Koller Schweizer Kunst AUKTION Freitag, 3. Juli 2020, 14 Uhr

Auktion: 3. Juli 2020
SCHWEIZER KUNST

Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch
IMPRESSIONISMUS & KLASSISCHE MODERNE
JULI2020IMPRESSIONISMUS&KLASSISCHEMODERNE
A193
POST
WAR
CON
TEM
POR
ARY
POSTWAR&CONTEMPORARY
A193
JULI2020
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
A193
JULI2019SCHWEIZERKUNST
SCHWEIZER KUNST
Schweiz
JULI2020GRAFIK&MULTIPLES
A193
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
GRAFIK & MULTIPLES
ART DÉCO & ART NOUVEAU
PHOTOGRAPHIE
DESIGN
MÖBEL
AUKTIONSPROGRAMM
AUKTION A193 - JULI 2020
POSTWAR &
CONTEMPORARY
Samstag, 4. Juli 2020
14.00 Uhr
Lot 3701 – 3792
SCHWEIZER KUNST
Freitag, 3. Juli 2020
14.00 Uhr
Lot 3301 – 3383
GRAFIK & MULTIPLES
Samstag, 4. Juli 2020
11.00 Uhr
Lot 3801 – 3904
IMPRESSIONISMUS &
KLASSISCHE MODERNE
Freitag, 3. Juli 2020
16.00 Uhr
Lot 3501 – 3558
IBID ONLINE ONLY
DESIGN
23. Juni – 9. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
ART DÉCO & ART NOUVEAU
23. Juni – 8. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
PHOTOGRAPHIE
23. Juni – 8. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
POSTWAR&CONTEMPORARY
23. Juni – 9. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
GRAFIKDES20./21.JH.
23. Juni – 9. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
MÖBEL
23. Juni – 9. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
SCHWEIZER KUNST
23. Juni – 9. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
MODERNE GEMÄLDE
23. Juni – 9. Juli 2020

ürich, Schweiz
h
SCHMUCK&JUWELENJULI2020
SCHMUCK & JUWELEN
A191
ARMBAND-UNDTASCHENUHRENJULI2020
ARMBAND- & TASCHENUHREN
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
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A193as
JULI2020
ASIATICA
ASIATICA
FASHION & VINTAGE
Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz
VORBESICHTIGUNG
Donnerstag, 25. bis Dienstag, 30. Juni 2020, 10 – 18 Uhr
SCHMUCK
Donnerstag, 2. Juli 2020
14.00 Uhr
Lot 2501 – 2659
TASCHEN- &
ARMBANDUHREN
Donnerstag, 2. Juli 2020
16.00Uhr
Lot 2801–2931
ASIATICA
HIMALAYA & CHINA
Mittwoch, 1. Juli 2020
11.00Uhr
Lot 601–731
ASIATICA
JAPAN, SÜDOSTASIEN
Mittwoch, 1. Juli 2020
14.00Uhr
Lot 732–821
IBID ONLINE ONLY
ASIATICA
23. Juni – 7. Juli 2020
IBID ONLINE ONLY
FASHION & VINTAGE
23. Juni – 8. Juli 2020
Alle Kataloge online:
www.kollerauktionen.ch

80 SERVICE

80 Künstlerverzeichnis
81 Adressen
86 Auktionsbedingungen
88 Conditions de vente aux enchères
90 Auktions-Auftrag
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Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen.
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Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 1.05 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung.
Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken.

Schweizer Kunst
Lot 3301 – 3383
AUKTION
Freitag, 3. Juli 2020, 14 Uhr
VORBESICHTIGUNG
Donnerstag, 25. bis Dienstag, 30. Juni 2020, 10 ‒ 18 Uhr
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Cyril Koller
Tel. +41 44 445 63 30
koller@kollerauktionen.ch
Laura Koller
Tel. +41 44 445 63 51
lkoller@kollerauktionen.ch
BITTE BEACHTEN SIE
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3301
JOHANN JAKOB HEUSCHER
(Herisau 1843–1901 St. Gallen)
Stickereilokale. 1898.
Mischtechnik auf Pappe, original montiert,
mit Goldborte.
Unten rechts signiert, bezeichnet und
datiert: J. Heuscher Brugg 1898.
22 × 31,5 cm (Bildmass).
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz.
CHF 6 000 / 8 000
(€ 5 710 / 7 620)
| 3

3302
ALEXANDRE CALAME
(Vevey 1810–1864 Menton)
Bouquet de chênes sur une pente au
bord d’un chemin. 1845–50.
Öl auf Karton.
46 × 56 cm.
Provenienz:
Schweizer Privatsammlung.
Literatur:
Valentina Anker: Alexandre Calame. Vie
et œuvre. Catalogue raisonné de l’œuvre
peint, Fribourg 1987, S. 637, Nr. 273 (mit
Abb.).
CHF 7 000 / 10 000
(€ 6 670 / 9 520)
3303
JOHANN GOTTFRIED STEFFAN
(Wädenswil 1815–1905 München)
Auf der Ramsau. 1868.
Öl auf Leinwand.
42 × 34 cm.
Provenienz:
CHF 2 500 / 3 500
(€ 2 380 / 3 330)
Schweizer Kunst
| 4

3304
JOHANN GOTTFRIED STEFFAN
(Wädenswil 1815–1905 München)
Am Murgbach, Herbstmorgen. 1890.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert, datiert und bezeich-
net: J. G. Steffan pt. 1890. München.
74,5 × 100 cm.
Provenienz:
Literatur:
Eva Sandor-Schneebeli: Johann Gottfried
Steffan. Landschaftsmaler 1815–1905,
Biel 2009, Bd. II, S. 270 , Nr. 1890–04 (mit
Abb.).
CHF 8 000 / 10 000
(€ 7 620 / 9 520)
| 5

3305
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Bohnen rüstender Bauer. 1904.
Aquarell über Bleistift auf Papier.
Unten rechts signiert und datiert:
Anker 1904.
23,5 × 33 cm.
Provenienz:
CHF 25 000 / 35 000
(€ 23 810 / 33 330)
Schweizer Kunst
| 6

3306
ROBERT ZÜND
(1827 Luzern 1909)
Der gute Hirte. Um 1870.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: R. Zünd.
79 × 107 cm.
Provenienz:
- Schweizer Privatsammlung, wohl direkt
beim Künstler erworben.
- Durch Erbfolge an heutige Besitzer.
CHF 20 000 / 30 000
(€ 19 050 / 28 570)
| 7

3307
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Mädchen mit Puppe. 1909.
Aquarell auf Papier auf Karton aufgezogen.
Unten links signiert und datiert:
Anker 1909.
34,5 × 24,5 cm.
Provenienz:
Verso mit Echtheitsbestätigung von Marie
Quinche-Anker, Neuchâtel, 17.2.1939.
CHF 25 000 / 35 000
(€ 23 810 / 33 330)
Schweizer Kunst
| 8

3308
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Stube mit Kinderbetten.
11,6 × 18 cm.
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz
Das Aquarell ist im Schweizerischen
Institut für Kunstwissenschaft als eigen-
händiges Werk von Albert Anker unter der
Nr. 200117 0001 verzeichnet.
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 710 / 8 570)
| 9

3309
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910).
Mädchen mit Weihnachtsgeschenken.
Um 1899.
Öl auf Leinwand.
Links signiert: Anker.
37 × 32 cm.
Provenienz:
- Sammlung Dr. Arnold Bähler, Biel, 1900.
- Sammlung Ed. Wyss, 1962.
- Durch Erbschaft an heutige Besitzer.
Ausstellung:
- Bern 1960, Albert Anker, Kunstmuseum
Bern, 17.9.–11.12.1960, Nr. 180.
- Ins 1985, Albert Anker – Der Maler und
sein Werk. Gemäldeausstellung aus An-
lass des 75. Todestages, Sporthalle Ins,
23.3.–21.4.1985, Nr. 285.
Quelle:
Albert Anker, Livre de Vente 20.11.1900: „à
Arnold Bähler la fillette invendable avec les
joujou 200”.
Literatur:
- Max Huggler und Kunstmuseum Bern:
Albert Anker. Katalog der Gemälde und
Ölstudien, Bern 1962, Nr. 297 (mit Abb.).
- Sandor Kuthy und Therese Bhattacha-
rya-Stettler: Albert Anker. Werkkatalog
der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995,
S. 239, Nr. 558 (mit Abb.).
Beim dargestellten Mädchen handelt es
sich um die kleine Gaschen, wie An-
ker selber in einem Notizbüchlein am
6.11.1900 und wahrscheinlich anlässlich
der Übersendung des Bildes an den späte-
ren Käufer Arnold Bähler notierte.
Anker griff häufig auf dieselben Model-
le zurück. Im Winter 1900/1, kurze Zeit
nach der obigen Notiz und ein Jahr nach
der Entstehung des vorliegenden Bildes,
nutzte er dasselbe Mädchen als Modell für
das Gemälde Zwei kleine Botengänger im
Winter (Abb. 1).
Eine Aquarell-Fassung des vorliegenden
Motivs befindet sich in einer Schweizer
Privatsammlung.
CHF 380 000 / 550 000
(€ 361 900 / 523 810)
Abb. 1: Albert Anker. Zwei kleine Botengänger im Winter. 1900/01. 56 × 76 cm.
(Koller Auktionen, 15.6.1995, Los 3011; heute Schweizer Privatsammlung).
Schweizer Kunst
| 10

3310
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Alfred Scheidegger-Wyler, genannt der
Giftmischer. 1896.
Rechts mittig signiert und datiert:
Anker 20 Nov 1896.
34 × 23,5 cm (Lichtmass).
Provenienz:
Ausstellung:
Bern 1931, Albert Anker. Jahrhundertaus-
stellung, Kunstmuseum Bern,
20.6.–23.8.1931, Nr. 293 (verso Etikett).
CHF 12 000 / 18 000
(€ 11 430 / 17 140)
3311
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Junge Frau mit Blumen. 1908.
Aquarell auf Papier.
Anker 1908.
34,5 × 24,5 cm (Lichtmass).
Provenienz:
CHF 20 000 / 30 000
(€ 19 050 / 28 570)
Schweizer Kunst
| 12

3312*
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Der Liebesbrief. 1909.
Anker 1909.
34 × 24,5 cm.
Provenienz:
- Kunsthaus Heinrich Hahn, Frankfurt a. M
(verso Etikett).
- Deutscher Privatbesitz.
CHF 30 000 / 40 000
(€ 28 570 / 38 100)
| 13

3313*
BARTHÉLEMY MENN
(1815 Genf 1893)
Un Vallon. 1850–60.
Öl auf Papier auf Leinwand.
30,2 × 45,2 cm.
Provenienz:
- Auktion Schuler, Zürich, 23.6.2006,
Los 3229.
- Kunsthandel Katrin Bellinger, München,
2010.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 810 / 5 710)
3314
RUDOLF KOLLER
(1828 Zürich 1905)
Mühle im Haslital. 1864.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts monogrammiert und datiert:
RK. 64 (ligiert).
51 × 61 cm.
Provenienz:
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 860 / 4 760)
Bild der Mühle auf Hasliberg aus Hermann Hartmann:
Berner Oberland in Sage und Geschichte, Bümpliz 1910.
Schweizer Kunst
| 14

3314A
ALEXANDRE CALAME
(Vevey 1810–1864 Menton)
Landschaft mit Bäumen.
Öl auf Papier auf Leinwand.
38,5 × 51 cm.
Provenienz:
CHF 4 000 / 7 000
(€ 3 810 / 6 670)
| 15

3315*
BARTHÉLEMY MENN
(1815 Genf 1893)
Paysage avec des moutons.
Öl auf Leinwand.
26,5 × 37,5 cm.
Provenienz:
Europäischer Privatbesitz.
Ausstellung:
Genf 1894, Palais Eynard, 27.3.–12.4.1894
(verso Etikett).
Zur Rekonstruktion der Ausstellung vgl.
Marie Therese Bätschmann: Barthélemy
Menn (1815–1893). Savoir pour Créer,
Genf und Bern 2018, S. 231–240.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 900 / 2 860)
3316
BARTHÉLEMY MENN
(1815 Genf 1893)
Prairie avec animaux.
Öl auf Leinwand.
55 × 43 cm.
Provenienz:
- Sammlung Meister, Genf (verso Etikett).
- Sammlung Dr. Jakob Dubs, Winterthur.
Ausstellung:
Bern 1936, Schweizer Malerei im 19. Jahr-
hundert, Kunsthalle Bern, 23.8.–11.9.1936,
Nr. 120, als Waldrand (verso Etikett).
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 860 / 4 760)
Schweizer Kunst
| 16

3317
FERDINAND HODLER
(Bern 1853–1918 Genf)
Der Staubbachfall. 1871.
Öl auf Karton.
HODLER 1871.
65,5 × 53 cm.
Provenienz:
- Wohl Karl Bienz, Bern 1923.
- Sammlung H. Lerch, Bern.
- Koller Auktionen, Zürich, 17.3.1989,
Los 479.
- Privatbesitz 1989–2000.
- Koller Auktionen, Zürich, 7.6.2000,
Los 1012.
- Privatbesitz.
- Auktion Dobiaschofsky, Bern, 11.5.2012,
Los 29.
- Bromer Art Collection, Roggwil, 2012–19.
- Schweizer Privatbesitz, bei obigem
erworben.
Literatur:
- Wohl Carl Albert Loosli: Ferdinand Hodler.
Leben, Werk und Nachlass, Bd. II, Bern
1921–24, S. 95.
- Wohl Carl Albert Loosli: Generalkatalog,
in: Loosli 1921–24, Bd. IV, S. 52–161, Nr.
1907, als Staubbach, 1870.
- Wohl Werner Y. Müller: Landschaftskata-
log in: Müller 1941, S. 379–469, Nr. 4, als
der Staubbach, 1870.
- Wohl Jura Brüschweiler: Ferdinand Ho-
dler. Chronologische Übersicht: Biogra-
phie, Werk, Rezensionen, in: Berlin/Paris/
Zürich 1983, S. 111, als der Staubbach,
um 1870.
- Wohl Ausst.-Kat. Ferdinand Hodler als
Schüler von Ferdinand Sommer, hrsg. von
Jura Brüschweiler und der Kunstkomissi-
on Steffisburg, Thun 1984, S. 70, Nr. 141,
Anm. 23, als der Staubbach, 1870.
- Jura Brüschweiler: Copies de paysa-
ges exécutées par Ferdinand Hodler à
Genève en 1872. Matériaux inédits sur
un chapitre peu connu de ses débuts, in:
Geneva, 51 (2003), S. 170, Anm. 28, als
Staubbach, 1871.
- Oskar Bätschmann und Paul Müller:
Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der
Gemälde, Bd. 2, Die Landschaften, Zürich
2012, S. 98, Nr. 34 (mit Abb.).
CHF 15 000 / 20 000
(€ 14 290 / 19 050)
| 17

3318
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Grossmutter beim Stricken. 1907.
Anker 1907.
33,5 × 24 cm (Lichtmass).
Provenienz:
Mit Originalbrief von Albert Anker an den
Auftraggeber, 24.12.1907.
Bei dem hier vorliegenden Aquarell von
Albert Anker handelt es sich um das Ge-
genstück zum Los 3319.
CHF 25 000 / 35 000
(€ 23 810 / 33 330)
Schweizer Kunst
| 18

3319
ALBERT ANKER
(1831 Ins 1910)
Grossvater beim Zeitung lesen. 1907.
Anker 1907.
33,8 × 24cm (Lichtmass).
Provenienz:
Mit Originalbrief von Albert Anker an den
Auftraggeber, 18.12.1907.
Bei dem hier vorliegenden Aquarell von
Albert Anker handelt es sich um das Ge-
genstück zum vorherigen Los 3318.
CHF 25 000 / 35 000
(€ 23 810 / 33 330)
| 19

3320
FRANÇOIS BOCION
(1828 Lausanne 1890)
Venedig.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: F. BOCION.
30 × 44 cm.
Provenienz:
Ausstellung:
Marly 2016/17, Collectionnite et Suite,
APCd Fondation, 1.11.2016–12.2.2017.
CHF 22 000 / 32 000
(€ 20 950 / 30 480)
Schweizer Kunst
| 20

3321
FRANÇOIS BOCION
Les quais de Vevey. 1887.
Öl auf Leinwand.
Unten links datiert, unten rechts signiert:
4.5.87 / F. BOCION.
45 × 72 cm.
Provenienz:
Literatur:
Michel Reymondin: Catalogue Raisonné de
François Bocion, Wormer 1989, S. 89, Nr.
207 (mit Abb.).
CHF 30 000 / 50 000
(€ 28 570 / 47 620)
| 21

3322
CUNO AMIET
(Solothurn 1868–1961 Oschwand)
Mutter und Kind. 1899,
überarbeitet vor 1904.
Tempera auf Leinwand.
C. Amiet 99.
80 × 57 cm.
Provenienz:
- Oscar Miller-Sieber, Biberist, 1899
(ursprünglicher Zustand), direkt beim
Künstler erworben.
- Cuno Amiet, Oschwand.
- Willy Russ-Young, Neuenburg, 1928
(zweiter Zustand), bei obigem erworben.
- Sammlung M. Salomon Bénador, bei
obigem erworben.
- Durch Erbschaft in heutigen Privatbesitz.
Ausstellungen:
- Bern 1902/3, Ausstellung von Werken
bernischer Künstler, Kunstmuseum Bern,
7.12.1902–4.1.1903, Nr. 4.
- Zürich 1913, Eröffnungsausstellung,
Neue Galerie Neupert, 15.4.–15.5.1913,
Nr. 1, Abb. (zweiter Zustand).
- Genf 1914, Exposition Cuno Amiet,
James Vibert, Galerie Moos,
2.3.–31.3.1914 (zweiter Zustand).
- Bern 1928/29, Weihnachtsausstellung
bernischer Künstler 1928, Kunsthalle
Bern, 1.12.1928–6.1.1929, Nr. 73 (zweiter
Zustand).
Quelle:
Cuno Amiet: Verkaufte Bilder, handschrift-
liches Werkverzeichnis mit Nachzeichnun-
gen der aufgeführten Werke in Tusche und
Farbstift sowie Angaben zu Ausstellungen
und Provenienzen (zweiter Zustand).
Literatur:
- Oscar Miller: Worin liegt der künstlerische
Gehalt der Werke Cuno Amiets, in: Die
Schweiz. Schweizerische illustrierte Zeit-
schrift, 8 (1904), S. 316, mit Abb. (erster
Zustand).
- Rudolf Klein: Ferdinand Hodler und
die Schweizer, Berlin 1909 (Kunst der
Gegenwart 3. Sammlung moderner
Künstlermonographien 1), S. 18 , Abb.
(erster Zustand).
- Oscar Miller: Von Stoff zu Form. Essays, 4.
Revidierte, ergänzte Auflage, Frauenfeld
1913, S. 52.
- Willy Russ: Mes peinures et mes sculp-
tures préférées, Neuenburg 1956, S. 12
(Maternité), mit Abb. (zweiter Zustand).
- Urs Zaugg: Cuno Amiet in fotografischen
Dokumenten, Einleitung: George Mauner,
Herzogenbuchsee 1985, S. 35, mit Abb.
(erster Zustand), 34, mit Abb. (zweiter
Zustand).
- George Mauner: Cuno Amiet. Hoffnung
und Vergänglichkeit, Aarau: Aargauer
Kunsthaus 1991, S. 32 (um 1899–1901),
Nr. 12, Abb. (zweiter Zustand).
- Viola Radlach: Cuno Amiet – Giovanni
Giacometti. Briefwechsel, Hrsg. Schwei-
zerisches Institut für Kunstwissenschaft
2000, Nr. 131.
- Giovanni Giacometti, Briefwechsel mit
seinen Eltern, Freunden und Sammlern,
hrsg. Von Viola Radlach, Zürich, Schwei-
zerisches Institut für Kunstwissenschaft
2003, Nr. 165.
- Urs Zaugg: Hügelland, Spurensuche nach
Trissy Barsch und Frieda Liermann, den
ersten Malschülerinnen von Cuno Amiet,
private Sonderausgabe, Oschwand 2010,
S. 16, Abb. 18 (1901), (erster Zustand).
- Karoline Beltinger: Maltechnische Unter-
suchungen zu den Gemälden von Cuno
Amiet, 1883–1914, Zürich 2014.
- Franz Müller und Viola Radlach: Cuno
Amiet. Die Gemälde 1883–1919, Zürich
2014, Bd. 1, S. 174f., Nr. 1899.07, mit Abb.
Die mit ihrem Säugling auf einer Wiese sit-
zende Mutter ist schon das zentrale Motiv
in Cuno Amiets frühem Hauptwerk aus
seiner bretonischen Phase von 1892 bis
1893 (Bretonische Wäscherinnen, 1893,
ehemals Kunsthaus Zürich, 1931 beim
Brad des Glasplastes in München zerstört,
Werkkatalog 1893.17).
Das Thema der Mutterschaft durchzieht
in der Folge fast sein gesamtes Schaffen.
Von der Komposition mit der monumenta-
len Mutter-Kind-Gruppe in leichter Schrä-
gansicht malte Amiet in den Jahren 1897
bis 1904 vier Fassungen (Mutter mit Kind,
1897, Fondation Saner, Studen, Werkka-
Abb. 1: Fotograf/-in (unbekannt): Anna und Cuno Amiet in
ihrer Wohnung im Wirtshaus auf der Oschwand. Um 1904. Im
Hintergrund Mutter und Kind im heutigen, zweiten Zustand.
Nachlass Cuno Amiet. © SIK-ISEA, Zürich
Schweizer Kunst
| 22

talog 1897.07; Mutter und Kind, 1899/vor
1904, Privatbesitz, Werkkatalog 1899.07;
Mutter und Kind, 1901, Kunstmuseum St.
Gallen, Inv. G 2002.3, Schenkung von Dr.
Karl Hensler in Erinnerung an Friedel Hens-
ler-Soraperra, 2002, Werkkatalog 1901.15;
Mutter mit Kind in Blumenwiese, 1904,
Kunstmuseum St.Gallen, Inv. G 1972.3,
Dr. Max Kuhn-Stiftung, 1972, Werkkatalog
1904.13.). Das vorliegende Gemälde ist
die zweite Fassung des Sujets. Er malte
es in der ersten Jahreshälfte von 1899 für
seinen wichtigsten Sammler und Förderer
Oscar Miller, den Direktor der Papierfabrik
in Biberist. Weil er Probleme in Bezug auf
die Haftung der Temperafarben auf der
Leinwand feststellte, tauschte Miller schon
ein Jahr darauf das Bild bei Amiet gegen
ein anderes ein. Auch der zweite nach-
gewiesene Besitzer war ein bedeutender
Kunstsammler; spätestens 1928 befand
es sich in der Sammlung des Neuenburger
Schokoladefabrikanten Willy Russ-Young.
Wohl Ende der 1930er Jahre erwarb es der
Vater der jetzigen Besitzerin.
Cuno Amiet nahm die Rückgabe des Bildes
durch Miller nicht nur zum Anlass der
konservatorischen Behandlung, sondern
er veränderte auch die Komposition. Im
ursprünglichen Zustand, der auf Fotos do-
kumentiert ist, verlief ein dunkler Hügelzug
unmittelbar unter der oberen Bildkante
(siehe Abb. 2). Amiet übermalte diese
Partie und ersetzte sie durch eine Reihe
von sieben blühenden Bäumchen. Der
verbreiterte Streifen des Himmels und die
zarten Bäume verleihen der Darstellung
im zweiten Zustand eine lichte Weite und
heitere Note. Die regelmässige Reihe der
fast gleichförmigen Bäume wirkt wie ein
Ornament und drängt den naturalistischen
Charakter zugunsten einer dekorativen
Wirkung zurück. Das Motiv der seriellen
Reihung dürfte von Ferdinand Hodlers
(1853–1918) Kompositionsprinzip des
Parallelismus angeregt worden sein; Amiet
war in den Jahren um 1900 mit seinem
älteren Kollegen freundschaftlich verbun-
den und setzte sich intensiv mit seiner
Kunst auseinander, bevor er sich ab 1904
von seinem Einfluss emanzipierte. Das
Gemälde offenbart denn auch das breite,
Gegensätze vereinigende Spektrum von
Amiets stilistischen Inspirationsquellen um
die Jahrhundertwende. Das ausserordent-
lich fein in zarten Pastelltönen ausgeführte
Inkarnat der Figuren und die sorgfältige
Binnenzeichnung verraten seine Beschäf-
tigung mit frühneuzeitlicher Malerei, die
noch in der dritten Fassung des Motivs
von 1901 (Kunstmuseum St. Gallen, Inv. G.
2002.3) sichtbar ist, während die Versio-
nen von 1897 und 1904 eine betont zeit-
genössische stilistische Prägung zeigen. In
der lichtvollen Atmosphäre und im hellen
Kolorit, vor allem im kühnen, grossflächi-
gen Einsatz der Farbe Gelb scheinen diese
nachimpressionistischen Impulse, die
Amiet im Kreis der Freunde und Schüler
von Paul Gauguin in Pont-Aven erhalten
hatte, auch in der vorliegenden Fassung
auf. In Bezug auf die Wahl des Motivs
mögen Werke des deutschen Malers Hans
Thoma (1839–1924) eine Rolle gespielt
haben, dessen jedem Zeitbezug enthobe-
ne Darstellungen von idyllisch in der Natur
aufgehobenen Menschen er damals sehr
schätzte. Daneben darf auch die per-
sönliche biografische Situation Amiets in
Betracht gezogen werden; 1898 hatte er
die Wirtstochter Anna Luder aus Hellsau
geheiratet und das Paar freute sich auf
die Gründung einer Familie, ein Wunsch,
der nicht in Erfüllung gehen sollte. Trotz
der akkuraten Zeichnung der Physiog-
nomien von Mutter und Kind steht der
Porträtcharakter nicht im Vordergrund.
Vielmehr geht es um Mutterschaft als
universelles Prinzip. Das Motiv ist überhöht
zu einer profanen Madonnendarstellung
und repräsentiert Amiets symbolistische
Bestrebungen um 1900 beispielhaft.
Symbolische Funktion hat dabei nicht nur
das Motiv, sondern auch die Farbe Gelb –
verkörpert in den Blüten des Löwenzahns
–, die bei ihm stets für die Jahreszeit des
Frühlings und metaphorisch für das aufblü-
hende Leben stand. Sie spielt denn auch
in etlichen weiteren Gemälden mit dem
Mutter-Kind-Thema und Kindermotiven
eine herausragende Rolle. Stellvertretend
sei auf die Werkgruppe der Gelben Mäd-
chen von 1905 bis 1907 verwiesen, in der
Motiv und Farbe in Bezug auf die inhaltliche
Aussage gleichsam zur Deckung gebracht
sind (Studie zu Die gelben Mädchen,
1905, Privatbesitz, Werkkatalog 1905.07;
Die gelben Mädchen, 1905, ehemals
Sammlung Oscar Miller, Biberist, 1931
beim Brand des Glaspalastes in München
zerstört, Werkkatalog 1905.08; Studie zu
Die gelben Mädchen, 1905.09, Privat-
besitz, Werkkatalog 1905.09; Die gelben
Mädchen, um 1907, Kunsthaus Zürich, Inv.
2126, Schenkung Hedwig Kisling, 1930,
Werkkatalog 1907.28).
Das vorliegende Gemälde, das sich seit
rund acht Jahrzehnten im Besitz der
gleichen Familie befindet, war in sei-
nem ursprünglichen Zustand und in der
überarbeiteten Version in historischen
Schwarzweiss-Aufnahmen überliefert.
Es wurde in den vom Schweizerischen
Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA),
Zürich, 2014 publizierten Werkkatalog der
Gemälde Amiets aufgenommen. Bisher
ist es jedoch noch nie farbig reproduziert
worden. Es kann nun, mehr als 90 Jahre
nach seiner letzten Präsentation in einer
Ausstellung (Cuno Amiet und seine Schü-
ler, Ausst.-Kat. Kunstmuseum Bern, 1928,
Nr. 73) neu entdeckt werden.
Wir danken Dr. Franz Müller für diesen
Katalogeintrag.
CHF 380 000 / 480 000
(€ 361 900 / 457 140)
Abb. 2: Fotograf/-in (unbekannt): Anna und Cuno Amiet in ihrer Wohnung
im Wirtshaus auf der Oschwand. Um 1901. Im Hintergrund Mutter und
Kind im ersten, später überarbeitenden Zustand. Nachlass Cuno Amiet.
© SIK-ISEA, Zürich
Schweizer Kunst
| 24

3323
CUNO AMIET
Blumen in grüner Vase auf kariertem
Tischtuch. 1928.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts monogrammiert und
datiert: CA 28.
Verso mit Widmung:
UNSERER LIEBEN ELSI MICHEL ZUR
VERLOBUNG / JANUAR 1929 C + A ·
AMIET OSCHWAND
49 × 38 cm.
Provenienz:
- Elsi Michel, im Januar 1929 als Geschenk
von Cuno und Anna Amiet (verso Be-
zeichnung).
Vgl. Notiz zur Provenienz auf S. 28, oben.
CHF 50 000 / 80 000
(€ 47 620 / 76 190)
| 25

3324
CUNO AMIET
Vue de l'Isle de St-Pierre II. 1906.
Aquarell über Kohle auf Papier.
Unten links monogrammiert und datiert:
CA 1906.
24 × 33,5 cm.
Provenienz:
Westschweizer Privatbesitz.
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 710 / 8 570)
Schweizer Kunst
| 26

3325
CUNO AMIET
Seelandschaft. 1930.
CA 30.
25,5 × 30 cm.
Provenienz:
CHF 7 000 / 9 000
(€ 6 670 / 8 570)
| 27

3326
CUNO AMIET
Bildnis Susanna Michel-Mühlemann. 1903.
Tempera auf Leinwand.
Unten links monogrammiert und datiert:
CA 1903.
73,5 × 52 cm.
Provenienz:
- Susanna und Eduard Michel-Mühlemann,
1903.
Ausstellungen:
- Wien 1904, XIX. Ausstellung der Verei-
nigung bildender Künstler Österreichs,
Wiener Secession, 16.1.–6.3.1904, Nr. 97,
als Damenporträt vor blumiger Wiese.
- Zürich 1922, Cuno Amiet, Kunsthaus
Zürich, 9.3.–9.4.1922, Nr. 19, als Damen-
bildnis vor blumiger Wiese.
- Bern 1928, Cuno Amiet und seine Schü-
ler, Kunstmuseum Bern, 12.5.–22.7.1928,
Nr. 80, als Bildnis S. M..
- Zürich 1938, Cuno Amiet. Zeichnun-
gen, Aquarelle, Gemälde in Öl, Pas-
tell, Wachsfarben, Kunsthaus Zürich,
14.5.–12.6.1938, Nr. 136, als Damenpor-
trät vor blumiger Wiese.
- Basel 1938, Cuno Amiet, Kunsthalle
Basel, 18.6.–17.7.1938, Nr. 142, als Da-
menporträt vor blumiger Wiese.
- Bern 1958, Cuno Amiet, Ausstellung
zum neunzigsten Geburtstag, Kunsthalle
Bern, 29.3.–4.5.1958, Nr. 20, als Bildnis
Frau Dr. Michel.
Literatur:
- Max Glass: Die Wiener Sezession. II, in:
Neue Zürcher Zeitung, 3.2.1904, Nr. 23,
Morgenblatt.
- Wilhelm Schäfer: Die moderne Malerei
der deutschen Schweiz, Frauenfeld 1924,
S 59.
- Albert Baur: Cuno Amiet. Zur Vollendung
seines fünfundsiebzigsten Lebensjahres,
Basel 1943, S. 27, 53, als Damenbildnis
vor blumiger Wiese – Portrait de femme
devant un pré fleuri (mit Abb. Nr. 14).
- Eduard Plüss: Amiet, Cuno. Maler,
Aquarellist, Zeichner, Graphiker, Plastiker,
in: Künstlerlexikon der Schweiz. XX. Jahr-
hundert, hrsg. vom Verein zur Herausga-
be des schweizerischen Künstler-Lexi-
kons, Frauenfeld 1958–1961, Bd. I, S. 16.
- Karoline Beltinger: Maltechnische Unter-
suchungen zu den Gemälden von Cuno
Amiet, 1883–1914, Zürich 2014.
- Franz Müller und Viola Radlach: Cuno
2014, Bd. I, S. 223, Nr. 1903.07 (mit Abb.).
„Susanna Michel-Mühlemann war die
Ehefrau des Landarztes Eduard Michel in
Wiedlisbach. Die Familie Michel war mit
dem Ehepaar Amiet befreundet. (…) Das
halbfigurige Porträt von Susanna Michel
entstand in der intensivsten Phase von
Amiets Auseinandersetzung mit der Kunst
Ferdinand Hodlers. Davon zeugen der
gewölbte Horizont des Hügels, die frontale
Darstellung der Porträtierten, die Beto-
nung der fein gezeichneten Hände sowie
die symmetrische Bildanlage. Zugleich ist
das Bild – wie die Fassungen der Hoffnung
– ein Beleg für die von Hodler favorisierte
Malerei der Dürerzeit, der Amiet in der
altmeisterlich anmutenden Sorgfalt der
Ausführung und dem Motiv der Hände auf
dem parallel zur unteren Bildkante verlau-
fenden Parapetto Ausdruck verlieh. Der
so suggerierte illusionistische Bildraum
widerspricht der Betonung der Flächigkeit
durch die Silhouette des tiefdunkeln Klei-
des vor dem hell getupften Hintergrund.
Die starre Symmetrie des Bildnisses wird
durch die jugendstilartig ondulierende
Begrenzung des Blütenteppichs belebt,
ein zeittypisches Ausdrucksmittel, das
auch die Schneeschmelze-Darstellungen
von 1902 (Kat. 1902.24) und 1904 (Kat.
1904.22) prägt.” (Franz Müller und Viola
Radlach 2014)
CHF 90 000 / 150 000
(€ 85 710 / 142 860)
WERKE VON CUNO AMIET AUS ALTEM BESITZ
Susanne und Eduard Michel-Mühlemann waren eng und viele Jahre lang mit dem Ehepaar Amiet befreundet. Davon zeugen drei beson-
ders schöne Gemälde (Kat.-Nrn. 3323, 2326, 3327) sowie mehrere Aquarelle (Kat.-Nrn. 3359, 3361, 3368, 3369, 3370 und Koller ibid,
Auktion 9. Juli 2020, Kat.-Nrn. 6423 – 6428), die im Auftrag deren Nachfahren jetzt versteigert werden. Die Freundschaft der beiden
Paare scheint nicht auf geschäftlicher Basis, sondern vielmehr auf persönlicher Sympathie beruht zu haben. Mehrere dieser qualitätvol-
len Werke schenkte Amiet der Familie und versah sie auf der Rückseite mit persönlichen Widmungen. Die zur Auktion gelangenden
Werke werden zum ersten Mal überhaupt auf dem Kunstmarkt angeboten.
Schweizer Kunst
| 28

3327
CUNO AMIET
Rosen in blauer Vase. 1910.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts monogrammiert
und datiert: CA 10.
Verso mit Widmung: UNSERN LIEBEN
FREUNDEN E. S. MICHEL / OSCHWAND.
August 1910 / C A Amiet.
40 × 32,5 cm.
Provenienz:
- Sammlung Susanna und Eduard Michel-
Mühlemann, 1910.
- Durch Erbschaft an heutigen Besitzer.
Literatur:
Franz Müller und Viola Radlach: Cuno
2014, Bd. II, S. 375, Nr. 1910.59 (mit Abb.).
Vgl. Notiz zur Provenienz auf S. 28, oben.
CHF 70 000 / 120 000
(€ 66 670 / 114 290)
Schweizer Kunst
| 30

3328
HANS BERGER
(Biel 1882–1977 Aire-la-Ville)
Aire-la-Ville Genève en été.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Berger.
Verso auf Keilrahmen signiert und
bezeichnet.
42 × 52 cm.
Provenienz:
CHF 3 000 / 4 000
(€ 2 860 / 3 810)
Schweizer Kunst
| 32

3329
CUNO AMIET
Bewegter Himmel. 1938.
Öl auf Leinwand.
und datiert: CA 38.
50 × 73 cm.
Provenienz:
CHF 45 000 / 55 000
(€ 42 860 / 52 380)
| 33

3330*
FERDINAND HODLER
(Bern 1853–1918 Genf)
Blick ins Unendliche, Kopfstudie. 1914/15.
Öl auf Papier auf Karton.
68 × 49,5 cm.
Provenienz:
- Privatbesitz, bis 1942.
- Sammlung Arthur Stoll, Corseaux,
1942–71.
- Erben Arthur Stoll, 1971–95.
- Auktion Galerie Kornfeld, Bern,
23.6.1995, Los 65.
- Sammlung Dr. Rudolf Leopold, Wien, an
obiger Auktion erworben.
Ausstellung:
- Basel 1943, Kunstwerke des 19. Jahrhun-
derts aus Basler Privatbesitz, Kunsthalle
Basel, 1.5.–4.7.1943, Nr. 329, als Studie
zum Blick ins Unendliche, 1916.
- Amsterdam 1948, Ferdinand Hodler,
Stedelijk Museum, 4.–6.1948, Nr. 52, als
Blik in het oneindige, kopstudie.
- Vevey 1948, Exposition F. Hodler à
l'occasion du 30e anniversaire de la
mort du grand peintre national. Collec-
tion du Prof. Dr. A. Stoll, Musée Jenisch,
2.–31.10.1948, Nr. 32, als Etude de tête
pour le Regard dans l'infini.
- Neuenburg 1949, Exposition B. Menn
– F. Hodler – P. Pignolat. Collection du
Prof. Dr. A. Stoll, Musée des beaux-arts,
2.4.–6.6.1949, Nr. 51.
- São Paulo 1953, II Bienal do Museu de
Arte Moderna de São Paulo, Museu de
Arte Moderna, 11.1953–2.1954, Nr. 11,
als Estudo para Olhar no infinito.
- Montevideo 1954, Pintura contemporá-
nea de Suiza, 1.–24.4.1954, Nr. 16.
- Wetzikon, Bülach und Schwamendingen
1970, Ferdinand Hodler-Ausstellung, Nr.
47, als Frauenkopf zu Blick in die Unend-
lichkeit.
- Wien 2017/18, Ferdinand Hodler.
Wahlverwandtschaften von Klimt bis
Schiele, Leopold Museum, 13.10.2017–
22.1.2018, S. 257, als Blick ins Unendli-
che, Kopfstudie, 1914/15.
Literatur:
- Marcel Fischer: Sammlung Arthur Stoll.
Skulpturen und Gemälde des 19. und 20.
Jahrhunderts, Zürich und Stuttgart 1961,
S. 71, Nr. 397 (mit ganzseitiger Farbabb.).
- Walter Ueberwasser und Robert Spreng:
Hodler. Köpfe und Gestalten, Zürich
1947, S. 43, Nr. 109 (mit Abb.), als Ein-
zelkopf aus dem Blick ins Unendliche,
1915/1916.
- Hans A. Lüthy: Ferdinand Hodler. Sech-
zehn Bilder aus der Sammlung Arthur
Stoll, Zürich und Stuttgart 1964, als
Frauenkopf. 1914/1915.
- Ausst.-Kat. Hodler-Werke aus Sarajevo.
Die Sammlung und Sammlerin Jeanne
Charles Cerani-Ćišić, Olten 1998, S. 59
(mit Abb.), als Kopf Jeanne Ceranis zum
Blick in die Unendlichkeit,1915.
- Oskar Bätschmann und Paul Müller:
Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné
der Gemälde, Bd. III-2, Die Figurenbilder,
Zürich 2017, S. 502, Nr. 1644 (mit Abb.).
Der Kopf entspricht weitgehend demjeni-
gen der Mittelfigur der Hauptfassung von
Blick in die Unendlichkeit von 1915, für
die dem Künstler Jeanne Charles Cerani
Modell stand.
Hodler erhielt 1910 vom neu eröffneten
Kunsthaus Zürich den Auftrag für ein
grosses Wandgemälde. Die erste, heute im
Kunstmuseum Basel befindliche Fassung
(Abb. 1) vollendete Hodler 1916, nach-
dem er sich jahrelang intensiv mit Studien
für Kompositionsmodelle, Figuren und
einzelne Köpfen beschäftigt hatte. Einige
der in diesem Arbeitsprozess entstande-
nen Gemälde wie der vorliegende Kopf
wurden in ihrer kraftvollen und monumen-
talen Ausdruckskraft zu eigenständigen
Kunstwerken. Dafür spricht auch die
hervorragende Provenienz des vorliegen-
den Werkes, das zwischen 1942 und 1995
zur berühmten Sammlung Arthur Stoll
gehörte und danach in die Kollektion des
wichtigen österreichischen Sammlers Dr.
Rudolf Leopold Eingang hielt.
CHF 130 000 / 180 000
(€ 123 810 / 171 430)
Abb. 1: Ferdinand Hodler, Blick ins Unendliche, 1913/14–1916 . Öl auf Leinwand. 446 ×
895 cm. Kunstmuseum Basel, Inv. 1445. Bilddaten gemeinfrei - Kunstmuseum Basel
Schweizer Kunst
| 34

3331
RENÉ AUBERJONOIS
La liseuse. 1919.
Öl auf Leinwand.
Oben rechts monogrammiert: RA.
53 × 43,5 cm.
Provenienz:
- Sammlung Dr. Binswanger.
- Schweizer Privatsammlung.
Literatur:
Hugo Wagner: René Auberjonois. L'œuvre
peint, Lausanne 1987, S. 362, Nr. 228 (mit
Abb.).
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 760 / 7 620)
Schweizer Kunst
| 36

3332
RENÉ VICTOR AUBERJONOIS
Selbstporträt. Um 1915.
Öl auf Leinwand.
Oben links monogrammiert: RA.
64 × 53 cm.
Provenienz:
- Galerie Beyeler, Basel (verso Etikett).
Ausstellungen:
- Winterthur 1916, Ausstellung west-
schweizerischer Künstler, Kunstverein
Winterthur, 20.8.–16.9.1916, Nr. 1.
- Basel 1964, René Auberjonois, Galerie
Beyeler, 2.–3.1964, Nr. 10.
- Olten 1973, René Auberjonois, Stadthaus
Olten, 15.9.–14.10.1973, Nr. 4.
Literatur:
peint – Das gemalte Werk, Lausanne 1987,
S. 341, Nr. 162 (mit Abb., S. 340).
René Auberjonois schrieb am 25. Februar
1916 in einem Brief an Graber: „Je vous
envoie ce soir par la poste mon Selbsport-
rät! J'espère qu'il vous plaira – sans en être
sûr – car c'est une chose un peu spéciale.
Je crois vous avoir fait un prix... 600 francs.”
(Hugo Wagner 1987).
CHF 12 000 / 20 000
(€ 11 430 / 19 050)
| 37

3333
GIOVANNI GIACOMETTI
(Stampa 1868–1933 Glion)
Mattino d'estate. 1924.
Öl auf Leinwand.
Unten links monogrammiert: G. G.
Verso signiert und bezeichnet:
Giovni Giacometti Stampa.
51 × 55 cm.
Provenienz:
- Kunsthandlung Maria Steiner, St. Moritz.
- Schweizer Privatbesitz.
- Auktion Fischer, Luzern, 17.6.2004,
Los 1320.
- Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion
erworben.
Ausstellung:
Vevey 1924, 4e Exposition de la Société
des Beaux-Arts, Musée Jenisch, 12.1924.
Literatur:
Paul Müller und Viola Radlach: Giovanni
Giacometti 1868–1933. Werkkatalog der
Gemälde, Zürich 1997, Bd. II-2, S. 586,
Nr. 1924.29.
CHF 120 000 / 180 000
(€ 114 290 / 171 430)
Schweizer Kunst
| 38

3334
RENÉ AUBERJONOIS
Arlequin. 1934.
Öl auf Leinwand.
Oben rechts signiert und datiert:
René A. 1934.
80 × 57 cm.
Provenienz:
- Schweizer Privatsammlung, 1934 in der
Kunsthalle Basel erworben.
Ausstellungen:
- Basel 1934, Septemberausstellung,
Kunsthalle Basel, 1.–30.9.1934, Nr. 49.
- Lausanne 1984, Maîtres suisses et fran-
çais des XIXe et XXe siècles, Galerie Paul
Vallotton, 12.4.–19.5.1984, Nr. 3 (verso
Etikett).
- Ascona 1984, Cinque pittori vodesi, Félix
Vallotton, Marius Borgeaud, Gustave Bu-
chet, Rodolphe-Théophile Bosshard, Mu-
seo Comunale di Ascona, 1.–30.9.1984,
Nr. 23.
Literatur:
peint, Lausanne 1987, S. 426, Nr. 447 (mit
Abb.).
CHF 10 000 / 16 000
(€ 9 520 / 15 240)
Schweizer Kunst
| 40

3335
RENÉ AUBERJONOIS
Nature morte (fleurs). 1935.
Öl auf Leinwand.
und datiert: RA 1935.
65 × 54 cm.
Provenienz:
Literatur:
- Calendrier d'Art Suisse 1958 (mit Abb.).
- Hugo Wagner: René Auberjonois.
L'oeuvre peint – Das gemalte Werk, Lau-
sanne 1987, S. 429, Nr. 460 (mit Abb.).
CHF 5 000 / 7 000
(€ 4 760 / 6 670)
| 41

3336
ADOLF DIETRICH
(1877 Berlingen 1957)
Blick vom weissen Felsen auf den
Untersee. 1930.
Öl auf Karton.
Ad. Dietrich 1930.
41 × 60 cm.
Provenienz:
- Sotheby's Zürich 1990, Nr. 73.
- Privatsammlung Schweiz, an obiger
Auktion erworben.
Ausstellungen:
- Ulm 1932, Deutsche Romantische Ma-
lerei der Gegenwart, Museum der Stadt
Ulm, 23.7.–9.10.1932, Nr. 23.
- Köln 1933, Neu-Deutsche Romantik in
der Malerei, Kunstsalon Abels,
8.1.–4.2.1933.
- Berlin 1933, Lebendige deutsche Kunst
(3. Folge), Galerie Paul Cassirer,
25.2.–Ende März 1933, Nr. 17.
- Zürich 1947/48, Adolf Dietrich zum
70. Geburtstag, Kunstsalon Wolfsberg,
27.11.1947–3.1.1948, Nr. 21.
- Wart 2017, Adolf Dietrich – Mondschein
über dem See, Kunstmuseum Thurgau,
Kartause Ittingen, 27.8.–17.12.2017.
Literatur:
- Heinrich Ammann und Christoph Vögele:
Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilder
und Aquarelle, Zürich 1994, S. 218, Nr.
30.19 (mit Abb.).
- Markus Landert, Adolf Dietrich, der
Zeichner malt, Zürich 2017, S. 137,
Nr. 226 (mit Abb.).
Die Entstehung dieses Gemäldes fällt
zeitlich mit Dietrichs ersten Erfolgen
in Deutschland zusammen. 1927 war
die erste Monographie mit dem Titel
Der Maler und Holzfäller Adolf Dietrich
erschienen. Im gleichen Jahr organisierte
Dr. Herbert Tannenbaum eine grosse Diet-
rich-Ausstellung in der Galerie Neumann
und Nierendorf in Berlin. Die Kunstkritiker
der Reichshauptstadt wurden aufmerksam
auf den Einzelgänger und Autodidakten.
1930 erwarben die Hamburger Kunsthalle
und die National Galerie in Berlin je zwei
Bilder Dietrichs.
Das vorliegende Gemälde geht auf eine
Zeichnung Dietrichs zurück, welche der
Künstler fünf Jahre zuvor in seinem Skiz-
zenbuch festgehalten hat (vgl. Skizzen-
buch 11, S. 89 und siehe Abb.).
Ab 1914 begann Dietrich vermehrt offene
Landschaften zeichnerisch festzuhalten.
Viele dieser Zeichnungen dienten dem
Künstler später als Vorlagen zu Gemälden,
die im Atelier entstanden.
Bereits in einer frühen Zeichnung von
1906/8 hält Dietrich den Blick vom
sogenannten weissen Felsen Richtung
Steckborn und hinunter auf den Gasthof
Schweizerland fest. Diese skizzenhafte
Zeichnung verdichtet sich in einer 1919
entstandenen Studie. Am 1. Juni 1925
folgt dann die Komposition, der unser
Gemälde zitathaft folgt. Die vorsichtigen
Striche sind verschwunden. An ihre Stelle
tritt ein zeichnerischer Detailreichtum,
welcher im vorliegenden Ölgemälde als
beinahe ornamentale Pflanzenwuche-
rungen malerisch übersetzt wird. Dieser
Schritt vom Suchenden zum Sehenden,
den Dietrich vor 1920 vollzog, kann auch
als Kennzeichen für den Übergang vom
Frühwerk zum reifen Schaffen charakteri-
siert werden. (Markus Landert 2017)
CHF 70 000 / 100 000
(€ 66 670 / 95 240)
Abb. 1: Adolf Dietrich. Blick auf Schweizerland. 1925. Bleistift auf Papier. 10 × 16 cm.
SB11/89. Nachlass Adolf Dietrich. © 2020, ProLitteris, Zurich.
Schweizer Kunst
| 42

3337
LOUIS SOUTTER
(Morges 1871–1942 Ballaigues)
La Fête des Vignerons. 1927.
Tusche auf Papier.
Unten rechts datiert und bezeichnet: 1927
Les gens / Fête des Vignerons.
Verso mit Bezeichnung: A Monsieur René
Monod.
22 × 29 cm.
Provenienz:
- Sammlung René Monod, Genf.
- Sammlung E. Roux-Monod, Genf.
Literatur:
Michael Thévoz: Louis Soutter. Catalogue
de l'œuvre, Zürich 1976, Bd. II, S. 148, Nr.
1217 (mit Abb.).
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 760 / 7 620)
3338
LOUIS SOUTTER
Les premières primevères.
Tusche auf Papier.
Verso bezeichnet und gewidmet: Les
premières primevères. A une de vos filles
Madame S'il vous plait?
27 × 21 cm.
Provenienz:
Literatur:
de l'œuvre, Zürich 1976, Bd. II, S. 28, Nr.
106 (mit Abb.).
CHF 2 000 / 4 000
(€ 1 900 / 3 810)
Schweizer Kunst
| 44

3339
LOUIS SOUTTER
Le Perroquet. 1923–30.
Tusche auf Papier.
Verso mit Bezeichnung und Widmung:
Le Perroquet / Coussin ou Porte manteau /
Bois colorié et sculpté. / A Mme Monod.
17,5 × 22 cm.
Provenienz:
Literatur:
de l'œuvre, Zürich 1976, Bd. II, S. 49, Nr. 302
(mit Abb.).
CHF 10 000 / 15 000
(€ 9 520 / 14 290)
| 45

3340*
ADOLF WÖLFLI
(Bern 1864–1930 Waldau)
Die Röösali Schlange am Allmacht Staab. 1926.
Farbstift auf Papier.
Verso mit Erklärung, am Ende des Textes
signiert und datiert: 1926, Skt. Adolf II.
47,4 × 31 cm.
Provenienz
- Andrew Edlin Gallery, New York, Outsider Art
Fair New York, Januar 2007.
- Deutsche Privatsammlung.
CHF 25 000 / 35 000
(€ 23 810 / 33 330)
Schweizer Kunst
| 46

3341
LOUIS SOUTTER
Hôtes de roulotte. 1937–42.
Tusche auf Papier (Fingermalerei).
Oben bezeichnet: Hôtes de Roulotte.
65 × 50 cm.
Provenienz:
- Sammlung M. Tjader Harris, Vikingborg,
Connecticut, USA.
- Galerie Alice Pauli, Lausanne, 1967
(verso Etikett).
- Galerie Karsten Greve, St. Moritz
(verso Etikett).
- Schweizer Privatsammlung, bei obigem
erworben.
Ausstellungen:
- Lausanne 1967/68, Louis Soutter, 40
dessins et peintures, Galerie Alice Pauli,
23.11.1967–13.1.1968, Kat.-Nr. 31,
(mit Abb.).
- Neuchâtel 1969, Louis Soutter, 30
dessins et peintures, Centre de Culture,
1.–31.5.1969, (mit Abb.).
- Basel 2002/3, Louis Soutter et les mo-
dernes, Kunstmuseum Basel,
28.9.2002–5.1.2003 (verso Etikett).
- Paris 2012, Louis Soutter. Le tremble-
ment de la modernité, La Maison Rouge,
21.6.– 23.9.2012 (verso Etikett).
Literatur:
- Marguerite Tjader Harris: Louis Soutter, in:
Gazette de Lausanne, 25.–26.11.1967.
- Barbara M. Arnest: These Eyes, in:
Colorado College Magazine, Colorado
Springs, Sommer 1972.
- Michael Thévoz: Louis Soutter. Catalogue
de l'œuvre, Zürich 1976, Bd. II, S. 337,
Nr. 2682 (mit Abb. Bd. I, S. 120, Nr. 53).
Das vorliegende Werk entstammt der
letzten und bedeutendsten Phase in Louis
Soutters künstlerischer Entwicklung.
In gutbürgerlichem Elternhaus geboren
und aufgewachsen, studiert Soutter bis
1896 in Lausanne, Genf, Brüssel und Paris
abwechselnd Ingenieur, Architektur, Musik
und Kunst, ohne sich wirklich festlegen
zu können. Als 25-jähriger schifft er sich
zur Überfahrt nach New York ein, wo er
seine Studienliebe Madge Fursman, die
er in Brüssel kennengelernt hatte, wieder
trifft. Er zieht zu ihr nach Colorado Springs,
wo die beiden heiraten und Soutter die
Fachabteilung Kunst am Colorado Collage
übernimmt. 1902 kehrt Soutter nach
Lausanne zurück. Er ist geschieden und
befindet sich in einem physisch und psy-
chisch instabilen Zustand. Über zwanzig
Jahre lang treibt er sich herum und tritt
gelegentlich als Geiger auf bis ihn Ver-
wandte 1923 im Alter von 52 Jahren in ein
Altenheim einweisen. Dort bleibt er bis zu
seinem Tod.
Erst hier beginnt Soutter im Verborgenen
regelmässig in Hefte zu zeichnen. Bereits
die frühen, noch nach den damaligen
Konventionen und nur gelegentlich ge-
schaffenen Werke aus seiner Jugendzeit
zeigen Soutters zeichnerisches Talent.
Die Zeichnungen, die er nun anfertigt,
haben mit diesen frühen Arbeiten aber
kaum mehr etwas gemein (Vgl. Kat.-Nrn.
3337-3339). Es ist offensichtlich, dass
Soutter seine Arbeiten nicht vorbereitet,
er weiss vor dem leeren Blatt nicht, was
er zeichnen will. Er legt feine Texturen mit
Zeichenstift an, die sich durchdringen und
subtil miteinander verbinden und die zu-
fällige Figuren und Szenen hervorbringen.
Der Anteil des Autors besteht lediglich
darin, durch bildmässige Vollendung sein
Einverständnis mit dem Entstandenen
zu bezeugen. Ein solches Universum, das
durch Metamorphosen, Assoziationen und
Verdichtungen der Form gekennzeichnet
ist, gehorcht offensichtlich der Logik von
Traum und Wahn. (Michel Thévoz 2016 in:
SIKART, Lexikon zur Kunst in der Schweiz,
Louis Soutter, online-Version)
Schriftsteller und Künstler wie Le Corbu-
sier (ein Cousin Soutters), René Auber-
jonois und Jean Dubuffet werden auf
Soutters künstlerisches Schaffen auf-
merksam und helfen ihm in seiner weiteren
Entwicklung. Selbstbewusster beginnt
Louis Soutter ab 1930 grössere Formate
zu wählen und nimmt sich noch mehr
Freiheit gegenüber den Gesetzen der Fi-
guration heraus. Seine Themen entwickelt
er obsessiv.
Ab 1937 leidet Louis Soutter an See-
schwäche und Arthritis. Er kann den
Zeichenstift nicht mehr richtig halten.
Seit da trägt Soutter die Tusche direkt mit
dem Finger auf, dessen er sich wie eines
Pinsels aus Fleisch und Blut bedient, indem
er den Bewegungsimpuls zum Ellenbogen
hin verlagert und dabei den Körpereinsatz
verstärkt. Gleichzeitig beschränkt er sich
zunehmend auf das reine Zeichen, in ei-
nem dramatischen Spiel mit dem Kontrast
von Schwarz und Weiss. (Michel Thévoz,
2016 in: SIKART, Lexikon zur Kunst in der
Schweiz, Louis Soutter, online-Version)
Das hier angeboten Werk wirkt wie ein
spontaner, archaischer, von kulturellen und
kunsttheoretischen Errungenschaften
befreiter Wurf. Ekstatische, rhythmisch
um ein Feuer tanzende Figuren scheinen
ihre Schatten an eine Wand zu werfen;
Geschöpfe, die sich wie in Trance bewe-
gen, frei von zivilisatorischen Konventio-
nen, zurückgeworfen auf ihre eigentliche
Existenz.
CHF 140 000 / 180 000
(€ 133 330 / 171 430)
Schweizer Kunst
| 48

3342
ADOLF WÖLFLI
(Nüchtern bei Bowil 1864–1930 Waldau
bei Bern)
Ohne Titel. 1925.
Farb- und Bleistift auf Papier.
Verso mit Erklärung, am Ende signiert
und datiert: Skt. Adolf II, 1925.
Provenienz:
- Schweizer Privatbesitz, Geschenk vom
Künstler.
CHF 12 000 / 18 000
(€ 11 430 / 17 140)
3343
ADOLF WÖLFLI
(Nüchtern bei Bowil 1864–1930 Waldau
bei Bern)
Ohne Titel. 1926.
Farb- und Bleistift auf Papier.
Verso mit Erklärung, am Schluss signiert
und datiert: Skt. Adolf II, 1926.
31 × 47 cm.
Provenienz:
- Schweizer Privatbesitz, Geschenk vom
Künstler.
CHF 16 000 / 24 000
(€ 15 240 / 22 860)
Schweizer Kunst
| 50

3344
AUGUSTO GIACOMETTI
(Stampa 1877–1947 Zürich)
Herbstblumen. 1930.
Pastell auf Papier.
Unten links monogrammiert: a. g.
33 × 25 cm.
Provenienz:
Literatur:
Hans Hartmann: Augusto Giacometti.
Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben
für die Farbe, Chur 1981, S. 242, Nr. 1947.
CHF 15 000 / 20 000
(€ 14 290 / 19 050)
Schweizer Kunst
| 52

3345
AUGUSTO GIACOMETTI
Kleiner Blumenkorb. 1946.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts monogrammiert: a. g.
Verso signiert, datiert und bezeichnet:
AUGUSTO GIACOMETTI / 1946 / Kleiner
Blumenkorb.
27 × 34 cm.
Provenienz:
Literatur:
CHF 50 000 / 80 000
(€ 47 620 / 76 190)
| 53

3346
GUSTAVE BUCHET
(Etoy 1888–1963 Lausanne)
La vase rouge. 1952.
Öl auf Leinwand.
G. Buchet. 1952.
46 × 38 cm.
Provenienz:
- Privatbesitz Lausanne.
- Galerie du Rône, 2009.
CHF 12 000 / 18 000
(€ 11 430 / 17 140)
Schweizer Kunst
| 54

3347
AUGUSTO GIACOMETTI
Gelbe Tulpen. 1941.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts monogrammiert: a. g.
72 × 95 cm.
Provenienz:
Literatur:
CHF 80 000 / 120 000
(€ 76 190 / 114 290)
| 55

3348
GOTTARDO SEGANTINI
(Pusiano 1882–1974 Maloja)
Laghetto alpestre. 1927.
Öl auf Leinwand.
GottardoS 1927 (ligiert).
Verso signiert, bezeichnet und datiert.
75,5 × 100 cm.
Provenienz:
CHF 60 000 / 90 000
(€ 57 140 / 85 710)
Schweizer Kunst
| 56

3349
HANS BERGER
(Biel 1882–1977 Aire-la-Ville)
Selbstbildnis mit Ofen. 1909.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und datiert: H. Berger
1909.
Verso bezeichnet, datiert, signiert und be-
titelt: PEINT À ARLE HIVÈRE 1909 / HANS
BERGER / SELBSTBILDNIS / mit Ofen
126 × 92,5 cm
Provenienz:
- Sammlung V. Loeb, Muri bei Bern, wohl
direkt vom Künstler.
Ausstellungen:
- Solothurn 1982, Der Triumph der Farbe
bei Hans Berger, Kunstmuseum Solo-
thurn, 29.08.–17.10.1982, Nr. 30. (verso
Etikett).
- Genf 1956, Exposition Berger, Musée
d'Art et d'Histoire, Nr. 41 (verso Etikett).
- Bern 1967, Ausstellung Hans Berger,
Kunstmuseum Bern Nr. 26 (verso Etikett).
- Locarno 1991, Pinacoteca Comunale,
Casa Rusca, 10.03.–20.05.1991 (verso
Etikett).
Hans Berger absolvierte die Berufslehre in
einem Architekturbüro. Erst 1908 begann
er, inspiriert durch die Kunst der Fauve und
der deutschen Expressionisten, zu malen.
Das angebotene Selbstbildnis gehört zu
den frühesten Werken in Bergers Schaffen
und kann als selbstbewusster Ausdruck
des neu eingeschlagenen Weges als
Künstler gelesen werden.
CHF 15 000 / 25 000
(€ 14 290 / 23 810)
Schweizer Kunst
| 58

3350
VARLIN (WILLY GUGGENHEIM)
(Zürich 1900–1977 Bondo)
Madonna di Ponte. 1950.
Öl auf Leinwand.
Unten links bezeichnet und unten rechts
signiert: Madonna di Ponte VARLIN. Verso
datiert: 1950.
88 × 115,5 cm
Provenienz:
- Sammlung V. Loeb, Muri bei Bern, wohl
direkt vom Künstler.
Ausstellungen:
- Luzern 1951, Malerei: Max Gubler, Varlin.
Plastik: Roland Duss, Œuvre-Ausstel-
lung. Graphik: La Guide Internationale
de la Gravure, Kunstmuseum Luzern,
8.7.–9.9.1951, Nr. 43.
- Lugano 1987, Il Ticino nella pittura euro-
pea, 12.9.–15.11.1987, Nr. 143.
Literatur:
- Ausst.-Kat. Il Ticino nella pittura europea,
hrsg. von Manuela Rossi et al., Lugano
1987, S. 197 (mit Farbabb.).
- Paola Tedeschi-Pellanda und Patrizia
Guggenheim: Varlin. Werkverzeichnis der
Bilder, Zürich und Frankfurt 2000, Bd. II, S.
131, Nr. 622, (mit Abb.).
Die Familie Guggenheim verbrachte wäh-
rend einigen Jahren längere Zeit in Ascona.
Das Gemälde, das den Grenzübergang bei
Brisago zeigt, figuriert auf einer von Varlins
handgeschriebenen Bilderliste.
CHF 50 000 / 70 000
(€ 47 620 / 66 670)
| 59

Ausstellung:
Haifa Museum of Art, Israel.
Das hier vorliegende Werk ist beim
Schweizerischen Institut für Kunst-
wissenschaft in der Onlineversion des
Werkverzeichnisses von Franz Müller und
Viola Radlach: Cuno Amiet – Die Gemälde
1883–1919, Zürich 2014, unter der Nr
.1941.18 (mit Farbabb.) als eigenhändiges
Werk von Cuno Amiet aufgeführt.
CHF 25 000 / 35 000
(€ 23 810 / 33 330)
3351
CUNO AMIET
Sonnenblumen. 1941.
Öl auf Leinwand.
CA 41 (in frische Farbe eingeritzt).
81,5 × 54,4 cm.
Provenienz:
- Sammlung Van Crefeld, Rotterdam.
- Auktion Sotheby's, Zürich, 30.11.1995,
Los 87.
- Schweizer Privatsammlung, bei obiger
Auktion erworben.
Schweizer Kunst
| 60

3352
GOTTARDO SEGANTINI
Landschaft bei Maloja. 1931.
Öl auf Leinwand.
Unten mittig signiert und datiert:
80 × 100 cm.
Provenienz:
CHF 120 000 / 180 000
(€ 114 290 / 171 430)
| 61

3353*
GOTTARDO SEGANTINI
Engadiner Sommerlandschaft mit Blick
über den Silsersee Richtung Maloja. 1948.
Öl auf Holzfaserplatte.
60 × 76,9 cm.
Provenienz:
- Europäischer Privatbesitz, direkt beim
Künstler erworben.
CHF 30 000 / 40 000
(€ 28 570 / 38 100)
Schweizer Kunst
| 62

3354
ERNST SAMUEL GEIGER
(Turgi 1876–1965 La Neuveville)
Blick auf den Bielersee. 1918.
Öl auf Leinwand
E. Geiger 1918.
50 × 65,5 cm.
Provenienz:
CHF 10 000 / 15 000
(€ 9 520 / 14 290)
| 63

3355
AIMÉ BARRAUD
(La Chaux-de-Fonds 1902–1954 Neuchâtel)
Blumenstillleben.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: aimé. barraud.
48 × 38 cm.
Provenienz:
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 900 / 2 860)
Schweizer Kunst
| 64

3356
FÉLIX VALLOTTON
(Lausanne 1865–1925 Paris)
Anémones. 1915.
Öl auf Leinwand.
F. Vallotton. 15.
65,4 × 81,3 cm
Provenienz:
- Sammlung Bossat (1919 bei Druet
erworben).
- Auktion Maître Rouillac, Cheverny, Oran-
gerie du château, 15.5.1995, Los 731.
- Auktion Sotheby's, New York, 9.11.1995,
Los 242.
- Auktion Sotheby's, Zürich, 5.6.1996,
Los 134.
- Galerie du Chêne, Lausanne, an obiger
Auktion erworben.
- Auktion Sotheby's Zürich, 29.11.2005,
Los 78.
- Privatsammlung, Schweiz.
Ausstellung:
Paris 1919, Exposition annuelle 1er grôu-
pe, Galerie Druet, 31.3.–11.4.1919, Nr. 34.
Literatur:
- Félix Vallotton: Livre de raison. Liste de
mes oeuvres, peintures et gravures, faite
dans l'ordre chronologique, à partir de
1885, in: Catalogue 1938, Zürich, Félix
Vallotton. 1865–1925, S. 291, Nr. 1030,
als nat morte, anémones rouges et
violettes dans pot de grès gris violacé
posé sur satin jaune fond vert atelier, et
toile (T 25).
- Marina Ducrey: Félix Vallotton (1865–
1925). L’œuvre peint. Catalogue Raison-
né, Zürich und Lausanne 2005, Bd. III, S.
618, Nr. 1095, mit Abb.
CHF 80 000 / 120 000
(€ 76 190 / 114 290)
| 65

3357
ALOIS CARIGIET
(1902 Trun 1985)
Das Haus des Bergbauern. 1976.
Öl auf Leinwand.
und datiert: AC 76.
40 × 55 cm. Original Carigiet
Kassettenrahmen.
Provenienz:
CHF 50 000 / 70 000
(€ 47 620 / 66 670)
Schweizer Kunst
| 66

3358
ALOIS CARIGIET
(1902 Trun 1985)
Waldarbeiter
(Ruine Lichtenstein/Haldenstein). 1969.
Öl auf Leinwand.
und datiert: CA 69.
Kassettenrahmen.
Provenienz:
CHF 50 000 / 70 000
(€ 47 620 / 66 670)
| 67

3359
CUNO AMIET
Stillleben mit Rosen in einer Vase. 1917.
und datiert: CA 17.
29 × 22,7 cm.
Provenienz:
- Schweizer Privatsammlung, wohl direkt
vom Künster.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 430 / 2 380)
3360
CUNO AMIET
Blumenbild. 1948.
und datiert: CA 48.
Verso mit Widmung an Britta Gelpke,
Dezember 1948.
36 × 25,5 cm (Lichtmass).
Provenienz:
- Privatbesitz Britta Gelpke.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 810 / 5 710)
Schweizer Kunst
| 68

3361
FERDINAND HODLER
(Bern 1853–1918 Genf)
Figurenstudie.
Bleistift auf Papier.
Unten rechts mit Stempelsignatur und
Nachlassstempel. Nr. 44.
15 × 34 cm (Lichtmass).
Provenienz:
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 860 / 4 760)
3362
CUNO AMIET
Gelbe Blume. 1951
und datiert: CA 51
41 × 33 cm.
Provenienz:
- Sammlung Dr. Schüpbach,
Geschenk des Künstlers 1952.
Ausstellung:
Marly 2016/17, Collectionnite et Suite,
APCd Fondation, 1.11.2016–12.2.2017.
Literatur:
Ausst.-Kat. Collectionnite et Suite, hrsg.
von Philippe Clerc, Martial Mingam und
APCd Fondation, Marly 2017, S. 90, (mit
Abb.).
CHF 10 000 / 15 000
(€ 9 520 / 14 290)
| 69

3363
ALOIS CARIGIET
(1902 Trun 1985)
Das Fuhrwerk. 1962.
Öl auf Leinwand.
und datiert: AC 62.
Kassettenrahmen.
Provenienz:
CHF 25 000 / 35 000
(€ 23 810 / 33 330)
Schweizer Kunst
| 70

3364
PETER ROBERT BERRI
(1864 St. Moritz 1942)
Piz Julier.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: P. R. Berri.
70,5 × 111 cm.
Provenienz:
CHF 20 000 / 30 000
(€ 19 050 / 28 570)
| 71

3365
CUNO AMIET
Weite Landschaft mit Bäumen. 1921.
und datiert: CA 21.
24 × 19 cm.
Provenienz:
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 860 / 4 760)
3367*
ALOIS CARIGIET
(1902 Trun 1985)
Stillleben mit Blumen und Hahn. 1971.
Unten rechts datiert und
monogrammiert: 71 A. C.
22 × 32 cm.
Provenienz:
Schweizer Sammlung.
CHF 3 000 / 4 000
(€ 2 860 / 3 810)
3366
CUNO AMIET
Schattiger Weg. 1888.
Aquarell über Bleistift auf Papier
Unten rechts monogrammiert: CA.
Verso bezeichnet und datiert:
München 1888. Schattiger Weg.
Provenienz:
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 900 / 2 860)
Schweizer Kunst
| 72

3368
CUNO AMIET
Das gelbe Segel. 1942.
und datiert: CA 42.
24,5 × 15,5 cm.
Provenienz:
direkt vom Künstler erhalten.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 380 / 3 810)
3369
CUNO AMIET
Thunersee. 1924.
Gouache über Bleistift auf festem Papier.
und datiert: CA 24.
25 × 30 cm.
Provenienz:
direkt vom Künstler erhalten.
CHF 2 500 / 3 500
(€ 2 380 / 3 330)
3370
CUNO AMIET
Glückwunsch-Postkarte mit Cuno Amiet und
seiner Frau. 1900.
Tusche und Aquarell über Bleistift auf Papier.
Unten monogrammiert: CA.
9 × 14 cm.
Provenienz:
- Susanna und Eduard Michel-Mühlemann, direkt
vom Künstler erhalten.
CHF 700 / 900
(€ 670 / 860)
| 73

3371*
HANS KRÜSI
(Zürich 1920–1995 St. Gallen)
Neun Kühe.
Collage und Ölfarben auf Papier.
24,5 × 34,5 cm.
Provenienz:
Sammlung Hans Fischer, St. Gallen, direkt
bei Krüsi erworben.
CHF 1 400 / 1 800
(€ 1 330 / 1 710)
3372*
HANS KRÜSI
Bildnis mit grosser Hand.
Mischtechnik auf Papier.
Unten rechts signiert: Hs Krüsi.
27,5 × 40.5 cm.
Provenienz:
CHF 1 400 / 1 600
(€ 1 330 / 1 520)
3373*
HANS KRÜSI
Krüsis Welt.
Unten rechts signiert: H. Krüsi.
28 × 19,5 cm.
Provenienz:
CHF 1 200 / 1 400
(€ 1 140 / 1 330)
3374*
HANS KRÜSI
Symphonie in Blau.
Unten rechts signiert: HANS KRUSI.
Provenienz:
Sammlung Hans Fischer, St. Gallen, Nr. 1
(verso Etikett), direkt bei Krüsi erworben.
CHF 7 000 / 9 000
(€ 6 670 / 8 570)
Schweizer Kunst
| 74

3375
ALBERT MANSER
(1937 Appenzell 2011)
Alpabzug. 1976.
Unten rechts signiert: Alb. Manser
30 × 50 cm (Darstellung).
Provenienz:
CHF 3 000 / 4 000
(€ 2 860 / 3 810)
3376
ALBERT MANSER
Winter.
Unten rechts signiert: Alb. Manser.
Provenienz:
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 900 / 2 860)
3377
ANNE ROSAT
(geboren 1935 in Ferrières)
Alpaufzug mit Bouquet. 1980.
Scherenschnitt.
Anne Rosat 1980.
17 × 21 cm.
Provenienz:
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 900 / 2 860)
Schweizer Kunst
| 76

3378
MÜLPIS SEPP (JOSEF MANSER)
Alpfahrt im Hintergrund
mit dem Alpstein. 1974.
Öl auf Holz.
Unten rechts signiert
und datiert: Manser 74.
18 × 100 cm.
Provenienz:
CHF 6 000 / 8 000
(€ 5 710 / 7 620)
3379*
HANS KRÜSI
Bemalte Flasche. 1986.
Am Flaschenhals signiert: Hs Krüsi.
Am Flaschenbauch datiert: 1986.
H 31 cm.
Provenienz:
CHF 1 200 / 1 400
(€ 1 140 / 1 330)
3380*
HANS KRÜSI
Bemalte Flasche.
Monogrammiert am Flaschenfuss: HsK.
H 29 cm.
Provenienz:
CHF 1 200 / 1 400
(€ 1 140 / 1 330)
| 77

3381*
CARL WALTER LINER
(St. Gallen 1914–1997 Appenzell)
Abstrakte Komposition. 1964.
Öl auf Leinwand.
Oben links signiert und datiert: Liner 64.
140 × 300 cm
Provenienz:
Schweizer Sammlung.
CHF 12 000 / 15 000
(€ 11 430 / 14 290)
3382
OSKAR LÜTHY
(Bern 1882–1945 Zürich)
Limoges. 1929.
Öl auf Karton.
Unten links signiert und datiert: Lüthy 29.
75,5 × 61 cm.
Provenienz:
CHF 3 000 / 5 000
(€ 2 860 / 4 760)
Schweizer Kunst
| 78

3383
HERMANN HUBACHER
(Biel 1885–1976 Zürich)
Stehender weiblicher Akt.
Bronze.
Auf Bronzesockel signiert: Hubacher.
Giesserstempel: Cire Perdue. Pastori.
H 34,5 cm (ohne Holzsockel).
Provenienz:
- Galerie 111, Zürich.
- Schweizer Privatbesitz, am 11.11.2006
bei obiger Galerie erworben.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 900 / 2 860)
| 79

CUNO AMIET 3322, 3323, 3324, 3325,
3326, 3327, 3329, 3351,
3359, 3360, 3362, 3365,
3366, 3368, 3369, 3370
ALBERT ANKER 3305, 3307, 3308, 3309,
3310, 3311, 3312, 3318,
3319
RENÉ AUBERJONOIS 3331, 3334, 3335, 3332
AIMÉ BARRAUD 3355
HANS BERGER 3328, 3349
PETER ROBERT BERRI 3364
FRANÇOIS BOCION 3320, 3321
GUSTAVE BUCHET 3346
ALEXANDRE CALAME 3302, 3314A
ALOIS CARIGIET 3357, 3358, 3363, 3367
ADOLF DIETRICH 3336
ERNST SAMUEL GEIGER 3354
AUGUSTO GIACOMETTI 3344, 3345, 3347
GIOVANNI GIACOMETTI 3333
JOHANN JAKOB HEUSCHER 3301
FERDINAND HODLER 3317, 3330, 3361
HERMANN HUBACHER 3383
RUDOLF KOLLER 3314
HANS KRÜSI 3371, 3372, 3373, 3374,
3379, 3380
CARL WALTER LINER 3381
OSKAR LÜTHY 3382
ALBERT MANSER 3375, 3376
MÜLPIS SEPP (JOSEF MANSER) 3378
BARTHÉLEMY MENN 3313, 3315, 3316
ANNE ROSAT 3377
GOTTARDO SEGANTINI 3348, 3352, 3353
LOUIS SOUTTER 3337, 3338, 3339, 3341
JOHANN GOTTFRIED STEFFAN 3303, 3304
FÉLIX VALLOTTON 3356
VARLIN (WILLY GUGGENHEIM) 3350
ADOLF WÖLFLI 3340, 3342, 3343
ROBERT ZÜND 3306
| 80
Künstlerregister

| 81
VORBESICHTIGUNG
Hardturmstrasse 102/121
8031 Zürich, Schweiz
AUKTION
Hardturmstrasse 102
VORBESICHTIGUNG
Hardturmstrasse 121
AUKTION
ONLINE ONLY
VORBESICHTIGUNG
2, Rue de l‘Athénée
1205 Genf, Schweiz
AUKTION
1205 Genf, Schweiz
AUKTIONEN
REPRÄSENTANTEN
Koller Auktionen AG
Hardturmstrasse 102
Tel +41 44 445 63 63
Fax +41 44 273 19 66
office@kollerauktionen.ch
Koller Auktionen AG
1205 Genf, Schweiz
Tél +41 22 311 03 85
Fax +41 22 810 06 30
geneva@kollerauktionen.ch
MÜNCHEN
Fiona Seidler
Maximiliansplatz 20
80333 München
Tel. +49 89 22 80 27 66
Fax +49 89 22 80 27 67
Mobile +49 177 257 63 98
muenchen@kollerauktionen.com
DÜSSELDORF
Ulrike Gruben
Citadellstrasse 4
40213 Düsseldorf
Tel. +49 211 30 14 36 38
Fax +49 211 30 14 36 39
Mobile +49 175 586 38 64
duesseldorf@kollerauktionen.com
MOSKAU
Vadim Goncharenko
Mobile +41 76 431 81 64
moscow@kollerauctions.com
BEIJING
Jing Li
Haidianque Chedaogou 10# 6/4-307
100089 Beijing
Tel. +86 135 2039 8057
beijing@kollerauctions.com
MAILAND
LuigiPesce
ViaSanMartino8
20122Mailand
+393395962768
milano@kollerauctions.com
HAMBURG
Ulrike Gruben
Tel. +49 211 30 14 36 38
hamburg@kollerauktionen.com

BEDINGUNGEN FÜR KLASSISCHE AUKTIONEN
Diese Bedingungen gelten für Objekte, die von
Koller (gemäss Definition unten) live im Aukti-
onssaal versteigert werden.
Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht
sich der Bieter den nachstehenden Auktions-
bedingungen („AGB“) der Koller Auktionen AG,
Hardturmstrasse 102, 8005 Zürich, Schweiz
(„Koller“):
1. Rechtsstellung der Parteien
Die Steigerungsobjekte werden durch Koller im
Namen und auf Rechnung des Einlieferers des zu
versteigernden Objektes („Einlieferer“) verstei-
gert. Koller handelt in fremdem Namen und auf
fremde Rechnung als direkte/unmittelbare Stell-
vertreterin des Einlieferers im Sinne von Art. 32
Abs. 1 des schweizerischen Obligationenrechts
(„OR“). Der Zuschlag erfolgt an den von Koller im
Rahmen der Auktion anerkannten Bieter mit dem
höchsten Gebot in Schweizer Franken („Käufer“),
wodurch das betroffene ersteigerte Objekt ein
verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer
und Käufer entsteht („Kaufvertrag“). Koller wird
dadurch nicht Partei des Kaufvertrages.
2. Aufgeld
2.1 Nebst dem Zuschlagspreis ist vom Käufer
auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld zu entrich-
ten, das wie folgt berechnet wird:
i. bei einem Zuschlag bis CHF 10‘000: 25%
ii. bei einem Zuschlag ab CHF 10‘000 bis
CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000
und 22% auf die Differenz von CHF 10‘000 bis
zur Höhe des Zuschlags
iii. bei einem Zuschlag ab CHF 400‘000: 25% auf
die ersten CHF 10‘000; 22% auf CHF 390‘000
und 15% auf die Differenz von CHF 400‘000
bis zur Höhe des Zuschlags.
2.2 Falls der Käufer während einer online über-
tragenen Saal-Auktion („Live-Auktion“) live im
Internet mitbietet, oder ein Vorgebot über eine
fremde, mit Koller verlinkten Seite abgibt, wird
ein zusätzlicher Aufpreis von 3% des Zuschlags
verrechnet. Für Gebotsabgaben im Rahmen
einer Live-Auktion gelten im Übrigen die Bedin-
gungen, welche auf der Live-Auktion Webseite
publiziert sind. Diese können von den hier pub-
lizieren abweichen.
2.3 Auf das Aufgeld hat der Käufer die schwei-
zerische Mehrwertsteuer („MWST“) zu entrich-
ten. Die angegebenen %-Sätze des Aufgeldes
beziehen sich auf den Zuschlagspreis für jedes
einzelne Objekt.
2.4 Alle im Auktionskatalog mit * (Asterisk) be-
zeichneten Objekte sind vollumfänglich mehr-
wertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten
wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus
Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig
abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, er-
halten die MWST rückvergütet.
2.5 Der Käufer erklärt sich damit einverstanden,
dass Koller allenfalls auch vom Einlieferer eine
Kommission erhält.
3. Garantie
3.1 Koller wird den Kauf (unter Vorbehalt nachfol-
gender Ziffern 3.2 und 3.3) namens des Einlieferers
rückgängig machen und dem Käufer Kaufpreis und
Aufgeld (inkl. MWST) zurückerstatten, falls sich das
Objekt als Fälschung erweist. Eine Fälschung liegt
vor, wenn das Objekt nach vernünftiger Auffassung
von Koller eine im Hinblick auf Urheberschaft, Alter,
Periode,KulturoderHerkunftinTäuschungsabsicht
geschaffene Imitation ist, bei der sich die korrekte
Beschreibung solcher Inhalte nicht in der Beschrei-
bungimAuktionskatalog(unterBeachtungjeglicher
Ergänzungen) widerspiegelt und dieser Umstand
denWertdesObjektsimVergleichzueinemderKa-
talogbeschreibung entsprechenden Gegenstand
wesentlich beeinträchtigt. Ein Objekt gilt nicht als
gefälscht, wenn es lediglich beschädigt ist und/oder
an ihm Restaurierungsarbeiten und/oder Verände-
rungenirgendwelcherArtvorgenommenwurden.
3.2 Eine Rückabwicklung gemäss vorstehender
Bestimmung findet nach Ermessen von Koller
nicht statt, falls:
i. die Beschreibung des Objekts im Auktions-
katalog im Einklang mit der Meinung einer
Fachperson oder mit der herrschenden Mei-
nung von Fachpersonen stand oder die Be-
schreibung im Auktionskatalog andeutete,
dass hierüber Meinungsverschiedenheiten
bestanden,
ii. die Fälschung zur Zeit des Zuschlages nach
dem Stand der Forschung und mit den allge-
mein anerkannten und üblichen Methoden
noch nicht oder nur mit unverhältnismässi-
gem Aufwand als solche erkennbar war,
iii. die Fälschung (nach Kollers sorgfältiger Ein-
schätzung) vor 1880 hergestellt wurde oder
iv. es sich beim Kaufobjekt um ein Gemälde,
Aquarell, eine Zeichnung oder Skulptur han-
delt, das gemäss den Angaben im Auktions-
katalog vor 1880 entstanden sein müsste.
3.3 Der Käufer kann von Koller (als Vertreterin
des Einlieferers) die Rückabwicklung ab dem Tag
des Zuschlages für einen Zeitraum von zwei (2)
Jahren (drei (3) Wochen für Schmuck) verlangen.
Sie wird ausschliesslich dem Käufer eingeräumt
und darf nicht an Dritte abgetreten werden. Die
Geltendmachung des Anspruchs setzt voraus,
dass der Käufer gegenüber Koller sofort nach
Entdeckung des Mangels mit eingeschriebe-
nem Brief Mängelrüge erhebt und Koller das ge-
fälschte Kaufobjekt im gleichen Zustand, wie es
ihm übergeben wurde, und unbelastet von An-
sprüchen Dritter, zurückgibt. Der Käufer hat den
Nachweis zu erbringen, dass es sich beim Ob-
jekt um eine Fälschung handelt. Koller kann vom
Käufer verlangen, dass dieser auf eigene Kosten
Gutachten von zwei unabhängigen und in dem
Bereich anerkannten Experten einholt, ist jedoch
nicht an solche Gutachten gebunden und behält
sich das Recht vor, zusätzlichen Expertenrat auf
eigene Kosten einzuholen.
3.4 KollerkannnachfreiemErmessenaufdieGel-
tendmachung eines Ausschlussgrundes gemäss
vorstehender Ziffer 3.2 oder auf die Erfüllung von
Voraussetzungen nach obiger Ziffer 3.3 verzich-
ten.
3.5 Die Ansprüche des Käufers gegen Koller als
Vertreterin des Einlieferers unter dieser Ziffer
3.1 beschränken sich auf die Rückerstattung des
von diesem bezahlten Kaufpreises und Aufgel-
des (inkl. MWST). Weitergehende oder andere
Ansprüche des Käufers sind unter jedwelchem
Rechtstitel (inklusive Irrtumsanfechtung gemäss
Art. 23 ff. OR) ausgeschlossen.
4. Haftungsausschluss
4.1 Die Steigerungsobjekte werden in dem Zu-
stand versteigert, in dem sie sich im Augenblick
des Zuschlags befinden. Bei den Steigerungsob-
jekten handelt es sich um „gebrauchte“ Waren.
Diese befinden sich naturgemäss nicht mehr in
neuwertigem Zustand.
4.2 Zu jedem Objekt beinhaltet der Auktionskata-
log eine Beschreibung mit Abbildung. Die Informa-
tionenindenAuktionskatalogen,sowie Zustands-
berichte von Koller die vor der Auktion angefordert
werden können, geben lediglich ein allgemeines
Bild und eine unverbindliche Einschätzung von
Koller wieder. Die Beschreibung der Objekte er-
folgt nach bestem Wissen und Gewissen, doch
kann Koller für die Katalogangaben keine Haftung
übernehmen. Während der Ausstellung besteht
die Möglichkeit, die Gegenstände zu besichtigen.
Entsprechend wird der Käufer aufgefordert, das
ObjektvorderAuktioninAugenscheinzunehmen,
und sich, allenfalls unter Heranziehung unabhän-
giger Fachberatung, ein eigenes Urteil über die
Übereinstimmung des Objekts mit der Katalog-
beschreibung zu bilden. Für die Objektbeschrei-
bungen ist die gedruckte Ausgabe des Katalogs
(inkl. späterer Ergänzungen) in deutscher Sprache
ausschliesslich massgebend. Koller behält sich
das Recht vor, zur Meinungsbildung Experten oder
Fachkräfte ihrer Wahl beizuziehen und sich auf
diese abzustützen. Koller kann für die Richtigkeit
solcher Meinungen nicht verantwortlich gemacht
werden. Solche Expertenmeinungen oder Gut-
achten stellen genauso wenig wie von Koller vor-
genommene Objektbeschreibungen oder sonsti-
ge Aussagen über ein Objekt (inklusive Aussagen
über dessen Wert) explizite oder stillschweigende
Zusicherungendar.
4.3 UnterVorbehaltvonvorstehenderZiff.3wird
jede Haftung für Rechts- und Sachmängel weg-
bedungen. Die Verpflichtungen des Einlieferers
gegenüber dem Käufer sind im gleichen Masse
eingeschränkt wie die Verbindlichkeiten von Kol-
ler gegenüber dem Käufer.
5. Teilnahme an der Auktion
5.1 Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter
steht jedermann offen. Koller behält sich aber
das Recht vor, nach freiem Ermessen jeder
Person den Zutritt zu ihren Geschäftsräumlich-
keiten oder die Anwesenheit bzw. Teilnahme an
ihren Auktionen zu untersagen.
5.2 Bieter, die Koller nicht persönlich bekannt
sind, müssen sich bis 48 Stunden vor der Auktion
mittels des dafür vorgesehenen Formulars re-
gistrieren. Der rechtsgültig unterzeichneten Re-
gistrierung ist eine Kopie des gültigen Reisepas-
ses und eine Kopie der Kreditkarte beizulegen.
Bei jedem Zahlungsverzug des Bieters ist Koller
berechtigt, die Kreditkarte des Bieters gemäss
Angaben auf dem Registrierungsformular bis
zur Höhe des geschuldeten Betrages zuzüglich
Spesen des Kartenanbieters zu belasten.
5.3 Koller kann von jedem Bieter vorgängig einen
Bonitätsnachweis einer für Koller akzeptablen
Bank verlangen.
5.4 Bei Geboten für Objekte mit oberen Schätz-
werten von mehr als CHF 30 000 kann Koller vom
Bieter jederzeit die vorgängige Überweisung von
20% der unteren Schätzwerte als Sicherheit ver-
langen. Koller wird diesen Betrag nach der Aukti-
on mit ihren und den Ansprüchen der Einlieferer
verrechnenundeinenallfälligenÜberschussum-
gehend an den Käufer / Bieter zurückerstatten.
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6. Versteigerung
6.1 Koller kann ein Objekt unterhalb des mit dem
Einlieferer vereinbarten Mindestverkaufspreises
zum Ausruf bringen. Die Abgabe eines Gebots
anlässlich der Versteigerung bedeutet eine ver-
bindliche Offerte. Der Bieter bleibt an sein Gebot
gebunden, bis dieses entweder überboten oder
von Koller abgelehnt wird. Doppelgebote werden
sofort nochmals aufgerufen; in Zweifelsfällen
entscheidet die Auktionsleitung.
6.2 Es steht Koller frei, ein Angebot ohne be-
sondere Gründe abzulehnen oder aber, falls ein
Bieter die Voraussetzungen zur Teilnahme an
einer Auktion gemäss obiger Ziffer 5.2 bis 5.4
nicht erfüllt. Ebenso steht es Koller frei, Steige-
rungsgegenstände ohne Verkauf zuzuschlagen
oder zurückzunehmen, selbst wenn dies für die
Auktionsteilnehmer nicht erkennbar sein sollte.
6.3 Koller behält sich das Recht vor, Nummern
des Katalogs zu vereinigen, zu trennen, ausser-
halb der Reihenfolge anzubieten oder wegzulas-
sen. Koller behält sich vor, einen Zuschlag bei Vor-
liegen besonderer Umstände nur unter Vorbehalt
vorzunehmen. Erfolgt der Zuschlag unter Vorbe-
halt, so bleibt der Bieter noch während 14 Tagen
anseinGebotgebunden.Erwirdwiederfrei,wenn
die Erklärung von Koller, der Zuschlag sei definitiv,
nicht innert dieser Frist bei ihm eintrifft.
6.4 Steigerungsangebote von Kaufinteressen-
ten, die der Auktion nicht persönlich beiwohnen
können, werden bis 48 Stunden vor Beginn der
Steigerung schriftlich entgegengenommen.
6.5 Interessenten können telefonisch mitbieten,
wenn sie dies mindestens 48 Stunden vor Aukti-
onsbeginn schriftlich vorangemeldet haben. Auf
Objekte mit Schätzpreisen unter CHF 500 kann
nicht telefonisch geboten werden und Interes-
senten werden um Abgabe eines schriftlichen
Gebots bzw. um persönliches Mitbieten im Auk-
tionssaal gebeten.
6.6 Interessenten, die ihr Gebot im Rahmen ei-
ner Live-Auktion abgeben möchten, können an
der Auktion teilnehmen, nachdem sie von Koller
aufgrund eines Registrierungsgesuchs zur Auk-
tion zugelassen worden sind. Koller behält sich
das Recht vor, Registrierungsgesuche ohne wei-
teres abzulehnen.
6.7 Koller lehnt jede Haftung für nicht berück-
sichtigte Gebote aller Art sowie für nicht berück-
sichtigte Anmeldungen für telefonisches Mitbie-
tenab.FürtelefonischeMitbieterundschriftliche
Auftraggeber gilt bezüglich Legitimierung und
Bonitätsnachweis ebenfalls Ziff. 5.
7. Eigentumsübergang
Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt
geht auf den Käufer über, sobald der Kaufpreis
und das Aufgeld (inkl. MWST) vollständig in
Schweizer Franken bezahlt sind und Koller die-
se Zahlungen dem entsprechenden Objekt zu-
geordnet hat.
8. Abholung der ersteigerten Objekte
8.1 Die ersteigerten Gegenstände müssen vom
Käufer innerhalb von 7 Tagen nach Abschluss
der Auktion während der Öffnungszeiten auf ei-
gene Kosten abgeholt werden. Erfüllungsort des
Kaufvertrages zwischen Käufer und Einlieferer ist
mithin der Geschäftssitz von Koller. Wenn die Zeit
es erlaubt, werden die Objekte nach jeder Sitzung
ausgegeben. Die Herausgabe erfolgt nach voll-
ständiger Bezahlung des Kaufpreises sowie des
Aufgeldes (inkl. MWST) und Zuordnung dieses
Betrages zum ersteigerten Objekt durch Koller.
8.2 Während der vorgenannten Frist haftet Kol-
ler für Verlust, Diebstahl, Beschädigung oder
Zerstörung zugeschlagener und bezahlter Ob-
jekte, jedoch nur bei grobfahrlässiger oder vor-
sätzlicher Handlung durch Koller und nur bis zur
Höhe von Zuschlagspreis, Aufgeld und MWST.
Nach Ablauf dieser Frist haftet Koller nicht mehr
und es ist Sache des Käufers, für eine angemes-
sene Versicherung des ersteigerten Objekts zu
sorgen. Für Rahmen und Glas kann keine Haf-
tung übernommen werden. Werden die erstei-
gerten Objekte nicht innert 7 Tagen abgeholt,
lagert Koller diese wahlweise auf Kosten und Ge-
fahr des Käufers bei einer Firma ihrer Wahl oder
in ihren eigenen Räumen zu einem Tagessatz
von CHF 10 pro Objekt ein.
8.3 Transportaufträge nimmt Koller schriftlich
entgegen. Die Transportkosten trägt der Käufer.
Ohne anders lautende schriftliche Abmachung
werden die zugeschlagenen Objekte für den
Transport durch Koller auf Kosten des Käufers
versichert. Verglaste Bilder und zerbrechliche
Objekte werden von Koller nicht versandt.
9. Bezahlung der ersteigerten Objekte
9.1 Die Rechnung aufgrund eines Zuschlags für
ein ersteigertes Objekt ist innert 7 Tagen nach
Abschluss der Auktion in Schweizer Franken
zu bezahlen. Zahlungen mittels Kreditkarte sind
nur nach Rücksprache mit der Buchhaltung von
Koller möglich und unterliegen einer Bearbei-
tungsgebühr zwischen 2 und 4%, die vom Käufer
zu bezahlen ist und auf den Rechnungsbetrag
erhoben wird.
9.2 Koller kann Zahlungen des Käufers auch ent-
gegen dessen anderslautenden Instruktionen auf
jedebeliebigeSchulddesKäufersgegenüberKoller
oder gegenüber dem Einlieferer anrechnen und
allfällige Forderungen des Käufers gegen sie mit
eigenen Ansprüchen verrechnen. Ist der Käufer
im Zahlungsverzug, wird auf den Rechnungsbe-
trag ein Verzugszins von 10% p.a. erhoben. Falls
der Käufer den Rechnungsbetrag nicht innert 7
TagennachderbetreffendenAuktionbegleicht,ist
Koller ohne weitere Rücksprache mit dem Käufer
berechtigt, den geschuldeten Rechnungsbetrag
der Kreditkarte des Käufers zu belasten. In solchen
Fällen wird auf den Rechnungsbetrag sodann eine
Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4% erhoben,
dieebenfallsderKreditkartebelastetwird.
9.3 Leistet der Käufer die geschuldete Zahlung
nicht oder nicht rechtzeitig, kann Koller zudem
namens des Einlieferers wahlweise (i) weiterhin
Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder (ii)
ohne Fristansetzung auf Leistung des Käufers
verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten
oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung ver-
langen; im letzteren Fall ist Koller auch berech-
tigt, das Objekt ohne Beachtung eines Min-
destverkaufspreises entweder freihändig oder
anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den
Erlös zur Reduktion der Schulden des Käufers
zu verwenden. Ein allfälliger über dem ursprüng-
lichen Zuschlagspreis liegender Verkaufspreis
wird an den Einlieferer ausbezahlt. Der Käufer
haftet Koller und dem Einlieferer für allen aus der
Nichtzahlung bzw. Zahlungsverspätung entste-
henden Schaden.
9.4 BiszurvollständigenBezahlungallergeschulde-
tenBeträgebehältKolleranallensichinihremBesitz
befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht.
Koller ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten
Verwertung (inkl. Selbsteintritt) solcher Pfänder
berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandver-
wertung nach Art. 41 des Schweizer Schuldbetrei-
bungs-undKonkursrechtsistausgeschlossen.
10. Vertretung
Jeder Käufer haftet persönlich aus dem ihm erteil-
ten Zuschlag und aus dem durch ihn eingegange-
nen Kaufvertrag mit dem Einlieferer. Von Perso-
nen, die als Stellvertreter in fremdem Namen oder
als Organ einer juristischen Person bieten, kann
der Nachweis der Vertretungsbefugnis verlangt
werden. Ein solcher Stellvertreter haftet mit dem
Vertretenen unbeschränkt und solidarisch für die
ErfüllungsämtlicherVerbindlichkeiten.
11. Verschiedene Bestimmungen
11.1 Die Auktion erfolgt unter Mitwirkung eines
Beamten des Stadtammannamtes Zürich. Jede
Haftung des anwesenden Beamten, der Ge-
meinde oder des Staates für Handlungen von
Koller ist ausgeschlossen.
11.2 Koller behält sich das Recht vor, einzelne
oder alle Rechte und Pflichten aus diesen AGB
an einen Dritten zu übertragen oder durch einen
Dritten ausüben zu lassen. Der Bieter resp. der
Käufer ist nicht berechtigt, Rechte und Pflichten
aus diesen AGB Dritten zu übertragen.
11.3 Koller behält sich das Recht vor, Fotografien
und Abbildungen von verkauften Objekten in den
eigenen Publikationen und in den Medien zu ver-
öffentlichen und damit Werbung zu betreiben.
11.4 Die vorstehenden Bedingungen sind Be-
standteil jedes einzelnen an der Auktion ge-
schlossenen Kaufvertrags. Abänderungen sind
nur mit schriftlichem Einverständnis von Koller
verbindlich.
11.5 Sollten einzelne Bestimmungen dieser
AGB ganz oder teilweise nichtig und/oder un-
wirksam sein, bleibt die Gültigkeit und/oder
Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen oder
Teile solcher Bestimmungen unberührt. Die un-
gültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen
werden durch solche ersetzt, die dem Sinn und
Zweck der ungültigen und/oder unwirksamen
Bestimmungen in rechtswirksamer Weise wirt-
schaftlich am nächsten kommt. Das gleiche gilt
bei eventuellen Lücken der Regelung.
11.6 Die vorliegenden AGB und alle Änderungen
daran unterliegen Schweizer Recht, unter Aus-
schluss von allfälligen Verweisungen des Bun-
desgesetztes über das Internationale Privat-
recht (IPRG) und unter Ausschluss des Wiener
Kaufrechts (UN-Kaufrechts).
11.7 Für die Beurteilung von Streitigkeiten (unter
Einschluss der Geltendmachung von Verrech-
nungen und Gegenforderungen), welche aus oder
im Zusammenhang mit diesen AGB (einschliess-
lich deren Gültigkeit, Rechtswirkung, Auslegung
oder Erfüllung) entstehen, sind ausschliesslich
die Gerichte des Kantons Zürich zuständig. Kol-
ler ist aber berechtigt, ein Verfahren vor jedem
sonst zuständigen Gericht anhängig zu machen.
Zürich, 1. Juli 2018
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CONDITIONS DE VENTE AUX ENCHÈRES (CLASSIQUES)
Ces conditions s’appliquent aux objets que Koller
(selon la définition ci-après) présente lors d’une vente
auxenchèresclassiquedansunesalledevente.
En prenant part à la vente aux enchères,
l’enchérisseur se soumet aux Conditions de
Vente aux Enchères («CV») ci-dessous de Koller
Ventes aux Enchères SA, Hardturmstrasse 102,
8005 Zurich, Suisse («Koller»):
1. Statut juridique des parties
Les objets d’enchères seront mis aux enchères par
Koller au nom de et pour le compte de celui qui les
a remis («Mandant»). Koller agit au nom et pour le
compte du Mandant comme représentant direct/
immédiatdanslesensdel’art.32par.1duCodedes
Obligations suisse («CO»). L’adjudication a lieu au
plus offrant en francs suisses reconnu par Koller lors
de la vente aux enchères («Acheteur»), par laquelle
est créé un contrat de vente «Contrat de Vente» de
pleindroitentrel’AcheteuretleMandantconcernant
l’objet vendu. Koller n’est ainsi pas partie du Contrat
deVente.
2.Prixmajoré(supplémentsurleprixd’adjudication)
2.1 Outre le prix d’adjudication, l’Acheteur est
débiteurd’unsupplémentsurleprixd’adjudication
qui sera calculé de la manière suivante:
i. pour une adjudication jusqu’à CHF 10’000: 25%
ii. Nouveau: pour une adjudication dès
CHF 10’000 jusqu’à CHF 400’000: 25%
sur les premiers CHF 10’000 et 22% sur la
différence de CHF 10’000 jusqu’au montant de
l’adjudication
iii. Nouveau: pour une adjudication dès CHF
400’000: 25% sur les premiers CHF 10’000;
22% sur CHF 390’000 et 15% sur la différence
de CHF 400’000 jusqu’au montant de
l’adjudication.
2.2 Dans le cas où l’acheteur a enchéri dans le
cadre d’une vente aux enchères en salle qui a été
transmise en direct sur Internet («Enchères Live»),
ou a transmis un ordre d’achat à travers un site
indépendant en relation avec Koller, le supplément
sur le prix d’adjudication sera majoré de 3%.
l’Acheteur est sujet aux Conditions de Vente aux
Enchères publiées sur le site des Enchères Live, qui
pourraient varier des présentes conditions.
2.3 L’Acheteur doit s’acquitter de la Taxe sur la
valeur ajoutée («TVA») suisse sur le prix majoré.
Les taux indiqués en % du prix majoré se réfèrent
au prix d’adjudication pour chaque objet adjugé.
2.4 Tous les objets marqués d’un * dans le
catalogue de la vente aux enchères sont
pleinement assujettis à la TVA, c’est-à-dire que
ces objets sont frappés de la TVA sur le prix
d’adjudication augmenté du prix majoré. Les
Acheteurs qui sont en mesure de présenter une
déclaration d’exportation valablement timbrée se
voient rembourser la TVA.
2.5L’AcheteurdéclareaccepterqueKollerperçoive
également une commission par le Mandant.
3. Garantie
3.1 Si un objet acheté devait s’avérer être un faux,
Koller annulera l’adjudication (sous réserve des
chiffres 3.2 et 3.3 ci-dessous) au nom du Mandant
et remboursera à l’Acheteur le prix de l’adjudication
et le prix majoré, TVA en sus. Il faut entendre par
faux tout objet qui constitue, conformément à
une évaluation raisonnable de Koller, une imitation
faite dans l’intention de tromper fallacieusement
autrui, que ce soit en ce qui concerne l’auteur, l’âge,
l’époque,lecercledecultureoul’origine,sansquela
description correcte de ces éléments ne ressorte
du catalogue de la ventes aux enchères (en tenant
compte de toute modification apportée) et que
cet état des faits diminue sensiblement la valeur
de l’objet par rapport à un objet correspondant à la
descriptionducatalogue.Unlotn’estpasconsidéré
comme falsifié s’il est seulement endommagé ou
s’il a fait l’objet de travaux de restauration et/ou de
modifications quelconques.
3.2 L’adjudication ne sera pas annulée
conformément à la disposition ci-dessus, en
fonction de l’appréciation de Koller, lorsque:
i. la description de l’objet dans le catalogue de
la vente aux enchères était conforme à l’avis
d’un expert ou à l’avis général des experts ou
lorsque la description dans le catalogue de
la vente aux enchères laissait supposer qu’il
existait des divergences de vue à cet égard ;
ii. l’état d’avancement technique et les procédés
généralement acceptés et pratiqués n’ont pas
permis de reconnaître le faux au moment de
l’adjudicationoulacomplexitédeleurutilisation
aurait été disproportionnée par rapport à la
valeur de l’objet ;
iii. le faux a été réalisé (selon l’estimation
soigneuse de Koller) avant 1880 ; ou
iv. l’objet acheté est un tableau, une aquarelle,
un dessin ou une sculpture dont la date de
réalisation devrait être antérieure à 1880
conformément aux indications fournies dans le
catalogue de la vente aux enchères.
3.3 L’Acheteur peut demander l’annulation de
l’adjudication à Koller (en tant que représentant
du Mandant) à compter de la date de l’adjudication
pourunepériodededeux(2)ans(trois(3)semaines
pour la joaillerie). Elle est accordée exclusivement
à l’Acheteur et sa cession à des tiers n’est pas
autorisée. La mise en œuvre de la réclamation
exige que l’Acheteur adresse à Koller une lettre
sous pli recommandé dès la découverte du vice et
qu’il restitue immédiatement l’objet acheté falsifié
à Koller dans le même état que le jour de la remise
et exempt de toute prétention de tiers. L’Acheteur
doit fournir la preuve que l’objet adjugé est un
faux. Koller peut exiger de l’Acheteur que celui-ci
fasse réaliser à ses propres frais des expertises
par deux experts indépendants reconnus dans la
matière, mais elle n’est pas tenue de prendre en
considération ces expertises et se réserve le droit
desefaireconseilleràsesfraispard’autresexperts.
3.4 Selon sa propre appréciation, Koller peut
renoncer à faire valoir un motif d’exclusion
conformémentàl’article3.2ci-dessusouaurespect
desconditionsstipuléesàl’article3.3ci-dessus.
3.5 Les prétentions que l’Acheteur peut faire
valoir à l’égard de Koller en tant que représentant
du Mandant sous l’article 3.1 se limitent au
remboursement du prix de vente payé et du prix
majoré, TVA en sus. Toute prétention ultérieure
ou prétention d’une autre nature de l’Acheteur à
l’égard de Koller ou ses collaborateurs est exclue
quel que soit le motif juridique (y compris l’erreur
essentielle selon l’article 23 ff. du CO).
4. Exclusion de responsabilité
4.1 Les objets sont mis aux enchères dans
l’état dans lequel ils se trouvent au moment
de l’adjudication. Les objets sont par définition
«usés» et donc rarement en parfait état.
4.2 Chaque objet est décrit et illustré dans le
catalogue de vente aux enchères. Les informations
dans le catalogue, ainsi que dans les rapports
sur l’état de conservation (condition reports)
représentent uniquement une idée générale et
une évaluation sans engagement de la part de
Koller. La description des objets est faite en toute
conscience, Koller ne peut cependant assumer
aucune responsabilité pour les indications
figurant dans le catalogue. Pendant l’exposition,
il est possible de voir les objets. Par conséquent,
l’acheteur est invité à examiner l’objet avant la vente
auxenchèresetàévaluerlui-mêmelaconformitédu
lot avec la description de celui-ci dans le catalogue,
le cas échéant en se faisant assister par un conseil
techniqueindépendant.Lesdescriptionsdesobjets
dans la version allemande de l’édition imprimée
du catalogue (avec modifications ultérieures)
s’appliquentexclusivement.Kollerseréserveledroit
de faire appel à des experts ou des spécialistes de
son choix pour s’appuyer sur leur avis et se forger
elle-mêmesapropreopinion.Kollernepeutpasêtre
tenueresponsabledel’exactitudedetellesopinions.
Les avis de ces spécialistes ou des expertises, les
descriptions d’objets effectuées par Koller ou tout
autre énoncé concernant un objet (y compris des
énoncésrelatifsàsavaleur)neconstituentenaucun
casdespromessesexplicitesoutacites.
4.3 Sous réserve du chiffre 3 ci-dessus, toute
responsabilité pour défauts matériels ou
juridiques est exclue. Les obligations du Mandant
à l’égard de l’Acheteur sont restreintes dans la
même mesure que les engagements de Koller à
l’égard de l’Acheteur.
5. Participation à une vente aux enchères
5.1 La participation à une vente aux enchères
en qualité d’enchérisseur est autorisée à toute
personne. Cependant, Koller se réserve le droit –
à son libre arbitre – de refuser à toute personne
l’accès de ses locaux commerciaux ou d’interdire
à toute personne la présence ou la participation à
l’une de ses ventes aux enchères.
5.2 Les enchérisseurs qui ne sont pas
personnellement connus par Koller doivent
s’enregistrer 48 heures avant la vente aux
enchères à l’aide du formulaire prévu à cet effet.
L’enregistrement valablement signé devra être
accompagné d’une copie du passeport de
l’enchérisseur, ainsi que d’une copie de sa carte de
crédit. En cas de retard de paiement de l’Acheteur,
Koller est autorisée à débiter la carte de crédit de
celui-ci conformément aux informations fournies
sur le formulaire d’enregistrement et à concurrence
dumontantdû,majorésdesfraisdegestionfacturés
parlasociétédecartedecrédit.
5.3 Koller peut demander à chaque enchérisseur un
justificatif de solvabilité d’une banque acceptable par
Koller.
5.4 En cas d’offres pour les objets dont
l’estimation haute est supérieure à CHF 30’000,
Koller peut demander à l’enchérisseur le virement
préalable de 20% de l’estimation basse à titre de
garantie. Après la vente, Koller compensera ce
montant avec ses prétentions et les prétentions
du Mandant et remboursera sans délai tout
excédent éventuel à l’enchérisseur / l’Acheteur.
6. Vente aux enchères
6.1 Koller peut commencer les enchères en-
dessousduprixderéserveconvenuavecleMandant.
Laremised’uneoffrelorsdelaventeauxenchères
signifie que celle-ci est juridiquement obligatoire.
L’enchérisseur demeure lié à son offre jusqu’à
ce que celle-ci fasse l’objet d’une surenchère

Koller Schweizer Kunst AUKTION Freitag, 3. Juli 2020, 14 Uhr

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