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SO 27.12.09 11.00 Uhr
Kleiner Saal, Abo M, 3. Konzert

Matinee des Konzerthausorchesters Berlin

Quintett Chantily
Pirmin Grehl Flöte
Florian Grube Oboe
Johannes Zurl Klarinette
Dmitry Babanov Horn
Bence Boganyi Fagott

Holger Groschopp Klavier



Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)
Quintett für Klavier, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott Es-Dur op. 16
Grave/Allegro, ma non troppo – Andante cantabile – Rondo. Allegro ma non troppo



Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)
Andante für Flötenuhr F-Dur KV 616
Fantasie für Flötenuhr f-Moll KV 608
(für Bläserquintett bearbeitet von Mordechai Rechtman)

Pause

Ludwig van Beethoven
Bläserquintett Es-Dur (nach dem Oktett Es-Dur op. 103 für
Bläserquintett bearbeitet von Ulf-Guido Schäfer)
Allegro – Andante – Menuetto – Finale. Presto



Francis Poulenc (1899 – 1963)
Sextett für Klavier, Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott
Allegro vivace – Divertissement. Andantino – Finale. Prestissimo




Handy ausgeschaltet? Vielen Dank!
Zum Programm
Ludwig van Beethoven: Klavierquintett Es-Dur

                                   »Beethoven ein musikalisches Genie
                                   […]. Er wird wegen seiner beson-
                                   deren Geschwindigkeit und we-
                                   gen den ausserordentlichen Schwie-
                                   rigkeiten bewundert, welche er
                                   mit so viel Leichtigkeit exquiert«.
                                   So ist es in »Schönfelds Jahr-
                                   buch«, herausgegeben in Wien
                                   1796, zu lesen. Seit sich Beet-
                                   hoven 1792 endgültig in der Kai-
                                   serstadt niedergelassen hatte, war
                                   er innerhalb weniger Monate zum
                                   allseits begehrten »Star« am Kla-
                                   vier aufgestiegen. Schon bald ver-
                                   kehrte er in den das kulturelle
                                   Klima der Donaumetropole bestim-
                                   menden Adelssalons und wurde
                                   wegen seiner Kompositionen von
                                   den Verlegern umworben. Und
Ludwig van Beethoven
                                   nachdem er 1795 in Wien sein
erstes öffentliches Konzert (u. a. mit einem seiner frühen Klavier-
konzerte) gegeben hatte, war man auch im benachbarten Königreich
Sachsen und im Königreich Preußen auf ihn aufmerksam geworden.
Für Beethoven Anlass genug, um sich auf eine Konzertreise zu bege-
ben, die ihn von Mai bis Anfang Juli auch nach Berlin führte. Wo er
hier gewohnt hat, wann, wo und was er spielte, ist nicht überliefert.
Wohl aber, dass er mit seinem Improvisationstalent die Mitglieder der
Sing-Akademie zu Tränen rührte und »einigemal bei Hofe« konzer-
tierte. Zusammen mit dem Oberintendanten der Königlichen
Kammermusik, dem Cellisten Jean-Pierre Duport, stellte er dem eben-
falls Violoncello spielenden König Friedrich Wilhelm II. seine ihm
gewidmeten zwei Violoncello-Sonaten op. 5 vor.
Neben den ebenfalls dem König zugeeigneten zwölf Variationen für
Violoncello und Klavier über »See the conqu’ring hero comes« aus
Händels »Judas Maccabäus« WoO 45 hat Beethoven in Berlin auch das
Quartett Es-Dur op. 16 für Violine, Viola, Violoncello und Klavier kom-
poniert. Nach seiner Rückkehr nach Wien arbeitete er – wahrscheinlich
für die Erstaufführung am 6. April 1797 – das Klavierquartett zu einem
Fürst Joseph Johann zu Schwarzenberg gewidmeten Quintett für Kla-
vier, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott um. Der virtuose und dominie-
rende Klavierpart verrät, dass der Pianist Beethoven die Komposition
für den eigenen Gebrauch geschrieben hat. Nach einer mit punktierten
Rhythmen an die französische Ouvertüre gemahnenden langsamen
Einleitung eröffnet das Klavier mit großer Geste das »Gespräch« zwi-
schen den einzelnen Instrumenten, wobei Beethoven ihre jeweils indi-
viduellen Klangfarben delikat auskostet und miteinander konfrontiert.
Einem Mittelsatz mit ausgeprägter Thematik und ihrer durchführungs-
artigen Verarbeitung folgt als heiterer Kehraus ein turbulentes Rondo.

Ludwig van Beethoven: Bläserquintett bzw. –oktett Es-Dur

Das Quintett war allerdings nicht Beethovens erste Erfahrung mit
Bläser-Kammermusik. Bereits in Bonn, als Mitglied der Kapelle des Kur-
fürsten Maximilian Franz, war er durch die damals überaus beliebte
Harmoniemusik (üblicherweise besetzt mit 2 Oboen, 2 Klarinetten,
2 Hörnern und 2 Fagotten) mit ihr in Berührung gekommen. Sie dien-
te als Tafelmusik oder zur Unterhaltung der adligen Gesellschaft. Beet-
hovens 1792 entstandenes Oktett Es-Dur, das – da erst 1830 veröffent-
licht – durch den Verlag die irritierende und von Beethoven nicht ver-
gebene Opuszahl 103 erhielt, ist in solchen Zusammenhängen zu
sehen. 1794/95, nun bereits in Wien, arbeitete er die Komposition zu
dem Streichquintett op. 4 um. Es gibt die Basis für Mordechai Recht-
mans neuerliche Bearbeitung als Bläserquintett ab. Rechtman, Solo-
Fagottist des Israel Philharmonic Orchestras, hat sich international mit
Bearbeitungen von Werken insbesondere Johann Sebastian Bachs
einen Namen gemacht.
    Doch bereits Beethovens op. 4, 1796 als eines seiner ersten Werke
in Wien veröffentlicht, ist viel mehr als eine Umarbeitung! Denn aus der
Gebrauchsmusik op. 103 ist eine veritable Kammermusik mit ausge-
sprochenem Kunstcharakter geworden. In der formalen Anlage entspricht
das Quintett dem klassischen Muster: Einem fröhlichen Allegro im 2/2-
Takt folgt ein dreiteiliges sonatenähnliches Andante, dessen themati-
sche Durchführung bereits auf Beethovens spätere Werke verweist.
Einem Menuetto mit Trio schließt sich ein turbulentes Presto-Finale im
2/2-Takt an, dessen Thema witzig variiert wird.

Wolfgang Amadeus Mozart: Werke für Orgelwalze

                                      Mozarts Fantasie f-Moll KV 608
                                      für ein Orgelwerk und das Andan-
                                      te F-Dur KV 616 für eine Orgel-
                                      walze, Kompositionen, die in die-
                                      sem Konzert in einer Bearbeitung
                                      für Bläserquintett von Ulf-Guido
                                      Schäfer (Solo-Klarinettist der NDR
                                      Radiophilharmonie Hannover sowie
                                      Mitglied u. a. des Ma’alot Quin-
                                      tetts) zu hören sind, wurden ver-
                                      mutlich auf Bestellung von Joseph
                                      Nepomuk Franz de Paula Graf von
                                      Deym-Stržitež (1752-1804) kom-
                                      poniert. Dieser hatte wegen eines
                                      Duells die kaiserliche Armee ver-
                                      lassen müssen, war ins Ausland
                                      gegangen und hatte – zurückgekehrt
Wolfgang Amadeus Mozart
                                      nach Wien – unter dem Namen
Müller um 1780 ein Kunstkabinett eröffnet: mit Wachsfiguren, Kopien
antiker Statuen und mechanischen Instrumenten wie z. B. einem täu-
schend echt trillernden Kanarienvogel oder eben mit Orgelwalzen. Als
am 14. Juli 1790 Feldmarschall Gideon Ernst Freiherr von Laudon
(oder Loudon) starb, errichtete ihm Müller-Deym in der Himmel-
pfortgasse ein Mausoleum. Hier konnte man dem Sieger 1759 in der
Schlacht bei Kunersdorf im Siebenjährigen Krieg gegen die Preußen
und 1789 bei Belgrad gegen die Türken als Wachsfigur in einem Glas-
sarg die letzte Ehre erweisen. Bei festlicher Beleuchtung erklang stünd-
lich Musik, u. a. »eine auserlesene Trauermusik von der Composition
des berühmten Herrn Capellm. Mozart, die dem Gegenstand, für welchen
sie gesetzet wurde, ganz angemessen ist.« (»Wiener Zeitung« 1791)
In der Tat, die Fantasie, von Mozart in sein »Verzeichnüß aller meiner
Werke« am 3. März 1791 eingetragen, ist mit ihrem gravitätisch punk-
tierten Rhythmus im Stil der französischen Ouvertüre und ihren nach-
folgenden Fugato-Abschnitten dem Anlass »ganz angemessen«. Das
vierstimmige Fugato mit seinen Scheineinsätzen und diversen kontra-
punktischen Finessen faszinierte damals nicht nur die Besucher des
Mausoleums, die glaubten, »der Boden erhebe sich unter ihren Füßen«
(Marie-Agnes Dittrich), sondern beeindruckte offenbar auch Beet-
hoven. Er fertigte sich sogar eine Abschrift von der Fantasie an. Eine
weitere Abschrift befindet sich heute in der Musikabteilung der
Staatsbibliothek zu Berlin. Neben Beethoven interessierten sich zahl-
reiche andere Komponisten für die Komposition und fertigten
Bearbeitungen an, u. a. Muzio Clementi und Ferruccio Busoni.
    Gegenüber seiner Frau Constanze hatte Mozart in einem Brief vom
3. Oktober 1790 zwar geäußert, er komponiere nur mit großem Wider-
willen für ein Instrument, dessen kleine Pfeifchen ihm »zu kindisch«
klingen würden, doch die entzückenden beiden Stücke (und dazu KV
594) für mechanische Musikinstrumente »sprechen« vom Gegenteil.
Das ebenfalls für Müller-Deym bestimmte Andante in F-Dur KV 616,
von Mozart am 4. Mai 1791 in sein »Verzeichnüß« eingetragen, könn-
te – so vermutet die Musikwissenschaftlerin Marie-Agnes Dittrich – »für
das ›Schlafgemach der Grazien‹ in Deyms Kunstkabinett bestimmt
gewesen sein, in dem, von Alabasterlampen beleuchtet, eine schöne
Wachsfigur schlummerte.« Eine Ahnung von der damaligen Wirkung
kann man im Leipziger Musikinstrumentenmuseum bekommen, wo
eine noch funktionstüchtige Wiener Spieluhr von um 1810 eine gekürz-
te Version der Komposition erklingen lässt. Erstaunlich, wie Mozart mit
der Rondoform in dem graziösen Stückchen arbeitet. Da gibt es sona-
tenhafte Strukturen, sogar einen durchführungsartigen Mittelteil und
eine »richtige« Reprise. Von Widerwillen also keine Spur, vielmehr
Experimentierfreudigkeit und Lust am Spiel.
Francis Poulenc: Klaviersextett




Francis Poulenc


Noch bevor Francis Poulenc 1921 Kompositionsschüler von Charles
Koechlin wurde, war er bereits mit ersten eigenen Kompositionen an
die Öffentlichkeit getreten und hatte als Mitglied der »Groupe des Six«
Aufmerksamkeit erregt. Jener Gruppe der Sechs (Georges Auric, Louis
Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Germaine Tailleferre und
Poulenc), die durch den Journalisten Collet in einem Artikel vom 16.
Januar 1920 ihren Namen erhalten hatte und stilistisch weniger über-
einstimmte, als eben dieser Name glauben machte. Denn, so erklärte
Poulenc: »Wir akzeptieren das Etikett im Grunde deswegen, weil es
keine große Sache war. Die Unterschiede unserer Musik, unserer
Neigungen und Abneigungen schlossen eine gemeinsame Ästhetik aus.«
In der Folge zeigte sich dann auch, dass jeder der Sechs eigene Wege
ging. Poulenc führten sie von der kompromisslosen Sachlichkeit und
einer fast schon provozierenden Einfachheit, von einem schnörkellosen
musikalischen Satz, der so kurz wie prägnant war, zu einem vertieften
Ausdrucksspektrum und einer religiös inspirierten Lyrik. Wobei Pou-
lenc im Zusammenhang mit seiner Ballettmusik »Les Biches« für
Diaghilevs Ballets Russes am 24. Mai 1923 feststellt: »Keine Note bleibt
dem Zufall überlassen.«
   Das trifft besonders auch auf das 1932 komponierte und 1939 über-
arbeitete Sextett für Klavier und fünf Blasinstrumente zu. Es wurde in
seiner ersten Fassung am 16. Dezember 1933 in Paris im Rahmen der
Concerts de la Sérénade mit dem Komponisten am Klavier uraufge-
führt. Auch bei der ersten Aufführung der endgültigen Fassung am
9. Dezember 1940 in der Salle Chopin hatte er den Klavierpart über-
nommen. Hinter der scheinbar technischen Anspruchslosigkeit der drei
Sätze verbirgt sich Poulencs unbedingter Wille zur Konzentration und
Präzision. Ironisch wird mit populären melodischen Wendungen,
»geborgt« aus der Alltagsmusik, gespielt, voll rhythmischem Elan und
absolutem Gespür für die klangliche Individualität der sechs Instrumente.
Porträt der Mitwirkenden
Quintett Chantily
Nach langjähriger Freundschaft und Kammermusik in verschiedenen
kleineren Besetzungen wurde es den Mitgliedern des Quintetts Chantily
ein Bedürfnis, sich in dieser Formation der Herausforderung eines gro-
ßen Wettbewerbs zu stellen. Pirmin Grehl und Dmitry Babanov sind
Mitglieder des Konzerthausorchesters Berlin. Seit Beginn der Vorberei-
tungen wurden sie von namhaften Künstlern wie Marie-Luise Neun-
ecker, Clara Dent oder dem Dirigenten Marek Janowski unterstützt und
unterrichtet.
   Beim ARD-Wettbewerb 2006 in München erhielt das Quintett
Chantily den 2. Preis in der Gesamtwertung, außerdem den von der
Theodor-Rogler-Stiftung ermöglichten Publikumspreis und den von der
Alice Rosner Foundation gestifteten Sonderpreis für die beste Inter-
pretation der Auftragskomposition.

Pirmin Grehl
1977 in Rodalben/Pfalz geboren. Flötenstudium an der Musikhoch-
schule Karlsruhe bei Renate Greiss-Armin sowie an der Hochschule für
Musik »Hanns Eisler« Berlin bei Jacques Zoon. Meisterkurse bei
Eckart Haupt, Michael Kofler, Aurèle Nicolet, Barthold Kuijken sowie
Teilnahme an der 3. Académie de la musique du XX. siècle in Paris.
2001 Teilnahme an der Bundesauswahl »Konzerte junger Künstler« des
Deutschen Musikrates. 1. Preis beim Internationalen »Carl Nielsen
Flötenwettbewerb« in Odense. Stipendiat des Deutschen Musikwett-
bewerbs in Berlin und der Studienstiftung des Deutschen Volkes. Seit
September 2002 Solo-Flötist im Konzerthausorchester Berlin. 2004 2.
Preis beim ARD-Musikwettbewerb.

Florian Grube
1978 in Berlin geboren. Oboenstudium an der Hochschule für Musik
»Hanns Eisler« bei Gerd-Albrecht Kleinfeld. Stipendiat der Orchester-
akademie der Staatsoper Unter den Linden, hier Unterricht bei Gregor
Witt. 2002 Debüt als Solist mit dem Jungen Deutschen Klangforum.
Seit 2005 Stellvertretender Solo-Oboist im Rundfunk-Sinfonieorchester
Berlin. Regelmäßig Aushilfe als Solo-Oboist im Bayerischen Staats-
orchester München und im Konzerthausorchester Berlin. Umfang-
reiche kammermusikalische Tätigkeit.

Johannes Zurl
In Landshut geboren. Unterricht als Jungstudent an der Münchner
Musikhochschule. Klarinettenstudium bei Karl Leister und Karl-Heinz
Steffens in Berlin. Im Alter von 20 Jahren Aushilfsvertrag als Stell-
vertretender Solo-Klarinettist des Philharmonischen Orchesters Regens-
burg. Weitere Orchestererfahrungen unter Dirigenten wie Simon Rattle,
Zubin Mehta, Kent Nagano oder Valery Gergiev. Mitglied des World
Orchestra for Peace. 2005-07 Mitglied der Herbert-von-Karajan-
Akademie der Berliner Philharmoniker, danach Aufnahme eines
Zusatzstudiums im Fach Dirigieren. Umfangreiche kammermusikali-
sche Tätigkeit. 2006 Aufnahme in die Bundesauswahl »Konzerte junger
Künstler«.

Dmitry Babanov
1973 in Leningrad (heute St. Petersburg) geboren. Studium im dortigen
Konservatorium bei Vitali Bujanovskij. Als Stipendiat des Kultur-
ministeriums Hessen Studium an der Hochschule für Musik und Dar-
stellende Kunst Frankfurt am Main bei Marie-Luise Neunecker.
Preisträger mehrerer internationaler Wettbewerbe. 1999-2004 Solo-
Hornist im Philharmonischen Staatsorchester Halle. Seit 2004 Solo-
Hornist im Konzerthausorchester Berlin. Lehrauftrag an der Hoch-
schule für Musik »Hanns Eisler« Berlin.

Bence Boganyi
In Ungarn geboren. Fagottstudium bei László Hara in Helsinki,
anschließend Aufbaustudium an der Hochschule für Musik »Hanns
Eisler« Berlin bei Klaus Thunemann (2004 Konzertexamen). Mehrfach
Preisträger internationaler Wettbewerbe, u. a. 1. Preis beim Internatio-
nalen Crusell-Wettbewerb 1997 in Finnland sowie 1. Preis beim Gillet-
Hugo-Fax-Wettbewerb in Indianapolis. 1997 Solo-Fagottist im Orches-
ter der Staatsoper Helsinki, 2005 Solo-Fagottist im Rundfunk-
Sinfonieorchester Berlin. Seit 2007 Solo-Fagottist der Münchner
Philharmoniker.
Porträt der Mitwirkenden




   Holger Groschopp
   studierte an der Hochschule der Künste in Berlin Klavier bei Georg
   Sava, Komposition bei Isang Yun und Liedinterpretation bei Aribert
   Reimann und Dietrich Fischer-Dieskau. Preisträger u. a. beim Brahms-
   Klavierwettbewerb in Hamburg.
      Konzertreisen und Engagements führten ihn nach Frankreich,
   Italien, Belgien, Luxemburg, Österreich, Ungarn, Tschechien,
   Slowenien, Russland, Schweden, Island, Lettland, Estland, Israel, Ägyp-
   ten, Südkorea, Lateinamerika und in den USA. Er war Gast bei vielen
   wichtigen Festivals sowie bei den Berliner Philharmonikern und dem
   Deutschen Symphonie-Orchester Berlin. Sein Repertoire umfasst
   Werke von Brahms, Liszt, Rachmaninow und Gershwin bis zu Kurtág
   und Henze, dessen Klavierquintett er in Deutschland erstaufführte.
   Zahlreiche CD-Einspielungen liegen vor.




Unterstützen Sie das
Konzerthaus Berlin!
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und nehmen Sie teil am Geschehen in diesem
außergewöhnlichen Haus!

Der Verein Zukunft Konzerthaus unterstützt u. a.




                                     Zukunft Konzerthaus e. V.
Vorankündigung
FR 08.01.10 20.00 Uhr
Kleiner Saal

Kammermusik des Konzerthausorchesters Berlin

Sayako Kusaka Violine
Johannes Jahnel Violine
Antoine Tamestit Viola (Artist in residence)
Ferenc Gábor Viola
Stefan Giglberger Violoncello
Andreas Timm Violoncello

Richard Strauss
Streichsextett aus »Capriccio«

Wolfgang Amadeus Mozart
Streichquintett g-Moll KV 516

Pjotr Tschaikowsky
»Souvenir de Florence« – Streichsextett d-Moll op. 70




MI 20.01.10 20.00 Uhr
Philharmonie Berlin, Kammermusiksaal

»Vereinte Klassik«
– Gemeinsamer Konzertzyklus der Stiftung Berliner Philharmoniker
und des Konzerthauses Berlin

Horenstein Ensemble
(Mitglieder des Konzerthausorchesters Berlin)
André Jolivet
»Chant de Linos« für Flöte, Harfe, Violine, Viola und Violoncello

André Caplet
»Conte fantastique« für Harfe und Streichquartett

Samir Odeh-Tamimi
»Philakí« (Gefängnis) für Flöte, Klarinette, Harfe und Streichquartett
(UA – Auftragswerk des Konzerthauses Berlin)

Wolfgang Amadeus Mozart
Klarinettenquintett A-Dur KV 581




IMPRESSUM

Herausgeber Konzerthaus Berlin
Intendant Prof. Dr. Frank Schneider
Text Dr. Ingebog Allihn
Redaktion Tanja-Maria Martens
Titelfotografie Christian Nielinger
Abbildungen Archiv Konzerthaus Berlin
Satz und Reinzeichnung www.graphiccenter.de
Herstellung Reiher Grafikdesign&Druck
2,00 €


Die Intendanz möchte darauf hinweisen, dass das Fotografieren sowie
die Nutzung ton- und videotechnischer Geräte nicht zulässig sind.

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Programmheft_Quintett Chantily_27.12.09.pdf

  • 1. SO 27.12.09 11.00 Uhr Kleiner Saal, Abo M, 3. Konzert Matinee des Konzerthausorchesters Berlin Quintett Chantily Pirmin Grehl Flöte Florian Grube Oboe Johannes Zurl Klarinette Dmitry Babanov Horn Bence Boganyi Fagott Holger Groschopp Klavier Ludwig van Beethoven (1770 – 1827) Quintett für Klavier, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott Es-Dur op. 16 Grave/Allegro, ma non troppo – Andante cantabile – Rondo. Allegro ma non troppo Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) Andante für Flötenuhr F-Dur KV 616 Fantasie für Flötenuhr f-Moll KV 608 (für Bläserquintett bearbeitet von Mordechai Rechtman) Pause Ludwig van Beethoven Bläserquintett Es-Dur (nach dem Oktett Es-Dur op. 103 für Bläserquintett bearbeitet von Ulf-Guido Schäfer) Allegro – Andante – Menuetto – Finale. Presto Francis Poulenc (1899 – 1963) Sextett für Klavier, Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott Allegro vivace – Divertissement. Andantino – Finale. Prestissimo Handy ausgeschaltet? Vielen Dank!
  • 2. Zum Programm Ludwig van Beethoven: Klavierquintett Es-Dur »Beethoven ein musikalisches Genie […]. Er wird wegen seiner beson- deren Geschwindigkeit und we- gen den ausserordentlichen Schwie- rigkeiten bewundert, welche er mit so viel Leichtigkeit exquiert«. So ist es in »Schönfelds Jahr- buch«, herausgegeben in Wien 1796, zu lesen. Seit sich Beet- hoven 1792 endgültig in der Kai- serstadt niedergelassen hatte, war er innerhalb weniger Monate zum allseits begehrten »Star« am Kla- vier aufgestiegen. Schon bald ver- kehrte er in den das kulturelle Klima der Donaumetropole bestim- menden Adelssalons und wurde wegen seiner Kompositionen von den Verlegern umworben. Und Ludwig van Beethoven nachdem er 1795 in Wien sein erstes öffentliches Konzert (u. a. mit einem seiner frühen Klavier- konzerte) gegeben hatte, war man auch im benachbarten Königreich Sachsen und im Königreich Preußen auf ihn aufmerksam geworden. Für Beethoven Anlass genug, um sich auf eine Konzertreise zu bege- ben, die ihn von Mai bis Anfang Juli auch nach Berlin führte. Wo er hier gewohnt hat, wann, wo und was er spielte, ist nicht überliefert. Wohl aber, dass er mit seinem Improvisationstalent die Mitglieder der Sing-Akademie zu Tränen rührte und »einigemal bei Hofe« konzer- tierte. Zusammen mit dem Oberintendanten der Königlichen Kammermusik, dem Cellisten Jean-Pierre Duport, stellte er dem eben- falls Violoncello spielenden König Friedrich Wilhelm II. seine ihm gewidmeten zwei Violoncello-Sonaten op. 5 vor.
  • 3. Neben den ebenfalls dem König zugeeigneten zwölf Variationen für Violoncello und Klavier über »See the conqu’ring hero comes« aus Händels »Judas Maccabäus« WoO 45 hat Beethoven in Berlin auch das Quartett Es-Dur op. 16 für Violine, Viola, Violoncello und Klavier kom- poniert. Nach seiner Rückkehr nach Wien arbeitete er – wahrscheinlich für die Erstaufführung am 6. April 1797 – das Klavierquartett zu einem Fürst Joseph Johann zu Schwarzenberg gewidmeten Quintett für Kla- vier, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott um. Der virtuose und dominie- rende Klavierpart verrät, dass der Pianist Beethoven die Komposition für den eigenen Gebrauch geschrieben hat. Nach einer mit punktierten Rhythmen an die französische Ouvertüre gemahnenden langsamen Einleitung eröffnet das Klavier mit großer Geste das »Gespräch« zwi- schen den einzelnen Instrumenten, wobei Beethoven ihre jeweils indi- viduellen Klangfarben delikat auskostet und miteinander konfrontiert. Einem Mittelsatz mit ausgeprägter Thematik und ihrer durchführungs- artigen Verarbeitung folgt als heiterer Kehraus ein turbulentes Rondo. Ludwig van Beethoven: Bläserquintett bzw. –oktett Es-Dur Das Quintett war allerdings nicht Beethovens erste Erfahrung mit Bläser-Kammermusik. Bereits in Bonn, als Mitglied der Kapelle des Kur- fürsten Maximilian Franz, war er durch die damals überaus beliebte Harmoniemusik (üblicherweise besetzt mit 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Hörnern und 2 Fagotten) mit ihr in Berührung gekommen. Sie dien- te als Tafelmusik oder zur Unterhaltung der adligen Gesellschaft. Beet- hovens 1792 entstandenes Oktett Es-Dur, das – da erst 1830 veröffent- licht – durch den Verlag die irritierende und von Beethoven nicht ver- gebene Opuszahl 103 erhielt, ist in solchen Zusammenhängen zu sehen. 1794/95, nun bereits in Wien, arbeitete er die Komposition zu dem Streichquintett op. 4 um. Es gibt die Basis für Mordechai Recht- mans neuerliche Bearbeitung als Bläserquintett ab. Rechtman, Solo- Fagottist des Israel Philharmonic Orchestras, hat sich international mit Bearbeitungen von Werken insbesondere Johann Sebastian Bachs einen Namen gemacht. Doch bereits Beethovens op. 4, 1796 als eines seiner ersten Werke in Wien veröffentlicht, ist viel mehr als eine Umarbeitung! Denn aus der Gebrauchsmusik op. 103 ist eine veritable Kammermusik mit ausge- sprochenem Kunstcharakter geworden. In der formalen Anlage entspricht
  • 4. das Quintett dem klassischen Muster: Einem fröhlichen Allegro im 2/2- Takt folgt ein dreiteiliges sonatenähnliches Andante, dessen themati- sche Durchführung bereits auf Beethovens spätere Werke verweist. Einem Menuetto mit Trio schließt sich ein turbulentes Presto-Finale im 2/2-Takt an, dessen Thema witzig variiert wird. Wolfgang Amadeus Mozart: Werke für Orgelwalze Mozarts Fantasie f-Moll KV 608 für ein Orgelwerk und das Andan- te F-Dur KV 616 für eine Orgel- walze, Kompositionen, die in die- sem Konzert in einer Bearbeitung für Bläserquintett von Ulf-Guido Schäfer (Solo-Klarinettist der NDR Radiophilharmonie Hannover sowie Mitglied u. a. des Ma’alot Quin- tetts) zu hören sind, wurden ver- mutlich auf Bestellung von Joseph Nepomuk Franz de Paula Graf von Deym-Stržitež (1752-1804) kom- poniert. Dieser hatte wegen eines Duells die kaiserliche Armee ver- lassen müssen, war ins Ausland gegangen und hatte – zurückgekehrt Wolfgang Amadeus Mozart nach Wien – unter dem Namen Müller um 1780 ein Kunstkabinett eröffnet: mit Wachsfiguren, Kopien antiker Statuen und mechanischen Instrumenten wie z. B. einem täu- schend echt trillernden Kanarienvogel oder eben mit Orgelwalzen. Als am 14. Juli 1790 Feldmarschall Gideon Ernst Freiherr von Laudon (oder Loudon) starb, errichtete ihm Müller-Deym in der Himmel- pfortgasse ein Mausoleum. Hier konnte man dem Sieger 1759 in der Schlacht bei Kunersdorf im Siebenjährigen Krieg gegen die Preußen und 1789 bei Belgrad gegen die Türken als Wachsfigur in einem Glas- sarg die letzte Ehre erweisen. Bei festlicher Beleuchtung erklang stünd- lich Musik, u. a. »eine auserlesene Trauermusik von der Composition des berühmten Herrn Capellm. Mozart, die dem Gegenstand, für welchen sie gesetzet wurde, ganz angemessen ist.« (»Wiener Zeitung« 1791)
  • 5. In der Tat, die Fantasie, von Mozart in sein »Verzeichnüß aller meiner Werke« am 3. März 1791 eingetragen, ist mit ihrem gravitätisch punk- tierten Rhythmus im Stil der französischen Ouvertüre und ihren nach- folgenden Fugato-Abschnitten dem Anlass »ganz angemessen«. Das vierstimmige Fugato mit seinen Scheineinsätzen und diversen kontra- punktischen Finessen faszinierte damals nicht nur die Besucher des Mausoleums, die glaubten, »der Boden erhebe sich unter ihren Füßen« (Marie-Agnes Dittrich), sondern beeindruckte offenbar auch Beet- hoven. Er fertigte sich sogar eine Abschrift von der Fantasie an. Eine weitere Abschrift befindet sich heute in der Musikabteilung der Staatsbibliothek zu Berlin. Neben Beethoven interessierten sich zahl- reiche andere Komponisten für die Komposition und fertigten Bearbeitungen an, u. a. Muzio Clementi und Ferruccio Busoni. Gegenüber seiner Frau Constanze hatte Mozart in einem Brief vom 3. Oktober 1790 zwar geäußert, er komponiere nur mit großem Wider- willen für ein Instrument, dessen kleine Pfeifchen ihm »zu kindisch« klingen würden, doch die entzückenden beiden Stücke (und dazu KV 594) für mechanische Musikinstrumente »sprechen« vom Gegenteil. Das ebenfalls für Müller-Deym bestimmte Andante in F-Dur KV 616, von Mozart am 4. Mai 1791 in sein »Verzeichnüß« eingetragen, könn- te – so vermutet die Musikwissenschaftlerin Marie-Agnes Dittrich – »für das ›Schlafgemach der Grazien‹ in Deyms Kunstkabinett bestimmt gewesen sein, in dem, von Alabasterlampen beleuchtet, eine schöne Wachsfigur schlummerte.« Eine Ahnung von der damaligen Wirkung kann man im Leipziger Musikinstrumentenmuseum bekommen, wo eine noch funktionstüchtige Wiener Spieluhr von um 1810 eine gekürz- te Version der Komposition erklingen lässt. Erstaunlich, wie Mozart mit der Rondoform in dem graziösen Stückchen arbeitet. Da gibt es sona- tenhafte Strukturen, sogar einen durchführungsartigen Mittelteil und eine »richtige« Reprise. Von Widerwillen also keine Spur, vielmehr Experimentierfreudigkeit und Lust am Spiel.
  • 6. Francis Poulenc: Klaviersextett Francis Poulenc Noch bevor Francis Poulenc 1921 Kompositionsschüler von Charles Koechlin wurde, war er bereits mit ersten eigenen Kompositionen an die Öffentlichkeit getreten und hatte als Mitglied der »Groupe des Six« Aufmerksamkeit erregt. Jener Gruppe der Sechs (Georges Auric, Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Germaine Tailleferre und Poulenc), die durch den Journalisten Collet in einem Artikel vom 16. Januar 1920 ihren Namen erhalten hatte und stilistisch weniger über- einstimmte, als eben dieser Name glauben machte. Denn, so erklärte Poulenc: »Wir akzeptieren das Etikett im Grunde deswegen, weil es keine große Sache war. Die Unterschiede unserer Musik, unserer Neigungen und Abneigungen schlossen eine gemeinsame Ästhetik aus.« In der Folge zeigte sich dann auch, dass jeder der Sechs eigene Wege ging. Poulenc führten sie von der kompromisslosen Sachlichkeit und einer fast schon provozierenden Einfachheit, von einem schnörkellosen
  • 7. musikalischen Satz, der so kurz wie prägnant war, zu einem vertieften Ausdrucksspektrum und einer religiös inspirierten Lyrik. Wobei Pou- lenc im Zusammenhang mit seiner Ballettmusik »Les Biches« für Diaghilevs Ballets Russes am 24. Mai 1923 feststellt: »Keine Note bleibt dem Zufall überlassen.« Das trifft besonders auch auf das 1932 komponierte und 1939 über- arbeitete Sextett für Klavier und fünf Blasinstrumente zu. Es wurde in seiner ersten Fassung am 16. Dezember 1933 in Paris im Rahmen der Concerts de la Sérénade mit dem Komponisten am Klavier uraufge- führt. Auch bei der ersten Aufführung der endgültigen Fassung am 9. Dezember 1940 in der Salle Chopin hatte er den Klavierpart über- nommen. Hinter der scheinbar technischen Anspruchslosigkeit der drei Sätze verbirgt sich Poulencs unbedingter Wille zur Konzentration und Präzision. Ironisch wird mit populären melodischen Wendungen, »geborgt« aus der Alltagsmusik, gespielt, voll rhythmischem Elan und absolutem Gespür für die klangliche Individualität der sechs Instrumente.
  • 8. Porträt der Mitwirkenden Quintett Chantily Nach langjähriger Freundschaft und Kammermusik in verschiedenen kleineren Besetzungen wurde es den Mitgliedern des Quintetts Chantily ein Bedürfnis, sich in dieser Formation der Herausforderung eines gro- ßen Wettbewerbs zu stellen. Pirmin Grehl und Dmitry Babanov sind Mitglieder des Konzerthausorchesters Berlin. Seit Beginn der Vorberei- tungen wurden sie von namhaften Künstlern wie Marie-Luise Neun- ecker, Clara Dent oder dem Dirigenten Marek Janowski unterstützt und unterrichtet. Beim ARD-Wettbewerb 2006 in München erhielt das Quintett Chantily den 2. Preis in der Gesamtwertung, außerdem den von der Theodor-Rogler-Stiftung ermöglichten Publikumspreis und den von der Alice Rosner Foundation gestifteten Sonderpreis für die beste Inter- pretation der Auftragskomposition. Pirmin Grehl 1977 in Rodalben/Pfalz geboren. Flötenstudium an der Musikhoch- schule Karlsruhe bei Renate Greiss-Armin sowie an der Hochschule für Musik »Hanns Eisler« Berlin bei Jacques Zoon. Meisterkurse bei Eckart Haupt, Michael Kofler, Aurèle Nicolet, Barthold Kuijken sowie Teilnahme an der 3. Académie de la musique du XX. siècle in Paris. 2001 Teilnahme an der Bundesauswahl »Konzerte junger Künstler« des Deutschen Musikrates. 1. Preis beim Internationalen »Carl Nielsen Flötenwettbewerb« in Odense. Stipendiat des Deutschen Musikwett- bewerbs in Berlin und der Studienstiftung des Deutschen Volkes. Seit September 2002 Solo-Flötist im Konzerthausorchester Berlin. 2004 2. Preis beim ARD-Musikwettbewerb. Florian Grube 1978 in Berlin geboren. Oboenstudium an der Hochschule für Musik »Hanns Eisler« bei Gerd-Albrecht Kleinfeld. Stipendiat der Orchester- akademie der Staatsoper Unter den Linden, hier Unterricht bei Gregor Witt. 2002 Debüt als Solist mit dem Jungen Deutschen Klangforum. Seit 2005 Stellvertretender Solo-Oboist im Rundfunk-Sinfonieorchester
  • 9. Berlin. Regelmäßig Aushilfe als Solo-Oboist im Bayerischen Staats- orchester München und im Konzerthausorchester Berlin. Umfang- reiche kammermusikalische Tätigkeit. Johannes Zurl In Landshut geboren. Unterricht als Jungstudent an der Münchner Musikhochschule. Klarinettenstudium bei Karl Leister und Karl-Heinz Steffens in Berlin. Im Alter von 20 Jahren Aushilfsvertrag als Stell- vertretender Solo-Klarinettist des Philharmonischen Orchesters Regens- burg. Weitere Orchestererfahrungen unter Dirigenten wie Simon Rattle, Zubin Mehta, Kent Nagano oder Valery Gergiev. Mitglied des World Orchestra for Peace. 2005-07 Mitglied der Herbert-von-Karajan- Akademie der Berliner Philharmoniker, danach Aufnahme eines Zusatzstudiums im Fach Dirigieren. Umfangreiche kammermusikali- sche Tätigkeit. 2006 Aufnahme in die Bundesauswahl »Konzerte junger Künstler«. Dmitry Babanov 1973 in Leningrad (heute St. Petersburg) geboren. Studium im dortigen Konservatorium bei Vitali Bujanovskij. Als Stipendiat des Kultur- ministeriums Hessen Studium an der Hochschule für Musik und Dar- stellende Kunst Frankfurt am Main bei Marie-Luise Neunecker. Preisträger mehrerer internationaler Wettbewerbe. 1999-2004 Solo- Hornist im Philharmonischen Staatsorchester Halle. Seit 2004 Solo- Hornist im Konzerthausorchester Berlin. Lehrauftrag an der Hoch- schule für Musik »Hanns Eisler« Berlin. Bence Boganyi In Ungarn geboren. Fagottstudium bei László Hara in Helsinki, anschließend Aufbaustudium an der Hochschule für Musik »Hanns Eisler« Berlin bei Klaus Thunemann (2004 Konzertexamen). Mehrfach Preisträger internationaler Wettbewerbe, u. a. 1. Preis beim Internatio- nalen Crusell-Wettbewerb 1997 in Finnland sowie 1. Preis beim Gillet- Hugo-Fax-Wettbewerb in Indianapolis. 1997 Solo-Fagottist im Orches- ter der Staatsoper Helsinki, 2005 Solo-Fagottist im Rundfunk- Sinfonieorchester Berlin. Seit 2007 Solo-Fagottist der Münchner Philharmoniker.
  • 10. Porträt der Mitwirkenden Holger Groschopp studierte an der Hochschule der Künste in Berlin Klavier bei Georg Sava, Komposition bei Isang Yun und Liedinterpretation bei Aribert Reimann und Dietrich Fischer-Dieskau. Preisträger u. a. beim Brahms- Klavierwettbewerb in Hamburg. Konzertreisen und Engagements führten ihn nach Frankreich, Italien, Belgien, Luxemburg, Österreich, Ungarn, Tschechien, Slowenien, Russland, Schweden, Island, Lettland, Estland, Israel, Ägyp- ten, Südkorea, Lateinamerika und in den USA. Er war Gast bei vielen wichtigen Festivals sowie bei den Berliner Philharmonikern und dem Deutschen Symphonie-Orchester Berlin. Sein Repertoire umfasst Werke von Brahms, Liszt, Rachmaninow und Gershwin bis zu Kurtág und Henze, dessen Klavierquintett er in Deutschland erstaufführte. Zahlreiche CD-Einspielungen liegen vor. Unterstützen Sie das Konzerthaus Berlin! Werden Sie Förderer bei Zukunft Konzerthaus e. V. und nehmen Sie teil am Geschehen in diesem außergewöhnlichen Haus! Der Verein Zukunft Konzerthaus unterstützt u. a. Zukunft Konzerthaus e. V.
  • 11. Vorankündigung FR 08.01.10 20.00 Uhr Kleiner Saal Kammermusik des Konzerthausorchesters Berlin Sayako Kusaka Violine Johannes Jahnel Violine Antoine Tamestit Viola (Artist in residence) Ferenc Gábor Viola Stefan Giglberger Violoncello Andreas Timm Violoncello Richard Strauss Streichsextett aus »Capriccio« Wolfgang Amadeus Mozart Streichquintett g-Moll KV 516 Pjotr Tschaikowsky »Souvenir de Florence« – Streichsextett d-Moll op. 70 MI 20.01.10 20.00 Uhr Philharmonie Berlin, Kammermusiksaal »Vereinte Klassik« – Gemeinsamer Konzertzyklus der Stiftung Berliner Philharmoniker und des Konzerthauses Berlin Horenstein Ensemble (Mitglieder des Konzerthausorchesters Berlin)
  • 12. André Jolivet »Chant de Linos« für Flöte, Harfe, Violine, Viola und Violoncello André Caplet »Conte fantastique« für Harfe und Streichquartett Samir Odeh-Tamimi »Philakí« (Gefängnis) für Flöte, Klarinette, Harfe und Streichquartett (UA – Auftragswerk des Konzerthauses Berlin) Wolfgang Amadeus Mozart Klarinettenquintett A-Dur KV 581 IMPRESSUM Herausgeber Konzerthaus Berlin Intendant Prof. Dr. Frank Schneider Text Dr. Ingebog Allihn Redaktion Tanja-Maria Martens Titelfotografie Christian Nielinger Abbildungen Archiv Konzerthaus Berlin Satz und Reinzeichnung www.graphiccenter.de Herstellung Reiher Grafikdesign&Druck 2,00 € Die Intendanz möchte darauf hinweisen, dass das Fotografieren sowie die Nutzung ton- und videotechnischer Geräte nicht zulässig sind.