Das Dokument behandelt die Analyse von bewegten Bildern, insbesondere die Rolle der Kameraarbeit, Kamerastandpunkte, Einstellungsgrößen und Perspektiven in der audiovisuellen Kommunikation. Es beschreibt, wie unterschiedliche Kamerawinkel und -bewegungen emotionale Bedeutungen transportieren und die Wahrnehmung der Zuschauer beeinflussen. Abschließend wird auf die Bedeutung der Analyse in Bezug auf die Wahrnehmung von Emotionen und zwischenmenschlichen Beziehungen eingegangen.

1. Bewegtbildanalyse
Manuel Dierkes | 02.07.2013

2. Gliederung
O Einführung
O Kamerastandpunkt
O Einstellungsgrößen
O Kameraperspektive
O Einstellungsdauer
O Kamerablickwinkel
O Bewegung der Kamera
O Fazit

3. Einführung
O Bewegtbild
O Zusammenstellung einzelner Aufnahmen
O Zeitliche Dimension
O Bewegtbildanalyse
O Beschreibt Mittel der emotionalen
Wirkungsintention
O Erkennung der Elemente der
audiovisuellen Argumentation

4. Eingrenzungen des Textes
O Bewegtbild in Film, Video, Animation ist zu
komplex
O Alle Elemente zu erfassen ist nicht
umsetzbar
O Konzentration auf die KAMERA-ARBEIT
O Weitere Betrachtungsweisen:
O Berücksichtigung des Aufnahmematerials
O Farbgestaltung und -bearbeitung

5. Kamerastandpunkt
O Repräsentiert die Sichtweise des
Zuschauers
O Emotionale Einbindung:
O Nicht nur Punkt an dem die Kamera steht...
O ...sondern auch metaphorischer Punkt der
subjektiven Sichtweise
„Jeder visuelle Standpunkt bedeutet auch
einen seelischen Standpunkt“ (Balázs 1924)

7. Anthropologie
Weite öffentliche
Distanz
O Ab einer Entfernung
von 10 Metern
O Genaue Feinheiten
kaum erkennbar
O Person wird klein in
ihrer Umgebung
wahrgenommen
Filmsprache
Distanz der Totalen
O Wird
gebraucht, wenn
Menschen in
größerer räumlicher
Distanz zueinander
agieren.
O Menschen nur
erkennbar durch
Aufälligkeiten

8. Anthropologie
Nahe öffentliche Distanz
O Entfernung von 3-4
Metern
O Maßnahmen zur
Flucht, falls Gefahr
besteht
O Gesicht zu erkennen
– keine Details
Filmsprache
Halbtotale bis zur
Amerikanischen
Einstellung
O Ein intimes Gespräch
kann auf diese
Distanz nicht
dargestellt werden

9. Anthropologie
Weite persönliche
Distanz
O Abstand von ca. 1
Meter
O An Stimmlage ist die
jeweilige Stimmung
zu erkennen
Filmsprache
Naheinstellung
O Häufigste Einstellung
beim Fernsehen und
Kino
O Bildet die
Kommunikation im
Dialog am besten ab

10. Einstellungsgrößen
O Es gibt viele weitere auf anthropologischer
Ebene
O Jedoch deckt die Anthropologie nicht die
Ebene ab, wenn die Kamera weit vom
geschehen entfernt ist
O Man spricht von einer Panorama-
Einstellung
O Landschaft u. Umfeld steht im Vordergrund

11. Einstellungsgrößen
O Mit der Distanz wird der emotionale
Zustand zwischen den interagierenden
vermittelt
O Zuschauer erlebt dies auf 2 Arten:
O Beziehung der Figur im Medium zum
Betrachter
O Beziehung der interagierenden Figuren im
Medium
O Der Zuschauer erfährt etwas über das
Verhältnis

12. Einstellungsgrößen
O Studie anhand von jüngeren und älteren
Menschen in Werbeclips (Kessler, 2009)
O Bei auftreten beider Altersgruppen im Clip keine
Unterscheidungen
O Bei unterschiedlichem Auftreten:
O Jüngere Menschen eher in Großaufnahmen
O Ältere Menschen Nahaufnahme
O Junge Menschen eher intim, emotional gezeigt
werden
O Ältere Menschen eher in einem kommunikativ
angenehmen Abstand aufgenommen werden

13. Kameraperspektive
O Sichtweise der dargestellten Figuren
O vertikaler Winkel des Betrachterpunktes
O Vogelperspektive, Augenhöhe,
Froschperspektive

14. Kameraperspektive
O Wahrnehmung der Perspektiven durch
Erfahrungen geprägt
O Blick von oben – potenzieller Blick des
Angreifers
O Macht – alles unter Kontrolle
O Blick von unten – Standpunkt des
Unterlegenen
O Dinge wirken wuchtig und bedrohlich

15. Einstellungsdauer
O Kleinste Einheit der Bewegtbildanalyse
O Schnelle Wechsel von statischen
Einstellungen im Film
O Biologischer Hintergrund
O In gefährlichen dramatischen Situationen
wird die Frequenz der Blickwechsel erhöht
O Einlaufende Überwachung und
Veränderungen registrieren

16. Einstellungsdauer
O Großaufnahme
O Fokus wird nicht gesucht – deshalb kürzer
O Moment höchster Aufmerksamkeit auf
Person
O Schnitt muss erfolgen, wenn die
Aufmerksamkeit fällt
O ansonsten Langeweile und Ungeduld

17. Einstellungsdauer
O Längere Bewegungen
O Auge fixiert Objekt
O längere Kamerabewegung
O Gehirn des Zuschauers lenkt Bewegung
unbewusst in die Bereiche, die in Situation
bedeutsam sind

18. Einstellungsdauer
O Einstellungsdauer bei Gewaltszenen bei
privaten Sendern (Winterhoff-
Spurk, 2005)
O Kurze Schnitte – gefährlich, dramatisch
O Fühlung von Gewaltszenen in
Nachrichtensendungen
O Spricht für das Bestreben größere
Dynamik zu suggerieren
1996 11%
1998 17%
2000 15%
2002 16%

20. Dialog
Person A Person B
Kameraachse
180°
Interne Position
Externe Position
90° - Blickwinkel
Achsensprung

21. Kamerablickwinkel
O Mit der Analyse des Blickwinkels lässt sich
die emotionale Einbindung des
Zuschauers ermitteln
O Je weiter der Zuschauer vom 90°-Winkel
entfernt ist, desto involvierter ist er

22. Bewegung der Kamera
O Zuschauer verfolgt Objekte mit dem Auge
O Identifiziert werden die Bewegungen
durch die eingesetzte Technik
O Schwenk
O Zuschauer bewegt Pupillen/Kopf mit dem
sich bewegendem Objekt
O Im Gegensatz zur Kamerafahrt nicht am
geschehen beteiligt – Beobachter
O Längerer Schwenk vermittelt Ruhe

23. Bewegung der Kamera
O Bewegung der Kamera macht 3.
Dimension bewusst
O Bezieht den Betrachter mit in die Aktion
ein.
O Bewegung im Raum durch Kamerawagen
(Dollys) oder Kran
O Wichtig: Richtung der Fahrt in Bezug auf
die Raumachsen u. im Vergleich zur
Handlungsrichtung

24. Bewegung der Kamera
O Bewegung zeigt, wie sich der Betrachter
zu den Figuren verhält
O Er begleitet sie, verfolgt sie, geht ihnen
voraus, kommt ihnen entgegen, verlässt
sie und betrachtet sie von allen Seiten
O Extremste Form: Handkamera
O Authentizität durch mangelhafte
Bildqualität
O Nervosität und Unruhe
O lebhaftester Eindruck

25. Fazit / Kritik
O Sehr informativ
O Sehr verständlich
O Sehr interessant
O Konzentration nur
auf die Kamera-Arbeit
O Viele Aspekte der Anthropologie
nicht auf den Film assoziiert

26. Quellen
O Bewegtbildanalyse, Clemens Schwender - Buch
(Entschlüsselung von Bildern, 2011)
O https://www.youtube.com/watch?v=jh7hHNZREoA
O https://www.youtube.com/watch?v=h4FdZ3DaXDc
O http://img.fotocommunity.com/Ballsport/Handball/T
V-Kamera-im-VfL-TV-Studio-a21184807.jpg
O http://www.nrhz.de/flyer/media/12656/Bewegung.jp
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