Eröffnungsvortrag der Konferenz Mediana '18: Public Open Spaces, 19. Mai 2018, Kunstuniversität Linz Video des Vortrags: https://youtu.be/z2uSb7Xqd_k

1. PUBLIC OPEN SPACES
Öffentlich-rechtliche und digitale Öffentlichkeiten
Leonhard Dobusch
Institut für Organisation und Lernen
Universität Innsbruck
Mediana ’18, „Public Open Spaces“
19. Mai 2018, Linz

2. <0>
Prolog

5. <1>
Digitale Öffentlichkeit(en)

6. privat-kommerzielle
Anbieter
öffentlich-
rechtliche
Anbieter
nicht-
kommerzielle
Anbieter
niederschwellige
publizistische
Aktivitäten

7. privat-kommerzielle
Anbieter
öffentlich-
rechtliche
Anbieter
nicht-
kommerzielle
Anbieter
niederschwellige
publizistische
Aktivitäten
DIGITALE PLATTFORMEN

8. Journali-
stische
Recherche
Impulse /
Redaktionen
Dritter
redaktionelle Auswahl
Veröffentlichung
ÖFFENTLICHKEIT
Algorith-
mische
Prozesse
Nutzer-
reaktionen
(Likes,
Shares,
etc.)
Veröffentlichung
(z.B. von Privatpersonen,
Medien, Unternehmen,
Wissenschaft, Politik, etc.)
ÖFFENTLICHKEIT>>OLDMEDIA
>>NEWMEDIA
BasiertaufBenkler(2006);GrafikadaptiertnachLischka&Stöcker(2017:19),https://www.bertelsmann-
stiftung.de/fileadmin/files/BSt/Publikationen/GrauePublikationen/Digitale_Oeffentlichkeit_final.pdf

9. Journali-
stische
Recherche
Impulse /
Redaktionen
Dritter
redaktionelle Auswahl
Veröffentlichung
ÖFFENTLICHKEIT
Algorith-
mische
Prozesse
Nutzer-
reaktionen
(Likes,
Shares,
etc.)
Veröffentlichung
(z.B. von Privatpersonen,
Medien, Unternehmen,
Wissenschaft, Politik, etc.)
ÖFFENTLICHKEIT>>OLDMEDIA
>>NEWMEDIA
BasiertaufBenkler(2006);GrafikadaptiertnachLischka&Stöcker(2017:19),https://www.bertelsmann-
stiftung.de/fileadmin/files/BSt/Publikationen/GrauePublikationen/Digitale_Oeffentlichkeit_final.pdf

10. niederschwellige
publizistische
Aktivitäten

12. <2>
Proprietäre Plattformen, offene Räume?

15. PEGIDA begann als Facebook-Gruppe
(gefördert durch Algorithmen, die Empörung belohnen)

18. Nutzung eines
geschützten Werks…
…privater, nicht-
gewerblicher Webseite
(z.B. eigener Blog)
…für private Zwecke auf
kommerzieller Plattform
(z.B. YouTube, Twitter)
…zu kommerziellen
Zwecken
…in kleinen Teilen für
ein neues Werk
(z.B. Remix, Sampling)
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
…zur Gänze für ein
neues Werk
(z.B. Hintergrundmusik)
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
…zur Gänze ohne
neues Werk
(z.B. Bild zur Illustration)
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
Ohne Rechteklärung im
Einzelfall verboten
FORMALVERFASSUNG DES URHEBERRECHTS

19. »Safe Harbor« für REMIXKULTUR
(zum Preis der YouTube/Facebook Terms-of-Service)

20. SENDUNGSBEZUG

21. SENDUNGSBEZUG
Die Verweildauer der Inhalte des
Jugendangebots ist … so zu
bemessen, dass sie die
Lebenswirklichkeit und die
Interessen junger Menschen abbilden
und die demokratischen, sozialen
und kulturellen Bedürfnisse der
jeweils zur Zielgruppe gehörenden
Generationen erfüllen. §11g dRStV
“

25. <3>
Offene Plattformen, öffentlich-rechtliche Inhalte?

27. Wikipedia?

28. Wikipedia?
Jede/r Internet-Nutzer/in in den OECD-
Staaten besucht im Durchschnitt mehr als neun
Wikipedia-Artikel pro Monat.“ Steinmaurer, T. & Wenzel, C. (2015): Public
Network Value: Public Value-Studie des ORF in
Kooperation mit dem Bayrischen Rundfunk.

29. Wikipedia:
- größtenteils Textinhalte
- kaum Bewegtbildinhalte
ORF:
- vor allem Bewegtbildinhalte
- Texte werden depubliziert

30. Wikipedia & ORF:
gemeinwohl- und qualitätsorientiert
Traumpaar

31. Ausgaben von ORF, ARD ZDF für Präsenz in Wikipedia:
€ 0,00
(Schätzung)

32. Kommerzielle Plattformen: Mit Wikipedia gegen »Fake News«

33. Bisher hat der ORF 30.000 Beiträge zur
Verfügung gestellt, 16 Medienhäuser und 44
Medienportale haben auf diese Videos Zugriff und
können sie auf ihren Websites zeigen.
“
»Austria Videoplattform«
Quelle: http://oe1.orf.at/artikel/644412

34. Frage an den Medienminister: Sollen also auch
"Puls4", "Servus TV" und das Fellner-Fernsehen in
ihren Programmen ORF-Inhalte senden dürfen?
„Ja, warum denn nicht? Jeder, der es
verwenden kann und will, soll das tun können."
»Austria Videoplattform«
“
Quelle: http://oe1.orf.at/artikel/644412

35. <4>
Öffentlich(-rechtlich)e Räume?

36. BRITISH
BOLD
CREATIVE
1.2 How has that success been achieved?
15
1.3 The BBC is at the heart of our lives
18
1.4 The BBC helps make Britain what it is
20
1.5 The BBC makes the UK a more creative nation
21
23
Is the BBC distinctive and of high quality?
24
2.1 What is distinctiveness?
25
2.2 How distinctive are we?
42 What do audiences want from the BBC?
43
3.1 The public want more from the BBC
46
3.2 Portraying the whole country
47
3.3 Investment in programmes is falling
50
3.4 The BBC in its market context
Part two: The future of the BBC
57
An Open BBC
58
59
4.2 The BBC—Britain’s creative partner
59
4.3 Open platforms for content
62
Inform
63
5.1 The BBC’s role to inform in the internet age
64
5.2 BBC Newstream: telling the UK story, better and
65
67 5.4 We want to invest in the World Service
68

37. D
50 3.4 The BBC in its market context
Part two: The future of the BBC
57 An Open BBC
58
59 4.2 The BBC—Britain’s creative partner
59 4.3 Open platforms for content
62 Inform
63 5.1 The BBC’s role to inform in the internet ag

39. Wunsch, einen nationalen
öffentlichen Kommunikationsraum,
einen , herzustellen“ Dörr, Holznagel, & Picot (2016):
Legitimation und Auftrag des öffentlich-
rechtlichen Fernsehens in Zeiten der Cloud
https://www.zdf.de/ZDF/zdfportal/blob/45517114/5/data.pdf
PUBLIC OPEN SPACE

40. Wunsch, einen nationalen
öffentlichen Kommunikationsraum,
einen , herzustellen“ PUBLIC OPEN SPACE
transnationalen

41. PUBLIC OPEN SPACE

42. privat-kommerzielle
Anbieter
öffentlich-
rechtliche
Anbieter
nicht-
kommerzielle
Anbieter
niederschwellige
publizistische
Aktivitäten
PUBLIC OPEN SPACE

43. privat-kommerzielle
Anbieter
öffentlich-
rechtliche
Anstalten
nicht-
kommerzielle
Anbieter
niederschwellige
publizistische
Aktivitäten
PUBLIC OPEN SPACE
Kooperationen
Kooperationen?
Kuratierung
Lizenzierung
Finanzierung
Gemeinwohl
-innovation

44. privat-kommerzielle
Anbieter
öffentlich-
rechtliche
Anstalten
nicht-
kommerzielle
Anbieter
niederschwellige
publizistische
Aktivitäten
PUBLIC OPEN SPACEKooperationen
Kooperationen?
Kuratierung
Finanzierung
Gemeinwohl
-innovation
Öffentlich-
rechtliche
Plattform
Lizenzierung

45. privat-kommerzielle
Anbieter
öffentlich-
rechtliche
Anstalten
nicht-
kommerzielle
Anbieter
niederschwellige
publizistische
Aktivitäten
PUBLIC OPEN SPACEKooperationen
Kooperationen?
Kuratierung
Finanzierung
Gemeinwohl
-innovation
Öffentlich-
rechtliche
Plattform
Lizenzierung

46. <5>
Fazit

47. (1) Digitale Öffentlichkeit erfordert Management von Offenheit
(2) Öffentlich-rechtliche Anbieter: Öffnung für neue Öffentlichkeiten
(3) Förderung von öffentlichen Räumen als öffentlich-rechtliche Aufgabe

48. #FERNSEHRAT »Neues aus dem Fernsehrat«

49. KONTAKT
E-Mail:
Leonhard.Dobusch@uibk.ac.at
Twitter:
@leonidobusch (#Fernsehrat für Tweets zum Vortragsthema)
Homepages:
bit.ly/LD_UIBK // www.dobusch.net
Forschungsblogs:
governancexborders.com // osconjunction.net