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Mixpraxis

Kanye West & Manny Marroquin
„808s & Heartbreak“
            „Bizarr, bravourös und brillant”, lobten Kri-     den kommerziellen Künstler Amerikas.             und ich will, dass alles seiden glänzt, audio-
            tiker Kanye Wests jüngstes Opus 808s &            Die Fans honorieren es im Allgemeinen gar        phil klingt, dass die Stimme klar und unver-
            Heartbreak; andere nannten es „sein bisher        nicht, wenn ihre Helden ihr angestammtes         mittelt rüberkommt usw. Aber durch Gesprä-
            größtes Album”, „das größte Fragezeichen          Terrain verlassen, und da diese seltsame, tief   che mit Kanye wurde mir klar, dass das nicht
            des Jahres 2008”, aber auch „ein trübes,          melan- cholische Musik Welten vom                das ist, was er wollte; darum ging’s bei die-
            lustloses Gestapfe”. Angesichts so gegen-         stereotypen     Hip-     Hop-Macho-Gehabe        sem Album überhaupt nicht. Stattdessen
            sätzlicher Kritiken ist es offensichtlich, dass   entfernt ist, wundert es kaum, dass die          sollte es dunkel und verzerrt und in gewisser
            wir es mit etwas Ungewöhnlichem zu tun            negativen Reaktionen auf 808 hauptsächlich       Weise fast schon ‚falsch’ klingen, mit den
            haben. In der Tat stellt 808s & Heartbreak        von seinen      HipHop-orientier- ten Fans       Vo- cals ein Stück weiter nach hinten
            eine massive Abkehr sowohl von Wests              kommen, denen missfällt, dass West gar           gemixt. Wenn du dir viele Rockalben
            bis- herigen Soloalben als auch von seinen        nicht rappt, sondern – Schockschwere-            anhörst, bei- spielsweise von Radiohead,
            Ar- beiten als Produzent dar, die ausnahmslos     not! – tatsächlich singt. Offenere Zuhörer       dann braucht du schon viel Glück, um die
            die kommerzielle HipHop/R&B-Schiene               zeigten sich dagegen von der Waghalsigkeit       Texte rauszuhören. Kanyes Losung war: Es
            bedien- ten. 808 folgt auf College Dropout        beeindruckt, mit der West, wie ein Kritiker es   ist das Gegenteil von Songs wie Stronger
            (2004), Late Registration (2005) und              formulierte, „die todsicheren kommerziellen      oder Golddigger, wo al- les kristallklar
            Graduation (2007) – das letztgenannte             Konzepte in den Wind geschrieben und sich        rüberkommt. Aufräumen und säubern ist
            Album wurde mit acht                 Grammy-      weit aus seiner Kuschelecke herausgewagt         etwas, das von mir tagtäglich ver- langt wird,
            Nominierungen bedacht; vier der Awards            hat”. 808s & Heartbreak brachte auch viele       und genau von dieser Einstellung musste ich
            durfte West mit nach Hause nehmen, womit          von Wests ständigen Mitstreitern dazu, ihre      wegkommen. Das Schwierigste an diesem
            er nun insgesamt zehn der be- gehrten             Kuschelecke zu verlassen, darunter der vier-     Album war, meinen Sauberkeitsfimmel zu
            Trophäen in seiner Vitrine stehen hat.            fache Grammy-Gewinner und Starmixer              überwinden!”
            Darüber hinaus kann West auf eine erfolg-         Manny Marroquin, der mit West bereits seit
            reiche Produzentenkarriere verweisen, die         College Dropout zusammenarbeitet und auch        Gegen den Strom
            zurück bis 1996 reicht und Arbeiten mit Jer-      das gesamte neue Album gemischt hat.             Aber was genau ist anders an 808s & Heart-
            maine Dupry, Jay-Z, Beyoncé, Alicia Keys          „Meine größte Herausforderung” erklärt           break? Eigentlich sollte der Albumtitel lau-
            und Michael Jackson einschließt.                  Marroquin, „war es, die Musik rau und düs-       ten „808, Auto-Tune & Heartbreak”, denn
            Mit seinem unerwarteten Aufbruch in unge-         ter zu belassen und aus 808s & Heartbreak        das sind die drei dominanten Elemente. Der
            wisse, experimentelle Gefilde beweist             kein Pop-Album zu machen. Wenn ich               Tod von Wests Mutter im Dezember 2007
            Kanye                                             mische,                                          und die Trennung des Stars von seiner
            West Mut, gilt er doch als einer der führen-      schalten meine Ohren automatisch auf ‚Pop’,      Ver-
sound & r ecording 06.2009




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[ Mixpraxis ] P r a x i s   21




lobten im April 2008 mündeten in einem
kathartischen Ausbruch von Trauer, Zorn
und kreativer Energie. Letzterer fand
größtenteils während eines zweiwöchigen
Studioaufent- halts auf Hawaii statt, bei
dem er von seinem Keyboarder, Songwriting-
Partner und Produ- zenten Jeff Bhasker
unterstützt wurde. Eben- falls mit von der
Partie waren weitere Gast- künstler wie Lil’
                                                 Avalon, Manley, API – ein amerikanisch
Wayne und Young Jeezy. Das Resultat wird         dominiertes Rack
von Synthesizerklängen in Moll dominiert
sowie von dunklen, grüblerischen Lyrics und      Großbritannien. Er war auf drei verschiede-
einer omnipräsenten getunten 808. Das            nen Kontinenten, während er die Mixes
kontroverseste Element des Albums ist            ab- genommen hat; in Shanghai hat er sogar
Wests Gesang, den er kräftig mit Auto-           ein paar zusätzliche Aufnahmen gemacht.
Tune manipulierte – mit überraschend             Als ich die Files bekommen habe, war das
expressiven        und        hochemotionalen    Album fertig. Was das Arrangement anging,
Resultaten.                                      waren alle Teile, wo sie hingehörten, mit
„Es ist Kanyes bisher persönlichstes und am      Aus- nahme der beiden Songs Robocop und
wenigsten kommerzielles Album”, kommen-          Wel- come to Heartbreak. Wir haben die
tiert Marroquin, „Und ich glaube, Kanye          Drum- und Synth-Sounds auf Robocop ein
wollte gegen den Strom schwimmen und             paar Mal verändert, einen Snare-Sound
etwas Künstlerisches schaffen, das keinen        hab ich von einem anderen Song auf dem
Regeln gehorcht. Er hat mir             immer    Album recycelt. Wir haben auf Robocop
gesagt, er möchte, dass es ‚global’ klingt.      außerdem ein paar Sachen            zeitlich
Also hat er Stammestrommeln einer 808            verschoben, weil Kanye ein anderes Feel
gegenüber- gestellt, was bisher wohl             wollte. Wir haben diesen Typen Ken Lewis
nicht allzu oft gemacht wurde, und ich           angeheuert, um ein paar Sample- streicher
musste quasi auf- passen, dass es dennoch        einzuspielen und haben den Song um eine
‚in the ghetto’ bleibt mit wirklich sattem       Minute verlängert. Deshalb ist Kanye
Bass, gleichzeitig sollte ich aber Acht geben,   dann in Shanghai ins Studio gegangen, wo er
dass es auch den Kids in Europa gefällt.         eine zusätzliche Gesangsspur für die- sen
Ich habe 808s & Heartbreak in zwei Wochen        Abschnitt hinzugefügt hat.
hier im Larabee in Los Angeles gemischt; das     Welcome to Heartbreak war ursprünglich für
war Ende Oktober, Anfang November,               einen anderen Künstler geschrieben, und wir
weni- ger als drei Wochen vor der Release        hatten zwei Versionen mit unterschiedlichen
und im Fall der Single Heartless wirklich        Tempi. Kanye wollte die Geschwindigkeit
nur Tage, bevor sie als digitaler Download       ver- ändern, und ich musste die beiden
veröffent- licht     wurde.      Das Ganze       Sessions kombinieren, indem ich die
verlief     wirklich schnell; wir haben          Streicher von der einen Session genommen
tatsächlich     in zwei Stu- dioräumen           habe und sie in die andere eingefügt habe.
gearbeitet. Ich hatte einen Assis- tenten in     Da waren also eine Menge Stretching und
beiden Räumen und lief hin und her, um           so etwas nötig, bis es zum Beat gepasst hat.
zwischen den Songs zu wechseln. Wäh-             Ich benutze Time Shift von Digidesign für
rend ich die Mixes nach und nach eingereicht     Time-Stretching. Ein Teil des Stretchings
habe, war Vlado Meller in New York bereits       wurde von Pat Reynolds in New York
mit dem Mastering beschäftigt.”                  erledigt. Er war der A&R Director für das
                                                 Album und hat auch an ein paar Songs
Feel & Vibe                                      mitgeschrieben. Kanye wollte auch den
Der enge Zeitplan für die Veröffentlichung       Rhythmus des Pianos auf Heartbreak
von 808s & Heartbreak führte zu logisti-         ändern, und auch das haben Pat und Ken in
schen Komplikationen, weil Kanye West            New York gemacht. Zu dem Zeitpunkt
inmitten in seiner „Glow In the Dark”-Tour       war Kanye in Sheffield. Das ganze Projekt
steckte, als Marroquin sich ans Mischen          hat in einer völlig virtuellen Welt
machte. „Während meiner ersten Mixes war         stattgefunden, in der wir über drei
er in Südamerika”, erinnert sich Marroquin,      Kontinente hinweg Files hin
„dann war er in Singapur, China, Irland und      und her geschickt haben.
Das Schwierigste war      folglich hat       er
die Kommunikation.        mehr auf das Feel
Ich      habe    mich     und     den     Vibe
ständig über alles        geachtet als auf das
Mögliche mit Kanye        Klangbild und die
am             Telefon    Pegelverhältnisse.
ausgetauscht.     Man     Kanye war mir oft
versucht ja immer, die    15
Gedanken des Gegen-
übers zu lesen, und                                          Britische Klassiker dürfen auch nicht fehlen: Neve 1066
das geht natürlich
besser, wenn man im
selben Raum ist. Mal                                         Stunden voraus, und meistens habe ich mich
war er im       Hotel,                                       mit ihm unterhalten, wenn es hier gegen 2 Uhr
mal am Flughafen;                                            morgens war; bei ihm war das die Tagesmitte.
je                nach                                       Ich arbeite nicht in-the-box [computer-
Geschwindigkeit der                                          intern], sondern voll analog, und für mich
Internetanbindung, die                                       wäre es ein Alptraum gewesen, meine Mixes
er      gerade     zur                                       wieder herzustellen, nachdem ich mit Kanye
Verfügung        hatte,                                      gesprochen hatte. Also habe ich beim Mixen
haben wir MP3- oder                                          Stems [Gruppenspuren] aufgezeichnet, damit
                          Moderne   SSL-Channelstrips, ein
Wav-Files geschickt.      kultiger Moog EQ und ein           ich, wenn Kanye Veränderungen wünschte,
Die meiste Zeit hat er    Pultec-Clone von Mercury für       die Stems einfach neu gegeneinander aus-
                          die Vintage-Abteilung
mit         Kopfhörern                                       balancieren konnte und nicht noch einmal alles
abgehört,          und                                       am Pult wiederherstellen musste.”


                                                                            sound & r ecording 06.2009
22                P r a x i s [ Mixpraxis ]




                  Besessener                                    fen Klang und Vibe bekomme ich nicht           tre Namen stehen wie Alicia Keys, Rihanna,
                  Wissenschaftler                               in-the-box”.                                   Vanessa Carlton, Amerie, Toni Braxton,
                  Manny Marroquin hat 808s & Heartbreak         Sein Mix-Ansatz resultiert aus seinem Back-    Usher, Natasha Bedingfield, Mariah Carey,
                  auf seinem geliebten 80-Kanal K-Series SSL    ground als Schlagzeuger und seiner Lehre in    Jennifer Lopez, Nikka Costa, Faith Evans
                  9000XL „Super-Analogue”-Pult in seinem        den Enterprise Studios in Los Angeles, wo er   und Santana.
                  angestammten Mixraum gemischt. Der zweite     sich vom Tape-Op zum Assistenten und           „Wahrscheinlich liegt es daran, dass ich
                  Raum in den Larrabee Studios, den er für      schließlich zum Engineer hochgearbeitet hat.   Schlagzeuger bin, aber mein Ansatz ist der,
                  diese Mixes benutzt hat, ist „fast ein        Schließlich brachte es Marroquin zum A-        dass ich fast jeden Song, den ich mische, mit
                  Spie- gelbild”; er hat ebenfalls eine K-      List-Mixer, auf dessen Kundenliste so          den Drums beginne. Mein Job ist Popmusik –
                  Series- Konsole, und es steht weitgehend      illus-
                  das gleiche Outboard zur
                  Verfü- gung. Der gebürtige
                                                                                                               www.soundandrecording.de
                  Guatemalteke
                  Marroquin bevorzugt eine „hy-


                  bride Umgebung aus Analog- und
                  Digitaltechnik, denn einen so tie-



                   De/constructed Kanye West
                                 Nach dem Erfolgsalbum Graduation mit der auf
                                 einem Daft-Punk-Titel basierenden Single Stronger
                                 wagt sich Rapper und Producer Kanye West
                                 noch weiter in elektronisches Terrain vor und
                                 präsentiert mit dem Nachfolger          808s      &
                                 Heartbreak aktuellen Auto-Tune-HipHop im Stil
                                 von T-Pain (s. a. De/con- structed Flo Rida S&R
                                 09/08). Die Fans sehen’s gespalten, trotzdem
                                 sprang das nach eigenem Be- kunden in einer
                                 Reihe mit anderen Meilensteinen der Musikhistorie
                                 stehende Werk zumindest in den USA direkt von 0
                                 auf 1. In Anlehnung an die zweite Single-
                                 auskopplung Heartless haben wir ein Pattern erstellt,
                                 zu
                   dem Sie auch unseren Videoworkshop auf
                   www.soundandrecording.de nicht verpassen sollten.




Das Arrangement
in Cubase


                                   Integrierter Drumsampler:
                      Über den Groove Agent One werden die
                            einzelnen 808-Samples getriggert.
• 20-minütiger        Sonar 8, Digidesign Pro Tools 8, Magix Samplitude 10                   Wer eine echte TR-808 besitzt, ist natürlich klar im Vorteil,
Videoworkshop zu      sowie als MIDI-File
dieser                                                                                   anson- sten findet man auf Sampling-CDs, im Sample-ROM von
Artikelserie                                                                                          Synthesi- zern oder im Netz jede Menge Material.
• Klangbeispiel,
angelehnt an die   808s                    &                                             Hervorzuheben ist hier z. B. die mittlerweile etwas in die Jahre
Single Heartless   Basslines                                                                          gekommene Rebirth-Soft- ware. Als eines der ersten
aus dem
                   Der Albumtitel deutet bereits an, dass hier der Roland Kult-        Softwareinstrumente überhaupt galt die Wiedergeburt aus TB-303,
  Album 808s &
  Heartbreak       Drum- machine TR-808 gehuldigt wird. Als unverzichtbarer            TR-808 und TR-909 noch vor wenigen Jahren als Sensation, heute
• Drumkit im                                                                                                     stellt Propellerheads die Software un- ter
Battery-Format
                   Bestandteil unzähliger R’n’B- und HipHop-Produktionen ist
• Beispiel-        dieser Drumcom- puter längst eine Legende, besonders dank              ww w.rebir thmu s eum.com kostenlos zur Verfügung. In puncto
Patterns in den    seiner tiefen, sinusarti- gen Bassdrum. Auf 808s & Heartbreak       Roland-Klassiker sind natürlich die aktuellen Instrumente von
Formaten:
Steinberg Cubase   spielt die 808 die absolute Hauptrolle, denn neben den Drums         AudioRealism (www.audiorealism.se) eine wärmstens zu empfehlen
  5/4/SX3,         liefert sie auch die kompletten Basslines, wodurch kein anderer                               – in diesem Falle die Drummachine ADM.
  Cubase
                   Basssound mehr nötig ist. Dies kann schon als Innovation                                        Für unser Beispiel haben wir die von
  Essential,
                   bezeichnet werden, denn während viele HipHop-Produktionen                                       Many Marroquin beschriebene Arbeits-
  Sequel 2,
  Apple Logic      zwar die Wucht der 808-Bassdrum nutzen, um im Subbereich                                        weise nachempfunden: Es kamen Native
  5.5,             ordentlich zu punkten, wurden hier akribisch ein- zelne Bassdrum-                               Instruments Battery und Spectrasonics
  Ableton
                   Schläge auf exakte Tonhöhen gestimmt, gesampelt und dann als                                    Stylus RMX mit einem langen 808-
  Live 7,                                                                                                          Bassdrum-Sample zum Einsatz, das
  Cakewalk
                   tonal spielbare Basslines eingesetzt. Das ist schon eine kreative
                   Neuerung im HipHop.                                                                             sich ebenfalls exakt mit dem Tuning-



                   sound & r ecording 06.2009
[ Mixpraxis ] P r a x i s   23




ob es nun R&B, Hip-Hop, Pop oder Rock ist:      ziehen kannst. Auf 808s & Heartbreak war       Effekte oder des EQs immer das fotografi-
Die Rhythmussektion ist der Herzschlag der      jeder Song anders. Und obwohl auf              sche Abbild des Rough-Mixes im Hinterkopf
Popmusik. Schlagzeug und Bass müssen            jedem Song die 808 vertreten ist, ist sie      behalten.
stimmen, damit alles andere seinen Platz fin-   doch ganz verschieden bearbeitet worden,       Den Rough-Mix habe ich mir erst viel später
den kann.”                                      damit sie zur jeweiligen Stimmung des Songs    wieder angehört, um nochmal zu checken, ob
Im Fall von 808s & Heartbreak war Marro-        passt. Bevor ich loslegt habe, hat mir Kanye   ich mich nicht zu weit davon entfernt habe.
quins Ansatz von der gestimmten 808 beein-      seine Rough- Mixes gegeben mit den             Aber 90 % der Songs haben sich praktisch
flusst, die auch als Bass diente, und von       Worten: ‚So klingt es korrekt; jetzt müssen    selbst gemischt. Das Ausgangsmaterial war
Wests Vocals, die mit Auto-Tune bearbeitet      wir es auf eine höhere Ebene heben.’ Ich       dunkel und düster, und dieser Vision bin ich
und oft verzerrt waren. Generell hat er aber    habe mir den Rough-Mix jedes Songs nur         treu geblieben. Alle Songs sind als Pro-
jeden Song einzeln betrachtet: „808s &          einmal angehört, um die Emotion, die           Tools-Files im 24-Bit/44,1-kHz-Format ge-
Heart- break zu mischen war nicht wie ein       Kanye rüberbringen wollte, zu erfassen und     kommen, und jeder war anders. Einige Songs
Album für eine Rockband zu mischen, die im      mir genau einzuprägen. Danach hab ich die      wie Bad News und Amazing bestanden tat-
Studio für alles dasselbe Setup benutzt hat,    Fader hochgezogen und angefan- gen zu          sächlich nur aus fünf oder sechs Spuren, an-
wo du                                           mischen; dabei habe ich beim Aus-              dere hatten viel mehr, einige weit über 30. Es
dann bei jedem Song die Fader ähnlich hoch-     wählen bestimmter Plug-ins und Outboard-




 Regler    stimmen
 lässt. Die getunten
 Sounds wurden ge-
 bounced und an-
 schließend in den
 Cubase-5-internen
 Groove Agent One                                                        Der IK Multimedia Sonic Synth 2
 geladen, wo sie                                                         sorgt für tiefe Hintergrund-
 dann tonal getrig-                                                      Atmo.
                     909 und 808 in einem Drumcomputer-                                                          Cher-Effekt durch
 gert wurden. Damit Plug-in vereint: AudioRealism ADM                                                            extreme Einstellun-
                                                                                                                 gen im PitchCorrect-

 ist das Groovefun-                                                      Auto-Tune                                Plug-in
 dament komplett und füllt auch schon den gesamten Platz aus, hin-    Nachdem Kanye West auf der Single

 zu kommen lediglich mit einem Bitcrusher auf rau getrimmte Claps.    Stronger mit dem Daft-Punk-Sample Vocoder-Phrasen eingesetzt
 Zusätzlich sind an einigen Stellen des Albums Tribal Drums zu        hat, ist der Auto-Tune-Einsatz auf 808s & Heartbreak schon
 hören. In unserem Pattern fungieren sie gegen Ende als urbanes       fast eine logische Konsequenz. Richtig neu ist das natürlich nicht,
 Add-on und stammen aus dem East West Storm Drum Player.              aber dennoch fahren ja bereits Kollegen wie T-Pain sehr
                                                                      erfolgreich damit, nun also auch Kanye West. Neu ist eigentlich
 Synths                                                               nur, dass Auto- Tune-Phrasen im HipHop-Kontext eingesetzt
 Nur wenige Elemente werden gebraucht, um das Pattern auch har-       werden.
 monisch aufzufüllen. Wichtigster Akkordleger ist das perkussive      Da die Stimmen durch die extremen Einstellungen des Plug-ins sehr
 Soundgemisch aus Ethno-Bamboo-Flöten und Piano, das in Vierteln      auf Roboter getrimmt sind, sind die Gesangsqualitäten nicht so
 mit Vorhalten und Akkordzusätzen den Takt angibt. Die Sounds         wichtig, sodass ich für unser Beispielpattern einfach selbst zum
 stammen aus Rolands XV-World-Collection und Native Instruments       Mikro gegriffen habe. Dabei ist es von Vorteil, wenn man den Effekt
 Akoustik Piano, wurden jedoch stark mit Lo-Pass-EQ und               schon während der Aufnahme auf dem Abhörkanal mithören kann,
 Kom- pressor bearbeitet. Ebenso tief gefilterte Staccato-Strings     weil man auf diese Weise das Ergebnis gut kontrollieren und
 bringen etwas 50-Cent-Flair mit ins Spiel.                           mit dem Effekt spielen kann. Verwendet wurde allerdings gar
 Sehr HipHop-konform ist auch der markante Chord-Akzent am            nicht Autotune, sondern das PitchCorrect-Tool aus Cubase 5, mit
 Ende eines Pattern-Durchlaufs. Hierbei handelt es sich um ein        dem man einen gleichwertigen Effekt kreieren kann.
 Layer aus Piano, Strings und drei dancigen Oldschool-                Zusätzlich wurde die Stimme recht stark komprimiert, mit Cubase
 Synthchords, die den Orchester-Hit-Charakter unterstreichen.         Stereotools angedickt und durch Urs Heckmanns Uhbik Retro Flan-
 Das dazugehörige Delay stammt aus dem Roland Space-Echo-             ger leicht moduliert. Als Haupthall kam hier wie auch auf
 Plug-in der UAD-Karte. Fehlt noch der Subsynth: Diese                vielen anderen Spuren der Reverence-Faltungshall mit einem
 Kombination aus IK Multimedia                                        kleinen, aber gut klingenden Studioraum zum Einsatz. Und nun
 Sonic Synth 2 und Kontakt Sampler legt äußerst subtil einen ste-     sind Sie am
                                                                      Zuge, viel Spaß beim Experimentieren! ¬
henden Soundteppich unter das Pattern, der sich erst richtig
bemerkbar macht, wenn man die Spur mal testweise mutet.               Autor: Henning Verlage




                                                               sound & r ecording 06.2009




                                                               ¬
24                   P r a x i s [ Mixpraxis ]




                                                                    von dem die Produzenten behaupteten, dass        Kanyes Gesang auf Amazing beispielsweise
                                                                    die seltsamen Gesangseffekte mit einem Digi-
                                                                    tech Talker        Vocoder-Pedal       erzeugt
                                                                    wurden. Seitdem haben Engineers allerorten
                                                                    versucht,            Auto-Tune-Bearbeitungen
                                                                    möglichst elegant zu kaschieren, selbst
     Der Massey L2007 Mastering Limiter diente als Brickwall        dann noch, als Pitch- Correction allmählich
     auf der Stereosumme.
                                                                    breitere Akzeptanz ge- funden hatte. Der
                                                                    Hauptexponent des gegen- sätzlichen
                                                                    Ansatzes ist der HipHop/R&B- Sänger T-
                                                                    Pain, der Auto-Tune als offensicht- lichen
                                                                    Effekt kultivierte. Wests Verwendung von
                                                                    Auto-Tune steht ganz in dieser Tradition;
                                                                    teilweise sind seine Vocals so stark bearbei-
                                                                    tet, dass sie gänzlich roboterhaft klingen.
                                                                    „Die ganze Auto-Tune-Sache auf Heartbreak
                                                                    dient als Stilmittel, um den Gesang aus der
                                                                    Perspektive eines Rappers anzugehen”, er-
                                                                    klärt Marroquin. „Der Auto-Tune-Effekt ist
                                                                    Teil des Gesangssounds. Wenn Leute über
     Waves Renaissance EQ-Einstellung für die Verse-Vocals          Auto-Tune singen, können sie hören, wie der
                                                                    Effekt ihre Stimme packt; wenn sie also
                                                                    wirklich den Effekt hörbar machen möchten,
                                                                    müssen sie eventuell absichtlich etwas neben
                                                                    dem Ton singen. Die ganzen Auto-Tune-
                                                                    Bearbeitungen auf Heartbreak waren bereits
                                                                    gemacht, als ich die Files bekommen habe,
                                                                    obwohl wir auf einigen Songs den Effekt et-
                                                                    was abgeschwächt haben und ihn auf ande-
                                                                    ren noch verstärkt haben. Auf ein paar Songs
                                                                    war das Auto-Tune bereits ins File einge-
                                                                    rechnet, da konnte ich natürlich nichts mehr
     Wests Auto-Tune-Gesang wurde mit dem Waves Doubler             manipulieren. Die Art und Weise, wie Auto-
     Plug-in im Stereobild verbreitert.                             Tune verwendet wurde, war                schon
                                                                    ziemlich cool, es hat nämlich keine
                                                                    erkennbaren Mus- ter gegeben, nichts hat
                     gab viele gestackte Sounds – ich habe
                                                                    gleich geklungen.
                     bei- spielsweise    die    Streicher     als
                                                                    Ein wichtiger Aspekt bei der Bearbeitung
                     Stereospur gemischt,          obwohl     sie
                                                                    der Vocals war, dass wir ziemlich viel
                     ursprünglich auf 40
                                                                    Verzer- rung wollten. Ich habe Hardware
                     Spuren aufgenommen worden waren. Bei den
                                                                    von Sans- amp benutzt, um Verzerrung zu
                     Streichern waren viele der Pegelverhältnisse
                                                                    bekommen, die legitim klingt und nicht
                     vorgegeben, größtenteils vom Arrangeur
                                                                    billig. Auf ein paar Songs habe ich die
                     Larry Gold, und so konnte ich sie fertig
                                                                    Vocals durch einen
                     überneh- men. Die Streicher waren über
                                                                    1176 gejagt und den Eingang total über-
                     jeden Zweifel erhaben, ich musste nur
                                                                    steuert, um aus der Kiste analoge Verzerrung
                     noch ein bisschen mit dem EQ bearbeiten.”
                                                                    zu holen. Beim Aufnehmen hatten sie die
                                                                    Vocals auf eine separate Spur kopiert,
                     Große Herausforderung
                                                                    eine Oktave tiefer gepitcht, dann verzerrt
                     Das Plug-in Auto-Tune von Antares gibt
                                                                    und unter die Haupt-Vocals gemischt. Das
                     es seit 1997, und über viele Jahre haben die
                                                                    hab ich dann genauso gemacht, nur habe ich
                     Ton- ingenieure versucht, seinen Einsatz zu
                                                                    diese zweite Spur noch stärker bearbeitet,
                     verber- gen, lässt Auto-Tune doch auf
                                                                    indem ich sie mit dem SSL Compressor
                     Intonations- schwächen des Sängers bzw.
                                                                    plattge- bügelt habe, damit der verzerrte
                     der     Sängerin schließen. Ein berühmtes
                                                                    Sound immer direkt unter dem Gesang
                     Beispiel der frühen Jahre war Chers Hit-
                                                                    bleibt    und nicht verschwindet, außer,
                     Album Believe von 1998,
                                                                    wenn ich das wollte.
ist stark verzerrt, aber der Rap von Young                         tatsächlich könnte er den Song genau        dem Song getreu handelst: Was löst er in dir
Jeezy klingt schön sauber und voll.                                so repräsentieren, wie er gedacht war.      aus? Willst du im Fitnesstudio schwitzen,
Am Ende der Mixphase habe ich die Stereo- Mixes für dieses         Umgekehrt, wenn du einen wirklich           willst du tanzen, heulen, was auch immer?
Album durch einen Alan Smart C2-Kompressor und einen               klaren und perfekten Mix hörst, bei dem     Und das war beim Mixen von 808s &
Massive- Passive-EQ gejagt, sowie durch ein Massey L2007           der Fokus allein auf dem Sound liegt        Heartbreak mehr der Fall als bei jedem
Mastering-Plug-in, das praktisch als Brickwall-Limiter fungierte   statt auf dem Feel, dann ist der Song       anderen Album, das ich bisher gemischt
und die oberen Peaks abgefangen hat. Insgesamt habe ich die        mög- licherweise völlig falsch gemixt.      habe. Es ist Kanyes Album mit der meisten
Stereosumme nicht so equalisiert, wie das sonst bei den meisten    Du musst dich fragen: um was geht’s in      Tiefe, und genau so musste es gemixt
anderen Projekten mache. Wie ich schon sagte, ging’s bei           der Musik? Um was geht’s in dieser          werden”.
diesem Mix nicht darum, dass alles glasklar und audio- phil        Kunstform? Sie hält Emotionen fest. Darum
klingt – der Fokus lag auf dem Feel. Es war nicht meine            geht’s! Nichts mehr und nichts weniger.     Mix Focus: Love Lockdown
Aufgabe, das Rad neu zu erfinden, sondern die Emotion              Wenn es dir bei ei- nem Mix nur darum       Love Lockdown war die erste Single des Al-
einzufangen. Beim Mischen gibt’s eine ganz feine Linie             geht, sicherzustellen, dass alle Elemente   bums 808s & Heartbreak. Charakteristische
zwischen Verschlimmbessern und den Sound so hinzubekommen,         gut zu hören sind und klar klingen,         Bestandteile des Songs sind eine Bassmelo-
wie er Intention des Künstlers entspricht. Wenn ein Mix für        dann machst du deinen Job nicht             die, die auf einer 808 gespielt wurde, Stam-
dich schlecht klingt, er dir aber ein bestimmtes Gefühl            besonders gut. Die große Herausforde-       mestrommeln im Chorus und Sansamp-Ver-
vermittelt, dann ist es vielleicht gar kein schlechter Mix;        rung ist immer, acht zu geben, dass du      zerrung auf Wests Gesang, die mal stärker

                       sound & r ecording 06.2009
[ Mixpraxis ] P r a x i s                25




                                                Der Percussion-Loop wurde
                                                mit dem Waves Renaissance
Etwas Verzerrung vom Sansamp-                   Bass Plug-in bearbeitet.
Plug-in verleiht dem Clap im Chorus
Durchsetzungskraft.
                                                 mit den 42ern nachgebaut. Nicht
und mal schwächer wird; sehr heftig setzt sie    weil Hardware besser klingt, son-
beispielsweise auf den Worten „System            dern weil die 42er einen Ton        Kein Plug-in: Das Piano lief durch einen echten
Break- down” ein. Um die Vocals gibt es          ha- ben, der dem Plug-in fehlt.     Fairchild 670 Röhrenkompressor.
außerdem eine     sonderbare     Bewegung:       Ohne dieses Delay wäre der Song
Konsonanten schwirren umher wie Bienen.          linear und langweilig, es peppt
„Love Lockdown besteht aus einer Menge           ihn echt auf.
Tracks, die zusammengemischt wurden,             Im Chorus habe ich einen Clap
sodass ich am Ende nur sieben oder acht          hinzugefügt, den ich mit dem
Stereospuren zu mischen hatte. Da waren die      Neve 1073 EQ sowie mit dem
gestimmte 808, das Piano, Stammestrom-           Sansamp Plug-in bearbeitet habe.
meln, Vocals, Handclaps und Synthesizer.         Die        Percussion         war
Auf der 808 habe ich Sta Level Gates und         ursprünglich ein Loop von Jeff,
den Pultec      EQP1a       eingesetzt. Der      für den ich das Renaissance-
Kompressor war nur dafür zuständig, dass         RBass-Plug-in be- nutzt habe.
du die 808 auf kleinen Lautsprechern so          Dazu sind in den Glenwood           Der Renaissance EQ auf Lil’ Waynes Stimme
gut hörst wie im Club. Kanyes Gesang lief        Studios in Los Angeles echte        gehört zu den wenigen Plug-ins, die auf See You
                                                                                     In My Nightmares zum Einsatz kamen.
durch einen Black Face 1176 mit einem            Tribal    Drums     [afrikanische
API 550a dahinter.                               Stammestrommeln] aufgenommen
Eine zweite Signalkette bestand aus meinem       worden. Das Ganze hab ich im

üblichen Tube Tech CL1B Kompressor,               Mix, aber ich habe sie rausgenommen          Mix mehr oder weniger so belassen, wie es war. Ich hab tatsächlich
gefolgt von einem Avalon 2055.                    und
                                                                                               nur die Fader hoch- gezogen und hier und da ein bisschen Swee-
Ich nehme den 1176, um die Vocals zu kon-                                                      tening mit dem EQ betrieben. Ich erinnere mich noch, dass ich auf
trollieren und den Tube Tech, um sie zu                                                        den Tribal Drums die hohen Mitten um 7 kHz rausgenommen habe,
be- grenzen. Den Gesang in den Strophen                                                        damit sie nicht zu stechend klingen.
habe ich       außerdem        mit     dem                                                     Das Piano habe ich durch einen Fairchild
Renaissance EQ Plug-in bearbeitet. Mit                                                         670 Compressor gejagt, der nicht viel kom- primiert hat, sondern
dem Waves Doubler habe ich die Vocals im                                                       einfach nur so etwas wie einen Röhrensound hinzugefügt und
Stereobild verbreitert. Als Reverb habe ich                                                    das Piano ein bisschen aufgehübscht hat, besonders gegen Ende,
ein wenig Lexicon 480L auf die Vocals                                                          wo du es fast ganz alleine hörst. Die Synthesizer hab ich mehr
gegeben, den AMS habe ich auch                                                                 oder weniger so belassen, wie sie waren. Ich glaube, die waren auf
verwendet; in manchen Songs kam auch ein                                                       zwei Stereospuren zusammengemischt, und es war nur eine
H3000 zum Verbreitern zum Einsatz.                                                             Frage, wie sie in den Track gemischt werden.”
Dieser seltsame Sound am Ende von Love
Lockdown ist Kanye, der sehr hoch singt, mit                                                   See You In My Nightmares                   See You In My
sehr viel Hall vom AMS und 480L.                                                               Nightmares ist die dritte Single des Albums 808s & Heartbreak
Außer- dem habe ich De-Essing betrieben,                                                       und folgte auf Heartless. Der Song wurde am 24. November
und zwar mit dem Sidechain des SSL                                                             veröffentlicht und featuret den Rapper Lil’ Wayne sowie ein
Compressors [mit derselben Technik wie                                                         Streicherarrange- ment von Larry Gold.
beim Mix von Wests Song Stronger, siehe
S&R 01/2008]. Diese ‚sirrenden Bienen’,
die um den Gesang schwirren, sind
gefilterte Vocal-Delays, für die ich zwei
PCM42 benutzt habe, mit einer Viertelnote
auf dem linken und einer punk- tierten
Achtel auf dem rechten Kanal. Diese Delays
waren auch schon auf dem Rough-
„Generell, also auch      und   550a gejagt, einfach
auf    diesem Song,       s     nur, weil er so toll
liefen die Streicher      i     klingt, wenn du das
                          e
auf diesem Album                machs t. Auf seiner
meistens durch einen            Stimme habe ich
                          d
Neve 33609,       zwei    u     außerdem das Renais-
Pultec EQP1a und ein      r     sance EQ eingesetzt.
Lexicon 480L. Auf         c     Bei Wayne habe ich
                          h
Kanyes Stimme habe              fürs De-Essing statt
ich     am      Anfang          des SSL Sidecains einen DBX902 eingesetzt.
                          e
automatisiertes           i     Den Sidechain hab ich aber für die
Panning      eingesetzt   n     Verbin- dung zwischen der 808 und dem
sowie               das   e     Bass einge- setzt, sodass der Bass kurz
Metaflanger Plug-in.      n
                                abgesenkt wird, wenn die 808 und der Bass
Ich habe Lil’ Waynes            gleichzeitig ein- gesetzt haben. Ich wollte,
                          A
Vocals mit       einem    P     dass die Bassdrum Priorität hat. ¬
1176 überkomprimiert      I            Autor: Paul Tingen, Übersetzung: Andreas Hau


                                                sound & r ecording 06.2009




                                                                          d

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  • 1. 20 Mixpraxis Kanye West & Manny Marroquin „808s & Heartbreak“ „Bizarr, bravourös und brillant”, lobten Kri- den kommerziellen Künstler Amerikas. und ich will, dass alles seiden glänzt, audio- tiker Kanye Wests jüngstes Opus 808s & Die Fans honorieren es im Allgemeinen gar phil klingt, dass die Stimme klar und unver- Heartbreak; andere nannten es „sein bisher nicht, wenn ihre Helden ihr angestammtes mittelt rüberkommt usw. Aber durch Gesprä- größtes Album”, „das größte Fragezeichen Terrain verlassen, und da diese seltsame, tief che mit Kanye wurde mir klar, dass das nicht des Jahres 2008”, aber auch „ein trübes, melan- cholische Musik Welten vom das ist, was er wollte; darum ging’s bei die- lustloses Gestapfe”. Angesichts so gegen- stereotypen Hip- Hop-Macho-Gehabe sem Album überhaupt nicht. Stattdessen sätzlicher Kritiken ist es offensichtlich, dass entfernt ist, wundert es kaum, dass die sollte es dunkel und verzerrt und in gewisser wir es mit etwas Ungewöhnlichem zu tun negativen Reaktionen auf 808 hauptsächlich Weise fast schon ‚falsch’ klingen, mit den haben. In der Tat stellt 808s & Heartbreak von seinen HipHop-orientier- ten Fans Vo- cals ein Stück weiter nach hinten eine massive Abkehr sowohl von Wests kommen, denen missfällt, dass West gar gemixt. Wenn du dir viele Rockalben bis- herigen Soloalben als auch von seinen nicht rappt, sondern – Schockschwere- anhörst, bei- spielsweise von Radiohead, Ar- beiten als Produzent dar, die ausnahmslos not! – tatsächlich singt. Offenere Zuhörer dann braucht du schon viel Glück, um die die kommerzielle HipHop/R&B-Schiene zeigten sich dagegen von der Waghalsigkeit Texte rauszuhören. Kanyes Losung war: Es bedien- ten. 808 folgt auf College Dropout beeindruckt, mit der West, wie ein Kritiker es ist das Gegenteil von Songs wie Stronger (2004), Late Registration (2005) und formulierte, „die todsicheren kommerziellen oder Golddigger, wo al- les kristallklar Graduation (2007) – das letztgenannte Konzepte in den Wind geschrieben und sich rüberkommt. Aufräumen und säubern ist Album wurde mit acht Grammy- weit aus seiner Kuschelecke herausgewagt etwas, das von mir tagtäglich ver- langt wird, Nominierungen bedacht; vier der Awards hat”. 808s & Heartbreak brachte auch viele und genau von dieser Einstellung musste ich durfte West mit nach Hause nehmen, womit von Wests ständigen Mitstreitern dazu, ihre wegkommen. Das Schwierigste an diesem er nun insgesamt zehn der be- gehrten Kuschelecke zu verlassen, darunter der vier- Album war, meinen Sauberkeitsfimmel zu Trophäen in seiner Vitrine stehen hat. fache Grammy-Gewinner und Starmixer überwinden!” Darüber hinaus kann West auf eine erfolg- Manny Marroquin, der mit West bereits seit reiche Produzentenkarriere verweisen, die College Dropout zusammenarbeitet und auch Gegen den Strom zurück bis 1996 reicht und Arbeiten mit Jer- das gesamte neue Album gemischt hat. Aber was genau ist anders an 808s & Heart- maine Dupry, Jay-Z, Beyoncé, Alicia Keys „Meine größte Herausforderung” erklärt break? Eigentlich sollte der Albumtitel lau- und Michael Jackson einschließt. Marroquin, „war es, die Musik rau und düs- ten „808, Auto-Tune & Heartbreak”, denn Mit seinem unerwarteten Aufbruch in unge- ter zu belassen und aus 808s & Heartbreak das sind die drei dominanten Elemente. Der wisse, experimentelle Gefilde beweist kein Pop-Album zu machen. Wenn ich Tod von Wests Mutter im Dezember 2007 Kanye mische, und die Trennung des Stars von seiner West Mut, gilt er doch als einer der führen- schalten meine Ohren automatisch auf ‚Pop’, Ver-
  • 2. sound & r ecording 06.2009 -
  • 3. [ Mixpraxis ] P r a x i s 21 lobten im April 2008 mündeten in einem kathartischen Ausbruch von Trauer, Zorn und kreativer Energie. Letzterer fand größtenteils während eines zweiwöchigen Studioaufent- halts auf Hawaii statt, bei dem er von seinem Keyboarder, Songwriting- Partner und Produ- zenten Jeff Bhasker unterstützt wurde. Eben- falls mit von der Partie waren weitere Gast- künstler wie Lil’ Avalon, Manley, API – ein amerikanisch Wayne und Young Jeezy. Das Resultat wird dominiertes Rack von Synthesizerklängen in Moll dominiert sowie von dunklen, grüblerischen Lyrics und Großbritannien. Er war auf drei verschiede- einer omnipräsenten getunten 808. Das nen Kontinenten, während er die Mixes kontroverseste Element des Albums ist ab- genommen hat; in Shanghai hat er sogar Wests Gesang, den er kräftig mit Auto- ein paar zusätzliche Aufnahmen gemacht. Tune manipulierte – mit überraschend Als ich die Files bekommen habe, war das expressiven und hochemotionalen Album fertig. Was das Arrangement anging, Resultaten. waren alle Teile, wo sie hingehörten, mit „Es ist Kanyes bisher persönlichstes und am Aus- nahme der beiden Songs Robocop und wenigsten kommerzielles Album”, kommen- Wel- come to Heartbreak. Wir haben die tiert Marroquin, „Und ich glaube, Kanye Drum- und Synth-Sounds auf Robocop ein wollte gegen den Strom schwimmen und paar Mal verändert, einen Snare-Sound etwas Künstlerisches schaffen, das keinen hab ich von einem anderen Song auf dem Regeln gehorcht. Er hat mir immer Album recycelt. Wir haben auf Robocop gesagt, er möchte, dass es ‚global’ klingt. außerdem ein paar Sachen zeitlich Also hat er Stammestrommeln einer 808 verschoben, weil Kanye ein anderes Feel gegenüber- gestellt, was bisher wohl wollte. Wir haben diesen Typen Ken Lewis nicht allzu oft gemacht wurde, und ich angeheuert, um ein paar Sample- streicher musste quasi auf- passen, dass es dennoch einzuspielen und haben den Song um eine ‚in the ghetto’ bleibt mit wirklich sattem Minute verlängert. Deshalb ist Kanye Bass, gleichzeitig sollte ich aber Acht geben, dann in Shanghai ins Studio gegangen, wo er dass es auch den Kids in Europa gefällt. eine zusätzliche Gesangsspur für die- sen Ich habe 808s & Heartbreak in zwei Wochen Abschnitt hinzugefügt hat. hier im Larabee in Los Angeles gemischt; das Welcome to Heartbreak war ursprünglich für war Ende Oktober, Anfang November, einen anderen Künstler geschrieben, und wir weni- ger als drei Wochen vor der Release hatten zwei Versionen mit unterschiedlichen und im Fall der Single Heartless wirklich Tempi. Kanye wollte die Geschwindigkeit nur Tage, bevor sie als digitaler Download ver- ändern, und ich musste die beiden veröffent- licht wurde. Das Ganze Sessions kombinieren, indem ich die verlief wirklich schnell; wir haben Streicher von der einen Session genommen tatsächlich in zwei Stu- dioräumen habe und sie in die andere eingefügt habe. gearbeitet. Ich hatte einen Assis- tenten in Da waren also eine Menge Stretching und beiden Räumen und lief hin und her, um so etwas nötig, bis es zum Beat gepasst hat. zwischen den Songs zu wechseln. Wäh- Ich benutze Time Shift von Digidesign für rend ich die Mixes nach und nach eingereicht Time-Stretching. Ein Teil des Stretchings habe, war Vlado Meller in New York bereits wurde von Pat Reynolds in New York mit dem Mastering beschäftigt.” erledigt. Er war der A&R Director für das Album und hat auch an ein paar Songs Feel & Vibe mitgeschrieben. Kanye wollte auch den Der enge Zeitplan für die Veröffentlichung Rhythmus des Pianos auf Heartbreak von 808s & Heartbreak führte zu logisti- ändern, und auch das haben Pat und Ken in schen Komplikationen, weil Kanye West New York gemacht. Zu dem Zeitpunkt inmitten in seiner „Glow In the Dark”-Tour war Kanye in Sheffield. Das ganze Projekt steckte, als Marroquin sich ans Mischen hat in einer völlig virtuellen Welt machte. „Während meiner ersten Mixes war stattgefunden, in der wir über drei er in Südamerika”, erinnert sich Marroquin, Kontinente hinweg Files hin „dann war er in Singapur, China, Irland und und her geschickt haben.
  • 4. Das Schwierigste war folglich hat er die Kommunikation. mehr auf das Feel Ich habe mich und den Vibe ständig über alles geachtet als auf das Mögliche mit Kanye Klangbild und die am Telefon Pegelverhältnisse. ausgetauscht. Man Kanye war mir oft versucht ja immer, die 15 Gedanken des Gegen- übers zu lesen, und Britische Klassiker dürfen auch nicht fehlen: Neve 1066 das geht natürlich besser, wenn man im selben Raum ist. Mal Stunden voraus, und meistens habe ich mich war er im Hotel, mit ihm unterhalten, wenn es hier gegen 2 Uhr mal am Flughafen; morgens war; bei ihm war das die Tagesmitte. je nach Ich arbeite nicht in-the-box [computer- Geschwindigkeit der intern], sondern voll analog, und für mich Internetanbindung, die wäre es ein Alptraum gewesen, meine Mixes er gerade zur wieder herzustellen, nachdem ich mit Kanye Verfügung hatte, gesprochen hatte. Also habe ich beim Mixen haben wir MP3- oder Stems [Gruppenspuren] aufgezeichnet, damit Moderne SSL-Channelstrips, ein Wav-Files geschickt. kultiger Moog EQ und ein ich, wenn Kanye Veränderungen wünschte, Die meiste Zeit hat er Pultec-Clone von Mercury für die Stems einfach neu gegeneinander aus- die Vintage-Abteilung mit Kopfhörern balancieren konnte und nicht noch einmal alles abgehört, und am Pult wiederherstellen musste.” sound & r ecording 06.2009
  • 5. 22 P r a x i s [ Mixpraxis ] Besessener fen Klang und Vibe bekomme ich nicht tre Namen stehen wie Alicia Keys, Rihanna, Wissenschaftler in-the-box”. Vanessa Carlton, Amerie, Toni Braxton, Manny Marroquin hat 808s & Heartbreak Sein Mix-Ansatz resultiert aus seinem Back- Usher, Natasha Bedingfield, Mariah Carey, auf seinem geliebten 80-Kanal K-Series SSL ground als Schlagzeuger und seiner Lehre in Jennifer Lopez, Nikka Costa, Faith Evans 9000XL „Super-Analogue”-Pult in seinem den Enterprise Studios in Los Angeles, wo er und Santana. angestammten Mixraum gemischt. Der zweite sich vom Tape-Op zum Assistenten und „Wahrscheinlich liegt es daran, dass ich Raum in den Larrabee Studios, den er für schließlich zum Engineer hochgearbeitet hat. Schlagzeuger bin, aber mein Ansatz ist der, diese Mixes benutzt hat, ist „fast ein Schließlich brachte es Marroquin zum A- dass ich fast jeden Song, den ich mische, mit Spie- gelbild”; er hat ebenfalls eine K- List-Mixer, auf dessen Kundenliste so den Drums beginne. Mein Job ist Popmusik – Series- Konsole, und es steht weitgehend illus- das gleiche Outboard zur Verfü- gung. Der gebürtige www.soundandrecording.de Guatemalteke Marroquin bevorzugt eine „hy- bride Umgebung aus Analog- und Digitaltechnik, denn einen so tie- De/constructed Kanye West Nach dem Erfolgsalbum Graduation mit der auf einem Daft-Punk-Titel basierenden Single Stronger wagt sich Rapper und Producer Kanye West noch weiter in elektronisches Terrain vor und präsentiert mit dem Nachfolger 808s & Heartbreak aktuellen Auto-Tune-HipHop im Stil von T-Pain (s. a. De/con- structed Flo Rida S&R 09/08). Die Fans sehen’s gespalten, trotzdem sprang das nach eigenem Be- kunden in einer Reihe mit anderen Meilensteinen der Musikhistorie stehende Werk zumindest in den USA direkt von 0 auf 1. In Anlehnung an die zweite Single- auskopplung Heartless haben wir ein Pattern erstellt, zu dem Sie auch unseren Videoworkshop auf www.soundandrecording.de nicht verpassen sollten. Das Arrangement in Cubase Integrierter Drumsampler: Über den Groove Agent One werden die einzelnen 808-Samples getriggert.
  • 6. • 20-minütiger Sonar 8, Digidesign Pro Tools 8, Magix Samplitude 10 Wer eine echte TR-808 besitzt, ist natürlich klar im Vorteil, Videoworkshop zu sowie als MIDI-File dieser anson- sten findet man auf Sampling-CDs, im Sample-ROM von Artikelserie Synthesi- zern oder im Netz jede Menge Material. • Klangbeispiel, angelehnt an die 808s & Hervorzuheben ist hier z. B. die mittlerweile etwas in die Jahre Single Heartless Basslines gekommene Rebirth-Soft- ware. Als eines der ersten aus dem Der Albumtitel deutet bereits an, dass hier der Roland Kult- Softwareinstrumente überhaupt galt die Wiedergeburt aus TB-303, Album 808s & Heartbreak Drum- machine TR-808 gehuldigt wird. Als unverzichtbarer TR-808 und TR-909 noch vor wenigen Jahren als Sensation, heute • Drumkit im stellt Propellerheads die Software un- ter Battery-Format Bestandteil unzähliger R’n’B- und HipHop-Produktionen ist • Beispiel- dieser Drumcom- puter längst eine Legende, besonders dank ww w.rebir thmu s eum.com kostenlos zur Verfügung. In puncto Patterns in den seiner tiefen, sinusarti- gen Bassdrum. Auf 808s & Heartbreak Roland-Klassiker sind natürlich die aktuellen Instrumente von Formaten: Steinberg Cubase spielt die 808 die absolute Hauptrolle, denn neben den Drums AudioRealism (www.audiorealism.se) eine wärmstens zu empfehlen 5/4/SX3, liefert sie auch die kompletten Basslines, wodurch kein anderer – in diesem Falle die Drummachine ADM. Cubase Basssound mehr nötig ist. Dies kann schon als Innovation Für unser Beispiel haben wir die von Essential, bezeichnet werden, denn während viele HipHop-Produktionen Many Marroquin beschriebene Arbeits- Sequel 2, Apple Logic zwar die Wucht der 808-Bassdrum nutzen, um im Subbereich weise nachempfunden: Es kamen Native 5.5, ordentlich zu punkten, wurden hier akribisch ein- zelne Bassdrum- Instruments Battery und Spectrasonics Ableton Schläge auf exakte Tonhöhen gestimmt, gesampelt und dann als Stylus RMX mit einem langen 808- Live 7, Bassdrum-Sample zum Einsatz, das Cakewalk tonal spielbare Basslines eingesetzt. Das ist schon eine kreative Neuerung im HipHop. sich ebenfalls exakt mit dem Tuning- sound & r ecording 06.2009
  • 7. [ Mixpraxis ] P r a x i s 23 ob es nun R&B, Hip-Hop, Pop oder Rock ist: ziehen kannst. Auf 808s & Heartbreak war Effekte oder des EQs immer das fotografi- Die Rhythmussektion ist der Herzschlag der jeder Song anders. Und obwohl auf sche Abbild des Rough-Mixes im Hinterkopf Popmusik. Schlagzeug und Bass müssen jedem Song die 808 vertreten ist, ist sie behalten. stimmen, damit alles andere seinen Platz fin- doch ganz verschieden bearbeitet worden, Den Rough-Mix habe ich mir erst viel später den kann.” damit sie zur jeweiligen Stimmung des Songs wieder angehört, um nochmal zu checken, ob Im Fall von 808s & Heartbreak war Marro- passt. Bevor ich loslegt habe, hat mir Kanye ich mich nicht zu weit davon entfernt habe. quins Ansatz von der gestimmten 808 beein- seine Rough- Mixes gegeben mit den Aber 90 % der Songs haben sich praktisch flusst, die auch als Bass diente, und von Worten: ‚So klingt es korrekt; jetzt müssen selbst gemischt. Das Ausgangsmaterial war Wests Vocals, die mit Auto-Tune bearbeitet wir es auf eine höhere Ebene heben.’ Ich dunkel und düster, und dieser Vision bin ich und oft verzerrt waren. Generell hat er aber habe mir den Rough-Mix jedes Songs nur treu geblieben. Alle Songs sind als Pro- jeden Song einzeln betrachtet: „808s & einmal angehört, um die Emotion, die Tools-Files im 24-Bit/44,1-kHz-Format ge- Heart- break zu mischen war nicht wie ein Kanye rüberbringen wollte, zu erfassen und kommen, und jeder war anders. Einige Songs Album für eine Rockband zu mischen, die im mir genau einzuprägen. Danach hab ich die wie Bad News und Amazing bestanden tat- Studio für alles dasselbe Setup benutzt hat, Fader hochgezogen und angefan- gen zu sächlich nur aus fünf oder sechs Spuren, an- wo du mischen; dabei habe ich beim Aus- dere hatten viel mehr, einige weit über 30. Es dann bei jedem Song die Fader ähnlich hoch- wählen bestimmter Plug-ins und Outboard- Regler stimmen lässt. Die getunten Sounds wurden ge- bounced und an- schließend in den Cubase-5-internen Groove Agent One Der IK Multimedia Sonic Synth 2 geladen, wo sie sorgt für tiefe Hintergrund- dann tonal getrig- Atmo. 909 und 808 in einem Drumcomputer- Cher-Effekt durch gert wurden. Damit Plug-in vereint: AudioRealism ADM extreme Einstellun- gen im PitchCorrect- ist das Groovefun- Auto-Tune Plug-in dament komplett und füllt auch schon den gesamten Platz aus, hin- Nachdem Kanye West auf der Single zu kommen lediglich mit einem Bitcrusher auf rau getrimmte Claps. Stronger mit dem Daft-Punk-Sample Vocoder-Phrasen eingesetzt Zusätzlich sind an einigen Stellen des Albums Tribal Drums zu hat, ist der Auto-Tune-Einsatz auf 808s & Heartbreak schon hören. In unserem Pattern fungieren sie gegen Ende als urbanes fast eine logische Konsequenz. Richtig neu ist das natürlich nicht, Add-on und stammen aus dem East West Storm Drum Player. aber dennoch fahren ja bereits Kollegen wie T-Pain sehr erfolgreich damit, nun also auch Kanye West. Neu ist eigentlich Synths nur, dass Auto- Tune-Phrasen im HipHop-Kontext eingesetzt Nur wenige Elemente werden gebraucht, um das Pattern auch har- werden. monisch aufzufüllen. Wichtigster Akkordleger ist das perkussive Da die Stimmen durch die extremen Einstellungen des Plug-ins sehr Soundgemisch aus Ethno-Bamboo-Flöten und Piano, das in Vierteln auf Roboter getrimmt sind, sind die Gesangsqualitäten nicht so mit Vorhalten und Akkordzusätzen den Takt angibt. Die Sounds wichtig, sodass ich für unser Beispielpattern einfach selbst zum stammen aus Rolands XV-World-Collection und Native Instruments Mikro gegriffen habe. Dabei ist es von Vorteil, wenn man den Effekt Akoustik Piano, wurden jedoch stark mit Lo-Pass-EQ und schon während der Aufnahme auf dem Abhörkanal mithören kann, Kom- pressor bearbeitet. Ebenso tief gefilterte Staccato-Strings weil man auf diese Weise das Ergebnis gut kontrollieren und bringen etwas 50-Cent-Flair mit ins Spiel. mit dem Effekt spielen kann. Verwendet wurde allerdings gar Sehr HipHop-konform ist auch der markante Chord-Akzent am nicht Autotune, sondern das PitchCorrect-Tool aus Cubase 5, mit Ende eines Pattern-Durchlaufs. Hierbei handelt es sich um ein dem man einen gleichwertigen Effekt kreieren kann. Layer aus Piano, Strings und drei dancigen Oldschool- Zusätzlich wurde die Stimme recht stark komprimiert, mit Cubase Synthchords, die den Orchester-Hit-Charakter unterstreichen. Stereotools angedickt und durch Urs Heckmanns Uhbik Retro Flan- Das dazugehörige Delay stammt aus dem Roland Space-Echo- ger leicht moduliert. Als Haupthall kam hier wie auch auf Plug-in der UAD-Karte. Fehlt noch der Subsynth: Diese vielen anderen Spuren der Reverence-Faltungshall mit einem Kombination aus IK Multimedia kleinen, aber gut klingenden Studioraum zum Einsatz. Und nun Sonic Synth 2 und Kontakt Sampler legt äußerst subtil einen ste- sind Sie am Zuge, viel Spaß beim Experimentieren! ¬
  • 8. henden Soundteppich unter das Pattern, der sich erst richtig bemerkbar macht, wenn man die Spur mal testweise mutet. Autor: Henning Verlage sound & r ecording 06.2009 ¬
  • 9. 24 P r a x i s [ Mixpraxis ] von dem die Produzenten behaupteten, dass Kanyes Gesang auf Amazing beispielsweise die seltsamen Gesangseffekte mit einem Digi- tech Talker Vocoder-Pedal erzeugt wurden. Seitdem haben Engineers allerorten versucht, Auto-Tune-Bearbeitungen möglichst elegant zu kaschieren, selbst Der Massey L2007 Mastering Limiter diente als Brickwall dann noch, als Pitch- Correction allmählich auf der Stereosumme. breitere Akzeptanz ge- funden hatte. Der Hauptexponent des gegen- sätzlichen Ansatzes ist der HipHop/R&B- Sänger T- Pain, der Auto-Tune als offensicht- lichen Effekt kultivierte. Wests Verwendung von Auto-Tune steht ganz in dieser Tradition; teilweise sind seine Vocals so stark bearbei- tet, dass sie gänzlich roboterhaft klingen. „Die ganze Auto-Tune-Sache auf Heartbreak dient als Stilmittel, um den Gesang aus der Perspektive eines Rappers anzugehen”, er- klärt Marroquin. „Der Auto-Tune-Effekt ist Teil des Gesangssounds. Wenn Leute über Waves Renaissance EQ-Einstellung für die Verse-Vocals Auto-Tune singen, können sie hören, wie der Effekt ihre Stimme packt; wenn sie also wirklich den Effekt hörbar machen möchten, müssen sie eventuell absichtlich etwas neben dem Ton singen. Die ganzen Auto-Tune- Bearbeitungen auf Heartbreak waren bereits gemacht, als ich die Files bekommen habe, obwohl wir auf einigen Songs den Effekt et- was abgeschwächt haben und ihn auf ande- ren noch verstärkt haben. Auf ein paar Songs war das Auto-Tune bereits ins File einge- rechnet, da konnte ich natürlich nichts mehr Wests Auto-Tune-Gesang wurde mit dem Waves Doubler manipulieren. Die Art und Weise, wie Auto- Plug-in im Stereobild verbreitert. Tune verwendet wurde, war schon ziemlich cool, es hat nämlich keine erkennbaren Mus- ter gegeben, nichts hat gab viele gestackte Sounds – ich habe gleich geklungen. bei- spielsweise die Streicher als Ein wichtiger Aspekt bei der Bearbeitung Stereospur gemischt, obwohl sie der Vocals war, dass wir ziemlich viel ursprünglich auf 40 Verzer- rung wollten. Ich habe Hardware Spuren aufgenommen worden waren. Bei den von Sans- amp benutzt, um Verzerrung zu Streichern waren viele der Pegelverhältnisse bekommen, die legitim klingt und nicht vorgegeben, größtenteils vom Arrangeur billig. Auf ein paar Songs habe ich die Larry Gold, und so konnte ich sie fertig Vocals durch einen überneh- men. Die Streicher waren über 1176 gejagt und den Eingang total über- jeden Zweifel erhaben, ich musste nur steuert, um aus der Kiste analoge Verzerrung noch ein bisschen mit dem EQ bearbeiten.” zu holen. Beim Aufnehmen hatten sie die Vocals auf eine separate Spur kopiert, Große Herausforderung eine Oktave tiefer gepitcht, dann verzerrt Das Plug-in Auto-Tune von Antares gibt und unter die Haupt-Vocals gemischt. Das es seit 1997, und über viele Jahre haben die hab ich dann genauso gemacht, nur habe ich Ton- ingenieure versucht, seinen Einsatz zu diese zweite Spur noch stärker bearbeitet, verber- gen, lässt Auto-Tune doch auf indem ich sie mit dem SSL Compressor Intonations- schwächen des Sängers bzw. plattge- bügelt habe, damit der verzerrte der Sängerin schließen. Ein berühmtes Sound immer direkt unter dem Gesang Beispiel der frühen Jahre war Chers Hit- bleibt und nicht verschwindet, außer, Album Believe von 1998, wenn ich das wollte.
  • 10. ist stark verzerrt, aber der Rap von Young tatsächlich könnte er den Song genau dem Song getreu handelst: Was löst er in dir Jeezy klingt schön sauber und voll. so repräsentieren, wie er gedacht war. aus? Willst du im Fitnesstudio schwitzen, Am Ende der Mixphase habe ich die Stereo- Mixes für dieses Umgekehrt, wenn du einen wirklich willst du tanzen, heulen, was auch immer? Album durch einen Alan Smart C2-Kompressor und einen klaren und perfekten Mix hörst, bei dem Und das war beim Mixen von 808s & Massive- Passive-EQ gejagt, sowie durch ein Massey L2007 der Fokus allein auf dem Sound liegt Heartbreak mehr der Fall als bei jedem Mastering-Plug-in, das praktisch als Brickwall-Limiter fungierte statt auf dem Feel, dann ist der Song anderen Album, das ich bisher gemischt und die oberen Peaks abgefangen hat. Insgesamt habe ich die mög- licherweise völlig falsch gemixt. habe. Es ist Kanyes Album mit der meisten Stereosumme nicht so equalisiert, wie das sonst bei den meisten Du musst dich fragen: um was geht’s in Tiefe, und genau so musste es gemixt anderen Projekten mache. Wie ich schon sagte, ging’s bei der Musik? Um was geht’s in dieser werden”. diesem Mix nicht darum, dass alles glasklar und audio- phil Kunstform? Sie hält Emotionen fest. Darum klingt – der Fokus lag auf dem Feel. Es war nicht meine geht’s! Nichts mehr und nichts weniger. Mix Focus: Love Lockdown Aufgabe, das Rad neu zu erfinden, sondern die Emotion Wenn es dir bei ei- nem Mix nur darum Love Lockdown war die erste Single des Al- einzufangen. Beim Mischen gibt’s eine ganz feine Linie geht, sicherzustellen, dass alle Elemente bums 808s & Heartbreak. Charakteristische zwischen Verschlimmbessern und den Sound so hinzubekommen, gut zu hören sind und klar klingen, Bestandteile des Songs sind eine Bassmelo- wie er Intention des Künstlers entspricht. Wenn ein Mix für dann machst du deinen Job nicht die, die auf einer 808 gespielt wurde, Stam- dich schlecht klingt, er dir aber ein bestimmtes Gefühl besonders gut. Die große Herausforde- mestrommeln im Chorus und Sansamp-Ver- vermittelt, dann ist es vielleicht gar kein schlechter Mix; rung ist immer, acht zu geben, dass du zerrung auf Wests Gesang, die mal stärker sound & r ecording 06.2009
  • 11. [ Mixpraxis ] P r a x i s 25 Der Percussion-Loop wurde mit dem Waves Renaissance Etwas Verzerrung vom Sansamp- Bass Plug-in bearbeitet. Plug-in verleiht dem Clap im Chorus Durchsetzungskraft. mit den 42ern nachgebaut. Nicht und mal schwächer wird; sehr heftig setzt sie weil Hardware besser klingt, son- beispielsweise auf den Worten „System dern weil die 42er einen Ton Kein Plug-in: Das Piano lief durch einen echten Break- down” ein. Um die Vocals gibt es ha- ben, der dem Plug-in fehlt. Fairchild 670 Röhrenkompressor. außerdem eine sonderbare Bewegung: Ohne dieses Delay wäre der Song Konsonanten schwirren umher wie Bienen. linear und langweilig, es peppt „Love Lockdown besteht aus einer Menge ihn echt auf. Tracks, die zusammengemischt wurden, Im Chorus habe ich einen Clap sodass ich am Ende nur sieben oder acht hinzugefügt, den ich mit dem Stereospuren zu mischen hatte. Da waren die Neve 1073 EQ sowie mit dem gestimmte 808, das Piano, Stammestrom- Sansamp Plug-in bearbeitet habe. meln, Vocals, Handclaps und Synthesizer. Die Percussion war Auf der 808 habe ich Sta Level Gates und ursprünglich ein Loop von Jeff, den Pultec EQP1a eingesetzt. Der für den ich das Renaissance- Kompressor war nur dafür zuständig, dass RBass-Plug-in be- nutzt habe. du die 808 auf kleinen Lautsprechern so Dazu sind in den Glenwood Der Renaissance EQ auf Lil’ Waynes Stimme gut hörst wie im Club. Kanyes Gesang lief Studios in Los Angeles echte gehört zu den wenigen Plug-ins, die auf See You In My Nightmares zum Einsatz kamen. durch einen Black Face 1176 mit einem Tribal Drums [afrikanische API 550a dahinter. Stammestrommeln] aufgenommen Eine zweite Signalkette bestand aus meinem worden. Das Ganze hab ich im üblichen Tube Tech CL1B Kompressor, Mix, aber ich habe sie rausgenommen Mix mehr oder weniger so belassen, wie es war. Ich hab tatsächlich gefolgt von einem Avalon 2055. und nur die Fader hoch- gezogen und hier und da ein bisschen Swee- Ich nehme den 1176, um die Vocals zu kon- tening mit dem EQ betrieben. Ich erinnere mich noch, dass ich auf trollieren und den Tube Tech, um sie zu den Tribal Drums die hohen Mitten um 7 kHz rausgenommen habe, be- grenzen. Den Gesang in den Strophen damit sie nicht zu stechend klingen. habe ich außerdem mit dem Das Piano habe ich durch einen Fairchild Renaissance EQ Plug-in bearbeitet. Mit 670 Compressor gejagt, der nicht viel kom- primiert hat, sondern dem Waves Doubler habe ich die Vocals im einfach nur so etwas wie einen Röhrensound hinzugefügt und Stereobild verbreitert. Als Reverb habe ich das Piano ein bisschen aufgehübscht hat, besonders gegen Ende, ein wenig Lexicon 480L auf die Vocals wo du es fast ganz alleine hörst. Die Synthesizer hab ich mehr gegeben, den AMS habe ich auch oder weniger so belassen, wie sie waren. Ich glaube, die waren auf verwendet; in manchen Songs kam auch ein zwei Stereospuren zusammengemischt, und es war nur eine H3000 zum Verbreitern zum Einsatz. Frage, wie sie in den Track gemischt werden.” Dieser seltsame Sound am Ende von Love Lockdown ist Kanye, der sehr hoch singt, mit See You In My Nightmares See You In My sehr viel Hall vom AMS und 480L. Nightmares ist die dritte Single des Albums 808s & Heartbreak Außer- dem habe ich De-Essing betrieben, und folgte auf Heartless. Der Song wurde am 24. November und zwar mit dem Sidechain des SSL veröffentlicht und featuret den Rapper Lil’ Wayne sowie ein Compressors [mit derselben Technik wie Streicherarrange- ment von Larry Gold. beim Mix von Wests Song Stronger, siehe S&R 01/2008]. Diese ‚sirrenden Bienen’, die um den Gesang schwirren, sind gefilterte Vocal-Delays, für die ich zwei PCM42 benutzt habe, mit einer Viertelnote auf dem linken und einer punk- tierten Achtel auf dem rechten Kanal. Diese Delays waren auch schon auf dem Rough-
  • 12. „Generell, also auch und 550a gejagt, einfach auf diesem Song, s nur, weil er so toll liefen die Streicher i klingt, wenn du das e auf diesem Album machs t. Auf seiner meistens durch einen Stimme habe ich d Neve 33609, zwei u außerdem das Renais- Pultec EQP1a und ein r sance EQ eingesetzt. Lexicon 480L. Auf c Bei Wayne habe ich h Kanyes Stimme habe fürs De-Essing statt ich am Anfang des SSL Sidecains einen DBX902 eingesetzt. e automatisiertes i Den Sidechain hab ich aber für die Panning eingesetzt n Verbin- dung zwischen der 808 und dem sowie das e Bass einge- setzt, sodass der Bass kurz Metaflanger Plug-in. n abgesenkt wird, wenn die 808 und der Bass Ich habe Lil’ Waynes gleichzeitig ein- gesetzt haben. Ich wollte, A Vocals mit einem P dass die Bassdrum Priorität hat. ¬ 1176 überkomprimiert I Autor: Paul Tingen, Übersetzung: Andreas Hau sound & r ecording 06.2009 d