Impressionismus & Moderne

Auktion: 2. Dezember 2022
IMPRESSIONISMUS & MODERNE

AUKTION IBID 131
22. November bis 8. Dezember 2022
Art Nouveau & Art Déco, Design, Möbel & Varia, Silber
Gemälde & Grafik des 20. & 21. Jahrhunderts
Schweizer Kunst, Fotografie, Fashion & Vintage, Asiatica
ONLINE ONLY
AUKTIONSPROGRAMM
IBID 131 ONLINE ONLY AUKTIONEN
22. NOVEMBER BIS 8. DEZEMBER 2022
VORBESICHTIGUNG
Hardturmstrasse 102 & 121, 8005 Zürich, Schweiz
Donnerstag, 24. bis Sonntag, 27. November 2022, 10–18 Uhr
Montag, 28. November 2022, 10–16 Uhr
IBID GEMÄLDE&GRAFIKDES20.&21.JH.
Bieten ab 22. Nov. bis 7. Dez. 2022
IBIDARTDÉCO&ARTNOUVEAU
IBID DESIGN
IBID SILBER
IBID MODERNE GEMÄLDE
IBID MÖBEL & VARIA
IBID PHOTOGRAPHIE
IBID FASHION & VINTAGE
IBID ASIATICA
IBID SCHWEIZER KUNST
IBID 131
ONLINE ONLY AUKTIONEN

Koller Auktionen AG, Hardturmstrasse 102, 8031 Zürich, Schweiz
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
office@kollerauktionen.ch, www.kollerauktionen.ch
IMPRESSIONISMUS & MODERNE
DEZEMBER
2022
IMPRESSIONISMUS
&
MODERNE
A203
POSTWAR
&
CONTEMPORARY
A203
DEZEMBER
2022
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
POSTWAR & CONTEMPORARY
A203
DEZEMBER
2022
SCHWEIZER
KUNST
SCHWEIZER KUNST
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
DEZEMBER
2022
GRAFIK
&
MULTIPLES
A203
chweiz
GRAFIK & MULTIPLES
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
SCHMUCK
&
JUWELEN
NOVEMBER
2022
Auktion: 30. November 2022
SCHMUCK & JUWELEN
ARMBAND-
UND
TASCHENUHREN
DEZEMBER
2022
ARMBAND- & TASCHENUHREN
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
Tel +41 44 445 63 63, Fax +41 44 273 19 66
A203as
NOVEMBER
2022
ASIATICA
ASIATICA
AUKTIONSPROGRAMM
AUKTION A203
29. NOVEMBER BIS 2. DEZEMBER 2022
VORBESICHTIGUNG
Hardturmstrasse 102 & 121, 8005 Zürich, Schweiz
POSTWAR &
CONTEMPORARY
Donnerstag, 1. Dezember 2022
14.00 Uhr
Lot 3401 – 3514
SCHWEIZER KUNST
Freitag, 2. Dezember 2022
14.00 Uhr
Lot 3001 – 3113
GRAFIK & MULTIPLES
Donnerstag, 1. Dezember 2022
10.00 Uhr
Lot 3601 – 3713
IMPRESSIONISMUS &
MODERNE
Freitag, 2. Dezember 2022
16.30 Uhr
Lot 3201 – 3275
SCHMUCK
Mittwoch, 30. November 2022
13.30 Uhr
Lot 2001 – 2313
ARMBAND- &
TASCHENUHREN
Mittwoch, 30. November 2022
11.00Uhr
Lot 2801–2859
ASIATICA
HIMALAYA & CHINA
Dienstag, 29. November 2022
10.00Uhr
Lot 101–416
ASIATICA
JAPAN, SÜDOSTASIEN
Dienstag, 29. November 2022
16.00Uhr
Lot 417–553

Lot 3259 Lot 3235
©
2022,
ProLitteris,
Zurich
©
2022,
ProLitteris,
Zurich
85 SERVICE

85 Künstlerverzeichnis
86 Adressen
90 Art Leasing
92 Auktionsbedingungen
94 Conditions de vente aux enchères
96 Auktions-Auftrag
Koller Auktionen ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen
Schätzwert von mind. € 1000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Registers individuell abgeglichen.
EURO-Schätzungen
Die Schätzungen in Euro wurden zum Kurs von 0.97 umgerechnet und auf zwei Stellen gerundet, sie dienen nur zur Orientierung.
Verbindlich sind die Angaben in Schweizer Franken.

Impressionismus & Moderne
Lot 3201 – 3275
AUKTION
Freitag, 2. Dezember 2022, 16.30 Uhr
VORBESICHTIGUNG
Zusätzliche Fotos:
www.kollerauktionen.ch
Jara Koller
Tel. +41 44 445 63 08
jara.koller@kollerauktionen.ch
Cyril Koller
Tel. +41 44 445 63 30
Isabel Signer
Tel. +41 44 445 63 75
signer@kollerauktionen.ch

3201
MAX LIEBERMANN
(1847 Berlin 1935)
Pferdekarre mit Fuhrmann am Strand.
1908.
Pastell auf Papier.
Unten links signiert und datiert: MLieber-
mann 08.
12 × 19,3 cm.
Wir danken Frau Margreet Nouwen für die
Bestätigung der Authentizität des Werks,
Juli 2022.
Provenienz:
- Galerie Beyeler, Basel.
- Sammlung Peter Heman, Basel, 1957 in
obiger Galerie erworben.
- Schweizer Privatbesitz, durch Erbschaft
von Obigem erhalten.
Ausstellung:
Basel 1956, Aquarelle. Zeichnungen.
Gouachen. Skulpturen von 1856 bis 1956,
Galerie Beyeler, 13.3.–15.4.1956, Nr. 17 (als
Reiter am Meeresstrand).
CHF 10 000 / 15 000
(€ 10 310 / 15 460)
| 3

3202
MAX LIEBERMANN
(1847 Berlin 1935)
Holländisches Interieur - Stopfende alte
Frau am Fenster. 1880–1900.
Aquarell und Gouache auf Papier.
Oben rechts signiert: MLiebermann.
39,3 × 31 cm.
Wir danken Frau Margreet Nouwen für die
Februar 2020.
Provenienz:
- wohl Galerie Commeter, Hamburg,
vor 1932.
- Privatsammlung Deutschland, wohl in
- Privatsammlung Schweiz, durch
Erbschaft an die heutigen Besitzer.
CHF 15 000 / 20 000
(€ 15 460 / 20 620)
| 4
Impressionismus Moderne

3203
PIET MONDRIAN
(Amersfoort 1872–1944 New York)
Small farm buildings in Het Gooi. Um 1898.
Öl auf Papier auf Karton.
Unten rechts signiert: Piet Mondrian.
32,3 × 39,7 cm.
Das Werk ist im RKD, Den Haag, verzeich-
net.
Provenienz:
- Galerie Monet, J. P. Smid, Amsterdam,
1983–86.
- Auktion Sotheby's, Amsterdam,
15.11.1983, Los 210.
- Schweizer Privatsammlung, wohl an
obiger Auktion erworben und durch Erb-
schaft vom Grossonkel an die heutigen
Besitzer.
Literatur:
- Evelien de Visser und Wietse Coppes:
Piet Mondrian: Catalogue raisonné, 2018,
Onlinewerkverzeichnis, Nr. A169 (mit
Abb.).
- Joop Joosten und Robert P. Welsh:
Piet Mondrian: Catalogue raisonné, 1.
Catalogue raisonné of the naturalistic
works (until early 1911), Paris 1998, S.
222, Nr. A168.
Ein Gemälde Piet Mondrians erkennt man
sofort: schwarze Gitter auf weissem Grund
und darin eingebettet rote, blaue und
gelbe Rechtecke und Quadrate. Die abs-
trakten Gebilde sind unverkennbar – mehr
noch, sie schreiben Kunstgeschichte. So
mag man kaum vermuten, dass Mondrians
Weg zum Neoplastizismus zunächst mit
in Erdtönen gehaltenen Darstellungen im
impressionistischen Stil beginnt.
Als Autodidakt widmet er sich in seinem
Frühwerk um 1900 vornehmlich der Land-
schaftsmalerei, einem Genre, das in den
Niederlanden in Zeiten der Haager Schule
einen besonderen Stellenwert einnimmt.
So auch in vorliegender Komposition, in
der er mit pastosem und lebendigem Pin-
selstrich ein Bauernhaus in eine Wald- und
Wiesenlandschaft bei heraufziehendem
Sturm einbettet. Stets auf den Spuren der
Wahrheit der Natur, führen ihn seine künst-
lerischen Experimente mehr und mehr zur
kompletten Gegenstandslosigkeit, bei der
seine Darstellungen von Bäumen, Ästen
und Windmühlen ihre feste Form verlieren
und in vollständiger Abstraktion münden.
Diese Entwicklung in Piet Mondrians
Œuvre unterstreicht das facettenreiche
künstlerische Talent des Holländers, der
auf seinem Karriereweg drastische Stil-
wechsel beschritt und den Grundstein zur
modernen abstrakten Kunst legte.
CHF 40 000 / 60 000
(€ 41 240 / 61 860)
| 5

3204
EUGÈNE LOUIS BOUDIN
(Honfleur 1824–1898 Deauville)
La plage à Trouville.
Aquarell über Bleistift auf Papier.
Unten rechts monogrammiert: E.B.
24 × 38,7 cm.
Provenienz:
- Galerie de L'Elysée, Paris, Nr. 115
(verso mit Etikett).
- Sammlung Zizi (Renée Marcelle)
Jeanmaire und Roland Petit, Paris.
- Westschweizer Privatbesitz, durch
Erbschaft von Obigen erhalten.
Ausstellung:
Paris 1945, L'aquarelle, Galerie Charpen-
tier (verso mit Etikett).
CHF 10 000 / 15 000
(€ 10 310 / 15 460)
3205
THÉO VAN RYSSELBERGHE
(Gent 1862–1926 Saint-Clair)
Jeanne Pissarro à la fenêtre (Cocotte).
1895.
Pastell auf Papier auf Leinwand.
Oben links gewidmet und monogram-
miert: à madame Pissarro / R.
73,5 × 60 cm.
Provenienz:
- Camille Pissarro.
- Galerie Georges Petit, Paris.
- Sammlung Mazaraki, Paris.
- Guillaume Apollinaire, Paris.
- Auktion Palais Galliéra, Paris, 9.12.1968,
Los 88.
- Auktion Christie's, New York, 20.5.1978,
Los 86.
- Iwo Bouwman, La Haye.
- Galerie Salis, Salzburg.
- JPL Fine Arts, London (verso auf dem
Rahmen mit Etikett).
- Schweizer Privatsammlung, durch Erb-
schaft an die heutigen Besitzer.
Ausstellung:
Maastricht 1989, TEFAF, Galerie Salis,
11.–19.5.1989.
Literatur:
- Ronald Feltkamp: Théo van Rysselberghe
1862–1926, Catalogue raisonné, Brüssel
2003, S. 307, Nr. 1895-010 (mit Abb.).
- Théo van Rysselberghe: Lettre à Lucien
Pissarro, 18.5.1895.
- John Rewald: Post-Impressionism, Van
Gogh to Gauguin, New York 1962.
CHF 30 000 / 50 000
(€ 30 930 / 51 550)
| 6

3206
PIERRE AUGUSTE RENOIR
(Limoges 1841–1919 Cagnes-sur-Mer)
Bouquet de fleurs au pichet de terre. 1885.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Renoir.
41 × 33,4 cm.
Wir danken dem Wildenstein-Plattner
Institut für die Bestätigung der Authentizi-
tät des Werks, New York, Oktober 2022.
Provenienz:
- wohl Galerie Barbazanges, Paris.
an den heutigen Besitzer.
„Beim Malen von Blumen ruht mein Gehirn
aus. Ich verwende auf sie nicht die geistige
Anstrengung, wie wenn ich einem Modell
gegenüberstehe. Wenn ich Blumen male,
setzte ich Töne hin, probiere ich kühn
Valeurs, unbesorgt, ob ich eine Leinwand
verpfusche. Mit einer Figur würde ich das
nicht zu wagen tun, aus Furcht, alles zu
verderben. Und die Erfahrung, die ich aus
diesen Versuchen ziehe, die wende ich
nachher auf meine [Figuren-] Bilder an.“
(zit. aus: Götz Adriani, Renoir Ausstel-
lungskatalog, Tübigen 1996, S. 274).
CHF 200 000 / 300 000
(€ 206 190 / 309 280)
| 8

3207
AUGUSTE RODIN
(Paris 1840–1917 Meudon)
Femme nue assise vers la droite, faisant
la moue. Um 1896.
Bleistift und Aquarell auf Papier.
Unten rechts monogrammiert: A.R.
26,5 × 20 cm.
Wir danken Christina Buley-Uribe für die Be-
stätigung der Authentizität des Werks, Paris,
19.10.2022.
Provenienz:
- Galerie Welz, Salzburg.
- Privatbesitz Romano Gallici, Muri/Achern, 1960
in obiger Galerie erworben.
- Schweizer Privatsammlung, als
Geschenk erhalten.
CHF 7 000 / 10 000
(€ 7 220 / 10 310)
3208*
HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC
(Albi 1864–1901 Malromé)
Homme de face avec lunettes et chapeau. Um
1890.
Tinte auf Papier.
19,3 × 12,3 cm.
Provenienz:
- Maurice Bunau-Varilla, Paris.
- Auktion Hôtel Drouot, Paris,
9.–10.7.1947, Nr. 9.
- M. Raykis, an obiger Auktion erworben.
- Claes und Elizabet Philip, Schweden.
- Privatsammlung Schweden, durch
- Auktion Bukowskis, Stockholm, 9.12.2021, Los
687.
- Privatsammlung Niederlande, an obiger Auktion
erworben.
Ausstellung:
- Göteborg 1955, Toulouse-Lautrec, Techningar,
Göteborgs Konstmuseum, 2.–27.9.1955, Nr. 58
- Stockholm 1955, Henri de Toulouse-Lautrec,
Svensk-Franska Konstgalleriet, Oktober 1955,
Nr. 269 (verso mit Etikett).
- Stockholm 1965, Toulouse-Lautrec 100 år,
Thielska Galleriet, Oktober 1964–Februar 1965
- Stockholm 1967/68, Toulouse-Lautrec, Natio-
nalmuseum Stockholm, 26.12.1967–3.3.1968,
Nr. 234 (verso mit Etikett).
Literatur:
M.G. Dortu: Toulouse-Lautrec et son œuvre.
Catalogue des dessins, New York 1971, Band V, D.
3.140 (mit Abb.).
CHF 5 000 / 7 000
(€ 5 150 / 7 220)
| 10

3209
HENRI MATISSE
(Le Cateau-Cambrésis 1869–1954 Nizza)
Tête de femme. Um 1900.
Tusche auf Papier auf Karton.
Unten rechts signiert: Henri Matisse.
23,8 × 18,6 cm.
Wir danken Georges Matisse für die Bestätigung der
Authentizität des Werks, September 2022.
Provenienz:
- Sammlung Allan und Helen Dowling, London.
- Schweizer Privatbesitz, durch Erbschaft von Helen Dowling
erhalten und erneut durch Erbschaft an die heutigen Besitzer.
CHF 10 000 / 15 000
(€ 10 310 / 15 460)
| 11

3210*
MAURICE DENIS
(Granville 1870–1943 Saint-Germain-en-
Laye)
Grande Baigneuse ou Suzanne au bain.
1904.
Öl auf Leinwandplatte.
Unten links monogrammiert und datiert:
MAVD / 1904.
94 × 68 cm.
Wir danken Claire Denis für die Bestäti-
gung der Authentizität des Werks, Oktober
2022.
Provenienz:
- Galerie Eugène Druet, Paris.
- Sammlung Alfred und Hanna Wolff,
München/Berlin, 1904 in obiger Galerie
erworben und seither im gleichen
Familienbesitz.
Literatur:
Thomas Föhl und Stephan Wolff: Alfred
Wolff und Henry van de Velde. Sammellei-
denschaft und Stil, Berlin 2018, S. 181, Nr.
160 (mit Abb.), S. 95 und S. 246.
Denis’ Gemälde Grand Baigneuse ou
Suzanne au bain ist einem berühmten
Maurice Denis und die Sammlung Alfred und Hanna Wolff
Beide hier zum Kauf stehenden Gemälde von Maurice Denis (Los 3210 und Los 3214) stammen aus dem Nachlass der Sammlung
Alfred und Hanna Wolff. Der Jurist und Bankier Wolff und seine Ehefrau Hanna, die um die Jahrhundertwende den später in der Schweiz
lebenden belgischen Architekten und Designer Henry van de Velde kennenlernten, liessen sich in der Folge mehrere Wohnungen von
ihm einrichten. Der Einfluss von van de Velde beschränkte sich hierbei nicht nur auf das Mobiliar, die Beleuchtung, Teppiche, Vorhänge
und Wandbespannungen der Inneneinrichtung der Wohnungen, sondern er war auch bei der Vermittlung und Anregung zur Kunst-
sammlung von grosser Bedeutung. So war es auch van de Velde, der den Entwurf zum Rahmen von Denis’ Danses d’Alceste, Paysage
d'Albano (Los 3214) lieferte. In den Jahren zwischen 1903 und 1910 wurde vom Ehepaar Wolff neben Werken von Maillol und Signac
deutlich am meisten in Denis investiert. Der Künstler war später persönlich im Hause Wolff zu Besuch, um sich seine Bilder im Salon
anzusehen.
Nach dem Krieg zog sich Wolff aus dem Bankgeschäft zurück, um ausschliesslich als Privatier, Kunstsammler und Mäzen tätig zu sein.
Beide Werke von Maurice Denis, die wir im Zuge dieser Auktion anbieten dürfen, wurden von den Wolffs, wohl auf Empfehlung von Henry
van de Velde, 1904 und 1905 direkt beim Galeristen Druet in Paris erworben und befinden sich seither in derselben Familiensammlung.
Motiv der biblischen Erzählung entnom-
men. Bei Maurice Denis’ Darstellung der
Susanna im Bade ist jedoch nichts mehr
von der Bedrohung und Anrüchigkeit der
sie beobachtenden und später anklagen-
den zwei alten Richter zu spüren, wie es bei
vielen früheren Werken der Fall ist. Denis’
Suzanne ist eine ganz gewöhnliche junge
Frau, die sich ihrem Kleid entledigt hat und
im Begriff ist, an einem schönen Som-
mertag ein Bad im Brunnen eines Parkes
zu nehmen. Für Denis bezeichnend ist die
Betonung der farbigen Flächigkeit, wie sie
bei der Darstellung der Blumen, Büsche
und Bäume im Hintergrund oder der Spie-
gelungen im Wasser zu sehen ist.
CHF 50 000 / 70 000
(€ 51 550 / 72 160)
| 12

3211
MENSO KAMERLINGH ONNES
(Brüssel 1860–1925 Leiden)
Consolation. 1893.
Aquarell und Tempera auf Papier.
Oben links signiert und datiert: M. Kamer-
lingh Onnes / 1893.
54,3 × 33,7 cm.
Provenienz:
- Galerie Michael Hansenclever, München
- Privatsammlung Genf, 1980 in obiger
Galerie erworben.
- Privatsammlung Vaduz, 2006 von obiger
Sammlung erworben.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 5 150 / 8 250)
3212*
FRÉDÉRIC BAZILLE
(Montpellier 1841–1870 Beaune-la-
Rolande)
Vendangeuse au chapeau jaune. 1868.
Öl auf Karton.
Unten rechts signiert: Bazille.
27 × 22 cm.
Provenienz:
- Familie Auriol, wohl als Geschenk vom
Künstler erhalten.
- Auktion Christie's, London, 8.2.2005, Los
240.
- Privatsammlung Europa, an obiger
Auktion erworben.
- Auktion Tajan, Paris, 30.11.2006, Los 12.
- Privatsammlung Europa, an obiger
Auktion erworben.
- Auktion Drouot-Richelieu, Paris,
15.10.2021, Los 12.
- Privatsammlung Niederlande, an obiger
Auktion erworben.
Literatur:
- Michel Schulman: Frédéric Bazille, 1841–
1870. Catalogue raisonné - supplément
1, Paris 1995, S. 18 (mit Abb.).
- Michel Schulman: Frédéric Bazille, 1841–
1870. Le catalogue raisonné numérique,
MSb-73 (mit Abb.).
CHF 6 000 / 8 000
(€ 6 190 / 8 250)
| 14

3213*
ALBERT LEBOURG
(Montfort-sur-Risle 1849–1928 Rouen)
Matinée d'automne à Pont-du-Château.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: A. Lebourg.
46 × 76,5 cm.
Das Werk ist im Archiv von François Lespi-
nasse registriert. Auf Wunsch des Käufers
kann ein Zertifikat ausgestellt werden.
Provenienz:
- Lyonel Françoy, Frankreich.
- Privatsammlung Frankreich, durch
Erbschaft von Obigem erhalten.
- Auktion Sotheby's, Paris, 16.–25.3.2022,
Los 277.
Auktion erworben.
Literatur:
Léonce Bénédite: Albert Lebourg, Paris
1923, Nr. 114.
CHF 6 000 / 8 000
(€ 6 190 / 8 250)
| 15

3214*
MAURICE DENIS
(Granville 1870–1943 Saint-Germain-en-Laye)
Danses d'Alceste, Paysage d'Albano. 1904.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und datiert:
MAVRICE DENIS 1904.
80 × 108 cm.
Wir danken Claire Denis für die Bestätigung der
Authentizität des Werks, Oktober 2022.
Provenienz:
- Galerie Eugène Druet, Paris.
- Sammlung Alfred und Hanna Wolff, München/
Berlin, 1905 in obiger Galerie erworben und seither
im gleichen Familienbesitz.
Literatur:
Thomas Föhl und Stephan Wolff: Alfred Wolff und
Henry van de Velde. Sammelleidenschaft und Stil,
Berlin 2018, S. 116, Nr. 83 (mit Abb.), S. 98 und
S. 246.
Das Motiv des vorliegenden Gemäldes ist der
griechischen Mythologie entlehnt: Alkestis war
die schönste Tochter des iolkischen Königs Pelias,
Sohn des Poseidons, die sich an Stelle ihres Gatten
Admetos opfern wollte, dann aber gerettet wurde
und heil zu ihm zurückkehren durfte.
Dieses Motiv war nicht nur in der bildenden Kunst,
sondern auch in Literatur und Musik beliebt. So
wurden von Ende des 17. Jhd. bis Ende des 18. Jhd.
gleich fünf Opern zu diesem Thema kompo-
niert. Hugo von Hofmannsthal, der übrigens zu
einem Freundeskreis von Künstlern gehörte,
mit dem sich auch das Ehepaar Wolff regel-
mässig traf, schrieb 1911 das Drama Alkestis.
Das Gemälde besticht nur schon durch seine
imposante Grösse und die Farbvielfalt. Das
klassische Vorbild einer italienischen Land-
schaft (vgl. die im Titel erwähnte Paysage
d’Albano) als zweitrangiger Hintergrund für die
sinngebende figürliche Szene (hier Tragödie
der Alceste) wurde von Denis völlig neu umge-
setzt und interpretiert.
Die Eltern Wolff liessen 1906 für ihre Toch-
ter Marcella ein Puppenhaus anfertigen, das
die Ausstattung der Räume der Wohnung in
München in Miniaturformat genau wiedergab.
An einer Wand des Salons war dabei in Mini-
ausführung Denis’ Danses d’Alceste, Paysage
d'Albano nachgebildet (vgl. Abb 1).
CHF 90 000 / 120 000
(€ 92 780 / 123 710)
Salon des Puppenhauses für die Tochter Marcella Wolff.
An der rechten Wand: Maurice Denis’ Danses d’Alceste,
Paysage d’Albano.
| 16

3215
Étude de jeune fille. Um 1913/14.
Öl auf Leinwand.
Unten links monogrammiert: R.
23 × 15 cm.
Provenienz:
Schweizer Privatsammlung, durch
Erbschaft an den heutigen Besitzer.
Literatur:
- Guy-Patrice und Michel Dauberville:
Renoir. Catalogue raisonné des tableaux,
pastels, dessins et aquarelles, Paris 2010,
Bd. IV, S. 452, Nr. 4386 (mit Abb.).
- Ambroise Vollard: Tableaux, pastels et
dessins de Pierre Auguste Renoir (revi-
dierte Auflage, Original von 1918), San
Francisco 1989, S. 35, Nr. 140 (mit Abb.).
CHF 80 000 / 120 000
(€ 82 470 / 123 710)
| 18

3216
Bords de rivière.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: Renoir.
18 × 27 cm.
Provenienz:
- Sammlung Audebert, Paris.
- Sammlung Hans Fehr, Schweiz, in den
1950er Jahren von obiger Sammlung
erworben und seither im gleichen
Familienbesitz.
CHF 120 000 / 180 000
(€ 123 710 / 185 570)
| 19

3217*
MAXIMILIEN JULES LUCE
(1858 Paris 1941)
Rolleboise, la plaine sous l'orage. 1920–25.
Öl auf Papier auf Leinwand.
Unten links signiert: Luce.
39 × 48 cm.
Provenienz:
- Collection Jean Bouin-Luce, Paris (verso
mit Stempel).
3.6.2022, Los 62.
Auktion erworben.
Literatur:
Jean Bouin-Luce und Denise Bazetoux:
Maximilien Luce. Catalogue de l'œuvre
peint, Paris 1986, Bd. II, S. 495, Nr. 2099
(mit Abb.).
CHF 3 500 / 5 500
(€ 3 610 / 5 670)
3218*
(1858 Paris 1941)
Rolleboise, pâturages.
Unten links signiert: Luce.
41 × 53 cm.
Provenienz:
- Collection Jean Bouin-Luce, Paris (verso
mit Stempel).
3.6.2022, Los 66.
Auktion erworben.
Ausstellung:
Bonnières-sur-Seine 1991, Maximili-
en Luce, Centre culturel Louis Jouvet,
3.–24.3.1991, Nr. T30 (verso mit Etikett).
Literatur:
(mit Abb.).
CHF 3 500 / 5 500
(€ 3 610 / 5 670)
| 20

3219*
ARMAND GUILLAUMIN
(Paris 1841–1927 Orly)
Pontcharra, la Courrerie. 1901.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Guillaumin.
Verso auf dem Keilrahmen betitelt und datiert:
Pontcharra, la Courrerie, août 1901.
81 × 65,3 cm.
Die Authentizität des Werks wurde vom Comité
Guillaumin bestätigt, Paris, 24.9.2018.
Provenienz:
- Auktion Besch, Cannes, 1.4.2018, Los 117.
- Privatsammlung Deutschland, an obiger Auktion
erworben.
CHF 25 000 / 35 000
(€ 25 770 / 36 080)
| 21

3220*
ARISTIDE MAILLOL
(1861 Banyuls-sur-Mer 1944)
La Femme à l'écharpe. 1919/20.
Bronze, braune Patina. Lebzeitguss.
Auf der Oberseite der Plinthe monogram-
miert und nummeriert: AM 2/4.
Hinten mit dem Giesserstempel:
C. Valsuani cire Perdue.
34 × 13 × 7 cm.
Die Authentizität des Werks wurde von
Dina Vierny bestätigt, Paris, 13.5.2006.
Provenienz:
- Galerie Dina Vierny, Paris.
- Kunsthaus Bühler, Stuttgart, in obiger
Galerie bei Dina Vierny erworben.
- Privatbesitz Deutschland, in obiger Gale-
rie erworben.
Literatur:
- John Rewald: Maillol, Paris 1939, S.
124/125 (mit Abb., ähnlicher Guss).
- George Waldemar: Aristide Maillol,
Neuchâtel 1965, S. 66 (mit Abb. S. 68,
ähnlicher Guss).
Die 1919/20 entstandene Bronzeskulptur
Femme à l’écharpe ist zwar rund fünf Mal
kleiner als ihre grossen Schwestern in
den Tuilerien, aber nicht weniger formvoll-
endet und erhaben. Klassisch kühl, aber
dennoch anmutig steht sie da. Der Blick
nicht dem Betrachter zugewandt, sondern
ganz in sich gekehrt. Die kunstvolle Frisur
wie auch die Haltung der erhobenen
Arme erinnert an die Bronze Printemps
1911/12, eine der vier Statuen, die Maillol
als grosse Auftragsarbeit für den Musiksa-
lon von Iwan Morosow in Moskau schuf. An
Stelle der dort vorne getragenen Blüten-
kette als Attribut des Frühlings hält unsere
junge Frau einen Schal, dessen schön
ausgearbeiteten Falten sich quer über den
Rücken ziehen.
Ausserordentlich ist nicht nur die Skulptur
an sich, sondern auch ihre Provenienz. Sie
stammt direkt von der Galerie Dina Vierny.
Vierny ist erst fünfzehn Jahre alt, als sie im
Jahre 1934 Aristide Maillols Bekanntschaft
macht. In der Folge wird sie zu seinem be-
vorzugten Modell, zu seiner Weggefährtin
und guten Freundin. Diese Verbundenheit
Viernys mit Maillol begleitet sie ihr Leben
lang. Nach Maillols Tod 1944 ist sie, wäh-
rend den ersten Jahren noch gemeinsam
mit Maillols Sohn Lucien, für den Erhalt,
die Verbreitung, die Katalogisierung und
Aufarbeitung seines Werks verantwortlich.
Sie gründet später die Société des amis
de Maillol, organisiert zahlreiche Ausstel-
lungen und eröffnet 1947 die bis heute
bestehende Galerie an der rue Jacob in
Paris, die noch immer in ihrem Namen
weitergeführt wird.
Bei diesem Exemplar handelt es sich um
die erste Auflage der Femme à l’écharpe,
die Maillol selbst zu Lebzeiten in einer Aus-
gabe von 4 Güssen anfertigte. Es existiert
eine weitere Reihe von 6 Bronzen dieser
Figur, welche jedoch posthum gegossen
wurde.
CHF 100 000 / 150 000
(€ 103 090 / 154 640)
| 22

3221*
GUSTAVE LOISEAU
(1865 Paris 1935)
Le faisan.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: G. Loiseau.
46 × 55 cm.
Proveninenz:
- Auktion Appay-Gairoard-Besch, Cannes,
30.12.1994, Los 159.
- Privatsammlung Frankreich, an obiger
Auktion erworben.
- Auktion Maison R C, Marseille,
8.4.2022, Los 186.
Auktion erworben.
CHF 6 000 / 8 000
(€ 6 190 / 8 250)
| 24

3222*
GUSTAVE LOISEAU
(1865 Paris 1935)
Le bateau lavoir sur la Seine. 1910.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und datiert: G. Loiseau
1910.
50 × 61 cm.
Didier Imbert bestätigt, Paris, 1.2.1989.
Provenienz:
- Auktion Kâ-Mondo, Paris, 29.11.2019,
Los 128.
- Auktion J.P. Osenat, Fontainebleau,
21.11.2021, Los 48.
- Privatsammlung Deutschland, an obiger
Auktion erworben.
CHF 40 000 / 60 000
(€ 41 240 / 61 860)
| 25

3223
Gabrielle et Jean Renoir. Um 1895.
Öl auf Leinwand.
Oben links signiert: Renoir.
17,5 × 16 cm.
Provenienz:
- Ambroise Vollard.
- Paul et Marguerite Tissier, Paris, durch
Erbschaft vom Vater erhalten.
- Schweizer Privatsammlung, 1991 durch
Literatur:
- Guy-Patrice und Michel Dauberville:
Renoir. Catalogue raisonné des tableaux,
pastels, dessins et aquarelles, Paris 2010,
Bd. III, S. 203, Nr. 2055 (mit Abb.).
- Ambroise Vollard: Tableaux, pastels
et dessins de Pierre Auguste Renoir
(revidierte Auflage, Original 1918), San
Francisco 1989, S. 219, Nr. 942 (mit Abb.).
1895/96 widmet sich Renoir einer Serie
von Gemälden, die seinen Sohn Jean
Renoir zusammen mit dem Hausmädchen
Gabrielle zeigt. Meistens spielt der Knabe
mit Figuren oder anderen Gegenständen.
Neben ein paar kleineren, wenig ausgear-
beiteten Studien, die beispielsweise nur
den Kopf des Kindes zeigen, gibt es Pastel-
le zu diesem Thema sowie eine Handvoll
Ölgemälde, von denen eines heute in der
Orangerie in Paris ist. Eine Version in Öl
zeigt den kleinen Jean, wie er nach einer
Orange greift. Bei unserem Werk handelt
es sich um die Vorstudie zu genau diesem
Werk. Die vorliegende Studie ist zwar klein,
aber dafür in der Ausarbeitung und in der
Anwendung der Farbe aussergewöhnlich
schön.
CHF 80 000 / 120 000
(€ 82 470 / 123 710)
| 26

3224*
(1858 Paris 1941)
Rolleboise, jeux dans la mare. 1920.
Unten links und unten rechts signiert:
Luce.
50 × 65,3 cm.
Provenienz:
- Collection Jean Bouin-Luce, Paris.
3.6.2022, Los 61.
Auktion erworben.
Literatur:
(mit Abb.).
CHF 5 000 / 7 000
(€ 5 150 / 7 220)
| 28

3225*
CHARLES CAMOIN
(Marseille 1879–1965 Paris)
Bois de Boulogne, lac St. James,
printemps. 1910.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: Camoin.
81 × 100 cm.
Proveninenz:
- Galerie Raeber, Basel, Nr. 55041 (verso
mit Etikett).
- Auktion Hampel, München, 24.9.2020,
Los 563.
- Niederländische Sammlung, an obiger
Auktion erworben.
CHF 30 000 / 40 000
(€ 30 930 / 41 240)
| 29

3226
RAOUL DUFY
(Le Havre 1877–1953 Forcalquier)
Le modèle étendu. 1930.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert und datiert: Raoul Dufy 1930.
46 × 55 cm.
Provenienz:
- Auktion Galerie Charpentier, Paris, 8.6.1956, Nr. 19.
- Galerie Beyeler, Basel, Nr. 1155 (verso mit Etikett).
- Schweizer Privatbesitz, durch Erbschaft an die heutigen
Besitzer.
Ausstellungen:
- Basel 1957, Raoul Dufy, Galerie Beyeler, Juni–Juli 1957, Nr. 28
- Basel 1960, La Femme, Galerie Beyeler, Nr. 40 (verso mit
Etikett).
Literatur:
Maurice Lafaille: Raoul Dufy – Catalogue raisonné de l'œuvre
peint, Genf 1976, Bd. III, S. 153, Nr. 1120 (mit Abb.).
CHF 20 000 / 30 000
(€ 20 620 / 30 930)
| 30

3227
PAUL SIGNAC
(1863 Paris 1935)
Port Louis. 1927.
Kohle und Aquarell auf Papier.
Unten rechts signiert, bezeichnet und
datiert: Paul Signac / Port Louis 1927.
21 × 28,8 cm.
Marina Ferretti bestätigt, Paris, 28.1.2019.
Provenienz:
- Lucien Lefebvre-Foinet, Paris, Nr. 4899
- Auktion Beurret Bailly Widmer, Basel,
19.6.2019, Los 9.
- Schweizer Privatsammlung, an obiger
Auktion erworben und durch Erbschaft
an die heutigen Besitzer.
CHF 15 000 / 20 000
(€ 15 460 / 20 620)
| 31

3228
JÁNOS VASZARY
(Kaposvár 1867–1939 Budapest)
Landschaft von Teichstadt (Tóvárosi
tájkép). 1913.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und datiert: Vaszary
1913.
Verso auf dem Keilrahmen betitelt:
Tóvárosi tájkép.
80,5 × 100 cm.
Provenienz:
Nachlass Semiha Huber.
Ausstellung:
Budapest 1913, Művészház, Nr. 943 (verso
mit Etikett).
János Vaszary gehört zu den bedeutends-
ten und einflussreichsten Künstlern der
ungarischen Moderne. Zuerst in Ungarn
und München tätig, zieht es den wiss-
begierigen Künstler 1899 nach Paris, wo
er die Académie Julien besucht. Dieser
Aufenthalt und die Auseinandersetzung
mit den zeitgenössischen französischen
Kunstbewegungen des Symbolismus,
Postimpressionismus und des Fauvismus
beeinflussen sein Werk massgeblich.
Vaszary gilt als rastloser und einfallsreicher
Maler, der seinen Stil ständig weiterent-
wickelte. Dieses Gespür für moderne
Tendenzen, welches er später auch seinen
Studenten an der künstlerischen Univer-
sität Ungarns weitergab, verband er mit
einem grossen Talent als Kolorist.
Aus dem Nachlass der Galerie Semiha
Huber in Zürich dürfen wir vier wunder-
bare Werke János Vaszarys anbieten (Los
3228–3231). Dieses frühe, grossformati-
ge Gemälde Landschaft von Teichstadt
(Tóvárosi tájkép) aus dem Jahr 1913 zeugt
von der Auseinandersetzung Vaszarys
mit der Landschaft seines Heimatlan-
des. „Tóváros“ ist ein Teil der Stadt Tata in
Ungarn, wo Vaszary ein Haus besass. Die
Art der Pinselführung und die Anwendung
der Farbe erinnern an die Bildsprache der
Fauvisten rund um Matisse.
CHF 80 000 / 120 000
(€ 82 470 / 123 710)
| 32

3229
JÁNOS VASZARY
Frau im Liegestuhl (Nyugágyas nő). 1934.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: Vaszary J.
74,3 × 98,5 cm.
Provenienz:
Ausstellung:
- Zürich 1964/65, J. Vaszary, Galerie
Semiha Huber, Dezember 1964–Januar
1965, Nr. 9 (mit Abb. im Ausst. Kat.; verso
mit Etikett).
- Zürich 1967, Jubiläumsausstellung, Ga-
lerie Semiha Huber (verso mit Etikett).
Das vorliegende Werk „Dame im Liege-
stuhl“ und das Gemälde Bucht von Rapal-
lo“ (Los 3230) stammen aus den 1930er
Jahren und sind meisterhafte Beispiele
für Vaszarys reifes Spätwerk. Der Künst-
ler konzentriert sich nach dem Ersten
Weltkrieg – zwischen 1914 und 1918 war
er an der serbischen Front und erlebte die
Schrecken des Krieges aus erster Hand –
vornehmlich auf „das Schöne im Leben“
und malt ausschliesslich unbeschwerte
Szenen. Die Werke der 1930er Jahre mit
ihren starken Farbflächen zeugen von
grossem Wiedererkennungswert und sind
auch auf dem Kunstmarkt Spitzenreiter.
Die Bedeutung Vaszarys für die moderne
ungarische Malerei und somit auch für
die europäische Kunstgeschichte hält Dr.
Gábor Ö. Pogány im Vorwort zum Aus-
stellungskatalog der 1964 stattfindenden
Ausstellung János Vaszary in der Gale-
rie Sehima Huber in Zürich fest: János
Vaszary gehörte zu den Künstlern, die am
Anfang des Jahrhunderts eine wesentli-
che Rolle im geistigen Freiheitskrieg der
ungarischen Intelligenz spielten und die
noch stark feudale Kultur revolutionierten.
Vaszary hatte einen nicht unwesentlichen
Anteil daran, dass europäisches Denken
und europäischer Geschmack in Ungarn
eindrangen.
CHF 80 000 / 120 000
(€ 82 470 / 123 710)
| 34

3230
JÁNOS VASZARY
Bucht von Rapallo. 1934.
Öl auf Leinwand.
Oben links signiert: Vaszary J.
50,5 × 73 cm.
Provenienz:
Ausstellung:
- Zürich 1964/65, J. Vaszary, Galerie
Semiha Huber, Dezember 1964–Januar
1965, Nr. 8 (mit Abb. im Ausst. Kat.; verso
mit Etikett).
- Zürich 1967, Jubiläumsausstellung,
Galerie Semiha Huber (verso mit Etikett).
CHF 80 000 / 120 000
(€ 82 470 / 123 710)
| 36

3231
JÁNOS VASZARY
Liegender Akt. Um 1920.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: Vaszary J.
Verso auf der Leinwand von der Frau des
Künstlers bezeichnet: A kép férjem műve/
özv. Vaszary Jánosné (Das Gemälde ist das
Werk meines Mannes/Witwe von János
Vaszary).
60 × 80 cm.
Provenienz:
CHF 50 000 / 70 000
(€ 51 550 / 72 160)
| 38

3232
VILMOS ABA-NOVÁK
(1894 Budapest 1941)
Marktküche. 1930er Jahre.
Tempera auf Holz.
Unten rechts signiert: V. ABA-NOVÁK.
122 × 185 cm.
Provenienz:
Ausstellung:
Budapest, Szépművészeti Múzeum, Nr.
359 (verso mit Etikett).
CHF 50 000 / 70 000
(€ 51 550 / 72 160)
| 39

3233
ALBERT MARQUET
(Bordeaux 1875–1947 Paris)
Alger, le port de la Madrague. 1941.
Gouache auf Papier.
Unten rechts signiert und datiert:
marquet / 41.
32,4 × 49,5 cm.
Provenienz:
- Mme Albert Marquet, Paris.
- Auktion Galerie Motte, Genf, 29.4.1961,
Los 195.
- Privatsammlung Frankreich.
- Auktion Hôtel Rameau, Versailles,
14.6.1978, Los 97.
- Privatsammlung Kanada.
- Auktion Nouveau Drouot, Paris,
13.12.1983, Los 179.
- Schweizer Privatsammlung.
- Auktion Hôtel des Ventes, Enghien-les-
Bains, 25.6.1987, Los 224.
- Galerie H. Odermatt-Ph. Cazeau, Paris.
- Privatsammlung Kanada, am 19.4.1988
in obiger Galerie erworben und durch
Erbschaft an die nächste Generation.
- Auktion Sotheby's, New York, 5.10.2020,
Los 105.
- Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion
erworben.
CHF 12 000 / 15 000
(€ 12 370 / 15 460)
3234
GERMAINE RICHIER
(Grans 1902–1959 Montpellier)
Femme assise. 1945.
Gips, braun bemalt.
H 48,3 cm.
Provenienz:
Schweizer Privatbesitz, durch Erbschaft
erhalten.
Literatur:
- Manuel Gasser: Germaine Richier, in:
Werk, 33. Jg., Heft 3, März 1946
(mit Abb.).
- vgl. Ausstellungskatalog: Germaine
Richier. Herausgegeben von der Peggy
Guggenheim Collection, Venedig 2007,
S. 66 (Abb. S. 67).
- vgl. Ausstellungskatalog: Germaine
Richier: Galerie Georges Moos, Genf
1947 (Abbildung auf Titelseite).
Ein weiteres Exemplar dieser Skulptur
befindet sich in der Kunstsammlung der
Stadt Biel.
CHF 7 000 / 12 000
(€ 7 220 / 12 370)
| 40

3235*
FRANTISEK KUPKA
(Opočno 1871–1957 Puteaux)
Dominante Rouge (Le Rouge Emporte).
1913/14.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Kupka.
44,5 × 76,2 cm.
Pierre Brullé bestätigt, Basel, 4.5.2022.
Provenienz:
- Nachlass des Künstlers.
- Galerie Karl Flinker, Paris (verso mit
Etikett).
- Privatsammlung New York, zwischen
1964 und 1965 in obiger Galerie erwor-
ben und durch Erbschaft an die heutigen
Besitzer.
Ausstellung:
- Paris 1960, Kupka. Gouaches, Aquarel-
les, Pastels, Galerie Karl Flinker, 24.5.–
30.6.1960, Nr. 3.
- Paris 1964, Kupka, Galerie Karl Flinker,
Mai–Juni 1964.
- Nassau 1990/91, Czech Art in the Velvet
Revolution, County Museum of Art,
15.12.1990–7.4.1991 (mit Abb. S. 20;
verso mit Etikett).
Von Prag über Wien gelangt Frantisek
Kupka 1895 nach Paris, wo er sich vorerst
als Modezeichner, Illustrator und Karikatu-
rist über Wasser hält. Schliesslich zieht er
in den Pariser Vorort Puteaux, wo sich der
Einzelgänger, bewusst abseits vom Pariser
Künstlertrubel, niederlässt. Seine breit
gefächerten Interessen – er beschäftigt
sich intensiv mit der Farbstudie des Isaac
Newton, dem Manifest der Futuristen, mit
den neusten technologischen Erfindungen
oder mit den Harmonien Johann Sebas-
tian Bachs – dienen ihm als Inspiration
für seine Kunst. Darin dominiert in erster
Linie Form und Farbe. Kupka selbst zählte
sich nie zu einer bestimmten Künstlerbe-
wegung und wird fälschlicherweise oft als
Kubist oder Neoimpressionist bezeichnet,
gehört er doch eigentlich neben Kandinsky
und Mondrian zu den Gründervätern der
abstrakten Malerei.
Bereits 1912 stellt Kupka im Salon
d’Automne eine Reihe themenloser
Werke aus, die aus einer Zusammenstel-
lung von vertikalen Formen bestehen, die
in düsteren rot-violett Tönen gehalten
sind. Diese Bilder – die ersten abstrak-
ten Arbeiten überhaupt, die je öffentlich
ausgestellt wurden – lösen beim Publikum
einen enormen Aufschrei aus, und es
ist eben dieser Moment, der als Anfang
der Abstraktion in Frankreich bezeichnet
werden kann.
Dominante Rouge (Le Rouge Emporte)
entsteht 1913/14 und fällt somit in eine
der kreativsten und wichtigsten Phasen in
Kupkas Schaffen. Der intensive Gebrauch
der Farbe Rot, die dem Betrachter hier
direkt ins Auge springt, in Kombination mit
den vibrierenden Linien und Kreisandeu-
tungen, erinnern eher an die Bildsprache
der grossen Nachkriegskünstler wie Mark
Rothko oder Serge Poliakoff. Frantisek
Kupka war seiner Zeit weit voraus, und die
wesentliche Bedeutung seiner revolutio-
nären, intellektuellen Kunst als Vorreiter
für ein ganzes Jahrhundert an Kunstschaf-
fenden, wird von Historikern sowie dem
Kunstmarkt erst seit wenigen Jahrzehnten
anerkannt. Das vorliegende Gemälde
ist eines seiner frühesten abstrakten
Arbeiten; dadurch wird die Seltenheit des
Gemäldes noch gesteigert.
CHF 350 000 / 500 000
(€ 360 820 / 515 460)
| 42

3236*
DEZSÖ CZIGÁNY
(1883 Budapest 1939)
Stillleben mit blauem Glas.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Czigány D.
57,5 × 47,5 cm.
Provenienz:
- Privatbesitz Ungarn.
- Auktion Kieselbach, Budapest,
16.12.2019, Los 98.
- Privatbesitz Deutschland, an obiger
CHF 15 000 / 25 000
(€ 15 460 / 25 770)
| 44

3237
MAURICE DE VLAMINCK
(Paris 1876–1958 Rueil-la-Gadelière)
Nature morte. Um 1912.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert: Vlaminck.
41 × 41 cm.
Provenienz:
- Sammlung Udo und Dora Rukser, Berlin/
Radolfzell/Quillota (Chile), vor 1934
erworben.
- Schweizer Privatsammlung, als Ge-
schenk von Obigen erhalten und seit drei
Generationen im selben Familienbesitz.
CHF 40 000 / 60 000
(€ 41 240 / 61 860)
| 45

3238*
KONSTANTIN IVANOVICH GOR-
BATOFF
(Stavropol 1876–1945 Berlin)
Fischerleben. Um 1930.
Öl auf Holz.
Unten rechts signiert: C Gorbatoff.
Verso signiert und betitelt: C. Gorbatoff– /
=Fischer-Leben=.
40 × 50 cm.
Wir danken Olga Sugrobova-Roth für die
Oktober 2021.
Provenienz:
Privatsammlung Deutschland, seit 1938 in
Familienbesitz und durch Erbschaft an die
heutigen Besitzer.
CHF 15 000 / 20 000
(€ 15 460 / 20 620)
| 46

3239*
ABRAHAM MANIEVICH
(Mszislau 1881–1942 New York)
Landschaft.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Manievich.
77,5 × 98 cm.
Provenienz:
- Sammlung Igor Dichenko.
- Privatsammlung Ukraine.
CHF 22 000 / 32 000
(€ 22 680 / 32 990)
| 47

3240
MAURICE UTRILLO
(Paris 1883–1955 Dax)
L’église de Nangis. 1931.
Öl auf Leinwand.
Unten links signiert und datiert: Maurice,
Utrillo, V, / 1931.
Verso auf der Leinwand betitelt, signiert
und datiert: L’église de Nangis, (Seine et
Marne) / Maurice, Utrillo, V, 1931.
60 × 73 cm.
Das Werk ist im Archiv der Association
Maurice Utrillo registriert. Auf Wunsch
des Käufers kann ein Zertifikat ausgestellt
werden.
Gutachten:
Jean Fabris, Paris, 15.4.1991 (in Kopie
vorhanden).
Provenienz.
- Galerie Georges Moos, Genf (verso mit
Etikett).
- Auktion Beurret Bailly, Basel, 20.6.2015,
Los 203.
CHF 60 000 / 100 000
(€ 61 860 / 103 090)
| 48

3241
MARIE LAURENCIN
(1883 Paris 1956)
Madame Georges Clot. Um 1950.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Marie Laurencin.
35 × 27 cm.
Provenienz:
- Galerie Paul Pétrides, Paris.
- Westschweizer Privatbesitz.
Literatur:
Daniel Marchesseau: Marie Laurencin.
Catalogue raisonné de l'œuvre peint, Paris
1986, Bd. I, S. 352, Nr. 879 (mit Abb.).
CHF 8 000 / 12 000
(€ 8 250 / 12 370)
| 50

3242
MARIE LAURENCIN
(1883 Paris 1956)
Portrait d'une femme en rouge. Um 1930.
Öl auf Karton.
Oben rechts signiert: Marie Laurencin.
46 × 37,7 cm.
Provenienz:
- Auktion Pillon, Calais, 14.12.1997,
Los 127.
- Westschweizer Privatsammlung.
Literatur:
Daniel Marchesseau: Marie Laurencin.
Catalogue raisonné de l'œuvre peint, Paris
1986, Bd. II, S. 168, Nr. 1398 (mit Abb.).
CHF 10 000 / 15 000
(€ 10 310 / 15 460)
| 51

3243
ÉMILE OTHON FRIESZ
(Le Havre 1879–1949 Paris)
Le Port d'Honfleur. 1937.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert und datiert: E. Othon
Friesz 1937.
Verso auf der Leinwand bezeichnet, datiert
und monogrammiert: Honfleur / 1937 /
EOF.
54 × 65 cm.
Provenienz:
- Galerie Aktuaryus, Zürich (verso mit
Etikett).
- Westschweizer Privatbesitz, am 4.1.1938
CHF 15 000 / 20 000
(€ 15 460 / 20 620)
| 52

3244
MAURICE UTRILLO
(Paris 1883–1955 Dax)
Le Moulin de la Galette. 1926.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Maurice, Utrillo, V,.
Unten links bezeichnet: Montmartre.
38 × 46 cm.
Das Werk ist im Archiv der Association Maurice Utrillo regis-
triert. Auf Wunsch des Käufers kann ein Zertifikat ausgestellt
werden.
Gutachten:
Jean Fabris, Paris, 15.4.1991 (in Kopie vorhanden).
Provenienz:
- Sammlung Max Moos, Genf, direkt beim Künstler erworben.
- Galerie Georges Moos, Genf.
- François Daulte, Lausanne.
- Privatbesitz Lausanne.
- Auktion Beurret Bailly, Basel, 20.6.2015, Los 212.
- Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben
und durch Erbschaft an die heutigen Besitzer.
CHF 40 000 / 70 000
(€ 41 240 / 72 160)
| 53

3245
CAMILLE BOMBOIS
(Venarey-les-Laumes 1883–1970 Paris)
L'église de Cheny. Um 1925.
Öl auf Holz.
Unten rechts signiert: Bombois Cmlle.
38,5 × 49 cm.
Provenienz:
- wohl Sammlung Franz Meyer, Zürich.
- Privatsammlung Basel.
- Auktion Koller, Zürich, 6.12.2013,
Los 3253.
- Schweizer Privatbesitz, an obiger Auktion
erworben.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 5 150 / 8 250)
| 54

3246*
MAURICE UTRILLO
(Paris 1883–1955 Dax)
Le château. Um 1920.
Öl auf Holz, parkettiert.
Unten rechts signiert: Maurice, Utrillo.
59 × 75 cm.
der Association Maurice Utrillo bestätigt,
Pierrefitte-sur-Seine, 20.7.2022.
Provenienz:
Privatsammlung Deutschland.
CHF 30 000 / 50 000
(€ 30 930 / 51 550)
| 55

3247
MARIE LAURENCIN
(1883 Paris 1956)
Jeune femme.
Tusche und Aquarell auf Papier.
Oben rechts signiert: Maurie Laurencin.
31 × 25 cm.
Provenienz:
- Collection J.L. Roque, Paris.
CHF 4 000 / 6 000
(€ 4 120 / 6 190)
| 56

3248
RAOUL DUFY
Nature morte aux poissons au bord de la
mer.
Aquarell auf Papier.
Unten rechts signiert: Raoul Dufy.
42 × 68 cm.
Provenienz:
- Sammlung Max Gevers, Antwerpen.
Ausstellungen:
- Brüssel 1923, Raoul Dufy, Galerie Le
Centaure.
- Brüssel 1943, Dufy dans les collections
belges, Palais des Beaux-Arts de Bruxel-
les, November 1943, Nr. 40 (verso mit
Etikett).
Literatur:
Fanny Guillon-Laffaille: Raoul Dufy. Cata-
logue raisonné des aquarelles, gouaches
et pastels, Paris 1981, Bd. II, S. 153,
Nr. 1483 (mit Abb.).
CHF 12 000 / 18 000
(€ 12 370 / 18 560)
| 57

3249
ERICH HECKEL
(Döbeln 1883–1970 Radolfzell)
Hütte am Strand. 1912.
Aquarell und schwarze Kreide auf Papier.
E Heckel 12.
Unten links betitelt: - Hütte am Strand -.
37 × 47 cm.
Wir danken Renate Ebner und Hans Geis-
sler für die Bestätigung der Authentizität
des Werks, Oktober 2022.
Provenienz:
erhalten.
Ausstellungen:
- Schleswig 1957, Graphik der Brücke,
1905–1913, Schleswig-Holsteinisches
Landesmuseum, 14.4.–26.5.1957,
Nr. 106.
- Essen 1963/64, Erich Heckel zur Voll-
endung des achten Lebensjahrzehntes,
Museum Folkwang, 2.11.1963–5.1.1964,
Nr. 69.
- London 1964, Painters of the Brücke,
Tate Gallery, 30.10.–6.12.1964, Nr. 28.
- Wanderausstellung München/Hannover/
Campione 1966, Erich Heckel: Gemälde,
Aquarelle, Zeichnungen, Galerie Wolf-
gang Ketterer, Kunstverein Hannover,
Galerie Roman Norbert Ketterer, 1966,
Nr. 12 (mit s/w wAbb.).
Beim abgebildeten Strand handelt es sich
wohl um den Strand von Hiddensee.
CHF 8 000 / 12 000
(€ 8 250 / 12 370)
3250
ERNST LUDWIG KIRCHNER
(Aschaffenburg 1880–1938 Frauenkirch)
Kühe im Walde (Bergwald mit Reh). 1917.
Verso: Porträt eines Mannes. 1920.
Aquarell und Bleistift auf dickem Papier.
Unten rechts signiert und datiert: EL
Kirchner 17. Unten links nochmals signiert:
EL Kirchner.
Verso betitelt und datiert: 19 / Kühe im
Walde / 1920, sowie mit dem Nachlass-
stempel (A Da/Aa 9)
49,9 × 37,6 cm.
Dieses Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner
Archiv in Wichtrach/Bern dokumentiert.
Provenienz:
- Galerie Beyeler, Basel.
- Sammlung Peter Heman, Basel, 1957 in
von Obigem erhalten.
Ausstellung:
Basel 1989, Ernst Ludwig Kirchner in
der Schweiz, 1917–1938, Berowergut,
30.9.–10.12.1989 (mit Abb. im Ausst. Kat.).
CHF 20 000 / 30 000
(€ 20 620 / 30 930)
| 58

3251
LOVIS CORINTH
(Tapiau 1858–1925 Zandvoort)
Nacht am Walchensee. 1924.
Öl auf Karton.
Unten mittig signiert: Lovis Corinth.
59 × 73 cm.
Provenienz:
- Privatbesitz R. Schermann, Paris.
- Auktion Leo Grünpeter, Berlin, Oktober
1927.
Radolfzell, wohl an obiger Auktion erwor-
ben.
- Galerie Raeber, Basel, zur Aufbewahrung
zwischen 1939 und 1949 während die
Ruksers in Chile verweilen.
von Udo und Dora Rukser und seit drei
Ausstellung:
Regensburg 1986, Lovis Corinth: Die
Bilder vom Walchensee – Vision und
Realität, Ostdeutsche Galerie Regensburg,
27.4.–15.6.1986, Nr. 6; diese Ausstellung
reiste weiter nach: Bremen 1986, Kunst-
halle Bremen, 22.6.–17.8.1986, Nr. 6.
Literatur:
- Charlotte Berend-Corinth, neu bearbei-
tet von Béatrice Hernad: Lovis Corinth.
Die Gemälde. Werkverzeichnis, München
1992, S. 199, Nr. 954 (Abb. S. 869).
- Charlotte Berend-Corinth: Die Gemälde
von Lovis Corinth. Werkkatalog, München
1958, S. 178, Nr. 954 (Abb. S. 839).
1918 besuchen Lovis Corinth und seine
Frau Charlotte erstmals das Bergdorf
Urfeld in Oberbayern. Die umliegende
Landschaft mit dem beeindruckenden
Walchensee fesselt die Corinths so sehr,
dass sie im darauffolgenden Jahr dort
am Berghang ein Holzhaus bauen lassen.
Das bayrische Landhaus dient nun als
Ferien- und Rückzugsort, in dessen
Umgebung sich Corinth voll und ganz der
Malerei verschreiben kann. Hier entsteht
sein Spätwerk, welches massgeblich von
den Walchenseebildern dominiert wird.
In über 60 Werken widmet sich Corinth
dem zugleich wunderschönen als auch
unheimlichen See, porträtiert ihn von
verschiedenen Standpunkten aus und in
den unterschiedlichsten Jahreszeiten und
Wetterlagen.
Das vorliegende Gemälde Nacht am
Walchensee entsteht 1924 und zeigt
wohl die Aussicht von der Terrasse des
Urfelder Anwesens. Typisch für viele seiner
Walchenseebilder stellt Corinth auch hier
einen Baum ins Zentrum der Komposition
und versperrt somit dem Betrachter die
freie Sicht auf den See. Diese Gemälde bil-
den einen Höhepunkt im Œuvre Corinths
und zeigen sowohl motivisch als auch
technisch die Entwicklung vom klassischen
Impressionisten hin zum Expressionisten.
Der Kunsthistoriker Curt Glaser schrieb
zu diesen Seelandschaften: „Er malt nicht
die Schönheit des Walchensees, malt
nicht ein Stück Natur, […] sondern er gibt
seiner Vision von der Wirklichkeit Gestalt
in Formen und Farben […]. Es gibt innerhalb
dieser Bilder nicht Himmel und Wasser,
nicht Berge und Wiesen, nicht Bäume und
Häuser, es gibt nur eine überall einheitliche
farbige Materie, ein lückenloses Gewebe
aus anschwellenden Farben und wieder
verklingenden Tönen.“
Unser Gemälde stammt aus der bedeu-
tenden Sammlung von Udo und Dora Ruk-
ser. Als gut situierter Anwalt und passio-
nierter Kunstsammler erwarb Udo Rukser
dieses Walchenseegemälde wohl 1927
an der Auktion Leo Grünpeter in Berlin.
Nachdem Rukser 1933 seine Stelle als He-
rausgeber der Zeitschrift von Ostrecht
gekündigt hatte, da er sich solidarisch ge-
genüber seinen jüdischen Kollegen zeigen
wollte, zog er sich mit seiner zweiten Frau
Dora Rukser, die Schwester des Dadais-
ten Hans Richter, an den Bodensee bei
Radolfzell auf ein Obstgut zurück. Bereits
zu diesem Zeitpunkt verfügte Rukser über
eine beträchtliche Kunstsammlung. Dora
Rukser, die Jüdin war, floh aufgrund von
Repressalien bereits ein paar Jahre später
in die Schweiz und wohnte bei einer be-
freundeten Schweizer Familie, den Vorfah-
ren der heutigen Besitzer des Werks. 1939
schliesslich emigrierten Udo und Dora
Rukser samt ihrer Kunstsammlung nach
Chile. Das Gemälde von Lovis Corinth blieb
in der Schweiz und bis 1948 als Verwah-
rung in der Galerie Raeber in Basel.
In Chile, zwischen 1943 und 1946, gibt
Rukser Die deutschen Blätter heraus,
eine der wichtigsten deutsche Exilzeit-
schriften gegen ein Deutsches Europa.
Diese wird zum grossen Teil durch den
Verkauf seiner Kunstsammlung finanziert.
Unser Walchensee sowie die übriggeblie-
benen Werke, hauptsächlich Papierarbei-
ten von deutschen Expressionisten (u.a.
Lose 3254 und 3258), gehen später als Teil
einer Erbschaft an die Familie der heutigen
Besitzer über.
CHF 200 000 / 300 000
(€ 206 190 / 309 280)
| 60

3252
(Aschaffenburg 1880–1938 Frauen-
kirch)
Bogenschütze.
Schwarzer Farbstift auf Papier.
22 × 14 cm (Lichtmass).
Provenienz:
- Nachlass Lise Gujer, Davos-Sertig
(verso mit Stempel).
CHF 2 000 / 3 000
(€ 2 060 / 3 090)
3253
(Aschaffenburg 1880–1938 Frauenkirch)
Erich Heckel als Bogenschütze. 1909.
Tusche auf Papier.
Verso mit dem Nachlassstempel
(F Dre/Bf 6).
47,7 × 33,1 cm.
Das Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner
Archiv Wichtrach/Bern dokumentiert. Ein
Archivauszug kann auf Wunsch des Käu-
fers ausgestellt werden.
Provenienz:
- Kirchner Nachlass.
- Galerie Henze Ketterer AG, Wichtrach/
Bern.
- Schweizer Privatbesitz, wohl in obiger
Galerie erworben.
- Auktion Beurret Bailly Widmer, Basel,
23.9.2020, Los 31.
Literatur:
Galerie Henze Ketterer AG (Hrsg.): Ernst
Ludwig Kirchner. 90 Zeichnungen für 90
Jahre. Hommage an Roman Norbert
Ketterer, Ausstellungskatalog, Wichtrach
2001, Nr. 7.
CHF 5 000 / 7 000
(€ 5 150 / 7 220)
3254
FRITZ WOTRUBA
(1907 Wien 1975)
Stehender Akt. 1932.
Bleistift auf Papier.
Unten rechts signiert und datiert: Fritz
Wotruba / 1932.
40 × 30 cm.
Provenienz:
Radolfzell/Quillota (Chile).
- Schweizer Privatsammlung, durch
Erbschaft von Obigen und seit drei Ge-
nerationen im selben Familienbesitz.
CHF 2 000 / 3 000
(€ 2 060 / 3 090)
| 62

3255
ERICH HECKEL
(Döbeln 1883–1970 Radolfzell)
Hyacinthen. 1922.
Fettkreide, Aquarell und Gouache auf
Papier.
Unten rechts signiert und datiert: Erich
Heckel 22.
Unten links betitelt: - Hyacinthen -.
43 × 34,5 cm.
Wir danken Renate Ebner und Hans Geis-
sler für die Bestätigung der Authentizität
des Werks, Oktober 2022.
Provenienz:
erhalten.
Ausstellung:
München 1965, Erich Heckel. Ausgewählte
Aquarelle und Handzeichnungen 1912–
1958, Galerie Günther Franke, Januar–
Februar 1965, Nr. 13.
Die auf dem Aquarell abgebildete antike
Vase befindet sich noch heute im Besitz
des Nachlasses Erich Heckel.
CHF 8 000 / 12 000
(€ 8 250 / 12 370)
| 63

3257*
CHRISTIAN ROHLFS
(Gross Niendorf 1849–1938 Hagen)
Blumenstillleben. 1917.
Unten rechts monogrammiert und datiert:
CR 17.
71,6 × 52,4 cm.
Provenienz:
- Kunsthaus Bühler, Stuttgart (verso mit
Etikett).
- Privatbesitz Deutschland, in obiger Gale-
rie erworben.
CHF 6 000 / 8 000
(€ 6 190 / 8 250)
3258
CHRISTIAN ROHLFS
(Gross Niendorf 1849–1938 Hagen)
Die Brücke. 1933.
Unten rechts monogrammiert und datiert:
CR 33.
72 × 50,7 cm.
Provenienz:
Radolfzell/Quillota (Chile).
- Schweizer Privatsammlung, durch Erb-
schaft von Obigen erhalten und seit drei
CHF 15 000 / 25 000
(€ 15 460 / 25 770)
| 64

3259*
KURT SELIGMANN
(Basel 1900–1961 New York)
Le Beau Chapeau. 1929.
Öl auf Holz.
Verso signiert und datiert: K. Seligmann /
1929.
81 × 65 cm.
Provenienz:
- D'Arcy Galleries, New York (verso mit
Etikett).
- Privatbesitz England, durch Erbschaft
erhalten.
Ausstellung:
Paris 1932, Seligmann, Galerie Jeanne
Bucher, 5.–19.2.1932, Nr. 2 (mit Abb. auf
der Titelseite der Einladungskarte).
Literatur:
Stephan E. Hauser: Kurt Seligmann
1900–1962. Leben und Werk, Basel 1997,
S. 78 (mit Abb. der Einladungskarte).
Aus seinen mannigfaltigen Versuchen
spürt man einen aufrichtigen Künstler-
willen heraus, der nach der adäquatesten
Formulierung seiner malerischen und
seelischen Erlebnisse strebt-, zugleich
zeichnen sie sich durch bedeutende mal-
technische Qualitäten aus, die ihnen etwas
solides und vertrauenerweckendes verlei-
hen, auch wenn die sonderbare, symbolis-
tische Formensprache zuerst befremdet.
Die neueren Bilder nähern sich einem
rein abstrakten Stil und versuchen durch
höchst vereinfachte Form, die seltsam in
einem imaginären Kosmos schweben, ge-
wisse poetische Emotionen zu erwecken.
(Kritik der Basler Nachrichten über die
erste Einzelausstellung Seligmanns 1932
in der Galerie Jeanne Bucher, Paris).
Kurt Seligmanns erste Einzelausstellung
findet 1932 in der Galerie Jeanne Bucher
in Paris statt. Vermittelt wird sie ihm durch
seinen Künstlerkollegen Jean Arp, der
bereits in der Vergangenheit in derselben
Galerie seine surrealistischen Werke und
Reliefs ausstellen durfte. Diese Ausstel-
lung ist einerseits für Seligmanns künst-
lerischen Durchbruch massgebend, gilt
andererseits aber auch als der Moment,
in dem er als eigenständiger Künstler von
der Pariser Gesellschaft akzeptiert wird. In
der Ausstellung werden nur eine Handvoll
Werke präsentiert, darunter das vorlie-
gende Werk Le beau Chapeau, welches
sogar auf der Titelseite der Ankündigungs-
karte der besagten Ausstellung abgebil-
det ist (vgl. Abb. 1). Das Gemälde wird im
Ausstellungskatalog fälschlicherweise auf
das Jahr 1931 datiert, ist aber tatsäch-
lich bereits 1929 entstanden (Datierung
hinten), was bedeutet, dass es sich bei
Le beau Chapeau um eines der ersten
surrealistischen Gemälde Seligmanns
überhaupt handelt.
CHF 40 000 / 60 000
(€ 41 240 / 61 860)
Cover der Einladungskarte zur ersten Einzelausstellung
Kurt Seligmanns in der Galerie Jeanne Bucher, Paris.
| 66

3260*
RAOUL DUFY
La Terrasse à Caldas de Montbuy,
Espagne. 1945/46.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: Raoul Dufy.
33 × 41 cm.
Wir danken Fanny Guillon-Lafaille für die
Paris, 11.10.2022.
Provenienz:
- Auktion Christie's, London, 20.3.1995,
Los 185.
- Privatsammlung A.K. Paris.
- Auktion Marc-Arthur Kohn, Paris,
21.11.2021, Los 20.
- Privatbesitz Deutschland, an obiger
Auktion erworben.
CHF 35 000 / 45 000
(€ 36 080 / 46 390)
3261
HANS PURRMANN
(Speyer 1880–1966 Basel)
Selbstbildnis. 1952/53.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: H. Purrmann.
73 × 62 cm.
Provenienz:
Privatsammlung Schweiz.
Ausstellungen:
- Hannover 1960, Der Maler Hans Purr-
mann. Ölgemälde, Aquarelle, Zeichnun-
gen und Graphik von 1898–1960, Kunst-
verein Hannover, 16.10.–20.11.1960, Nr.
115.
- Wiesbaden 1961, Sammlung B
1930–1960, Städtisches Museum,
19.8.–8.9.1961, Nr. VII 8.
- Aarau 1966, Hans Purrmann, Aargauer
Kunsthaus, 14.5.–12.6.1966, Nr. 95 (verso
mit Etikett).
- Heidelberg 1966, Hans Purrmann, Nr. 58.
- Berlin (Ost) 1982, Hans Purrmann.
Malerei - Graphik - Zeichnungen - Plastik,
Akademie der Künste der DDR, 16.4.–
13.6.1982, Nr. 87 (verso mit Etikett).
Literatur:
Christian Lenz und Felix Billeter: Hans
Purrmann. Die Gemälde II 1935–1966,
München 2004, S. 202, Nr. 1953/19
(mit Abb.).
CHF 40 000 / 60 000
(€ 41 240 / 61 860)
| 68

3262
MAURICE UTRILLO
(Paris 1883–1955 Dax)
Neige à Montmartre. Um 1946.
Öl auf Malkarton.
Unten rechts signiert: Maurice, Utrillo V.
45,8 × 55 cm.
Das Werk ist im Archiv der Association Maurice Utrillo regis-
triert. Auf Wunsch des Käufers kann ein Zertifikat ausgestellt
werden.
Provenienz:
- Auktion Karl Faber, München, 24.11.1973, Los 1281.
- Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben.
- Auktion Beurret Bailly Widmer, Basel, 19.6.2019,
Los 28.
- Schweizer Privatsammlung, an obiger Auktion erworben
und durch Erbschaft an die heutigen Besitzer.
Literatur:
Paul Pétrides: L'œuvre complet de Maurice Utrillo, Paris
1962, Bd III, S. 308, Nr. 2249 (mit Abb.).
CHF 45 000 / 65 000
(€ 46 390 / 67 010)
| 70

3263
MAURICE UTRILLO
(Paris 1883–1955 Dax)
Rue Saint-Rustique et le Sacré-Cœur.
Um 1919.
Öl auf Karton auf Holz, parkettiert.
Unten rechts signiert: Maurice, Utrillo, V.
65 × 50 cm.
Wir danken der Association Maurice Utrillo
für die Bestätigung der Authentizität des
Werks, März 2022. Auf Wunsch des Käu-
fers kann ein Zertifikat ausgestellt werden.
Provenienz:
- Sammlung Roger Hauert, Paris.
- Galerie Marcel Bernheim, Paris.
- Privatsammlung Tahiti.
- Privatsammlung Paris.
- Auktion Guy Loudmer, Paris, 22.11.1993,
Los 67.
Literatur:
Paul Pétridès: L'œuvre complet de Maurice
Utrillo, Paris 1966, Bd. II, S. 528, Nr. 1254
(mit Abb.).
CHF 60 000 / 80 000
(€ 61 860 / 82 470)
| 71

3264
GIORGIO DE CHIRICO
(Volos 1888–1978 Rom)
L'engima dell' ora. Um 1970.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: g. de Chirico.
30,3 × 40 cm.
Das Werk ist im Archiv der Fondazione
Giorgio e Isa de Chirico registriert.
Gutachten:
Claudio Bruni Sakraischik, Rom,
27.12.1985 (in Kopie vorhanden).
Provenienz:
- Auktion Farsetti, Prato, 29.11.2008,
Los 780.
- Sammlung Liechtenstein, wohl an obiger
Auktion erworben.
Um 1970 kehrt Giorgio de Chirico noch
einmal zu einem Thema zurück, mit dem
er sich seit seinen Anfängen wiederholt
befasst hat. Das erste Rätsel der Stunde
L’enigma dell’ora von 1912 wurde bereits
im Frühjahr darauf im Pariser Salon des
Indépendants ausgestellt und fand unter
anderem beim französischen Dichter
und Künstlerfreund Guillaume Appolli-
naire grosse Beachtung. Beiden war die
Auseinandersetzung mit der Philosophie
und Tiefenpsychologie gemein, was bei de
Chirico zu dessem eigenen Stil der meta-
physischen Malerei führte.
Ob es sich in der Darstellung um das alte
Bahnhofsgebäude des Gare Montparnas-
se in Paris oder um eine italienische Piazza
handelt ist zweitrangig – die Architektur
ist sowieso nur Kulisse für Fragen der
Existenz, die hinter der sinnlich erfahrba-
ren, natürlichen Welt liegen. Hier also die
Frage der Zeit – die verstreichende, die
verlorene, die unendliche Zeit. Nebst dem
offensichtlichen Symbol der Uhr tragen
auch das Fehlen von Tiefenperspekti-
ve, die massiven Schatten, das flächige
Dunkel hinter den Mauerbögen und die bis
auf eine schematische, weisse Gestalt be-
ängstigende Leere des Platzes zur Aufla-
dung des Gemäldes mit einer suggestiven,
bedrohlichen Grundstimmung bei.
CHF 140 000 / 180 000
(€ 144 330 / 185 570)
| 72

3265
LE CORBUSIER (CHARLES-
ÉDOUARD JEANNERET-GRIS)
(La Chaux-de-Fonds 1887–1965 Roqueb-
rune-Cap-Martin)
Trois Figures. 1940/41.
Bleistift und Aquarell auf Papier.
Unten rechts signiert und datiert sowie un-
leserlich bezeichnet: 40 / 41 / Le Cobusier.
55,7 × 44,6 cm.
Provenienz:
- Jean-Pierre Jornod.
- Galerie Klopfer, Zürich, direkt bei Obigem
erworben.
- Privatsammlung Liechtenstein, in obiger
Galerie erworben.
CHF 15 000 / 25 000
(€ 15 460 / 25 770)
3266
ALBERTO MAGNELLI
(Florenz 1888–1971 Meudon)
Composizione. 1937.
Öl und Gouache auf Papier, collagiert
auf Karton.
Magnelli 37.
51,5 × 73,5 cm.
Susi Magnelli bestätigt, Mailand, 22.2.1972.
Provenienz:
- Galeria Russo Russo, Rom (verso mit
Stempel).
- Sianesi Galleria d'Arte, Mailand.
- Sammlung Angelo Spelta, Mailand, 1972
in obiger Galerie erworben.
- Schweizer Privatbesitz, ab 1995.
- Auktion Galerie Burkhard, Luzern,
Dezember 1998, Los 87.
CHF 10 000 / 15 000
(€ 10 310 / 15 460)
| 75

3267
BERNARD BUFFET
(Paris 1928–1999 Tourtour)
Zwei Kostümentwürfe für Zizi Jeanmaire
und Roland Petit.
Schwarzer Farbstift und Pastell auf Papier.
Jeweils 42 × 26 cm (Lichtmass).
Provenienz:
Westschweizer Privatbesitz.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 5 150 / 8 250)
| 76

3268
MARINO MARINI
(Pistoia 1901–1980 Viareggio)
Cavallo e giocoliere di profilo. 1950.
Tempera und Tusche auf Papier.
Unten rechts datiert und signiert: 1950 /
MARINO.
32,8 × 30 cm.
der Fondazione Marino Marini bestätigt,
Pistoia, 23.2.2022.
Provenienz:
Privatbesitz Tessin.
CHF 30 000 / 50 000
(€ 30 930 / 51 550)
| 77

3269
OSSIP ZADKINE
(Wizebsk 1890–1967 Paris)
Le Messager. 1937.
Bronze, schwarze Patina. Guss von 1971.
Unten links auf der Plinthe signiert und
nummeriert: O. Zadkine 2/8.
Auf der Rückseite mit dem Giesserstem-
pel: Susse Fondeur Paris.
H 114,5 cm.
Provenienz:
- Auktion Sotheby's, Tel Aviv, 31.5.1990,
Los 22.
Literatur:
Sylvain Lecombre: Ossip Zadkine, L’œuvre
sculpté, Paris 1994, S. 332, Nr. 297 (mit
Abb.).
Die vorliegende Skulptur „Le messager“
des Bildhauers Ossip Zadkine erinnert an
die gleichnamige monumentale Plastik, die
zwischen dem Quai d’Orsay und dem Pont
des Invalides in Paris aufgestellt ist. In der
zur Auktion kommenden Ausführung wird
das Schiff der Nauten von Lutetia, dem
Symbol von Paris, mit mythologischen
Attributen der Antike (ionische Kapitelle,
Akanthusblätter und Pergamentrollen)
ersetzt. Die räumliche Durchdringung,
welche im Gewirr von Linien ein Spiel von
Hohlraum und Fülle schafft, verleiht dem
geformten Objekt eine poetische Kraft
zwischen Komplexität und Einfachheit.
Der geometrische Aufbau der Skulptur,
welcher dem kubistischen Vokabular ent-
nommen ist, überrascht den Betrachter
aus unterschiedlichsten Blickwinkeln.
Ein weiteres Exemplar unserer Figur steht
seit 1993 auf dem Hauptplatz des Dorfes
Vic-Fezensac dans le Gers.
CHF 50 000 / 80 000
(€ 51 550 / 82 470)
| 78

3270
BERNARD BUFFET
(Paris 1928–1999 Tourtour)
Rue de village. 1996.
Öl auf Leinwand.
Oben links datiert und oben mittig signiert:
1996 Bernard Buffet.
Verso auf dem Keilrahmen betitelt:
Rue de village.
60,6 × 81 cm.
Provenienz:
- Galerie Maurice Garnier, Paris (verso mit
Etikett und Stempel).
- Schweizer Privatbesitz, am 15.3.2000
CHF 70 000 / 100 000
(€ 72 160 / 103 090)
| 79

3271
JEAN DUFY
(Le Havre 1888–1964 Boussay)
Le Trouble-Fête.
Gouache und Aquarell auf Papier auf
Leinwand.
Unten rechts signiert: Jean Dufy.
45 × 56,5 cm.
Wir danken Jacques Bailly für die Bestäti-
gung der Authentizität des Werks, Paris,
3.2.2022.
Provenienz:
- Hammer Galleries, New York,
Nr. 18751-2 (verso mit Stempel).
- Privatbesitz Tessin.
CHF 12 000 / 18 000
(€ 12 370 / 18 560)
| 80

3272*
THÉO TOBIASSE
(Jaffa 1927–2012 Cagnes-sur-Mer)
Où ai-je laissé ma nostalgie? 1986.
Öl auf Leinwand.
Mitte rechts signiert: theo tobiasse. Oben
links betitelt: où ai-je laissé ma nostalgie?
116 × 89 cm.
Provenienz:
- Nahan Galleries, London.
- Privatsammlung Deutschland, am
23.6.1987 während der Art Basel in obi-
ger Galerie erworben.
- Privatsammlung München, durch Erb-
schaft erhalten.
CHF 8 000 / 12 000
(€ 8 250 / 12 370)
| 81

3273*
JEAN-GABRIEL DOMERGUE
Nu en buste.
Öl auf Holz.
Unten rechts signiert: Jean-Gabriel Domergue.
33 × 24 cm.
Die Authentizität des Werks wurde von Noé Willer
bestätigt, Paris, 19.5.2022. Das Werk ist im Archiv unter
22-NW-05-010042 registriert.
Provenienz:
Privatsammlung Spanien.
CHF 3 500 / 4 500
(€ 3 610 / 4 640)
| 82

3274
JEAN-GABRIEL DOMERGUE
Portrait de femme au tutu. 1920.
Öl auf Leinwand.
Jean Gabriel Domergue / 20.
128 × 101 cm.
Wir danken Noé Willer für die Bestätigung
der Authentizität des Werks, Oktober
2022. Auf Wunsch des Käufers kann ein
Zertifikat ausgestellt werden.
Provenienz:
- Galerie Bernard Desroches, Montréal
- Schweizer Privatbesitz.
CHF 6 000 / 8 000
(€ 6 190 / 8 250)
| 83

3275
HUGUES CLAUDE PISSARRO
(Neuilly-sur-Seine 1935–lebt und arbeitet
in Frankreich)
Le Vieux Bassin.
Öl auf Leinwand.
Unten rechts signiert: H. Claude Pissarro.
Verso betitelt, signiert und bezeichnet:
Le Vieux Bassin / H. Claude PISSARRO /
le petit-fils.
50 × 61 cm.
Provenienz:
- Auktion Koller, Zürich, 7.12.2018,
Los 3238.
CHF 5 000 / 8 000
(€ 5 150 / 8 250)
| 84

ABA-NOVÁK, VILMOS 3232
BAZILLE,FRÉDÉRIC 3212
BOMBOIS, CAMILLE 3245
BOUDIN, EUGÈNE LOUIS 3204
BUFFET, BERNARD 3267, 3270
CAMOIN, CHARLES 3225
CORINTH, LOVIS 3251
CZIGÁNY, DEZSÖ 3236
DE CHIRICO, GIORGIO 3264
DENIS, MAURICE 3210, 3214
DOMERGUE, JEAN-GABRIEL 3273, 3274
DUFY, JEAN 3271
DUFY, RAOUL 3226, 3248, 3260
GORBATOFF, KONSTANTIN IVANOVICH 3238
GUILLAUMIN, ARMAND 3219
HECKEL, ERICH 3249, 3255
KAMERLINGH ONNES, MENSO 3211
KIRCHNER, ERNST LUDWIG 3250, 3252, 3253
KUPKA, FRANTISEK 3235
LAURENCIN, MARIE 3241, 3242, 3247
LE CORBUSIER (CHARLES-ÉDOUARD
JEANNERET-GRIS)
3265
LEBOURG, ALBERT 3213
LIEBERMANN, MAX 3201, 3202
LOISEAU, GUSTAVE 3221, 3222
LUCE, MAXIMILIEN JULES 3217, 3218, 3224
MAGNELLI, ALBERTO 3266
MAILLOL, ARISTIDE 3220
MANIEVICH, ABRAHAM 3239
MARINI, MARINO 3268
MARQUET, ALBERT 3233
MATISSE, HENRI 3209
MONDRIAN, PIET 3203
OTHON FRIESZ, ÉMILE 3243
PISSARRO, HUGUES CLAUDE 3275
PURRMANN, HANS 3261
RENOIR, PIERRE AUGUSTE 3206, 3215,
3216, 3223
RICHIER, GERMAINE 3234
RODIN, AUGUSTE 3207
ROHLFS, CHRISTIAN 3257, 3258
RYSSELBERGHE, THÉO VAN 3205
SELIGMANN, KURT 3259
SIGNAC, PAUL 3227
TOBIASSE, THÉO 3272
TOULOUSE-LAUTREC, HENRI DE 3208
UTRILLO, MAURICE 3240, 3244, 3246,
3262, 3263
VASZARY, JÁNOS 3228, 3229,
3230, 3231
VLAMINCK, MAURICE DE 3237
WOTRUBA, FRITZ 3254
ZADKINE, OSSIP 3269
| 85
Künstlerregister

VORBESICHTIGUNG
Hardturmstrasse 102/121
8031 Zürich, Schweiz
AUKTION
Hardturmstrasse 102
VORBESICHTIGUNG
Hardturmstrasse 121
AUKTION
ONLINE ONLY
VORBESICHTIGUNG
2, Rue de l‘Athénée
1205 Genf, Schweiz
AUKTION
1205 Genf, Schweiz
AUKTIONEN
REPRÄSENTANTEN
Koller Auktionen AG
Hardturmstrasse 102
Tel +41 44 445 63 63
Fax +41 44 273 19 66
office@kollerauktionen.ch
Koller Auktionen AG
1205 Genf, Schweiz
Tél +41 22 311 03 85
Fax +41 22 810 06 30
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81679 München
Tel. +49 89 22 80 27 66
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BEIJING
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| 92
| 92
BEDINGUNGEN FÜR KLASSISCHE AUKTIONEN
Diese Bedingungen gelten für Objekte, die von
Koller (gemäss Definition unten) live im Aukti-
onssaal versteigert werden.
Durch die Teilnahme an der Auktion unterzieht
sich der Bieter den nachstehenden Auktions-
bedingungen („AGB“) der Koller Auktionen AG,
Hardturmstrasse 102, 8005 Zürich, Schweiz
(„Koller“):
1. Rechtsstellung der Parteien
Die Steigerungsobjekte werden durch Koller im
Namen und auf Rechnung des Einlieferers des zu
versteigernden Objektes („Einlieferer“) verstei-
gert. Koller handelt in fremdem Namen und auf
fremde Rechnung als direkte/unmittelbare Stell-
vertreterin des Einlieferers im Sinne von Art. 32
Abs. 1 des schweizerischen Obligationenrechts
(„OR“). Der Zuschlag erfolgt an den von Koller im
Rahmen der Auktion anerkannten Bieter mit dem
höchsten Gebot in Schweizer Franken („Käufer“),
wodurch das betroffene ersteigerte Objekt ein
verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer
und Käufer entsteht („Kaufvertrag“). Koller wird
dadurch nicht Partei des Kaufvertrages.
2. Aufgeld
2.1 Nebst dem Zuschlagspreis ist vom Käufer
auf den Zuschlagspreis ein Aufgeld zu entrich-
ten, das wie folgt berechnet wird:
i. bei einem Zuschlag bis CHF 10‘000: 25%
ii. bei einem Zuschlag ab CHF 10‘000 bis
CHF 400‘000: 25% auf die ersten CHF 10‘000
und 22% auf die Differenz von CHF 10‘000 bis
zur Höhe des Zuschlags
iii.
bei einem Zuschlag ab CHF 400‘000: 25% auf
die ersten CHF 10‘000; 22% auf CHF 390‘000
und 15% auf die Differenz von CHF 400‘000
bis zur Höhe des Zuschlags.
2.2 Falls der Käufer während einer online über-
tragenen Saal-Auktion („Live-Auktion“) live im
Internet mitbietet, oder ein Vorgebot über eine
fremde, mit Koller verlinkten Seite abgibt, wird
ein zusätzlicher Aufpreis von 3% des Zuschlags
verrechnet. Für Gebotsabgaben im Rahmen
einer Live-Auktion gelten im Übrigen die Bedin-
gungen, welche auf der Live-Auktion Webseite
publiziert sind. Diese können von den hier pub-
lizieren abweichen.
2.3 Auf das Aufgeld hat der Käufer die schwei-
zerische Mehrwertsteuer („MWST“) zu entrich-
ten. Die angegebenen %-Sätze des Aufgeldes
beziehen sich auf den Zuschlagspreis für jedes
einzelne Objekt.
2.4 Alle im Auktionskatalog mit * (Asterisk) be-
zeichneten Objekte sind vollumfänglich mehr-
wertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten
wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus
Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig
abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, er-
halten die MWST rückvergütet.
2.5 Der Käufer erklärt sich damit einverstanden,
dass Koller allenfalls auch vom Einlieferer eine
Kommission erhält.
3. Garantie
3.1 Koller wird den Kauf (unter Vorbehalt nachfol-
gender Ziffern 3.2 und 3.3) namens des Einlieferers
rückgängig machen und dem Käufer Kaufpreis und
Aufgeld (inkl. MWST) zurückerstatten, falls sich das
Objekt als Fälschung erweist. Eine Fälschung liegt
vor, wenn das Objekt nach vernünftiger Auffassung
von Koller eine im Hinblick auf Urheberschaft, Alter,
Periode,KulturoderHerkunftinTäuschungsabsicht
geschaffene Imitation ist, bei der sich die korrekte
Beschreibung solcher Inhalte nicht in der Beschrei-
bungimAuktionskatalog(unterBeachtungjeglicher
Ergänzungen) widerspiegelt und dieser Umstand
denWertdesObjektsimVergleichzueinemderKa-
talogbeschreibung entsprechenden Gegenstand
wesentlich beeinträchtigt. Ein Objekt gilt nicht als
gefälscht, wenn es lediglich beschädigt ist und/oder
an ihm Restaurierungsarbeiten und/oder Verände-
rungenirgendwelcherArtvorgenommenwurden.
3.2 Eine Rückabwicklung gemäss vorstehender
Bestimmung findet nach Ermessen von Koller
nicht statt, falls:
i.
die Beschreibung des Objekts im Auktions-
katalog im Einklang mit der Meinung einer
Fachperson oder mit der herrschenden Mei-
nung von Fachpersonen stand oder die Be-
schreibung im Auktionskatalog andeutete,
dass hierüber Meinungsverschiedenheiten
bestanden,
ii.
die Fälschung zur Zeit des Zuschlages nach
dem Stand der Forschung und mit den allge-
mein anerkannten und üblichen Methoden
noch nicht oder nur mit unverhältnismässi-
gem Aufwand als solche erkennbar war,
iii.
die Fälschung (nach Kollers sorgfältiger Ein-
schätzung) vor 1880 hergestellt wurde oder
iv.
es sich beim Kaufobjekt um ein Gemälde,
Aquarell, eine Zeichnung oder Skulptur han-
delt, das gemäss den Angaben im Auktions-
katalog vor 1880 entstanden sein müsste.
3.3 Der Käufer kann von Koller (als Vertreterin
des Einlieferers) die Rückabwicklung ab dem Tag
des Zuschlages für einen Zeitraum von zwei (2)
Jahren (drei (3) Wochen für Schmuck) verlangen.
Sie wird ausschliesslich dem Käufer eingeräumt
und darf nicht an Dritte abgetreten werden. Die
Geltendmachung des Anspruchs setzt voraus,
dass der Käufer gegenüber Koller sofort nach
Entdeckung des Mangels mit eingeschriebe-
nem Brief Mängelrüge erhebt und Koller das ge-
fälschte Kaufobjekt im gleichen Zustand, wie es
ihm übergeben wurde, und unbelastet von An-
sprüchen Dritter, zurückgibt. Der Käufer hat den
Nachweis zu erbringen, dass es sich beim Ob-
jekt um eine Fälschung handelt. Koller kann vom
Käufer verlangen, dass dieser auf eigene Kosten
Gutachten von zwei unabhängigen und in dem
Bereich anerkannten Experten einholt, ist jedoch
nicht an solche Gutachten gebunden und behält
sich das Recht vor, zusätzlichen Expertenrat auf
eigene Kosten einzuholen.
3.4 KollerkannnachfreiemErmessenaufdieGel-
tendmachung eines Ausschlussgrundes gemäss
vorstehender Ziffer 3.2 oder auf die Erfüllung von
Voraussetzungen nach obiger Ziffer 3.3 verzich-
ten.
3.5 Die Ansprüche des Käufers gegen Koller als
Vertreterin des Einlieferers unter dieser Ziffer
3.1 beschränken sich auf die Rückerstattung des
von diesem bezahlten Kaufpreises und Aufgel-
des (inkl. MWST). Weitergehende oder andere
Ansprüche des Käufers sind unter jedwelchem
Rechtstitel (inklusive Irrtumsanfechtung gemäss
Art. 23 ff. OR) ausgeschlossen.
4. Haftungsausschluss
4.1 Die Steigerungsobjekte werden in dem Zu-
stand versteigert, in dem sie sich im Augenblick
des Zuschlags befinden. Bei den Steigerungsob-
jekten handelt es sich um „gebrauchte“ Waren.
Diese befinden sich naturgemäss nicht mehr in
neuwertigem Zustand.
4.2 Zu jedem Objekt beinhaltet der Auktionskata-
log eine Beschreibung mit Abbildung. Die Informa-
tionenindenAuktionskatalogen,sowie Zustands-
berichte von Koller die vor der Auktion angefordert
werden können, geben lediglich ein allgemeines
Bild und eine unverbindliche Einschätzung von
Koller wieder. Die Beschreibung der Objekte er-
folgt nach bestem Wissen und Gewissen, doch
kann Koller für die Katalogangaben keine Haftung
übernehmen. Während der Ausstellung besteht
die Möglichkeit, die Gegenstände zu besichtigen.
Entsprechend wird der Käufer aufgefordert, das
ObjektvorderAuktioninAugenscheinzunehmen,
und sich, allenfalls unter Heranziehung unabhän-
giger Fachberatung, ein eigenes Urteil über die
Übereinstimmung des Objekts mit der Katalog-
beschreibung zu bilden. Für die Objektbeschrei-
bungen ist die gedruckte Ausgabe des Katalogs
(inkl. späterer Ergänzungen) in deutscher Sprache
ausschliesslich massgebend. Koller behält sich
das Recht vor, zur Meinungsbildung Experten oder
Fachkräfte ihrer Wahl beizuziehen und sich auf
diese abzustützen. Koller kann für die Richtigkeit
solcher Meinungen nicht verantwortlich gemacht
werden. Solche Expertenmeinungen oder Gut-
achten stellen genauso wenig wie von Koller vor-
genommene Objektbeschreibungen oder sonsti-
ge Aussagen über ein Objekt (inklusive Aussagen
über dessen Wert) explizite oder stillschweigende
Zusicherungendar.
4.3 UnterVorbehaltvonvorstehenderZiff.3wird
jede Haftung für Rechts- und Sachmängel weg-
bedungen. Die Verpflichtungen des Einlieferers
gegenüber dem Käufer sind im gleichen Masse
eingeschränkt wie die Verbindlichkeiten von Kol-
ler gegenüber dem Käufer.
5. Teilnahme an der Auktion
5.1 Die Teilnahme an einer Auktion als Bieter
steht jedermann offen. Koller behält sich aber
das Recht vor, nach freiem Ermessen jeder
Person den Zutritt zu ihren Geschäftsräumlich-
keiten oder die Anwesenheit bzw. Teilnahme an
ihren Auktionen zu untersagen.
5.2 Bieter, die Koller nicht persönlich bekannt
sind, müssen sich bis 48 Stunden vor der Auktion
mittels des dafür vorgesehenen Formulars re-
gistrieren. Der rechtsgültig unterzeichneten Re-
gistrierung ist eine Kopie des gültigen Reisepas-
ses und eine Kopie der Kreditkarte beizulegen.
Bei jedem Zahlungsverzug des Bieters ist Koller
berechtigt, die Kreditkarte des Bieters gemäss
Angaben auf dem Registrierungsformular bis
zur Höhe des geschuldeten Betrages zuzüglich
Spesen des Kartenanbieters zu belasten.
5.3 Koller kann von jedem Bieter vorgängig einen
Bonitätsnachweis einer für Koller akzeptablen
Bank verlangen.
5.4 Bei Geboten für Objekte mit oberen Schätz-
werten von mehr als CHF 30 000 kann Koller vom
Bieter jederzeit die vorgängige Überweisung von
20% der unteren Schätzwerte als Sicherheit ver-
langen. Koller wird diesen Betrag nach der Aukti-
on mit ihren und den Ansprüchen der Einlieferer
verrechnenundeinenallfälligenÜberschussum-
gehend an den Käufer / Bieter zurückerstatten.

| 93
| 93
6. Versteigerung
6.1 Koller kann ein Objekt unterhalb des mit dem
Einlieferer vereinbarten Mindestverkaufspreises
zum Ausruf bringen. Die Abgabe eines Gebots
anlässlich der Versteigerung bedeutet eine ver-
bindliche Offerte. Der Bieter bleibt an sein Gebot
gebunden, bis dieses entweder überboten oder
von Koller abgelehnt wird. Doppelgebote werden
sofort nochmals aufgerufen; in Zweifelsfällen
entscheidet die Auktionsleitung.
6.2 Es steht Koller frei, ein Angebot ohne be-
sondere Gründe abzulehnen oder aber, falls ein
Bieter die Voraussetzungen zur Teilnahme an
einer Auktion gemäss obiger Ziffer 5.2 bis 5.4
nicht erfüllt. Ebenso steht es Koller frei, Steige-
rungsgegenstände ohne Verkauf zuzuschlagen
oder zurückzunehmen, selbst wenn dies für die
Auktionsteilnehmer nicht erkennbar sein sollte.
6.3 Koller behält sich das Recht vor, Nummern
des Katalogs zu vereinigen, zu trennen, ausser-
halb der Reihenfolge anzubieten oder wegzulas-
sen. Koller behält sich vor, einen Zuschlag bei Vor-
liegen besonderer Umstände nur unter Vorbehalt
vorzunehmen. Erfolgt der Zuschlag unter Vorbe-
halt, so bleibt der Bieter noch während 14 Tagen
anseinGebotgebunden.Erwirdwiederfrei,wenn
die Erklärung von Koller, der Zuschlag sei definitiv,
nicht innert dieser Frist bei ihm eintrifft.
6.4 Steigerungsangebote von Kaufinteressen-
ten, die der Auktion nicht persönlich beiwohnen
können, werden bis 48 Stunden vor Beginn der
Steigerung schriftlich entgegengenommen.
6.5 Interessenten können telefonisch mitbieten,
wenn sie dies mindestens 48 Stunden vor Aukti-
onsbeginn schriftlich vorangemeldet haben. Auf
Objekte mit Schätzpreisen unter CHF 500 kann
nicht telefonisch geboten werden und Interes-
senten werden um Abgabe eines schriftlichen
Gebots bzw. um persönliches Mitbieten im Auk-
tionssaal gebeten.
6.6 Interessenten, die ihr Gebot im Rahmen ei-
ner Live-Auktion abgeben möchten, können an
der Auktion teilnehmen, nachdem sie von Koller
aufgrund eines Registrierungsgesuchs zur Auk-
tion zugelassen worden sind. Koller behält sich
das Recht vor, Registrierungsgesuche ohne wei-
teres abzulehnen.
6.7 Koller lehnt jede Haftung für nicht berück-
sichtigte Gebote aller Art sowie für nicht berück-
sichtigte Anmeldungen für telefonisches Mitbie-
tenab.FürtelefonischeMitbieterundschriftliche
Auftraggeber gilt bezüglich Legitimierung und
Bonitätsnachweis ebenfalls Ziff. 5.
7. Eigentumsübergang
Das Eigentum an einem ersteigerten Objekt
geht auf den Käufer über, sobald der Kaufpreis
und das Aufgeld (inkl. MWST) vollständig in
Schweizer Franken bezahlt sind und Koller die-
se Zahlungen dem entsprechenden Objekt zu-
geordnet hat.
8. Abholung der ersteigerten Objekte
8.1 Die ersteigerten Gegenstände müssen vom
Käufer innerhalb von 7 Tagen nach Abschluss
der Auktion während der Öffnungszeiten auf ei-
gene Kosten abgeholt werden. Erfüllungsort des
Kaufvertrages zwischen Käufer und Einlieferer ist
mithin der Geschäftssitz von Koller. Wenn die Zeit
es erlaubt, werden die Objekte nach jeder Sitzung
ausgegeben. Die Herausgabe erfolgt nach voll-
ständiger Bezahlung des Kaufpreises sowie des
Aufgeldes (inkl. MWST) und Zuordnung dieses
Betrages zum ersteigerten Objekt durch Koller.
8.2 Während der vorgenannten Frist haftet Kol-
ler für Verlust, Diebstahl, Beschädigung oder
Zerstörung zugeschlagener und bezahlter Ob-
jekte, jedoch nur bei grobfahrlässiger oder vor-
sätzlicher Handlung durch Koller und nur bis zur
Höhe von Zuschlagspreis, Aufgeld und MWST.
Nach Ablauf dieser Frist haftet Koller nicht mehr
und es ist Sache des Käufers, für eine angemes-
sene Versicherung des ersteigerten Objekts zu
sorgen. Für Rahmen und Glas kann keine Haf-
tung übernommen werden. Werden die erstei-
gerten Objekte nicht innert 7 Tagen abgeholt,
lagert Koller diese wahlweise auf Kosten und Ge-
fahr des Käufers bei einer Firma ihrer Wahl oder
in ihren eigenen Räumen zu einem Tagessatz
von CHF 10 pro Objekt ein.
8.3 Transportaufträge nimmt Koller schriftlich
entgegen. Die Transportkosten trägt der Käufer.
Ohne anders lautende schriftliche Abmachung
werden die zugeschlagenen Objekte für den
Transport durch Koller auf Kosten des Käufers
versichert. Verglaste Bilder und zerbrechliche
Objekte werden von Koller nicht versandt.
9. Bezahlung der ersteigerten Objekte
9.1 Die Rechnung aufgrund eines Zuschlags für
ein ersteigertes Objekt ist innert 7 Tagen nach
Abschluss der Auktion in Schweizer Franken
zu bezahlen. Zahlungen mittels Kreditkarte sind
nur nach Rücksprache mit der Buchhaltung von
Koller möglich und unterliegen einer Bearbei-
tungsgebühr zwischen 2 und 4%, die vom Käufer
zu bezahlen ist und auf den Rechnungsbetrag
erhoben wird.
9.2 Koller kann Zahlungen des Käufers auch ent-
gegen dessen anderslautenden Instruktionen auf
jedebeliebigeSchulddesKäufersgegenüberKoller
oder gegenüber dem Einlieferer anrechnen und
allfällige Forderungen des Käufers gegen sie mit
eigenen Ansprüchen verrechnen. Ist der Käufer
im Zahlungsverzug, wird auf den Rechnungsbe-
trag ein Verzugszins von 10% p.a. erhoben. Falls
der Käufer den Rechnungsbetrag nicht innert 7
TagennachderbetreffendenAuktionbegleicht,ist
Koller ohne weitere Rücksprache mit dem Käufer
berechtigt, den geschuldeten Rechnungsbetrag
der Kreditkarte des Käufers zu belasten. In solchen
Fällen wird auf den Rechnungsbetrag sodann eine
Bearbeitungsgebühr zwischen 2 und 4% erhoben,
dieebenfallsderKreditkartebelastetwird.
9.3 Leistet der Käufer die geschuldete Zahlung
nicht oder nicht rechtzeitig, kann Koller zudem
namens des Einlieferers wahlweise (i) weiterhin
Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder (ii)
ohne Fristansetzung auf Leistung des Käufers
verzichten und vom Kaufvertrag zurücktreten
oder Schadenersatz wegen Nichterfüllung ver-
langen; im letzteren Fall ist Koller auch berech-
tigt, das Objekt ohne Beachtung eines Min-
destverkaufspreises entweder freihändig oder
anlässlich einer Auktion zu verkaufen und den
Erlös zur Reduktion der Schulden des Käufers
zu verwenden. Ein allfälliger über dem ursprüng-
lichen Zuschlagspreis liegender Verkaufspreis
wird an den Einlieferer ausbezahlt. Der Käufer
haftet Koller und dem Einlieferer für allen aus der
Nichtzahlung bzw. Zahlungsverspätung entste-
henden Schaden.
9.4 BiszurvollständigenBezahlungallergeschulde-
tenBeträgebehältKolleranallensichinihremBesitz
befindlichen Objekten des Käufers ein Pfandrecht.
Koller ist zur betreibungsrechtlichen oder privaten
Verwertung (inkl. Selbsteintritt) solcher Pfänder
berechtigt. Die Einrede der vorgängigen Pfandver-
wertung nach Art. 41 des Schweizer Schuldbetrei-
bungs-undKonkursrechtsistausgeschlossen.
10. Vertretung
Jeder Käufer haftet persönlich aus dem ihm erteil-
ten Zuschlag und aus dem durch ihn eingegange-
nen Kaufvertrag mit dem Einlieferer. Von Perso-
nen, die als Stellvertreter in fremdem Namen oder
als Organ einer juristischen Person bieten, kann
der Nachweis der Vertretungsbefugnis verlangt
werden. Ein solcher Stellvertreter haftet mit dem
Vertretenen unbeschränkt und solidarisch für die
ErfüllungsämtlicherVerbindlichkeiten.
11. Verschiedene Bestimmungen
11.1 Die Auktion erfolgt unter Mitwirkung eines
Beamten des Stadtammannamtes Zürich. Jede
Haftung des anwesenden Beamten, der Ge-
meinde oder des Staates für Handlungen von
Koller ist ausgeschlossen.
11.2 Koller behält sich das Recht vor, einzelne
oder alle Rechte und Pflichten aus diesen AGB
an einen Dritten zu übertragen oder durch einen
Dritten ausüben zu lassen. Der Bieter resp. der
Käufer ist nicht berechtigt, Rechte und Pflichten
aus diesen AGB Dritten zu übertragen.
11.3 Koller behält sich das Recht vor, Fotografien
und Abbildungen von verkauften Objekten in den
eigenen Publikationen und in den Medien zu ver-
öffentlichen und damit Werbung zu betreiben.
11.4 Die vorstehenden Bedingungen sind Be-
standteil jedes einzelnen an der Auktion ge-
schlossenen Kaufvertrags. Abänderungen sind
nur mit schriftlichem Einverständnis von Koller
verbindlich.
11.5 Sollten einzelne Bestimmungen dieser
AGB ganz oder teilweise nichtig und/oder un-
wirksam sein, bleibt die Gültigkeit und/oder
Wirksamkeit der übrigen Bestimmungen oder
Teile solcher Bestimmungen unberührt. Die un-
gültigen und/oder unwirksamen Bestimmungen
werden durch solche ersetzt, die dem Sinn und
Zweck der ungültigen und/oder unwirksamen
Bestimmungen in rechtswirksamer Weise wirt-
schaftlich am nächsten kommt. Das gleiche gilt
bei eventuellen Lücken der Regelung.
11.6 Die vorliegenden AGB und alle Änderungen
daran unterliegen Schweizer Recht, unter Aus-
schluss von allfälligen Verweisungen des Bun-
desgesetztes über das Internationale Privat-
recht (IPRG) und unter Ausschluss des Wiener
Kaufrechts (UN-Kaufrechts).
11.7 Für die Beurteilung von Streitigkeiten (unter
Einschluss der Geltendmachung von Verrech-
nungen und Gegenforderungen), welche aus oder
im Zusammenhang mit diesen AGB (einschliess-
lich deren Gültigkeit, Rechtswirkung, Auslegung
oder Erfüllung) entstehen, sind ausschliesslich
die Gerichte des Kantons Zürich zuständig. Kol-
ler ist aber berechtigt, ein Verfahren vor jedem
sonst zuständigen Gericht anhängig zu machen.
Zürich, 1. Juli 2018

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