Koller Photographie Dec 2019

A191
armband-undTaschenuhrendezember2019
Auktion: 4. Dezember 2019
armband- & Taschenuhren
Koller auktionen aG, hardturmstrasse 102, 8031 zürich, schweiz
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch
A189/1
JUNI2019SCHWEIZERKUNST
AUKTION: 2. & 6. DEZEMBER 2019
ART NOUVEAU & ART DECO, DESIGN
8031 Zürich, Schweiz

nen.ch
A191
Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
SCHMUCK&JUWELENDEZEMBER2019
SCHMUCK & JUWELEN
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
A191as
DEZEMBER2019
ASIATICA
ASIATICA
A189
JUNI2019PHOTOGRAPHIE
PHOTOGRAPHIE
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A191
armband-undTaschenuhrendezember2019
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A189/1
JUNI2019SCHWEIZERKUNST
8031 Zürich, Schweiz

nen.ch
SCHMUCK & JUWELEN
A191
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SCHMUCK&JUWELENDEZEMBER2019
SCHMUCK & JUWELEN
ASIATICA
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A191as
DEZEMBER2019
ASIATICA
ASIATICA
PHOTOGRAPHIE
A189
JUNI2019PHOTOGRAPHIE
PHOTOGRAPHIE
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AUKTIONSPROGRAMM
AUKTION A191 - DEZEMBER 2019
SCHMUCK TEIL 1
Mittwoch, 4.12.2019
10.30 Uhr
Lot 2001 – 2100
ASIATICA
HIMALAYA & CHINA
Dienstag, 3.12.2019
10.00 Uhr
Lot 101 – 315
TASCHEN- &
ARMBANDUHREN
Mittwoch, 4.12.2019
17.00 Uhr
Lot 2801 – 2893
ART DECO &
ART NOUVEAU
Freitag, 6.12.2019
9.30 Uhr
Lot 1001 – 1179
DESIGN
Montag, 2.12.2019
14.00 Uhr
Lot 1201 – 1289
PHOTOGRAPHIE
Montag, 2.12.2019
15.30 Uhr
Lot 1601 – 1735
IBID
ASIATICA: CHINA
Bieten ab: 19.11. bis
3.12.2019, 15.00 Uhr
IBID
ASIATICA: JAPAN
3.12.2019, 16.00 Uhr
ASIATICA
JAPAN, SÜDOSTASIEN,
INDIEN, PERSIEN
Dienstag, 3.12.2019
14.00 Uhr
Lot 316 – 401
SCHMUCK TEIL 2
Mittwoch, 4.12.2019
13.30 Uhr
Lot 2101 – 2328

ZWANGSVERSTEIGERUNG 5. DEZEMBER 2019
MODERNE UND ZEITGENÖSSISCHE KUNST
A189/3
ZWANGSVERSTEIGERUNG:MODERNEUNDZEITGENÖSSISCHEKUNSTDEZEMBER2019
102, 8031 Zürich, Schweiz
9 66
auktionen.ch
grafik & multiples
koller auktionen ag, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, schweiz
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
JUNI2019grafik&multiples
A189/4A189/1
Juni2019schweizerkunst
schweizer kunst
, 8031 zürich, schweiz
6
ionen.ch
Koller Auctions, Hardturmstrasse 102, 8031 Zurich, Switzerland
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
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IMPRESSIONISMUS & KLASSISCHE MODERNE
DEZEMEBER2019IMPRESSIONIST&MODERNART
A191
POSTWAR & CONTEMPORARY
POST
WAR
CON
TEM
POR
ARY
A189/3
POSTWAR&CONTEMPORARYJUNI2019
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
FABERGÉ UND OBJETS DE VERTU
A189/3
ZWANGSVERSTEIGERUNG:FABERGÉUNDOBJETSDEVERTUDEZEMBER2019
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
IBID 109: 10. – 11.12.2019
Vorbesichtigung: 27. November - 1. Dezember 2019
FASHION & VINTAGE, SILBER, MÖBEL & DESIGN, PHOTOGRAPHIE
GEMÄLDE & GRAFIK DES 20. / 21. JH. SCHWEIZER KUNST
A189/3
ZWANGSVERSTEIGERUNG:MODERNEUNDZEITGENÖSSISCHEKUNSTDEZEMBER2019
102, 8031 Zürich, Schweiz
9 66
auktionen.ch
MODERNE & ZEIT-
GENÖSSISCHE KUNST
Zwangsversteigerung
Donnerstag, 5.12.2019
14.30 Uhr
Lot 3801 –3817
grafik & multiples
grafik & multiples
koller auktionen ag, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, schweiz
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
JUNI2019grafik&multiples
A189/4
schweizer kunst
A189/1
Juni2019schweizerkunst
schweizer kunst
, 8031 zürich, schweiz
6
ionen.ch
Koller Auctions, Hardturmstrasse 102, 8031 Zurich, Switzerland
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
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DEZEMEBER2019IMPRESSIONIST&MODERNART
A191
POST
WAR
CON
TEM
POR
ARY
POST
WAR
CON
TEM
POR
ARY
A189/3
POSTWAR&CONTEMPORARYJUNI2019
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
A189/3
ZWANGSVERSTEIGERUNG:FABERGÉUNDOBJETSDEVERTUDEZEMBER2019
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
POSTWAR &
CONTEMPORARY
Samstag, 7.12.2019
14.00 Uhr
Lot 3401 – 3541
IBID
MÖBEL & VARIA
11.12.2019, 10.00 Uhr
IBID
DESIGN
11.12.2019, 11.30 Uhr
IBID
SILBER
10.12.2019, 15.30 Uhr
IBID
PHOTOGRAPHIE
10.12.2019, 16.30 Uhr
IBID POSTWAR &
CONTEMPORARY
11.12.2019, 15.00 Uhr
IBID
GRAFIKDES20./21.JH.
11.12.2019, 16.00 Uhr
IBID
FASHION & VINTAGE
10.12.2019, 14.00 Uhr
IBID
SCHWEIZER KUNST
11.12.2019, 13.00 Uhr
IBID
MODERNE GEMÄLDE
11.12.2019, 14.00 Uhr
SCHWEIZER KUNST
Freitag, 6.12.2019
14.00 Uhr
Lot 3001 – 3119
GRAFIK & MULTIPLES
Samstag, 7.12.2019
10.00 Uhr
Lot 3601 – 3751
IMPRESSIONISMUS&
KLASSISCHEMODERNE
Freitag, 6.12.2019
16.30 Uhr
Lot 3201 – 3273
FABERGÉ & OBJETS
DE VERTU
Zwangsversteigerung
Donnerstag, 5.12.2019
15.30 Uhr
Lot 3851 –3947
Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz
VORBESICHTIGUNG
Mittwoch, 27. November - Sonntag, 1. Dezember 2019, 10 – 18 Uhr
Donnerstag, 28. November 2019, 10 – 21 Uhr
IBID 109: 10. – 11.12.2019
IBID 109: 10. – 11.12.2019

90 SERVICE

90 Künstlerverzeichnis
91 Fachbegriffe / technical terms
92 Koller Ibid
93 Adressen
98 Auctionleasing
100 Auktionsbedingungen
102 Conditions de vente aux enchères
104 Auktions-Auftrag
Koller Auktionen ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen
Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen.
EURO-Schätzungen
Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 1.10 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung.
Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken.
Be SmArt, lease Art - Maximale Flexibilität
und Sicherheit beim Kunsterwerb. Weitere Infos finden Sie auf Seite 98 dieses Kataloges.
Cover Rückseite: ANDY WARHOL, „Photographs“,
1976-1979. © The Andy Warhol Foundation for the
Visual Arts, Inc. / 2019, ProLitteris, Zurich

Historische & Reise-Photographie 1601-1617
Helvetica 1618-1638
Klassische Photographie 1639-1689
Portraits 1690-1711
Zeitgenössische Photographie 1712-1735
Aus Gestaltungsgründen können einzelne Photographien im Katalog beschnitten abgebildet sein.
Auf unserer Website finden Sie die Abbildungen aller Objekte in unbeschnittenem Zustand:
www.kollerauktionen.ch
Der Zustand der Werke ist im Katalog nur zum Teil und in Einzelfällen angegeben.
Gerne senden wir Ihnen einen ausführlichen Zustandsbericht zu.
English descriptions and additional photos:
www.kollerauctions.com
Photographie
Lot 1601 – 1735
AUKTION
Montag, 2. Dezember 2019, 15.30 Uhr
VORBESICHTIGUNG
Mittwoch, 27. November – Sonntag, 1. Dezember 2019, 10 – 18 Uhr
Donnerstag, 28. November 2019, 10 – 21 Uhr
Gabriel Müller, M.A.
Head of Department
Tel. +41 44 445 63 40
mueller@kollerauktionen.ch

| 2
Photographie | Historische- und Reisephotographie
1601
ANONYM
(XIX)
"Conrad und Elise Oechslin-Rietmann",
Schweiz, um 1850.
2 Original-Photographien.
Daguerreotypien. Halbe Platten; ovaler
Bildauschnitt ca. 11,5 x 8,5 cm, Gesamt-
grösse jeweils 18 x 14,5 cm. Verso mon-
tiertes Etikett alt bezeichnet. Alt gefasst.
Provenienz:
- Vor einigen Jahren im Handel erworben.
- Schweizer Privatbesitz.
CHF 300 / 500
(€ 270 / 450)
1602*
ANONYM
(XIX)
3 Portraits, wohl Frankreich, um 1845.
Daguerreotypien. Sechstelplatten. Okto-
gonaler und ovaler Bildauschnitt je ca. 7 x
5,5 cm (Lichtmass). Unter gezeichnetem
Passepartouts. 1 Abzug auf Rückwand von
alter Hand bezeichnet 26 avril 1845. Vitor
Vallal 3 ans 1/2.
Provenienz: Privatsammlung Frankreich.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1603*
ANONYM
(XIX)
Familienportraits, wohl Frankreich,
ca. 1850-1860. 3 Original-Photographien.
Daguerreotypien. 2 Viertel- und 1 halbe
Platte. Ausschnitte je ca. 9 x 7 cm bis
11,5 x 8,5 cm(Lichtmass); Gesamtgrössen
15,2 x 13 cm bis 17 x 14,5 cm. Unter Glas
neu gefasst.
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Portrait
eines Ehepaars, wohl USA, um 1855.
Daguerreotypie. Ausschnitt ca. 8 x 6 cm.
Unter Messing-Passepartout eingelegt in
blingeprägtem Union-Case (Deckel lose).
Auf Passepartout blindgeprägt Cuttings-
patent, Brady, July 4 11 1854. - Wohl
zerstückeltes Exemplar. - Zusammen 4
Original-Photographien.
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
1602
1601
1603

| 3
1604*
ANONYM
(XIX)
Portraits von Militaristen, wohl Frankreich,
ca. 1850-1860. 3 Original-Photographien.
Daguerreotypien. Viertel- und halbe Plat-
ten; Diverse Formate: ca. 9 x 7 cm bis
15 x 11 cm (ovale und abgerundete Bild-
ausschnitte). 1 mit montiertem Etikett mit
handschriftlicher Legende.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1605*
ALPHONSE BON LE BLONDEL
(1812-1875)
Kinderportraits,ca.1853.2Original-
Photographien.Daguerreotypien.Viertel-
platten;ovaleAusschnittejeca.9x6,5cm
(Lichtmass);Gesamtgrösse14x11,5cm.
UntenrechtsinderPlattesigniertLeBlondel,
25RuedeParis,Lille).1Abzugmitmontier-
temPhotographenetikettundhs.Bezeich-
nungverso.Neugefasst.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1606*
JULES DUCLOS
(1824-1879), zugeschrieben.
Portrait einer alten Dame, um 1860.
Ankol. Daguerreotypie. Halbe Platte; ovaler
Ausschnitt ca. 12 x 9 cm (Lichtmass). Am
rechten Bildrand in der Platte signiert Ju-
les Duclos... [unleserlich]. Holzrahmen.
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). 6 Portraits,
wohl Frankreich um 1860. Daguerreoty-
pien. Jeweils ovaler Ausschnitt ca. 9 x 7
cm bis 11,5 x 9 cm. 4 in Holzrahmung, 1 in
Union-Case (Deckel fehlend). -
Zusammen 7 Original-Photographien.
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
Jules Duclos wurde 1824 in Havre geboren
und war mit der Tochter des Photographen
Eugène Foulquier verheiratet. Er hatte
sein Atelier zunächst in Lorient am place
Napoléon und danach in Quimpier an der
38 rue du Quai, wo auch Eugène Foulquier
tätig war. Aus der Frühzeit seines Schaffens
stammen einige (wie wohl auch vorliegende)
Portraitaufnahmen. Er ist aber mehrheitlich
für seine Eisenbahn- und Brückenaufnah-
men bekannt.
1604
1605
1606

| 4
1608
JOHANN JAKOB GWINNER
(1797-1875)
Portrait einer Frau, um 1850.
Daguerreotypie. Viertelplatte; abgerun-
deter Bildauschnitt ca. 9 x 7 cm. Verso
lithographiertes Photographenetikett
Daguerreotypiert von J. Gwinner. Maler.
Altenberg No: 174 in Bern.. Alt gefasst.
Literatur: René Perret. Frappante Ähnlich-
keit. Pioniere der Schweizer Photographie.
Bilder der Anfänge. Brugg, 1991.
Provenienz:
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1607*
PHILIBERT PERRAUD
(1815-?)
Portrait eines lesenden Mannes, um 1850.
Daguerreotypie. Ganze Platte; ovaler Bild-
ausschnitt ca. 14 x 11,5 cm (Lichtmass),
Gesamtgrösse 21,3 x 17,2 cm. Unten in
der Platte signiert Perraud. Neu gefasst.
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Männer-
portraits, Frankreich, ca. 1850-1860.
3 Daguerreotypien. Diverse Formate. Neu
gefasst.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
„Gwinner, der zwischen 1849 und ca. 1860 in Bern daguerreotypierte,
kam von der Tradition der Kleinmeister her. Er hatte seine Ausbildung
bei dem bekannten romantisch-biedermeierlichen Vedutenmaler
Gabriel Lory Vater und bei Christoph Rheiner gmacht. Sein Blick zur
Erfassung der Wirklichkeit ist bei solchen Meistern sicher geschärft
worden. Wie viele, die aus einem ähnlichen Metier kamen, wandte sich
Gwinner nur für kurze Zeit und nur nebenher der Photographie zu. Die
Tätigkeit blieb oft auf eine Technik, wie vermutlich bei Gwinner, der
Daguerreotypie, beschränkt.“
(Perret, 1991, S. 19)
Philibert Perraud beginnt kurz nach der Patentierung des Daguer-
reotypie-Verfahrens im Jahr 1839 zu photographieren. Im Jahr
1845 begibt er sich auf eine ausgedehnte Reise nach Italien, wo er
vor allem in Mailand und Rom tätig ist. Danach reist er durch Grie-
chenland und fertigt eine Vielzahl an Architekturaufnahmen von
historischen Stätten an. In Athen trifft er auf Philippos Margaritis
(1810-1892), der ihn genauer in die Photographie einführt.
1607 1608

| 5
1609
GAUDENZIO MARCONI
(1841-1885)
Weibliche Aktdarstellungen, um 1870.
5 Original-Photograhien.
Albumin-Abzüge aufgezogen auf festen
Trägerkartons. Vintages. Je ca. 14,5 x 10
cm; Träger 21,5 x 15,5 cm. Einbelichtete
Negativ-Nummer.
BEIGEGEBEN: ANONYM (XIX). Aktdarstel-
lungen, um 1870. 2 Original-Photogra-
phien zus. mit 23 Darstellungen. Albumin-
Abzüge aufgezogen auf Trägerkartons.
Vintages. 21,5 x 14 cm und 14 x 19 cm.
Einbelichtete Negativ-Nummer. -
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1610
PHILIP LOUBÈRE
(XIX)
Album photographiques des Ruines
de Paris. Collection de tous les monu-
ments et édifices incendiés et détruits
par la Commune de Paris. Accompagnée
de Notices historiques et descripties
sur chaques suet, 1871. Album mit 21
Original-Photographien. Albumin-Abzüge.
Montiert auf festen Trägerkartons. Bis
auf einen mit einbelichteter Legende und
Photographen-Monogramm P.L.. Paris,
Librairie rue Visconti, (1871). Album 22,5
x 28 cm; Abzüge ca. 9,5 x 12,5 cm. [2] Bll.
Titel und Tafelverzeichnis, [21] Trägerkar-
tons. Leinen-Album d. Z. mit goldgepräg-
tem Deckeltitel.
Literatur: Bernard Noël (Vorwort). La
Commune (=Photo poche). Tours, 2000.
Provenienz:
- Auf Vorderdeckel gestochenes Exlibris
Maximiliani de Orello.
Dargestellt sind Hotel-de-Ville, Les
Tuileries, Palais de Justice, MinistèRe des
Finances, Colonne vendome, Palais-Royal,
Palais de la Légion-d'Honneur, Cour des
Comptes, Arsenal, Caisse des Dépots
et Consignations, Gernier d'Abondance,
Place de la Bastille, Porte-Staint-Martin,
Docks de la Villette, Palais de Saint-Cloud,
Fort D'Issy und Auteuil. Die Notices his-
toriques et descriptives von Justin Lallier,
datiert Paris, September 1871.
CHF 400 / 700
(€ 360 / 640)
1609
1610

| 6
1611
STEREOSKOPIE-
AnsichtenderSchweiz,ca.1880-1910.
75(teilskol.)Stereo-PhotographieninPapp-
KassettenmitRingheftung.
Albumin-Abzügemontiertaufbzw.unter
blindgeprägtem,teilsbedrucktemPassepar-
touts.Vintages.Ausschnittjeca.6,5x6,5cm;
Gesamtgrössejeca.8,5x17,5cm.Zumeist
aufPassepartoutversohandschriftlich
bezeichnet,vereinzeltgestempelt,teilsmit
mont.Etikett,mitgedruckterodereinbelich-
teterLegende.
DargestelltsindBerge,Täler,Wasserfälle,
Seen,Städte,Trachten,Sehenswürdigkeiten,
Eisenbahnverkehr(Lokomotiven,Tunnel,
Schienen),Bergsteiger,u.v.m.MitAnsichten
vonZürich,Basel,Bern,Thun,Interlaken,
Luzern,Lausanne,Martigny,Vevey,u.v.a.Die
AufnahmenvonJohannesMeiner(1867-
1941),WilliamEngland(1816-1896),u.a.
CHF700/1000
(€640/910)
1612
STEREOSKOPIE-
AnsichtenvonEuropa,USAundAsien,ca.
1865-1910.UmfangreicheSammlungvon
293(teilskol.)Stereo-Photographienin4
neuenPapp-KassettenmitRingheftung.
Albumin-Abzügemontiertaufbzw.unter
blindgeprägtem,teilsbedrucktemPassepar-
touts.Vintages.Ausschnittjeca.6,5x6,5cm;
Gesamtgrössejeca.8,5x17,5cm.Zumeist
aufPassepartoutversohandschriftlich
bezeichnet,vereinzeltgestempelt,teilsmit
mont.Etikett,mitgedruckterodereinbelich-
teterLegende.
Provenienz:ÜbermehrereJahrzehnteim
Handelerworben,seitherSchweizerPrivatbe-
sitz.
ZumeistAnsichtenausFrankreich(Paris,
Strassbourg,AixlaChapelle,Marseille),
Deutschland(Berlin,Hamburg,Heidelberg,
Dresden,Frankfurt,Wiesbaden),Spanien
(Malaga,Sevilla,Gibraltar),Italien(Rom,Vene-
dig,Pisa,Pompej),Irland(Dublin),Österreich
(Feldkirch,Salzburg),Portugal(Lissabon),
Griechenland(Athen),Ägypten,desweiteren
ausdenUSA,Kanada,Russland(MoskauSt.
Petersburg)Japan.MitStädteansichten,Se-
henswürdigkeiten(Notre-Dame,Brandenbur-
gerTor,Sphinx,Pyramiden,etc.),Portraitsund
Trachten,Szenenbilder,Studioaufnahmen,
Kunstwerke,darunterauchPhotographien
derWeltausstellung1867inParis.DieAuf-
nahmenvonAdolpheBraun,WilliamEngland,
LéonLévy,E.LindeCo.,JamesEsson,
FranzRichard,J.H.Mann,R.Y.Young,u.v.a.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 090 / 1 640)
1611
1612

| 7
1613
ZANGAKI, HIPPOLYTE ARNOUX, JEAN-PASCAL SÉBAH, GABRIEL LEKEGIAN
(XIX-XX)
Ägypten und das heilige Land, ca. 1865-1890. 90 Original-Photographien.
Albumin-Abzüge aufgezogen auf Trägerkartons. Vintages. Je ca. 27,5 x 21,5 cm; Träger 35 x 29 cm (Hoch- und Querformate). Jeweils
mit einbelichtem Photographen- bzw. Studionamen, Legende und Inventarnummer. Die Träger jeweils von einer Hand in deutscher
Sprache bezeichnet. Lose eingelegt in 3 säurefreien Boxen.
Literatur: Alfred Wieczorek und Claude W. Sui (Hrsg.). Zu den Ufern des Nil. Ausstellungskatalog, Reiss-Engelhorn-Museen, 29.5.-
11.9.2005. Mannheim, 2005 (diverse Abb.)
Provenienz:
- Vor einigen Jahren auf einer Hausräumung erworben.
Dargestellt sind Portraits und Berufe (Wasserträger, Bauchtänzerin, Zuckerrohr-Verkäufer, Volks-Typen), Sehenswürdigkeiten wie diver-
se Moscheen (Amron, El-Azhar, Sultan Hassn, Mohamed Ali, Omar), Tempelanlagen (Deir-el-Bahari, Karnak Tempel, Denderah, Edfou,
Philäe, Luxor, Theben, Medinet-Abon, ), Gizeh Museum, Esbekieh Theater, das goldene Tor, Himmelfahrt-Kirche, Golgatha, das heilige
Grab, Gefängnis Christi, Jaffa-Tor, Ramses Statue, Pyramide von Sakkara, Marien-Baum, Nil, Suez-Kanal, Port-Said, Cataract, Totes
Meer, Ölberg, Jordan, sowie Tiere, Brücken, Landschaftsaufnahmen, darunter auch Panorama-Ansichten und Detailaufnahmen in Kairo,
Ismailia, Betlehem, u. v. m.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)

| 8
1614*
WILLIAM PRYOR FLOYD
(1834- ca. 1900)
View from Govt. House, H K 92, um 1873.
Albumin-Abzug aufgezogen auf Trägerkar-
ton. Vintage. Abzug 19 x 26,8 cm; Träger
30,7 x 37,5 cm. Auf Trägerkarton unten
rechts montiertes Etikett mit Drucklegen-
de. Unter Passepartout eingelegt.
Provenienz: Sammlung Schweiz.
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
Über den britischen Photographen ist nur
wenig bekannt. Er führte zwischen ca. 1865
und 1874 in Macau und Hong Kong Studios.
In dieser Zeit entstanden einige Land-
schafts- und Architektur-, sowie Portrait-
Aufnahmen.
1615*
WILLIAM PRYOR FLOYD
(1834- ca. 1900)
Chinese Town, No. 40 (West Point) Hong-
kong, um 1870.
ton. Vintage. Abzug 19 x 26,8 cm; Träger
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
1616*
WILLIAM PRYOR FLOYD
(1834- ca. 1900)
Chinese Town, No. 38. (West Point) Hong-
kong, um 1870.
ton. Vintage. Abzug 19,2 x 26,8 cm; Träger
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
1614
1615
1616

| 9
1617
KUSAKABE KIMBEI
(1841-1934) u. a.
Japan, ca. 1880-90.
Zumeist kol. Albumin-Abzüge. Vintages.
1 Abzug auf Trägerkarton montiert. Diver-
se Formate ca. 11,5 x 16 cm bis 21 x 28 cm
(Hoch- und Querformate). Grösstenteils
mit einbelichteter Legende und/ oder
Inventarnummer, vereinzelt verso mit
japanischer Bezeichnung. 1 Abzug verso
gestempelt KK.
Literatur:
- Margarita Winkel. Souvenirs from Japan.
Japanese photography at the turn of the
century. London, 1991.
- Philipp March und Claudia Delank. Aben-
teuer japanische Fotografie 1860-1890.
Heidelberg, 2002.
Provenienz:
- Über mehrere Jahrzehnte zusammen-
getragen.
Stadt- und Landschaftsaufnahmen von
Tokyo, Nikko, Kiga, Kyoto, Osaka, Nanendo,
Onomichi, Hikone, Miyajima, Yokohama,
Nagoya, Hakone, Kobe, Kinkakuji, Hokone,
Enoshima mit Sehenswürdigkeiten wie
Tempel, Schreine, Schlösser, Hotels, Was-
serfälle, Brücken, Teehäuser, Seen, Flüsse,
Früchte-, Schuh-, Accessoires-, Kuriosi-
täten- und Porzellanläden sowie Portraits
von Berufen wie Stoff-, Möbelhändler,
Geishas, Sumoringer, Samurai, Besenver-
käufer, Wasserträger.
Die Abzüge stammen nebst Kusakabe
Kimbei, von Baron Raimund von Stillfried-
Rathenitz (1839-1911), Okinawa Soba
(Rob), T. Enami, Felice Beato,
A. Marsari, u. a.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1617
1617

| 10
Photographie | Helvetica
1618*
GIOVANNI RUGGERI
(1866-1921)
Società pel Traforo del Sempione. Brandt
Brandau Cie. Ricordo dei Lavori, um
1900. Album mit 37 montierten Original-
Photographien.
Albumin-Abzüge. Vintages. Je ca. 16,5 x
22 cm. Vereinzelt mit einbelichteter Le-
gende. [24] Trägerkartons (davon 4 vakat).
Leinen-Album d. Z. mit goldgepägtem
Deckeltitel und Photographenname.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
Das Album zeigt Aufnahmen rund um den Bau des Simplontunnels. Dieser knapp 20 Kilo-
meter langer zweiröhriger Doppelspur-Eisenbahntunnel verbindet die Schweiz und Italien,
zwischen dem Rhonetal und dem Val Divedro in der Ossola-Region. Für die Bauarbeiten
wurde das Hamburger Ingenieurunternehmen Brandt Brandau, gegründet und geleitet
von Alfred Brandt (1845-1898) und Karl Brandau (1849-1917), beauftragt. Durchschnittlich
arbeiteten täglich rund 3000 Menschen auf der Baustelle, darunter hauptsächlich Italiener.
Die Arbeitsbedingungen waren sehr schlecht und 67 Arbeiter kamen bei Unfällen ums Leben,
viele starben aber auch an Folgekrankheiten. Während der Arbeiten kam es zu Streiks, bei
denen Bürgerwehren und die Armee aufmarschierten. Am 19. Mai 1906 konnte der erste
Tunnel in Betrieb genommen werden. Zwischen 1912 und 1921 wurde der Parallelsohlstollen
fertig ausgebrochen und als zweite Fahrröhre unter dem Namen Simplon II (Länge 19'823 m)
ausgebaut. Am 7. Januar 1922 wurde der Nordabschnitt von Brig über das Nordportal bis zur
Kreuzungsstation in Betrieb genommen, am 16. Oktober 1922 folgte der Südabschnitt von
der Kreuzungsstation bis Iselle.
1619*
GEBRÜDER WEHRLI
(XIX-XX)
Göschenen und Gotthard, um 1905.
Bromsilbergelatine-Abzüge. Vintages. 30 x
40 cm. Verso alt bezeichnet.
VORHANDEN SIND: 2043. Göschenen
der Dammagletscher, 2310. Gott-
hardbahn, Viaduckt bei Wasser, 2383.
Gotthardstrasse. Val Tremola und 2434.
Lawinengallerie in der Schöllenen -
Ungewöhnlich grossformatige Abzüge.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1618
1619

| 11
1620
JEAN GABERELL
(1887-1949)
Alpendarstellungen, um 1930.
10 Original-Photographien (darunter 1
Panorama-Aufnahme).
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bild-
mass je 11 x 16 cm; Blattgrösse je 12 x
16,7 cm; das Panorama aus 3 Segmenten
Gesamtgrösse 12 x 46,5 cm. Jeweils verso
Photographenstempel sowie eigenhändi-
ger Bezeichnung.
Dargestellt sind Monte Zocca, Campo
Tencia, Cacciabella, Albigna, Bacone, Ber-
ninagruppe, u. a.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
Das Phototounternehmen Schroeder war ein Verlag mit angegliederter Lichtdruckerei in
Zürich. Die „Edition Schroeder Cie. Zürich“ vereinigte sich 1895 mit der Vertriebsgesell-
schaft „Photochrom Co.“ in Zürich zur Firma „Photoglob Co.“. Die Aufnahmen stammen
von diversen Photographen und zeigen Besteigung der Jungfrau, Eigergrotte, Grindelwald,
Schreckhorn, u. a.
1621
PHOTOGLOB, SCHROEDER CO.
(XIX-XX)
Bergsteiger, um 1900.
Lichtdrucke. Vintages. Je ca. 27 x 21 cm
(Hoch- und Querformate). Lichtsigniert
„Edition Photoglob“ bzw. „Edit. Schroeder
Cie, Zürich“ und -bezeichnet.
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
1621
1620

| 12
1622*
ADOLPHE BRAUN
(1811-1877)
Panorama-Aufnahmen, um 1860.
Albumin-Abzüge aufgezogen auf bedruck-
ten Trägerkartons. Vintages. Je ca. 22,5
x 47,5 cm. Auf Trägerkarton bedruckte
Legende, unten rechts am Rand jeweils
handschriftlich bezeichnet.
Dargestellt sind „59 Le Mont Buet. Vue
pise du sommet du Mont Buet“, „114 Pan-
orama de Vevey du Lac“ und „116 Vevey
Montreux“.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1623*
WALTER MITTELHOLZER
(1894-1937)
Mont Collon, Dent d'Hérens, Matterhorn,
Monte Rosa v. W. aus 4300 m, 1926.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 25,4 x 35,2
cm. Verso gestempelt und hs. Inventar-
nummer Schweiz. Luftverkehrs. A.G., Ad
Astras-Aero, Aviation Suisse S. A., Zürich,
Flieferaufnahme-Photo priée d'avion,
Déposé No. 5147.
Bezeichnung und Datierung vgl. Bildarchiv
ETH Zürich, Bildcode LBS_MH01-005147.
CHF 300 / 500
(€ 270 / 450)
1624
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Piz Bernina - Scerscengrat- Piz Roseg –
Tschiervagletscher“, um 1930.
Silbergelatine-Abzug montiert auf Träger-
karton. Vintage. Abzug 23 x 29 cm; Träger
48 x 39,5 cm. Unterhalb des Bildes auf
Trägerkarton bezeichnet und voll signiert
„Albert Steiner Stmoritz“.
Literatur:
- Beat Stutzer (Hrsg.). „Du grosses Stilles
Leuchten“. Albert Steiner (1877-1965)
und die Bündner Landschaftsphotogra-
phie. Chur und Zürich, 1992.
- Peter Pfrunder und Beat Stutzer. Albert
Steiner - Das fotografische Werk. Göttin-
gen, 2006 (Abb. S. 132).
Provenienz: Schweizer Privatbesitz.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1622
1623
1624

| 13
1625*
ARNOLD KLOPFENSTEIN
(1896-1961)
Schneebaum bei Adelboden, um 1940.
Getönter Silbergelatine-Abzug. Vintage.
29 x 19 cm. Am unteren Bildrand bezeich-
net und signiert Phot. Klopfenstein.
Verso gestempelt Verlag E. Gyger Adel-
boden. Unter Passepartout montiert.
CHF 300 / 500
(€ 270 / 450)
1626*
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
Am Allenbach bei Adelboden, um 1940.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass 19
x 29 cm. Am untereren Bildrand bezeich-
net und signiert Phot. E. Gyger. Verso
gestempelt Photographische Werkstätte
Emanuel Gyger. Adelboden, handschrift-
liche Entwicklungsanweisung, sowie In-
ventarnummer 3383. Unter Passepartout
eingelegt.
CHF 300 / 500
(€ 270 / 450)
1627
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Duftiger Wintermorgen“, um 1920.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Doppelt
montiert auf Trägerkarton. 23 x 17 cm. Auf
Trägerkarton voll signiert „Albert Steiner,
St. Moritz“ sowie bezeichnet. Gerahmt.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1625 1626
1627

| 14
1628*
EMANUEL GYGER
(1886-1951)
Matterhorn, um 1940.
Bildmass 19,2 x 29,4 cm. Verso gestem-
pelt „Verlag Phot. E. Gyger, Adelboden“.
Unter Passepartout eingelegt.
CHF 300 / 500
(€ 270 / 450)
1629
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Piz Bernina“, um 1930.
karton. Vintage. Abzug 29 x 23 cm; Träger
48 x 39,5 cm. Unterhalb des Bildes auf
Trägerkarton bezeichnet und voll signiert
„Albert Steiner Stmoritz“.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1628
1629

| 15
1630
ALBERT STEINER
(1877-1965)
Graubünden, um 1930.
Silbergelatine-Abzüge montiert auf Trä-
gerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 23,5 x
29 cm (Hoch- und Querformate); Träger
48 x 39,5 cm. Jeweils unterhalb des Bildes
auf Trägerkarton betitelt und voll signiert
Albert Steiner Stmoritz.
VORHANDEN SIND: Santa Maria bei Po-
schiavo Graubünden -, Bündnerhaus in
Sgraffito Dekoration und Partie aus Zuoz.
Oberengadin.
Literatur: Erwin Poeschel (Text). Engadiner
andschaften. Ausgewählte Aufnahmen
von Albert Steiner. Zürich, o. J. (ca. 1927;
Abb. 28).
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 270 / 1 820)
1631
ANDREAS PEDRETT
(1892-1977)
Kirche Mühlen (Oberhalbstein), um 1930.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 24 x 17,2
cm. Verso Photographenstempel Photo
A. Pedrett St. Moritz mit Negativnr. 1092,
alter Sammlerstempel. Unter Passepar-
tout montiert.
Provenienz:
- Sammlung Rudolf Lämmel, Zürich (ge-
stempelt).
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1630 1631

| 16
1632
ALBERT STEINER
(1877-1965)
„Landschaft bei Silvaplana“, um 1930.
Getönter Silbergelatine-Abzug auf mat-
tem Papier. Vintage. Doppelt montiert
auf Trägerkarton. Bildmass 16,5 x 22,3
cm; Träger 32,3 x 44,2 cm. Unterhalb des
Bildes auf dem Trägerkarton betitelt und
voll signiert „Albert Steiner Stmoritz“. Alt
gerahmt.
CHF 1 500 / 2 000
(€ 1 360 / 1 820)
1633
THEO FREY
(1911-1996)
„Visper Terminen, 1938“.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier.
Wohl etwas später abgezogen. Bildmass;
Blattgrösse 38 x 27 cm. Recot betitelt und
datiert. Verso voll signiert und Photo-
graphenstempel mit Adresse „Theo Frey,
Kirchstr. 13, 017503783, 8104 Weiningen“.
Unter Passepartout.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1632
1633

| 17
1634
ALBERT STEINER
(1877-1965)
Juni bei St. Moritz., um 1930.
Silbergelatine-Abzug montiert auf Trä-
gerkarton. Vintage. Abzug 29 x 23,5 cm;
Träger 48 x 39,5 cm. Unterhalb des Bildes
auf Trägerkarton betitelt und voll signiert
Albert Steiner Stmoritz.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1635
ALBERT STEINER
(1877-1965)
Am Vierwaldstättersee bei Vitznau,
um 1910.
karton. Wohl etwas späterer Abzug. Abzug
22,5 x 29 cm; Träger 48 x 39,5 cm. Unter-
halb des Bildes auf Trägerkarton betitelt
und voll signiert Albert Steiner Stmoritz.
Literatur: Peter Pfrunder und Beat Stutzer.
Albert Steiner - Das fotografische Werk.
Göttingen, 2006 (Abb. S. 179).
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1636
ALBERT STEINER
(1877-1965)
Landschaft am Genfersee, um 1905.
karton. Wohl späterer Abzug. Abzug 23 x
29 cm; Träger 48 x 39,5 cm. Unterhalb des
Bildes auf Trägerkarton betitelt und voll
signiert Albert Steiner Stmoritz.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1634
1635
1636

| 18
1637
ALBERT STEINER
(1877-1965)
Vorfrühling im Tessin (Süd-Schweiz) und
Tessinerhaus, Südschweiz, um 1930. 2
Silbergelatine-Abzüge montiert auf Trä-
gerkartons. Vintages. Abzüge je ca. 23,5
x 29 cm (hoch und quer); Träger 48 x 39,5
cm. Jeweils unterhalb des Bildes auf Trä-
gerkarton betitelt und voll signiert Albert
Steiner Stmoritz.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
Mit meinen Photos interpretiere ich unsere Umwelt und unsere Gefühle.
Später werden sie zum Zeugnis einer erlebten Zeit.
(Hans Baumgartner zit. nach Bänninger, u.a. Bern, 1996, S. 71)
1638
HANS BAUMGARTNER
(1911-1996)
Ausflug auf dem Untersee (vor Manne-
bach), 1942.
Silbergelatine-Abzug auf Kodak-Papier.
Späterer Abzug. 60 x 50,5 cm. Verso voll
signiert, bezeichnet und Photographen-
stempel mit Negativ-Nr. 0729-4. Unter
Passepartout eingelegt, gerahmt.
Literatur:
- Hans Baumgartner. Photographien.
Weinfelden, 1986 (Abb. S. 100)
- Alex Bänninger, Walter Binder und Hans
Baumgartner (Hrsg.). Hans Baumgartner.
Erlebnis - Ereignis - Ergebnis. Bern, 1996
(Abb. S. 95).
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1637
1638

| 19
1639*
CHRISTIAN SCHAD
(1894-1982)
Zehn Studien zu Aloysius Bertrand, 1977. Portfolio mit 10 Original-Photographien.
Schadographien Ilford Speed 44 M Pearl, aufgezogen auf bedruckten Trägerkartons. Vintages. Abzüge ca. 25 x 20 cm (Hoch- und Quer-
formate); Träger 59,5 x 42 cm; Kassette 61 x 44 cm. Jeweils unterhalb des Bildes voll signiert, datiert und nummeriert 19/20. Stuttgart,
G. A. Richter, 1977. [1] Blatt (Vorwort); Tafeln. Lose eingelegt in Original-Ganzleinen-Kassette mit Deckeltitel.
Eines von 20 nummerierten Exemplaren (Gesamtausgabe 25).
Provenienz:
- Sammlung Deutschland.
CHF 1 800 / 2 500
(€ 1 640 / 2 270)
Schad war 1918 der Entdecker des künstlerischen Photogramms. Mit den Prosagedichten Bertrands (1807-1841) findet er das grosse, alles
beherrschende Thema der Schadographie. Über allem der Geist Dadas: die permanente Unruhe, das fortwährende Experiment. (Vorwort)

| 20
Photographie | Klassische Photographie
1640
LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY
(1895-1946)
Photogramme, ca. 1922-1928. Aus dem
Portfolio 12 Fotografien, 1973.
Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier.
Spätere Abzüge. Ca. 18,5 x 24 cm bis 36,5
x 28 cm (Hoch- und Querformate). Recto
unten rechts blindgeprägter Stempel
Foto-Repro 1973. Verso Nachlass-
Stempel, jeweils voll signiert von Hattula
Moholy-Nagy, nummeriert 27/50.
Literatur:
- Krisztina Passuth. Moholy-Nagy. Wein-
garten, 1986 (Abb. S. 106).
- Kulturstiftung der Länder, u. a. (Hrsg.).
Laszlo Moholy-Nagy. Fotogramme 1922-
1943. Ausstellungskatalog, Centre George
Pompidou, Paris, 8.11.1995-2.1.1996, u.a.
Berlin, 1995 (Abb. Frontispiz u. S. 107).
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1641
FLORIS MICHAEL NEUSÜSS
(1937)
Portrait-Photogramme, 1982/84.
Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Vintages.
Bildmasse ca. 29,5 x 12 cm bis 27 x 22 cm; Blattgrösse
jeweils 30,3 x 23,8 cm. Verso monogrammiert F.M.N,
bezeichnet und datiert, sowie Photographenstempel
Floris Neusüss Kassel.
BEIGEGEBEN: 1. Figuren Photogramm, München
1964, 32,5 x 11,5 cm. Verso signiert, Photographen-
stempel und gewidmet für Carl Laszlo. - 2. Abstraktes
Photogramm. 31,5 x 21,7 cm. Unten rechts im Bild sig-
niert Neusüss und datiert. - 3. Geschirr-Photogramm,
1965. Original-Photopostkarte adressiert an Carl Laszlo.
Gelaufen. 18 x 24 cm. Silbergelatine-Abzüge. Vintages.
Zus. 15 Original-Photographien.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1640 1641

| 21
1642
GERALDO DE BARROS
(1923-1998)
São Paulo, 1950.
Aus der Serie „Fotoforma“.
Späterer Abzug, datiert 2004. Bildmass 29
x 28,5 cm; Blattgrösse 30,5 x 40,5 cm. Ver-
so gestempelt von La Chambre Claire,
datiert und nummeriert 13/15, sowie
monogrammiert FM von der Tochter des
Künstlers. Eingelegt unter Passepartout,
professionell gerahmt unter Acrylglas mit
UV-Schutz.
Provenienz: Gekauft bei der Tochter des
Künstlers, Fabiana de Barros. Seither
Schweizer Privatbesitz.
BEIGELEGT: Zertifikat signiert von Fabiana
de Barros.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 270 / 1 820)
1643
GERALDO DE BARROS
(1923-1998)
São Paulo, 1950.
Aus der Serie „Fotoforma“.
Späterer Abzug, 2004. Bildmass 28,5 x
29,5 cm; Blattgrösse 30,5 x 40,5 cm. Verso
gestempelt von La Chambre Claire,
datiert und nummeriert 11/15, sowie
monogrammiert FM von der Tochter des
Künstlers. Eingelegt unter Passepartout,
professionell gerahmt unter Acrylglas mit
UV-Schutz.
Literatur: Reinhold Misselbeck (Hrsg.).
Fotoformas - Geraldo de Barros. Aus-
stellungskatalog, Museum Ludwig, Köln,
26.8.1999-25.1.2000, u. a. München, u. a.
1999 (Abb. S. 15).
Provenienz: Gekauft bei der Tochter des
Künstlers, Fabiana de Barros. Seither
Schweizer Privatbesitz.
BEIGELEGT: Zertifikat signiert von Fabiana
de Barros.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 270 / 1 820)
1642
1643

| 22
1644
HEINZ HAJEK-HALKE
(1898-1983)
1. Leichte Dünung, 1956; 2. Der Gong,
1960. 2 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Wohl Vintages.
Bildmass 34 x 26 cm; Blattgrössen 1. 38,4 x
30 cm; 2. 40,4 x 30,4 cm. Jeweils unterhalb
des Bildes voll signiert und nummeriert h.c.
bzw. e.a. 1 Abzug unter Passepartout,
1 Abzug auf Trägerkarton montiert.
Literatur:
- H. Hajek-Halke. Experimentelle Fotogra-
fie. Lichtgrafik. Bonn, 1995 (Abb. S. 29).
- Michael Ruetz und Rolf Sachsse (Hrsg.).
Heinz Hajek-Halke. Der Alchimist. Band 3.
Göttingen, 2012 (Abb. S. 98 u. 135).
CHF 700 / 1 000
(€ 640 / 910)
„Die Lichtgrafik ist das zeitgemäs-
seste künstlerische Ausdrucksmittel.
Sie setzt eine volle Beherrschung des
Handwerklichen voraus, da sie sich
„hemmungslos“ der gesamten tech-
nischen Apparatur bedient, oft unter
völliger Ausschaltung der Kamera, die
durch den Vergrösserungsapparat
ersetzt wird.“
(Hajek-Halke, 1995, Klappentext).
1645
HEINZ HAJEK-HALKE
(1898-1983)
4 Original-Photographien mit Negativ-
Montage.
Silbergelatine-Abzüge. Später abgezogen,
wohl späte 70er Jahre. Blattgrösse je 20,2
x 25,7 cm. Unterhalb des Bildes jeweils
nummeriert und voll signiert.
ENTHÄLT:
1. Der Banjospieler und seine Welt, ca.
1928. Num. 10/45.
2. Die Heimat der Matrosen III, 1930.
Num. 9/20.
3. Halt!, 1932. Num. 13/45.
4. Verwehte Klänge. Drahtmontage, 1946.
Num. 10/20.
Literatur: Klaus Honnef, u.a. (Texte). Heinz
Hajek-Halke. From aus Licht und Schatten.
Göttingen, 2005 (Abb. S. 25, 45, 103, 181).
CHF 600 / 900
(€ 550 / 820)
1644
1645

| 23
1646
MARIO GIACOMELLI
(1925-2000)
Landschaftaufnahme aus der Serie Sto-
riedi terra, 1980er Jahre.
cm. Verso Photographenstempel mit Ad-
resse 60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai,
24 - Tel. 62520. Unter Passepartout auf
Trägerkarton montiert.
Provenienz:
- Galleria OOLP Out Of London Press,
Turin, Oktober 1993.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1647
MARIO GIACOMELLI
(1925-2000)
Paesaggio, 1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzug auf Agfa-Papier.
Vintage. 25 x 38 cm. Verso Photographen-
stempel mit Adresse 60019 - Senigallia
(Italia), Via Mastai, 24 - Tel. 62520. Unter
Passepartout auf Trägerkarton montiert.
Provenienz:
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1648
MARIO GIACOMELLI
(1925-2000)
Landschaftaufnahme aus der Serie Meta-
morfosi della terra, 1970er Jahre.
cm. Verso Photographenstempel mit Ad-
resse 60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai,
24 - Tel. 62520. Unter Passepartout auf
Trägerkarton montiert.
Provenienz:
2 winzige Fehlstellen im Papier.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1646
1647
1648

| 24
1649
MARIO GIACOMELLI
(1925-2000)
Landschaftaufnahme aus der Serie Sto-
riedi Terre, 1970er Jahre.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 30 x 40 cm.
Verso Photographenstempel mit Adresse
60019 - Senigallia (Italia), Via Mastai, 24 -
Tel. 62520, handschriftlich datiert. Unter
Passepartout auf Trägerkarton montiert.
Literatur:
- Alistair Crawford. Mario Giacomelli. New
York, 2001 (vgl. Abb. 11, leicht abwei-
chend).
Provenienz:
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1650
MARIO GIACOMELLI
(1925-2000)
Motivo suggerito dal taglio dell’albero,
1967.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 27,5 x 39
cm. Verso Photographenstempel mit
Adresse 60019 - Senigallia (Italia), Via
Mastai, 24 - Tel. 62520, handschriftlich
datiert. Unter Passepartout auf Trägerkar-
ton montiert.
Provenienz:
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
„Die wahre Landschaft entsteht ab dem Zeitpunkt, an dem ich verstanden habe,
dass die Erde die grosse Mutter ist, nicht nur meine: eine grosse Mutter mit offenen
Armen, immer warmherzig und immer bereit, uns zu umarmen.“
(Mario Giacomelli zit. nach Biondi, Bern, 2015, S. 98)
1649
1650

| 25
1651
JERRY NORMAN UELSMANN
(1934)
Self-portrait in Shadow, 1971.
Vintage. Bildmass 33 x 25,5 cm; Blatt-
grösse 35,5 x 28 cm. Verso montiertes
Photographen-Etikett mit Adresse Jerry
N. Uelsmann, 5701 SW 17th Dr., Gainesvil-
le, Fla. 32608, bezeichnet und datiert.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1652
PETER GASSER
(1947)
Yökulsa, Iceland, 1983.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf fes-
tem Trägerkarton. Etwas späterer Abzug,
datiert 1984. 27,5 x 35 cm (Lichtmass).
Unterhalb des Bildes nummeriert 3/84
und signiert P. Gasser. Auf Trägerkarton
verso gestempelt mit Adresse Archival,
Photograph by Peter Gasser, c/o Galerie
zur Stockeregg, Stockerstrasse 33, 8022
Zürich/ Switzerland, handschriftlich be-
zeichnet und datiert. Unter Passepartout,
professionell gerahmt.
Provenienz:
- Galerie zur Stockeregg, Zürich.
CHF 400 / 700
(€ 360 / 640)
1651
1652

| 26
1653*
BALTHASAR BURKHARD
(1944-2010)
Alpen (#6), 1993.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage. Auf Aluminium aufgezogen. 70 x 100 cm. Aus einer Edition von 5 Abzügen. Massiver
Original-Künstler-Rahmen aus Eisen.
Literatur:
- Irene Schonholzer. Balthasar Burkhard - Alpen. Ausstellungskatalog, Galerie Lovers of Fine Art, Winterausstellung 2008/2009. Gstaad,
2008 (Abb. n.p).
- René Wochner: Balthasar Burkhard (geb. 1944) und die mystische Dimension der Berner Alpen, in: Paul Hugger (Hrsg.). Alpine Foto-
grafie in der Schweiz. Welten aus Fels und Eis. Geschichte und Gegenwart. Zürich, 2009, S. 301-309.
BEILIEGEND: Vom Künstler eigenhändig signiertes Zertifikat, datiert Bern, 4. Dezember 2008.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 550 / 7 270)
Balthasar Burkhard gehört zu den bedeutendsten Schweizer Photographen des 20. Jahrhunderts. Seine monumentalen Schwarzweiss-
Aufnahmen stecken voller Poesie und Spannung und geniessen weltweit Anerkennung. Die vorliegenden Arbeiten (Alpen #6 und Alpen #10)
sind über mehrere Jahre entstanden und widmen sich ganz den Bergen. Die mit Schnee bedeckten Alpen boten für die Schwarzweiss-Pho-
tographie ein prädestiniertes Bildmotiv, mit Struktur, Detailreichtum und dem Kontrast. Der Betrachter wird bei ihrem Anblick immer wieder
aufs Neue herausgefordert und zugleich fasziniert. Diese Werke begeistern durch ihre handwerkliche Perfektion und Detailtreue genau so
sehr, wie durch das Auslösen von gegensätzlichen Gefühlen, die zwischen Fragilität und Dauerhaftigkeit, Verlorensein und Untersterblichkeit
schwanken. Balthasar Burkhards Alpen sind ein Wahrzeichen von Zeit und Raum zugleich, sodass sie in sich abgeschlossen zu ihrem eigenen
Universum werden. (Schonholzer, 2008, n.p.)

| 27
1654*
BALTHASAR BURKHARD
(1944-2010)
Alpen (#10), 1993.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vintage. Auf Aluminium aufgezogen. 70 x 100 cm. Aus einer Edition von 5 Abzügen. Massiver
Original-Künstler-Rahmen aus Eisen.
BEILIEGEND: Vom Künstler eigenhändig signiertes Zertifikat, datiert Bern, 4. Dezember 2008.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 550 / 7 270)
Beim Fotografieren brauchst du Fingerspitzengefühl - im wörtlichen Sinn. Du kannst dich nicht mit Handschuhen vor der Kälte
schützen; dafür sind meine Kameras nicht geeignet. Während du, am 'Gstältli' befestigt, schräg nach vorne gebeugt aus dem
Helikopter hängst und angespannt durch den Sucher der Kamera schaust, musst du dich aber auf deine Fingerspitzen verlassen
können. Obwohl du sie nicht mehr spürst, vor Kälte, müssen sie dir die Rückmeldung geben, dass der rechte Zeigefinger wirklich
auf den Auslöser drückt und du mit Daumen und Zeigefinger der linken Hand nötigenfalls am Blendenring drehst und nicht etwa
versehentlich am Distanzring.
(Balthasar Burkhard zit. nach Wochner, 2009, S. 304).

| 28
1655
GENIA RUBIN
(1906-2001)
Avantgardistische Modedarstellungen, ca. 1940-1960. 55 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge. Spätere Abzüge der 1970er Jahre. Je 40,5 x 30,5 cm (Hoch- und Querformate).
Jeweils unten im Bild voll signiert.
Provenienz:
- Aus dem ehemaligen Besitz des Verlegers und Kunstsammlers Carl Laszlo.
BEIGELEGT: Sipos, Tünde (Text). Genia Rubin. Rögzített elegancia/ Eternalized elegance. Ausstellungs-
broschüre der Biksady Gallery, Budapest, 5.2.-1.3.2013. Budapest, Bilsady Galeria Kft., 2013. 30 x 11
cm. [16] Bll. Illustrierter OKart.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)

| 29
1656*
WILLIAM KLEIN
(1928)
Smoke Veil, 1958 (Vogue).
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug. Bildmass 46,7 x 33,8 cm; Blattgrösse 60 x 49,5 cm. Verso voll
signiert, betitelt und datiert.
Literatur:
- William Klein. In Out of Fashion. New York, 1994 (Abb. Cover, betitelt Evelyn Tripp, Paris).
- Chorus of Light. Photographs from the Sir Elton John Collection. Atlanta, 2000 (Abb. S. 54).
- Centre Georges-Pompidou (Hrsg.). William Klein. Paris, 2005 (Abb. S. 83).
- MMCA Macedonian Museum of Contemporary Art (Hrsg.). William Klein. Films + Photos, Books
Painting. Thessaloniki, 2007 (n.p.).
- Angeletti, N. A. Oliva. In Vogue. The Illustrated History of the World’s Most Fashion Magazine.
New York, 2012 (Abb. S. XVIII).
CHF 3 000 / 4 000
(€ 2 730 / 3 640)

| 30
1657
RENÉ GROEBLI
(1927)
SitzenderAkt,1953.AusderSerie„Augeder
Liebe“.
Platin-PalladiumPrint.SpätererHandabzug,dat.
1996.Bildmass11,8x7,8cm;Blattgrösse14,6x
10,5cm.Rectoundversovollsigniert,Photogra-
phenstempel„Foto:RenéGroebli“,nummeriert
„Print4“unddatiert.UnterPassepartout.Aus
einerEditionvon5.
Literatur:
-RenéGroebli.AugederLiebe.Paris,1954(Abb.
Nr.521).
-RenéGroebli.Werkverzeichnis.Catalogue
Raisonné.APersonalSelection.Zürich,2019
(Abb.S.3031,Nr.521).
Provenienz:
-VomKünstlerdirekterhalten.
-SchweizerPrivatbesitz.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 090 / 1 640)
Das edelste, wertbeständigste und exklusivste Verfahren der photographischen
Bildbearbeitung. Jeder Abzug ist ein Unikat.... Die Herstellung von Platin-Abzügen ist
eine eigene Kunst und wird von Fotografen meist für ihre besonderen, ihre besten und
liebsten Bilder gewählt, die sie wie ein Schmuckstück veredeln möchten.
(Groebli 2019, S. 222).
Das freie photographische Projekt entstand 1953 in einem Hotel in Paris. „Konzentriert sucht
er jene Intimität der Darstellung, die ihn bei Jakob Tuggeners Photographien und in den Fil-
men des französischen ‚poetischen Realismus‘ so angesprochen hat... Für den Betrachter
des Essays ist es nicht wichtig zu wissen, wer die Frau ist, der dieses photographische Liebes-
gedicht gilt. Für die Wegbeschreibung eines Photographen, der an sich immer die höchsten
Ansprüche stellt, und der an die Grenzen seines Mediums zu gehen versucht, ist das Wissen
nicht uninteressant. Es geht immer um den Umgang mit einer Reihe von Bekannten und einer
grösserenoderkleinerenZahlvonUnbekannten.Zuden‚Bekannten‘gehörteindiesemFalldie
Konspiration von Rita, seiner Frau.“
(RenéGroebli-MartinSchaub(Text).Visionen.Photographien
1946-1991.Sulgen,1992, S. 78-79).

| 31
1658
M. LAMBERT
(XX)
Liegender Akt, 1920er Jahre.
27,5 x 37 cm. Im Bild unten links signiert
M. Lambert. Unter Passepartout mon-
tiert, gerahmt.
Literatur: Index Auer, Hermance 1992,
Lambert, M..
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1659
M. LAMBERT
(XX)
Frauenakt gebeugt., 1920er Jahre.
37,7 x 27 cm. Unten rechts im Bild signiert
M. Lambert. Unter Passepartout mon-
tiert, gerahmt.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1658
1659

| 32
1660
RENÉ GROEBLI
(1927)
Amelie Fontana, 1958.
Dye-TransferAbzug.Vintage.Unikat.Bild-
mass23x16,5cm;Blattgrösse24,5x18cm.
Verso voll signiert. Unter Passepartout ein-
gelegt, dieser zusätzlich voll signiert.
Literatur:
- René Groebli. Werkverzeichnis. Cata-
logue Raisonné. A Personal Selection.
Zürich, 2019. (Abb. S. 79, Nr. D2-1958
(farblich abweichend).
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1661
DUANE MICHALS
(1932)
The fallen Angel, 1968.
Vintage. Bildmass 13 x 19 cm; Blattgrösse
20,3 x 25,2 cm. Unten voll signiert und
betitelt. Verso montiertes Etikett mit Pho-
tographenname, gestempelt.
Literatur: Duane Michals, Real Dreams,
Photo stories by Duane Michals, London,
1976 (Abb. n. p.)
Provenienz:
- Allan Porter, Luzern (Stempel verso).
BEIGEGEBEN:
1. A Woman dreaming in the City, 1968.
Vintage. 12 x 18 cm; 20,3 x 25,2 cm. Oben
links Photographenstempel, Skalierungs-
anweisungen. Verso gestempelt.
2. A Man dreaming in the City, 1969.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. 15,5
x 22,5 cm; 20,3 x 25,2 cm.Vintage. Oben 2
Photographenstempel. Verso Skalierungs-
anweisungen sowie Stempel.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1660
1661

| 33
1662
DUANE MICHALS
(1932)
The Woman is frightened by a Door, 1966.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Bildmass
je 8,5 x 12 cm; Blattgrösse 9,7 x 13,4 cm.
Jeweils unten rechts mit Nummern (1-5)
bezeichnet. 3 Abzüge verso Photogra-
phenstempel. Lose in Briefumschlag, auf
diesem Photographenstempel.
1976 (Abb. n. p.)
Provenienz:
- Allan Porter, Luzern.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
I am a short story writer. Most other photographers are reporters. I am an orange.
They are apples.
(Duane Michals, London, 1976, S. 1)

| 34
1663
DUANE MICHALS
(1932)
The young Girls Dream, 1969.
je ca. 8,5 x 12,5 cm; Blattgrösse je ca. 10 x
13 cm. Im weissen Rand nummeriert 1-5.
Lose in Briefumschlag, auf diesem Photo-
graphenstempel und betitelt.
1976 (Abb. n. p.).
Provenienz:
- Allan Porter, Luzern.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 270 / 3 640)
Nothing is what I once thought it was. You are not what you think you are.
You are nothing you can imagine.
(Duane Michals, London, 1976, S. 1)

| 35
1664*
LUCIEN CLERGUE
(1934-2015)
Douze photographies de Lucien Clergue,
1970.
Portfolio mit 12 Original-Photographien.
Heliogravüren (11) und 1 Silbergelatine-
Abzug (Vintage), montiert auf Trägerkar-
tons (derjenige des Original-Abzuges voll
signiert). Je ca. 29,5 x 24 cm bis 36 x 25,5
cm. Paris, Arelatys, 1970. [6] Bll. Titel, Vor-
wort, Tafelverzeichnis und Impressum; Ta-
feln. Lose eingelegt in Original-Leinwand-
Kassette (42,5 x 31,5 cm). - Nummer 32
von 200 nummerierten Exemplaren. Im
Impressum vom Künstler und Marino Pras-
sinos voll signiert.
Mit einem Vorwort von Marino Prassinos.
BEIGABE:
1. Weiteres Impressum-Blatt mit der
Nummerierung 32/200.
2. Ders. Ohne Titel, 1972. Mappenwerk mit
7 Original-Photographien. Heliogravüren
(6) und 1 Silbergelatine-Abzug (Vintage),
montiert auf Trägerkartons (derjenige des
Original-Abzuges voll signiert und num-
meriert 156/200. Je 27,5 x 24 cm bis 35
x 30,5 cm. Arles, beim Künstler, 1972. [3]
Bll. Vorwort und Impressum; Tafeln. Lose
eingelegt in Original-Karton-Mappe mit
voller Signatur auf VDeckel (48 x 38 cm).
- Nummer 156 von 200 nummerierten Ex-
emplaren. Im Impressum vom Künstler voll
signiert. - Mit einem Vorwort von Michel
Tournier. Die Heliogravüren gedruckt bei
Braun und Cie.
Zusammen 2 Mappenwerke.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1665*
LUCIEN CLERGUE
(1934-2015)
Nu de la mer und Nu, 1966.
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. 45 x 60,5 und 50 x 60,6 cm.
Jeweils verso voll signiert, eigenhändig
bezeichnet, nummeriert 1/20 bzw. 3/20.
Literatur: Lucien Clergue. Née de la Vague.
Paris, 1968 (Abb. n. p.).
CHF 700 / 1 000
(€ 640 / 910)
Dans ce monde d'aveugles, si les borgnes sont rois que dire de celui
qui a les yeux grands ouverts?
(Vorwort).
1664
1665

| 36
1666
FLORIS MICHAEL NEUSÜSS
(1937)
Selbstportraits und Aktdarstellungen,
1963-1976. 6 Original-Photographien.
Vintages. Bildmasse ca. 26 x 18 bis 33 x 23
cm; Blattgrösse 40 x 29,5 cm. Jeweils ver-
so voll signiert, betitelt, datiert und Photo-
graphenstempel, 1 Abzug mit zusätzlich
montiertem Photographen-Etikett mit
Adresse Flirs M. Neusüss, Pestalozzist-
rasse 28, D-3500 Kassel, 2 Abzüge mit
handschriftlicher Widmung.
BEIGEGEBEN: 5 weitere Portraits, ca.
1959. Silbergelatine-Abzüge. Vintages. Ca.
18 x 26 cm. Verso Photographenstempel,
hs. bezeichnet oder oder signiert, 1 Abzug
mit montierter Legende. - Zusammen 11
Provenienz:
- Aus dem ehemaligen Besitz des Verle-
gers und Kunstsammlers Carl Laszlo (an
ihn gewidmet).
CHF 700 / 1 000
(€ 640 / 910)
1667
HELMUT NEWTON
(1920-2004)
Helmut Newton. SUMO. Edited by June
Newton. Mit 400 photographischen
Abbildungen. Monte Carlo, Taschen, 1999.
Gr.-Folio. Original-Leinwand-Einband über
massiven Holzdeckeln mit Deckelillus-
tration, illustrierter Original-Umschlag,
sowie faltbarem Original-Metall-Ständer
(geprägt STARCK u. HELMUT NEW-
TON). - Eines von 10'000 nummerierten
Exemplaren der ersten englischen Ausga-
be. Auf dem durchsichtigen Vorsatzblatt
vom Künstler signiert.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 270 / 3 640)
Helmut Newton (1920-2004) gilt als einer
der einflussreichsten und kontroversesten
Photographen unserer Zeit. Das monumen-
tale Werk dokumentiert sein umfangreiches
photographisches Schaffen der Fashion-,
Beauty- und Akt-Portraits. Gemäss
Taschenverlag die grösste (rund 35 Kg.
schwer!) und zugleich teuerste Buchproduk-
tion des 20. Jahrhunderts. - Der Metall-
Ständer designed von Philippe Starck (1949).
1666
1667

| 37
1668*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Esztergom (Hungary), 1916.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, wohl 1960er Jahre. Bildmass 24,4 x 18,3 cm; Blattgrösse 25,3 x 20,7 cm.
Verso signiert, betitelt und datiert, sowie blindgeprägter Stempel. Unter Passepartout eingelegt, professionell
gerahmt.
Provenienz:
- Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter.
- Grob Gallery, Genf.
- Sammlung Schweiz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)

| 38
1669*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Sziget-Becse, 1914.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, wohl 1960er Jahre. Bildmass 19,2 x 24,5 cm; Blattgrösse 20,6 x 25,4 cm. Verso signiert, bezeich-
net und gestempelt. Unter Passepartout eingelegt, professionell gerahmt.
Literatur: Pierre Borhan. André Kertész. His Life and Work. Boston, 1994 (Abb. S. 49).
Provenienz:
- Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
„I am an amateur and I intend to stay that way fort he rest of my life. I reject all forms of professional cleverness or virtuosity…
As soon as I have found the image that interests me, I leave it tot he lens to record it faithfully.
Look at reporters, amateurs – both of whose sole aim ist o gather a memory or a document; that is pure photography.“
(André Kertész, 1930 zit. nach Ausstellungskatalog, Washington, 2005, Vorsatz).

| 39
1670*
ANDRÉ KERTÉSZ (1894-1985).
(1894-1985)
Gänse an einem See, 1917.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug,
wohl 1960er Jahre. 25,5 x 20 cm. Verso
signiert und bezeichnet, Photographen-
Blindstempel. Unter Passepartout einge-
legt, professionell gerahmt.
Provenienz:
- Nicholas Ducrut, Kerteszs Freund und
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
1671*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Central park, 1944.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. Bildmass
19,3 x 21,6 cm; Blattgrösse 19,7 x 22,1 cm
Verso bezeichnet, datiert und gestempelt.
Unter Passepartout eingelegt, professio-
nell gerahmt.
Provenienz:
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1670
1671

| 40
1672*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Brewster, Conn, 1953.
Silbergelatine-Abzug aufgezogen auf
Trägerkarton. Vintage. 19,5 x 24,5 cm
Unterhalb des Bildes auf Träger signiert A.
Kertész und datiert. Unter Passepartout
eingelegt, professionell gerahmt.
Provenienz:
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
1673
JANOS SZASZ
(1925-2005)
Landschaftsdarstellungen, 1960er Jahre.
Silbergelatine-Abzüge. Vintages. 8,5 x
23,5 cm bis 17,5 x 23,5 cm. Verso Pho-
tographenstempel und handschriftliche
Bezeichnung.
CHF 700 / 900
(€ 640 / 820)
1674
ERNÖ VADAS
(1899-1962)
Genrebilder, 1950er Jahre.
6 Original-Photographien
Silbergelatine-Abzüge. Wohl etwas spä-
tere Abzüge. Je 24,5 x 18 cm (Hoch- und
Querformate). Verso Photographenstem-
pel mit Adresse Foto: Vadas Ernö, Buda-
pest, Hungary, XII., Zsáméki-u. 8, Telefon:
352-408, teilweise mit handschriftlicher
Bezeichnung, Inventarnummer oder wei-
teren Stempeln.
Dargestellt sind Mineure, Bauern, Fischer,
eine Möwe, u.a.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1672
1673
1674

| 41
1675*
HEINRICH KOCH
(1896-1934)
Werkstatt(2)undRagusa/Eisenwarenhandel,
um1930.
3Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge.Vintages.Jeca.23,5x
17,5cm.VersoPhotographenstempelFotoH.
KochHalle/S.,1Abzugzusätzlichgestempelt
NachlassHeinrichKochundhs.bezeichnet
Ragusa.
DiebeidenDarstellungenderWerkstattzeigen
vermutlichdieTöpferwerkstattdesBauhauses
WeimarindenDornburgerSchlössern,dievon
GerhardMarcksgeleitetwurde.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1676*
HEINRICH KOCH
(1896-1934)
KPM-Service, ca. 1930.
ca. 23 x 17 cm. Verso Photographenstem-
pel Foto H. Koch Halle/ S. und Nachlass-
Stempel.
CHF 400 / 700
(€ 360 / 640)
1677
MARIANNE BRESLAUER
(1909-2001)
Auteuil, 1929.
Trägerkarton. Vintage. Abzug 17,5 x 23
cm; Träger 34,2 x 25,4 cm. Unterhalb des
Bildes voll signiert. Verso datiert Paris
1929. Unter Passepartout montiert.
Literatur: Kathrin Beer und Christina
Feilchenfeldt (Hrsg.). Marianne Breslauer.
Fotografien. Wädenswil, 2012 (Abb. S. 87
(seitenverkehrt)).
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1675
1676
1677

| 42
1678*
ROBERT FRANK
(1924-2019)
Flamingo. Hasselblad Award 1996. Mabou, 1991 und Mabou, 1974. 3 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge aufgezogen auf Trägerkarton. Vintages. Bildmasse ca. 8 x 9,5 bis 11,5 x 15 cm; Blattgrösse 28 x 20 und 28,5 x 22
cm. Unterhalb bzw. oberhalb der Bilder 2 eigenhändige Widmungen an Alf und Geen Akerman mit voller Signatur, einbelichteter Titel.
Gerahmt in 2 separaten, schlichten Rahmen.
Literatur: Robert Frank. Flamingo. The Hasselblad Award 1996. Zürich, 1997 (Abb. Cover, S. 26-27 und S. 43).
Provenienz:
- Ehemaliger Besitz des Direktors des Hasselblad Awards Alfred Akerman.
- Privatbesitz Deutschland.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 4 550 / 7 270)
„I am always looking outside, trying to look inside. Trying to say something that’s true. But maybe nothing is really true. Except
what’s out there. And what’s out there is always changing.“
(Frank, 1997, S. 4)
Mit Flamingo gewann Robert Frank den angesehenen Hasselblad Award im Jahr 1996. Anlässlich der Verleihung des Preises erschien ein
gleichnamiges Buch, das mehrere Ausklapp-Bögen enthält, die die Auseinandersetzung Franks mit den Wahrheiten und Abgründen des
Lebens aufzeigen. Die Aufnahme zeigen wie experimentell und konsequent aufrichtig der Künstler in seinem Werk vorgeht.

„When people look at my pictures I want them to feel the way they do when they want to read a line of a poem twice.“
(Frank, 1997, S. 6).

| 44
1679*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Washington Sq[uare], 1961.
cm. Verso betitelt, datiert und Photogra-
phenstempel. Unter Passepartout einge-
legt, professionell gerahmt.
Provenienz:
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1680*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Mark Twain House, 1954.
cm. Verso Photographenstempel, be-
zeichnet, betitelt und datiert. Unter Passe-
partout eingelegt, professionell gerahmt.
Provenienz:
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 1 200 / 1 800
(€ 1 090 / 1 640)
1679
1680

| 45
1681*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Vermont, 1937.
Silbergelatine-Abzug. Späterer Abzug, ca.
1970. 24,7 x 19,6 cm. Verso bezeichnet
und datiert, Photographenstempel. Unter
Passepartout eingelegt, professionell
gerahmt.
Provenienz:
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 700 / 1 000
(€ 640 / 910)
1682
DOROTHEA LANGE
(1895-1965)
Card Alley, 1936.
1970er Jahre. Abgezogen von den Negati-
ven der Sammlung der Library of Con-
gress. Bildmass 24 x 19 cm; Blattgrösse
25,5 x 20,5 cm. Montiert unter Passepar-
tout, gerahmt.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1681 1682

| 46
1683
ROBERT FRANK
(1924-2019)
„Flower is...“ Mit 1 mont. Offset-Druck und
81 schwarz-weissen Abbildungen nach
Photographien von Robert Frank.
Tokyo, Yugensha, 1987. Buch 34 x 25 cm;
Abzug 14 x 21 cm. Nicht paginiert (112
S.). Grauer Original-Seiden-Einband mit
blindgeprägtem Rücken- und Deckeltitel in
Original-Schuber mit montierter Original-
Photographie auf Deckel, Original-Ver-
sandkarton, zusammen in privater Leinen-
Kassette mit montiertem Rückenschild.
Literatur:
- Robert Frank. Story Lines. Ausstel-
lungskatalog, Tate Modern, London,
28.10.2004-23.1.2005, u.a. Göttingen,
2004 (Abb. n.p.).
- Martin Parr und Gerry Badger. The
Photobook I. New York, 2004, S. 264 (mit
Abb.).
Provenienz:
- Christie's, Auktion 2110, 10. April 2008,
Los 188.
Eines von 250 Exemplaren mit einem
mont. Offset-Druck in der Variante
Fleurs, Champs Elysées, 1950, aufgezo-
gen auf dem Schuber, insgesamt in 500
für den japanischen Markt bestimmten
Exemplaren erschienen, die nie ausserhalb
Japans vertrieben wurden. Erste Ausgabe
des ersten Druckes. Mit einem Vorwort
von Robert Frank, Design von Kohei Sugiu-
ra und Atsushi Sato.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
Flower Is can serve as an eminently fitting apotheosis for stream-of-consciousness photo-
graphy. It is one of Frank's great books (which means it is one of the greatest of photobooks)
demonstrating magisterially, as he himself says in the book's introduction, 'my hopes and my
sadness with photography'.
(Parr/B.)
Im vorliegenden Werk verarbeitet Frank den Tod seiner Tochter Andrea, die 1974 in einem
Flugzeug-Unglück in Guatemala ums Leben kam.

| 47
1684
JANOS SZASZ
(1925-2005)
Pardon..., ca. 1957.
Silbergelatine-Abzug. Vintage. 18 x 24 cm.
Verso Photographenstempel mit Adresse
Janos Szasz Dr., Jokai Ter 5, Pecs - Hun-
gary, Mecseki Photoclub und handschrift-
licher Titel.
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1685
RENÉ GROEBLI
(1927)
Magie der Schiene, 1949.
Photogravüre/ Kupfertiefdruck. Späterer
Abzug, um 1998. Bildmass 24 x 19,5 cm;
Blattgrösse 39,8 x 30 cm. Recto voll sig-
niert und blindgeprägter Stempel (wohl der
Druckers). Verso zusätzlich voll signiert,
Photographen-Copyrightstempel mit
Adresse CH-8038 Zürich, Switzerland,
Morgentalstrasse 115A, Negativnr. 559
und Nummerierung I/V. Unter Passepar-
tout.
Literatur:
- René Groebli, Albert Ehrismann. Magie
der Schiene. Fotos: Rene Groebli. Ge-
dicht: Albert Ehrismann. Zürich, Kubus,
1949.
- René Groebli. Werkverzeichnis. Cata-
logue Raisonné. A Personal Selection.
Zürich, 2019. (Abb. S. 18 u. 19, Nr. 559.
CHF 500 / 800
(€ 450 / 730)
1684
1685

| 48
1686
WERNER BISCHOF
(1916-1954)
Flüchtlingskind, 1952.
cm. Verso gestempelt Werner Bischof,
Magnum Photos, 25, Faub. Saint-Honore,
Paris-VIIIe, sowie handschriftliche Skalie-
rungsanweisungen. Unter Passepartout.
Literatur: Werner Bischof Estate, u.a.
(Hrsg.). Werner Bischof, Standpunkt.
Zürich, 2016.
Provenienz:
- Vor ca. 10 Jahren in den USA erworben.
- Schweiter Privatbesitz.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1687*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Tzigany lany, Esztergom, 1918 [Eine jun-
ge Zigeunerin (die Schwester von Papika)].
Silbergelatine-Abzug, doppelt montiert.
Späterer Abzug, wohl 1960er-Jahre. Bild-
mass 24,7 x 16,2 cm; Blattgrösse 25,3 x
20,3 cm. Verso betitelt, bezeichnet, datiert
und Photographen-Stempel. Unter Passe-
partout eingelegt, professionell gerahmt.
Literatur: Pierre Borhan. André Kertész. His
Life and Work. Boston, 1994 (Abb. S. 65).
Provenienz:
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
1686 1687

| 49
1688*
HOU BO
(1924-2017)
Mao Zedong in Shunyi Beijing, 1958.
datiert 2005. Bildmass 20,4 x 25,2 cm;
Blattgrösse 27,8 x 35,2 cm Unten im
weissen Rand blindgeprägter Stempel
chinaimagegallery, verso signiert und
doppelt datiert.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1689*
THOMAS HOEPKER
(1936)
Militär-Propaganda, West-Deutschland,
Vintages. 26,5 x 39,5 cm. Verso Copyright-
Photographenstempel mit Adresse Tho-
mas Höpker, Hamburg 39, Maria-Louisen-
Str. 37A.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1690
DUANE MICHALS
(1932)
SelfPortraitassomeoneelse,1973.
2Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge.Vintages.Bildmassje-
weils8,5x12,8cm;Blattgrösseje12,5x17,7cm.
JeweilsmitNummerbezeichnet(1u.2).1Abzug
rectobetiteltunddatiert.Versojeweilsmehr-
fachgestempeltundSkalierungsanweisungen.
ZusammenunterPassepartoutmontiert.
Literatur:DuaneMichals,RealDreams,Photo
storiesbyDuaneMichals,London,1976(Abb.
n.p.).
Provenienz:
-AllanPorter,Luzern(versogestempelt).
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1688
1689
1690

| 50
Photographie | Portraits
1691
PETER GASSER
(1947)
Ansel Adams, Carmel, 1979.
festem Trägerkarton. Späterer Abzug,
datiert 1984. 35 x 27,5 cm (Lichtmass).
Unterhalb des Bildes nummeriert 2/84
und signiert P. Gasser. Auf Trägerkarton
verso gestempelt mit Adresse Archival,
Photograph by Peter Gasser, c/o Galerie
zur Stockeregg, Stockerstrasse 33, 8022
Zürich/ Switzerland, handschriftlich be-
zeichnet und datiert. Unter Passepartout,
professionell gerahmt.
Literatur: Peter Gasser. Images. The Pho-
tographs of Peter Gasser. Zürich, 1984.
Provenienz:
- Galerie zur Stockeregg, Zürich.
CHF 400 / 700
(€ 360 / 640)
1692*
ANDRÉ KERTÉSZ
(1894-1985)
Selbstportrait mit Masken, 1976.
16,3 x 24,5 cm; Blattgrösse 20,5 x 25,5 cm.
Verso gestempelt und datiert, von anderer
Hand bezeichnet. Unter Passepartout
eingelegt, professionell gerahmt.
Literatur:
- Pierre Borhan. André Kertész. His Life
and Work. Boston, 1994 (Abb. S. 274).
- Sarah Greenough, u. a. (Hrsg.). André
Kertész. Ausstellungkatalog, Natio-
nal Gallery of Art, Washington, 6.2.-
15.5.2005, und the Los Angeles County
Museum of Art, 12.6.-5.9.2005. Wa-
shington, 2005
(Abb. 111).
- Michel Frizot und Annie-Laure Wana-
verbecq (Hrsg.) André Kertesz. Aus-
stellungskatalog, Jeu de Paume, Paris,
28.9.2010 - 6.2.2011, Fotomuseum Win-
terthur, 26.5.-22.5.2011, u. a. Ostfildern,
2010 (Abb. S. 287).
Provenienz:
Mitarbeiter.
- Sammlung Schweiz.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1691
1692

| 51
1693
WILLY MAYWALD
(1907-1985)
Portraits von Künstlern, 1938-1966.
Silbergelatine-Abzüge (teils auf Agfa-
Papier). Wohl spätere Abzüge, ca. 1980er
Jahre. Je ca. 38,2 x 31 cm. Jeweils verso
signiert W. Maywald, bezeichnet und
Photographen-Copyright-Stempel
mit Adresse W. Maywald, 10, rue de la
Grande-Chaumière, 75006 Paris. Tél.
354.95.91.
Provenienz:
- Aus der Sammlung des Verlegers und
Kunstsammlers Carl Laszlo (1923-2013).
Dargestellt sind Picasso, Miro, César, Utrillo
(mit seiner Frau), Seuphor, Zadkine, Calder,
Sonia Delaunay, Hans Richter, Hans Rei-
chel, „Hanna Kosnik-Kloss Veuve de Otto
Freundlich“, sowie zwei Gartenansichten
„Jardin de Renoir“ und „Jardin de Claude
Monet“.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
1694
MICHEL SIMA
(1912-1987)
Alberto Giacometti in seinem Atelier,
um 1955.
23,7 x 23,7 cm; Blattgrösse 32 x 23,7 cm.
Verso Photographenstempel mit Adres-
se Michel Sima, 2, Passage de Dantzig,
Paris-XVe, handschriftlich (eigenhändig?)
bezeichnet Giacometti. Unter Passepar-
tout montiert, gerahmt.
Literatur: Erika Billeter. Michel Sima.
Künstler im Atelier. Bern, 2008 (vgl. Abb. S.
111-118, aus derselben Serie).
CHF 700 / 1 000
(€ 640 / 910)
1693
1694

| 52
1695
RENÉ BURRI
(1933-2014)
Alberto Giacometti, Paris, 1960.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Spä-
terer Abzug, dat. 2005. Edition Kunstverein
Ulm. Bildmass 32 x 22 cm; Blattgrösse 40
x 30 cm. Unterhalb des Bildes voll signiert,
bezeichnet, datiert und nummeriert 1/10.
Verso zusätzlich signiert und bezeichnet.
Unter Passepartout montiert, gerahmt.
Provenienz:
- Vor einigen Jahren auf einer internatio-
nalen Auktion erworben.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
1696
PAOLA SALVIONI MARTINI
(1942)
Alberto Giacometti und Pierre Josse,
Silbergelatine-Abzüge auf Barytpapier.
Vintages. Bildmass jeweils 19,7 x 29 cm;
Blattgrösse 24 x 30,5 cm (Hoch- und
Querformate). Verso voll signiert, num-
meriert 1/7 und Photographenstempel
mit Adresse Martini Salvioni Paola, studio
fotografico, Via M. Marchesi de Taddei, 4,
20146 Milano, Tel. 48.15.703.
Literatur: Marco Giacometti. Alberto Gia-
cometti. Non capisco né la vita né la morte.
Wohlen, 2016 (Abb. S. 33-34).
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
Ich hatte nur einmal die Gelegenheit,
Alberto Giacometti in seinem Atelier zu
besuchen. Er arbeitete und rauchte unun-
terbrochen, startete am Morgen mit dem
Aufbau einer neuen Skulptur, addierte
immer mehr Ton zu einer Figur, um dann
den ganzen Tag hindurch wieder Material
abzutragen. Er arbeitete wie ein Traum-
wandler, dazu redete er andauernd: 'Tu
comprends? Le matin je rêve des femmes
grandes comme des montagnes avec
des seins énormes et je travaille toute la
journée'. Er zog eine Zündholzschachtel
aus seiner Tasche, darin lag eines seiner
kleinen Figürchen. 'Et à la fin du jour
c’est tout qui reste…et le lendemain je
recommence'. Das hochformatige Bild,
bei dem Alberto die Augen schliesst,
hätte ich beinahe gar nicht gemacht.
Solange Giacometti lebte, habe ich es
nicht publiziert. Warum? Es ging mir so
nahe, als hätte ich hier den kommenden
Tod antizipiert.
(René Burri)
1695
1696

| 54
1697
LUCIEN CLERGUE
(1934-2014)
Toros, toreros et centaures avec Pablo Picasso. 45 photographies de Lucien Clergue, 1959-1966.
Portfolio mit 45 Original-Photographien.
Cibachrome (8) und Silbergelatine-Abzüge (37) auf Ilford-Barytpapier. Spätere Abzüge, datiert 1982. Diverse Formate, Bildmasse ca.
11 x 16 cm bis 49 x 32,5 cm (Hoch- und Querformate). Zumeist unten rechts voll signiert, verso Photographen-Copyright-Stempel mit
Adresse Photographie by Lucien Clergue, B.P. 84, 13632 Arles, hs. nummeriert 1/3 und datiert. Unter 16 (davon 2 voll signierten) Van
Gelder-Passepartouts eingelegt, 1 Abzug auf Träger montiert. [2] Bll. hs. Titel und hs. Tafelverzeichnis; lose Passepartouts, zus. einge-
legt in Seiden-Kassette (65 x 53,5 cm). - Eines von lediglich 3 (!) Exemplaren.
Literatur:
- Lucien Clergue. Toros Muertos. Stuttgart, 1962.
- Lucien Clergue. El cordobes. 77 photographies. Paris, 1965.
- Konrad Bernheim, et al. Toros y Toreros: Goya, Picasso, Clergue. München, 2004.
Provenienz:
- Aus dem ehemaligen Besitz von Jenny und Georges Bloch (mit eigenhändiger Widmung Lucien Clergues, datiert Zürich, 7. April 1982).
- Privatbesitz Schweiz.
CHF 15 000 / 25 000
(€ 13 640 / 22 730)
Picasso und Clergue verbindet seit jeher eine lange und enge Freundschaft: C’est en 1953 - j’avais 19 ans - que je fis les premières pho-
tographies de Picasso. J’étais spectateur à la corrida aux Arènes d’Arles, et je découvris Picasso lorsqu’un matador lui dédia la mort de son
taureau. Je courus vite à la sortie des tribunes le photographier... Ainsi commença notre amitié. (Homepage des Photographens, https://
lucien-clergue.com/picasso/, 15.10.2019). Im vorliegenden überaus monumentalen Portfolio drückt der Photograph seine innige Bewunde-
rung gegenüber dem modernen Künstler aus. Der Photograph hat den Künstler über rund 20 Jahre begleitet und zahlreiche Portraits in allen
möglichen Variationen gestaltet. Toros, toreros et centaures avec Pablo Picasso verschafft lediglich einen kleinen Einblick in deren Freund-
schaft. Durch Picasso lernte Clergue eine Vielzahl von bedeutenden Persönlichkeiten aus Kunst und Kultur kennen, wie Jean Cocteau, Michel
Leiris und Douglas Cooper, die alle hier abgebildet sind. Fünf Aufnahmen befassen sich mit dem Film Jean Cocteaus Testament d'Orphée,
aufgenommen in St. Jean Cap Ferrat und zeigen Picasso in Begleitung von Guttuso, Magnelli, Sabartès und Cocteau. Die übrigen Aufnahmen
enstanden alle in der Stierkampf-Arena in Fréjus, Arles und Nîmes. Dargestellt sind Picasso in Begleitung seiner Frau Jacqueline, deren Tochter
Catherine, Claude und Paloma Picasso, Ida Chagall, Douglas Cooper, David Douglas Duncan, Carole Wesweiller, Emilienne Dherrnit, Javier
Vilato, Christian Zervos, Louise und Michel Leiris, John Richardson, Polo, Miguel Domingin, Lucia Bose, Luis de la Cruz, Heinz Berggruen, Edou-
ard Pignon, Jean Cocteau und der Stierkämpfer Pierre Pouly (auf Anfrage ausführliche Liste aller enthaltene Abzüge verfügbar).
Picasso pflegte einmal zu sagen, dass Lucien Clergue der bessere Photograph als Henri Cartier-Bresson sei: Les photographies de Clergue
sont les carnets de croquis du Bon Dieu! (Picasso zit. nach Homepage von Lucien Clergue, https://lucien-clergue.com/picasso/, 15.10.2019)
- ein grösseres Kompliment kann man einem Photographen des 20. Jahrhunderts wohl nicht machen.
Das vorliegende Portfolio stammt aus dem ehemaligen Besitz des Kunstsammlers und Verfassers des massgebenden Werkverzeichnisses
der Graphiken Picassos, Georges Bloch (1901-1984).

| 56
1698
CHRISTOPHER MAKOS
(1948)
Andy Warhol, Hands, 1982.
Silbergelatine-Abzug auf Barytpapier. Vin-
tage. Bildmass; Blattgrösse 40,5 x 50,5 cm.
Verso signiert Makos, Photographen-
stempel, betitelt und nummeriert 5/25.
Unter Passepartout eingelegt.
Literatur: Andy Warhol. Photography.
Ausstellungskatalog, Hamburger Kunst-
halle, 13.05.-22.08.1999, The Andy Warhol
Museum, Pittsburgh, PA, 6. 11.1999 bis
Mitte Februar 2000. Zürich, 1999 (vgl. Abb.
372-373, Kontaktbogen aus derselben
Serie).
CHF 400 / 600
(€ 360 / 550)
1699
ROBERT MAPPLETHORPE
(1946-1989)
William Burroughs, 1979.
Trägerkarton. Vintage. Bildmass 35,5 x
35,5 cm; Blattgrösse/ Träger 50 x 40,5 cm.
Unterhalb des Bildes voll signiert, datiert
und nummeriert 2/15. Auf Träger verso
Photographen-Copyright-Stempel, datiert
und zusätzlich voll signiert. Eingelegt unter
Passepartout.
Provenienz:
gers und Kunstsammlers Carl Laszlo.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
„A paranoid is someone who knows a little of what‘s going on.
A psychotic is a guy who‘s just found out what‘s going on.“
(William S. Burroughs)
1698
1699

| 57
1700
ROBERT MAPPLETHORPE
(1946-1989)
William Burroughs, 1979.
Trägerkarton. Vintage. Bildmass 35,5 x
35,5 cm; Blattgrösse/ Träger 50 x 40,5 cm.
Unterhalb des Bildes voll signiert, datiert
und nummeriert 5/15. Auf Träger verso
Photographen-Copyright-Stempel, datiert
und zusätzlich voll signiert. Eingelegt unter
Passepartout.
Provenienz:
gers und Kunstsammlers Carl Laszlo.
CHF 1 000 / 1 500
(€ 910 / 1 360)
1701
RICHARD AVEDON
(1923-2004)
Herbert Marcuse, Professor of Philoso-
phy, New York City, 10-23-70.
Silbergelatine-Abzug, etwas später abge-
zogen, dat. 1975. Bildmass 24,5 x 19,5 cm;
Blattgrösse 25,4 x 20,4 cm. Verso signiert,
nummeriert 2/50, eigenhändige Widmung
To Si and Dieter Rosenkrantz, Photogra-
phen-Copyright-Stempel, sowie Legende
und Druckdatum. Unter Passepartout.
CHF 800 / 1 200
(€ 730 / 1 090)
Free election of masters does not
abolish the masters or the slaves.
(Herbert Marcuse).
1700
1701

| 58
1702*
ANDY WARHOL
(1928-1987)
Harald (Toni) Schumacher, 1982.
Polaroid. Vintage. Unikat. Bildmass 9,5
x 7,2 cm; Gesamtgrösse 10,8 x 8,5 cm.
Verso Estate- und Warhol Foundation-
Stempel. Unter Passepartout montiert,
gerahmt.
Provenienz:
- Christie's, online Auktion 3844,
4.-11.9.2014, Los 112.
CHF 1 500 / 2 000
(€ 1 360 / 1 820)
1703*
ANDY WARHOL
(1928-1987)
Harald (Toni) Schumacher, 1982.
Verso Estate- und Warhol Foundation-
Stempel. Unter Passepartout montiert,
gerahmt.
Provenienz:
- Christie's, online Auktion 3844,
4.-11.9.2014, Los 112.
CHF 1 500 / 2 500
(€ 1 360 / 2 270)
1702
1703

| 59
1704*
ANDY WARHOL
(1928-1987)
Paul Anka, um 1975.
Unterhalb des Bildes von Paul Anka
voll signiert. Verso Estate- und Warhol
Foundation-Stempel. Unter Passepartout
montiert, gerahmt.
Literatur: Andy Warhol. Photography.
Ausstellungskatalog, Hamburger Kunst-
halle, 13. Mai bis 22. August 1999, The
Andy Warhol Museum, Pittsburgh, PA, 6.
November 1999 bis Mitte Februar 2000.
Zürich, 1999.
Provenienz:
- Heritage Auctions, New York, Auktion
5358 vom 5. Juni 2018, Los 73209.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 1 820 / 2 730)
Die Polaroid-Aufnahmen verwendete Warhol in erster Linie als bildnerische Vorlage für seine
Siebdruck-Portraits auf Leinwand und Papier. Zugleich setzt er sie als Gleichmacher ein,
indem er alle auf das gleiche Format bringt, alle werden der gleichen Beleuchtung ausgesetzt
und in diesem Sinn standardisiert. In seiner Sammlung von Starphotos manifestiert sich der
Wunsch, Menschen symbolisch bildlich zu besitzen. Diesen Gedanken führt er weiter, indem
er sich die Aufnahme von den Portraitierten signieren lässt. Damit hat er nebst dem bildlichen
auch einen schriftlichen Beweis, mit der Person in Kontakt gewesen zu sein. Seine Sammlung
sind ein Who is Who der amerikanischen Kunstszene der siebziger und frühen achtziger
Jahre. Der Bildausschnitt beschränkt sich dabei in Nahaufnahmen auf das Gesicht und den
Ansatz des Oberkörpers. Ein solcher Ausschnitt erinnert an Passbilder, die man in einem
Photoautomaten selber anfertigen konnte.
(vgl. Christoph Heinrich: Andy Warhol. Art-director – Amateur – Künstler, in: Ausstellungskatalog, Zürich, 1999, S. 9-17).

| 60
1705

| 62
1705
ANDY WARHOL
(1928-1987)
Photographs, 1976-1979. Portfolio mit 12 Original-Photographien.
Silbergelatine-Abzüge auf Agfa-Papier. Etwas spätere Abzüge, abgezogen unter der Aufsicht von Chris Makos. Verso jeweils vom
Künstler voll signiert und von anderer Hand nummeriert 208/250. Zürich, Bruno Bischofberger und New York, Andy Warhol Photo-
graphs, 1980. Abzüge jeweils 50 x 40,5 cm, Bildmasse ca. 42 x 29,5 cm (Hoch- und Querformate); Passepartouts 66 x 51 cm; Kassette
69,5 x 53 cm. [2] Bll. Titel und Tafelverzeichnis; Abzüge eingelegt unter Passepartouts, zusammen lose in Original-Halbleder-Kassette
mit blindgeprägtem Rückentite. - Eines von 250 hs. nummerierten Exemplaren.
Literatur:
- Karl Steinorth und Thomas Buchsteiner (Hrsg.). Andy Warhol. Social Disease photographs '76-'79. Ostfildern, 1992 (Abb. Cover und S.
39-51, 94).
- Christoph Heinrich und Karin Schick (Hrsg.). Andy Warhol. Photography. Ausstellungskatalog, Hamburger Kunsthalle, 13.5.–22.8.1999
und The Andy Warhol Museum, Pittsburgh, 6.11.2000–14.2.2001 (Abb. 249-254).
Provenienz:
- Galerie De Pury Luxembourg Art, Genf, 2000.
- Seither Schweizer Privatbesitz.
ENTHALTEN SIND: 1. Bianca Jagger at Halston's House, New York, 2. His Holiness Pope John Paul II, St. Peter's Square, Rome, 3.
Henry Kissinger Elizabeth Taylor Warner, Washington, D. C., 4. Truman Capote at Home, New York, 5. Salvador Dali Ultra Violet,
New York, 6. Diana Vreeland, 'Empress of Fashion', New York, 7. Halston at Home, New York, 8. Tennesse Williams Producer Les-
ter Persky, New York, 9. Liza Minnelli at Halston's House, New York, 10. Andy Warhol, Self Portrait, Montauk, Long Island, 11. Peter
Malatesta Monique van Vooren, Washington D. C., 12. Bianca Jagger, Liza Minnelli, Jacqueline Onassis in Liza's Dressing Room,
New York.
Original-Karton-Schachtel vorhanden.
CHF 25 000 / 40 000
(€ 22 730 / 36 360)
Die Photographie und das Photographieren bilden das Zentrum des Werks von Andy Warhol schrieb einst Uwe M. Schneede (vgl. Ausstel-
lungskatalog, Zürich 1999, S. 6). Genau das manifestiert sich in dem hier vorliegenden Portfolio, in dem sich Warhol nicht nur selber portrai-
tiert, sondern auch eine Reihe von Stars und Celebrities aus Kunst, Musik und Gesellschaft: Liza Minelli im Bademantel in ihrer Garderobe,
Bianca Jagger bei der Körperpflege, Salvador Dali mit Ultra Violet, den Modedeigner Roy Halston, eine Frau imitierend, Tennesse Williams und
Lester Persky sich umarmend, Peter Malatesta Monique van Vooren in den Ausschnitt blickend, Henry Kissinger und Elisabeth Tayler sich auf
die Wange küssend, Truman Capote zuhause auf dem Sofa liegend und Papst Johannes Paul II Gläubige grüssend. In den siebziger und acht-
ziger Jahre besuchte Andy Warhol fast jeden Abend Dinner Parties, Ausstellungseröffnungen, Wohltätigkeitsveranstaltungen, Modeschauen
oder ging in Clubs und Discotheken. Seine Kleinbildkamera hatte er stets dabei. Er photographierte Filmstars, Modedesigner, Musiker, Models,
Künstler, Politiker u.v.a. Fast schon mit einer voyeuristischen Obsession entstanden nach Aussagen seines engen Mitarbeiters Bob Colacello
zwischen 1976 und 1987 angeblich über 150'000 Aufnahmen (vgl. Bob Colacello: Der Paparazzo, Oder wie Andy Warhol ein richtiger Foto-
graf wurde, in: Ausstellungskatalog Ostfildern 1992, S. 19). Diese Gesellschaftsphotographien können dennoch als eigenständige Arbeiten
gelesen werden, in ihnen visualisiert sich der Entstehungsprozess, ihr Schnappschusscharakter zeigt, wie schnell und spontan Warhol die
Aufnahmen angefertigt hatte, als seien sie beiläufig entstanden. Absichtlich wurden auch der schwarze, unsauber beschnittene Rand und die
Perforation des Filmstreifens reproduziert. Ebenso wurde darauf verzichtet, die Bilder zu verschönern oder zu retuschieren, einige Aufnahmen
sind partiell überbelichtet oder unscharf, die Ausschnitte zum Teil schief, Gesichter angeschnitten oder durch Reflexionen des Blitzlichtes
gezeichnet. Die Bilder wirken amateurhaft und unprofessionell, nach den klassischen Bewertungskritierien der Photographie wären sie als
minderwertig einzustufen. Doch zelebrierte Warhol dieses ‚Misshandwerk‘ absichtlich. Er wendet sich damit bewusst ab von einer spezifi-
schen künstlerischen Vision und lässt die Aufnahmen als schlichte Alltagsbilder erscheinen und nimmt den Stars damit auch die Scham in
einer ungewohnten Umgebung abgelichtet zu werden. Auch gibt er uns keinen Einblick in die Zusammenhänge oder in die Geschehnisse,
in denen die Bilder entstanden sind – einzig die Bildlegende gibt Aufschluss, wo die Photographien gemacht wurden. Auf vielen Aufnahmen
wurden die Portraitierten unbemerkt photographiert, um sie zu überraschen. Warhol kurriert hier auf die in den sechziger Jahren aufkommen-
de Paparazzi-Photographie, die durch diesen Überraschungseffekt die nicht inszenierte Gesten und damit die Kehrseite des Glamourösen
zu erfassen sucht. In den Photographien widerspiegelt sich das adorierende Verhältnis Warhols zu den berühmten Portraitierten, bei denen
er sich zugleich selbst mit einreiht. Der Bekanntheitsgrad der Personen weckt die Aufmerksamkeit des Betrachters, wie auf dem Titelblatt
eines Boulevard-Magazins. Darin liegt aber auch das Problem dieser Aufnahmen: wenn statt der Promis lediglich unbekannte Personen darauf
abgebildet wären, würde man die Aufnahmen wohl als belanglos und uninteressant einstufen. Warhol hat zwar am gesellschaftlichen Ereignis
teilgenommen, ist aber zugleich Zuschauer. Die Kamera dient ihm als voyeuristisches Mittel wie auch dem Selbstschutz. Er wünschte sich
stets selbst den Status einer Kultfigur und den Starruhm. Die Gesellschaftsphotographien belegen, dass er ein weitgehend akzeptiertes Mit-
glied der Szene war, denn nur als erfolgreicher und berühmter Künstler wurde ihm der Zutritt zu diesem elitären Kreis gewährt. Hierdurch lässt
sich auch erklären, wie die Intimität einiger der vorliegenden Aufnahmen zustande kam. Anders als ein Paparazzo brauchte er sich nicht hinter
einem Teleobjektiv zu verstecken, die Reichen und Schönen vertrauten ihm, waren seine Freunde. Die Aufnahmen sind somit ein Zeugnis
seines gesellschaftlichen Ruhms und Erfolges.
(vgl. Hubertus Butin: 'Oh when will I be famous, when will it happen?' Andy Warhols Gesellschaftsphotographien, in Ausstellungskatalog, Zürich, 1999, S. 249-255).

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You judge a party by how many celebrities are there.
(Andy Warhol. Andy Warhol´s Exposures. New York, 1979, S. 19)

| 64
1706*
BERT STERN
(1929-2013)
Marilyn in Vogue Dress, 1962.
Aus der Serie The Last Sitting for Vogue.
Pigment print, Späterer Abzug, 2011. Bild-
mass 26,2 x 22,2 cm; 48,2 x 33 cm. Im Bild
bezeichnet Marilyn und signiert. Verso
zusätzlich signiert, Photographenstempel,
nummeriert 9/72 und datiert.
Literatur:
Norman Mailer. Marilyn Monroe Bert Stern.
Köln, 2012 (Abb. S. 52).
Provenienz:
- Vor einigen Jahren im Kunsthandel
erworben.
- Deutscher Privatbesitz.
BEILIEGEND: Certificate of Authenticity,
vom Photographen signiert, betitelt, num-
meriert und datiert.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 270 / 1 820)
1707*
BERT STERN
(1929-2013)
Marilyn crucifix III, 1962.
Aus der Serie The Last Sitting for Vogue.
Pigment Print. Späterer Abzug, dat. 2010.
Bildmass 56 x 48 cm; Blattgrösse 65 x 61.
Unten im Bild signiert, nummeriert 5/6 und
bezeichnet Marilyn. Verso zusätzlich si-
gniert, datiert und Photographenstempel.
Lose beiliegend Certificate of Authentici-
tiy, signiert, nummeriert und bezeichnet.
Literatur:
- Bert Stern. Marilyn Monroe. The comple-
te last sitting. München, 1992.
- Norman Mailer. Marilyn Monroe Bert
Stern. Köln, 2012 (Abb. S. 13).
Provenienz:
- Vom Assistenten von Bert Stern
erworben.
- Privatsammlung Deutschland.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 3 640 / 5 450)
Mir macht es einen Heidenspass, Dinge
zu tun, die die Zensoren nicht durchge-
hen lassen. Wozu sind wir schliesslich
hier? Sollen wir bloss rumstehen und alles
über uns ergehen lassen?
(Marilyn Monroe zit. nach Mailer 2012, S. 216).
1706
1707

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1708
BERT STERN
(1929-2013)
Marilyn Monroe, 1962.
Archival Pigment Print. Späterer Abzug, datiert 1993. Bildmass 148 x 102 cm; Blattgrösse
158 x 105 cm. Unterhalb des Bildes signiert und bezeichnet. Verso zusätzlich signiert und be-
zeichnet, Photographen- und Copyright-Stempel, hs. nummeriert 6/25 und datiert. Gerahmt.
Literatur:
- Bert Stern. Marilyn Monroe. The Complete Last Sitting. München, 1992 (Abb S. 391).
- Norman Mailer. Marilyn Monroe Bert Stern. Köln, 2012 (Abb. S. 200).
Provenienz:
- Germann Auktionen, Zürich, Auktion 1001 vom 20.05.2010, Los 1487.
- Dort erworben, seither Schweizer Privatbesitz.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 270 / 3 640)

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1709*
ALBERT WATSON
(1942)
Kate Moss in Turban, Marrakech, 1993.
Archival Pigment Print. Späterer Abzug, 2010. Bildmass 61 x 46 cm; Blattgrösse: 91 x 75 cm. Verso eigenhändig betitelt, voll signiert und
nummeriert 6/25. Unter Passepartout, gerahmt. Auf Rahmen verso Galeriestempel.
Literatur: James Crump. Albert Watson. London und New York, 2007 (vgl. Abb. 86 u. 87 aus derselben Serie).
Provenienz:
- Galerie Grace Radizwill, Paris.
- Europäischer Privatbesitz.
- Sammlung Schweiz.
CHF 6 000 / 9 000
(€ 5 450 / 8 180)
I still think these are among the best pictures ever taken of her and she said so as well recently.
(Albert Watson zit. nach Crump 2007, Bildlegenden Abb. 87/88).
Albert Watsons Bilder haben die Kraft zu verführen, einerseits mit ihrer makellosen Schönheit und andererseits mit ihrer
handwerklichen Souverainität. In seinen Aufnahmen steht die technische Meisterschaft im Dienste eines rigoros ästhetischen
Programms, bei dem sich die abgebildeten Models verbiegen, schlängeln, räkeln und die Themen sich einer einfachen Kategorisierung ent-
ziehen: Eine Aktdarstellung ist bei Watson zugleich ein Stillleben, eine Landschaft, ein Portrait und eine Modeaufnahme. Seine Bilder stehen
an der Schnittstelle zwischen Sinnlichkeit und Objektivität. Viele seiner Photographien wurden zu Bildikonen, die sich in unser kollektives
Gedächtnis eingebrannt haben. (vgl. Crump 2007, S. 5) Albert Watson steht für Bilder, die sich „radikal innovativ und dabei absolut stilsicher
aller denkbaren Erscheinungsformen des ‚Zeitgeits‘ bemächtigen“. (Raimund Stecker. Klappentext in: Albert Watson. Mad Dog. München,
1996). Auf der uns hier vorliegenden Aufnahme posiert das Topmodel Kate Moss in Marrakech: „Kate Moss is undoubtedly among the most
recognized high-profile supermodels in fashion, continuing to re-create her career through playing muse to the greatest photographers in
the history of the medium. Watson created probably...the most iconic images of Moss on a shoot for German Vogue, and today they remain
among his most popular pictures. At the end of a day shooting on a roof-top in Marrakech, Watson suggested he create nude photographs of
Moss and she happily obliged.“ (Crump 2007, Bildlegenden Abb. 87/88) Albert Watson's images have the power to seduce with their pristine
beauty and sophisticated refinement. In a Watson image, thechnological mastery is at the service of a rigorous aesthetic programme, where
genres bend and weave, and subjects defy any simple categorization: a Watson nude, for instance, is a still life is a landscape is a portrait is a
fashion picture. His pictures lie at the crossroads of sensualtiy and objectivity... Many of Watson's images are iconic representations, burned
into our collective memory... (Crump 2007, S. 5) „Albert Watson steht für Bilder, die sich radikal innovativ und dabei absolut stilsicher aller
denkbaren Erscheinungsformen des 'Zeitgeits' bemächtigen. (Raimund Stecker. Klappentext in: Watson, Albert. Mad Dog. München, 1996).

| 68
1710
MICHEL COMTE
(1954)
HelenaChristensen,1993.AusderSerieSafeSexCampaign.
Silbergelatine-Abzug.Vintage.VersomontiertesPhotographen-Copyright-EtikettmitDatierungundAdresse
1993MichelComte,Inc.2601OutpostDrive,LosAngeles,CA90068,(213)882-6620.Bildmass38x38cm;
Blattgrösse50,5x40cm.UnterPassepartoutmontiert,gerahmt.
Literatur:
-BedaAchermann(Hrsg.).MichelComte,TwentyYears1979-1999.München,ParisundLondon,1999(Abb.87).
-DarioCimorelli(Hrsg.).MichelComte.NotOnlyWomen.FeminineIconsofOurTimes.Ausstellungskatalog,
LuccaCenterofContemporaryArt,20.11.2010-23.1.2011.Mailand,2010(Abb.S.45).
Provenienz:
-Voretwas15JahrenineinerKunstgalerieinZüricherworben.
DervorliegendeAbzugwurdevorderÜbernahmedesNachlassesandasEstateabgezogen.
CHF 2 500 / 4 000
(€ 2 270 / 3 640)
Der 1954 in Zürich geborene Photograph zählt zu den angesagtesten Mode- und Portraitphotographen für
Zeitschriften und Magazine. In seinen Bildern macht er den Hochglanz, das Make-up, den Lack der Stars sichtbar.
Diese vertrauen sich ihm an und gestatten ihm einen intimen Einblick in ihre ungeschützten, sinnlichsten Mo-
mente. Der bekannte deutsche Filmkritiker Michael Althen sagte einmal: Die Stars mögen ihn. Vielleicht ist es
der vertrauenserweckende Schweizer Tonfall, der ihm in dieser luftigen Branche etwas Solides verleiht.
(zit. nach Achermann, 1999, n.p.).

| 69
1711
GAVIN BOND
(1970)
Adriana with Boa, 2007. Aus der Serie Backstage: Volume II.
C-Print. Vintage. Unikat. Grösse 152.4 x 116.8 cm Verso Photographenetikett voll signiert, mit gedruckter Legende
und Nummerierung 1/1. Professionell gerahmt.
Provenienz:
- Philips, New York, Auktion vom 1.10.2013, Lot 73.
CHF 4 000 / 7 000
(€ 3 640 / 6 360)

| 70
Photographie | Zeitgenössische Photographie
1712
NOBUYOSHI ARAKI
(1940)
Pola Eros, ca. 2000.
Polaroid-Abzüge, auf Trägerkarton mon-
tiert. Unikate. Bildmass je 7,7 x 7,7 cm;
Gesamtgrösse 10,5 x 8,7 cm (Lichtmass).
Jeweils recto signiert Araki. Jeweils sepa-
rat unter Passepartout, gerahmt.
Provenienz:
- 2003 bei der Galerie Kamel Mennour,
Paris erworben.
CHF 1 400 / 2 000
(€ 1 270 / 1 820)
When you use a Polaroid, whatever you take comes out as a real photograph. Even
if you cock it up, you still get a photograph. This is what I like about it... A Polaroid is
very personal: it's mine and yours, it belongs to both of us. Photography won't expand
without such elements... You take a colour photo with a Polaroid and there's no sense
for it being grainy; it's all wet and slippery. It makes you want to touch it. I like that. You
use this camera and it has the effect of bringing to the fore what you want to see and
touch.
(Nobuyoshi Araki. Self, Life, Death. Ausstellungskatalog, Barbican Art Gallery,
London, 6.10.2005-22.01.2006. London, 2005, S. 413)
1713*
NOBUYOSHI ARAKI
(1940)
Pola Eros, ca. 2000.
Polaroid-Abzüge. Unikate. Bildmass je 7,7 x
7,7 cm. Jeweils recto signiert Araki.
Provenienz:
- Auf einer internationalen Auktion erwor-
ben.
- Privatsammlung Niederlande.
CHF 1 800 / 2 400
(€ 1 640 / 2 180)

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