2013_videoproduktion_workshop

Christian Geier 2013
Einführung Videoproduktion
Special Edition Master Musikvermittlung
Christian Geier, M.A.
1

Was soll das?
Warum Einführung?
Warum Medienproduktion?
Warum das alles?
Wohin damit?
2

Welche Schritte führen zum Ziel?
Vorträge und Gespräche in den Seminarsitzungen
sollen die Auseinandersetzung mit Spezifika dieses
Mediums ermöglichen
Anhand des Erlernten in Kleingruppen einen ca.
dreiminütigen Clip erstellen
Abgabe bis 01.09.2013
3

Was soll ich mitbringen?
Geduld
Engagement
Bereitschaft zur Praxis
Hirn einschalten
Technikakzeptanz
Flexibilität
Offenheit
4

Was weiß ich danach alles?
Kamera
Ton
Schnitt
Bildgestaltung
Produktionsabläufe
Teamwork
...dass ich ein Anfänger bin...
5

Was kann ich danach alles?
Eine Anfängerkamera halbwegs bedienen
Ein Schnittprogramm halbwegs bedienen
In etwa ein Bild kadrieren
Manches Tonrauschen erkennen
Weißabgleich
Zoom vermeiden
Von Allem etwas, um es später besser zu machen
6

Wie verhalte ich mich danach anders?
Kann ein Dozent nicht voraussagen, aber:
Pochen auf wertvolle Erfahrungen ist gut, grenzt
gerne an Lächerlichkeit
Ich lass es bleiben mit dem Videozeugs
Ich bin süchtig nach bewegten Bildern
7

UUPS?
14.6 Kameraton
14.5 Atmo
14.4 Mikros
14.3 Studio-Ton
14.2 Musik
14.1 O-Ton
14 Ton
13.5 Krimi
13.4 Actionfilm
13.3 Kriegsfilm
13.2 Western
13.1 Kinderfilm
13 Genres
12.10 Effektlicht
12.9 Vorderlicht
12.8 Oberlicht
12.7 Kunstlicht
12.6 Tageslicht
12.5 Unterlicht
12.4 Gegenlicht
12.3 Seitenlicht
12.2 Aufhelllicht
12.1 Führungslicht
12 Licht
11.3 Sinnzusammenhang zu Kameraführung
11.2 Sinnzusammenhang zu Bild
11.1 Verständlichkeit
11 Texten auf Bewegtbild
10.3 BY
10.2 D
10.1 EU
10 Geld/Finanzierung
9.10 Focus
9.9 Verschlusszeiten (Shutter Speed)
9.8 Farben
9.7 Display/ Sucher/ Preview-Monitor
9.6 Stromversorgung
9.5 Stativ
9.4 Zoom
9.3 Weißabgleich
9.2 Tiefenschärfe
9.1 Blende
9 Kameratechnik
8.4 Aufnahmekomprimierungen
8.3 Exportkomprimierungen
8.2 Abtastrate
8.1 Speichermedien
8 Formate & Komprimierungen
7 Team & Sozialkompetenzen
6.7 optisch
6.6 Compositing
6.5 Bluescreen/ Greenscreen
6.4 Matte
6.3 digital
6.2 fotografisch
6.1 mechanisch
6 Special Effects
5 Drehbuch
4.6 Postproduction
4.5 Disposition
4.4 Rechte
4.3 Finanzierung
4.2 Production
4.1 Preproduction
4 Produktion & Disposition
3.6 Primärzellen (Batterien)
3.5 Sicherheit
3.4 Verkabelungen
3.3 Generatoren
3.2 Akkus
3.1 Steckdose
3 Strom
2.17 Eyeline Match
2.16 Ellipse
2.15 Weicher Schnitt
2.14 Cut In bzw. Cut Out
2.13 Cross-Cutting
2.12 Parallelmontage
2.11 Mise en Scène
2.10 Achsensprung
2.9 Jump Cut
2.8 Schachtelmontage
2.7 Assoziations-Montage
2.6 Match Cut
2.5 Zwischenschnitte
2.4 Harter Schnitt
2.3 Schuss-Gegenschuss
2.2 Filmrhythmus
2.1 Filmraum
2 Montage/Schnitt
1.7 Bildinformation
1.6 Farbgebungen
1.5 Kamerawinkel
1.4 Perspektive
1.3 Einstellungsgrößen
1.2 Raumtiefe
1.1 Komposition
1 Bildgestaltung
Videoarbeit
8

Wie sind die drei Tage gegliedert?
9
Themenspektrum Videoproduktion

Bildgestaltung
10
Komposition
Raumtiefe
Einstellungsgrößen
Perspektive
Kamerawinkel
Farbgebungen
Bildinformation

Montage/Schnitt
11
Filmrhythmus
Schuss-Gegenschuss
Harter Schnitt
Zwischenschnitte
Match Cut
Assoziations-Montage
Schachtelmontage
Farbgebungen
Bildinformation

Montage/Schnitt
12
Jump Cut
Achsensprung
Mise en Scène
Parallelmontage
Cross-Cutting
Cut In bzw. Cut Out
Weicher Schnitt
Ellipse

Strom
13
Steckdose
Akkus
Generatoren
Verkabelungen
Sicherheit
Primärzellen (Batterien)

Produktion & Disposition
14
Preproduction
Production
Finanzierung
Rechte
Disposition
Postproduction

Konzepte
15
Logline
Exposé
Treatment
Drehbuch
Storyboard

Special Effects
16
mechanisch
fotografisch
digital
optisch
Bluescreen/ Greenscreen
Compositing

Ton
17
O-Ton
Musik
Studio-Ton
Mikros
Atmo
Kameraton

Licht
18
Führungslicht
Aufhelllicht
Seitenlicht
Gegenlicht
Tageslicht
Kunstlicht
Oberlicht
Unterlicht
Effektlicht

Texten auf Bewegtbild
19
Verständlichkeit
Sinnzusammenhang zu Bild
Sinnzusammenhang zu Kameraführung

Finanzierung
20
EU
D
BY
Lokal
Sponsoring

Kameratechnik
21
Blende
Tiefenschärfe
Weißabgleich/Farben
Zoom
Stativ
Verschlusszeiten (Shutter Speed)
Focus

Formate & Komprimierungen
22
16:9 vs. 4:3
Speichermedien
Abtastrate
Exportkomprimierungen
Aufnahmekomprimierungen

Wie sind die drei Tage gegliedert?
23
Wiederholung

Montag
24
Kamera
Bild
Produktion

Dienstag
25
Montage/Schnitt
Komprimierungen

Mittwoch
26
Ton
Konzepte
Texten

Kuckstu! Blockbuster-Trailer deiner Wahl...
27

Themen Montag
28
Kamera
Bild
Produktion

Produktion & Disposition
29
Preproduction
Production
Finanzierung
Rechte
Disposition
Postproduction

Kameratechnik
30
Blende
Tiefenschärfe
Zoom
Stativ
Stromversorgung
Display/ Sucher/ Preview-Monitor
Focus

Bildgestaltung
31
Komposition
Raumtiefe
Perspektive
Kamerawinkel
Farbgebungen
Bildinformation

UUPS?
9.10 Focus
9.9 Verschlusszeiten (Shutter Speed)
9.8 Farben
9.7 Display/ Sucher/ Preview-Monitor
9.6 Stromversorgung
9.5 Stativ
9.4 Zoom
9.3 Weißabgleich
9.2 Tiefenschärfe
9.1 Blende
9 Kameratechnik
4.6 Postproduction
4.5 Disposition
4.4 Rechte
4.3 Finanzierung
4.2 Production
4.1 Preproduction
4 Produktion & Disposition
1.7 Bildinformation
1.6 Farbgebungen
1.5 Kamerawinkel
1.4 Perspektive
1.3 Einstellungsgrößen
1.2 Raumtiefe
1.1 Komposition
1 Bildgestaltung
Videoarbeit
32

Analyseauftrag Trailer auf Stick, Zweiergruppen
33
Kamera
Bild
Licht
Produktion

Ergebnisse stichwortartig an Tafel, vier Flächen
34
Kamera
Bild
Licht
Produktion

Recherche Produktion & Disposition Stichpunkte Tafel
35
Preproduction
Production
Finanzierung
Rechte
Disposition
Postproduction

Recherche Preproduction & Stichpunkte Tafel
36
Arbeitsschritte, Transmedialität, Crossmedialität
Konzeptionelle Schritte
Kostenplanung, Versicherungen
Grafisches Konzept
Formatentscheidung (inhaltlich, technisch)
Qualitätspyramide
Petrasch/Zinke,S.18

Recherche Produktion & Stichpunkte Tafel
37
Beleuchtung
Bewegtbilderzeugung
Tonaufnahme

Recherche Finanzierung & Stichpunkte Tafel
38
EU http://ec.europa.eu/culture/media/index_en.htm („MEDIA, the EU's
support programme for the European audiovisual industry […]“)
D DFFF, KfW-Kredite (https://www.kfw.de/inlandsfoerderung/
Unternehmen/Filmfinanzierung/Finanzierungsangebote/Filmfinanzierung-
(032)/index.html), Filmstiftungen der Länder
BY FFF Bayern (http://www.fff-bayern.de), LfA Förderbank Bayern
Lokal/Sponsoring = Klinken putzen
Internet/Crowdfunding (Beispiel http://www.startnext.de)
Darlehen

Recherche Recht & Stichpunkte Tafel
39
Urheberrecht (http://www.gesetze-im-internet.de/urhg/)
Verwertungsrecht (Teil des Urheberrechts, §15-22)
Merchandising, Transmedialität, Crossmedialität
Product Placement, vgl. Finanzierung/Sponsoring
Recht am eigenen Bild/ Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken
der bildenden Künste und der Photographie (http://dejure.org/gesetze/
KunstUrhG/22.html)
Minderjährige!!!

Recherche Disposition & Stichpunkte Tafel
40
Logistik
KOMMUNIKATION!
Projektmanagement
Schriftform

Recherche Postproduction & Stichpunkte Tafel
41
Videoschnitt
Tonbearbeitung
Special Effects
Qualitätsmanagement
Nachgespräche

Christian Geier 2013 42
Kurzanleitung,
Canon,Legria,HF,M41,
1,

Hinweis,
Alle,Rechte,an,Markennamen,liegen,,
bei,den,Herstellern.,
Wir,übernehmen,keine,Gewähr,,
für,Veränderungen.,
,
,
hop://www.canon.de/Support/Consumer_Products/products/camcorders/
Digital/HDV_series/LEGRIA_HF_M41.aspx?type=download&page=1,
,
, 24,

Zu,guter,Letzt.,Der,Koﬀer,
25,

Ausleihe
http://www.imb-uni-augsburg.de/
reservierungsanfrage-medienlabor

Freies Spiel am Gerät und Viertelstunde Pause
46

Exkurs: Stativ
47
Dreibein Manfrotto
Drehneiger
Stativplatte = Stativ-, nicht Kamera-Zubehör (!)
Teleskopbeine
Mittelstück ausziehbar

Kameratechnik
48
Blende
Tiefenschärfe
Zoom
Focus

49
Kamera

Optik I
50
Perspektive: nur technischer Begriff hier und jetzt,
gestalterische Aspekte später
Optischer Perspektivwechsel verändert
Raumdimensionen dreidimensional (z.B. Fahrt
zum Objekt der Aufnahme)
Canon -> Zoomwippe (W - T)

Optik II
51
Blende/Iris: Lichtdurchlass via Objektiv bzw.
Anpassung an die Lichtgegebenheiten
Blende auf = kleinste Zahl = viel Licht
Blende zu = größte Zahl = wenig Licht
Canon -> Belichtung (manueller Modus - FUNC -
Belichtung)

Optik III
52
Blende Beispielobjektiv Canon FD 50 mm 1:1.8
Tatsächliche Öffnung:
50/1,8 = 27,8

Optik V
53
Und jetzt das Problem im echten Leben!
Positive
Umschreibung:
Entscheidungs-
Spielräume
ComputerVideo4/2004

Optik VI
54
Exkurs Filmen mit DSLR: ISO-Werte ->
Verdoppelung führt zu doppelter Empfindlichkeit
(Anlehnung analoges Filmmaterial), also auch
halbe Belichtungszeit oder aber eine Blende
mehr
Canon -> nope

Optik VII
55
Zebra = nicht auf der Aufnahme gespeicherte
streifige Anzeige der überbelichteten Bildteile
Canon -> nope, aber eingeschaltete Automatik
für Belichtungskorrektur des Hintergrunds
Zebra bei einer
Panasonic HVX200

Optik VIII
56
Auflösung: 1920x1080 (Full-HD), ca. 2 Megapixel,
mehr nicht im Consumer-Bereich; bald 4K, vor
wenigen Jahren noch PAL (768x576)
Canon -> MXP und FXP sind Full-HD, XP+, SP und
LP sind 1440x1080, das sind ca. 3-4h/ ca. 6-12h

Optik IX
57
Tiefenschärfe: auch Schärfentiefe, meint die
Antwort auf die Frage, inwiefern das Bild im Raum
vor bzw. hinter der Gegenstandsebene scharf ist
(gerne als „Kinolook“ paraphrasiert“)
„Punkte, die vor oder hinter der Gegenstands-
ebene liegen, erscheinen auf der Abbildung als
Kreise, sogenannte Zerstreuungskreise.“
Canon -> alles glatt/scharf
Dunker,2012,S.49

Optik X
58
Dunker,2012,S.49
Realität: „Wenn es gut aussieht, war alles gut;
sieht es schlecht aus, kann es das Objektiv
oder der Chip oder der Codec oder die
Komprimierungsrate oder der Monitor oder
sonst etwas gewesen sein“

Optik XI
59
Shutter Speed (Verschlusszeit): Lichtdurchlass pro
Zeiteinheit; Videostandard 50mal pro Sekunde
Flexibilität bei besseren Geräten,
Gestaltungsfreiheit bei unterschiedlichen Licht-
und Bewegungssituationen
Canon -> no

Optik XII
60
Weißabgleich: Definition einer Farbbasis
Canon -> manueller Modus - FUNC -
Weißabgleich - Custom-WB - WB Set
Canon2012,S.104f

Exkurs Licht
61
Fotografie: Malen mit Licht
Wichtigstes Gestaltungsmerkmal, komplexestes
Elektromagnetische Wellen
Beleuchtungsstärke (vgl. Blende)
Farbtemperatur, bei besseren Geräten genau
regelbar nach Kelvin-Werten (z.B. 5600, 3200)

62
Bild

Bildgestaltung
63
Komposition
Raumtiefe
Perspektive
Kamerawinkel
Farbgebungen
Bildinformation

Bildgestaltung I
64
Komposition: Summe der Gestaltungselemente
Linien, Flächen, Farben, Strukturen, Rahmen
Vorder-, Mittel- und Hintergrund

Bildgestaltung II
65
Raumtiefe: Problem = aus 2D mach 3D
Tiefenschärfe hilfreich
Bei 16:9 Denken in Dritteln (neun Rechtecke)
Vorder-, Mittel- und Hintergrund
Goldener Schnitt, NICHT BILDMITTE!!!

Bildgestaltung III
66
Goldener Schnitt: (a zu b) wie (a+b zu a)
ComputerVideo9/2009,S.47

Bildgestaltung III
67
Goldener Schnitt: (a zu b) wie (a+b zu a)
http://images.zeit.de/sport/2013-05/klopp-
wembley/klopp-wembley-540x304.jpg

Bildgestaltung IV
68
Einstellungsgrößen: Verhältnis des Dargestellten
zum Raum, in dem es (filmisch) stattfindet
Relation nicht vergessen, daher immer relative
Angaben

Bildgestaltung V
69
Kamerawinkel: Zuschauer-Sicht auf die Dinge,
vermittelt via Kamera

Bildgestaltung VI
Perspektivenschema: von Vögeln und Fröschen
Petrasch,Zinke,S.176

Bildgestaltung VII

Bildgestaltung VIII
72
Kamerawinkel: wie schaue ich einen Menschen,
ein Objekt an?
Reduktion von 3D auf 2D im Bild

Bildgestaltung IX
73
ein Objekt an?

Bildgestaltung X
74
ein Objekt an?

Bildgestaltung XI
75
Farbgebungen: Versuch, Assoziationen zu
wecken; kulturkreisabhängig
Petrasch,Zinke,S.149f

Bildgestaltung XII
76
Bildinformation: Versuch gestalterischer
Steuerung dessen, was zu sehen ist

Freies Spiel, see you tomorrow!
77

Dienstag
78
Montage/Schnitt
Komprimierungen

UUPS?
8.4 Aufnahmekomprimierungen
8.3 Exportkomprimierungen
8.2 Abtastrate
8.1 Speichermedien
8 Formate & Komprimierungen
2.17 Eyeline Match
2.16 Ellipse
2.15 Weicher Schnitt
2.14 Cut In bzw. Cut Out
2.13 Cross-Cutting
2.12 Parallelmontage
2.11 Mise en Scène
2.10 Achsensprung
2.9 Jump Cut
2.8 Schachtelmontage
2.7 Assoziations-Montage
2.6 Match Cut
2.5 Zwischenschnitte
2.4 Harter Schnitt
2.3 Schuss-Gegenschuss
2.2 Filmrhythmus
2.1 Filmraum
2 Montage/Schnitt
Videoarbeit
79

Formate & Komprimierungen
80
16:9 vs. 4:3
Speichermedien
Abtastrate
Exportkomprimierungen
Aufnahmekomprimierungen

Formate & Komprimierungen III
81
Abtastrate: Begriff bezieht sich auf den
Wandlungsprozess aus dem Analogen:
Lichtwellen werden zu Bits
Quantisierung: Anzahl der darstellbaren
Zustände eines (bestimmten/jeden) Bildpunktes
Abtastfrequenz/Samplingrate: Abtastungen pro
Sekunde
Datenrate: Quantisierung x Abtastrate (Bit/sec)

Formate & Komprimierungen V
82
Möglicher Ausweg: Aufnahme HD, Produkt SD
Vorteil: Spielräume in der Nachbearbeitung
nutzen (Rohmaterial beschneiden, Kadrierungen
korrigieren, Farbkorrektur, etc.)
Nachteil: Renderdauer, Konvertierungsprozess

Formate & Komprimierungen VI
83
http://vimeo.com/20273124

Formate & Komprimierungen VII
Kompression = Datenreduktion =
Qualitätseinbussen
Verlustbehaftete Kompressionsformate und
Verlustfreie Kompressionen
Containerformate wie MTX, AVI, MOV
Intra-Frame-, Inter-Frame-Kompression

Ausleihe
http://www.imb-uni-augsburg.de/
reservierungsanfrage-medienlabor

Anlegen&eines&Schnittprojektes&Anlegen&eines&Schnittprojektes&&&&&
&&
&&
!
1. Schnittplatz"reservieren"
"
2. Schlüssel"ausleihen"
"
3. Rechner"entsprechend"der"vom"Digicampus"zugeteilten"Schnittgruppe"wählen"
"
4. bei"zugeteilter"Schnittgruppe"anmelden"(Passwort"mündlich"beim"Support)"
"
5. „Final"Cut"Express“"aus"der"Programmleiste"unten"auswählen"
"
6. mögliche"Fehlermeldungen"beim"Öffnen:"
"
→"Geräte"werden"nicht"erkannt:"„Fortfahren“"wählen"
"
→"bei"Meldung"zu"„Schreibgeschütze"Arbeitsvolumes“:""
„Arbeitsvolumes"zurücksetzen“"klicken""
→"bei"folgenden"Meldungen"„OK“"oder"„Fortfahren“"klicken"
"
7. Systemeinstellungen"werden"abgefragt:"
"
→"im"Karteireiter"„Arbeitsvolumes“"müssen"alle"Häkchen"in"einer"Zeile"sein"
"
→"die"oberste"Zeile"muss"auf"„DATEN"Schnittgruppe"+"entsprechende"Nummer“"""
verweisen"
"
→"auch"alle"die"anderen"Optionen"„WaveformVCache“,"„PiktogrammVCache“,"
Final Cut Express I

Werkzeugleiste!
Aufbau&des&Programms&Aufbau&des&Programms&Final&Cut&ExpressFinal&Cut&Express&&
&
&
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
"
Timeline&
In"diesem"Fenster"werden"Sequenzen"angezeigt"und"bearbeitet."
&
Browser&
Browser&
!
Timeline&
Viewer& Canvas&
Audiopegel&
Final Cut Express V

Exkurs Schnittprogramme allgemein
I O J K L

Montage/Schnitt I
89
Filmrhythmus
Abhängigkeit von Schnittrhythmus und Verhältnis
Filmzeit/Realzeit (Zeitsprünge, Zeitraffer,
Zeitdehnung)

Montage/Schnitt II
90
Schuss-Gegenschuss
Muss in der Aufnahmesituation bereits getätigt
worden sein (Person zu Person oder Person zu
Objekt)

Montage/Schnitt III
91
Harter Schnitt
Einstellungen effektlos hintereinander
geschnitten
Basistechnik, v.a Journalismus, Dokumentarisch

Montage/Schnitt IV
92
Zwischenschnitte
Auf Vorrat gedrehte Einstellungen, mit denen
Übergänge gebaut werden und Fehler/
Kürzungen etc. versteckt werden oder aber
unerwartete Assoziationen eingebaut

Montage/Schnitt V
93
Match Cut
Kontinuitätsmontage besonderer Art, verbindet
Zeiträume, Welten, etc.

Montage/Schnitt VI
94
Assoziations-Montage
Aneinanderreihung von Einstellungen, die keinen
ersichtlichen Zusammenhang haben, dieser
entsteht aber durch die Aneinanderreihung

Montage/Schnitt VII
95
Schachtelmontage
ABBA, Haupt- & Nebenhandlung verschachtelt

Montage/Schnitt VIII
96
Farbgebungen
Kulturkreisabhängigkeit
Petrasch,Zinke,S.149f

Montage/Schnitt IX
97
Bildinformation
Justieren des Rohmaterials in allen Parametern

Montage/Schnitt X
98
Jump Cut
http://vimeo.com/videoschool/lesson/
360/understanding-jump-cuts

Montage/Schnitt XI
99
Achsensprung = 180°-Regel
Orientierung im Raum
Beller,S.16

Montage/Schnitt XII
100
30°-Regel
Orientierung im Raum
Beller,S.16

Montage/Schnitt XIII
101
Mise en Scène
Inszenierungskontext jenseits des Mise en Cadre,
Gestaltung jenseits des Schnitts

Montage/Schnitt XIV
102
Cross-Cutting/Parallelmontage
ABAB, perfektioniert in „Memento“, 2000
http://upload.wikimedia.org/
wikipedia/commons/d/d0/
Memento_structure_German.svg
http://youtu.be/MFF0C3j6YDw

Montage/Schnitt XV
103
Cut In bzw. Cut Out
Ransprung, Rücksprung
Beller,S.16

Montage/Schnitt XVI
104
Weicher Schnitt
Alles, was nicht hart geschnitten ist; Blende mit
oder ohne Effekt(e)

Montage/Schnitt XVII
105
Ellipse
Auslassung im montierten Erzählprozess

Montage/Schnitt XVIII
106
Plansequenz
Modebeispiel Lipdubs

Hobbit zerlegen

Viertelstunde Pause, dann Praxis
108

Mittwoch
109
Ton
Konzepte
Texten

UUPS?
14.6 Kameraton
14.5 Atmo
14.4 Mikros
14.3 Studio-Ton
14.2 Musik
14.1 O-Ton
14 Ton
11.3 Sinnzusammenhang zu Kameraführung
11.2 Sinnzusammenhang zu Bild
11.1 Verständlichkeit
11 Texten auf Bewegtbild
5 Drehbuch
Videoarbeit
110

Ton
111
O-Ton
Musik
Studio-Ton
Mikros
Atmo
Kameraton

Der Anteil des Tons an der Informationsübermittlung wird unterschätzt: Der Ton macht‘s Bild?
Grundsätzliche Gleichwertigkeit zum Bild
Ton = Mischung von „Teiltönen“: (Kommentar-)Text, Musik, Atmo, O-Ton, Geräusche, Effekte -->
„Sound Design“ als „virtuelle Klangwelt“
akustische Umweltverschmutzung vernichtet oft O- und Atmo-Töne
Uralt-Kalauer aus Probst/Buchholz, S. 103: Tonmeister zu Kameramann „Was war zuerst da, Ton
oder Bild“, Antwort Kameramann: „Klar, das Bild, denn Gott sprach: Es werde Licht!“, darauf
Tonmeister: „Stimmt, aber sagen hat er‘s müssen!“
Probst/ Buchholz: „Optische Ausschnitte sind beliebig darstellbar, akustische auch mit perfekter
Technik nicht.“
technische Schwierigkeit: Mikros müssen näher an die Tonquelle als es der Mensch in gleicher
Situation muss
112
Ton II

Ton als sinusförmige Schwingung ist Basis aller Geräusche
kein natürliches isoliertes Vorkommen, nur elektronisch herstellbar
Dauer seiner Schwingung ist Periodendauer T in Sekunden (s)
Kehrwert der Periodendauer ist Frequenz f in Hertz (Hz), z.B. 440Hz = 440 ganze Schwingungen
pro Sekunde (Kammerton a‘)
Frequenz ist gleichzeitig Maß für Tonhöhe (Mensch 20Hz-20kHz)
Maximalhöhe der Schwingung ist Amplitude û (Tonstärke)
kein linearer Zusammenhang zwischen Amplitude und empfundener Lautstärke des Tones (-6dB
entspricht Amplitudenhalbierung)
Ohr funktioniert logarithmisch, nicht linear: Differenz einer zu zwei Mücken gleich empfunden
wie die eines zu zwei Düsenjets
Pegel (Dezibel) ist nicht gleich Lautstärke, da letztere subjektiv empfunden wird (Phon)
Klang entsteht durch Überlagerung mehrer Töne
Ton III

Abtastfrequenz (Samplingrate): regelmässige digitale Messung analoger Signale (kHz)
Shannon-Theorem: Abtastfrequenz muss mindestens doppelt so hoch sein wie die maximal im
Analogsignal vorkommende Signalfrequenz (Verdumpfung = Aliasing-Fehler)
z.B. Kameras: Abtastung mit 44,1kHz oder 48kHz führt zu abgeschnittenen Obertönen und
schlechterem Signal als das Original
Abtasttiefe: Anzahl binärer Stufen bei Digitalisierung, z.B. 16 Bit (65.536 Stufen) oder 24 Bit (16,7
Mio. Stufen) --> Quantisierungsfehler bei zu geringer Stufenzahl, z.B. 8 Bit (256 Stufen, Rauschen)
verlustfreie Audioformate: z.B. WAV, AIFF vs. verlustbehaftete Audioformate: z.B. MP3, AAC
Unterscheidung: Dynamische oder Kondensatormikros (phantomgespeist, batteriebetrieben)
Richtmikros, Tisch(-Stative), Tonangel, Windschutz, Deadcat
Interview- bzw. Reportermikrofone: Kugelmikros, Nierenmikros, Supernierenmikros
Ton IV

Texten auf Bewegtbild
115
Verständlichkeit

Texten I
116
Verständlichkeit
Weniger ist mehr, v.a. einfache Sätze
Kurze Sätze, aber nicht abhacken!
Say No to: Infinitiv, Nominalstil, Fremdwörter,
Fachwörter, Abkürzungen, Partizipien
Zahlen in Bilder auflösen, keine
Scheingenauigkeit

Texten II
117
Verständlichkeit
Wiederholungen erleichtern Hörverstehen bei
vorhandener Aufmerksamkeitskonkurrenz durch
Bilder und evtl. Sound/Musik/Atmo
Adjektive einsparen
Hauptaussage am Satzende

Texten III
118
Keine Bild-Text-Scheren, Aspekte betonen,
orientieren, präzisieren, erklären; nicht doppeln
„Wie laut schreit das Bild?“ (Bodo Witzke) -> Je
lauter, desto weniger Text; Schweigen
Je totaler, desto leichter zu betexten als Details
der näheren Einstellungen

Konzepte
119
Logline
Exposé
Treatment
Drehbuch
Storyboard

Konzept I
120
Logline
Möglichst einfacher Aussagesatz mit der
Geschichte des Films/ Videos

Konzept II
121
Exposé
Inhaltsangabe der Geschichte des Films in
Fließtext, ca. ½-2 Seiten, normal im Präsens

Konzept III
122
Treatment
Weitere Ausführung des Exposés, meist bei
größeren Projekten; Orte, Handlungen,
Dramaturgie deutlicher

Konzept IV
123
Treatment
Weitere Ausführung des Exposés, meist bei
größeren Projekten; Orte, Handlungen,
Dramaturgie deutlicher
Lektüre Ausdruck Beispiel Uniana Jones

Konzept V
124
Drehbuch
Lektüre Ausdruck Beispiel Uniana Jones
Lektüre Kopie Melzener, Axel, Kurzfilm-
Drehbücher schreiben, Sieben Verlag 201, S.
94-98

Konzept VIII
125
Storyboard
Scribbeln, Strichzeichnungen, ausführliche
Darstellungen -> weg zum optischen Endprodukt
Beispiel Hanse Merkur und dann Werbespot dazu

That‘s it, folks! Literaturhinweise im Digicampus...

2013_videoproduktion_workshop

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