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  1. 1. 20 Mixpraxis Kanye West & Manny Marroquin „808s & Heartbreak“ „Bizarr, bravourös und brillant”, lobten Kri- den kommerziellen Künstler Amerikas. und ich will, dass alles seiden glänzt, audio- tiker Kanye Wests jüngstes Opus 808s & Die Fans honorieren es im Allgemeinen gar phil klingt, dass die Stimme klar und unver- Heartbreak; andere nannten es „sein bisher nicht, wenn ihre Helden ihr angestammtes mittelt rüberkommt usw. Aber durch Gesprä- größtes Album”, „das größte Fragezeichen Terrain verlassen, und da diese seltsame, tief che mit Kanye wurde mir klar, dass das nicht des Jahres 2008”, aber auch „ein trübes, melan- cholische Musik Welten vom das ist, was er wollte; darum ging’s bei die- lustloses Gestapfe”. Angesichts so gegen- stereotypen Hip- Hop-Macho-Gehabe sem Album überhaupt nicht. Stattdessen sätzlicher Kritiken ist es offensichtlich, dass entfernt ist, wundert es kaum, dass die sollte es dunkel und verzerrt und in gewisser wir es mit etwas Ungewöhnlichem zu tun negativen Reaktionen auf 808 hauptsächlich Weise fast schon ‚falsch’ klingen, mit den haben. In der Tat stellt 808s & Heartbreak von seinen HipHop-orientier- ten Fans Vo- cals ein Stück weiter nach hinten eine massive Abkehr sowohl von Wests kommen, denen missfällt, dass West gar gemixt. Wenn du dir viele Rockalben bis- herigen Soloalben als auch von seinen nicht rappt, sondern – Schockschwere- anhörst, bei- spielsweise von Radiohead, Ar- beiten als Produzent dar, die ausnahmslos not! – tatsächlich singt. Offenere Zuhörer dann braucht du schon viel Glück, um die die kommerzielle HipHop/R&B-Schiene zeigten sich dagegen von der Waghalsigkeit Texte rauszuhören. Kanyes Losung war: Es bedien- ten. 808 folgt auf College Dropout beeindruckt, mit der West, wie ein Kritiker es ist das Gegenteil von Songs wie Stronger (2004), Late Registration (2005) und formulierte, „die todsicheren kommerziellen oder Golddigger, wo al- les kristallklar Graduation (2007) – das letztgenannte Konzepte in den Wind geschrieben und sich rüberkommt. Aufräumen und säubern ist Album wurde mit acht Grammy- weit aus seiner Kuschelecke herausgewagt etwas, das von mir tagtäglich ver- langt wird, Nominierungen bedacht; vier der Awards hat”. 808s & Heartbreak brachte auch viele und genau von dieser Einstellung musste ich durfte West mit nach Hause nehmen, womit von Wests ständigen Mitstreitern dazu, ihre wegkommen. Das Schwierigste an diesem er nun insgesamt zehn der be- gehrten Kuschelecke zu verlassen, darunter der vier- Album war, meinen Sauberkeitsfimmel zu Trophäen in seiner Vitrine stehen hat. fache Grammy-Gewinner und Starmixer überwinden!” Darüber hinaus kann West auf eine erfolg- Manny Marroquin, der mit West bereits seit reiche Produzentenkarriere verweisen, die College Dropout zusammenarbeitet und auch Gegen den Strom zurück bis 1996 reicht und Arbeiten mit Jer- das gesamte neue Album gemischt hat. Aber was genau ist anders an 808s & Heart- maine Dupry, Jay-Z, Beyoncé, Alicia Keys „Meine größte Herausforderung” erklärt break? Eigentlich sollte der Albumtitel lau- und Michael Jackson einschließt. Marroquin, „war es, die Musik rau und düs- ten „808, Auto-Tune & Heartbreak”, denn Mit seinem unerwarteten Aufbruch in unge- ter zu belassen und aus 808s & Heartbreak das sind die drei dominanten Elemente. Der wisse, experimentelle Gefilde beweist kein Pop-Album zu machen. Wenn ich Tod von Wests Mutter im Dezember 2007 Kanye mische, und die Trennung des Stars von seiner West Mut, gilt er doch als einer der führen- schalten meine Ohren automatisch auf ‚Pop’, Ver-
  2. 2. sound & r ecording 06.2009 -
  3. 3. [ Mixpraxis ] P r a x i s 21 lobten im April 2008 mündeten in einem kathartischen Ausbruch von Trauer, Zorn und kreativer Energie. Letzterer fand größtenteils während eines zweiwöchigen Studioaufent- halts auf Hawaii statt, bei dem er von seinem Keyboarder, Songwriting- Partner und Produ- zenten Jeff Bhasker unterstützt wurde. Eben- falls mit von der Partie waren weitere Gast- künstler wie Lil’ Avalon, Manley, API – ein amerikanisch Wayne und Young Jeezy. Das Resultat wird dominiertes Rack von Synthesizerklängen in Moll dominiert sowie von dunklen, grüblerischen Lyrics und Großbritannien. Er war auf drei verschiede- einer omnipräsenten getunten 808. Das nen Kontinenten, während er die Mixes kontroverseste Element des Albums ist ab- genommen hat; in Shanghai hat er sogar Wests Gesang, den er kräftig mit Auto- ein paar zusätzliche Aufnahmen gemacht. Tune manipulierte – mit überraschend Als ich die Files bekommen habe, war das expressiven und hochemotionalen Album fertig. Was das Arrangement anging, Resultaten. waren alle Teile, wo sie hingehörten, mit „Es ist Kanyes bisher persönlichstes und am Aus- nahme der beiden Songs Robocop und wenigsten kommerzielles Album”, kommen- Wel- come to Heartbreak. Wir haben die tiert Marroquin, „Und ich glaube, Kanye Drum- und Synth-Sounds auf Robocop ein wollte gegen den Strom schwimmen und paar Mal verändert, einen Snare-Sound etwas Künstlerisches schaffen, das keinen hab ich von einem anderen Song auf dem Regeln gehorcht. Er hat mir immer Album recycelt. Wir haben auf Robocop gesagt, er möchte, dass es ‚global’ klingt. außerdem ein paar Sachen zeitlich Also hat er Stammestrommeln einer 808 verschoben, weil Kanye ein anderes Feel gegenüber- gestellt, was bisher wohl wollte. Wir haben diesen Typen Ken Lewis nicht allzu oft gemacht wurde, und ich angeheuert, um ein paar Sample- streicher musste quasi auf- passen, dass es dennoch einzuspielen und haben den Song um eine ‚in the ghetto’ bleibt mit wirklich sattem Minute verlängert. Deshalb ist Kanye Bass, gleichzeitig sollte ich aber Acht geben, dann in Shanghai ins Studio gegangen, wo er dass es auch den Kids in Europa gefällt. eine zusätzliche Gesangsspur für die- sen Ich habe 808s & Heartbreak in zwei Wochen Abschnitt hinzugefügt hat. hier im Larabee in Los Angeles gemischt; das Welcome to Heartbreak war ursprünglich für war Ende Oktober, Anfang November, einen anderen Künstler geschrieben, und wir weni- ger als drei Wochen vor der Release hatten zwei Versionen mit unterschiedlichen und im Fall der Single Heartless wirklich Tempi. Kanye wollte die Geschwindigkeit nur Tage, bevor sie als digitaler Download ver- ändern, und ich musste die beiden veröffent- licht wurde. Das Ganze Sessions kombinieren, indem ich die verlief wirklich schnell; wir haben Streicher von der einen Session genommen tatsächlich in zwei Stu- dioräumen habe und sie in die andere eingefügt habe. gearbeitet. Ich hatte einen Assis- tenten in Da waren also eine Menge Stretching und beiden Räumen und lief hin und her, um so etwas nötig, bis es zum Beat gepasst hat. zwischen den Songs zu wechseln. Wäh- Ich benutze Time Shift von Digidesign für rend ich die Mixes nach und nach eingereicht Time-Stretching. Ein Teil des Stretchings habe, war Vlado Meller in New York bereits wurde von Pat Reynolds in New York mit dem Mastering beschäftigt.” erledigt. Er war der A&R Director für das Album und hat auch an ein paar Songs Feel & Vibe mitgeschrieben. Kanye wollte auch den Der enge Zeitplan für die Veröffentlichung Rhythmus des Pianos auf Heartbreak von 808s & Heartbreak führte zu logisti- ändern, und auch das haben Pat und Ken in schen Komplikationen, weil Kanye West New York gemacht. Zu dem Zeitpunkt inmitten in seiner „Glow In the Dark”-Tour war Kanye in Sheffield. Das ganze Projekt steckte, als Marroquin sich ans Mischen hat in einer völlig virtuellen Welt machte. „Während meiner ersten Mixes war stattgefunden, in der wir über drei er in Südamerika”, erinnert sich Marroquin, Kontinente hinweg Files hin „dann war er in Singapur, China, Irland und und her geschickt haben.
  4. 4. Das Schwierigste war folglich hat er die Kommunikation. mehr auf das Feel Ich habe mich und den Vibe ständig über alles geachtet als auf das Mögliche mit Kanye Klangbild und die am Telefon Pegelverhältnisse. ausgetauscht. Man Kanye war mir oft versucht ja immer, die 15 Gedanken des Gegen- übers zu lesen, und Britische Klassiker dürfen auch nicht fehlen: Neve 1066 das geht natürlich besser, wenn man im selben Raum ist. Mal Stunden voraus, und meistens habe ich mich war er im Hotel, mit ihm unterhalten, wenn es hier gegen 2 Uhr mal am Flughafen; morgens war; bei ihm war das die Tagesmitte. je nach Ich arbeite nicht in-the-box [computer- Geschwindigkeit der intern], sondern voll analog, und für mich Internetanbindung, die wäre es ein Alptraum gewesen, meine Mixes er gerade zur wieder herzustellen, nachdem ich mit Kanye Verfügung hatte, gesprochen hatte. Also habe ich beim Mixen haben wir MP3- oder Stems [Gruppenspuren] aufgezeichnet, damit Moderne SSL-Channelstrips, ein Wav-Files geschickt. kultiger Moog EQ und ein ich, wenn Kanye Veränderungen wünschte, Die meiste Zeit hat er Pultec-Clone von Mercury für die Stems einfach neu gegeneinander aus- die Vintage-Abteilung mit Kopfhörern balancieren konnte und nicht noch einmal alles abgehört, und am Pult wiederherstellen musste.” sound & r ecording 06.2009
  5. 5. 22 P r a x i s [ Mixpraxis ] Besessener fen Klang und Vibe bekomme ich nicht tre Namen stehen wie Alicia Keys, Rihanna, Wissenschaftler in-the-box”. Vanessa Carlton, Amerie, Toni Braxton, Manny Marroquin hat 808s & Heartbreak Sein Mix-Ansatz resultiert aus seinem Back- Usher, Natasha Bedingfield, Mariah Carey, auf seinem geliebten 80-Kanal K-Series SSL ground als Schlagzeuger und seiner Lehre in Jennifer Lopez, Nikka Costa, Faith Evans 9000XL „Super-Analogue”-Pult in seinem den Enterprise Studios in Los Angeles, wo er und Santana. angestammten Mixraum gemischt. Der zweite sich vom Tape-Op zum Assistenten und „Wahrscheinlich liegt es daran, dass ich Raum in den Larrabee Studios, den er für schließlich zum Engineer hochgearbeitet hat. Schlagzeuger bin, aber mein Ansatz ist der, diese Mixes benutzt hat, ist „fast ein Schließlich brachte es Marroquin zum A- dass ich fast jeden Song, den ich mische, mit Spie- gelbild”; er hat ebenfalls eine K- List-Mixer, auf dessen Kundenliste so den Drums beginne. Mein Job ist Popmusik – Series- Konsole, und es steht weitgehend illus- das gleiche Outboard zur Verfü- gung. Der gebürtige www.soundandrecording.de Guatemalteke Marroquin bevorzugt eine „hy- bride Umgebung aus Analog- und Digitaltechnik, denn einen so tie- De/constructed Kanye West Nach dem Erfolgsalbum Graduation mit der auf einem Daft-Punk-Titel basierenden Single Stronger wagt sich Rapper und Producer Kanye West noch weiter in elektronisches Terrain vor und präsentiert mit dem Nachfolger 808s & Heartbreak aktuellen Auto-Tune-HipHop im Stil von T-Pain (s. a. De/con- structed Flo Rida S&R 09/08). Die Fans sehen’s gespalten, trotzdem sprang das nach eigenem Be- kunden in einer Reihe mit anderen Meilensteinen der Musikhistorie stehende Werk zumindest in den USA direkt von 0 auf 1. In Anlehnung an die zweite Single- auskopplung Heartless haben wir ein Pattern erstellt, zu dem Sie auch unseren Videoworkshop auf www.soundandrecording.de nicht verpassen sollten. Das Arrangement in Cubase Integrierter Drumsampler: Über den Groove Agent One werden die einzelnen 808-Samples getriggert.
  6. 6. • 20-minütiger Sonar 8, Digidesign Pro Tools 8, Magix Samplitude 10 Wer eine echte TR-808 besitzt, ist natürlich klar im Vorteil, Videoworkshop zu sowie als MIDI-File dieser anson- sten findet man auf Sampling-CDs, im Sample-ROM von Artikelserie Synthesi- zern oder im Netz jede Menge Material. • Klangbeispiel, angelehnt an die 808s & Hervorzuheben ist hier z. B. die mittlerweile etwas in die Jahre Single Heartless Basslines gekommene Rebirth-Soft- ware. Als eines der ersten aus dem Der Albumtitel deutet bereits an, dass hier der Roland Kult- Softwareinstrumente überhaupt galt die Wiedergeburt aus TB-303, Album 808s & Heartbreak Drum- machine TR-808 gehuldigt wird. Als unverzichtbarer TR-808 und TR-909 noch vor wenigen Jahren als Sensation, heute • Drumkit im stellt Propellerheads die Software un- ter Battery-Format Bestandteil unzähliger R’n’B- und HipHop-Produktionen ist • Beispiel- dieser Drumcom- puter längst eine Legende, besonders dank ww w.rebir thmu s eum.com kostenlos zur Verfügung. In puncto Patterns in den seiner tiefen, sinusarti- gen Bassdrum. Auf 808s & Heartbreak Roland-Klassiker sind natürlich die aktuellen Instrumente von Formaten: Steinberg Cubase spielt die 808 die absolute Hauptrolle, denn neben den Drums AudioRealism (www.audiorealism.se) eine wärmstens zu empfehlen 5/4/SX3, liefert sie auch die kompletten Basslines, wodurch kein anderer – in diesem Falle die Drummachine ADM. Cubase Basssound mehr nötig ist. Dies kann schon als Innovation Für unser Beispiel haben wir die von Essential, bezeichnet werden, denn während viele HipHop-Produktionen Many Marroquin beschriebene Arbeits- Sequel 2, Apple Logic zwar die Wucht der 808-Bassdrum nutzen, um im Subbereich weise nachempfunden: Es kamen Native 5.5, ordentlich zu punkten, wurden hier akribisch ein- zelne Bassdrum- Instruments Battery und Spectrasonics Ableton Schläge auf exakte Tonhöhen gestimmt, gesampelt und dann als Stylus RMX mit einem langen 808- Live 7, Bassdrum-Sample zum Einsatz, das Cakewalk tonal spielbare Basslines eingesetzt. Das ist schon eine kreative Neuerung im HipHop. sich ebenfalls exakt mit dem Tuning- sound & r ecording 06.2009
  7. 7. [ Mixpraxis ] P r a x i s 23 ob es nun R&B, Hip-Hop, Pop oder Rock ist: ziehen kannst. Auf 808s & Heartbreak war Effekte oder des EQs immer das fotografi- Die Rhythmussektion ist der Herzschlag der jeder Song anders. Und obwohl auf sche Abbild des Rough-Mixes im Hinterkopf Popmusik. Schlagzeug und Bass müssen jedem Song die 808 vertreten ist, ist sie behalten. stimmen, damit alles andere seinen Platz fin- doch ganz verschieden bearbeitet worden, Den Rough-Mix habe ich mir erst viel später den kann.” damit sie zur jeweiligen Stimmung des Songs wieder angehört, um nochmal zu checken, ob Im Fall von 808s & Heartbreak war Marro- passt. Bevor ich loslegt habe, hat mir Kanye ich mich nicht zu weit davon entfernt habe. quins Ansatz von der gestimmten 808 beein- seine Rough- Mixes gegeben mit den Aber 90 % der Songs haben sich praktisch flusst, die auch als Bass diente, und von Worten: ‚So klingt es korrekt; jetzt müssen selbst gemischt. Das Ausgangsmaterial war Wests Vocals, die mit Auto-Tune bearbeitet wir es auf eine höhere Ebene heben.’ Ich dunkel und düster, und dieser Vision bin ich und oft verzerrt waren. Generell hat er aber habe mir den Rough-Mix jedes Songs nur treu geblieben. Alle Songs sind als Pro- jeden Song einzeln betrachtet: „808s & einmal angehört, um die Emotion, die Tools-Files im 24-Bit/44,1-kHz-Format ge- Heart- break zu mischen war nicht wie ein Kanye rüberbringen wollte, zu erfassen und kommen, und jeder war anders. Einige Songs Album für eine Rockband zu mischen, die im mir genau einzuprägen. Danach hab ich die wie Bad News und Amazing bestanden tat- Studio für alles dasselbe Setup benutzt hat, Fader hochgezogen und angefan- gen zu sächlich nur aus fünf oder sechs Spuren, an- wo du mischen; dabei habe ich beim Aus- dere hatten viel mehr, einige weit über 30. Es dann bei jedem Song die Fader ähnlich hoch- wählen bestimmter Plug-ins und Outboard- Regler stimmen lässt. Die getunten Sounds wurden ge- bounced und an- schließend in den Cubase-5-internen Groove Agent One Der IK Multimedia Sonic Synth 2 geladen, wo sie sorgt für tiefe Hintergrund- dann tonal getrig- Atmo. 909 und 808 in einem Drumcomputer- Cher-Effekt durch gert wurden. Damit Plug-in vereint: AudioRealism ADM extreme Einstellun- gen im PitchCorrect- ist das Groovefun- Auto-Tune Plug-in dament komplett und füllt auch schon den gesamten Platz aus, hin- Nachdem Kanye West auf der Single zu kommen lediglich mit einem Bitcrusher auf rau getrimmte Claps. Stronger mit dem Daft-Punk-Sample Vocoder-Phrasen eingesetzt Zusätzlich sind an einigen Stellen des Albums Tribal Drums zu hat, ist der Auto-Tune-Einsatz auf 808s & Heartbreak schon hören. In unserem Pattern fungieren sie gegen Ende als urbanes fast eine logische Konsequenz. Richtig neu ist das natürlich nicht, Add-on und stammen aus dem East West Storm Drum Player. aber dennoch fahren ja bereits Kollegen wie T-Pain sehr erfolgreich damit, nun also auch Kanye West. Neu ist eigentlich Synths nur, dass Auto- Tune-Phrasen im HipHop-Kontext eingesetzt Nur wenige Elemente werden gebraucht, um das Pattern auch har- werden. monisch aufzufüllen. Wichtigster Akkordleger ist das perkussive Da die Stimmen durch die extremen Einstellungen des Plug-ins sehr Soundgemisch aus Ethno-Bamboo-Flöten und Piano, das in Vierteln auf Roboter getrimmt sind, sind die Gesangsqualitäten nicht so mit Vorhalten und Akkordzusätzen den Takt angibt. Die Sounds wichtig, sodass ich für unser Beispielpattern einfach selbst zum stammen aus Rolands XV-World-Collection und Native Instruments Mikro gegriffen habe. Dabei ist es von Vorteil, wenn man den Effekt Akoustik Piano, wurden jedoch stark mit Lo-Pass-EQ und schon während der Aufnahme auf dem Abhörkanal mithören kann, Kom- pressor bearbeitet. Ebenso tief gefilterte Staccato-Strings weil man auf diese Weise das Ergebnis gut kontrollieren und bringen etwas 50-Cent-Flair mit ins Spiel. mit dem Effekt spielen kann. Verwendet wurde allerdings gar Sehr HipHop-konform ist auch der markante Chord-Akzent am nicht Autotune, sondern das PitchCorrect-Tool aus Cubase 5, mit Ende eines Pattern-Durchlaufs. Hierbei handelt es sich um ein dem man einen gleichwertigen Effekt kreieren kann. Layer aus Piano, Strings und drei dancigen Oldschool- Zusätzlich wurde die Stimme recht stark komprimiert, mit Cubase Synthchords, die den Orchester-Hit-Charakter unterstreichen. Stereotools angedickt und durch Urs Heckmanns Uhbik Retro Flan- Das dazugehörige Delay stammt aus dem Roland Space-Echo- ger leicht moduliert. Als Haupthall kam hier wie auch auf Plug-in der UAD-Karte. Fehlt noch der Subsynth: Diese vielen anderen Spuren der Reverence-Faltungshall mit einem Kombination aus IK Multimedia kleinen, aber gut klingenden Studioraum zum Einsatz. Und nun Sonic Synth 2 und Kontakt Sampler legt äußerst subtil einen ste- sind Sie am Zuge, viel Spaß beim Experimentieren! ¬
  8. 8. henden Soundteppich unter das Pattern, der sich erst richtig bemerkbar macht, wenn man die Spur mal testweise mutet. Autor: Henning Verlage sound & r ecording 06.2009 ¬
  9. 9. 24 P r a x i s [ Mixpraxis ] von dem die Produzenten behaupteten, dass Kanyes Gesang auf Amazing beispielsweise die seltsamen Gesangseffekte mit einem Digi- tech Talker Vocoder-Pedal erzeugt wurden. Seitdem haben Engineers allerorten versucht, Auto-Tune-Bearbeitungen möglichst elegant zu kaschieren, selbst Der Massey L2007 Mastering Limiter diente als Brickwall dann noch, als Pitch- Correction allmählich auf der Stereosumme. breitere Akzeptanz ge- funden hatte. Der Hauptexponent des gegen- sätzlichen Ansatzes ist der HipHop/R&B- Sänger T- Pain, der Auto-Tune als offensicht- lichen Effekt kultivierte. Wests Verwendung von Auto-Tune steht ganz in dieser Tradition; teilweise sind seine Vocals so stark bearbei- tet, dass sie gänzlich roboterhaft klingen. „Die ganze Auto-Tune-Sache auf Heartbreak dient als Stilmittel, um den Gesang aus der Perspektive eines Rappers anzugehen”, er- klärt Marroquin. „Der Auto-Tune-Effekt ist Teil des Gesangssounds. Wenn Leute über Waves Renaissance EQ-Einstellung für die Verse-Vocals Auto-Tune singen, können sie hören, wie der Effekt ihre Stimme packt; wenn sie also wirklich den Effekt hörbar machen möchten, müssen sie eventuell absichtlich etwas neben dem Ton singen. Die ganzen Auto-Tune- Bearbeitungen auf Heartbreak waren bereits gemacht, als ich die Files bekommen habe, obwohl wir auf einigen Songs den Effekt et- was abgeschwächt haben und ihn auf ande- ren noch verstärkt haben. Auf ein paar Songs war das Auto-Tune bereits ins File einge- rechnet, da konnte ich natürlich nichts mehr Wests Auto-Tune-Gesang wurde mit dem Waves Doubler manipulieren. Die Art und Weise, wie Auto- Plug-in im Stereobild verbreitert. Tune verwendet wurde, war schon ziemlich cool, es hat nämlich keine erkennbaren Mus- ter gegeben, nichts hat gab viele gestackte Sounds – ich habe gleich geklungen. bei- spielsweise die Streicher als Ein wichtiger Aspekt bei der Bearbeitung Stereospur gemischt, obwohl sie der Vocals war, dass wir ziemlich viel ursprünglich auf 40 Verzer- rung wollten. Ich habe Hardware Spuren aufgenommen worden waren. Bei den von Sans- amp benutzt, um Verzerrung zu Streichern waren viele der Pegelverhältnisse bekommen, die legitim klingt und nicht vorgegeben, größtenteils vom Arrangeur billig. Auf ein paar Songs habe ich die Larry Gold, und so konnte ich sie fertig Vocals durch einen überneh- men. Die Streicher waren über 1176 gejagt und den Eingang total über- jeden Zweifel erhaben, ich musste nur steuert, um aus der Kiste analoge Verzerrung noch ein bisschen mit dem EQ bearbeiten.” zu holen. Beim Aufnehmen hatten sie die Vocals auf eine separate Spur kopiert, Große Herausforderung eine Oktave tiefer gepitcht, dann verzerrt Das Plug-in Auto-Tune von Antares gibt und unter die Haupt-Vocals gemischt. Das es seit 1997, und über viele Jahre haben die hab ich dann genauso gemacht, nur habe ich Ton- ingenieure versucht, seinen Einsatz zu diese zweite Spur noch stärker bearbeitet, verber- gen, lässt Auto-Tune doch auf indem ich sie mit dem SSL Compressor Intonations- schwächen des Sängers bzw. plattge- bügelt habe, damit der verzerrte der Sängerin schließen. Ein berühmtes Sound immer direkt unter dem Gesang Beispiel der frühen Jahre war Chers Hit- bleibt und nicht verschwindet, außer, Album Believe von 1998, wenn ich das wollte.
  10. 10. ist stark verzerrt, aber der Rap von Young tatsächlich könnte er den Song genau dem Song getreu handelst: Was löst er in dir Jeezy klingt schön sauber und voll. so repräsentieren, wie er gedacht war. aus? Willst du im Fitnesstudio schwitzen, Am Ende der Mixphase habe ich die Stereo- Mixes für dieses Umgekehrt, wenn du einen wirklich willst du tanzen, heulen, was auch immer? Album durch einen Alan Smart C2-Kompressor und einen klaren und perfekten Mix hörst, bei dem Und das war beim Mixen von 808s & Massive- Passive-EQ gejagt, sowie durch ein Massey L2007 der Fokus allein auf dem Sound liegt Heartbreak mehr der Fall als bei jedem Mastering-Plug-in, das praktisch als Brickwall-Limiter fungierte statt auf dem Feel, dann ist der Song anderen Album, das ich bisher gemischt und die oberen Peaks abgefangen hat. Insgesamt habe ich die mög- licherweise völlig falsch gemixt. habe. Es ist Kanyes Album mit der meisten Stereosumme nicht so equalisiert, wie das sonst bei den meisten Du musst dich fragen: um was geht’s in Tiefe, und genau so musste es gemixt anderen Projekten mache. Wie ich schon sagte, ging’s bei der Musik? Um was geht’s in dieser werden”. diesem Mix nicht darum, dass alles glasklar und audio- phil Kunstform? Sie hält Emotionen fest. Darum klingt – der Fokus lag auf dem Feel. Es war nicht meine geht’s! Nichts mehr und nichts weniger. Mix Focus: Love Lockdown Aufgabe, das Rad neu zu erfinden, sondern die Emotion Wenn es dir bei ei- nem Mix nur darum Love Lockdown war die erste Single des Al- einzufangen. Beim Mischen gibt’s eine ganz feine Linie geht, sicherzustellen, dass alle Elemente bums 808s & Heartbreak. Charakteristische zwischen Verschlimmbessern und den Sound so hinzubekommen, gut zu hören sind und klar klingen, Bestandteile des Songs sind eine Bassmelo- wie er Intention des Künstlers entspricht. Wenn ein Mix für dann machst du deinen Job nicht die, die auf einer 808 gespielt wurde, Stam- dich schlecht klingt, er dir aber ein bestimmtes Gefühl besonders gut. Die große Herausforde- mestrommeln im Chorus und Sansamp-Ver- vermittelt, dann ist es vielleicht gar kein schlechter Mix; rung ist immer, acht zu geben, dass du zerrung auf Wests Gesang, die mal stärker sound & r ecording 06.2009
  11. 11. [ Mixpraxis ] P r a x i s 25 Der Percussion-Loop wurde mit dem Waves Renaissance Etwas Verzerrung vom Sansamp- Bass Plug-in bearbeitet. Plug-in verleiht dem Clap im Chorus Durchsetzungskraft. mit den 42ern nachgebaut. Nicht und mal schwächer wird; sehr heftig setzt sie weil Hardware besser klingt, son- beispielsweise auf den Worten „System dern weil die 42er einen Ton Kein Plug-in: Das Piano lief durch einen echten Break- down” ein. Um die Vocals gibt es ha- ben, der dem Plug-in fehlt. Fairchild 670 Röhrenkompressor. außerdem eine sonderbare Bewegung: Ohne dieses Delay wäre der Song Konsonanten schwirren umher wie Bienen. linear und langweilig, es peppt „Love Lockdown besteht aus einer Menge ihn echt auf. Tracks, die zusammengemischt wurden, Im Chorus habe ich einen Clap sodass ich am Ende nur sieben oder acht hinzugefügt, den ich mit dem Stereospuren zu mischen hatte. Da waren die Neve 1073 EQ sowie mit dem gestimmte 808, das Piano, Stammestrom- Sansamp Plug-in bearbeitet habe. meln, Vocals, Handclaps und Synthesizer. Die Percussion war Auf der 808 habe ich Sta Level Gates und ursprünglich ein Loop von Jeff, den Pultec EQP1a eingesetzt. Der für den ich das Renaissance- Kompressor war nur dafür zuständig, dass RBass-Plug-in be- nutzt habe. du die 808 auf kleinen Lautsprechern so Dazu sind in den Glenwood Der Renaissance EQ auf Lil’ Waynes Stimme gut hörst wie im Club. Kanyes Gesang lief Studios in Los Angeles echte gehört zu den wenigen Plug-ins, die auf See You In My Nightmares zum Einsatz kamen. durch einen Black Face 1176 mit einem Tribal Drums [afrikanische API 550a dahinter. Stammestrommeln] aufgenommen Eine zweite Signalkette bestand aus meinem worden. Das Ganze hab ich im üblichen Tube Tech CL1B Kompressor, Mix, aber ich habe sie rausgenommen Mix mehr oder weniger so belassen, wie es war. Ich hab tatsächlich gefolgt von einem Avalon 2055. und nur die Fader hoch- gezogen und hier und da ein bisschen Swee- Ich nehme den 1176, um die Vocals zu kon- tening mit dem EQ betrieben. Ich erinnere mich noch, dass ich auf trollieren und den Tube Tech, um sie zu den Tribal Drums die hohen Mitten um 7 kHz rausgenommen habe, be- grenzen. Den Gesang in den Strophen damit sie nicht zu stechend klingen. habe ich außerdem mit dem Das Piano habe ich durch einen Fairchild Renaissance EQ Plug-in bearbeitet. Mit 670 Compressor gejagt, der nicht viel kom- primiert hat, sondern dem Waves Doubler habe ich die Vocals im einfach nur so etwas wie einen Röhrensound hinzugefügt und Stereobild verbreitert. Als Reverb habe ich das Piano ein bisschen aufgehübscht hat, besonders gegen Ende, ein wenig Lexicon 480L auf die Vocals wo du es fast ganz alleine hörst. Die Synthesizer hab ich mehr gegeben, den AMS habe ich auch oder weniger so belassen, wie sie waren. Ich glaube, die waren auf verwendet; in manchen Songs kam auch ein zwei Stereospuren zusammengemischt, und es war nur eine H3000 zum Verbreitern zum Einsatz. Frage, wie sie in den Track gemischt werden.” Dieser seltsame Sound am Ende von Love Lockdown ist Kanye, der sehr hoch singt, mit See You In My Nightmares See You In My sehr viel Hall vom AMS und 480L. Nightmares ist die dritte Single des Albums 808s & Heartbreak Außer- dem habe ich De-Essing betrieben, und folgte auf Heartless. Der Song wurde am 24. November und zwar mit dem Sidechain des SSL veröffentlicht und featuret den Rapper Lil’ Wayne sowie ein Compressors [mit derselben Technik wie Streicherarrange- ment von Larry Gold. beim Mix von Wests Song Stronger, siehe S&R 01/2008]. Diese ‚sirrenden Bienen’, die um den Gesang schwirren, sind gefilterte Vocal-Delays, für die ich zwei PCM42 benutzt habe, mit einer Viertelnote auf dem linken und einer punk- tierten Achtel auf dem rechten Kanal. Diese Delays waren auch schon auf dem Rough-
  12. 12. „Generell, also auch und 550a gejagt, einfach auf diesem Song, s nur, weil er so toll liefen die Streicher i klingt, wenn du das e auf diesem Album machs t. Auf seiner meistens durch einen Stimme habe ich d Neve 33609, zwei u außerdem das Renais- Pultec EQP1a und ein r sance EQ eingesetzt. Lexicon 480L. Auf c Bei Wayne habe ich h Kanyes Stimme habe fürs De-Essing statt ich am Anfang des SSL Sidecains einen DBX902 eingesetzt. e automatisiertes i Den Sidechain hab ich aber für die Panning eingesetzt n Verbin- dung zwischen der 808 und dem sowie das e Bass einge- setzt, sodass der Bass kurz Metaflanger Plug-in. n abgesenkt wird, wenn die 808 und der Bass Ich habe Lil’ Waynes gleichzeitig ein- gesetzt haben. Ich wollte, A Vocals mit einem P dass die Bassdrum Priorität hat. ¬ 1176 überkomprimiert I Autor: Paul Tingen, Übersetzung: Andreas Hau sound & r ecording 06.2009 d

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