Das Dokument behandelt die Urheber- und Leistungsschutzrechte sowie deren gesetzliche Schranken und Vergütung. Es beschreibt die persönlichen und vermögensrechtlichen Ansprüche von Künstlern sowie die wichtigsten Regelungen zu Verwertungsrechten, zeitlichen und anderen Schranken im Kontext der Leistungsschutzrechte. Der Autor hebt hervor, dass die gesetzlichen Rahmenbedingungen notwendig sind, um das Eigentum im Sinne der Allgemeinheit zu regeln und den Schöpferrechten Rechnung zu tragen.

1. B Urheber- und Leistungsschutzrechte sowie Verwertungsgesellschaften
B2 Verwandte Schutzrechte
Kommentar zu den
Leistungsschutzrechten – Teil 2
Inhalt, gesetzliche Schranken und Vergütung
Prof. Dr. Hartwig Ahlberg B
Rechtsanwalt und vereidigter Buchprüfer, Partner bei SCHLARMANNvonGEY- 2.4
SO, Hamburg; Honorarprofessor an der Universität Lüneburg; Mitherausgeber des S. 1
Urheberrechtskommentars Möhring/Nicolini; Vorsitzender des Urheberfachaus-
schusses für Urheber- und Medienrecht bei der Rechtsanwaltskammer Hamburg
Inhalt Seite
4. Inhalt der Leistungsschutzrechte 2
4.1 Persönlichkeits- und Vermögensrechte 2
4.2 Beschränkte Leistungsschutzrechte 3
5. Die gesetzlichen Schranken 3
5.1 Zeitliche Schranken 4
5.2 Sonstige Schranken 4
5.3 Finanzieller Ausgleich 6
6. Der Rechtsverkehr 6
6.1 Ausgangspunkt 6
6.2 Die Rechtsübertragung 6
6.3 Vollrechtsübertragung 8
6.4 Rechtsübertragung und Vertrag 8
6.5 Inhalt des Lizenzrechts 9
7. Schutzbestimmungen 14
8. Zweckübertragungstheorie 15
8.1 Umfang der Rechtseinräumung 16
9. Angemessene Vergütung 23
9.1 Garantiefunktion 23
9.2 Wirtschaftlicher Hintergrund 23
9.3 Die unbestimmte Angemessenheit 24
9.4 Die Fairnessregelung des § 32 Abs. 2 Satz 2 27
10. Form des Vertrages 28
11. Inhalt des Vertrages 29
11.1 Problematik 29
11.2 Grundstruktur aller Verträge 30
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2. B Urheber- und Leistungsschutzrechte sowie Verwertungsgesellschaften
B2 Verwandte Schutzrechte
4. Inhalt der Leistungsschutzrechte
4.1 Persönlichkeits- und Vermögensrechte
Der Inhalt der Leistungsschutzrechte derer, die eine geistige Leistung erbringen,
unterscheidet sich von jenen, denen das UrhG ein Leistungsschutzrecht wegen
von ihnen getätigter Investitionen gewährt. Ersteren stehen nämlich neben den
B Vermögensrechten auch Persönlichkeitsrechte zu. Dadurch, dass in den §§ 70 und
2.4 72 auf die Vorschriften des ersten Teils, also auf die §§ 1 bis 69g, verwiesen wird,
S. 2 ist der Schutz der Herausgeber und Lichtbildner (mit Ausnahme der Schutzfris-
ten) mit dem der Urheber vollkommen identisch. Diese sind daher auch Inhaber
aller Persönlichkeitsrechte gemäß den §§ 12 bis 14 und den in den §§ 15 ff. auf-
geführten Verwertungsrechte.
Die Persönlichkeits- und Vermögensrechte ausübender Künstler sind dagegen aus
rechtsdogmatischen Gründen in einem eigenen Abschnitt geregelt. Ein wesentli-
cher Unterschied zu den Urheberrechten und der ihnen gleichgestellten Personen
besteht aber nicht.
Persönlichkeitsrechte
Bei den Persönlichkeitsrechten des ausübenden Künstlers korrespondiert der
Anspruch auf Anerkennung als ausübender Künstler (§ 74) mit dem Anspruch des
Urhebers auf Anerkennung der Urheberschaft (§ 13). Gleiches gilt für das Verbot
der Beeinträchtigung der Darbietung (§ 75), das mit dem Entstellungsverbot
(§ 14) korrespondiert. Nicht bestimmen kann der ausübende Künstler jedoch, ob
und wie seine Darbietungen veröffentlicht werden sollen (§ 12). Frei entscheiden
kann er aber, ob er ein Werk darbietet oder nicht und auf welche Weise er dies tut.
Hat er sich aber einmal entschieden, seine Darbietung z. B. auf einer CD, DVD
oder als Kino- oder Fernsehfilm einzuspielen, steht ihm dieses Bestimmungsrecht
nicht mehr zu, da durch die Einspielung zugleich das Leistungsschutzrecht des
Tonträger- bzw. Filmherstellers entsteht. Wird diesen Herstellern nun ein Leis-
tungsschutzrecht nur wegen der regelmäßig damit verbundenen hohen Investiti-
onskosten gewährt, darf der ausübende Künstler nicht in die Lage versetzt wer-
den, dies dadurch zu torpedieren, dass er deren Inhabern die Veröffentlichung
entsprechend § 12 verbietet.
Verwertungsrechte
Kein Unterschied besteht hinsichtlich der Verwertungsrechte bei Herausgebern
wissenschaftlicher Ausgaben und Lichtbildnern. Zwar ist der Katalog der Verwer-
tungsrechte in § 15, auf den auch die §§ 70, 72 verweisen, umfassender. Der
Unterschied ist allerdings nur ein scheinbarer, denn auch für die Urheber und
ihnen gleichgestellte Personen muss stets eine inhaltliche Leistungsbestimmung
erfolgen. Erst daraus ergeben sich dann die Verwertungsrechte, die diesen Perso-
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3. B Urheber- und Leistungsschutzrechte sowie Verwertungsgesellschaften
B2 Verwandte Schutzrechte
nen zustehen. So kann der Urheber eines Lichtbildwerkes (§ 2 Abs. 1 Nr. 5) und
entsprechend auch der Lichtbildner denkgesetzlich nicht das Vortrags-, Auffüh-
rungs- und Vorführungsrecht des § 19 ausüben. Ebenso wenig wie der Urheber
eines Sprachwerkes oder ein Komponist das in § 18 geregelte Ausstellungsrecht
ausüben kann, ist dies auch dem Herausgeber wissenschaftlicher und nachgelas-
sener Werke und Lichtbildnern zugänglich. Indem nun das UrhG die Verwer-
tungsrechte des ausübenden Künstlers in einem eigenen Abschnitt regelt, filtert es
aus den §§ 15 ff. diejenigen Bestimmungen heraus, die für den ausübenden B
Künstler auch tatsächlich infrage kommen. 2.4
S. 3
4.2 Beschränkte Leistungsschutzrechte
Auch die Inhalte der Vermögensrechte der übrigen Leistungsschutzberechtigten
sind jeweils unterschiedlich. Sie sind vom gesetzlichen Leitbild der Verwerter
bestimmt. Die Vermögensrechte eines Tonträgerherstellers beschränken sich z. B.
auf das Recht, den Tonträger zu vervielfältigen, zu verbreiten und öffentlich
zugänglich zu machen (§ 85). Über ein eigenes Senderecht verfügt er nicht. Die-
ses steht nur dem Sendeunternehmen, dem Urheber (§ 20) und dem ausübenden
Künstler selbst zu (§ 78 Abs. 1 Nr. 2). Ein Tonträgerhersteller kann daher auch
nicht verhindern, dass ein Sender seinen Tonträger ohne seine Zustimmung zu
Sendezwecken benutzt. Vielmehr ist er gemäß § 86 auf einen obligatorischen
Beteiligungsanspruch beschränkt, der nicht gegen das Sendeunternehmen selbst
besteht, sondern sich auf die Beteiligung an der Vergütung bezieht, die das Sen-
deunternehmen an den ausübenden Künstler zahlen muss (§ 78 Abs. 2). Demge-
genüber stehen Filmherstellern weitere Rechte zu. Sie dürfen das Filmwerk für
öffentliche Vorführungen und Funksendungen nutzen.
5. Die gesetzlichen Schranken der
Leistungsschutzrechte
Das Urheberrecht und die Leistungsschutzrechte gehören, wie die Sachenrechte,
zu den Eigentumsrechten des Art. 14 GG (BVerfGE 77263, 270 – Zeitschriften-
auslage). Sie werden also verfassungsrechtlich gewährleistet. Allerdings ist dieser
verfassungsrechtliche Schutz nicht schrankenlos. Denn der einfache Gesetzgeber
wird durch Art. 14 Abs. 1 S. 2 ermächtigt, nicht nur den Inhalt, sondern auch die
Schranken des Eigentumsrechts zu bestimmen. Darüber hinaus soll das Eigentum
zugleich dem Wohl der Allgemeinheit dienen. Diesen Leitlinien folgend hat der
Gesetzgeber auch den Urhebern und Leistungsschutzberechtigten in der Aus-
übung ihrer Rechte Schranken gesetzt.
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4. B Urheber- und Leistungsschutzrechte sowie Verwertungsgesellschaften
B2 Verwandte Schutzrechte
5.1 Zeitliche Schranken
Im Gegensatz zum Sacheigentum erlöschen alle Immaterialgüterrechte nach
Ablauf einer gewissen Zeit. Das Recht des Urhebers erlischt 70 Jahre nach dessen
Tod (§ 64). Diese zeitliche Schranke rechtfertigt sich daraus, dass das Werk mit
seiner Veröffentlichung nicht mehr allein seinem Schöpfer zusteht. Es tritt viel-
mehr bestimmungsgemäß in den gesellschaftlichen Raum und kann damit zu
B einem eigenständigen, das kulturelle und geistige Bild der Zeit mitbestimmenden
2.4 Faktor werden. Es löst sich also mit der Zeit von der privatrechtlichen Verfügbar-
S. 4 keit und wird geistiges und kulturelles Allgemeingut (BVerfGE 79, 39, 42 – Voll-
zugsanstalten). Die zeitliche Begrenzung folgt aber auch praktischen Erwägun-
gen. Denn nach wenigen Erbgängen findet eine Rechtszersplitterung statt, aus der
folgt, dass die Erben nicht mehr ausfindig gemacht werden können (Amtl. Begr.
BT IV/270 S. 79).
Die Schutzfrist für die Leistungsschutzrechte ist wesentlich kürzer und beträgt
meist 50 Jahre ab Zeitpunkt des Erscheinens (§ 6 Abs.), ggf. aber auch der Her-
stellung oder der ersten öffentlichen Wiedergabe. Dies gilt z. B. für Lichtbildner
(§ 72 Abs. 2), ausübende Künstler (§ 82), Tonträgerhersteller (§ 85 Abs. 3), Sen-
deunternehmen (§ 87 Abs. 3), Filmhersteller und Hersteller von Laufbildern
(§§ 94, 95). Die Schutzdauer entspricht internationalem Standard (vgl. Art. 17 des
WIPO-Vertrages über Darbietungen und Tonträger (WPPT), Art. 14 Abs. 5 des
Übereinkommens über handelsbezogene Aspekte des geistigen Eigentums). Das
Leistungsschutzrecht von Herausgebern wissenschaftlicher Ausgaben, nachgelas-
sener Werke und der Veranstalter hat nur eine Schutzdauer von 25 Jahren (§§ 70
Abs. 3, 71 Abs. 3, 82), das der Datenbankhersteller erlischt – in Umsetzung der
Datenbankrichtlinie des Europäischen Parlaments und des Rates der Europäi-
schen Kommission (Art. 10 Abs. 1 und 2) – schon nach 15 Jahren (§ 87d).
Die im Vergleich zu den Leistungsschutzrechten lange Schutzfrist beim Urheber-
recht stellt keinen Verstoß gegen das verfassungsrechtliche Gleichbehandlungs-
gebot aus Art. 3 GG dar. Ein Verstoß liegt nur dann vor, wenn gleiche Sachver-
halte ungleich behandelt werden. Dies trifft hier jedoch nicht zu, da die Urheber
die Einzigen sind, die eine schöpferische Leistung erbringen. Auch die unter-
schiedlichen Schutzfristen innerhalb der Leistungsschutzrechte bedeuten keinen
Verstoß gegen den Gleichheitssatz, weil die Art der Tätigkeiten eine völlig unter-
schiedliche ist.
5.2 Sonstige Schranken
Das Gebot, dass der Gebrauch des Eigentums zugleich dem Wohle der Allge-
meinheit dienen soll (Art. 14 Abs. 2 Satz 2 GG) bedeutet, dass die Rechte des
Urhebers dann zurückzutreten haben, wenn höhere Interessen der Allgemeinheit
unabweisbar sind. Nützlichkeitserwägungen sind dabei aber kein Kriterium
(Amtl. Begr. BT IV/270 S. 63). Da das Werk nach der Rechtsprechung des
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