Die Auktion am 28. Juni 2018 umfasst eine vielfältige Sammlung historischer Fotografie von 1601 bis 1928, darunter Daguerreotypien, Portraits und zeitgenössische Arbeiten. Eine Vorbesichtigung findet vom 16. bis 24. Juni 2018 statt. Die Exponate sind teilweise im Katalog zugeschnitten dargestellt, während die vollständigen Bilder auf der Website der Koller Auktionen verfügbar sind.

1. AUKTION: 28. Juni 2018
PHOTOGRAPHIE

3. Photographie
Lot 1601- 1928
Auktion: Donnerstag, 28. Juni 2018, 14.00 Uhr
Vorbesichtigung:
Sa. 16. Juni, 11.30 – 19.00 Uhr
So. 17. bis So. 24. Juni 2018, 10.00 – 19.00 Uhr
Gabriel Müller, M.A.
Tel. +41 44 445 63 40
mueller@kollerauktionen.ch
Historische - und Reisephotographie 1601-1639
Helvetica 1640-1665
Klassische Photographie 1666-1716
Photojournalismus 1717-1739
Sammlung Fleischmann 1740-1798
Portraits 1799-1868
Mode Photographie 1869-1887
Zeitgenössische Photographie 1888-1928
Aus Gestaltungsgründen können einzelne Photographien im Katalog beschnitten abgebildet sein.
Auf unserer Website finden Sie die Abbildungen aller Objekte in unbeschnittenem Zustand:
www.kollerauktionen.ch
Der Zustand der Werke ist im Katalog nur zum Teil und in Einzelfällen angegeben.
Gerne senden wir ihnen einen ausführlichen Zustandsbericht zu.
English descriptions upon request.
Weitere Bearbeitung: Daniel Blochwitz

4. | 2
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1601
ANONYM
(XIX)
Portrait eines sitzenden Mannes,
wohl Mitteleuropa, 1846.
Daguerreotypie. Halbe Platte; Oktogonaler
Ausschnitt ca. 12 x 8,5 cm (Lichtmass);
Gesamtgrösse 18,2 x 14,8 cm. Verso
montiertes Etikett mit handschriftlicher
Datierung „Le 18 aout 1846“. Unter Passe-
partout mit gezeichneten Einfassungslini-
en und Glas, neu gefasst.
Provenienz: Seit mehreren Jahrzehnten in
Privatbesitz, Schweiz.
CHF 200 / 300
(€ 170 / 250)
1602
ANONYM
(XIX)
Portrait eines Militaristen „Kühn“(?).
Wohl Deutschland, 1850er Jahre.
Daguerreotypie. Wohl Sechstelplatte;
Ausschnitt ca. 7,3 x 5,8 cm (Lichtmass);
Gesamtgrösse 13,2 x 11,3 cm. Auf Rah-
menrückwand montierte alte handschrift-
liche Notizen, gestempelt „Kühn“. Unter
Glas montiert mit doppeltem Passepar-
tout, neu gefasst.
Provenienz: Schweizer Privatbesitz. Vor
über 10 Jahren im Handel erworben.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1603
ANONYM
(XIX)
Familienportrait mit Andachtsbild,
wohl Mitteleuropa, um 1850.
Daguerreotypie. Halbe Platte; Ausschnitt
8,3 x 11,5 (Lichtmass); Rahmen 14,3 x 17,5
cm.
Provenienz: Seit mehreren Jahrzehnten in
Privatbesitz, Schweiz.
Neu gerahmt.
CHF 250 / 400
(€ 210 / 330)
1604
16021601
1603
1604

5. | 3
1604
ANONYM
(XIX)
„Maria Elisabeth Brütel geb. Straehl Pfarrer
von Suhr, geb. 1808, cop. 1829“. Schweiz,
1850er Jahre.
Ankolorierte Daguerreotypie. Wohl Vier-
telplatte; Ausschnitt ca. 9 x 6,8 cm (Licht-
mass); Gesamtgrösse 15 x 12,5 cm. Auf
Rahmenrückwand alte handschriftliche
Bezeichnung. Alt unter Glas montiert mit
doppeltem Passepartout, alt gerahmt.
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Portrait
eines Mannes mit hohem Zylinder. Wohl
Frankreich, 1850er Jahre. Ankolorierte
Daguerreotypie. Wohl Sechstelplatte;
Ausschnitt ca. 9,4 x 7 cm (Lichtmass); Ge-
samtgrösse 15 x 12,8 cm. - Beide an den
Rändern oxidiert. - Zusammen 2 Abzüge.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1605
ADOLPHE LEGROS
(XIX)
Portrait eines jungen, sitzenden Mannes,
nach 1852.
Daguerreotypie. Wohl Sechstelplatte;
Ausschnitt 7,2 x 5,8 cm (Lichtmass);
Gesamtgrösse 12,8 x 11,1 cm. Verso auf-
gezogen lithographiertes Photographen-
Etikett mit Studioadresse „[Palais-]Royal,
Galerie de Valois, 116... (unleserlich), éta-
ge“. Alt unter Glas montiert mit doppeltem
Passepartout.
Adolphe Legros, Verfasser praktischer
Handbücher zur Photographie, hatte sein
Studio ab 1852 im Palais-Royal an der
Passage de Valois: „L‘excellent Vaillat et
l‘ineffable Legros, l‘homme chamarré, aux
robes de chambre en brocart, galvanisai-
ent les derniers beaux jours du Palais-Royal
dont la province ne pouvait se résoudre
à se désenamourer et qui achevait de
s‘éteindre avec eux“ (Nadar. Quand j‘étais
photographe. Paris, 1900, S. 202).
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1606
EDUARD VAILLAT
(aktiv 1839-1860)
Portrait einer sitzenden Dame, 1855.
Ankolorierte Daguerreotypie. Viertelplat-
te; Ausschnitt ca. 9 x 6,8 cm (Lichtmass);
Gesamtgrösse 15,3 x 13 cm. In der Platte
signiert und datiert „Vaillat 1855“, verso
lithographiertes Photographenetikett
(unschön überklebt).
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1605 1606

6. | 4
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1607*
JEAN-GABRIEL EYNARD
(1775-1863)
Selbstportrait mit der Familie Delessert, 1850.
Daguerreotypie. Halbe Platte; Ausschnitt ca. 8,5 x 11,5 cm (Lichtmass); Gesamtgrösse 14,6 x 17,9 cm. Auf alter Rückwand handschrift-
lich datiert „le 19 7 lu 1850“. Unter Glas montiert mit doppeltem Passepartout, neu gefasst.
Literatur: René Perret. Kunst und Magie der Daguerreotypie. Collection W. + T. Bossard. Brugg, 2006, S. 33-35 (vgl. Abb. 35 (leicht
abweichend)).
Provenienz: Vor einigen Jahren im Handel erworben. Seither Sammlung, Frankreich.
BEIGELEGT: 1. Dokumentations-Ordner mit zahlreichen Texten in französischer Sprache zur Daguerreotypie, die Familiengeschichte
der Delesserts und weitere Hintergrund-Informationen. - 2. Coninck, Séverine de. Banquiers et Philanthropes. La famille Delessert
(1735-1868) aux origines des Caisses d‘épargne françaises. Paris, 2000. Original-Broschur. - Abhandlung zur Bankiersfamilie Delessert.
CHF 7 000 / 10 000
(€ 5 830 / 8 330)
Der gebürtige Franzose Jean-Gabriel Eynard, einflussreicher Politiker und Finanzier, beschäftigte sich zirka von 1840 bis 1860 mit dem
Verfahren der Daguerreotypie. Von ihm sind rund 200 qualitativ hoch stehende Daguerreotypien erhalten. Die vorliegende Aufnahme
entstand wohl am 19. Juli 1850 vor der Villa Choisi in Beaulieu bei Rolle (VD). Eynard hatte die spezielle Vorliebe Zusammenkünfte mit
einem Gruppenbild zu krönen, bei denen er sich stets unter die Portraitierten zu mischen pflegte. Hier stellt er sich zusammen mit seiner
Frau Anna Charlotte Adélaide Luillin de Chateauvieux und Mitglieder der berühmten Bankier-Familie Delessert dar, die ebenfalls einige
Pioniere der Photographie hervorbrachte.
Der Hingergrund wählt Eynard auf seinen Bildern zumeist mehr oder weniger zentralsymmetrisch. "Dieses Mal hatte Eynard die Türflü-
gel des Seitenportikus' seiner Villa für die Aufnahme offen gelassen. Die Damen mit ihren Hauben sitzen mit den Kindern auf den Knien
im Vordergrund und werden durch die stehenden Herren eingerahmt. Das Bild ist auch ein Dokument der damaligen "Kindermode".
Alle drei Knaben tragen eine komplette Offiziersuniform mit Säbel, die vielleicht Eynard für seine jungen Gäste zum Spielen bereithielt."
(Perret ,2006, S. 35).

7. | 5
1608
E. PESSARD
(XX)
„Echillais près de Rochefort“, wohl 1843.
Daguerreotypie. Sechstelplatte; Ovaler Bildausschnitt 7 x 5,5 cm (Lichtmass); Gesamtgrösse 12,5 x 10,2 cm. Ver-
so signiert „E. Pessard“ , datiert „Janvier 1843“ und handschriftlich bezeichnet. Unter Passepartout mit 2 gezeich-
neten Einfassungslinien, alt gefasst.
Provenienz: Seit mehreren Jahrzehnten in Privatbesitz, Schweiz.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
Sehr frühe Aussenaufnahme der romanischen Kirche Notre-Dame in Échillais, Rochefort, Frankreich im Seitenprofil.
Die Westfassade zeichnet sich durch die markanten acht Blendarkaden und dem leicht erhöhten Mittelfenster aus,
im unteren Bereich befindet sich ein Archivoltenportal mit mächtigen Halbsäulen. Selten.

8. | 6
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1609*
LOUIS JACQUES MANDÉ DAGUERRE
(1787-1851)
Historique et Déscription des Procédés du
Daguerréotype et du Diorama. Nouvelle Edition,
corrigée, et augmentée du Portrait de l‘Auteur.
Mit lithographiertem Portrait und 6 gestochenen
Tafeln. Paris, Alphonse Giroux et Cie, 1839. 22,2
x 14,2 cm. Titel, 76 Seiten. Original-Broschur mit
bedruckten Deckeln.
Paris, Alphonse Giroux et Cie, 1839. 22,2 x 14,2
cm. Titel, 76 Seiten. Original-Broschur mit be-
druckten Deckeln.
Literatur: Printing and the Mind of Man No. 318b
- Horblit 21a - Norman 569 - Heralds of Science
183 - Milestones of Science 46 - PMM 318b -
Epstean 568 - Roosens/Salu 2778a - vgl. Dibner
183 - Gedeon S. 202-03 - Bellier de la Chavignerie,
Manuel Bibliographie du Photographe Francais,
1863, No. 4 (EA).
Zweite Ausgabe, erschienen im Jahr der Erst-
ausgabe (28. September 1839), von Daguerres
berühmter und wegbereitender Abhandlung zum
Verfahren der Daguerreotypie. Das Portrait von
Daguerre im Seitenprofil, die Tafeln illustrieren den
chemischen Prozess der Daguerreotypie.
Leicht stockfleckig und gebräunt.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1610
ANONYM
(XIX)
Gemälde mit Portrait eines jungen Paares,
um 1890.
Metallotypie. Ovaler Ausschnitt 7,2 x 5,6 cm; Platte
8,4 x 6,5 cm; 11,2 x 8,5 cm. Eingelegt unter Passe-
partout in mit Samt ausgestattetem Union-Case.
Literatur: Josef Maria Eder. Über die Fortschritte
der Photographie und der photomechanischen
Druckverfahren. Band 264. Heidelberg, 1887, S.
505.
„In der Phototypie, welche bis jetzt ausschliesslich
mittels Zinkhochdruckplatten ausgeübt wurde,
macht sich ein entschiedener Fortschritt durch die
Einführung von Messing-Hochdruckplatten (so-
gen. Chalkotypien [auch „Metallotypie“ genannt])
geltend. Dieser Prozess wurde von Otto Sommer
im militär-geographischen Institute zu Wien und
von Prof. Roese in der kaiserlichen Reichsdrucke-
rei in Berlin eingeführt und Druckproben veröf-
fentlicht. Die Messingplatten sind dauerhafter
als Zinkplatten in der Masse und gestatten eine
feinere Aetzung.“ (Eder, 1887)
Selten.
CHF 200 / 300
(€ 170 / 250)
1611
1609
16131612
1610

9. | 7
1611
ANONYM
(XX)
Vexierbild mit mehreren Frauengrimassen,
um 1910.
Stereogramm. Ovaler Ausschnitt 4,4 x 3,2
cm, Gesamtgrösse 9,4 x 7,6 cm. Verso
maschinengeschriebene Anleitung und
montiertes gestochenes Exlibris „Adolf
Schmid Basel“.
CHF 250 / 400
(€ 210 / 330)
1612
PAUL NADAR
(1856-1939)
Paris-Photographe. Revue Mensuelle
illustrée De la Photographie et de ses
applications aux Arts, aux Sciences et à
l‘Industrie.
9 Hefte in 1 Band. Mit 9 (davon 1 ge-
tönten) Original-Heliogravüren von A.
Porcabeuf, Charon-Wittmann, Dujardin,
Berthaud, Rougeron-Vignerot, 1 mon-
tierten Original-Photoglyptie, 1 mon-
tierten Original-Photoplastographie, 7
montierten Original-Albuminabzügen, 8
(davon 2 doppelblattgrossen) Original-
Lichtdruck-Tafeln von Berthaud, alle nach
Photographien von MM. Henry und Nadar,
3 gefaltete Seiten faksimilisiertem Brief
von Nièpce und zahlreichen gestochenen
Textvignetten. Paris, Office Général de
Photographie, 25. April 1891. 27x 19 cm.
453 S. Privater Halbleder-Einband mit
goldgeprägtem Rückentitel.
Die Zeitschrift erschien von 1891 bis
1894. Insbesondere wird in dem Werk
auf die verschiedenen Techniken der
Photographie, was nicht zuletzt durch die
zahlreich vorhandenen Original-Beispiele
hervorgeht, eingegangen. Mit Portraits von
Daguerre, Balzac, Janssen, Schauspiele-
rinnen, sowie frühen Stern-, Mond- und
Mikroskopie-Aufnahmen.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1613
PORTRAITS -
Album mit Portraits von John Ruskin,
Charles Darwin, Gustave Doré, Charles
Dickens, Victor Hugo, u. v. a. 50 montierte
Original-Photographien.
Albumin-Abzüge. Carte-de-visite (ca.
9 x 6 cm). Ca. 1870-1900. 20 x 16 cm
(Album). [25] Bll. Trägerkartons. Privates
Maroquin-Album d. Z. mit mit blingepräg-
ter Ornamentik auf Rücken und Deckeln, 4
Messing-Beschlägen und 2 -Schliessen.
Mit Aufnahmen von Elliott & Fry, Stereo-
scopie, W&D Downey, Mayall, St. James‘s
Studio, John & Charles Watkins, Moira&
Haigh, Nadar, Ernest Edwards, Mason &
Co., Maull& Co., J. Douglas, E. Desmmai-
sons, Ashford Brothers& Co., Ghèmar
Frères, E. Lafond. - Die Kartuschen mit
zeitgenössischer handschriftlicher Be-
zeichnung.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1614
ADOLPHE BRAUN
(1811-1877)
Pflanzenstudien, um 1860.
6 Original-Photographien.
Karbonprints auf Träger montiert. Vinta-
ges. Ca. 23 x 22 bis 31,5 x 38 cm.
Literatur:Ulrich Pohlmann. Adolphe
Braun. Ein europäisches Photographie-
Unternehmen und die Bildkünste im 19.
Jahrhundert. München, 2017.
„Als ausgebildeter Zeichner arbeitete
Adolphe Braun (1812-1877) zunächst für
die elsässische Textilindustrie, bevor er
sich 1854 der Photographie zuwandte.
Schon ein Jahr später gelang ihm auf der
Pariser Weltausstellung der Durchbruch
mit einer mehr als 300 Photographien
umfassenden Serie von Blumenstillleben.
Die weit verbreiteten Aufnahmen dienten
Textilgestaltern als Vorlagen und waren
auch bei Malern und Dekorationszeichnern
beliebt.“ (Pohlmann, 2017, Umschlags-
text).
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1614

10. | 8
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1615*
ZANGAKI
(XIX-XX), et al.
Ägypten, ca. 1860-1880. 18 Original-
Photographien.
Albumin-Abzüge, zumeist auf Trägerkar-
tons aufgezogen. Vintages. Je ca. 21 x 28
cm (Lichtmass). Lichtsigniert und bezeich-
net. Alle professionell gerahmt.
Mit Aufnahmen von Pascal Sebah, Antonio
Beato, Felix Bonfils, Adolph Dittrich, Hippo-
lyte Arnoux, u. a. Vorliegend Portraits und
Strassenszenen (Friseur, Bananen-Verkäu-
fer, Schreiber, Hirte, Bazar, Wasserträger),
sowie Ansichten von Theben, Karnak,
Luxor und Gizeh (Pyramiden, Ramesseum,
Hypäthraltempel, Davidszitadelle in Jeru-
salem, Luxor-Tempel).
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1615A*
GABRIEL LEKEGIAN
(1853-ca. 1920), et al.
Luxor, Karnak, Medinet, Assouan, etc. 17
Original-Photographien.
Albumin-Abzüge aufgezogen und mon-
tiert auf Trägerkartons. Vintages. Je ca. 22
x 28 cm (Bildmass). Zumeist einbelichteter
Photographenname, Bezeichnung und
Inventarnummer.
Professionell konserviert in Sichtmappen
und säurefreier Karton-Schachtel.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1616*
FÉLIX BONFILS & ABDULLAH
FRÈRES
(1831-1885), (XIX-XX)
Ägypten, Nubia, Kairo, Alexandria & Jaffa,
ca. 1870-1890. 16 Original-Photographi-
en.
Albuminabzüge, zum Teil aufgezogen auf
festen Trägerkartons. Vintages. Ca. 19 x 25
cm bis 22,5 x 28 cm (Bildmass). Einbelich-
tete Photographennamen, teils Legende.
1 Abzug mit kalligraphisch gestaltetem
Trägerkarton.
Dargestellt sind Tempel, Pyramiden,
Portraits, Nil, Stadtansichten, u.v.m. Pro-
fessionell konserviert in Sichtmappen und
säurefreier Karton-Schachtel.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1615A
1616
1615 1615

11. | 9
1616A*
ANTONIO BEATO
(ca. 1825-1903), et al.
Ägypten,ca.1880-1900.21Original-Photographien.
Albumin-Abzüge,zumeistaufgezogenauffesten
Trägerkartons.Vintages.Ca.20,5x26cmbis26x37
cm(Bildmass).ZumeistmiteinbelichtetemPhoto-
graphennamen,BezeichnungundInventarnummer.
Mit weiteren Aufnahmen von Pascal Sebah, Jean-
Pascal Sebah, Henri Béchard, u. a. - Professionell
konserviert in Sichtmappen und säurefreier
Karton-Schachtel.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1617*
ZANGAKI
(XIX-XX)
Ägypten,ca.1880-1900.27Original-Photographien.
Albumin-Abzüge aufgezogen auf festen Träger-
kartons. Vintages. Je ca. 22 x 28 cm (Hoch- und
Querformate). Einbelichteter Photographenna-
me, Bezeichnung und Inventarnummer.
Dargestellt sind die Pyramiden von Gizeh, Che-
ops, Sphinx von Gizeh, Obelisk aus Heliopolis,
Ramesseum in Theben, Karnak-Tempel, Tempel
von Philae, Edfu, Abydos, u. v. m.
Professionell konserviert in Sichtmappen und
säurefreier Karton-Schachtel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1617A
C. CRUPI
(XX)
„Egypt“ (Deckeltitel). Album mit 24 montierten
Original-Photographien.
Getönte Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Nach
1925. Je ca. 16 x 21,5 cm (Bildmass). Bedruckter
Original-Karton mit Schnurheftung.
Wohl ein Nachfahr des italienischen Landschafts-
Photographen Giovanni Crupi (1859-1925), der
bis zu seinem Tod in Helipolis ansässig war.
BEIGEGEBEN: „Familie Diethelm nach Ägyp-
ten 1912“ (hs. Notiz auf Deckel). Album mit 137
montierten Original-Photographien. Zumeist
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Um 1912. Je ca.
3 x 3 bis 23 x 16 cm (Hoch- und Querformate).
Kartondeckel-Album mit Fadenheftung (Bindung
gelöst). - DAZU: Erinnerungs-Album an die Reise
nach Ägypten. Vom 18. Januar bis 23. Feburar
1912. 8 S. gedruckte Legenden zum vorgenannten
Album. Zollikon, Selbstverlag, (1912). Bedruckte
Original-Broschur in Etui. - Zusammen 3 Bände.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1617A
1616A
1617

12. | 10
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1618*
ZANGAKI
(XIX-XX), et al.
Portraits aus dem nahen Osten, ca. 1880-
1900. 23 Original-Photographien.
Albumin- und Kollodium-Abzüge zumeist
aufgezogen odwe montiert auf Trägerkar-
tons. Vintages. Ca. 9 x 13,5 cm bis 22 x 28
cm (Hoch- und Querformate). Zumeist
einbelichteter Photographenname, teils
mit Bezeichnung bzw. Inventarnummer.
Dargestellt sind Händler, Friseur, Kara-
wanen, Arbeiter, fliegende Händler, u.v.a.
Darunter auch Portraits von Luigi Fiorillo. -
Professionell konserviert in Sichtmappen.
CHF 1 000 / 1 400
(€ 830 / 1 170)
1619*
SÉBAH & JOAILLIER
(XIX)
Naher Osten, ca. 1880-1900. 19 Original-
Photographien.
Albumin- und Kollodium-Abzüge aufge-
zogen oder montiert auf Trägerkartons.
Vintages. Ca. 25 x 20 cm (Hoch- und
Querformate). Zumeist einbelichteter
Photographenname bzw. Legende.
Dargestellt sind Sehenswürdigkeiten,
Gebäude und Landschaften in Istanbul,
Jerusalem, Kairo, u. v. a. Im Übrigen von
Francis Frith, Wilhelm Hammerschmidt,
Frank Mason Good, Zangaki, u. a. - Profes-
sionell konserviert in Sichtmappen.
CHF 900 / 1 300
(€ 750 / 1 080)

13. | 11
1620*
HIPPOLYTE ARNOUX
(act. 1859-1888), et al.
Port Said und Sueskanal, ca. 1880-1920.
48 Original-Photographien.
Albumin-Abzüge montiert oder aufgezo-
gen auf Trägerkartons. Vintages. Ca. 15 x
26 cm bis 20 x 30 cm (Bildmass). Zumeist
mit einbelichtetem Photographennamen
bzw. Legende.
Abgebildet sind Szenen des Suez-Kanals,
Schiffe, Häfen, Leuchtürme, Strassensze-
nen, traditionell gekleidete Einheimische
und Pläne. Darunter einige Abzüge von
Zangaki. Hippolyte Arnoux und Adelphoi
Zangaki arbeiteten in Port Said. - Professi-
onell konserviert in Sichtmappen.
CHF 2 400 / 3 200
(€ 2 000 / 2 670)
1620A*
N. L. FINSTERWALDE
(XX)
Aufnahmen vom Eisenbahnbau in Togo/
Deutsch-Ostafrika. 10 Original-Photogra-
phien.
Bromsilbergelatine- und Albumin-Abzüge.
Vintages. Um 1905. Je ca. 12,7 x 17,5 cm
bis 16,5 x 21,7 cm. Rückseitig von meh-
reren Händen bezeichnet und Photogra-
phenstempel.
Dargestellt sind eine Brücken in Abessia
und Gadja-Wald, Quai in Lome, die Statio-
nen Noepe, Assalum, Palime (2), Abessia u.
Avhegame. - Etwas gebrauchsspurig.
CHF 700 / 900
(€ 580 / 750)
1620A
1620
1620

14. | 12
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1621
LUCIANO ROJAS
(XX)
„Karthago. (Costa Rica) 1910“.
10 Original-Photographien.
Auf Trägerkarton montierte Albumin-Ab-
züge. Vintages. Je ca. 10 x 12,5 cm. Verso
Photographenstempel und handschriftli-
che Bezeichnung auf Französisch.
Am 4. Mai 1910 unterlag Cartago – Costa
Ricas alte Hauptstadt einem schweren
Erdbeben, das zu zahlreichen Verwüstun-
gen führte. Später wurde die Hauptstadt
nach San José verlegt und das Interesse
an einem historischen Wiederaufbau Car-
tagos ging zurück. - Die Aufnahmen zei-
gen historische Gebäude, Plätze, Privat-
häuser mit Innen- und Aussenansichten
in Schutt und die Folgen des massiven
Erdebebens.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1622*
ANONYM
(XIX)
Guatemala, um 1900.
Ca. 530 Original-Photographien.
Kollodium- und Silbergelatine-Abzüge
zumeist aufgezogen auf festen Träger-
kartons. Vintages. Ca. 5,5 x 8 cm bis 7,5
x 10 cm (Bildmass; Hoch- und Querfor-
mate). Teilweise handschriftliche bzw.
einbelichtete Inventarnummer, vereinzelt
handschriftliche Bezeichnung in deutscher
Sprache.
Umfangreiche Dokumentation einer
Kaffeeplantage in Guatemala. Das Land
gehörte im späten 19. und frühen 20.
Jahrhundert zu den wichtigsten Kaffee-
Exporteuren der Welt.
Wohl private Aufnahmen eines (oder
mehrerer) unbekannten Photographens,
möglicherweise deutscher Herkunft (1
Trägerkarton ist mit der Bezeichnung
„Carl Zehender“ versehen, es konnte aber
kein Photographen mit diesem Namen
ausfindig gemacht werden). Mit Ansichten
aus Antigua Guatemala, San Luis und den
südlichen Kaffeeregionen. Dargestellt
sind Plantagen, Fabriken, Brücken, Kanäle,
Siedlungen, Logistik, Ackerbauten, Berge,
Vulkäne, Anlässe, Strassenszenen, Por-
traits von Ureinwohnern und Europäern,
u. v. m. Darunter 1 montierte Panorama-
Photographie, bestehend aus 7 Segmen-
ten, mit einer Darstellung einer Siedlung
(ca. 46,5 x 4,5 cm). Vereinzelt Doubletten
vorhanden.
CHF 1 600 / 2 800
(€ 1 330 / 2 330)
1621
1623
1622

15. | 13
1623*
PEDRO H. ADAMS, ET AL.
(XIX)
Chile, um 1870.
36 Original-Photographien.
Albumin- und Kollodium-Abzüge aufge-
zogen auf festen Trägerkartons. Vintages.
Ca. 9 x 5,5 cm bis 17 x 24 cm (Hoch- und
Querformate). Teilweise verso Photogra-
phenstempel, zumeist mit handschrift-
licher Bezeichnung auf Deutsch und
Spanisch.
Wohl aus dem ehemaligen Besitz einer
deutschen Familie „Fröhlich“ wohnhaft in
Osorno, Chile. Dargestellt sind Portraits
von Indios und wohlhabenden Einwande-
rern, Landschaften, Vulkäne (Aconcagua,
Maipo), Seen, Berge und Ansichten von
Osorno, Santiago, Valparaiso, Valdivia,
Montevideo, Punta Arenas, u. v. a. - 4 Ab-
züge mit stärkerem Wasserschaden.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1624
BEVERLY B. DOBBS
(1868-1937)
Portrait eines Inuit, 1906.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
24 x 19 cm. Unten links einbelichtetes
Photographen-Copyright, Jahreszahl,
sowie Inventarnummer 810. Unter Passe-
partout.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1625
EDWARD SHERIFF CURTIS
(1868-1952)
„Old Eagle - Oto“, 1927
Heligravüre auf Velum Papier. Montiert auf
Trägerkarton. 39 x 29 cm. Unterhalb des
Bildes mit gedruckter Bezeichnung, Copy-
right, Datum und Autorschaft „Photogra-
vure Suffolk England, Cambridge Mass“.
Unter Passepartout, gerahmt.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1625
16241623

16. | 14
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1626
EDWARD SHERIFF CURTIS
(1868-1952)
Standing Bear, Ogalala, 1907.
Heliogravüre auf Japanpapier, montiert
auf Bütten. Vintage. Bildmass 18,2 x 11,7
cm, Papier 21,4 x 23,4 cm, Träger 31,9 x
23,8 cm. Unterhalb des Bildes gestoche-
nes Photographen-Copyright, Jahreszahl
und Titel. Unten links im Bild einbelichtete
Inventarnummer. Unter Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1627
FRANK A. RINEHART
(1861-1928)
„Afraid of Eagle - Sioux -“, 1898.
Platinum Abzug. Vintage. Bildmass 23
x 17,8 cm; Blattgrösse 23,2 x 18,1 cm.
Unten im Bild einbelichtetes Photogra-
phen-Copyright mit Jahreszahl, Bezeich-
nung sowie Inventarnummer 864. Unter
Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1628
FRANK A. RINEHART
(1861-1928)
„Last Horse, -Obalalla Sioux-“, 1899.
Platinum Abzug. Vintage. Bildmass 17,8 x
23 cm; Blattgrösse 25,1 x 19,9 cm. Unten
einbelichtetes Photographen-Copyright,
Bezeichnung, Jahreszahl und Inventar-
nummer 1447. Unter Passepartout.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 170 / 1 670)
1629
FRANK A. RINEHART
(1861-1928)
„Black Bird“, 1900.
Platinum Abzug. Vintage. Bildmass 23,2 x
25,6 cm; Blattgrösse 25,2 x 20,1 cm. Unten
einbelichtetes Photographen-Copyright,
Bezeichnung und Jahreszahl, sowie Inven-
tarnummer 1634. Unter Passepartout.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 170 / 1 670)
1630
LOMEN BROTHERS
(aktiv ca. 1903-1934)
Inuit-Frau mit Kind, Nome, Alaska, 1903.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
Bildmass 32,9 x 20,4 cm. Unten einbelich-
tetes Photographen-Copyright, Jah-
reszahl und Inventarnummer 101. Unter
Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1631*
P. A. & TH. J. JOHNSTON & HOFF-
MAN
(act. 1870-1918), et al.
Indien, um 1880.
21 Original-Photographien.
Kollodium-Abzüge. Vintages. Ca. 10,5 x 15
cm bis 21,5 x 29 cm (Hoch- und Querfor-
mate). Teilweise blindgeprägter Photogra-
phenstempel, einbelichtete Legende oder
verso handschriftliche Bezeichnung.
Dargestellt sind Sehenswürdigkeiten in
Udaipur, Jaipur und Varanasi.
CHF 250 / 400
(€ 210 / 330)
1626 1627

17. | 15
1629
1630
1628
1631

18. | 16
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1632*
SOLANKEE STUDIO
(XIX-XX), zugeschrieben
„Souvenir of Junagadha“ [Rückentitel]/ „Presented to H. E.- Lord NHorthcote, Governor of Bombay, by H. H. Rasulkhánji, Naáb of Juná-
gadh, 1901“ [Deckeltitel]. Album mit 60 Original-Photographien, ca. 1895-1901.
Silbergelatine-Abzüge aufgezogen auf Trägerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 28,5 x 36,5 cm (Hoch- und Querformate); Album 38,5 x
47 cm. Teils einbelichtete Legende, gedruckte Legende jeweils montiert unterhalb der Abzüge.
Prachtvolles Maroquin-Album der Zeit mit goldgeprägtem Rücken- und Deckeltitel, reicher floraler Goldprägung auf Deckeln und
Innenkanten, Goldschnitt (signiert „Education Society‘s Press, Byculla“).
Provenienz: Sammlung Deutschland.
Die Zuschreibung auf das Solankee Studio erfolgt einerseits durch einige Aufnahmen, andererseits wurde am 18.11.2004 bei Blooms-
bury in London ein ähnliches Album versteigert, das ebenso H. H. Rasulkhanji gewidmet war und 60 Abzüge vom Solankee Studio
enthielt.
CHF 4 000 / 7 000
(€ 3 330 / 5 830)
Das vorliegende Album war ein Geschenk von Lord Henry Stafford Northcote (1846-1911) an Mohammad
Rasul Khanji (1892-1911), dem Nabob von Junagadh im Westen der Halbinsel Kathiawar (heute Guajarat). Die
Aufnahmen zeigen Portraits (Mahabatkhanji, Bahadurkhanji, Rasulkhanji, Prinz Sherzamakhanji, Madarul Maham
Shaikh Mahomed Bahauddinbhai Hasambhai), Hofangestellte, Gebäude (Gefängnis, Hochschule, Tempel, Fes-
tungen, Palast, Leuchtturm, etc.) Interieurs, Zeltplätze, Strassen, Landschaften (Berge, Flüsse, Täler, u.a.) in und
um Junagadh.

19. | 17
1633
FRATELLI ALINARI
(XIX), et al.
Italien, ca. 1880-1920.
Über 600(!) Original-Photographien.
Albumin-, Silbergelatine-Abzüge und
Lichtdrucke aufgezogen auf Trägerkar-
tons. Mehrheitlich Vintages. Je ca. 17,5
x 25 cm. Teils mit einbelichteter oder
gedruckter Legende. In Leinen-Kassetten.
Dargestellt sind architektonische Monu-
mente, Sehenswürdigkeiten, Gemälde
und Skulpturen in Florenz, Padua, Roma,
Mailand, Bergamo, Venedig, Napoli, Sizili-
en, u.v.m.
Stock- und Sporrfleckig.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1634*
CHARLES BERGAMASCO
(XIX-XX), et al.
Portraits der russischen Zarenfamilie, u. a.
Moskau und St. Petersburg, ca. 1860-81.
Teils kolorierte Albumin-Abzüge aufgezo-
gen auf Trägerkartons. Vintages. Abzüge
ca. 8,5 x 5,5 cm bis 14 x 9,5 cm; Carte-
de-Visites und Cabinet-Format. Zumeist
recte oder verso auf Trägerkartons
gedruckter Photographenname, teils mit
Studioadresse; vereinzelt handschriftlich
bezeichnet.
Mit weiteren Aufnahmen von Sergej
L‘vovic Levickij, Wesenberg & Cie, u. a.
Enthält Portraits von Alexander I.-III., Marija
Alexandrowna (Marie von Hessen und bei
Rhein), Soldaten, ranghohen Offizieren
und orthodoxen Bischöfen.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
- Zum 100. Geburtstag des grossen Reformers Zar Alexander II. -1634
1635
1633

20. | 18
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1635*
PAUL LE BOYER
(1861-1908), zugeschrieben
„1901“ [Deckeltitel]. Besuch Zar Nikolaus II. in Frankreich. Album mit 71 Original-Photographien.
Kollodium-Abzüge aufgezogen auf festen Trägerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 8 x 11 (Hoch- und Querformate); Album 24 x 34,5 cm.
Leinen-Album der Zeit mit goldgeprägtem Deckeltitel.
Provenienz: Sammlung, Deutschland.
Die Zuschreibung an Paul Boyer erfolgt anhand eines geringfügig umfangreicheren Albums zum gleichen Ereignis, das bei Alde, Paris
am 25.11. 2010 (Los 265) versteigert wurde und teils identische Abzüge enthält.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
Die Aufnahmen in dem vorliegenden Album dokumentieren den Besuch Zar Nikolaus II. (Nikolai Aleksandrovitch Romanov, 1868-1918)
von Russland mit seinem Gefolge in Frankreich vom 18. bis 21. September 1901. Dargestellt sind Vorbereitung und Ausführung der Fest-
lichkeitenzuAnkunftundWeiterreiseZarenvonDünkirchen,überCompiègneundReims,sowiedaszuseinenEhrenabgehalteneManö-
ver von Bethény, an dem 150 000 Soldaten teilnahmen. Obwohl der Zar nur in einem Bild selbst abgelichtet wurde, gibt das Album einen
ausgezeichneten Eindruck von den offiziellen Anstrengungen, ihn auf seiner Reise nach Paris standesgemäss zu begleiten, wozu neben
dem erwähnten Grossmanöver, diverse Paraden und die Errichtung massiver, im russischen Stil gehaltener Festgebäude als Portale zu
den passierten Städten zählten. Der Besuch Nikolaus II. in Frankreich fiel in eine Zeit, in der er in seiner Heimat grosse Anfeindungen und
massiven Gefährdungen durch Anarchisten ausgesetzt war. Sein Besuch war der letzte eines russischen Regenten in Frankreich bis zum
Besuche Chrustschows in den 1950er Jahren.

21. | 19
1636*
A. RHEINBOTT CIE.
(XIX-XX)
„Bidi Mockwi“ [kyrillischer Deckeltitel], Moskau und St. Petersburg, um 1890. Portfolio mit 40 Original-Photographien.
Alumin-Abzüge aufgezogen auf festen Trägerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 21 x 28 cm (Hoch- und Querformate); Trägerkartons
23,5 x 45,5 cm. Auf Trägerkartons handschriftliche Bezeichnung auf Deutsch, teils gedruckter Photographenname. Lose in Halbleder-
Flügelmappe mit blindgeprägtem Deckeltitel.
Provenienz: Sammlung, Deutschland.
Abzüge teils retuschiert. Trägerkartons etwas gewellt und angeschmutzt. Mappe leicht gebrauchsspurig.
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 000 / 7 500)
Schöne grossformatige Veduten von Moskau und St. Petersburg teils mit Figurenstaffagen. Dargestellt sind der Rote Platz, Kreml, das
Rathaus, Borowitzky-Pforte, Obere Handelsreihen, rote Treppe, Iberische Pforte, Nikolsky Pforde, das historische Museum, Erölser-Kir-
che, Wosnessenksy Nonnenkloster, Triumph-Pforte, Czar-Kolokol, Uspensky-Krönungskatedrale, Peterpalast, Stadt-Manege, Kaiser-
Palast, Alexander-Palast, -Garten, Rumjanzen Museum, Sucharew-Turm, Interieurs, Denkmäler, u. v. m. In dieser Form kaum je gehandelt.

22. | 20
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1637
ANDREI KARELIN
(1837-1906)
„Nischny Nowgorod“, um 1880.
4 Original-Photographien.
Albumin-Abzüge auf Trägerkartons auf-
gezogen. Vintages. Je ca. 11 x 16 cm. Auf
Trägerkartons handschriftliche und gedruckte
Bezeichnung und Photographenname „A.
Karelin“ (Kyrillisch).
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Ansicht der
Wolga. Albumin-Abzug. - Zusammen 5
Abzüge.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1638*
ANONYM
(XIX-XX)
„Tqwartscheli 1900“ (kyrillischer Deckeltitel).
Album mit 34 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge aufgezogen auf
Trägerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 16 x
22 cm (Hoch- und Querformate); Album 25 x
32 cm. Auf Trägerkartons montierte Bezeich-
nungen in kyrillischer Schrift. Ganzleinen-Al-
bum der Zeit mit blindgeprägtem Deckeltitel.
Provenienz: Sammlung, Deutschland.
Die Aufnahmen dokumentieren den Besuch
des russischen Landwirtschaftminister A. S.
Jermolow mit seinem Gefolge in den Berg-
werken von Tqwartscheli (Abchasien, Geor-
gien). Dargestellt sind die Einweihung von auf
den Namen des Ministers getauften Stollen
in seinem Beisein, Stadt- bzw. Dorfansichten,
Berglandschaften des Kaukasus, die Delega-
tion beim Passieren von Flussläufen, örtliche
Verwaltungsgebäude der Minen sowie Kir-
chen (auch Interieurs mit Geistlichen), Grup-
penportraits der in den Minen beschäftigten
Bergleute, Tagebaue, Minen und Stollen, etc.
Der erste Abzug stärker ausgesilbert und
angeschmutzt. Album etwas verzogen.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
1638
1637
1638
1638

23. | 21
1639
JAN BULHAK
(1876-1950)
„Wilno“ [Deckeltitel], ca. 1920-1930. 34 lose Original-Photographien in Original-Leinen-
Flügelmappe.
Bromöl- und getönte Silbergelatine-Abzüge, montiert und aufgezogen auf Trägerkar-
tons. Vintages. Abzüge ca. 12 x 16 cm (Hoch- und Querformate); Träger 31,7 x 24,1 cm;
Portfolio 34 x 25 cm. Blindgeprägter Photographenstempel unten rechts im Bild und
zumeist auf den Trägkartons. Teilweise verso Photographenstempel und Annotationen.
Provenienz: Privatsammlung, Schweiz.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 170 / 6 670)
Der polnische Photograph Jan Brunon Bulhak wurde am 6. Oktober 1876 in Ostaszyn bei Nowogródek geboren. Zunächst photogra-
phiert er nur als Laie, verfolgte dann aber die Tätigkeit hauptberuflich. 1912 eröffnet er in Vilnius/ LI sein Studio und gewinnt die Bron-
zemedaille beim polnischen Künstlersalon. Um seine Fähigkeiten auszubauen, studiert er in den Kriegsjahren 1914-18 beim damals be-
deutendsten Portraitphotographen Hugo Erfurth in Dresden. 1927 wird er Präsident des „Foto Klub Wilenski“. 1944 wird sein Studio und
sein Haus aufgrund von Kriegswehen abgebrannt, praktisch sein ganzes Equipment und rund 50 000 Glasnegativen gehen verloren.
Danach flüchtet er nach Warschau, wo er am 4. Februar 1950 stirt. Er ist heute als einziger Photograph auf dem Warschauer Friedhof für
aussergewöhnliche Persönlichkeiten begraben. (vgl. Auer, M. M. Encyclopédie internationale des photographes de 1839 à nos jours.
Vol. I. Hermance, 1985, BULHAK).
Im Oktober 1920 wurde die Stadt Vilnius von polnischen Truppen besetzt. 1922 wurde das Wilnaer Gebiet auch formal zum polnischen
Staatsgebiet annektiert, was vom Völkerbund de facto anerkannt wurde. Diese gewaltsame Aneignung führte zu grossen Spannungen
zwischen den beiden Ländern. Vilnius wurde darauf die Hauptstadt einer polnischen Wojewodschaft (polnischer Verwaltungsbezirk), und
Kaunas, rund 100 Kilometer westlich von Vilnius, zur provisorischen Hauptstadt Litauens.
Das vorliegende Portfolio zeigt Ansichten und Sehenswürdigkeiten in und um Vilnius. Dargestellt sind die Universität, das Tor der
Morgenröte, zahlreiche Kirchen (Kapelle Ostra Brama, Kathedrale Sankt Stanislaus, Kasimir-Kirche ,St. Peter-und-Paul-Kirche,
St.-Annen-Kirche, u. a.), die drei Kreuze, die Ruine der Burg von Gediminas, zahlreiche Strassen und Gassen (darunter auch Aufnahmen
vom jüdischen Ghetto), die Wasserburg in Trakai, u. v. m. In dieser Form kaum je gehandelt.

24. | 22
Photographie | Helvetica
1640*
EMIL MEERKÄMPER, ET. AL
(1873-1948)
Alpenansichten, ca. 1930-1940. 12
Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Ca. 11,5
x 17,5 bis 23,5 x 16,5 cm. Verso Photogra-
phenstempel, teils handschriftlich oder
maschinengeschrieben bezeichnet oder
betitelt.
ENTHÄLT:
1. EMIL MEERKÄMPER (1873-1948).
„Heimkehr vom Markt. Idyll aus dem Disch-
matals bei Davos“, „Sonntagsfreuden auf
dem Lande. Idyll in Prättigen. Graubünden“
und
„Rhätische Bahn“ (2). 4 Original-Photogra-
phien.
2. EMANUEL GYGER (1886-1951). „Kan-
dersteg die Blümlisalp“.
3. JOHANN FEUERSTEIN (1871-1946).
„Schweizer Nationalpark (Engadin). Blick
von Alp Grimels gegen Ofenpasshöhe ins
Münstertal“
4. BARTOLOME SCHOCHER (1901-1979).
„Alter Gemsbock im tiefen Schnee“ und
„Gembock“. 2 Original-Photographien
5. JULES GEIGER (1898-1987). „Auf dem
Piz Mundaun“
6. PAUL DREYFUSS (1901-1980). „Ascen-
sion près de Zweisimmen“
7. ACHILLE BOLOGNA (XX). „Il Cervino
dalle piccola ferrovia a 2000 m. che va alla
centrale elettia (Lago di ...[unleserlich])
8. A. ZARDINI (XX). „Environs de Gortina
les 5 Tours“.
CHF 600 / 800
(€ 500 / 670)
1641
THEO FREY
(1908-1997)
Schweizer Bauernszenen. Mappe mit 10
Original-Photographien und maschinen-
geschriebenen Verzeichnis.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Um
1976. Je 29,4 x 20,4 cm (Hoch- und
Querformate). In der Mappe gewidmet
„Für Albert Hollstein von Theo Frey 28.
April 1976“.
BEIGEGEBEN: Britschgi, Markus. Armand
Schulthess 1901-1972. Luzern, 1996.
Original-Karton-Einband. - Mit Photogra-
phien von Th. Frey. - Zus. 2 Objekte.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)

25. | 23
1642*
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
„Bachsee; Wetterhorn - Schreckhorn“,
um 1930.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
17,4 x 23,2 cm. Unten im Bild bezeich-
net und signiert „Phot. E. Gyger“, verso
zusätzlich bezeichnet.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1643*
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
„Bei Kandersteg. Balmhorn-Atels“,
um 1940.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
Bildmass 44 x 29 cm; Blattgrösse 44,7 x
29,6 cm. Unten bezeichnet und signiert:
„Phot. E. Gyger“. Verso Photographen-
stempel „E. Gyger Phot. Adelboden“.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1644
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
„Col Tracuit: Zinal Rothorn“, 1939.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
Bildmass 18,8 x 28,8 cm. Am unteren
Bildrand handschriftlich bezeichnet. Verso
Photographenstempel sowie Inventar-
nummer und Datum gestempelt.
BEILIEGEND Original-Trägerkarton mit
handschriftlichem altem Besitzvermerk.
Provenienz: Aus dem ehemaligen Besitz
von René Wehrli (1910-2005), ehemaliger
Direktor Kunsthaus Zürich (1950-1975).
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1645*
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
„Zinal, Rothorn, Besso, Obergabelhorn“,
um 1930.
Getönter Silbergelatine-Abzug, montiert
auf Trägerkarton. Vintage. Abzug 18,8 x
28,7 cm; Träger 29,6 x 40,1 cm. Unten im
Bild bezeichnet.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1645
1642 1643
1644

26. | 24
Photographie | Helvetica
1646*
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Novemberabend am Silsersee“, um 1930.
Getönter Silbergelatine-Abzug montiert auf Trägerkarton. Späterer Abzug, wohl 1970er Jahre. Bildmass 46,2 x 59,7 cm. Unterhalb des
Bildes bezeichnet und signiert von Hans Steiner „Photo Albert Steiner St. Moritz“. Gerahmt.
Literatur:
- Beat Stutzer (Hrsg.). „Du grosses Stilles Leuchten“. Chur, 1992 (S. 29-41).
- Peter Pfrunder und Beat Stutzer. Albert Steiner - Das fotografische Werk. Göttingen 2006 (vgl. Abb. 165, etwas abweichende Aufnah-
me).
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)
Ab 1902 arbeitete Albert Steiner als selbständiger Portraitphotograph in Genf, war Mitarbeiter im Atelier des Berner Ma-
lers W. Küpfer in Bern und ab 1913 als Photograph in St. Moritz tätig. Die Portrait- und Landschaftsaufnahmen, die Steiner
zum Teil über seinen Postkartenverlag vertrieb, machten in weltbekannt. In seinen Landschaftsbildern bezieht sich der
Photograph stark auf die Veduten von Ferdinand Hodler, nicht zuletzt auf die späten Genferseebilder, die sogenannten
„paysages planétaires“. „Das Werk Albert Steiners ist mit dem Engadin in jenem Sinn verbunden, den wir in dem Schaffen
mancher Maler erkennen, die mit der reifen Kraft ihrer besten Jahre und dem bescheidenen ausdauernden Ernst einer
Verplfichtung um den bildhaften Ausdruck einer Landschaft gedient haben.“ (Erwin Poeschel, Albert Steiner, in: „Engadi-
ner Landschaften. Ausgewählte Aufnahmen von Albert Steiner“. Zürich, o .J. (1928)).

27. | 25
1647
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Stiller Herbstmorgen am Silsersee Ober-
engadin. (Blick gegen Maloja)“, um 1930.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 16,2 x 17,2
cm. Verso Photographenstempel und
eigenhändig bezeichnet.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1648*
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„San Bernhardinpass“ (2) und „Im Bergell“.
3 Original-Photographien.
Getönte Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-
Brovira-Papier. Vintages. Um 1940. Je 16,3
x 22,5 cm. Verso gestempelt „Schweizer
Alpenposten“, handschriftlich bezeichnet.
CHF 300 / 400
(€ 250 / 330)
1649
ALFRED PERREN-BARBERINI
(1896-1967)
Matterhorn, ca. 1950.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
Bildmass 16,9 x 29,9 cm; Blattgrösse 17,9
x 23,8 cm. Verso Photographenstempel.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1647
1649
1648

28. | 26
Photographie | Helvetica
1650*
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
„Alpe de Lirec, Besso - Dt. Blanche“,
um 1930.
Getönter Silbergelatine-Abzug montiert
auf Trägerkarton. Vintage. Abzug 18,7 x
28,7 cm; Träger 29,6 x 40 cm. Unten im
Bild bezeichnet.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1651*
JEAN GABERELL
(1887-1949)
Ansichten der Schweiz, um 1930.
77 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Je ca.
12,5 x 18 cm. Teils verso (von anderer
Hand?) bezeichnet.
Dargestellt sind Bahnhöfe, Lokomotiven,
Dampfschiffe, Herrenhäuser, Kirchen, Bur-
gen, Brünnen, Berufe, Interieurs in Zürich,
Thalwil, Rapperswil, u.v.a.
Die Aufnahmen sind im Bildarchiv der ETH
Zürich Jean Gaberell zugeschrieben.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1652
HANS BAUMGARTNER
(1911-1996)
1. „Auf der Moräne des Moirygletschers
(Val d‘Anniviers, Wallis)“; 2.“Eisengitter am
Seeburgpark in Kreutzlingen“; 3. „...pause“
[unleserlich], um 1970; 4. „Nussbaumer-
see (Thurgau)“. 4 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Ca. 18 x
24 cm (Hoch- und Querformate). Verso
Photographenstempel, handschriftliche
Inventar-Nummer, teilweise eigenhändig
bezeichnet und datiert.
1 Abzug mit Fehlstelle im Papier.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1650
1652
1651

29. | 27
1653*
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
„Pelz-Anemone“, „Leberblümli“ und „Anemone
Vernalis“. 3 Original-Photographien.
Getönte Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Um
1930. Ausschnitt je ca. 18,5 x 28 cm. Unten
im Bild handschriftlich bezeichnet und signiert
„Phot. E. Gyger“. Alt gerahmt.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1654
ANTON KRENN
(1874-1958)
Pressephotographien, ca. 1900-1948.
31 Original-Photographien.
Albumin- und Bromsilbergelatine-Abzug. Vin-
tages. Ca. 8 x 10 cm bis 12,5 x 17 cm. Zumeist
verso Photographenstempel und maschinenge-
schriebene Legende.
Breitgefächtertes und interessantes Konvolut
mit frühen Presse-Aufnahmen diverser Spek-
takel mehrheitlich in der Schweiz, darunter der
Bau der Lötschbergbahn, Schwingfeste, Festakt
zur Einweihung der neuen Universität Zürich,
Fronleichnamsfeiern, Trachtenschauen, „Die
Stätte des Attentats auf König Humbert von
Italien“, Ausbruch des Krakatau, u. a. Teilweise
mit maschinengeschriebener Legende auf se-
paraten Blatt oder Original-Zeitungsartikel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1655
ANTON KRENN
(1874-1958)
Aufnahmen von Flugschauen in der Schweiz.
20 Original-Photographien.
Bromsilbergelatine-Abzüge. Vintages. Ca.
1903-1933. Je ca. 8 x 11 – 12 x 17,5 cm. Verso
zumeist Photographenstempel oder montierte
Etiketten, (teils montierte) maschinengeschrie-
bene Legende und vereinzelt Annotationen.
Darunter Aufnahmen von Zeppelin-Luftschif-
fen, Luftballonen, Motor-, Jagd- und Bomber-
Flugzeugen sowie Portraits von Persönlich-
keiten aus der Fliegerei, zum Beispiel Walter
Mittelholzer (1894-1937) auf der Lockheed
L-9 Orion, die heute im Verkehrshaus der
Schweiz steht, Gerhard Fieseler (1896-1987),
Erhard Milch (1892-1972), Hans Seidemann
(1902-1967), Willy Messerschmitt (1898-1978),
Johann Luzius Bärtsch (1893-1929), Francesco
De Pinedo (1890-1933), u. a.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1654
1653
1655

30. | 28
Photographie | Helvetica
1656
JAKOB TUGGENER
(1904-1988)
Maschinenfabrik Oerlikon, um 1940.
3 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Brovira
Papier. Vintages. Bildmasse je ca. 16 x
22,5 cm (Hoch- und Querformate). Verso
eigenhändig bezeichnet, Photographen-
stempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1657
JAKOB TUGGENER
(1904-1988)
Niethämmer am Rheiner Hafen in Basel,
1947. Aus der Serie „Schwarzes Eisen“,
1950 bzw. „Die Maschinenzeit“, 1952.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa Papier.
Vintage. Bildmass 31,1 x 23,2 cm. Verso 2
Photographenstempel, davon 1 mit Stu-
dioadresse „Zürich 7/32 Titlisstrasse 52“.
Literatur: Martin Gasser. Jakob Tuggener.
Fotografien. Zürich, u. a. 2000
(Abb. S. 173).
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1658
JAKOB TUGGENER
(1904-1988)
„Am Presseball im Baur au Lac“, 1934. Aus
der Serie „Ballnächte“.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 29,9 x
22,3 cm. Verso 2 Photographenstem-
pel, signiert „Tuggener Foto Zürich“ und
bezeichnet.
Literatur: Martin Gasser. Jakob Tuggener.
Fotografien. Zürich, u.a. 2000 (Abb. S. 282).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1659
JAKOB TUGGENER
(1904-1988)
Die Muse, 1957. 11 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Brovira-
Papier. Kontaktabzüge. Vintages. Je 11,4 x
7,8 cm (Hoch- und Querformate).
In dem 9minütigen Kurzfilm verwandeln
sich vor den Augen eines Malers, gespielt
vom Schweizer Surrealisten Walter Grab
(1927-1989), die Besucher einer Kunst-
Ausstellung allmählich in Fantasiegestal-
ten. Entzückt von der Schönheit eines
Mädchens wiegt er sich in Träume. Ein
böses Erwachen, als er aufwacht und die
Schönheit unter den Gästen nicht mehr
findet. Betrübt und enttäuscht geht er
nach Hause, wo er schliesslich in seiner
Dachkammer das Mädchen als Muse
wiederfindet.
Provenienz: Direkt von der Familie Grab er-
worben. Seither in Schweizer Privatbesitz.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
165616561656
1657

31. | 29
1660
BALTHASAR BURKHARD
(1944-2010)
Chlönthal, 2002.
Silbergelatine-Abzug auf Bartypapier,
aufgezogen auf festem Trägerkarton. Wohl
Vintage. 49 x 33 cm.
Literatur: Tobia Bezzola, Peter Pfrunder,
Thomas Seelig, Marco Franciolli (Hrsg.).
Balthasar Burkard. Ausstellungskatalog
Museum Folkwang/ Fotomuseum Winter-
thur - Fotostiftung Schweiz / Museo d‘arte
della Svizzera italiana, Lugano. Göttingen,
2017.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1661
BALTHASAR BURKHARD
(1944-2010)
Chica Tzara, 1990.
Heliogravüre. Späterer Abzug auf Arches
Papier, 1998. Bildmass 29,5 x 30,5 cm;
Platte 31,5 x 31,5 cm; Blattgrösse 50 x 40
cm. Unterhalb des Plattenrandes numme-
riert „e.a.“, voll signiert und datiert.
Literatur: Tobia Bezzola, Peter Pfrunder,
Thomas Seelig, Marco Franciolli (Hrsg.).
Balthasar Burkard. Ausstellungskatalog
Museum Folkwang/ Fotomuseum Winter-
thur - Fotostiftung Schweiz / Museo d‘arte
della Svizzera italiana, Lugano. Göttingen,
2017.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1661
1658 1659 1660

32. | 30
Photographie | Helvetica
In den 50er Jahren bildete sich im deutschen Sprachraum der Begriff der „Halbstarken“. Dieser umschreibt
umgangssprachlich abwertend die jugendlichen Mitglieder einer Untergrund-Subkultur, die zu der Zeit in den
Medien zumeist aggressiv und negativ präsent waren. Die Halbstarken zeichneten sich insbesondere durch ihr
spezielles Auftreten aus: sie trugen riesige Schlüssel oder Mörsergranaten als Anhänger um den Hals, Radkap-
pen als überdimensionale Gürtelschnallen, zerrissen ihre Kleider, statteten die Jeansjacken mit Fell und Nieten
aus, banden Tücher um ihre Beine oder schrieben die Namen ihrer Idole oder ihrer Vereinigung auf ihre Kleidung.
Andere trugen karierte Hemden, Lederjacken oder eine Haartolle und fuhren Mopeds und Motorräder. Ausge-
fallen musste es sein, nicht der Norm entsprechend. Das war der Geist der Zeit. Durch die Rock und Roll- und
Biker-Welle rundum Idole wie James Dean, Elvis Presley und Marlon Brando, schwappte eine neue rebellierende
Welle nach Europa. Für die konservative Schweiz war das ein Novum, der Staat und die Polizei wussten nicht, wie
siedamitumgehensollten: „KeinWunderhatdieverwirrtePolizeidamalsversucht,derundefinierbarenöffentli-
chen Gefahr, die von diesen Halbstarken auszugehen schien, gerade auch mit strengen Kleidervorschriften und
-verboten Herr zu werden.“ (Daniela Janser in: Woerdehoff, 2017 S. 13)
SeinenLebensunterhaltverdienteKarlheinzWeinbergerbiszuseinerPensionierungalsLageristinderSiemens-
Fabrik in Zürich-Oerlikon. Dem Alltagstrott entfloh er mit seinem Hobby, der Photographie. Selbst schmückte
der versierte Amateurphotograph sich mit der Spezialität für „das Aussergewöhnliche“ (vgl. Janser in Woerde-
hoff, 2017 S. 10). Den Impuls für sein Schaffen erlangte Weinberger eines Morgens, als er auf dem Weg zur
Arbeit seinen ersten Halbstarken erblickte. Elektrisiert und begeistert, lichtete er den Rebellen ab und sollte von
nun an von den jungen Aussenseitern fasziniert sein.
Bis zu seinem Tod lebte Karlheinz Weinberger in demselben Haus an der Elisabethenstrasse 26 in 8004 Zürich.
Kaum verwundert es also, dass er seine Wohnung auch als Lager verwendete. Die hier angebotenen Vintage-
Abzüge fanden ursprünglich Unterschlupf unter Weinbergers Bett, wo er pflegte diese aufzubewahren (vgl.
John Waters. „Fashion Enabler“. In: Warzyniak, S. 6.). Sein Apartment wurde zugleich zu einem Rückzugsort, ei-
ner Oase für die Jugendlichen: hier durften sie sich treffen, laut Musik hören, rauchen, trinken und der Realität
des Alltages entfliehen. Weinberger dokumentierte seine Besucher fleissig in und um die Wohnung herum, be-
gleitete sie in spezielle Lokale, Treffen und Anlässe, blieb aber dennoch als Person aussen vor. Parallelen finden
sich ebenso bei grossen und namhaften Photo-Künstlern wie Diane Arbus, Nan Goldin, Larry Clark oder Robert
Mapplethorpe, die wie Weinberger ihr Umfeld und deren Erlebnisse photographisch festhielten.
Der Begriff „Halbstarke“ könnte die Portraitierten nicht passender umschreiben. Einerseits gegen aussen frech,
rau und abgehärtet, andererseits intim, ganz zahm und verletzlich sind die Persönlichkeiten im Werk Karlheinz
Weinbergers dargestellt: „Alle werden von Weinbergers Kamera gleichsam sanft angesaugt – ungeachtet des-
sen, ob sie bewusst für ihn posieren oder er sie in einem scheinbar unbeobachteten Moment einfängt. Sein
fotografisch vermittelter Blick auf das Gegenüber ist geladen mit einer intensiven wachen Aufmerksamkeit, zu-
weilen auch mit einem erotisch knisternden Begehren. Radikal und unverstellt interessiert sich hier ein Fotograf
für sein Sujet.“ (Daniela Janser in: Woerdehoff, 2017 S. 10). Weinberger photographierte seine Halbstarken mit
einer Rolleiflex 2.8, mit einem detailreichen und perfektionistischem Blick auf Insignien, Gesten, Mimik und Po-
sen:„IchbineinfurchtbarerÄsthet“.(KarlheinzWeinbergerzit.nachWoerdehoff,S.12).MitseinenPhotographi-
en schaffte Karlheinz Weinberger ein einmaliges Dokument einer flüchtigen rebellischen Jugendkultur.
Literatur:
- Ulrich Binder und Pietro Mattioli (Hrsg.). Ausstellungkatalog. Karlheinz Weinberger: Photos 1954-1995.
Museum für Gestaltung. 29.3.-2.7.2000. Zürich, 2000.
- Martynka Wawrzyniak, u. a. (Hrsg.). Karlheinz Weinberger. Rebel Youth. New York, 2011.
- Reto Caduff und Rahel Morgen (Hrsg.). Karlheinz Weinberger, Volume 1, Halbstarke. Sturm und Drang. Zürich, 2017.
- Esther Woerdehoff (Hrsg.). Karlheinz Weinberger. Swiss Rebels. Göttingen 2017.

33. | 31
1662
KARLHEINZ WEINBERGER
(1921-2006)
JYMY Aargau, Basel, 1962. No. 7662704.
Silbergelatine-Abzug. Einziger bekannter Vintageabzug. 24,2 x
17,8 cm. Verso Photographenstempel mit Adresse „Elisabethen-
strasse 26, 8004 Zürich“, Nachlassstempel und handschriftliche
Inventarnummer. Unter Passepartout montiert.
Provenienz: Schweizer Privatbesitz.
CHF 3 500 / 5 000
(€ 2 920 / 4 170)
1663
KARLHEINZ WEINBERGER
(1921-2006)
Tino (Martin Schipper), 1966. No. 7666701.
Silbergelatine-Abzug. Einziger bekannter Vintageabzug. 23,8 x
18 cm. Verso Photographenstempel mit Adresse „Elisabethen-
strasse 26, 8004 Zürich“, Nachlassstempel und handschriftliche
Inventarnummer. Unter Passepartout montiert.
Literatur: Esther Woerdehoff (Hrsg.). Karlheinz Weinberger. Swiss
Rebels. Göttingen 2017 (Abb. 59).
Provenienz: Schweizer Privatbesitz.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)

34. | 32
Photographie | Helvetica
1664
KARLHEINZ WEINBERGER
(1921-2006)
Riviera, Zürich, 1960. No. 7660803.
Silbergelatine-Abzug. Einziger bekannter Vintageabzug. 23,8 x
30,3 cm. Verso Photographenstempel mit Adresse „Elisabethen-
strasse 26, 8004 Zürich“, Nachlassstempel und handschriftliche
Inventarnummer. Unter Passepartout montiert.
Provenienz: Schweizer Privatbesitz.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)
1665*
KARLHEINZ WEINBERGER
(1921-2006)
Rebel, 1960. No. 7662350.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa Brovira Papier. Einziger bekannter
Vintageabzug. 39,2 x 29,8 cm. Verso Photographenstempel mit
Adresse „Elisabethenstrasse 26, 8004 Zürich“ und handschriftli-
che Inventarnummer. Unter Passepartout montiert.
Literatur:EstherWoerdehoff(Hrsg.).KarlheinzWeinberger.Swiss
Rebels.MitTextenvonDanielaJanser.Göttingen,2017(Abb.S.59).
Provenienz: Sammlung Frankreich.
CHF 9 000 / 14 000
(€ 7 500 / 11 670)

36. | 34
Photographie | Klassische Photographie
1666*
ANONYM
(XX)
Verkehrs-Darstellungen von Zügen, Bus-
sen und Strassenbahnen, ca. 1960-1965.
Album mit ca. 1400 montierten Original-
Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Je ca. 7,5
x 11 cm; Album 31,5 x 41,5 cm. [129] (da-
von 13 Blatt handschriftliches Abbildungs-
verzeichnis) Blatt. Privates Leinen-Album
über Holzdeckeln.
Überaus spannende Zusammenstellung
von europäischen und internationa-
len Transportmitteln, wohl vom selben
Photographen mit schweizerischem
Hintergrund. Beinhaltet Aufnahmen aus
der Schweiz, Deutschland, Österreich,
Ungarn, Italien, Polen, Norwegen, Gross-
britannien, Portugal, Spanien, Ägypten,
Syrien, Libanon, Mexiko, u. v. a. - Leichter
Wasserschaden.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1667
RENÉ GROEBLI
(1927)
„Viel Dampf für eine gute Fahrt durchs
1994“. Original-Photographie als Neu-
jahrskarte aus der Serie
„Magie der Schiene“, 1949.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug,
wohl 1993. Bildmass 15,8 x 12,8 cm; Blatt-
grösse 18,9 x 14,8 cm. Verso eigenhändi-
ge Widmung mit voller Signatur.
BEIGEGEBEN: 1. Derselbe. Ireland, 1981.
Wohl etwas späterer Silbergelatine-Abzug.
18,9 x 12,7 cm. Verso Photographenstem-
pel. - 2. Auer, Micha (1933). „René Groebli,
1984“. Original-Portrait-Postkarte mit
eigenhändiger Widmung von René Groebli.
Vintage. 10 x 14,6 cm. - Zusammen 3
Abzüge.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1667
1666

37. | 35
1668
RENÉ GROEBLI
(1927)
„Brückenstruktur“. Aus der Serie „Magie
der Schiene“, 1949.
Kohlepigment-Edeldruck-Handabzug.
Späterer Abzug, 2006. Bildmass 45 x 36,5
cm; Blattgrösse 59,3 x 42 cm. Auf dem Ab-
zug und Passepartout jeweils unten rechts
voll signiert. Verso zusätzlich voll signiert,
gestempelt, nummeriert 2/20, datiert und
Inventarnummer 589. Auf Rahmen verso
montiertes Etikett mit handschriftlichem
Titel.
Literatur: RENÉ GROEBLI - Albert Ehris-
mann. Magie der Schiene. Fotos: Rene
Groebli. Gedicht: Albert Ehrismann. Zürich,
Kubus, 1949.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1669
RENÉ GROEBLI
(1927)
„‘Teufel‘ (Heizer)“. Aus der Serie „Magie
der Schiene“, 1949.
Kohlepigment-Edeldruck-Handabzug.
Späterer Abzug, 2006. Bildmass 52 x 34,3
cm; Blattgrösse 59,3 x 42 cm. Auf dem Ab-
zug und Passepartout jeweils unten rechts
voll signiert. Verso zusätzlich voll signiert,
gestempelt, nummeriert 2/20, datiert und
Inventarnummer 553. Auf Rahmen verso
montiertes Etikett mit handschriftlichem
Titel.
Literatur: RENÉ GROEBLI - Albert Ehris-
mann. Magie der Schiene. Fotos: Rene
Groebli. Gedicht: Albert Ehrismann. Zürich,
Kubus, 1949.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)

38. | 36
Photographie | Klassische Photographie
1670
GERALDO DE BARROS
(1923- 1998)
Gare de São Paolo, 1950. Aus der Serie
„Fotorama“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug, datiert 2005. Bildmass 36
x 28 cm; Blattgrösse 40 x 30 cm. Verso ge-
stempelt vom „La Chambre Claire“, datiert
und nummeriert 9/15. Unter Passepartout
montiert, gerahmt.
Provenienz: Gekauft bei der Tochter des
Künstlers, Fabiana de Barros. Seither
Schweizer Privatbesitz.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)
1671
GERALDO DE BARROS
(1923- 1998)
Chaises Unilabor, 1954.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Spä-
terer Abzug, datiert 2000. Bildmass 28,5
x 28,5 cm; Blattgrösse 40 x 30 cm. Verso
gestempelt vom „La Chambre Claire“, da-
tiert und nummeriert 1/15. Unter Passe-
partout eingelegt, gerahmt.
Provenienz: Gekauft bei der Tochter des
Künstlers, Fabiana de Barros. Seither
Schweizer Privatbesitz.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1670
1671

39. | 37
1672
GERALDO DE BARROS
(1923- 1998)
São Paulo, 1949. Aus der Serie „Fotofor-
ma“.Aus der Serie „Fotoforma“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug, datiert 2005. Bildmass 28
x 28,5 cm; Blattgrösse 30 x 40 cm. Verso
gestempelt von „La Chambre Claire“, da-
tiert und nummeriert 9/15. Unter Passe-
partout montiert, gerahmt.
Provenienz: Gekauft bei der Tochter des
Künstlers, Fabiana de Barros. Seither
Schweizer Privatbesitz.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1673
GERALDO DE BARROS
(1923- 1998)
São Paulo, 1950. Aus der Serie „Fotofor-
ma“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Spä-
terer Abzug. Bildmass 33,5 x 28 cm; Blatt-
grösse 40 x 30 cm. Verso gestempelt vom
„La Chambre Claire“, nummeriert 5/15.
Unter Passepartout eingelegt, gerahmt.
Provenienz: Gekauft bei der Tochter des
Künstlers, Fabiana de Barros. Seither
Schweizer Privatbesitz.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1673
1672

40. | 38
Photographie | Klassische Photographie
Drtikol entwickelte eine unverwechselbare, für den Betrachter sofort wiedererkennbare Bildsprache aus einer
eklektischen Mischung expressionistischer Theaterdekors und Stilelementen des Art déco, die sich zwischen
koketten Szenerien narrativer Natur und Inszenierungen der nackten Form hin- und herbewegt. Der enthüllte
Körper, den Drtikol ablichtet, ist - von seltenen Ausnahmen abgesehen - weiblich und von immer magerer wer-
dender Gestalt. Er vervollständigt oder kontrastiert ein immer dominanter werdendes Wechselspiel von geo-
metrisch geformten Kulissen und Schatten. (Witkovsky, Matthew S. zit. nach Kicken 2012, S. 7). Ab 1930 zeigt
er keine menschlichen Modelle mehr, sondern nur noch hölzerne Schattenrissfiguren mit magersüchtig anmu-
tender Erscheinung. Frantisek Drtikol knüpfte an sein vorangegangenes, sezessionistisch und symbolistisch
orientiertes Schaffen an, bereicherte es jedoch (zweifellos auch unter dem Einfluss seines Assistenten Jaroslav
Rössler) mit Stilmitteln des Futurismus, Expressionismus und Kubismus...
Bei seinen Aktaufnahmen begann er 1923 weibliche und männliche Modelle mit verschiedenen geometrischen
Dekorationselementen zu umgeben, mitunter auch mit Lichtringen und -kegeln. Häufig arrangierte er sie zu
expressiven Posen, die von modernem Tanz und Theater inspiriert waren... Viele der Akte Drtikols waren für
ihre Zeit sehr gewagt und zeigten den nackten Körper in Natürlichkeit und Vollkommenheit. (Birgus/M., 2009.
S. 33). In seinen Schattenrissfiguren abstrahiert er die menschliche Gestalt in eine reine, stilisierte Form. Die
Faszination für diese Bildkompositionen gehe von der Selbstversunkenheit der Figuren aus: Ob einzeln und in
Gruppen, vor Pflanzen und Hügeln, Drtikol arrangiert seine Figurinen wie Puppen in einem Marionettentheater
inmitten eines Waldes. Auch aufgrund seiner Nähe zu dekorativen Strömungen erinnern Drtikols langgestreck-
te Miniaturen an tschechische Souvenirs der 1920er-Jahre - kleine gläserne Flapper Girls mit zierlichen Beinen
und bunten Tupfern verziert, auf die Spitze getriebene Imitationen berühmter Tänzerinnen wie etwa Josephine
Baker. Seine Figuren sind weder zerbrechlich noch niedlich, sie sind schlicht winzig. Der Betrachter nehme sie
wie aus der Ferne wahr und illustrieren die letzte Phase in Drtikols Triebökonomie, in der das Begehren vom
Menschen ganz auf die Requisiten übergehe und uns schliesslich ins Nirwana führe. (Witkovsky, Matthew S. zit.
nach Kicken 2012, S. 9)

41. | 39
1674*
FRANTISEK DRTIKOL
(1883-1961)
„Girls“, 1930.
Getönter Bromsilbergelatine-Abzug. Vintage. Blattgrösse 21,5 x 28,5 cm; Trägerkarton 40,1 x 36,7 cm. Rechts unterhalb des Bildes
signiert und datiert „Dritkol 1930“, unten rechts im Bild blindgeprägter Photographenstempel. Verso handschriftlich bezeichnet und
Studioadresse, 2 montierte Ausstellungs-Etiketten.
Literatur:
- Vladimír Birgus und Jan Mlčoch. Tschechische Fotografie des 20. Jahrhunderts. Ausstellungskatalog, Kunst- und Ausstellungshalle
Bonn, 13.3.-26.7.2009. Prag, 2009.
- Kicken, Annette und Rudolf. Drtikol Photographs/ Photographie. Ostfildern, 2012 (vgl. S. 72, abweichende Abb. aus derselben Serie).
Ausstellungen:
- XXVe Salon International d‘art photographique, Paris Oktober 1930.
- Union photographique champenois exposition international, Troyes, 15.-25. Juni 1933.
Provenienz: Seit mehreren Generationen in Privatbesitz Frankreich.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)

42. | 40
Photographie | Klassische Photographie
1675
GERMAINE KRULL
(1897-1985)
„Étude“, um 1930.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 15,9 x 21,2
cm. Verso Photographenstempel und
handschrftlich bezeichnet.
Etwas bestossen.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1676*
M. LAMBERT
(XX)
Frauenakt gebeugt, 1920er Jahre.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
37,7 x 27 cm. Unten rechts im Bild signiert
„M. Lambert“. Unter Passepartout mon-
tiert, gerahmt.
Literatur: Index Auer, Hermance 1992,
„Lambert, M.“.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1677*
RALPH GIBSON
(1939)
Nude, 1992.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Vintage. Bildmass 31,7 x 21,1 cm. Verso
voll signiert, handschriftlich datiert und
nummeriert 23/25. Unter Passepartout.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1678*
M. LAMBERT
(XX)
Liegender Akt, 1920er Jahre.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
27,5 x 37 cm. Im Bild unten links signiert
„M. Lambert“. Unter Passepartout mon-
tiert, gerahmt.
Literatur:
Index Auer, Hermance 1992, „Lambert,
M.“.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1676
1678
1675
1677

43. | 41
1679
LUCIEN CLERGUE
(1934-2015)
„Nus de la mer, 1962“.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 60,4 x
50 cm. Verso voll signiert, bezeichnet,
Photographenstempel und handschriftlich
nummeriert 2/20. BEIGELEGT: „Certificat
d‘Authenticité“.
Literatur: Lucien Clergue. Née de la Vague.
Paris, 1968 (n.p., leicht abweichende Abb.).
Provenienz:
- Aus der Sammlung Rudolf und Leonore
Blum.
- Schweizer Privatbesitz.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1680
LUCIEN CLERGUE
(1934-2015)
„Nu de la mer, 1962“.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 1962. 43,5
x 60,4 cm. Verso signiert, bezeichnet,
Photographenstempel und handschriftlich
nummeriert 2/20.
Literatur:
- Jean Petit (Hrsg.). Lucien Clergue. Aph-
rodite. Ulm/ Donau, 1963.
- Lucien Clergue. Née de la Vague. Paris,
1968.
- Lucien Clergue. Genèse. 50 photogra-
phies sur des thèmes d‘Amers choisis par
Saint-John Perse. Paris, 1973.
Provenienz:
- Aus der Sammlung Rudolf und Leonore
Blum.
- Schweizer Privatbesitz.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1679
1680

44. | 42
Photographie | Klassische Photographie
1681
HELMUT NEWTON
(1920-2004)
Helmut Newton. SUMO. Edited by June Newton. Mit 400 photographischen Abbildungen.
Monte Carlo, Taschen, 1999. Gr.-Folio. Original-Leinwand-Einband über massiven Holzdeckeln mit Deckelillustration, illustrierter
Original-Umschlag, sowie faltbarem Original-Metall-Ständer (geprägt „STARCK“ u. „HELMUT NEWTON“). - Eines von 10‘000 numme-
rierten Exemplaren der ersten englischen Ausgabe. Auf dem durchsichtigen Vorsatzblatt vom Künstler signiert.
Literatur: Hans-Michael Koetzle. Fotografen A-Z. Köln 2011, S. 292-293.
Helmut Newton (1920-2004) gilt als einer der einflussreichsten und kontroversesten Photographen unserer Zeit. Das monumentale
Werk dokumentiert sein umfangreiches photographisches Schaffen der Fashion-, Beauty- und Akt-Portraits. Gemäss Taschenver-
lag die grösste (rund 35 Kg. schwer!) und zugleich teuerste Buchproduktion des 20. Jahrhunderts. - Der Metall-Ständer designed von
Philippe Starck (1949).
Provenienz: Aus Schweizer Privatbesitz.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1682*
TOM KELLEY
(1914-1984)
„Pose 2 - Marilyn Monroe“, 1949.
Light Jet Abzug auf Fuji Crystal Paper aufgezogen auf Aluminium. Späterer Abzug. Bildmass 68,5 x 53,5 cm; Platte 70,5 x 55 cm. Unten
im Bild nummeriert 156/300 und signiert von Tom Kelley jr. Verso montiertes „Certificate of Authenticity“, signiert und datiert vom
Estate.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 170 / 1 670)

46. | 44
Photographie | Klassische Photographie
1683*
PIERRE HOULES
(1945-1986)
„Hispanic Chic Esquire Magazine“, 1973.
Lambda-Print auf Aluminium-Platte. Bild-
mass je 31 x 46,6 cm; Platte 62 x 92 cm.
Verso montierte Etikette und „Certificate
of Authenticity“ signiert, betitelt, datiert
und nummeriert 1/3 vom Estate.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1684
ROLF SCHROETER
(1932)
„Zerstörte Information (Fotokompositi-
on)“, 1983. 4 Original-Photographien
Dye-Transfer-Abzüge. Vintages. Je
50,7 x 60,9 cm. 3 Abzüge verso signiert
„RSchroeter“ und datiert. Handschriftliche
Bezeichnung auf Passepartout.
Auftragsarbeit für die Bank Leu.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1685*
JEAN PIERRE LAFFONT
(1935)
Mann mit verdeckter US-Flagge über den
Augen, Miami, 1972.
Silbergelatine-Abzug auf Hahnemühle
Baryt Satin Papier aufgezogen auf Alumi-
nium. Späterer Abzug. Bildmass 47,5 x 60
cm; Platte 90 x 60 cm. Verso montiertes
Etikett, signiert „“JPLaffont“ und Photogra-
phenstempel, ebenso montiert „Certificat
d‘Authenticité“.
Literatur: Eliane Laffont (Hrsg.). Le Paradis
d‘un Photographe. Tumultueuse Amérique
1960-1990/ Jean-Pierre Laffont. New
York, 2014 (Abb. Cover S. 195; WID-
MUNGSEXEMPLAR DES BUCHES BEIGE-
GEBEN).
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1684
1683

47. „Miami, Floride/ 23 août 1972. Lors de la 30ème conventioin républicaine à Miami, des opposants à la guerre
du Vietnam manifestent tous les jours. Un groupe particulièrement imaginatif se maquille et s‘habille d‘une
façon très dramatique afin de mimiquer les masques de morts et de souffrances des victimes vietnamiennes.“
(Laffont 2014, S. 195)

48. | 46
Photographie | Klassische Photographie
1686*
JEAN PIERRE LAFFONT
(1935)
„Empire State Building, NYC, 1969“.
Silbergelatine-Abzug auf Hahnemühle
Baryt Satin Papier aufgezogen auf Alumi-
nium. Späterer Abzug. Bildmass 52 x 34,5
cm; Platte 60 x 50 cm. Verso montiertes
Etikett signiert „JPLaffont“, bezeichnet
und datiert sowie Photogrpahen-Copy-
rightstempel. BEILIEGEND: „Certificat
d‘Authenticité“, zusätzlich signiert.
Literatur: Jean-Pierre Laffont, New York
City Up and Down. New York, 2017 (leicht
abweichende Abb. S. 23; SIGNIERTES EX-
EMPLAR DES BUCHES BEIGEGEBEN).).
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1687*
JEAN PIERRE LAFFONT
(1935)
Freiheitsstatue, New York City, 1985.
Silbergelatine-Abzug auf Hahnemühle Baryt Sa-
tin Papier. Späterer Abzug. Bildmass 39,8 x 28,2
cm; Blattgrösse 49,8 x 39,8 cm. Verso montier-
tes Etikett signiert „JPLaffont“. BEILIEGEND
„Certificat d‘Authenticitié“, zusätzlich signiert.
Literatur:
- Eliane Laffont, (Hrsg.). Photographer‘s Para-
dise. Turbulent America 1960-1990/ Jean-
Pierre Laffont. New York, 2014 (Abb. S. 281).
- Jean-Pierre Laffont, New York City Up and
Down. New York, 2017 (leicht abweichende
Abb. S. 23).
„When the Statue of Liberty has a face-lift,
major restoration is required. It lasted four years
and cost $62 million“ (Laffont 2014, S. 280).
„Pour célébrer son centenaire en juillet 1896, la
Statue de la Liberté est en cours de rénovation
par les Métalliers Champenois basés à Patter-
son dans le New Jersey.“ (Legende)
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)

49. | 47
1688
LOUIS FAURER
(1916-2001)
Staten Island Ferry, New York, 1946.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 23,8 x 23,7 cm;
Blattgrösse 35,3 x 27,6 cm. Unterhalb des
Bildes signiert und datiert. Unter Passe-
partout, gerahmt.
1946 to 1951 were important years. I photographed almost daily and the hypnotic dusk light led me to Times Square. Several nights of
photographing in that area and developing and printing in Robert Frank's darkroom became a way of life (Louis Faurer zit. nach Austel-
lungskatalog, Göttingen, 2016 S. 10).
Literatur:
- Anne Wilkens Tucker. Louis Faurer. Lon-
don, 2002. (Abb. S. 79).
- Ausstellungskatalog. Louis Faurer.
Fondation Henri Cartier-Bresson, Paris,
9.9. bis 18.12.2016, u.a. Hrsg. von Émilie
Hanmer. Göttingen, 2016 (Abb. S. 85).
Provenienz:
- Privatsammlung Belgien.
- Christie‘s London, 2.11.2011, Auktion
3695, Lot 87 (auf Rahmen verso altes
Etikett).
- Privatsammlung Schweiz.
CHF 1 800 / 2 400
(€ 1 500 / 2 000)
1688

50. | 48
Photographie | Klassische Photographie
1689*
REINHART WOLF
(1930-1988)
Architektur-Aufnahmen, 1969-1982. 20 Original-Photographien.
Dye-Transfer Abzüge. Spätere Abzüge, 1995, ausgeführt von Nino Mondhe. Bildmass
je ca. 45 x 55 cm; Blattgrösse je 49 x 57,5 cm; Mappe 61 x 61 cm. Verso Estate-Stempel
und handschriftlich nummeriert 18/20. Lose in Halbleinen-Flügel-Mappe.
Literatur:
- Reinhart Wolf. New York. Hamburg, 1980.
- http://www.reinhartwolf.de
ENTHÄLT: 1. Schröderstift, Hamburg 1969; 2. Haus auf einer Schleuse, Hamburg 1976;
3. Schlachthof, Hamburg 1969; 4. Güterbahnhof in Milledgeville, Georgia 1977; 5. Haus
bei Bradley, Georgia 1977; 6. Haus bei Lexington, Georgia 1977; 7. Laden in Double Wells,
Georgia 1977; 8. Hemsley und Pan Am Builduing, New York 1977; New York 1979: 9.
Chrysler Building; 10. Fuller Building; 11. Waldorf Tower; 12. Citicorp Building; 13. Flatiron
Building; 14. United Nations Plaza; 15. American International Building; Castillos/ Spanien
(1981-82): 16. Moya (Cuenca); 17. Atienza (Guadalajara); 18. Alamansa (Albacete); 19.
Montealegre (Valladolid); 20. La Iruela (Jaén).
Provenienz: Privatbesitz Deutschland.
CHF 8 000 / 12 000
(€ 6 670 / 10 000)

52. | 50
Photographie | Klassische Photographie
1690
LENNART OLSON
(1925-2010)
Emilia Romagna XIII, 1982.
Photogravüre. Vintage (abgezogen 1983).
Bildmass 19,2 x 23,7 cm; Platte 23,5 x 30 cm;
Blattgrösse 50 x 38,5 cm. Unterhalb des Bildes
nummeriert 5/75, datiert, betitelt und signiert.
Rechts unten auf dem Plattenrand gewidmet.
Unter Passepartout montiert.
Literatur: Lennart Olson. From One Side to the
Other: Bridges Photographed by Lennart Olson.
Stockholm, 2000 (Abb. Cover).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1691
LUCIA MOHOLY
(1894-1989)
„Bauhaus Dachterrasse mit Ausblick auf
Landschaft“, 1926.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Presseabzug.
17,3 x 23,9 cm. Verso Copyrightstempel und 2
übereinander montierte Etiketten mit maschi-
nengeschriebner Bezeichnung.
Etwas bestossen.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1692
LUCIA MOHOLY
(1894-1989)
„Bauhaus Dessau: Doppelwohnhaus von oben“,
1926.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Presseabzug.
16,9 x 23,1 cm. Verso Copyright-Stempel und
montiertes Etikett mit maschinengeschriebener
Legende.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1693
EUGÈNE ATGET
(1857-1927)
„Hôtel de Lauzun, 19 Quai d‘Anjou 19.“, um 1904.
Albumin-Abzug auf Trägerkarton montiert. Vinta-
ge. Ca. 22,3 x 17,7 cm (unregelmässig). Auf Trä-
gerkarton oben rechts handschriftlich bezeichnet.
Literatur: Laure Beaumont-Maillet (Hrsg.). Atget
Paris. Paris, 2003, S. 292-93 (abweichende Abb.).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1690
1691
1692

53. | 51
1694
EUGÈNE ATGET
(1857-1927)
„Hotel Doelun, 21 Rue Richelieu“,
um 1904.
Albumin-Abzug auf Trägerkarton montiert.
Vintage. Ca. 17,8 x 23,1 cm (unregel-
mässig). Auf Trägerkarton handschriftlich
bezeichnet.
Literatur: Laure Beaumont-Maillet (Hrsg.).
Atget Paris. Paris, 2003.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1695
TINA MODOTTI
(1896-1942)
Fresko von Diego Rivera, um 1928.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
24 x 18,2 cm. Verso Photographenstem-
pel und handschriftliche (eigenhändige?)
Notizen. Unter Passepartout.
Ausschnitt aus dem Fresko „Corrido de
la Revolución Proletaria“ im Secretaria
de Educación Pública des mexikanischen
Malers der Moderne.
Bestossen, kleine Fehlstellen und Aussil-
berungen.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1696
RENÉ GROEBLI
(1927)
Baumlandschaft, 1986. Aus der Serie:
„Burned Trees“, 1980-1990.
Silbergelatine-Abzug auf Ilford galerie
paper montiert auf Trägerkarton. Vintage.
9,2 x 13,8 cm. Verso voll signiert, numme-
riert 12/12, bezeichnet „KH 339“, datiert
und Photographen-Stempel mit Adresse
(dieselben Angaben auf montiertem
Etikett auf Rahmen verso, hier zugleich
eigenhändig gewidmet: „für Warja“). Auf
Trägerkarton zusätzlich voll signiert und
nummeriert. Unter Glas gerahmt.
Groebli photographierte in Südfrankreich
von 1980-1990 zahlreiche Baumstäm-
me, die bei einem Waldbrand getroffen
wurden.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1694
1696
1693
1695

54. | 52
Photographie | Klassische Photographie
1697*
YURI ABRAMOCHKIN
(1936)
Flösserei. Jenissei, Sibirien, 1964.
Silbergelatine-Abzug montiert auf Span-
platte. Wohl späterer Abzug, 1984 (?).
Ausschnitt 48 x 74 cm. Verso voll signiert
und datiert „1984“. Gerahmt.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1698*
YURI ABRAMOCHKIN
(1936)
Une troïka russe, 1960.
Silbergelatine-Abzug. Etwas später abge-
zogen, wohl 1965. 54,6 x 81,8 cm. Verso
signiert, datiert und Photographenstem-
pel.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1699*
YURI ABRAMOCHKIN
(1936)
Baikalsee, Sibirien, 1964.
Silbergelatine-Abzug montiert auf Span-
platte. Wohl Vintage. Ausschnitt 57 x 34,8
cm. Verso voll signiert. Gerahmt.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1700
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Strassenszene, Paris, um 1930.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 23,8 x 16,8
cm. Verso Photographenstempel mit
Studioadresse „32 bis, Rue du Cotentin,
Paris-XV“.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1700
1697
1698
1699

55. | 53
1701*
INGE MORATH
(1923-2002)
Brautjungfern, Navalcan, 1955.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 24 x 35,7 cm;
Blattgrösse 30,5 x 40,3 cm. Verso voll
signiert und datiert.
CHF 900 / 1 400
(€ 750 / 1 170)
1702
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Der Briefmarken-Verkäufer, um 1933.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 13,6 x 18,5
cm. Verso Photographenstempel mit
Studioadresse „32 bis, Rue du Cotentin,
Paris-XV“. Unter Passepartout.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1703*
INGE MORATH
(1923-2002)
Au Musée, Paris, 1954.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 24 x 35,5 cm;
Blattgrösse 30,5 x 40,2 cm. Verso voll
signiert und datiert.
CHF 900 / 1 400
(€ 750 / 1 170)
1702
1701
1703

56. | 54
Photographie | Klassische Photographie
1704*
INGE MORATH
(1923-2002)
Strassenszene, 1961.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 24 x 35,6 cm;
Blattgrösse 30,5 x 40,3 cm. Verso voll
signiert und datiert.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1705*
SABINE WEISS
(1924)
„Sortie de Métro, Paris 1955“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. 53 x 40 cm. Unten
rechts voll signiert, verso zusätzlich
signiert, eigenhändig bezeichnet und
datiert, sowie Photographenstempel.
Unter Passepartout, gerahmt.
Literatur: Sabine Weiss. L‘Oeil intime.
Graulhet, 2014 (Abb. S. 89).
Provenienz: Privatsammlung, Frank-
reich.
CHF 3 500 / 5 500
(€ 2 920 / 4 580)
1705
1704

57. | 55
1706*
SABINE WEISS
(1924)
Homme dans le brouillard. Paris, 1955.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 51,5 x 39,5 cm.
Unten rechts voll signiert. Verso zusätzlich
signiert, eigenhändig datiert und Photo-
graphenstempel. Unter Passepartout,
gerahmt.
Literatur: Sabine Weiss. L‘Oeil intime.
Graulhet, 2014 (Abb. S. 19).
Provenienz: Privatsammlung, Frankreich.
CHF 3 500 / 5 500
(€ 2 920 / 4 580)
1707*
YURI ABRAMOCHKIN
(1936)
Quai de la Seine, Paris 1978.
Lamda Print auf Epson Professional Paper.
Späterer Abzug. Bildmass 44 x 32,5 cm;
Blattgrösse 46 x 36,2 cm. Verso signiert
und Photographenstempel. Unter Passe-
partout.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1708*
JEAN BARTHET
(1920-2000)
Gare d‘Austerlitz, 1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 56,5 x 50,5 cm;
Blattgrösse 59,7 x 59,7 cm. Links unten im
Bild voll signiert, rechts unten Blingepräg-
ter Photographenstempel. Photographen-
und Galeriestempel verso.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1706
1707 1708

58. | 56
Photographie | Klassische Photographie
1709*
YURI ABRAMOCHKIN
(1936)
Ouvrier, Krasnoïarsk, 1966.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa-Papier.
Vintage. 46,3 x 73,4 cm. Verso signiert und
Photographenstempel.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1710*
YURI ABRAMOCHKIN
(1936)
Transistoren-Verkäufer, Pakistan 1965.
Silbergelatine-Abzug montiert auf Span-
platte. Wohl Vintage. Ausschnitt 54,8 x
36,8 cm. Verso voll signiert und datiert
„1965“. Gerahmt.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1711
LUCIEN CLERGUE
(1934-2015)
„Gitans aux S[ain]tes Maries [de la Mer]“,
1955-1957. Portfolio mit 11 Original-
Photographien.
Montierte Silbergelatine-Abzüge. Vinta-
ges. Abzüge je ca. 14 x 13 bis 18 x 24 cm
(Hoch- und Querformate); Portfolio 25,2 x
16,5 cm. 2 eigenhändige Titel, im hand-
schriftlichen Druckvermerk voll signiert,
nummeriert 7/150.
Die Aufnahmen entstanden in den Jahren
1955 bis 1957 in Saintes Maries und
Rocheville gemacht hatte, darunter das
Kultbild des später berühmten Gitarristen
Manitas de la Plata (1921-2014). - Der
querformatige Abzug vom Künstler eigen-
händig gefaltet.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1711
1712
1709
1710

59. | 57
1712*
PETER THOMANN
(1940)
Stute mit Fohlen, 1963.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa-Papier.
Späterer Abzug, 1973. 47 x 60 cm. Verso
voll signiert, eigenhändige Legende, sowie
Photographenstempel mit Studioadresse.
Literatur:
Hans-Heinrich Isenbart. Königreich des
Pferdes. Luzern und Frankfurt a. M., 1969
(Abb. S. 28-29).
Die Aufnahme gewann den World Press
Photo Award 1963 in der Kategorie „Fea-
tures“ und wurde zusätzlich mit dem Preis
der Publikumsjury ausgezeichnet. Seit
Dezember 1989 ist das Motiv das offizielle
Logo des Kentucky Horse Parks Lexington
KY USA. Mehrere Jahre war es auch auf
den Autokennzeichen des US-Staates
Kentucky.
BEIGEGEBEN: Kontaktabzug der Serie,
1963. Silbergelatine-Abzug auf Barytpa-
pier. Späterer Abzug, 2013. Bildmass 4 x
13 cm; Blattgrösse 11,6 x 18 cm. Verso voll
signiert, gestempelt mit Legende und wei-
terer Signatur. Unter Passepartout, dieser
handschriftlich bezeichnet. - Zusammen
2 Abzüge.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
1713
MAN RAY
(1890-1973)
Portrait einer Frau, um 1950.
Silbergelatine-Abzug auf mattem Papier.
Späterer Abzug. 24,1 x 19,5 cm. Verso
Photographenstempel und Stempel der
ADAGP. Unter Passepartout.
Literatur: Steven Manford. Behind the
Photo. The Stamps of Man Ray. Volume II:
Stamps. Paris, 2009, M25 und M30.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1714*
INGE MORATH
(1923-2002)
Dona Mercedes Formica, 1955.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 35,7 x 24 cm;
Blattgrösse 40,4 x 30,4 cm. Verso voll sig-
niert und datiert. Unter Passepartout.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1713 1714
1712

60. | 58
Photographie | Klassische Photographie
1715*
RENÉ BURRI
(1933-2014)
„Ernesto Che Guevara, Havana Cuba, 1963“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Späterer Abzug, datiert 2001. Bildmass 21,5 x 32 cm; Blattgrösse 29,8 x 40 cm. Unterhalb des
Bildes bezeichnet, datiert und voll signiert. Verso zusätzlich bezeichnet, datiert und voll signiert.
Literatur:
- Rene Burri. Cuba y Cuba. Washington, 1998 (Abb. Frontispiz).
- Roberto Koch Alessia Tagliaventi. Photobox: The Essential Collection. 250 Images You Need To See. London, 2016 (Abb. Cover).
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 000 / 7 500)
Ich tanzte drei Stunden um Che Guevara herum (René Burri zit. nach Tages Anzeiger online vom 08.04.2011, 15:33 Uhr)
Im Auftrag der Illustrierten Look reist Burri 1963 nach Kuba. Dort trifft er auf Fidel Castro und Ernesto Che Guevara. Wäh-
rend eines mehrstündigen Interviews portraitiert er den Revolutionsführer im Büro des Industrieministeriums. Dabei ent-
steht das vorliegende Portrait, das nebst der berühmten Aufnahme des Guerrillero Heroico von Alberto Korda (vgl. Koller
Auktionen, Auktion Juni 2017, A181 Los 1710) zu einer Ikone der Photographie-Geschichte werden soll. Das Bild geht
um die Welt und macht ihn über Nacht berühmt. „Zwei Jahre später schickte mich meine Agentur Magnum zusammen
mit einer amerikanischen Journalistin nach Kuba. Ich packte sofort meine Koffer, liess meine Familie und geladene Gäste
am Silvesterabend zurück und machte mich auf nach Kuba. Weil die Reise aber unglaublich lange dauerte, dachte ich in
Havanna, ich hätte wieder alles verpasst. Ein paar Tage später stand ich in Ches Büro und konnte drei Stunden lang um ihn
herumtanzen. Ich konnte alle seine Eigenschaften ablichten, Charme, Überzeugungskunst und Wut. Aber kein einziges Mal
hat er in die Kamera geschaut.“ (René Burri zit. nach Tages Anzeiger online vom 08.04.2011, 15:33 Uhr). Für die Agentur
Magnum war Burri jahrelang unterwegs. Auf Schockbilder hatte der Photograph stets verzichtet, obschon er überall auf der
Welt herumkam und viele Krisenherde und Kriegsschauplätze besuchte. Im Gegensatz zu seinen Zeitgenossen bildete er
damit eine Ausnahmeerscheinung. René Burri ist Träger des Swiss Press Photo Life Time Achievement Award.

61. | 59
1716*
RENÉ BURRI
(1933-2014)
Che Guevara, Havanna, Cuba, 1963.
Eigenhändig übermalte Photocollage. Gouachierter Silbergelatine-Abzug mit 7 montierten Segmenten. Späterer Abzug, datiert 2007.
Unikat. Ausschnitt 48,5 x 58,5 cm. Unten im Bild voll signiert und datiert „31/7/7“. Unter Passerpartout, gerahmt.
Literatur:
- Rene Burri. Cuba y Cuba. Washington, 1998 (Abb. Frontispiz).
- Hans-Michael Koetzle (Hrsg.). René Burri Fotografien. Berlin, 2007 (S. 222-223, Abb. S. 226/227).
Provenienz: 2007 bei der Galerie Esther Woerdehoff, Paris erworben. Seither Privatsammlung, Frankreich.
CHF 18 000 / 28 000
(€ 15 000 / 23 330)
Vorliegend eine einzigartige durch René Burri eigenhändig arrangierte und eigens übermalene Photocollage. Sieben Seg-
mente hat er auf den Original-Abzug montiert und erzählen in einer Art Rahmenhandlung Ches Lebensweg: Links, förmlich
auf der Schulter tragend, steht Fidel Castro vor einem Podest und spricht zu den Massen, in typischer Geste mit ausge-
streckten Armen wendet er sich zum Protagonisten, als würde er ihm gerade ins Ohr flüstern (Guevara wurde von Castro
als Industrieminister und später als Leiter der kubanischen Zentralbank eingesetzt). Rechts der aufgebahrte Leichnahm
Che Guevaras mit einer frappierenden Ähnlichkeit zur Ikonographie des toten Christus, der von zwei asiatisch anscheinen-
den Personen bedacht wird (Che Guevara wurde in Vallegrande/ Bolivien, 30 Kilometer von La Higuera, aufgebahrt, wo sein
Leichnam als Beweis für seinen Tod der Presse vorgeführt wurde). Im Zentrum aber steht er, der Revolutionsführer, mit
kubanischer Zigarre im Mund. Sein Blick ist nicht dem Betrachter gewidmet sondern leicht abgewandert, als ob er an uns
vorbeischaue. Bedacht, ernst und konsequent aber trotzdem zugänglich und weltoffen wird uns „El Comendante“ präsen-
tiert. In Kuba gilt Che Guevara bis heute als nationaler Volksheld und wird dort als Symbolfigur verehrt.

62. | 60
Photographie | Photojournalismus
1717*
PATRICK SICCOLI
(1955)
„Fidel Castro 8 Janvier 1984 La Havane“.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 49,8 x 30,4 cm;
Blattgrösse 54 x 34,5 cm. Verso montier-
tes Etikett mit Signatur „Siccoli“, hand-
schriftlicher Bezeichnung und Nummerie-
rung 1/30.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1718*
ANDRÉ SAS
(1928)
Nikita Sergejewitsch Chruschtschow,
1963.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier. Spä-
terer Abzug. Bildmass 30 x 40 cm; Blatt-
grösse 39,8 x 49,8 cm. Rechts unterhalb
des Bildes voll signiert. Verso 2 montierte
Etiketten mit voller Signatur, Nummerie-
rung 10/20, Photographen- und Galerie-
stempel.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1719
ALDO DURAZZI
(1925-1990)
John F. Kennedy auf Staatsbesuch, Rom, 1.
Juli 1963. 8 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Spätere Abzüge. Je 23,9 x 30,4 cm. Verso
Photographenstempel und handschriftli-
che Bezeichnung.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1717 1718
1719 1720

63. | 61
1720*
DANIEL CANDE
(1938)
„JFK et l‘Abbé Fulbert Youlou 1961 Prési-
dence du Congo“.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 39,5 x 26,5 cm.
Blindgeprägter Photographenstempel
rechts unten und verso. Verso 3 montierte
Etiketten mit voller Signatur, Nummerie-
rung 2/30, Photographen- und Galerie-
stempel, sowie gedruckter Legende.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1721
BORIS YARO
(1938)
„Wounded Kennedy awaits Aid“, 1968.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Vinta-
ge. Bildmass 20,5 x 16,2 cm; Blattgrösse
24,2 x 17,8 cm. Einbelichtete Legende.
Verso 2 montierte Zeitungs-Artikel, ge-
stempelt und Skalierungsanweisungen.
„Sen. Robert F. Kennedy awaits the arrival
of medical assistance as he lies on the
floor at the Ambassador hotel moments
after he was shot early today.“ (Legende).
„Even though the event may be horrific, it’s
still a journal of that particular day and all
the things that happen with it.“ (Boris Yaro).
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1722
ASSOCIATED PRESS PHOTO
(XX)
„Ghandi has his Corns cut“, 1931.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Vinta-
ge. Bildmass 19,3 x 21,1 cm. Verso mon-
tierte Drucklegende, Agentur-Stempel.
Am unteren Rand Ausriss mit kleiner Bild-
fehlstelle. - BEIGEBEN: 3 weitere Presse-
abzüge mit Portraits von Mahtma Gandhi.
- Zusammen 4 Abzüge.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1721 1722

64. | 62
Photographie | Photojournalismus
1723
MARY ELLEN MARK
(1940-2015)
Portrait von Mutter Teresa, um 1980.
Silbergelatine-Abzug. Wohl etwas späterer
Presseabzug. Bildmass 23,8 x 16 cm. Im
weissen Rand einbelichteter Photogra-
phenname.
BEIGEGEBEN: 4 weitere Portraits von Mut-
ter Teresa. - Zusammen 5 Abzüge.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1724
INGVAR KARMHED
(1946)
Portrait des Dalai Lama, 1988.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 29,8 x 19,7
cm. Verso montiertes Etikett mit Photo-
graphenstempel und Publikationsdatum.
BEIGEGEBEN: 2 weitere Portraits vom
Dalai Lama. Lambda-Prints. - Zusammen
3 Abzüge.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1725
PICAPRESS SICAPRESS
(XX)
10 Portraits von Nelson Mandela, 1994-
1997.
Silbergelatine-Abzüge und Lamdba-Prints.
Presseabzüge. Vintages. Je ca. 25 x 17 cm.
Verso Drucklegende.
Dargestellt sind des weiteren Lady Diana,
Bill und Hilary Clinton, Boris und Barbara
Becker, König Carl Gustaf von Schweden,
sowie Naomi Campbell.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1723 1724
1725

65. | 63
1726
NICK UT
(1951)
Napalm Girl, 1972.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Vinta-
ge, abgezogen 1973. Bildmass 17,6 x 21,8
cm; Blattgrösse 27,7 x 20,2 cm. Einbelich-
tete Legende.
Literatur:
- H. Evans. Eyewitness. 25 years through
world press photos. New York, 1981, S.
86/ 87.
- Peter Stepan (Hrsg.). Fotos, die die Welt
bewegten. Das 20. Jahrhundert. Mün-
chen, u. a., 2000. S. 134-135 (mit Abb.)
- Rainer Fabian und Hans Christian Adam.
Bilder vom Krieg. 130 Jahre Kriegsfoto-
grafie - eine Anklage. Hamburg, 1983.
(Abb. auf Schutzumschlag).
„The plight of an innocent victim caught
in the favages of war was captured in this
photo taken June 8 on Route 1, near Trang
Bang, South Vietnam. The girl, nine-
year-old Phan Thi Kim Phuc ran down the
road after ripping off her burning clothes,
ignited by a misplaced napalm strike by an
allied plane...“ (Drucklegende).
Ut gewann mit dieser Aufnahme im Jahr
1973 den Pulitzer-Preis. - Leichte Retou-
chen rundum das „Napalm Girl“.
CHF 900 / 1 400
(€ 750 / 1 170)
1727
NICK UT
(1951)
„Brutality of War leaves its Mark“ (Napalm
Girl), 1972.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Vinta-
ge. Bildmass 23,5 x 14,7 cm; Blattgrösse
27,8 x 20,2 cm. Einbelichtete Drucklegen-
de.
„Young South Vietnamese girl, who suffe-
red severe burns from fire as result of mis-
placed Napalm bomb dropped by South
Vietnamese Skyraider plane, is confronted
by U.S. and Vietnamese television crews
and South Vietnamese troops after the
mishap in area of enemy-occupied Trang
Bang area near route 1. Girl ripped of her
clothes when they caught fire, apparently
saving her life and decreasing severity of
burns. Fire bomb was intended to deploy
enemy forces, but accidentally hit civilians
fleeing the area for safety.“ (Legende)
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1726
1727

66. | 64
Photographie | Photojournalismus
1728
EDDIE ADAMS
(1934-2004)
Saigon Execution, 1968.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Späte-
rer Abzug, 1972. Bildmass 17,3 x 21,7 cm;
Blattgrösse 19,4 x 25,5 cm. Einbelichtete
Legende, verso gestempelt (Publikations-
datum), montierter Zeitungsausschnitt.
Literatur:
- Peter Stepan (Hrsg.). Fotos, die die Welt
bewegten. Das 20. Jahrhundert. Mün-
chen, u. a., 2000. S. 114-115 (mit Abb.).
- LIFE. 100 Photographs That Changed
the World. New York, 2003. S. 135 (mit
Abb.).
- Alyssa Adams. Eddie Adams, Vietnam.
New York, 2008. S. 139-140, 142, 151-
152 (mit Abb., u.a. auf dem Cover).
- The Associated Press. Vietnam, The Real
War. New York, 2013. S. 196-197 (mit
Abb.).
Der südvietnamesische General Nguyen
Ngoc Loan erschiesst den Vietcong Of-
fizier Nguyen Van Lem, auch bekannt als
Bay Lop, auf offener Strasse am 1. Februar
1968. Eine Ikone des Photojournalismus.
Mit dem Bild gewann Adams 1969 den
Pulitzer-Preis.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1729
MALCOLM BROWN
(1931)
Burning monk, South Vietnam, 1963.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Vinta-
ge. Bildmass 19,3 x 15,6 cm; Blattgrösse
25,2 x 20,4 cm. Einbelichtete Legende.
„The ultimate Protest -- Flames consume
Thich Quang Duc, a Buddhist monk, in a
Saigon street where he committed suicide
in June, the first of several suicides by fire
that have been a part of Buddhist protests
against the government of South Viet
Nam. The immolations, followed by stu-
dent and Buddhist demonstrations, have
made South Viet Nam the scene of rising
tension.“ (Legende)
Mit der vorliegenden Aufnahme gewann
Malcolm den Pulitzer Prize for International
Reporting und den World Press Photo im
Jahr 1963.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1728
1729

67. | 65
1730
JOHN FILO
(1948)
Kent State University Massacre (Mary Ann
Vecchio leaning over the body of Jeffrey
Miller), 1970.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Wohl
Vintage. Bildmass ca. 19 x 24,5 cm; Blatt-
grösse 20,5 x 25,5 cm. Verso handschriftli-
che Skalierungsanweisungen.
Bei einer nicht genehmigten Demonstra-
tion gegen den Vietnamkrieg an der Kent
State University in den USA versuchte die
Nationalgarde erfolglos die Proteste mit
Tränengas aufzulösen, bevor sie unerwar-
tet das Feuer auf die Menge eröffnete. Bei
der Protestaktion vom 4. Mai 1970 kamen
vier Studenten (Allison Krause, Sandy
Scheuer, William Knox Schroeder,und
Jeffrey Miller) ums Leben und neun wei-
tere Personen wurden schwer verletzt.
Obschon die Gardisten ohne Bedrohung
und Gefahr handelten, wurde bis heute
niemand dafür zur Rechenschaft gezogen.
Für die Aufnahme erhielt der Photograph
John Paul Filo 1970 den Pulitzer Prize.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1731
CENTRAL NEWS
(XX)
Ermordung der russischen Zarenfamilie,
1918. 3 Original-Photographien.
Getönte Silbergelatine-Abzüge. Wire-
Photos. Vintages. Je ca. 16,5 x 21,5 cm
(Blattgrösse). Verso montierte maschie-
nengeschriebene Legende, Agenturstem-
pel. Jeweils unter Passepartout.
ENTHÄLT: 1. „The Writing of the Wall. An
Inscription on the Wall of the Room Where
the Czar and His Family Were Done to
Death.“; 2. „Room in which the Czar and
his Family were done to Death.“; 3. „Where
remains of the Czar and his Family were
found.“
In der Nacht vom 16. auf den 17. Juli 1918
wurde der ehemalige Zar Nikolaus II. und
seine Familie von den Bolschewiki in Jeka-
terionburg brutal ermordet.
Bestossen und stellenweise ausgesilbert.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1730
1731

68. | 66
Photographie | Photojournalismus
1732*
MARK GRINBERG
(1907-2003)
USSR, 1943. 4 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Wohl etwas später.
Bildmasse ca. 28,5 x 20,5 cm bis 26,5 x 40,5 cm
(Hoch- und Querformate). Verso handschriftlich
bezeichnet (teils auf Russisch).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1733
CHARLES MOORE
(1931-2010)
Arrest of Martin Luther King, 1958.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Presseabzug,
60er Jahre. Bildmass 10,4 x 13 cm; Blattgrösse
10,4 x 14,9 cm. Verso mehrfach gestempelt und
Skalierungsanweisungen.
Die Aufnahme vom 4. September 1958 zeigt
Dr. Martin Luther King, Jr., bei der Verhaftung für
„Herumlungern“ in Montgomery, Alabama.
BEIGEGEBEN: 1. ANONYM (XX). „Ein blendendes
Denkmal für John F. Kennedy“. Martin Luther
Kings Ansprache am 21. Juni 1964 in Chicago
vor dem Lincoln Memorial. Bildmass 12 x 17,8.
Mit mont. Drucklegende. Verso mehrfach ge-
stempelt. - 2. ANONYM (XX). Portrait von Martin
Luther King. Bildmass 24,2 x 19,2 cm. - Silber-
gelatine-Presseabzüge. Vintage. - Zusammen 3
Abzüge.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1734*
ELLIOTT ERWITT
(1928)
„Louie Baby“, 1969.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage.
Bildmass 24,1 x 13,2 cm. Verso Photographen-
stempel, 2 weitere Stempel, handschriftliche
Bezeichnung und Skalierungsanweisungen.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1735*
MARC RIBOUD
(1923-2016)
China und Indien, 1965-1971. 3 Original-Photo-
graphien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Je ca. 24 x 15
cm. Verso Photographenstempel und hand-
schriftliche Inventarnummer.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1733
1734
1732
1735

69. | 67
1736
N.A.S.A.
(XX-XXI)
Apollo 11, Mondlandung, 1969. 3 Original-
Photographien.
C-Prints auf Kodak-Papier. Vintages. Bildmass
je ca. 18 x 17 cm; Blattgrösse je 20,3 x 25,3
cm. Jeweils einbelichtete Negativ-Nummer
oben links („NASA AS11-40-5868“, „AS11-
5902“, „AS11-44-6642“).
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1737
N.A.S.A.
(XX-XXI)
Space Shuttle Challenger, STS-7 Mission,
1983.
Cibachrome aufgezogen auf Trägerkarton.
Etwas späterer Abzug, 1986. 45 x 40 cm.
Aufgenommen am 22. Juni 1983 vom
Space Pallet Satelliten.
CHF 250 / 400
(€ 210 / 330)
1738
N.A.S.A.
(XX-XXI)
Space Shuttle Orbiter Challenger mit offe-
nem Cargoschiff, STS-7 Mission, 1983.
Cibachrome aufgezogen auf Trägerkarton.
Etwas späterer Abzug, 1986. 40 x 40 cm.
CHF 250 / 400
(€ 210 / 330)
1739
N.A.S.A.
(XX-XXI)
Astronaut Bruce McCandless II, 1984.
Cibachrome aufgezogen auf Aluminium.
Etwas späterer Abzug, 1986. 98,5 x 98,5
cm. Unten links 2 montierte Etiketten „GU
Bildtransformation Martin Gubler 8560
Märstetten Tel. 072 28 10 10 - Cibachro-
me“.
Bruce McCandless II (1937-2017) war der
erste Mensch, der ohne Sicherungsleine
frei im Weltraum schwebte.
Abgezogen von GU Bildtransformation
Martin Gubler 8560 Märstetten - vom
Hasselblad Vertrieb Yashica AG authori-
sierter Abzug für eine Ausstellung in der
Galerie „Photographic Center“, Zürich.
CHF 550 / 750
(€ 460 / 630)
1737
1738 1739
1736

70. | 68
Photographie | Sammlung Fleischmann
KasparM.FleischmannfandüberdasStudiumzurPhotographie,unddaskannmansowohlwortwörtlichalsauch
imSinnevonRolandBarthesverstehen.HerrFleischmannstudierteanderUniversitätZürichbeiProf.Dr.Lorenz
G. Löffler Ethnologie und schloss 1977 mit der Arbeit „Ethnologische Feldforschung mit Photographie“ ab. Das
deckt sich mit dem Begriff des Studiums, den Barthes in seinem für die Photographie so wichtigen Essay “Die
helle Kammer” zusammen mit dem damit verbunden Punctum geprägt und den in Photographien festgehalte-
nen Erkenntnisgewinn zur Kultur und Geschichte gemeint hat.
Photographie war seit dem für Kaspar M. Fleischmann immer auch “hands-on”. Nachdem er in den USA erlebte,
wie weit dort die Photographie als künstlerisches Medium schon anerkannt war, gründete er 1979 die Galerie
„ZurStockeregg“undbeganndenlangenundoftsteinigenWeg,auchinderSchweizderPhotographiedieTüren
in die musealen und privaten Kunstsammlungen zu öffnen. Das man hierzulande in den Feuilletons am Anfang
dieRahmeninteressanterfand,alsdiedarinpräsentiertenAbzügevonAnselAdams,gehörtheutezudenGrün-
dungsmythen. Mittlerweile ist die Schweiz – auch aufgrund von Kaspar M. Fleischmanns Engagement – für die
Photographie eine der wegweisendsten Nationen. Die Photographiesammlung des Kunsthauses Zürich, das
Fotomuseum in Winterthur, die Präsenz von wichtigen Photographiegalerien an der Art Basel, die Gründung der
Paris Photo und der Photography Show in New York - sie alle tragen eben auch seine Handschrift. Auch wären
wichtige Photographieausstellungen weltweit in den letzten Jahrzehnten ohne die grosszügigen Leihgaben
seinerseits nie möglich gewesen. Parallel zu seinem Engagement und seiner Galerietätigkeit baute Kaspar M.
Fleischmann aber auch eine eigene hochkarätige Photographiesammlung zur klassischen Moderne auf.
Seit 2005 hat Kaspar M. Fleischmann sein Augenmerk vermehrt und explizit wieder auf das Studium gelegt, das
heisstaufden,derForschungundNachwuchsförderunggewidmetenLehrstuhlzurTheorieundGeschichteder
Photographie am Kunsthistorischen Institut der Universität Zürich, und fördert bis heute über die Stiftung sei-
nes Onkels, die Dr. Carlo Fleischmann-Stiftung, die akademische Arbeit zur Photographie sowie entsprechende
ForschungsprojekteineinereinzigartigenForminderSchweiz.DieseFörderungwirdzueinemgrossenTeilüber
den Verkauf von Werken aus dem Inventar der Galerie und seiner Privatsammlung finanziert und schliesst in ge-
wisser Weise einen Kreis, in dem hier eine neue Generationen über das Studium an die Photographie heranführt
werden kann.
Auch die hier angebotenen Arbeiten aus den Händen von Kaspar M. Fleischmann werden so dem Lehrstuhl für
Theorie und Geschichte der Photographie am Kunsthistorischen Institut der Universität Zürich zu Gute kom-
men.
Daniel Blochwitz

71. | 69
1740
ANTON STANKOWSKI
(1906-1998)
„Spiralnebel Photogramm“, 1938.
Silbergelatine-Abzug, auf Trägerkarton
montiert. Späterer Abzug. Bildmass 22,9
x 29,9 cm; Träger 31,7 x 37,8 cm. Verso
signiert „A. Stankowski“ und datiert mit
Bleistift. Auf Trägerkarton verso bezeich-
net. Unter Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1741
ANTON STANKOWSKI
(1906-1998)
„Photogramm“, 1927.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 22,5 x 29,4 cm;
Träger 35,9 x 28,3 cm. Verso signiert „A.
Stankowski“ und datiert mit Bleistift. Auf
Trägerkarton bezeichnet. Unter Passepar-
tout.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1742
KAROLY GINK
(1922-2002)
„Mikrokosmos“, 1980.
Serie von 10 Original-Photographien.
Bromsilbergelatine-Abzüge. Wohl Vinta-
ges. Je 58 x 48 cm. Jeweils unten rechts
signiert „Gink 1980“. Verso zusätzlich
signiert, datiert und betitelt.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1743
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
Kristall, 1930er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
22,8 x 16,7 cm. Verso doppelt gestempelt
„Renger-Foto D.W.B., Essen, Goethestr.
41“ „Folkwang-Auriga-Verlag“. Unter
Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1740
1741
17431742

72. | 70
Photographie | Sammlung Fleischmann
1744
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
Kristalle, 1924.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
ca. 16,5 x 18,5 (unregelmässig). Verso
handschriftlich bezeichnet „Krist.21“, Pho-
tographenstempel „Renger-Foto D.W.B.“.
Unter Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1745
ANTON STANKOWSKI
(1906-1998)
„Anti-Technik“, 1931.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa-Brovira Pa-
pier. Vintage. 27,9 x 19,4 cm. Verso signiert
„A. Stankowski“, datiert und betitelt mit
Bleistift. Unter Passepartout.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
1746
ANTON STANKOWSKI
(1906-1998)
„Blech“, 1930.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug.
Bildmass 17,1 x 21,1 cm; Träger 37,9 x
31,9 cm. Signiert „A. Stankowski“ und
datiert mit Bleistift. Verso mit handschrift-
lichem Inventar. Gestempelt „A ST Anton
Stankowski Grafisches Atelier Stuttgart N.
Menzelstr. 90B“. Unter Passepartout.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1745
1746
1744

73. | 71
1747
ANTON STANKOWSKI
(1906-1998)
„Nägel, 1930“.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 11,8 x 17,2
cm. Links oben einbelichtete Inventar-
nummer. Verso signiert „A. Stankowski“,
datiert und bezeichnet mit Bleistift, sowie
Photographenstempel. Unter Passepar-
tout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1748
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
Fliessband (Teil eines Röhrenziehwerkzeu-
ges), 1930er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
16,7 x 22,9 cm. Verso gestempelt vom
Folkwang-Archiv sowie handschriftliche
Inventarnummer. Unter Passepartout
montiert.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1749
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
Maschinenteil mit gedrehten Rohrstücken
(Rohrziehwerkzeuge), 1930er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
16,8 x 22,8 cm. Verso gestempelt vom
Folkwang-Archiv sowie handschriftliche
Inventarnummer. Unter Passepartout.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1749
1748
1747

74. | 72
Photographie | Sammlung Fleischmann
1750
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
Rohrlager, 1930er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass 22,8 x 16,7 cm. Verso gestempelt „Folkwang-
Auriga Verlag“ und „Galerie zur Stockeregg“.
Kratzspurig.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)

75. | 73
1751
ARNOS PIKART
(1895-1932)
Regenschirm Abstraktion, ca. 1926.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 23,34 x 29,53 cm. Verso signiert „APikart“ mit Bleistift.
Unter Passepartout montiert.
An den rechten Ecken Rückstände von alter Montage.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
Der Zeitgenosse von Frantisek Drtikol und Jaromir Funke war in den 1920-30er Jahren in Prag aktiv. Zusammen mit Funke und Joseph
Sudek kuratierte er eine grosse Ausstellung in Prag zur Tschechischen Photographie.

76. | 74
Photographie | Sammlung Fleischmann
1752
PIERRE DUBREUIL
(1872-1944)
„Le Marteau des Heures“, um 1932.
Silbergelatine-Abzug, aufgezogen auf Trägerkarton. Vintage. Unikat. Abzug 24,7 x 19,4 cm; Träger 39,7 x 29,6 cm. Auf Trägerkarton
betitelt, verso zusätzlich betitelt, signiert „P. Dubreuil“ und gestempelt „DB69“.
Ausstellungen:
- London Salon, 1936.
- International Kerstsalon, Antwerp, 1935-1936.
- Detroit Institute of Arts, 1990.
CHF 14 000 / 20 000
(€ 11 670 / 16 670)
Man hat Pierre Dubreuil den “modernsten Piktorialisten” genannt (Suzanne Muchnic. Rediscovery of Pierre Du-
breuil. Los Angeles Times, 11.10.1988) - und es stimmt, trotz allen piktorialistischen Kunstwollens, waren seine
Arbeiten fast immer auch sachlich und experimentell. Jedoch machten es seine wegweisenden Ideen, die ma-
nierierte Ästhetik und die unkonventionellen Kompositionen den beiden damaligen Lagern schwer, seine Pho-
tographien richtig zu verstehen und entsprechend einzuordnen. Künstlerisch bildet seine Position sozusagen
eine Brücke, war aber als solche lange nicht anerkannt. Doch nach zahlreichen Ausstellungen mit Piktorialisten
würdigte man dann 1935 endlich auch seine moderne Bildsprache mit einer Retrospektive in der Royal Photo-
graphic Society of London.
Der hier vorliegende und aus der Zeit der Aufnahme stammende Abzug Le Marteau des Heures ist nicht nur als
solcher ein Unikat, sondern tatsächlich auch als Beispiel von Dubreuils künstlerischer Position einzigartig. Es
handelt sich dabei um ein beschnittenes Motiv, das die schon moderne, weil äusserst dynamische Komposition
der Aufnahme fast vollständig hinüber in die nicht-gegenständlichen Abstraktion transportiert. Die malerisch
verfremdete Ästhetik des Abzugs paart sich mit dem experimentellen Ausschnitt. Hier werden die zwei Seelen
in der Brust des Künstlers Dubreuil deutlich sichtbar und illustrieren so sein kunsthistorisches Alleinstellungs-
merkmal: der Piktorialist als Modernist.
Der Tod des Künstlers im Januar 1944 und die weitgehende Zerstörung seines Werkes durch einen Bomben-
angriff während des 2. Weltkrieges führte zum Einen dazu, dass Pierre Dubreuil für mehrere Jahrzehnte fast
vollständig in Vergessenheit geriet, und des Weiteren, dass relative wenige gute Abzüge aus der Zeit existieren
und auf den Markt kommen. Die Wiederentdeckung des Künstlers und seines Werkes verdanken wir der Arbeit
von Tom Jacobson und Alan Sayag, die 1987 in einer Retrospektive, Pierre Dubreuil: Photographs 1896-1935, im
Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou in Paris mündete.
Daniel Blochwitz

78. | 76
Photographie | Sammlung Fleischmann
1753
ILSE BING
(1899-1998)
Stilleben mit Blatt, 1929.
Silbergelatine-Abzug, montiert auf Trägerkarton. Vintage. Abzug 16,9 x 22,4 cm; Träger
35 x 41,8 cm. Auf Trägerkarton monogrammiert und datiert. Unter Passepartout.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)

79. | 77
1754
JAROSLAV RÖSSLER
(1902-1990)
Baumspiegelung, ca. 1958.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 24 x 13
cm. Verso mit Photographenstempel mit
Studioadresse „Praha 3, Konevova 181“.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1755
ANDRÉ KERTESZ
(1894-1985)
„Still life with Snake June 2- 1960 N.Y.“
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug.
24,6 x 19,7 cm. Verso signiert „A Kertesz“,
betitelt und datiert. Unter Passepartout.
Literatur: Mark Haworth-Booth und Harold
Riley (Hrsg.). André Kertesz. The Man-
chester Collection. 1984 (Tafel 128).
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)

80. | 78
Photographie | Sammlung Fleischmann
1756
ANTON STANKOWSKI
(1906-1998)
„Waldmeisterchen“, 1934.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa-Brovira
Papier. Vintage. Bildmass 22,5 x 17,2 cm;
Träger 37,9 x 31,9 cm. Verso signiert „A.
Stankowski“ und datiert mit Bleistift. Auf
Trägerkarton verso bezeichnet. Unter
Passepartout.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1757
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
„Mamillania caput Medusae“, 1930er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
18 x 16,7 cm. Verso handschriftlich
bezeichnet und gestempelt „Folkwang-
Auriga Verlag“. Unter Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1758
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
Ananas, 1930er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
22,9 x 16,8 cm. Verso gestempelt „Folk-
wang-Auriga Verlag“. Unter Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1759
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
„Strelitzia Reginae“, Papageienblume,
1930er Jahre.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
Bildmass 17,2 x 23 cm. Verso handschrift-
lich bezeichnet, gestempelt „Folkwang-
Verlag Photogr. Bildstelle und Archiv
Darmstadt Rosenhöhe“. Unter Passepar-
tout.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1760
ALBERT RENGER-PATZSCH
(1897-1966)
„Monstera deliciosa. (Arareae) Mexiko.“,
1930er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
23 x 17,1 cm. Verso handschriftlich be-
zeichnet, gestempelt „Folkwang-Verlag“.
Unter Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1757
1758 1759 1760
1756

81. | 79
1761
ANSEL ADAMS
(1902-1984)
Alders, Prairie Creek Beach, Northern
California, um 1949.
Silbergelatine-Abzug, aufgezogen auf
festem Trägerkarton. Abzug 39,6 x 48,8
cm; 57,5 x 73,5 cm. Unterhalb des Bildes
auf Trägerkarton handschriftliche Inven-
tarnummer „VI-8 77/110“ und voll signiert.
Verso auf Trägerkarton Copyright-Stempel
„Ansel Adams Portfolio VI, 1974, Para-
sol Press, Ltd. New York, 8, Alders Prairie
Creek Baeach, California, c. 1949“.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)
1762
ANSEL ADAMS
(1902-1984)
„Ferns, Maui, Hawaii c. 1947“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier, auf-
gezogen auf festem Trägerkarton. Späte-
rer Abzug. Abzug 26 x 32,5 cm; Träger 40,5
x 50,6 cm. Rechts unterhalb des Bildes
voll signiert. Auf Träger verso eigenhän-
dig betitelt und datiert sowie gestempelt
„Photograph by Ansel Adamson Route I,
Box 181, Carmel, California, 93921“. Unter
Passepartout.
Literatur: Andrea Stillmann (Hrsg.). Ansel
Adams. 400 Photographs. New York, u.a.,
2008 (Abb. S. 334).
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)
1761
1762

82. | 80
Photographie | Sammlung Fleischmann
1763
IMOGEN CUNNINGHAM
(1883-1976)
Flax, ca. 1926.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 32 x 20,8 cm. Unter Passepartout montiert.
BEILIEGEND Authentifizierungs-Schreiben von Rondal Partridge.
Literatur:
- Manfred Heiting. Imogen Cunningham 1883-1976. Köln, 2001 (leicht abweichende Abb. S. 198).
- Imogen Cunningham. Flora. Boston, 1996 (leicht abweichende Abb. Tafel 7).
CHF 25 000 / 40 000
(€ 20 830 / 33 330)
Pflanzen und insbesondere Blüten waren ein beliebtes Motiv für Imogen Cunningham, was wohl auch ein biss-
chen den Umständen geschuldet war. Denn nach den ersten Jahren erfolgreicher Arbeit als piktorialistische
Portraitphotographin hatte Cunningham nun ihrer neuen Rolle als Mutter manchmal nur die Zeit des Mittags-
schlafes ihrer drei kleinen Kinder zur Verfügung, um etwas ungestörter zu experimentieren und ihr nächstes
Sujet ins richtige Licht zu setzen. Blumen schienen da ein sich anbietendes und geduldiges Bildmotiv. Um so
erstaunlicher ist – trotz dieser zeitlichen und räumlichen Einschränkungen – die Qualität und Vielfalt der da-
bei entstandenen Photographien. Einige der Blumenbilder aus dieser Zeit gehören heute zu den Ikonen der
Photographiegeschichte. Und so fügt sich die Entwicklung ihres Werkes, weg von manierierter Photographie
und hin zu einer modernen, reduzierten und beschreibende Bildsprache – ja, im Fall von Flax (ca. 1926), zu einer
geradezu strengen Ästhetik – in den damals stattfindenden Aufbruch der Photographie als selbstbewusster
werdendes Medium mit seinen präzisen Abbildungseigenschaften ein.
1932 wurde Cunningham dann neben Ansel Adams, John Paul Edwards, Sonya Noskowiak, Henry Swift, William
vanDykeundEdwardWestonauchGründungsmitgliedderGroupf/64inSanFrancisco,diesichderreinenPho-
tographie verschrieb. Sie selbst empfand aber die Definition der Gruppe am Ende als zu einengend. Als ausge-
bildete Chemikerin war sie eine begnadete und innovative Technikerin, mit Fähigkeiten und Erfahrungen, die sie
aber zeitlebens eher in den Dienst eines neugierigen und poetischen Œuvres stellte, statt sich durch Formeln
einschränken zu lassen. Der hier vorliegende Vintage-Abzug von Flaxgehört zu den bekanntesten botanischen
Arbeiten der Photographin und vereint in sich die Ausgewogenheit von Cunninghams photographischer Praxis
aus poetischer Betrachtung und beschreibender Nüchternheit, aus gekonnter Anwendung und regelbrechen-
der Experimentierfreude.
Daniel Blochwitz
Je n'ai aucune ambition, et n'en ai jamais eue, de devenir reporter. C'est un autre métier.
Je continue de penser que ce qui m'intéresse dans la photographie, c'est son rapport à l'esthétique,
et le fait qu'il devrait y avoir un peu de beauté dans chaque chose.
(Imogen Cunningham zit. nach Heiting 2001, S. 179)

84. | 82
Photographie | Sammlung Fleischmann
Bill Brandt macht sich in seiner Serie Perspective of Nudes auf eine pittoreske Entdeckungsreise des
weiblichen Körpers.
Seine ersten Aufnahmen machte der Photograph mit einer Kodak Wide Angle Kamera, die 1931 eingeführt wur-
de und hauptsächlich vom New York Police Department verwendet wurde, weil das Gerät besonders einfach
zu bedienen war. „Over the years, I learned much from the old Kodak [police camera]. I learned even how to use
modern cameras in an unorthodox way, and for the last section of ‘Perspecitve of Nudes‘, photographed on the
beaches of East Sussex, Normandy and southern France I discarded the Kodak altogether.“ (Bill Brandt zit. nach
Jeffrey 1993, S. 242.) Nebst dem weiten Winkel von 110° erfasste die Kamera auch alles, was sich einen Meter
oder weiter entfernt befand, gestochen scharf. In Perspective of Nudes erzählt uns Brandt die Geschichte eines
schattenbetonten 19. Jahrhunderts, über Veränderungen von Ort und Position zum sonnenerfüllten kreativen
Freiraum, wo alles ein- oder zweideutig interpretiert werden kann.
Die Serie lässt sich in sechs Sektionen unterteilen (vgl. Haworth-Booth, 1995, S. 62-64):
1. Akte in schattigem Interieur
2. Zwielichte, romantische Bilder mit moderner Sprache
3. Die Distanz zwischen Kamera und dem Model/ der Körper füllt das Bildfeld
4. Natürliches Licht am Strand.
5. Rückkehr zum Interieur/ Studio. Annähernde Bilder zur Intimität des Körpers.
6. Sinnliche Nähe am Strand. Vereinigung von Konturen, das Gewichten der Gliedmassen,
die marinen Objekte und Steine.
Aktphotographiewarinden1930erJahrensozusagenderMassstabeinesjedenMeister-Photographen.Brandt
beginntrelativspät,nämlicherst1944,AkteinInnenräumenzuphotographieren, dieBilderwerdennochspäter,
erstmals 1946 im Magazin Liliput publiziert. Geprägt von den Filmen Alfred Hitchcocks und dem Genre des film
noir, beginnt er seine Ideen der Femme Fatale umzusetzen (vgl. Lot 1764, The Hampstead blonde). Er präsen-
tiert die Akte in einem suggestiven Setting, das dem Alltagsleben näher steht. Aber nur wenige dieser Akte der
1940er Jahre wurden für die grosse Retrospektive von 1961 verwendet. Brandts Aktaufnahmen der 1950er
Jahre entstanden aus einer psychischen Krise, die auf einem Kindheitstrauma haften: er konnte seine sexuellen
Bedürfnisse als Kind nie in sein Erwachsenendasein übertragen und nun sehnt er sich als Erwachsener diese zu-
rück. Er sucht die Ferne von anderen Menschen und zugleich seinen Fetisch im sexuellen Interesse. Die in dieser
DekadeentstandenenBildergeltenalsHauptwerkseinesSchaffensundhabensichförmlichindasBildgedächt-
nis der Photographie eingeprägt. Der surrealistische Einfluss auf Brandts Aktaufnahmen ist kaum zu übersehen.
Die Formen und Figuren, die er auf seinen Bildern imitiert, erinnern zum Teil an surrealistische Traumlandschaf-
tenundNiemandsländer.IndenspäterenAktphotographienspielendieIdentität,dieZeitundderOrtkeineRolle
mehr. Die Faktoren lösen sich vollständig auf, Brandt wird nun ganz abstrakt. Der Photograph sucht insbeson-
dere in seinen späteren surrealen Aktaufnahmen den Bezug zur Natur. Er verschmelzt die Körper mit der Na-
tur, indem er sich überschlagende Hände förmlich mit den am Strand liegenden Steinen graphisch eine Einheit
bilden lässt. In den Verläufen der Gliedmassen werden die Bewegung von Wasser und Klippen widergespiegelt.
Zugleich passt er sich farblich harmonisch an die Umgebung an. Die Körperteile verschmelzen mit der Natur.
Literatur:
- Mark Haworth-Booth (Text). Ausstellungskatalog. Bill Brandt. Behind the Camera. Photographs 1928-1983.
Philadelphia Museum of Art. 08.06.-21.09.1985. New York 1985.
- Ian Jeffrey. Ausstellungskatalog. Bill Brandt. Photographs 1928-1983. Barbican Art Gallery London,
30.09.-12.12.1993. London 1993.

85. 1764
BILL BRANDT
(1904-1983)
Hampstead, London, 1945.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 34,1 x 29 cm. Unterhalb der Bildes auf Trägerkarton voll signiert. Unter
Passepartout aufgezogen.
Literatur: David Mellor. Bill Brandt, Behind the Camera. Photographs 1928-1983. New York 1985 (Abb. Cover).
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)

86. | 84
Photographie | Sammlung Fleischmann
1765
BILL BRANDT
(1904-1983)
Belgravia, London, 1953.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 34,1 x 29 cm.
Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton voll signiert. Unter Passepartout aufgezogen.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)

87. | 85
1766
BILL BRANDT
(1904-1983)
London, 1954.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 34,1 x 29 cm.
Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton voll signiert. Unter Passepartout aufgezogen.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)

88. | 86
Photographie | Sammlung Fleischmann
1767
BILL BRANDT
(1904-1983)
Nude with Pidgeon on shelf, 1958.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug.
34,1 x 29 cm. Unterhalb des Bildes auf Trä-
gerkarton voll signiert. Unter Passepartout
aufgezogen.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
1768
BILL BRANDT
(1904-1983)
Eygalières, France, 1953.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug.
34,1 x 29 cm. Unterhalb des Bildes auf Trä-
gerkarton voll signiert. Unter Passepartout
aufgezogen.
CHF 1 800 / 2 800
(€ 1 500 / 2 330)

89. | 87
1769
BILL BRANDT
(1904-1983)
Belgravia, London, 1958.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 34,1 x 29 cm. Unterhalb des Bildes auf Trägerkar-
ton voll signiert. Unter Passepartout aufgezogen.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)

90. | 88
Photographie | Sammlung Fleischmann
1770
BILL BRANDT
(1904-1983)
London, 1958.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 33,97 x 28,89 cm.
Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton voll signiert. Unter Passepartout aufgezogen.
Literatur: Bill Brandt. Perspective of Nudes. New York, 1961 (auf Schutzumschlag).
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)

91. | 89
1771
BILL BRANDT
(1904-1983)
East Sussex Coast, 1959.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 34,1 x 29 cm.
Unterhalb des Bildes auf Trägerkarton voll signiert. Unter Passepartout aufgezogen.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)

92. | 90
Photographie | Sammlung Fleischmann
1772
BILL BRANDT
(1904-1983)
East Sussex Coast, 1979.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 34,1 x 29 cm. Unterhalb des Bildes voll signiert.
Unter Passepartout.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)

93. | 91
1773
BILL BRANDT
(1904-1983)
Baie des Anges, France, 1959.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. 34,1 x 29,99 cm. Unterhalb des Bildes auf Träger-
karton voll signiert. Unter Passepartout aufgezogen.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)

94. | 92
Photographie | Sammlung Fleischmann
1774
KAROLY GINK
(1922-2002)
„The Wooden Prince“, 1974.
Serie von 8 Original-Photographien.
Bromsilbergelatine-Abzüge. Vintages. Je
58 x 49 cm. Jeweils unten links signiert
„Gink 1974“. Verso zusätzlich signiert,
datiert und betitelt. 1 Abzug ist auf festem
Trägerkarton montiert.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1775
PHILIPPE HALSMAN
(1906-1979)
Heinrich Mann, 1938.
Silbergelatine-Abzug, aufgezogen auf
Trägerkarton. Vintage. 30 x 23,8 cm. Unten
rechts signiert und datiert. Verso 4 Pho-
tographenstempel, davon 1 mit Studioad-
resse „33 West 67th Street New York 23. N
Y. „, handschriftlich bezeichnet und datiert
(von anderer Hand).
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)

95. | 93
1776
BERENICE ABBOTT
(1898-1991)
„Entrance to R.C.A. Building“, Manhattan,
1930er Jahre.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vinta-
ge. 20,32 x 25,4 cm. Verso betitelt und
Photographenstempel mit Studioadresse
„Commerce street“. Unter Passepartout.
Literatur: Bonnie Yochelson. Berenice Ab-
bott. Changing New York. Photographien
aus den 30er Jahren. München, 1999.
CHF 1 800 / 2 400
(€ 1 500 / 2 000)
1777
BERENICE ABBOTT
(1898-1991)
„Oliver Street, 13 1/2 to 29, Manhattan,
March 30th, 1937“.
Getönter Silbergelatine-Abzug, auf
Trägerkarton alt montiert. Vintage. Abzug
21,59 x 26,35 cm; Träger 20,8 x 26,1 cm.
Verso auf Trägerkarton voll signiert, Fede-
ral Art Project Stempel und handschriftlich
bezeichnet. Unter Passepartout.
Literatur: Bonnie Yochelson. Berenice
Abbott. Changing New York. Photographi-
en aus den 30er Jahren. München, 1999
(Abb. S. 99).
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1778
BERENICE ABBOTT
(1898-1991)
„Pawn Shop, 48 Third Avenue“, 1937.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
19,05 x 24,45 cm. Verso bezeichnet und
datiert „2/4/37“, Photographenstempel
mit Studioadresse „Commerce Street“,
Federal Art Project Stempel, gestempelter
Publikationshinweis vom The Bettmann
Archive. Unter Passepartout.
Literatur: Bonnie Yochelson. Berenice
Abbott. Changing New York. Photographi-
en aus den 30er Jahren. München, 1999
(Abb. S. 369).
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)
1776
1777
1778

96. | 94
Photographie | Sammlung Fleischmann
1779
BERENICE ABBOTT
(1898-1991)
„‘Gus Hill‘s Minstrals‘ Park Avenue and 129
Streets, Manhattan, December 19, 1935“.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
20 x 25,1 cm. Verso Photographenstem-
pel mit Studioadresse „Commerce Street“,
Federal Art Project Stempel und hand-
schriftlich bezeichnet. Unter Passepartout.
Literatur: Bonnie Yochelson. Berenice
Abbott. Changing New York. Photographi-
en aus den 30er Jahren. München, 1999
(Abb. S. 273).
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1780
BERENICE ABBOTT
(1898-1991)
„Wrought Iron Ornament, West Eleventh
Street 112-114“, 1937.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
Bildmass 24,5 x 19,2 cm. Verso voll sig-
niert, eigenhändig bezeichnet und datiert
„2/3/37“, Federal Art Project Stempel und
Photographenstempel mit Studioadress
„50 commerce st., new york city“.
Literatur: Bonnie Yochelson. Berenice
Abbott. Changing New York. Photographi-
en aus den 30er Jahren. München, 1999
(Abb. S. 165).
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1781
BERENICE ABBOTT
(1898-1991)
„Murray Hill Hotel, 112 Park Avenue...Nov.
19, 1935“.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
24,5 x 19,1 cm. Verso betitelt und datiert
mit Bleistift, Photographenstempel mit
Studioadresse „Commerce Street“, sowie
Federal Art Project Stempel. Unter Passe-
partout.
Literatur: Bonnie Yochelson. Berenice
Abbott. Changing New York. Photographi-
en aus den 30er Jahren. München, 1999
(Abb. S. 241).
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 000 / 7 500)
1779
1780

97. „Abbott photographierte das Hotel 1935, kurz nachdem der Tod von [Benjamin] Bates Gerüchte über einen Verkauf ausgelöst hatte.
Sie hatte kein Interesse an der herkömmlichen Postkartenansicht des gedrungenen, einen ganzen Block einnehmenden Baus und
nahm sich statt dessen einige Details vor...“ (Yochelson, 1999, S. 378).
1781

98. | 96
Photographie | Sammlung Fleischmann
1782
LEWIS W. HINE
(1874-1940)
Topping the Mast, ca. 1931.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 9,53 x 12,07 cm. Verso signiert „Hine“, Photographen-
stempel „Lewis W. Hine Interpretive Photography Hastings on Hudson New York“. Unter
Passepartout montiert.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)

99. | 97
1783
ARNOS PIKART
(1895-1932)
Bavandot, ca. 1926.
Bromsilbergelatine-Abzug. Vintage. 8,6 x 8,6 cm. Unter Passepartout montiert.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)

100. | 98
Photographie | Sammlung Fleischmann
1784
MAYHART STUDIO
(XX)
A Living Flag, 1917.
Silbergelatine-Abzug, aufgezogen auf be-
drucktem Trägerkarton. Vintage. Bildmass
34,3 x 27,5 cm; Trägerkarton 43,3 x 32,7
cm. Unten rechts einbelichtetes Studio,
auf dem Träger betitlelt und datiert, sowie
gedruckte Legende verso. Unter Passe-
partout.
„A living flag covering seven acces com-
posed of ten thousand Blue Jackets under
command of Captain W. A. Mossett, at the
world‘s greatest Naval Training Station,
Great Lakers, Illinois, November 1917.“
(Legende)
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1785
ANSEL ADAMS
(1902-1984)
„Rails and Jet Trails, Roseville, California, c.
1953“.
Silbergelatine-Abzug auf Baytpapier, auf-
gezogen auf festem Trägerkarton. Späte-
rer Abzug. Abzug 34 x 24,6 cm; Träger 50,5
x 40,5 cm. Rechts unterhalb des Bildes auf
Träger voll signiert. Auf Träger verso eigen-
händig betitelt und datiert sowie gestem-
pelt „Photograph by Ansel Adamson Route
I, Box 181, Carmel, California, 93921“.
Unter Passepartout.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)

101. | 99
1786
ILSE BING
(1899-1998)
„Pont de Grenelle mit Eiffelturm, 1932“.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Etwas späterer Abzug, datiert 1941. Abzug 25 x 33,5 cm;
Träger 27,7 x 35,3 cm. Unten links im Bild voll signiert. Verso zusätzlich signiert, datiert
und betitelt. Unter Passepartout.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)

102. | 100
Photographie | Sammlung Fleischmann
Auf der Suche nach neuer Inspiration und entsprechend angezogen von der postrevolutionären Aufbruchstim-
mung Mexikos, verliess Edward Weston im Juli 1923 Los Angeles und zog nach Tacubaya, einen östlichen Vor-
ort von Mexiko-Stadt. Der Ortswechsel hatte den gewünschten Effekt. Weston war sofort vom dortigen Licht
und der Kultur begeistert. Als er ein paar Monate später, am 22. November 1923, zusammen mit Tina Modotti,
seinem Sohn Chandler und Freunden zu einem Tagesexkurs nach Teotihuacán im zentralen Hochland Mexikos
reiste, ausgestattet “mit drei Kameras, gutem Essen und ausreichend Wein”, wie er in seinem Tagebuch fest-
hielt (Weston, 1961, S. 33), blieb ihm am Ende zu seiner eigenen Frustration nicht viel Tageslicht zum Photogra-
phieren. Und so hielt er die Pyramide der Sonne in der Abenddämmerung dieses Novembertages fest. Weston
wusste zum Glück das schwindende Licht und dessen kontrastgebende Eigenschaften für sich zu nutzen und
arbeitete damit die Kontur und Massivität der Pyramide verstärkend heraus. Dazu platzierte er diese zusätzlich
noch dezentral aber formatfüllend im Bildrahmen. Die starken Formen vermitteln einen geradezu minimalisti-
schen Eindruck, denn sie spielen bewusst mit den modernistischen Ausdrucksmitteln ihrer Zeit.
Diese richtungsweisende Erfahrung in Teotihuacán und die daraus resultierende Photographie, zusammen
mit anderen in dieser Zeit entstandenen Arbeiten, hat Westons photographische Praxis wesentlich beeinflusst
und sollte spätestens bei seiner Rückkehr nach Kalifornien Photographiegeschichte schreiben. Von Anfang an
gehört Pyramide del sol aber auch zu den begehrtesten Photographien, die Weston in Mexiko produziert hat.
Schon auf der ersten Ausstellung (1924) seiner mexikanischen Arbeiten gehörte die Aufnahme Pyramide del sol
zu den wenigen verkauften Photographien. Der hier vorliegende Abzug ist ein seltener „Vintage Platinum Print“.
Daniel Blochwitz

103. | 101
1787
EDWARD WESTON
(1886-1958)
„-Pirámide del sol-, Mexico, 1923“.
Platinum Print montiert auf Trägerkarton. Vintage. Abzug 19,1 x 24 cm; Träger 45,3 x 35,3
cm. Auf Trägerkarton unten bezeichnet, voll signiert und datiert. Auf Abzug verso zusätz-
lich voll signiert und datiert.
Literatur:
- Edward Weston. Daybooks, Volume 1, Mexico. Rochester, 1961.
- Gilles Mora (Hrsg.). Edward Weston. Forms of Passion. Passion of Forms. London,
1995 S. 62-71 (S. 75 mit Abb).
- Theodore E. Stebbins, Karin Quinn und Leslie Furth. Edward Weston: Photography
and Modernism. Boston, 1999 S. 25-79 (S. 32 mit Abb.)
- Terence Pitts und Manfred Heiting. Edward Weston 1886-1958. Köln, 2013, S. 75
(mit Abb.).
CHF 30 000 / 50 000
(€ 25 000 / 41 670)
1787

104. | 102
Photographie | Sammlung Fleischmann
1788
ALFRED STIEGLITZ
(1864-1946)
„Woman with a Boat“, Lake George,
um 1904.
Platinum Print, Kontaktabzug, aufgezogen
auf Trägerkarton. Vintage. Wohl Unikat.
Abzug 8,4 x 11,3 cm; Träger 20,2 25,3 cm.
Verso handschriftlich (von anderer Hand)
bezeichnet. Unter Passepartout.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1789
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Frühling im Oberengadin“, um 1930.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vinta-
ge. Bildmass 16,5 x 22 cm; Träger 48,3 x
32,5 cm. Auf Trägerkarton betitelt. Verso
signiert „Alb. Steiner.“. Handschriftliche
Widmung „An Herrn Jakob Fehr mit herz-
lichen Wünschen zu seiner Verlobung“.
Unter Passepartout.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1790
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Partie bei Hurden am oberen Zürichsee“,
um 1930.
Getönter Silbergelatine-Abzug, doppelt
montiert auf Trägerkartons. Vintage. Ab-
zug 22,6 x 16,7 cm; Träger 44,2 x 32,3 cm.
Unten auf Trägerkarton voll signiert „Albert
Steiner, St. Moritz“ und betitelt. Unter
Passepartout.
Literatur: Pfrunder, Peter und Beat Stutzer.
Albert Steiner. Das fotografische Werk.
Göttingen, 2006 (Abb. S. 178; vorliegendes
Exemplar).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1788
1789

105. | 103
1791
JAKOB TUGGENER
(1904-1988)
Cuxhafen, 1930.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 29,7 x 23,7
cm. Verso betitelt, datiert und signiert. Un-
ter Passepartout, professionell gerahmt.
Literatur: 30 YEARS, Galerie Zur Stocke-
regg, Zürich, 2009, (Tafel 20).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1792
KARL STRUSS
(1886-1981)
„Averne, 1912“.
Platinum Print, mehrfach montiert. Vin-
tage. 10,5 x 8,9 cm. Unten links auf Träger
datiert. Auf Trägerkarton verso betitelt, voll
signiert und datiert.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 170 / 1 670)
1793
KARL STRUSS
(1886-1981)
„Sunday Morning, Chester, Nova Scotia“,
1912.
Platinum Print, Kontaktabzug, doppelt
montiert auf Trägerkarton. Vintage. 10,8 x
9,1 cm. Auf Trägerkarton verso betitelt.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 170 / 1 670)
1790 1791
1792 1793

106. | 104
Photographie | Sammlung Fleischmann
1794
ALMA LAVENSON
(1879-1989)
Zion Canyon, 1927.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage. 29,8 x 22,2 cm. Verso signiert, betitelt und datiert. Unter Passepartout,
gerahmt.
Literatur:
- Photo-Era magazine, December 1927 issue (Cover).
- Ehrens, Susan. Alma Lavenson, Photographs. Berkeey, 1990, S. 12.
- 30 YEARS, Galerie Zur Stockeregg, Zürich, 2009 (Tafel 12).
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 170 / 6 670)

107. | 105
1795
BERENICE ABBOTT
(1898-1991)
Meeresbrandung, 1934
Getönter Bromöl-Abzug, auf Trägerkarton montiert. Vintage. Abzug 19,8 x 15,1 cm; Träger 35,5 x 27,9 cm. Un-
ten rechts im Bild voll signiert und datiert. Unter Passepartout.
Literatur: 30 YEARS, Galerie Zur Stockeregg, Zürich, 2009 (Tafel 28).
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)

108. | 106
Photographie | Sammlung Fleischmann
1796
BAE BIEN-U
(1950)
snm1a-106, 2006.
Silbergelatine-Handabzug auf Dibond.
Vintage. Bildmass 21,5 x 46,5 cm;
Blattgrösse 40,5 x 50 cm. Unterhalb des
Bildes nummeriert 25/25 und voll signiert.
Gerahmt.
Collector‘s edition von Hatje Cantz.
BEIGELEGT: Thomas Wagner und Wonky-
ung Byun (Text). Bin-U Bae. Sacred Wood.
Stuttgart, 2009.
Wohl zurzeit Koreas bedeutender Photo-
Künstler. Mit seinen meditativen Aufnah-
men verschafft der Photograph den alten
Pinien Wäldern des Landes internationalen
Ruhm.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
1797
ERNST HAAS
(1921-1986)
Schmetterling, 1960er Jahre.
Dye transfer print. Vintage. Bildmass 37
x 57 cm; Blattgrösse 41 x 58,8 cm. Voll
signiert unten rechts im Bild. Professionell
unter Passepartout gerahmt.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
1798
ERNST HAAS
(1921-1986)
Winter, 1966.
Dye transfer print. Vintage. Bildmass 37
x 57 cm; Blattgrösse 41 x 58,8 cm. Voll
signiert unten rechts im Bild. Professionell
unter Passepartout, gerahmt.
Literatur: Ernst Haas. Die Schöpfung. Düs-
seldorf/ Wien, 1971 (Abb. S. 68).
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 250 / 2 080)
1796
1797
1798

109. - ZUM 100-JÄHRIGEN TODESTAG VON FERDINAND HODLER -
1799

110. | 108
Photographie | Portraits
1799
GOTTLIEB WENGER
(1862-1940)
Anker im Atelier, 1907.
Bromsilbergelatine-Abzug. Vintage.
Ausschnitt 27 x 19 cm. Unten rechts
einbelichtete Bezeichnung und Inventar-
nummer. Alt gerahmt.
Literatur: Sandor Kuthy. Albert Ankers
Antlitz. Selbstbildnisse, Bildnisse, Photo-
graphien. Pfäffikon 1991 (Abb. S. 97).
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1800
ANONYM
(XIX)
Portrait von Ferdinand Hodler, um 1875.
Bromsilbergelatineabzug. Vintage. Carte
de Visite. Abzug 8 x 5 cm; Träger 8,9 x 6
cm. Verso handschriftliche Datierung.
Literatur:
- Jura Brüschweiler. Ferdiand Hodler.
Selbstbildnisse als Selbstbiographie, Bern
1979 (Abb. S. 42).
- Jura Brüschweiler. Ferdinand Hodler
Fotoalbum. Bern 1998 (Abb. S. 34, vgl. S.
220).
- Jura Brüschweiler, Francesco Calvo Ser-
raller u. a. Ferdinand Hodler. Ausst. Kat.
der Fundacion „la Caixa“. Madrid 2001
(Abb. S. 194).
Provenienz:
- Nachlass Ferdinand Hodler.
- Paul Magnenat-Hodler.
- Jura Brüschweiler (1927–2013).
- Phillips, De Pury Luxembourg, Auktion
Schweizer Kunst, 18.03.2002, Lot 56.
- Privatsammlung Schweiz.
Ausstellung: Kunsthaus Zürich, Ferdinand
Hodler Fotoalbum, 27.02 – 24.05.1998
(ohne Nr.).
Einer von nur drei bekannten Abzügen
dieser Carte de Visite aus der Zeit von
Hodlers erster monumentalen Kompo-
sition, dem „Turnerbankett“ von 1876/78
(Kunsthaus Zürich). Frühe Fotografien
Hodlers sind im Handel von grösster
Seltenheit, da sich die meisten im Archives
Jura Brüschweiler in Delémont und im
Kunstmuseum Bern befinden.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1800
1801

111. | 109
1801
ANTON KRENN
(1874-1958)
„Ferdinand Hodler auf dem Höhepunkt
seines Schaffens um 1907, in seinem Ate-
lier an der Rue du Rhone in Genf“, 1907.
Getönter Bromsilbergelatine-Abzug. Spä-
terer Abzug, datiert 1918. 12,7 x 15 cm.
Verso Photographenstempel, maschinen-
geschriebene Legende und handschriftli-
che Notiz zur Publikation.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1802
ANTON KRENN
(1874-1958)
„Führende Schweizer Künstler vor zwei
Jahrzehnten: Von links nach rechts: Max
Buri, Maler, Rodo von Niederhäusern, Bild-
hauer, Cuno Amiet, Maler, Emile Trachsel,
Maler, Ferdinand Hodler, Maler und James
Vibert Bildhauer“, Interlaken, 20. Juli 1909.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, um
1929. 16,7 x 20,9 cm. Verso Photogra-
phenstempel, maschinengeschriebene
Legende und handschriftliche Notiz „Von
dieser Gruppe sind heute nur noch C.
Amiet und James Vibert am Leben“.
Literatur: Jura Brüschweiler. Ferdinand
Hodler Fotoalbum. Bern, 1998 (Abb. S.
100/101).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1803
ANONYM
(XX)
Portraits von Cuno Amiet, ca. 1938-1948.
4 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Presse-
abzüge. Ca. 12 x 9 bis 18 x 13 cm (Hoch-
und Querformate). Verso maschinen-
geschriebene Legende (teils montiert),
Agenturstempel und Skalierungsanwei-
sungen.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1804
WALTER HEINZ MÜLLER
(XX)
„Cuno Amiet wird 90 Jahre alt“, 1958. Zei-
tungsartikel und 6 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Je ca. 21
x 16 cm. Verso Photographenstempel.
Anlässlich des 90. Geburtstags des
Künstlers, erschien am 30.3.1958 in der
Zeitschrift „Sonntag“ der vorliegende
Artikel. Vorliegend die darin publizierten
Original-Photographien.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1803
1802
1804

112. | 110
Photographie | Portraits
1805
PIETZNER-FAYER
(XX)
„Le boeuf sur le toit“ mit Sophie Taeuber-
Arp, um 1925.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
20,6 x 16 cm ; Blattgrösse 23 x 16,8 cm.
Unten rechts im blindgeprägter Studio-
stempel. Verso gestempelt „Schule Heller-
au Laxenburg bei Wien“ und handschrift-
lich bezeichnet.
Literatur: Starl, Timm. Lexikon zur Foto-
grafie in Österreich 1839 bis 1945. Wien
2005, S. 117 (zu Fayer).
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1806
LUCIA MOHOLY
(1894-1989)
Portraits von Florence Henri und Hinerk
Schepper. 2 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf PE-Papier. Wohl
spätere Abzüge. 24,4 x 17,7 cm und 21,6
x 16 cm. Verso Photographen-Copyright-
Stempel.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1807
BERND KRAUSSE
(1968)
Portraits von Lucia Moholy, 1986. 2
Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Wohl Vintages. Je
16 x 23,8 cm. Verso montiertes Etikett
mit maschinengeschriebener Legende,
handschriftliche Bezeichnung von anderer
Hand.
1 Abzug zeigt Lucia Moholy im Gespräch
mit Victor Malsy.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1807
1805 1806
1808

113. | 111
1808
ERNST SCHEIDEGGER
(1923-2016)
Max Bill. Mappenwerk mit 10 Original-
Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. Verso signiert, gestempelt und
handschriftlich nummeriert 8/30. Zürich,
Neue Zürcher Zeitung, 2008. Die Abzüge
je ca. 24 x 30 cm. Kassette 40 x 50 cm. [2]
nicht nummerierte Blätter Text und Abzü-
ge montiert unter Passepartout, zusam-
men lose in Original-Leinwand-Kassette
mit Deckeltitel.
Anlässlich des hundersten Geburtstags
des Künstlers erschienene Mappe. Mit
Aufnahmen von 1944 bis 1956 bzw. 1991.
- „Ernst Scheidegger hat ‚seine‘ Künstler
in Sequenzen fotografiert, die so man-
ches Jahr dauern konnten... Es mag das
schwierige, stets wechselnde Erfassen
der plastischen Körper im Raum sein, das
den Fotografen immer wieder faszinierte
und nie endgültig sein kann. Zwar hat Ernst
Scheidegger auch Max Bill den Maler por-
trätiert, zum Beispiel vor der Staffelei oder
vor einer mit Ideenskizzen gespickten
Wand mit einem bereits gerahmten Bild in
der Hand... Ernst Scheidegger ist mit der
Kamera auf der Spur bildhauerischer Ent-
stehungsprozesse.“ (Einleitung von Margit
Weinberg Staber). - Verlagsfrisch.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1809*
ROLF SCHROETER
(1932)
„Arbeit in Holz“ von Günther Uecker, 2001.
2 Original-Photographien.
Photolithographien. Vintages. Je 36 x 25
cm. Unten nummeriert „II/V“, von „Uecker“
und vom Photographen voll signiert, sowie
datiert.
Literatur:
- Rolf Schroeter und Günther Uecker. Ar-
beit in Holz. Zum Geburtstag von Gustav
E. Grisard 31. Dezember 2001. Sulgen/
Zürich, 2001.
- Rolf Schroeter. Die Lichtung. Sulgen/
Zürich, 2001.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1810
RENÉ BURRI
(1933-2014)
Giacometti Skulpturen im Atelier in Paris,
1960.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 29,1 x 20,3
cm. Verso datiert „60-5-3“, gestempelt,
später voll signiert und zusätzlich datiert
„4.6.63“. Unter Passepartout.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1808
18101809

114. | 112
Photographie | Portraits
1811
DUFOTO
(XX)
Ausstellung Alberto Giacometti, Rom,
1970. 6 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Wohl Vintages. Je 23,8 x 30,4 cm (Hoch-
und Querformate). Verso Agenturstempel.
Die Ausstellung in der Villa Medici, Accade-
mia di Francia fand vom 24. Oktober bis 18.
Dezember 1970 statt.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1812
DUFOTO
(XX)
Alberto Giacometti an der Biennale in Ve-
nedig, 1962. 7 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Etwas spätere
Abzüge. Je ca. 28,5 x 19,5 bis 30,3 x 23,7
cm (Hoch- und Querformate). Verso
Agenturstempel.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1813
DUFOTO
(XX)
Alberto Giacometti, ca. 1950-1960. 2
Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Spätere Abzüge.
Bildmasse je ca. 23 x 17 cm. Verso Agen-
turstempel.
CHF 200 / 300
(€ 170 / 250)
1814*
JACK NISBERG
(1922-1980)
Alberto Giacometti, 1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. 28,5 x 41,2 cm. Verso
Photographenstempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
18131812
1814
1811

115. | 113
1815*
JACK NISBERG
(1922-1980)
Alberto Giacometti im Seitenprofil mit
Skulpturen, 1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 25,4 x 38 cm;
Blattgrösse 40,5 x 50,5 cm. Verso Photo-
graphenstempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1816*
LUC FOURNOL
(1931-2007)
Salvador Dali mit Fisch, 1931.
Inkjet Print auf Fujicolor professional Paper.
Späterer Abzug. Bildmass 30 x 40 cm;
Blattgrösse 40 x 50 cm. Rechts unterhalb
des Bildes sowie verso signiert „AFournol“.
Verso Photographenstempel und hand-
schriftlich bezeichnet.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1817
ANONYM
(XX)
Pablo Picasso, 1971.
Silbergelatine-Abzug. Presseabzug. Wohl
Vintage. Bildmass 21,6 x 16,6 cm. Verso
maschinengeschriebene Bezeichnung,
mehrfach gestempelt und handschriftliche
Skalierungsanweisungen.
BEIGEGEBEN: 3 weitere Presseaufnah-
men mit Portraits von Picasso. - Zusam-
men 4 Abzüge.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1818
DUFOTO
(XX)
Yves Klein, Mailand 1957. 5 Original-Pho-
tographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bildmass
je 28,5 x 22,2 cm; Blattgrösse je 30,2 x 23,9
cm. Verso Agenturstempel und hand-
schriftliche Bezeichnung.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1818
1816
1817
1815

116. | 114
Photographie | Portraits
1819*
RENATE PONSOLD
(1935)
Robert Motherwell, 1991.
3 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bildmass
ca. 19 x 18,7 bis 18,7 x 24,1 cm; Blattgrös-
se 25,3 x 20,2 cm (Hoch- und Querforma-
te). Verso Photographenstempel, gestem-
pelte Bezeichnung und handschriftliche
Inventarnummer bzw. Datierung. Jeweils
unter Passepartout.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1820*
ALEX KAYSER
(1949)
„gerhard richter 1976“.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
15,8 x 10,5 cm; Blattgrösse 20,5 x 14,3 cm.
Unterhalb des Bildes bezeichnet, numme-
riert 6/20 und voll signiert. Aufgezogen auf
Bütten, montiert auf Trägerkarton.
CHF 300 / 400
(€ 250 / 330)
1821
DARIO BELLINI
(XX)
Andy Warhol, Rom, 1972. 4 Original-Pho-
tographien.
Silbergelatine-Abzüge.Wohletwasspäter.Bild-
massje29x39,2cm;Blattgrösse30,4x40,5
cm.VersoPhotographenstempelmitStudio-
adresseundhandschriftlicheBezeichnung.
Beim Incontri internazionali d‘Arte im
Centro d“Informazione Alternativa Palazzo
Taverna, in Rom, vom 10 und 11. April 1972
nahmen nebst Andy Warhol, Alberto Boat-
to, AChille Bonita Oliva, Maurizio Calvesi,
Alberto Moravia, u. v. a. teil.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1822*
DOUGLAS KIRKLAND
(1935)
„Andy Warhol, 1970“.
Archival Pigment Print. Späterer Abzug,
datiert 2017. Bildmass 33,5 x 46,5 cm;
Blattgrösse 40,4 x 50,6 cm. Unterhalb des
Bildes bezeichnet und voll signiert. BEI-
LIEGEND: „Certificate of Authentiticty“,
zusätzlich voll signiert und datiert.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1820
1821
1822
1819

117. | 115
1823
HANSEL MIETH
(1909-1998)
„Einstein plays in charity Recital“, 1941.
Silbergelatine-Abzug. Wire-Photo. Vin-
tage. 11,7 x 17,8 cm. Verso montierter
Zeitungsausschnitt.
BEIGEGEBEN: 2 weitere Wire-Photos mit
Portraits von Albert Einstein. - Zusammen
3 Abzüge.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1824
ALLAN BALLARD
(1943)
Freddie Mercury, 1977.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Vintage. 38,1 x 28,2 cm. Verso Photogra-
phen- und Agenturstempel.
CHF 300 / 400
(€ 250 / 330)
1825*
TONY FRANK
(1945)
Bob Dylan, 1966.
Archival Pigment Print aufgezogen auf
Aluminium-Platte. Späterer Abzug.
Bildmass 112 x 74,5 cm; Plattengrösse
123,5 x 86 cm. Rechts unterhalb des Bildes
nummeriert 2/7 und voll signiert. Verso 2
montierte Etiketten mit weiterer Signa-
tur, handschriftlicher Nummerierung und
Bezeichnung, sowie Galerie-Stempel.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1826
CAMILLA MORANDI
(XX-XXI)
Michael Jackson, Rom, 1992.
5 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. Bildmass je 25,3 x 39 cm;
Blattgrösse 30,3 x 40,5 cm. Verso Agen-
turstempel, handschriftliche Notizen, 1
Abzug voll signiert.
Aufnahmen der Dangerous World Tour in
Rom vom 4. Juli 1992.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1824 1825
1823
1826

118. | 116
Photographie | Portraits
1827
FUÀ
(XX)
Madonna, Rom, 1993. 5 Original-Photo-
graphien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. Bildmass je 38,8 x 28,7 cm. Ver-
so Agenturstempel und handschriftliche
Bezeichnung.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1828
CAMILLA MORANDI
(XX-XXI)
Madonna, Rom 1993. 6 Original-Photo-
graphien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. Bildmass je 38,8 x 28,8 cm; Blatt-
grösse 40,5 x 30,3 cm. Verso Agentur-
stempel und handschriftlich bezeichnet.
Aufnahme zu Madonnas Besuch in Rom
anlässlich der Promotion des Filmes „Body
of evidence“ im Grand Hotel vom 22.
Januar 1993.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1829*
TONY FRANK
(1945)
Madonna, 1984.
Archival Pigment Print aufgezogen auf
Aluminium-Platte. Späterer Abzug. Bild-
mass 120 x 80 cm; Plattengrösse 131,5
x 91,5 cm. Rechts unterhalb des Bildes
nummeriert 1/7 und voll signiert. Verso 2
montierte Etiketten mit weiterer Signa-
tur, handschriftlicher Nummerierung und
Bezeichnung, sowie 2 Galeriestempeln.
Gerahmt.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1830
ALBERTO DURAZZI
(XX)
Keith Richards, Rom, 1988. 4 Original-
Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. 40,5 x 30,3 cm. Verso Photogra-
phenstempel.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
-ZUM 60. GEBURTSTAG DER SÄNGERIN-
1828
1829
1827

119. | 117
1831*
TONY FRANK
(1945)
Mick Jagger at Hôtel George-V, Paris,
1966.
Archival Pigment Print aufgezogen auf
Aluminium-Platte. Späterer Abzug.
Bildmass 120 x 80 cm; Plattengrösse
131,5 x 91,5 cm. Rechts unterhalb des
Bildes nummeriert 1/5 und voll signiert.
Verso 2 montierte Etiketten mit weiterer
Signatur, handschriftlicher Nummerierung
und Bezeichnung, sowie Galeriestempel.
Gerahmt.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 080 / 3 330)
1832*
LEONARD DE RAEMY
(1924-2000)
„Brigitte Bardot au Mexique - 1971“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug, datiert 2017. Blattgrösse
40 x 60 cm. Verso montiertes Etikett mit
Photographenname, Bezeichnung und
Nummerierung 4/30. BEILIEGEND: „Certi-
ficat d‘authenticité“.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1833*
LEONARD DE RAEMY
(1924-2000)
„Brigitte Bardot au zoo de Londres -
1966“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug, datiert 2017. Blattgrösse
61,2 x 44,7 cm. Verso montiertes Etikett
gestempelt „Galerie Grace Radziwill“,
gedruckter Photographenname und Num-
merierung 7/30. BEILIEGEND: „Certificat
d‘authenticité“.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1834*
LEONARD DE RAEMY
(1924-2000)
„Brigitte Bardot en Ecosse 1966“.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, da-
tiert 2018. Bildmass 57 x 40 cm; Blattgrös-
se 61,2 x 44 cm. Verso montiertes Etikett
mit Photographenname, Bezeichnung und
Nummerierung 4/30. BEILIEGEND „Certi-
ficat d‘authenticitié“.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1830 1831
1832
1833 1834

120. | 118
Photographie | Portraits
1835*
JEAN BARTHET
(1920-2000)
Brigitte Bardot, 1950er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 39,5 x 29,8
cm. Verso Photographenstempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1836*
JEAN PIERRE LAFFONT
(1935)
Brigitte Bardot, New York City, 1965.
Silbergelatine-Abzug auf Hahnemühle
Baryt Satin Papier. Späterer Abzug, datiert
2018. Bildmass 50 x 31,8 cm; 59,8 x 49,8
cm. Verso montiertes Etikett mit Copy-
right-Stempel voll signiert. BEILIEGEND:
„Certificat d‘Authentiticité“, zusätzlich
signiert und datiert.
„Venant du Mexique où elles viennent de
finir le tournage de Viva Maria de Louis
Malle, Brigitte Bardot et Jeanne Moreau
sont de passage à New York. Brigitte Bar-
dot donne une Conférence de Presse da le
hall de leur Hôtel“. (Legende Zertifikat)
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1837*
JEAN-PIERRE FIZET
(1942)
Jane Birkin, 1974.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Spä-
terer Abzug. Bildmass 74,5 x 45 cm; Blatt-
grösse 79 x 49 cm. Rechts unterhalb des
Bildes voll signiert, unten links im Bild blind-
geprägter Photographenstempel. Verso 2
montierte Etiketten mit handschriftlicher
Nummerierung 3/20 und Datierung, sowie
Photographen- und Galeriestempel.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1835 1836
1837 1838

121. | 119
1838*
JEAN-PIERRE FIZET
(1942)
Jane Birkin, 1974.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 71 x 43,5 cm;
Blattgrösse 75 x 47 cm. Rechts unterhalb
des Bildes voll signiert, links im Bild blind-
geprägter Photographenstempel. Verso
zusätzlich signiert, nummereirt 4/25,
Photographen- und Galeriestempel.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1839*
JEAN-PIERRE FIZET
(1942)
Jane Birkin mit Solarisation, 1994.
C-Print aufgezogen auf Aluminium. Spä-
terer Abzug. Bildmass 62 x 44 cm; Platte
70 x 50 cm. Rechts unterhalb des Bildes
voll signiert. Verso zusätzlich signiert,
nummeriert 4/8, 2 montierte Etiketten mit
Galerie- und Photographenstempel.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1840*
JEAN-PIERRE FIZET
(1942)
Carla Bruni, um 1990.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug.
Bildmass 51,5 x 32 cm. Unterhalb des
Bildes voll signiert und blindgeprägter
Photographenstempel. Verso zusätzlich
signiert, nummeriert 9/30, Photographen-
und 2 Galeriestempel. Gerahmt.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1841*
ALAIN NOGUES
(1937)
„Jean Paul Belmondo et Jean Luc Godard
sur le plateau de ‚Pierrot le fou‘, ile de Por-
querolles 1965“.
Inkjet Print auf Fujicolor professional Paper.
Späterer Abzug. Bildmass 40 x 53,5 cm;
Blattgrösse 48 x 61,5 cm. Verso montier-
tes Etikett voll signiert, nummeriert 1/30
und handschriftliche Legende.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1841
1839 1840

122. | 120
Photographie | Portraits
1842*
JEAN-PIERRE FIZET
(1942)
Catherine Deneuve, 1965.
C-Print auf Fujicolor professional Paper.
Späterer Abzug. Bildmass 42,5 x 62 cm;
Blattgrösse 50 x 70 cm. Unterhalb des
Bildes blindgeprägter Photographenstem-
pel und voll signiert. Verso 2 montierte
Etiketten voll signiert, datiert, nummeriert
5/10, Photographen- und Galeriestempel.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1843*
SHAHROKH HATAMI
(1930-2017)
Catherine Deneuve, 1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 59 x 38,2 cm;
Blattgrösse 70 x 50 cm. Verso montiertes
Etikett voll signiert und Galeriestempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1844*
BERNARD BARDINET
(1945)
Serge Gainsbourg mit seinem Hund,
Paris, 1975.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 40,5 x 59 cm.
Rechts unterhalb des Bildes signiert „Sas“.
Verso zusätzlich signiert, bezeichnet,
nummeriert 2/20, Photographen- und 2
Galeriestempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1842 1843
1844

123. | 121
1845*
DAVID LEEFRANCE
(1965)
Serge Gainsbourg Bambou im La Scala,
Paris, 1984.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 50 x 57,5 cm.
Rechts unten blindgeprägter Photogra-
phenstempel. Verso 2 montierte Etiketten
signiert „LeFrance“, datiert, nummeriert
9/20, Photographen- und Galeriestempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1846*
SHAHROKH HATAMI
(1930)
Steve McQueen Marisa Berenson,
1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Aluminium. Späterer Abzug. Bildmass
30 x 44,5 cm; Platte 36 x 49,5 cm. Unten
rechts blindgeprägter Photographen-
stempel. Verso montiertes „Certificat
d‘authenticité“ signiert und Galeriestem-
pel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1847*
TONY GRYLLA
(1941)
„Lisa Minelli TV. Show Paris 1976“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Ausschnitt 37,8 x 47,7
cm; Blattgrösse 39,8 x 54,1 cm. Auf Passe-
partout und verso eigenhändig bezeich-
net, verso voll signiert, nummeriert 3/30,
Photographenstempel und gestempeltes
Etikett der Galerie Grace Radzwill. Unter
Passepartout montiert.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1845
1846
1847

124. | 122
Photographie | Portraits
1848*
ANDRÉ SAS
(1928)
Audrey-Hepburn, um 1965.
Inkjet Print auf Fujicolor professional
paper. Späterer Abzug. Bildmass 47,6 x
33,3 cm; Blattgrösse 50 x 35,5 cm. Rechts
unterhalb des Bildes voll signiert. Ver-
so montiertes Etikett mit zusätzlicher
Signatur, Photogrpahenstempel und
Nummerierung 17/30, weiteres Etikett mit
Galeriestempel.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1849
DUFOTO
(XX)
Audrey Hepburn, Rom, um 1962.
4 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Baryt-Papier.
Vintages. Bildmasse 39 x 26,5 und 40,5
x 30,3 cm. Verso Agenturstempel und
handschriftliche Bezeichnung.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1850*
DOUGLAS KIRKLAND
(1935)
Audrey Hepburn, 1965.
Archival Pigment Print. Späterer Abzug.
Bildmass 35,6 x 35,6 cm; Blattgrösse 50,7
x 40,4 cm. Unterhalb des Bildes bezeich-
net, datiert und voll signiert. BEILIEGEND:
„Certificate of Authentiticity“, zusätzlich
signiert und datiert. Aus einer offenen
Edition.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1848 1849
18501850

125. | 123
1851*
DOUGLAS KIRKLAND
(1935)
„Audrey Hepburn 1965“.
Archival Pigment Print auf mattem Papier. Späterer Abzug. Bildmass 35,5 x 35,5 cm;
Blattgrösse 50,7 x 40,2 cm. Unterhalb des Bildes bezeichnet und voll signiert. BEILIE-
GEND „Certificate of Authenticity“, zusätzlich signiert. Aus einer offenen Edition.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)

126. | 124
Photographie | Portraits
1852*
HENRI ELWING
(1925)
Sophia Loren, 1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 57,5 x 50
cm. Verso montiertes Etikett mit voller
Signatur, Photographenstempel und
Nummerierung 3/12.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1853
ALDO DURAZZI, ET AL.
(1925-1990)
Sophia Loren, ca. 1960-1969.
5 Portraits.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. Je 40,6 x 30,4 cm. Verso
Agenturstempel und handschriftliche
Bezeichnung, 1 Abzug mit Photogra-
phenstempel.
Sophia Loren in St. Tropez, Burgenstock
und Zerbolò, darunter 1 Aufnahme mit
Marcello Mastroianni.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1854*
DANIEL CANDE
(1938)
Sophia Loren, Paris 1961.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Aluminium. Späterer Abzug. 70 x 60 cm.
Unten links im Bild voll signiert. Verso
montiertes Etikett, zusätzlich signiert,
nummeriert 20/50, Photographen- und
Galeriestempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1852
18541853

127. | 125
1855*
DOUGLAS KIRKLAND
(1935)
„Marilyn Monroe with Douglas Kirkland
1961“.
Archival Pigment Print auf mattem Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 41,2 x 30,3 cm;
48 x 32,7 cm. Unterhalb des Bildes eigen-
händig bezeichnet und voll signiert. Verso
montiertes „Certificate of Authenticity“,
zusätzlich signiert und nummeriert 4/72.
Unter Passepartout montiert.
Literatur: Owen Roizman. Douglas Kirk-
land. An Evening/1961 with Marilyn. New
York 2015 (Abb.).
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
1856*
LAWRENCE SCHILLER
(1936)
„Marilyn 12“, 1962.
Silbergelatine-Abzug auf Bartypapier.
Späterer Abzug. Bildmass 25 x 34 cm;
Blattgrösse 28x 35,5 cm. Verso signiert
und nummeriert 2/15. BEILIEGEND
„Certificate of Authenticity“, bezeichnet,
signiert und nummeriert. Montiert unter
Passepartout.
Literatur: Lawrence Schiller. Marilyn Me. A
Photographer‘s Memories. New York 2012.
CHF 700 / 1 000
(€ 580 / 830)
“She was Marilyn Monroe, and
I was there to photograph her!
I don’t think I’ve ever been so
scared in my life.”
(Lawrence Schiller zit. nach Schiller 2012).
1855
1856

128. | 126
Photographie | Portraits
1857*
LAWRENCE SCHILLER
(1936)
Marilyn Monroe am Set von „Something‘s
Got to Give“, Los Angeles, 1962.
C-Print. Späterer Abzug. Bildmass 22,5 x
34 cm; Blattgrösse 28 x 35,5 cm. Un-
terhalb des Bildes nummeriert 9/35 und
signiert. Unter Passepartout, gerahmt. Auf
Rahmen verso montiert: „Certificate of
Authenticity“, zusätzlich signiert, datiert
und nummeriert.
Literatur: Lawrence Schiller. Marilyn Me. A
Photographer‘s Memories. New York 2012.
Lawrence Schiller wurde im Mai 1962 vom
französischen Magazin Paris Match be-
auftragt, eine Photodokumentation über
Marilyn Monroe am Set von „Something‘s
Got to Give“ (USA 1962) anzufertigen. Die
Aufnahmen wurden in über 40 Publikati-
onen verwendet, unter anderem auf dem
Cover des Life Magazins im Juni 1962.
CHF 1 800 / 2 400
(€ 1 500 / 2 000)
1858*
DOUGLAS KIRKLAND
(1935)
„Marylin Monroe 1961“.
Archival Pigment Print auf mattem Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 46,2 x 35,2 cm;
Blattgrösse 50,6 x 40,5 cm. Unterhalb des
Bildes bezeichnet und voll signiert. Verso
montiert „Certificate of Authenticity“,
zusätzlich signiert und datiert, doppelt
gestempelt.
Literatur: Roizman, Owen. Douglas Kirk-
land. An Evening/1961 with Marilyn. New
York 2015 (Abb.).
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1859*
DOUGLAS KIRKLAND
(1935)
„Marilyn Monroe, 1961“.
Archival Pigment Print auf mattem Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 35,9 x 35,7 cm.
Unterhalb des Bildes bezeichnet und voll
signiert. BEILIEGEND: „Certificate of Au-
thenticity“, zusätzlich signiert und datiert.
Aus einer offenen Edition.
Literatur:
Roizman,Owen.DouglasKirkland.AnEve-
ning/1961withMarilyn.NewYork2015(Abb.).
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
For 30 years Douglas Kirkland has made his living by doing what
some photographers might gladly do without charge: taking pictures
of glamorous celebrities. In creating the kind of poster-perfect
images publicity agents dream of - Marilyn Monroe clad only in silk sheets,
for example - he has few peers.
(Andy Grunberg, zit. nach Roizman 2015, Umschlag).
1857
1858

129. | 127

130. | 128
Photographie | Portraits
1860*
BERT STERN
(1929-2013)
„Marilyn“. Marilyn Monroe with a fuchsia scarf. Aus der Serie „The Last Sitting“, 1962.
C-Print. Späterer Abzug. Unikat. Bildmass 96 x 96 cm; Blattgrösse 107 x 92 cm. Unten im schwarzen Balken bezeichnet, datiert „1962“
und voll signiert. Verso montiertes Etikett mit Photographenstempel und zusätzlich datiert. Unter Passepartout, gerahmt.
Literatur:
BERT STERN. Marilyn Monroe. The complete last Sitting. München, Paris, London, 1992.
Mailer, Norman. Marilyn Monroe Bert Stern. Köln, 2012 (Abb. S. 205).
Provenienz: Privatsammlung, Frankreich.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 170 / 6 670)
„Auf den Kontaktabzügen hatte sie einzelne Fotos mit Filzstift durchgestrichen. Das war in Ordnung,
auch wenn ich anderer Meinung war als sie - ich fand einige von denen, die sie durchgestrichen hattte, sehr gut.
Aber die Dias hatte sie mit einer Haarnadel zerkratzt. Die waren verstümmelt. Zerstört.“ (Bert Stern)

131. | 129
1861
BERT STERN
(1929-2013)
„Marilyn Monroe - Vogue Mag“. Aus der
Serie „The Last Sitting“, 1962.
Handkolorierter Silbergelatine-Abzug.
Späterer Abzug, 1993. Unikat. Bildmass 59
x 45 cm; Blattgrösse 60,4 x 50,7 cm. Unten
im Bild bezeichnet „M.M. 1962“, voll sig-
niert, blindgeprägter Photographenstem-
pel am rechten Bildrand. Verso weitere
Signatur und Photographenstempel sowie
handschriftliche Annotationen.
Ausstellung:
Bruce Museum, Greenwich Connecticut,
USA, „The Great American Nude“, 15. Juni
bis 8. September 2002.
Literatur:
- Ewing, William A. Flora Photographica.
Paris, 1991 (Cover).
- Mailer, Norman. Marilyn Monroe Bert
Stern. Köln, 2012 (Abb. S. 24).
Vom Photographen eigenhändig kolorier-
ter Abzug. Die Aufnahme wurde sechs
Wochen vor dem Tod Marilyn Monroes an-
gefertigt. Zum Teil wurden die Bilder in der
Zeitschrift Vogue im Jahr 1962 publiziert.
„Ich sah die Narbe ... Ein Schönheitsfehler,
ein Makel, der sie nur umso verletzlicher
erscheinen liess und die unglaubliche Zart-
heit ihrer Haut hervorhob. Sie hatte die
Farbe von Champagner, von Alabaster ...
sie war von Kopf bis Fuss wunderbar.“ (Bert
Stern zit. nach Mailer 2012, S. 25).
Der vorliegende Abzug wurde für die
Ausstellung im Bruce Museum verwendet.
Ebenso standen Gespräche mit der Firma
Swatch im Raum eine Marilyn Monroe-Uhr
herauszubringen, für die Bert Stern diese
Photo ausgewählt hatte. Leider blieb das
Projekt lediglich bei einem Prototypen.
Provenienz: Direkt vom Künstler erhalten.
CHF 4 000 / 7 000
(€ 3 330 / 5 830)
1862*
MICHEL COMTE
(1954)
Mike Tyson, 1990.
C-Print. Vintage. Bildmass 49,5 x 49,7 cm;
Blattgrösse 68 x 68,2 cm. Unter Passepar-
tout, gerahmt. BEILIEGEND Zertifikat mit
Signatur „M. Comte“, Nummerierung 3/20,
betitelt und gestempelt.
CHF 3 500 / 5 000
(€ 2 920 / 4 170) 1862
1861

132. | 130
Photographie | Portraits
1863*
DANIEL CANDE
(1938)
„Alain Delon, Romy Schneider, Alexandre
de Paris, Paris 1962“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. 40 x 50 cm. Unten links
blindgeprägter Photographenstempel.
Verso voll signiert, bezeichnet, Photogra-
phen- und Galeriestempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1864*
DOUGLAS KIRKLAND
(1935)
„Romy Schneider 1962“.
Archival Pigment Print auf mattem Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 44,7x 45,7 cm;
Blattgrösse 50,4 x 50,4 cm. Unterhalb des
Bildes bezeichnet und voll signiert. Verso
montiert „Certificate of Authenticity“,
zusätzlich signiert.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 170 / 1 670)
1865*
JEAN-PIERRE FIZET
(1942)
Romy Schneider, 1974.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 49,7 x 30 cm;
60 x 40 cm. Rechts unterhalb des Bildes
voll signiert. Verso montiertes Etikett mit
Photographenstempel, Datierung und
Nummerierung 9/20, weiteres Etikett mit
Galeriestempel.
CHF 400 / 700
(€ 330 / 580)
1863
1864

133. | 131
1866*
DIGNE MELLER-MARCOVICZ
(1934-2014)
Portraits, um 1980. 8 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge teils auf Agfa-Papier. Vinta-
ges. Bildmass 49 x 32,5 cm; Blattgrösse 50,5 x 40,5
cm (Hoch- und Querformate). Verso Photogra-
phenstempel.
Digne Meller-Marcovicz war eine deutsche Photo-
reporterin und gilt als eine der wichtigsten Portrai-
tistinnen deutscher Kulturgrössen der 1960er bis
1980er Jahre.
Dargestellt sind Ingrid Caven, Werner Schroeter,
Roswitha Hecke, Nicola Zarbo, u. a. Darunter 1
Doublette.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1867
WALTER ZURLINDEN
(1947-2014)
Stars und Celebrities, 1960-80er Jahre.
24 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Ca. 12,5 x 17 bis
35 x 28 cm (Hoch- und Querformate). Zumeist
Photographenstempel verso, teils mit handschriftli-
cher Bezeichnung.
Dargestellt sind Burt Reynolds, Tony Curtis, Alan
Alda, Cary Grant, Shirley Jones, Cornel Wilde,
Gary Merill, Bill Cosby, Howard Duff, Ida Lupino,
Ray Anthony, Peggy Lee, The Three Stooges, u.
v. a. Der am 27. Oktober 1931 in Chur geborene
Photograph Walter Zurlinden, verbrachte seine
Jugend und Ausbildungsjahre in Luzern bevor er
1952 in die USA auswanderte. Dort arbeitete er als
Photograph und Schauspieler und bewegte sich im
glamourösen Umfeld der Hollywood-Stars. 1997
kehrte er zurück in die Schweiz nach Sonvilier im
Kanton Bern.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1868
EZIO VITALE
(1926-1991)
Am Set von „Zwei glorreiche Halunken“, 1966. 4
Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier. Wohl etwas
spätere Abzüge. 40,3 x 30,2 cm. Verso Photogra-
phenstemepl und handschriftliche Bezeichnung.
Portraits von Clint Eastwood, Eli Wallach und Lee
van Cleef.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1867
1868
1865 1866

134. | 132
Photographie | Mode Photographie
1869
CECIL BEATON
(1904-1980), zugeschrieben.
„Madam Rami“. Modedarstellungen für
Vogue, 1949. 2 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Je 24,2
x 19,9 cm. Verso gestempelt und hand-
schriftlich bezeichnet.
In den einschlägigen Werkkatalogen nicht
auffindbar.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1870
D‘ORA
(1881-1963), et al.
Modedarstellungen, ca. 1924-1934. 11
Original-Photographien.
Teils getönte Silbergelatine-Abzüge auf-
gezogen und montiert auf Trägerkartons.
Vintages. Abzüge ca. 19 x 13 bis 22 x 16,5
cm. Im Bild oder auf Trägerkarton signiert
und Photographen- bzw. Studiostempel.
Enthält Aufnahmen von D‘Ora, André
Durst, Arthur O‘Neill, Manuel frères, Studio
Dorys, Scaioni (?) und Keystone Talbot.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1871
GEORGE HOYNINGEN-HUENE
(1900-1968), et al.
Modedarstellungen für Vogue, ca. 1933-
34. 3 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge aufgezogen auf
Trägerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 22
x 16 cm; Träger 34 x 26,5 cm. 2 Abzüge
links unterhalb des Bildes auf Trägerkarton
signiert. Trägerkartons mit blingeprägtem
Agenturstempel „Vogue Studio Paris“,
verso gestempelt „The Condé Nast Publi-
cations Inc.“.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
18691869
1870 1871

135. | 133
1872
HERBERT GEHR
(1910-1981)
Mode-Reportage über die Umset-
zung einer Ankleidepuppe, um 1935. 9
Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Je
24,4 x 19,5 cm (1 Abzug abweichend:
24,8 x 15,5 cm). Verso Photographen-
stempel, handschriftliche Bezeichnung
sowie Skalierungsanweisungen. 1
Abzug unter Passepartout.
Gebrauchsspurig.
CHF 300 / 500
(€ 250 / 420)
1873*
FRANK HORVAT
(1928)
„Fashion by Grès“, Paris 1984.
Archival pigment print. Späterer
Handabzug, datiert 2006. Bildmass 52
x 36 cm; Blattgrösse 59,4 x 41,9 cm.
Unterhalb des Bildes nummeriert 5/30
und voll signiert. Auf der Rückseite
eigenhändige bezeichnet, annotiert
und zusätzlich signiert.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 170 / 1 670)
1874*
GUY MARINEAU
(1947)
Carla Bruni für Chanel, 1996. Dipty-
chon.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Späterer Abzug. Bildmass 40 x 41 cm.
Rechts unten blindgeprägter Pho-
tographenstempel. Verso 2 Galerie-
stempel, montiertes Etikett mit voller
Signatur, Nummerierung 2/12, Photo-
graphenstempel und handschriftlicher
Bezeichnung.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
18731872
1874

136. | 134
Photographie | Mode Photographie
1875*
SHAHROKH HATAMI
(1930)
Coco Chanel und Romy Schneider,
1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Aluminium. Späterer Abzug. Bildmass
50 x 41 cm; Platte 54,5 x 45,7 cm. Unten
rechts blindgeprägter Photographen-
stempel. Verso montiertes „Certificat
d‘authenticité“ signiert und Galeriestem-
pel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1876*
SHAHROKH HATAMI
(1930-2017)
Catherine Deneuve für Chanel,
Paris, 1965.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 40 x 32,7 cm;
Blattgrösse 47 x 40 cm. Verso 2 montierte
Etiketten signiert „Shahrokh“, blindgepräg-
ter Photographen- und Galeriestempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1877*
GUY MARINEAU
(1947)
Modedarstellung für Christian Dior, 1998.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Aluminium. Späterer Abzug. Bildmass 60
x 40 cm; Platte 69 x 49 cm. Rechts unten
im weissen Rand blindgeprägter Photogra-
phenstempel. Veros 2 montierte Etiket-
ten, voll signiert, nummeriert 1/8, Galerie-
und Photographenstempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1878*
GUY MARINEAU
(1947)
Kate Moss, 1995.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Alu-
minium. Späterer Abzug. Bildmass 51,5 x
34 cm; Platte 56 x 39 cm. Rechts unterhalb
des Bildes blindgeprägter Photographen-
stempel. Verso 2 montierte Etiketten
mit voller Signatur, Nummerierung 1/30,
Galerie- und Photographenstempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1875
1879
1876
18781877

137. | 135
1879*
VLADIMIR SICHOV
(1945)
Karl Lagerfeld, um 1985.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Spä-
terer Abzug. Bildmass 40 x 60 cm; 46 x 66
cm. Unterhalb des Bildes bezeichnet und
voll signiert. Verso zusätzlich voll signiert,
Photographen- und Galeriestempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1880*
GUY MARINEAU
(1947)
Naomi Campbell für Dolce Gabbana,
1996. Diptychon.
Archival Pigment Print. Späterer Abzug.
Bildmass 63,5 x 67,5 cm; Blattgrösse 67,8
x 72 cm. Rechts unten im Bild blindge-
prägter Photographenstempel. Verso 2
montierte Etiketten mit voller Signatur,
Nummerierung 1/12, Photographen- und
Galeriestempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1881*
GUY MARINEAU
(1947)
Kate Moss für John Galliaon, 1993.
Diptychon.
Archival Pigment Print. Späterer Abzug.
Bildmass 74 x 69 cm; Blattgrösse 78,5 x 74
cm. Rechts unten im Bild blindgeprägter
Photographenstempel. Verso 2 montierte
Etiketten mit voller Signatur, Nummerie-
rung 1/12 und Galeriestempel.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1882*
GUY MARINEAU
(1947)
Kate Moss backstage für Guy Laroche,
1994.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Aluminium. Späterer Abzug. Bildmass 45 x
29,5 cm; Platte 50 x 35 cm. Verso montier-
tes Eitkett mit voller Signatur, nummeriert
1/30, Galerie- und Photographenstempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
18831882
1880
1881

138. | 136
Photographie | Mode Photographie
1883*
GUY MARINEAU
(1947)
Kate Moss für Laroche Couture, 1995.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 59,5 x 40,5 cm.
Unten rechts blindgeprägter Photogra-
phenstempel. Verso montiertes Etikett
mit voller Signatur, Nummerierung 1/10,
Photographen- und Galeriestempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1884*
GUY MARINEAU
(1947)
Kate Moss für Yves Saint Laurent, 1994.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Aluminium. Späterer Abzug. Platte 81 x
54,5 cm. Unten rechts blindgeprägter
Photographenstempel. Verso 2 montierte
Etiketten voll signiert, nummeriert 1/20,
bezeichnet, Galerie- und Photographen-
stempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1885*
GUY MARINEAU
(1947)
Helena Christensen für Thierry Mugler,
1991.
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. 45 x 27 cm. Unten rechts
blindgeprägter Photographenstempel.
45Verso 2 montierte Etiketten mit voller
Signatur, Nummerierung 1/8, handschrift-
licher Bezeichnung, Photographen- und
Galeriestempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1886*
GUY MARINEAU
(1947)
„Yves Saint Laurent. Karl Lagerfeld.“, 1978
Silbergelatine-Abzug auf PE-Papier.
Späterer Abzug. Bildmass 40 x 59 cm;
Blattgrösse 40,7 x 60 cm. Vero montier-
tes Etikett voll signiert, nummeriert 1/20,
Photographenstempel und handschriftlich
bezeichnet.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1885
1886
1887
1884

139. | 137
1887*
JEAN-JACQUES BUGAT
(1948)
Modedarstellung, Paris, wohl 1970er Jahre.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Alu-
minium. Späterer Abzug. Bildmass 82 x 75
cm; Platte 90 x 83 cm. Verso montiertes
Etikett signiert „JJ Bugat“, nummeriert 1/8,
Photographen- und Galeriestempel.
CHF 400 / 600
(€ 330 / 500)
1888
DEBRA PHILLIPS
(1958)
Untitled. Aus der Serie „The Colonisation
of Time - X“, 1990.
Cibachrome Print auf Aluminium. Vintage.
104,5 x 133 cm. Gerahmt.
Provenienz: Direkt bei der Künstlerin ge-
kauft. Seither Schweizer Privatbesitz.
„The title... signals her risky game of playing
on the very edges of photography‘s links
to science and technology and, most
importantly, westernisation. For the title
directs our attention to coincidences
between the imposition of the violent logic
of european colonisation in Australia and
the intensification of factory production,
commodification, massive technological
‚progress‘ not only in Europe and North
America, but increasingly throughout the
newly globalised world.“ (Graham Forsy-
th, „‘The Colonization of Time - X‘ Debra
Phillips at Artspace“, in Photofile 31, 1990,
S. 22-24).
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1889
FRANK MAJORE
(1948)
Nefertiti II, 1990.
Cibachrome print. Vintage. 100 x 75 cm.
Verso voll signiert, betitelt, datiert und
nummeriert 2/4. Gerahmt. Auf Rahmen-
rückwand montiertes Galerie-Etikett.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1889
1888

140. | 138
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1890
FRANK MAJORE
(1948)
Queen of heart, 1989.
Cibachrome print. Vintage. 152 x 122 cm.
Verso voll signiert, datiert und numme-
riert 2/3. 3 montierte Galerie-Etiketten.
Gerahmt.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Holly Salomon Gallery, New York City.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1891
OLAF BREUNING
(1970)
„Cat (for Mimi and Talin), 2002“.
C-Print auf Aluminium. Vintage. 80 x 100
cm. Verso montiertes Galerie-Etikett mit
Legende, Nummer 9/10 und Signatur
„Olaf“.
Provenienz: Erworben bei der Galerie
Nicola von Senger. Seither in Schweizer
Privatbesitz.
CHF 1 200 / 2 000
(€ 1 000 / 1 670)
1892
OLAF BREUNING
(1970)
„Mr. Hand, Mrs. Ass, Mrs. Knee, Mr. Foot“,
2004.
C-Print auf Aluminium. Vintage. 122 x
155 cm. Verso montiertes Galerie-Etikett
mit Legende, Nummer 3/4 und Signatur
„Olaf“.
Provenienz: Erworben bei der Galerie
Nicola von Senger. Seither in Schweizer
Privatbesitz.
Der 1970 in Schaffhausen geborene
Künstler wohnt und arbeitet in New York
und Kerhonkson/ NY. Er ist Träger diverser
Kunstpreise und Stipendiaten und wird
in zahlreichen öffentlichen und privaten,
internationalen Sammlungen international
präsentiert (vgl. http://www.olafbreuning.
com).
CHF 3 500 / 5 500
(€ 2 920 / 4 580)
1892
1890
1891

141. | 139
1893
ANDRES SERRANO
(1950)
„Untitled VII – Ejaculate in Trajectory“, 1989.
Cibachrome-Print montiert auf Diasec. Vintage. 68 x 100 cm. Verso voll signiert, be-
zeichnet und nummeriert 4/10. Gerahmt.
Literatur:
- P. Murphy (Hrsg.). Andres Serrano: Works 1983-1993, 1994, S. 34.
- B. Wallis (Hrsg.). Andres Serrano: Body and Soul, New York, 1995, S. 54.
- Ausstellungskatalog. A History of Andres Serrano/ A History of Sex. Hrsg. von Mark
Wilson. Groninger Museum, Groningen/NL, 23.02 -19.05.1997. Groningen, 1997 (Tafel
16 bzw. S. 35).
Provenienz:
- Galerie Yvon Lambert, Paris.
- Galerie Stux, New York.
- Sotheby‘s, Paris 14.11.2014, Lot 172.
- Artcurial, Paris, 29.06.2015 Lot 157.
- Seither Schweizer Privatbesitz.
Ausstellung: „Andres Serrano“ Galerie Yvon Lambert vom 13.4.-14.5.1991.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 170 / 6 670)

142. | 140
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1894
ERIC POITEVIN
(1961)
Piquets de parc, 1994. Aus der Serie „Mangiennes“.
C-Print aufgezogen auf Aluminium, montiert auf Holz. Vintage. Unikat. 234 x 180 cm. Verso Galerie-Etikett
mit gedruckter Legende.
Literatur: Catherine Mayeur (Text). Eric Poitevin. Photographies. 1981 / 2014. Paris, 2014 (Abb. S. 125).
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
In den Rändern fingerfleckig.
CHF 3 000 / 4 000
(€ 2 500 / 3 330)

143. | 141
1895
SLINKACHU
(1979)
„Plan B“, 2008.
C-Print auf Diabond. Vintage. Bildmass 80 x 120 cm. Unterhalb des Bildes links betitelt, rechts voll signiert und nummeriert 2/3. Ge-
rahmt.
Literatur: Slinkachu. Little People in the City. The street art of Slinkachu. London, 2008.
Provenienz: Privatsammlung, Schweiz.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)
„...in placing his miniatures within a real urban context Slinkachu engages, inevitably, with a range of
secondary and socio-culturally defined responses... Slinkachu‘s [art] is sophisticated.“
(Self, Will, Vorwort, in: Slinkachu 2008, S. 7).

144. | 142
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1896*
JEAN-BAPTISTE HUYNH
(1966)
„Couteau“. Aus der Serie „Japon“, 2003.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Aluminium. Vintage, datiert 2002. 120 x 120 cm. Auf Rahmen verso montiertes Etikett
betitelt, datiert und nummeriert 2/7 („Épreuve de collection“). Gerahmt.
Literatur: Jean Baptiste Huynh. Japon. Mailand, 2003.
Provenienz: 2008 bei Camerawork, Berlin gekauft. Seither Sammlung, Schweiz.
Der französische Photograph mit vietnamesischen Wurzeln Jean-Baptiste Huynh wählt bei seinen grossformatigen Auf-
nahmen zumeist das quadratische Format. In den auf einzelne Gegenstände oder Personen konzentrierten Ausschnitten
präsentiert er dem Betrachter reduzierte Stillleben (wie hier vorliegend ein glänzendes japanisches Messer) oder ausdrucks-
starke Portraits aus verschiedensten Kulturen der Welt (wie hier einer japanischen Frau). Seine Bilder sind stets klar aufge-
baut. Um die Darstellung von ablenkenden Faktoren zu schützen, setzt er diese vor einen monochromen Hintergrund. Er
vermittelt so eine reine und zugleich magische Atmosphäre. Bei den minimalistischen und ausdrucksstarken Gegenstands-
aufnahmen zeigt sich Huynhs intensive Auseinandersetzung mit dem Sujet. Sparsam auf das Wesentliche konzentriert,
vermittelt er den puristischen Charakter des Objekts. Der Photograph versteht es natürliches und künstliches Licht zu kom-
binieren um seine Bildmotive aufwendig auszuleuchten. In der Serie Japon vermittelt uns der Photograph seine persönliche
Vision des Landes, seiner Bräuche und Menschen.
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 000 / 7 500)

145. | 143
1897*
JEAN-BAPTISTE HUYNH
(1966)
„Portrait XX“. Aus der Serie „Japon“, 2003.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Aluminium. Späterer Abzug, dat. 2007. 120 x 120
cm. Auf Rahmen verso montiertes Etikett betitelt, datiert und nummeriert 2/7 („Épreuve
de collection“). Gerahmt.
Literatur: Jean Baptiste Huynh. Japon. Mailand, 2003.
Provenienz: 2008 bei Camerawork, Berlin gekauft. Seither Sammlung, Schweiz.
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 000 / 7 500)

146. | 144
Photographie | Zeitgenössische Photographie
Erwin Wurm gilt als einer der erfolgreichtsten und nternational bekanntesten österreichischen noch lebenden
Künstlern. Es sind wohl vor allem die Photographien seiner schrägen „One Minute Sculptures“, die ihn bekannt
gemacht haben und ihn sein Leben lang nachhängen werden. Ob Gebeine, die aus einer Mülltone reichen, ein
Oberkörper, der in einem Gebäude zu stecken scheint, ein Mann der den Kopf in eine Wand steckt - Wurm weiss
Alltagssituationen auf groteske, surrealistische, abstrakte und zugleich witzige Art in Szene zu setzen.
Auf einmal wollten sich alle in den Ein-Minuten-Skulpturen verewigen lassen. Das hatte alsbald zur Folge, das
Wurm die Lust an dem Werk-Komplex verlor und diesen 2007 ad acta legte. Die Photographien hat er stets als
Dokumente nicht als Kunstwerke gedacht.
In den Strassen der Stadt Zürich, genauer gesagt auf der Seestrasse zwischen Belvoir- und Rietbergpark, steckt
ein Körper mitten im Fussgängerweg, dem das Hauptaugenmerk dieser Szene gilt. Aber anders als man es er-
warten würde, ist dieser um 180 Grad gedreht, Kopfvoran steckt ein Viertel des Körpers der Figur im Asphalt des
Gehsteigs. Die Person streckt die Beine strenggerade in die Luft, hat die Arme und Hände ebenso diszipliniert
in gerader Haltung, als würde sie eine akrobatische Turnübung machen. Nichts ist hier dem Zufall überlassen.
Der Künstler hat dem Schauspieler Michael Ransburg, der hier kopfüber im Boden steckt, genaue Anweisungen
gegeben, die zu befolgen sind. Die Absurdität des Bildes dient als Mittel zum Zweck um die Aufmerksamkeit
des Betrachters zu erlangen. Die Werke Wurms sind stets von einem schwarzen Humor geprägt und mischen
insbesondere in den „One Minute Sculptures“ Slapstick, Groteske, Übertreibung und Lächerlichkeit. „Mit sei-
nen konsequent ins Absurde weitergedachten Körperbildern zeigt Wurm im wörtlichen Sinn die Perversion der
menschlichen Existenz: Eine Verdrehung eine Umkehrung, welche die Subjekte zu marionettenhaften Sklaven
ihrer Objekte macht.“ (Stephan Berg, Vorwort, Ausstellungskatalog Bonn, S. 8). Aber was ist genau eine solche
ein-minütige Skulptur? Ist es die Aktion, die Pose des Schauspielers oder die Photographie? Wurm erneuert
in dem Sinn das Konzept des Skulpturbegriffs, indem er die Performance und die Dokumentation miteinander
verbindet. Um die Aktion zu dokumentieren, wird sie „…inklusive Vor- und Nachbereitung auf Video aufgezeich-
net und die ‚Skulptur‘ fotografiert [sic!]. Die Zeichnungen, Videos und Fotos [sic!] ergeben somit ein komplettes
‚Archiv‘ des Programms, seines Realisierungsprozesses und des Ergebnisses. Nur fehlt natürlich die Skulptur
‚an sich‘, das heisst die Konfiguration einer Person und/oder von Objekten an einem bestimmten Ort und zu ei-
nembestimmtenZeitpunkt.“(MichaelNewman.„FotografieundVideoalsSkulpturimWerkvonErwinWurm“.In:
Weibel2002,S.11-17hierS.13).EinePhotographieistimmereineWiedergabeeinesvergänglichenMomentes.
Im vorliegenden Fall dient die Photographie aber als Mittel zum Zweck.
Wurm hinterfragt das Wesen des Kunstwerkes: Ist die Performance die Kunst, die Photographie, das Video, das
KonzeptodereineMischungausalldemundwiekannmandiesesKunstwerkambestenvermitteln?Wasisteine
Skulptur? Was ist Kunst überhaupt? Auf den ersten Blick scheint die vorliegende Photographie ein Schnapp-
schuss zu sein, ein alltägliches Szenenbild, ohne grösseren Anspruch an die technischen (Licht, Farbe, Technik,
etc.) und kompositorischen Merkmale. Zentralperspektivisch, mit Fluchtpunkt der Diagonalen zum Horizont,
Senkrechten, Parallelen und in gewisser Massen Symmetrien, sprechen aber gegen die Ästhetik eines Alltags-
bildes, die Aufnahme ist kompositorisch perfekt aufgebaut. Mit Sarkasmus, Kritik, Ironie und Paradoxie erlaubt
der Künstler dem Werk einen Freiraum, der sonst verwehrt bleibt: „Die Zulassung von Alltag, von Nicht-Kunst
in der Kunst, ebenso wie die Zulassung des Zufalls sind bekannte Errungenschaften der Kunst, die nun durch
Wurm verschärft werden in der Kontingenz des Subjekts, in der One Minute Sculpture. Die Idee, die Anweisung,
der Algorithmus, die Maschine zur Herstellung von Kunst wird zu einer Anordnung zur Herstellung von Zukunft,
zu einem Ensemble von Experimentalsystemen, wo die Zeitstruktur selbst am Werk ist. Die Objekte und Opera-
tionen der handelnden Personen hinterlassen Spuren im Medium Fotografie[sic!].“ (Peter Weibel. „Erwin Wurm:
Handlungsformen der Skulptur“. In: Weibel 2002, S. 3-10 hier S. 10)
Die Aufnahme wurde vom Schauspielhaus Zürichs für das Programmheft und die Plakate der Inszenierung von
Hamlet von Jan Bosse (2.3.-25.4.2007) in Auftrag gegeben. In einer Einzelausstellung im Kunsthaus Zürich wur-
den elf Photographien aus der Serie zum ersten Mal öffentlich ausgestellt.

147. | 145
1898
ERWIN WURM
(1954)
Untitled (Michael Ransburg). Aus der Serie „Hamlet“, 2007.
C-Print auf Diasec. Vintage. 160 x 200 cm. Verso montiertes Etikett mit Legende, Edition 4/5 und Signatur „E. Wurm“. Gerahmt.
Literatur:
- Erwin Wurm. Fat Survival. Handlungsformen der Skulptur. Ausstellungskatalog. Neue Galerie Graz am Landesmuseum Joanneum.
28.01.-31.03.2002. Hrsg. von Peter Weibel. Ostfildern, 2002.
- Gabriella Bussacker, Elisabeth Plessen, et al. Hamlet: von William Shakespeare. Zürich, 2006 (Ausschnitt Abb. S. 11).
- Erwin Wurm. Ausstellungskatalog. Kunstmuseum Bonn. 25.03.2010-06.06.2010. Hrsg. von Bernd Müller. Köln, 2010 (Abb. 270-271).
Ausstellungen:
- Kunsthaus Zürich. Erwin Wurm. Hamlet. 8.3.2007-15.4.2007.
- Kunstmuseum Bonn. Erwin Wurm - Liquid Reality. 25.03. - 06.06.2010.
Provenienz:
- Galerie von Senger, Zürich.
- Privatsammlung Schweiz.
CHF 7 000 / 10 000
(€ 5 830 / 8 330)

148. | 146
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1899*
MARTIN PARR
(1952)
Not another party! (Wolfsonian party, Florida International University, Friday 3 december 2004). 30 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Fujicolor Crystal Archive Paper. Vintages. Bildmass je 17,6 x 25,2 cm; Blattgrösse je ca. 20 x 25 cm (Hoch- und
Querformate). 25 Abzüge verso voll signiert.
Literatur:
- Martin Parr, Fashion Magazine Nr. 1, Sommer 2005.
- Magnum Photos, Paris, 2005.
- The Art Newspaper, Special Edition, 4.12.2004.
Provenienz: Sammlung Frankreich.
Martin Parr ist einer der angesagtesten britischen Photographen unserer Zeit. Er ist insbesondere bekannt als Mitverfasser des um-
fangreichen Nachschlagewerks The Photobook: A History, das er zusammen mit Gerry Badger bereits im dritten Band herausgegeben
hat und das sich mittlerweile als Standardwerk für Photobücher etabliert hat. Parr schafft es mit seinen Photographien zugleich den
Betrachter nachdenklich zu stimmen und ihm ein Lächeln ins Gesicht zu zaubern:
„Wenn die Leute beim Betrachten meiner Bilder gleichzeitig weinen und lachen, dann ist das genau die Reaktion, die die Bilder auch bei
mir hervorrufen. Die Dinge sind weder grundsätzlich gut noch schlecht. Ich bin immer daran interessiert, beide Extreme darzustellen.“
(Martin Parr zit. nach Tobia Bezzola Cathrine Hug (Hrsg.) . In den Alpen. Ausstellungskatalog, Kunsthaus Zürich, 6.10.2006-2.1.2007.
Zürich, 2006, S. 162).
Die vorliegende Serie entstand in der Nacht vom 3. zum 4. Dezember 2004 bei der jährlich stattfindenden Charity Galaveranstaltung
des Wolfsonian Museum während der Art Basel Miami Beach. Während dem amerikanischen Künstler Richard Tuttle die szenographi-
sche Gestaltung anvertraut wurde, sollte Martin Parr den Abend bildlich festhalten. Das Produkt seiner Arbeit sehen wir in umfangrei-
cher Anzahl hier vorliegend. Insgesamt sind 139 unterschiedliche Aufnahmen aus der Serie bekannt. Die Aufnahmen zeigen die Besu-
cher der Veranstaltung im Gespräch einander zugewandt, einander zuhörend, mit einem (zumeist alkoholischen) Getränk anstossend,
lächelnd – eben Alltagssituationen einer Party. Auffallend ist der doch sehr spezielle Bildausschnitt, den Parr bei den Aufnahmen wählt:
häufig sind die Köpfe der Personen an- oder abgeschnitten, in einer dreiviertel (sogenannten „amerikanischen“) Einstellung oder uns
mit dem Rücken zugewandt. Einerseits macht der Photograph dies, um eine Distanz zu den Dargestellten zu schaffen, diese sollen so
anonymisiert werden, andererseits wirken die Aufnahmen so wie einfache Schnappschüsse. Betrachtet man die einzelne Aufnahme
aber in der Serie, erkennt man die eigene Bildsprache des Photographen. Mit einem scharfen Blick für den sinnhaften Moment erfasst
Parr die Stimmung des Abends. Die Bilder sollen absichtlich amateurhaft wirken, der Photograph will die erlebten Momente aus dem
Hinterhalt, als Photograph unbemerkt, festhalten. Sie sollen den Anschein haben, als wäre er gar nicht da gewesen, aber sollen uns als
Betrachter der Bilder zugleich das Gefühl vermitteln, wir können an den Erlebnissen und Emotionen der Veranstaltung teilnehmen. „I
think that all photography involving people has an element of exploitation, and therefore I am no exception. However it would be a very
sad world if photographers were not allowed to photograph in public places. I often think of what I photograph as a soap opera where
I am waiting for the right cast to fall into place. In more recent years I have photographed much closer where bits of people and food
become part of the big picture, and one advantage of this is that it means people are less recognisable.“ (Martin Parr zit. nach https://
www.martinparr.com/faq/ (21.05.2018).
Den Titel „Not another party!“ trägt die Serie von einem Artikel, erschienen in The Art Newspaper (vgl. The Art Newspaper vom
4.12.2004).
In den alltäglichen Klischees, die sich in den Photographien Parrs wiederfinden, steckt eine gewisse Provokation. Er hebt sich mit
seinen dokumentarischen Bildern der Banalitäten des Alltags von der stilisierten Kunstwelt ab. Fernab vom schönem, geschminktem,
aufpoliertem Glamour zeigt der Photograph geschmackliche Entgleisungen, die Realität des Hässlichen, Bildmotive, die üblicherweise
ausgelassen oder retuschiert werden.
CHF 12 000 / 18 000
(€ 10 000 / 15 000)

149. | 147

150. | 148
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1900
NAN GOLDIN
(1953)
„Nina in the my bedroom, Paris, 2001“.
Cibachrome aufgezogen auf Aluminium-
Platte. Vintage. Bildmass 72,2 x 72,5 cm;
Platte 76,5 x 76 cm. Verso voll signiert und
nummeriert 4/15.
Provenienz:
- Erworben bei der Galerie Bärtschi-Genè-
ve (auf Rückseite des Rahmens montier-
tes Etikett).
- Privatsammlung Schweiz.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)
1901
NAN GOLDIN
(1953)
„Suzanne and Philippe on the Train. Long
Island, 1985“.
Cibachrome-Print. Vintage. Bildmass 33 x
49 cm; Blattgrösse 40,5 x 50,7 cm. Verso
betitelt, voll signiert und nummeriert
82/100.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1902*
ESTHER HAASE
(1966)
„Butterfly Dress“, Havana, 1998.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Aluminium. Späterer Abzug, wohl 2005.
180 x 120 cm. Verso montiertes Etikett
mit Legende, voll signiert. Edition 1/3.
Gerahmt.
Ausstellungen: Galerie Camera Work. Fa-
shion. Photographien aus 9 Jahrzehnten.
Berlin, 20.9.2008 - 15.11.2008.
Provenienz: 2008 bei Camerawork, Berlin
gekauft. Seither Sammlung, Schweiz.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 000 / 1 500)
1901
1900

151. | 149
1903
LIUMING MA
(1969)
Fen-Ma Liuming Series I, 1993.
Silbergelatine-Abzug. Bildmass 56,5 x 38,5
cm; Blattgrösse 60,7 x 50,7 cm. Unterhalb
des Bildes nummeriert 7/10, auf Chi-
nesisch signiert, datiert und bezeichnet
„photo. xu zhi wei“. Unter Passepartout,
gerahmt.
Provenienz: 2007 bei Sotheby‘s in der
Contemporary Chinese Art (Part II) vom 7.
April (Lot Nr. 00140) in Hong Kong gekauft,
seither Privatsammlung, Schweiz.
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 500 / 4 170)
1904*
SILKE LAUFFS
(1969)
The Taj Mahal in the Morning, 2002.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Ausschnitt
56 x 157 cm. Edition 2/5. Unter Passepar-
tout, gerahmt.
Literatur: Silke Lauffs. India. Selbstverlag,
2003.
Provenienz: 2008 bei Camerawork, Berlin
gekauft. Seither Sammlung, Schweiz.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
„Several of my travels took
me to India. The first two
journeys each lasted
two months. India is unique!
All that you ever hear about it is
that it’s loud, crowded and dirty –
but it is also spiritual, beautiful
and inspiring.“ (Silke Lauffs)
1904
1902 1903

152. | 150
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1905
TOSHIO SHIBATA
(1949)
Schutzwälle, 1990.
Silbergelatine-Handabzug auf Barytpa-
pier. Vintage. Bildmass 44,4 x 55,3 cm;
Blattgrösse 50,4 x 60,5 cm. Verso signiert
„T. Shibata“, mehrfach gestempelt, datiert
und montiertes Etikett mit Inventarnum-
mern.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1906
TOSHIO SHIBATA
(1949)
„Miyagase, Präfektur Kanagawa 1989“. Aus
der Serie „Quintessence of Japan, 1993“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Wohl Vintage. Bildmass 32,3 x 40,3 cm;
Blattgrösse 40,5 x 50,7 cm. Auf Rahmen-
rückwand 2 montierte Etiketten. Unter
Passepartout, gerahmt.
Literatur: In die Felsen bohren sich Zika-
denstimmen. Zeitgenössische japanische
Fotographie. Ausstellungskatalog. Kunst-
haus Zürich. 2.5.-4.7.1993. Schweizeri-
sche Stiftung für die Photographie (Hrsg.).
Zürich, 1993.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1907
TOSHIO SHIBATA
(1949)
„Tajima Town, Präfektur Fukushima“, 1989.
Aus der Serie „Quintessence of Japan“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vin-
tage. Bildmass 102 x 127 cm; Blattgrösse
106,5 x 135 cm. Verso signiert „T. Shibata“,
datiert und Photographen-Copyright-
Stempel. Auf Rückwand 2 montierte
Etiketten. Unter Passepartout, gerahmt.
Provenienz: Sammlung, Schweiz.
Shibata fokussiert sich in seinem pho-
tographischen Werk auf die Eingriffe in
die Landschaft durch die Bautätigkeit,
insbesondere durch grossflächige Bauten,
welche die Erosion verhindern sollen.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1905
1906
1907

153. | 151
1908*
H. G. ESCH
(1964)
„Stadtansichten Hong Kong I, 2001“. Aus
der Serie „City and Structure“.
Lambda Print. Vintage. Bildmass 99,5 x
124,5 cm. Rechts unterhalb des Bildes voll
signiert. Verso betitelt, datiert und num-
meriert 1/5. Gerahmt.
Provenienz: 2006 direkt beim Photo-
graphen erworben. Seither Sammlung,
Deutschland.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1909*
H. G. ESCH
(1964)
„Stadtansichten Hong Kong II, 2001“. Aus
der Serie „City and Structure“.
Lambda Print. Vintage. Bildmass 99,5 x
124,5 cm. Rechts unterhalb des Bildes voll
signiert. Verso betitelt, datiert und num-
meriert 1/5. Gerahmt.
Provenienz: 2006 direkt beim Photo-
graphen erworben. Seither Sammlung,
Deutschland.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1908
1909

154. | 152
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1910
FRANK THIEL
(1966)
„Stadt 9/09“, 2000. Aus der Serie „Berlin“.
C-Print. Späterer Abzug, datiert 2003. Bildmass 68 x 122 cm; Blattgrösse 100 x 142 cm. Verso voll signiert, datiert und nummeriert 1/4.
Literatur: Thiel, Frank. A Berlin decade, 1995-2005. Ostfildern, 2006.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Art Public, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 170 / 6 670)
In der Serie „Berlin“, beschäftigt sich der berliner Photograph Frank Thiel mit der ständigen Entwicklung und Wandlung der Metropo-
le. In seinen imposanten, grossformatigen Photographien erzählt er in eigener Bildsprache den städtebaulichen Wandel, dokumentiert
Baustellen, Abrisse von Gebäuden, Baugerüste und Strukturen von Rohbauten. Thiels symmetrisch angelegte Aufnahmen von brachen
Stadträumen zeigen eine Architektur des Übergangs, und stehen für Aufbruch und Veränderung. Seine Arbeiten werden international
gezeigt und sind in renommierten Galerien und Museen wie dem Fotomuseum Winterthur, der National Gallery of Canada oder dem
Modern Museet in Stockholm vertreten.

155. | 153
1911
OLIVO BARBIERI
(1954)
Pirelli Geschäftsbericht. 11 Original-
Photographien.
C-Prints. Vintages. Um 1986. Bildmasse
45 x 57,5 bis 94 x 64 (Hoch- und Quer-
formate); Blattgrössen 45 x 57,5 bis 101
x 70 cm. Unter Passepartout.
Nicht für den Handel bestimmte
grossformatige Aufnahmen, die den
Geschäftsbericht 1986/86 der Société
Internationale Pirelli S.A. illustrieren. Dar-
gestellt sind Brücken, Türme, Fabrikge-
lände, Fördertürme, Silos, etc.
Beiligend ist ein gedrucktes Titelblatt mit
einer zusätzlich montierten Original-
Photographie, C-Print aufgezogen auf
Aluminium, 30 x 40 cm, der Photo-Stu-
dio Basilik AG.
Provenienz: 2018 direkt bei Pirelli erwor-
ben. Seither Schweizer Privatbesitz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
1911
1911
1911

156. | 154
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1912
CANDIDA HÖFER
(1944)
Les grands Transparents/ The great Transparents. Candida Höfer, Antoine Volodine, Martin Szekely. Madrid, 2005. 5 Original-Photogra-
phien.
C-Prints. Vintages. 10 gefaltete Seiten (Titelei, Text und Impressum). Diverse Bildmasse; Blattgrösse je 30 x 40,5 cm; Kiste 40,5 x 51,7
cm. Die Abzüge jeweils verso mit montiertem Etikett mit gedrucktem Titel, Jahreszahl und Nummerierung, voll signiert. Im Impressum
handschriftlich nummeriert 28/45 und von Höfer, Volodine und Szekely voll signiert. Lose in Holz-Kassette.
Provenienz: Schweizer Privatbesitz.
CHF 4 000 / 7 000
(€ 3 330 / 5 830)
There were certain places favored by the Great Transparents, certain buildings, mysterious but
accessible, and that's where we were sent, to one of their vast palaces, on our mission. It was a
little like being ordered into the beyond. (Vorwort)

157. | 155
1913*
MARC LÜDERS
(1963)
Figure 653-8-1, #7311, 2004.
Mit Ölfarbe übermalener Silbergelatine-
Abzug auf Fujicolor Crystal Archive Paper.
Vintage. Bildmass 19,5 x 13 cm; Blattgrös-
se 23,8 x 13 cm. Verso voll signiert und
datiert, sowie handschriftliche Inventar-
nummer. Unter Passepartout montiert.
Original-Rahmen vorhanden.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1914*
MARC LÜDERS
(1963)
Figure 653-4-1, #7315, 2004.
Mit Ölfarbe übermalener Silbergelatine-
Abzug auf Fujicolor Crystal Archive Paper.
Vintage. Bildmass 16 x 19,5 cm; Blattgrös-
se ca. 17,5 x 24 cm (unregelmässig). Verso
handschriftliche Inventarnummer. Unter
Passepartout montiert.
Original-Rahmen vorhanden.
CHF 500 / 800
(€ 420 / 670)
1915*
JOSEF HOFLEHNER
(1955)
A Kind of Magic, 2006. Aus der Serie Priva-
te Property.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Ausschnitt
98 x 98 cm. Edition 9/35. Unter Passepar-
tout, gerahmt.
Der österreichische Photograph ist
insbesonders bekannt für seine aussa-
gekräftigen schwarz-weiss Landschaften
mit spezieller Tiefenschärfe und seinen
geschickt farbgesättigten Aufnahmen.
Einsam und verloren stehen eine Reihe
Liegen an einem verlassenen Strand, un-
heilverkündend überschattet ein Wolken
bedeckter Himmel die Szenerie.
CHF 600 / 900
(€ 500 / 750)
1913 1914
1915

158. | 156
Photographie | Zeitgenössische Photographie
Die Szene ist unverkennbar: Menschenmassen, die sich an einem heissen Sommertag an einem populären
Strand in Italien tummeln. Das typische Ferienszenario, vor dem es so manchem Individualreisenden graut. In
seinen zumeist grossformatigen Farbaufnahmen widmet sich Vitali dem banalen Alltag der Freizeit: Menschen
am Strand, in der Disko, im Skigebiet oder am Pool. Seine Bilder sind immer sehr hell ausgeleuchtet, strahlen
den Betrachter förmlich an und überrauschen diesen zugleich mit ihrem Detailreichtum. Er erzählt jeweils eine
Vielzahl von einzelnen Geschichten in einem Bild, die zusammen wiederum das grosse Ganze bilden. Ein dys-
topischer und zugleich kritischer Blick auf den Massentourismus, der im Grunde genommen erholsam sein soll.
Er zeigt dabei die Menschen in ihrem verletzlichsten und schutzlosesten Moment, in dem sie sich, gelöst vom
gewohnten Alltag, zur Schau stellen.
„My photography comes from absolute matter-of-fact situations but also from a deep curiosity that I posses
for people, for what they do and how they think.“
(Massimo Vitali, zit. nach Joel Colberg. „A Conversation with Massimo Vitali“. Interview. März 2010. Online ab-
rufbar unter jmcolberg.com/weblog/extended/archives/a_conversation_with_massimo_vitali (18.05.2018).
Seine Bilder sind jedoch zugleich tiefgründiger. Oft erkennen wir im Hintergrund/ am Horizont des Menschen
überlaufenen Strandes ein Industriegebiet. Die Idylle trügt – so schön ist der Strand gar nicht. Der Urlaub, der
uns eigentlich Erholung und Musse spenden soll, wird zur Anstrengung, eine Überbauung, zum Massenevent.
Erholung am Fliessband: wie in einer Fabrik/ in der Industrie werden wir massenabgefertigt.
Obschon man denken könnte, dass das Bild digital nachbearbeitet wurde, setzt der zeitgenössische italieni-
sche Photo-Künstler stets auf Originalität. Die „digitale Manipulation“ ist für ihn kein Thema. Sein Werk zeich-
net sich durch die spezielle Momentaufnahme aus. Bei ihm muss es nicht immer schnell gehen. Ganz in der
Manier, Henri Cartier-Bressons „desicive moment“ wartet er, bis er den richtigen Schuss erzielt.
Interessant ist, dass er die Idee für die Bilder ganz zufällig und eigentlich aus einer Notsituation entstand. Ihm
wurde seine Kleinbildkamera aus dem Auto gestohlen, so dass er auf die sperrige Grossbildkamera ausweichen
musste, für die er sich zunächst noch ein spezielles Podest bauen musste.
Vitalis Blick ist kritisch, dokumentarisch und realistisch zugleich. Er fängt den Moment einer Szene ein, ver-
fälscht diese aber nicht, indem er sie verschönert oder aus einem besseren Blickwinkel zeigt. Die Realität birgt
aber auch einen banalen Faktor in sich. Man würde denken, dass die Bilder nichts Besonderes seien, Schnapp-
schüsse, die ein jeder von uns schon einmal geschossen hat. Aber genau hier setzt sich Vital ab von digitaler
Massenware. Mit seinen Aufnahmen erzählt er Geschichten des Alltags und setzt uns einen Spiegel hin, der
uns aufzeigen soll, wie wir sind.
Vitalis Werke sind in Sammlungen weltberühmter Museen vertreten wie dem Guggenheim Museum in New
York, dem Museum of Contemporary Art in Denver, dem Centre Pompidou oder der Foundation Cartier in
Paris, wie auch im Centro de Arte Reina Sofia in Madrid oder dem Museo Luigi Pecce in Prato.

159. | 157
1916
MASSIMO VITALI
(1944)
„Viareggio #0474, 1997“.
C-Print auf Aluminium unter Diasec. Vintage. Bildmass 150 x 195,5 cm; Platte 180 x 226
cm. Verso 2 montierte Etiketten mit handschriftlicher Legende, nummeriert 6/9 und
datiert.
Literatur:
- Massimo Vitali. Landscape with Figures. Göttingen, 2004.
- Massimo Vitali. Natural Habitats. Göttingen, 2010.
Provenienz: 2004 bei ArndtPartner, Berlin erworben. Seither Privatsammlung, Schweiz.
CHF 15 000 / 25 000
(€ 12 500 / 20 830)

160. | 158
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1917
MASSIMO VITALI
(1944)
Animaletti 1, 2004.
C-Print auf Aluminium unter Diasec. Vintage. Bildmass ca. 70 x 86 cm; Platte 94 x 111 cm.
Aus einer Edition von 35 APs (wie vom Künstler vertrieben ohne Etikett verso).
Provenienz: Gekauft bei der Galerie Ernst Hilger, Wien. Seither in privater Sammlung,
Schweiz.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 170 / 6 670)

161. | 159
1918
ERIC POITEVIN
(1961)
„Mangiennes, 2001“.
C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vinta-
ge. 35 x 35 cm Verso betitelt, datiert, voll
signiert und nummeriert 17/35.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1919
ERIC POITEVIN
(1961)
„Mangiennes, 2002“ (1).
C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vinta-
ge. 47 x 47 cm. Verso betitelt, datiert, voll
signiert und nummeriert 1/2.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
Kratzspur (ca. 5 cm) oben mittig.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1920
ERIC POITEVIN
(1961)
„Mangiennes, 2002“ (2).
C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vinta-
ge. 47 x 47 cm. Verso betitelt, datiert, voll
signiert und nummeriert 1/2, sowie altes
Galerie-Etikett.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1918
1919
1920

162. | 160
Photographie | Zeitgenössische Photographie
Die vorliegende Aufnahme stammt aus der Landschaftsserie von insgesamt 37 Aufnahmen aus der Gegend
umWinterthurundwurdefürdasLindberg-SpitalinWinterthurangefertigt,umdieseskünstlerischzugestalten.
Die idyllische Vedute weist nur spärlich Spuren von Technik und Bebauung auf und lässt sich ohne den beschrei-
benden Titel nur schwierig situieren. Struth begibt sich in agrarische Gegenden, fernab von der Anonymität von
Grosstädten. Wie seine Städtebilder sind auch die Landschaften menschenleer, allerdings fällt das hier weniger
ins Gewicht, da man sich abseits bewohnter Gebiete bewegt. Betrachtet man die Bilder im Detail, fällt auf, dass
die Landschaften ebenso von Menschenhand beeinflusst und gestaltet sind, wie die Städte. Die Natur wurde
auf die Bedürfnisse der Menschen zugeschnitten. Die Kamera bewegt sich auf menschlicher Augenhöhe. Der
Blick folgt einem Wegverlauf, der vom Standpunkt des Betrachters in die Tiefe verläuft, dann aber von einer
leichten Erhebung verdeckt wird. Die gegenüberliegende Seite bleibt offen. Es entsteht der Wunsch weiter ins
Bild hinein zu folgen. Im Aufbau erinnert die Aufnahme an eine Landschaftsansicht der realistischen Malerei des
19. Jahrhunderts, scheitert aber schliesslich in der Komposition: An die Stelle der Geschlossenheit der Darstel-
lung, die Malerei herzustellen wusste, tritt die Aufreihung von Bildelementen, wie sie die photographische Auf-
nahme mechanisch registriert. Nostalgische Anlehnung an eine die Kontingenz aufhebende Komposition muss
in der Betrachtung stets wieder scheitern, und die innere Dramatisierung, welche die malerische Komposition in
der Landschaft aufzuspüren sucht, weicht sanfter Entspanntheit. (Schwarz 2001, S. 12-13).
ImLindberg-Spitalsollteinjedemder37Krankenzimmer(daherdieAnzahlderSerie)eingrossformatigesLand-
schaftbild gegenüber dem Bett hängen korrespondierend mit einem Bild einer Blume oder eines Zweiges am
Kopfende des Bettes. Diese Installation suggeriert, dass sich der bettlägerige Patient, deshalb die Wahl des
Querformats, auf eine metaphorische Wanderung in die Bilder begeben kann. Im Gegenzug trifft der Besucher
beim Betreten des Zimmers auf Pflanzen, im Hochformat dargestellt, die auf die Verletzlichkeit des Patienten
verweisen. Diese Bilder sind aber meistens schon in der Landschaft enthalten, weshalb Struth hier bewusst auf
Detailaufnahmen setzt. In unserem Fall korrespondiert die Landschaftsaufnahme mit dem Bild Feld roter Tul-
pen, Nr. 29. Im Krankenhaus befindet sich der Körper in einer Art erhöhtem Alarmzustand. Aus dieser Überle-
gung heraus entschied ich mich für einen Ansatz, bei dem ein bestimmtes Detail jeder Blume hervorgehoben
wird, als Analogie zum Krankheitszustand, in dem ein Teil des Körpers, der uns normalerweise nicht so bewusst
ist, zum Zentrum der Aufmerksamkeit wird. (Thomas Struth zit. nach Ausstellungskatalog, München, 2010, S.
200)
...ein gewisses Gefühl der Ortlosigkeit....
(Thomas Struth zit. nach Ausstellungskatalog München 2010)

163. | 161
1921
THOMAS STRUTH
(1954)
„Mais-Acker No. 22, Winterthur, 1992“.
C-Print auf Laminat-Platte. Späterer Abzug, datiert 2000. Bildmass 64,4 x 82,8 cm; Platte
74,3 x 92,9 cm. Verso betitelt, nummeriert 8/10, voll signiert und datiert.
Literatur:
- Schwarz, Dieter (Text). Thomas Struth. Löwenzahnzimmer. München, 2001 (mit Abb.
Zimmer 244 n.p.).
- Thomas Struth. Fotografien 1978-2010. Ausstellungskatalog, Kunsthaus Zürich, 11.6.-
12.9.2010, u. a. Hrsg. von der Zürcher Kunstgesellschaft, u.a. München, 2010.
Provenienz: 2008 an der Benefizauktion in der Kunsthalle Bern, 13. September 2008
gekauft. Seither Privatsammlung, Schweiz.
CHF 10 000 / 15 000
(€ 8 330 / 12 500)

164. | 162
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1922
SOPHIE RISTELHUBER
(1949)
West Bank No. 48, 2005?
C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vintage. 129 x 150.
Gerahmt.
Literatur: Sophie Ristelhueber. West Bank. London, 2005.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 830 / 1 250)
1923
SOPHIE RISTELHUBER
(1949)
„‘Vulaines‘ A“, 1995.
C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vintage. 75 x 93
cm. Nummer 1/3. Gerahmt. Auf Rückwand 2 montierte
Galerie-Etiketten.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1924
KAREN KNORR
(1954)
„Frontières de l‘Utopie“, 1993.
Cibachrome aufgezogen auf Aluminium. Vintage. 72 x
72 cm. Verso eingekratzte volle Signatur, betitelt, datiert
und nummeriert 2/3. Auf Rückwand montiert altes
Galerie-Etikett mit Legende. Gerahmt. Auf Rahmen
platingeprägter Titel.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
„‘Sketch of an Historical Picture of the Progress of the
Human Mind‘ (Frontières de l‘utopie)“ (Legende).
CHF 800 / 1 200
(€ 670 / 1 000)
1922
1923
1924

165. | 163
1925
THOMAS FLECHTNER
(1961)
„Walks - Pascumin“, 2001. Diptychon.
C-Print aufgezogen auf Aluminium. Vintage. Je 180 x 220 cm bzw. zusammen 180 x 440
cm. Verso montiertes Etikett mit Legende, datiert und nummeriert 1/3.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 4 500 / 7 000
(€ 3 750 / 5 830)
1925 1925

166. | 164
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1926*
MICHAEL WESELY
(1963)
„Die Ostsee bei der Insel Poel“, 2004. Aus der Serie „Ostdeutsche Landschaften“.
C-Print hinter Acryl, Diasec. Vintage. Unikat 110 x 140 cm. Unten links gedruckter Photographen-Name, Datierung und Titelei. Original-
Künstler-Stahlrahmen.
Literatur: Clemens Fahnemann (Hrsg.) Michael Wesely. Ostdeutschland. Köln, 2004 (Abb. S. 51).
Provenienz: Erworben bei der Galerie Fahnemann, Berlin. Seither Sammlung, Deutschland.
CHF 8 000 / 12 000
(€ 6 670 / 10 000)
Michael Wesely wendet sich vom Todeskampf der Photographie gegen das digitale Zeitalter ab. Mit seinen malerischen Photographien
fingierterdielangersehnteSymbiosederzweisichrivalisierendenKunstformen.InseinenBildernscheintdasLichtdasEndeeinerlangen
Reise gefunden zu haben. Die verwischten Effekte entstehen durch Langzeitbelichtung mit selbstgebauten Apparaten. So summiert
er die Lichteindrücke in grosse Formen. In der Geschichte der Photographie hat sich der japanische Photograph Hiroshi Sugimoto so
bereits einen Namen gemacht. In Weselys Bilder aber wird der Augenblick der Dauer festgehalten und nahezu ins Unendliche herausge-
zögert. Seine Aufnahmen sind kontinuerlich wie auf einer Zeitreise. Zugleich hinterfragt er das Wesen der Photographie, das ein Abbild
eines Momentum sein soll. (vgl. Philippe Van Cauteren. Zeitreise: Anmerkungen zu den Arbeiten von Michael Wesely. In: Fahnemann,
2004, S. 79-93)

167. | 165
1927*
THOMAS RUFF
(1958)
16h 30m/-50° (STE 5.01), 1990. Aus der Serie „Sterne“, 1989-1992.
C-Print auf Kodak Professional Paper. Späterer Abzug, 1994. Bildmass 75 x 50 cm; Blattgrösse 100 x 70 cm. Verso voll signiert, eigen-
händig nummeriert XIII/XXV und datiert „1990/1994“. Gerahmt.
Literatur: Thomas Ruff. Stellar Landscapes. Hrsg. von Melanie Bono und Thomas Palzer. Ausstellungskatalog Landesmuseum für Kunst
und Kulturgeschichte, Münster. 25.9.2011-8.11.2012. Heidelberg, 2011 (Abb. S. 18).
Provenienz: Sammlung Deutschland.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 670 / 2 500)
Thomas Ruff gehört international zu den
bekanntesten deutschen Photokünstlern
der Gegenwart. Im Zentrum seines Wer-
kes steht die Beschäftigung mit struktu-
rellen und inhaltlichen Fragestellungen des
Mediums der Photographie. Als Ausgangs-
material verwendet er wissenschaftliches
Bildmaterial, das zum Teil frei zugänglich
im Internet verfügbar ist. Er bearbeitet die
Bilder digital, ergänzt Farben, manipuliert
Kontraste und Bildausschnitte, wodurch
die Bilder einen neuen Charakter erhalten.
Bei der vorliegenden Arbeit aus der Serie
„Sterne“, liegt Ruffs Eingriff lediglich im Be-
reich des gewählten Bildausschnitts. Den-
noch erlangt er damit eine malerische und
ästhetische Wirkung, die in ihrer abstrakten
Schönheit zur Projektionsfläche unserer
Vorstellungen wird.

168. | 166
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1928
URS LÜTHI
(1947)
„Nature morte, 1990“. Aus der Serie „Universelle Ordnung“, 1990-1991.
Bemalte Glasscheibe und Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf Diasec. Vintage. Ausschnitt 131,5 x 98 cm. Verso
voll signiert und datiert. Gerahmt.
Provenienz:
- Direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Blancpain-Stepczynski, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 330 / 5 000)