispositions qui précèdent font intégralement partie de chaque Contrat de Vente individuel conclu lors des ventes aux enchères. Leurs modifications n’ont de portée obligatoire que si Koller leur a donné son accord écrit. 11.5 Dans l’hypothèse où une quelconque des stipulations présentes serait illégale, nulle, non valable ou inapplicable au regard d’une règle de droit ou d’une loi en vigueur, elle serait réputée non-écrite, mais n’entraînerait pas la nullité des présentesCV.Dansunetellehypothèse,lesparties s’engagent à négocier de bonne foi, en prenant en compte l’esprit de la présente convention, toute autre disposition qui pourrait être substituée à une telle stipulation qui serait considérée comme illégale, nulle, non valable ou inapplicable. 11.6 Le droit suisse est exclusivement applicable aux présentes CV et à toutes les modifications de ces Conditions, à l’exclusion de références possibles à la loi fédérale sur le droit international privé (LDIP), et à l’exclusion de la Convention de Vienne (Convention des Nations Unies). 11.7 Le règlement de tous les litiges (également lorsqu’il s’agit de faire valoir des compensations et des contre-créances) résultant des présentes CV ou en relation avec ces CV (y compris leur validité, leurs effets juridiques, leur interprétation ou leur exécution) relève exclusivement des tribunaux du canton de Zurich. Koller est toutefois habilitée à intenter une action judiciaire devant tout autre Tribunal également compétent. 11.8 En cas de divergence entre les différentes traductions, la version allemande fait seule et exclusivement foi. Zurich, le 1 er juillet 2018
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- 144. Koller Auktionen AG,Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66 office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch