Architects : ABDR Designation : “Ex-Piacentini” greenhouse of the Exhibition Hall in Rome, Rome, Italy.

1. Gabriele Basilico
Progetti
Projects
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ABDR
“Ex-Piacentini” greenhouse
of the Exhibition Hall in Rome
text by Patrizia Valandro
Località Location
Progettisti capogruppo Architects
ABDR Architetti Associati
M.L. Arlotti, M. Beccu, P Desideri,
.
F. Raimondi
Gruppo di progettazione Design team
ABDR + S.A.C. S.p.a. + IGIT
Collaboratori Collaborators
A. Arnone, M. Persichella,
S. Ahl, A. Gobbo,
M. Petacco, A. Scarale,
G. Vaccher
Committente Client
Comune di Roma Azienda Speciale Palaexpò
Strutture Structural engineers
M. Desideri, O. Manfroni
Direzioni lavori Construction stage
B. Moauro, S. Coles
Consulenze Consultants
V. Calderaro (bioclimatic)
S. Tiburzi (fire fighting system)
Progetto Project time
2004 (competition), 2007 (project)
Superficie complessiva Total floor area
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Exhibition Hall, Rome, Italy
4.200m2
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2. Gabriele Basilico
1
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3. Progetti “Serra ex-Piacentini” Palazzo delle Esposizioni di Roma
1
Interno del grande
parallelepipedo vetrato,
progettato da ABDR
Associati. Vista sul vuoto
d’ingresso da Via Milano
2
Prospetto su Via Milano. La
facciata in lastre di vetro
strutturale stratificato
temperato è bipartita
orizzontalmente e priva di
intelaiatura
3
Ingresso da Via Piacenza.
È il fronte principale del
nuovo intervento che
trasforma e riqualifica
Il complesso equilibrio tra presente e passato costituisce una componente predominante
della struttura urbana ed architettonica nella
città di Roma, e proprio in tale contesto articolato dalla presenza di manufatti di diverse epoche s’inserisce l’intervento di riqualificazione
e adeguamento architettonico nel Palazzo delle Esposizioni di Via Nazionale, in particolare
della Ex-serra Piacentini, progetto sull’esistente. La dualità antico/moderno viene assunta come obiettivo teso alla valorizzazione del nuovo
elemento architettonico. Il progetto del gruppo
di architetti romano ABDR, è la ricostruzione
della Ex-serra originaria in chiave contemporanea, rispondente alle richieste del Piano
di Recupero approvato dall’Amministrazione
Comunale. L’accento progettuale viene messo sull’integrazione funzionale, tecnologica e
formale, in particolare sulla scelta prevalente
del vetro come materiale combinato alla struttura leggera metallica, al travertino, al legno,
puntando sulla trasparenza e sull’immaterialità. L’altro aspetto di interesse contemporaneo
riguarda lo studio di fattibilità ambientale ed
in particolare le prestazioni bioclimatiche e il
risparmio energetico. In planimetria l’intervento progettuale interessa la parte terminale del
palazzo, comprendendo un settore rettangolare tripartito in area destinata a servizi e cucine,
sala ristorante e vuoto di ingresso laterale alle
esposizioni in cui avviene il gioco spaziale e
tridimensionale di superfici lignee che sottolineano la doppia altezza e portano lo sguardo
dal basso verso l’alto. Le tre aree in sezione determinano tre livelli distinti. Dalla quota delle
esposizioni e dell’ingresso, si passa per mezzo di scale in ferro alla sala ristorante per poi
salire alla terrazza sopra il dado ligneo delle
cucine che conduce all’esterno in un ulteriore
affaccio. La struttura portante è realizzata con
un sistema trilitico di nove colonne in acciaio
per lato con diametro variabile da 120 a 200mm
nei lati corti, mentre raggiunge i 400mm nel
lato lungo. Dai prospetti, le facciate del grande
parallelepipedo sono bipartite orizzontalmente
e definiscono modularmente in altezza il nuovo
Gabriele Basilico
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4. Gabriele Basilico
3
1
Inside the great glazed
parallelepiped, designed
by the group of architects
ABDR Associates of Rome.
View of the entrance void
on Via Milano.
2
Side fronting on Via
Milano. The façade in
plates of layered hardened
structural glass is split
horizontally and devoid of
frame
3
Entrance from Via
Piacenza. It is the main
front of the new initiative
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The complex equilibrium between past and
present is a predominant component of the
urban and architectural structure in the city
of Rome. Within this intricate context distinguished by the presence of constructions
from different epochs, a project for upgrading and architectural adaptation of Palazzo
delle Esposizioni in Via Nazionale, and in
particular of the former Serra Piacentini, is
now being carried out on the existing reality. The ancient/modern duality is assumed
as objective aimed at valorizing the new architectural element inserted in Palazzo delle
Esposizioni, designed in the late 19th century
by Pio Piacentini. The project, by the group of
Roman architects ABDR, provides for rebuilding the former greenhouse in a contemporary
key, in compliance with the requisites of the
Salvaging Plan approved by the Municipal
Administration. In the design, the accent is
placed on functional, technological and formal integration, especially of the glass, predominantly used as material, combined with
the light metal structure, with travertine, and
with wood, to create an effect of transparency
and intangibility.
The other aspect of contemporary interest
regards the study of environmental feasibility and in particular bioclimatic performance
and energy savings. In planimetry, the project
involves the terminal part of the building,
consisting of a three-part rectangular section
destined to the services and kitchens, a restaurant area and an entrance void lateral to
the exhibition area distinguished by a spatial
and three-dimensional play of wooden surfaces that emphasizes the double height and
leads the gaze upward.
Three different levels are determined by the
three sectioned areas. From the height of the
exhibition level and the entrance, iron stairs
lead to the restaurant, then on to the terrace
above the wooden dado of the kitchens, looking to the outside. The bearing structure consists of a trilithic system of nine steel columns
per side with diameter ranging from 120 to
200mm on the short sides, and arriving at
400mm on the long side. The facades of the
great parallelepiped are split horizontally,
modularly defining in height the new volume
of the greenhouse, whose ceiling arrives at
the stringcourse of the existing structure.
The minimal language adopted identifies elementary spatial figures that do not contrast
with the purist forms of the exhibition building.
The intersection of several elementary forms,
of different material consistency, establishes a
hierarchy of weights and measures recognizable according to five volumetric typologies.
The great glazed parallelepiped, the ceiling
defined by big metal arches, the block containing the services, the cube containing the
kitchens and the volume of the exhibition area
and the entrance from Via Milano, located
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5. Progetti “Serra ex-Piacentini” Palazzo delle Esposizioni di Roma
4
Piante del livello +16.16m.
In pianta il progetto
assume la geometria del
rettangolo diviso in tre
aree: 1.il dado ligneo delle
cucine e dei servizi, 2.la
sala ristorante, 3.il vuoto
sull’ingresso
5
Pianta del livello +19.90m
a questa quota è possibile
leggere il sistema delle
terrazze
6
Nella sezione longitudinale
assiale emerge in modo
evidente la prevalenza del
vuoto sul pieno. In basso
le sale espositive, al primo
livello la sezione delle
cucine e del ristorante e
infine la terrazza che porta
all’esterno
7
Prospetto interno in cui
risaltano i cinque volumi
principali
8
Vista dell’interno. Il tema
dei contrasti tra materiali
opachi e trasparenti appare
ben visibile.
1
2
3
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4
Floor on level +16.16m.
On the plane, the projects
assumes the simple, linear
geometry of a rectangle
that is divide into three
areas: 1. The wooden
dado of the kitchens and
services; 2. the restaurant;
3. the void on the entrance
void
5
Floor on level +19.90m. At
the height of +19.90, the
system of terraces can be
read
6
In the longitudinal
axial section, there
clearly emerges the
predomination of the void
over fullness. Below, the
exhibition halls, on the
first level the kitchens and
restaurant section and
lastly the terrace that leads
to the outside
7
Inside façade. Five main
volumes can be see
8
View of the interior. The
theme of contrasts between
opaque and transparent
materials is clearly visible
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Gabriele Basilico
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7. Progetti “Serra ex-Piacentini” Palazzo delle Esposizioni di Roma
volume della serra, rimarcando con la volta i
marcapiani dell’esistente. Il linguaggio minimale adottato identifica figure spaziali elementari che non contrastano le forme puriste
del palazzo delle esposizioni. Il prisma vetrato,
volume semplice lineare di giorno, diviene una
“lanterna urbana” di notte, elemento di accelerazione urbana nel tentativo di innescare un
processo di trasformazione di quella parte di
città celata dietro il Palazzo delle Esposizioni.
L’immaterialità della trasparenza come restauro e riassetto architettonico definisce quella
contemporaneità costruttiva e tecnologica che
si confronta dialogando e convivendo con un
passato che viene rivisitato sotto una nuova
prospettiva. La trasparenza, la luce naturale
era già stata trattata come tema da Costantino
Dardi nella sua proposta di ri-strutturazione del
palazzo alla fine del secolo scorso. Si prevedeva,
infatti, oltre il recupero della qualità originaria
degli spazi interni, alterati dalle aggiunte negli
anni, proprio di esaltare la visione verticale dei
tre livelli dell’edificio mediante l’utilizzo della
luce, mediante grandi “macchine luminose”.
Ma si potrebbe dire che quel restauro critico di
adeguamento spaziale è stato proseguito con
l’intervento etereo e atmosferico del prisma
vetroso di ABDR che ha ideato tale simbolica
presenza. L’utilizzo di lastre di vetro strutturale stratificato temperato e bassoemissivo – in
media di spess. 40mm, largh. 1630mm, lungh. 2400mm – prive di intelaiatura e sorrette
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Gabriele Basilico
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8. 9
Particolare attacco
mensola-pilastro:
1. vetro stratificato,
temperato ; 2. rotulle
in acciaio zincato; 3. piatto
in acciaio verniciato;
4. piastra in acciaio zincato;
5.piastra di ancoraggio
sagomata in acciaio;
6. pilastro circolare
10
Vista in dettaglio
della struttura
11
Particolare attacco
pilastro-trave: 1. brise
soleil tubolari; 2. tubolari
di copertura in acciaio
zincato; 3. flangia in acciaio
di ancoraggio; 4. lamelle di
areazione in alluminio;
5. rotulle in acciaio
zincato; 6. vetro stratificato
temperato; 7. fune in
acciaio inox; 8. tenda;
9. pilastro circolare in
acciaio;10. vetrocamera
esterno; 11. trave HEB 400;
12. lastre in vetro opalino
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Detail bracket-pillar
attachment:
1. hardened layered glass ;
2. galvanized steel rollers;
3. painted steel flat bar;
4. galvanized steel plate;
5. shaped steel anchor
plate; 6. circular pillar
10
View in detail of the
structure
11
Detail pillar-girder
attachment: 1. tubular brise
soleils; 2. galvanized steel
roof tubing;
3. steel anchor flange;
4. aluminum ventilation
slits; 5. galvanized steel
rollers; 6. hardened layered
glass; 7. stainless steel
cable; 8. curtain ; 9. circular
steel pillar; 10. exterior
double glass; 11. HEB 400
beam; 12. opaline glass
plates
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9. Progetti “Serra ex-Piacentini” Palazzo delle Esposizioni di Roma
da un sistema di braccini metallici ancorato
ad una controventatura orizzontale, anch’esso composto da lastre in vetro di dimensione
variabile, garantiscono al grande volume una
percezione visiva di leggerezza e di armonico insinuarsi nella forma originaria, materica,
opaca e chiara, del palazzo, priva di aperture,
chiusa in se stessa. Le facciate sono schermate da tende per soddisfare esigenze ambientali
dettate dalla bioclimatica. Il soffitto interno al
parallelepipedo è costituito da un piano orizzontale in vetrocamera – di spess. 40mm, largh. 1630mm, lungh. 2600mm – fissate ad un
telaio leggero metallico con piedini verticali e
stralli che vanno ad agganciarsi alla struttura
della volta. Tale piano all’esterno è dotato di
una superficie specchiante per garantire una
schermatura ai raggi solari contribuendo al
meccanismo superiore dei frangisole tubolari
Ø25 distanti tra loro 20mm, che si poggiano
sulla volta creando un diaframma semitrasparente. La copertura di questo solido luminoso permeabile alla vista, coronato dalla volta
a botte ribassata è un volume aereo, aperto e
ventilato, composta da nove arcarecci con interasse di 5,20m raccordati da una trave HEB400,
solidarizzati da cavi, puntoni, rivestito, infine,
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Particolare attacco lastra
di vetro-mensola: 1. funi
in acciaio inox; 2. vetro
stratificato temperato;
3. rotulle; 4. mensola in
acciaio; 5. ancoraggi tra le
mensole e i pilastri
13
Vista dell’interno. L’interno
e l’esterno sono otticamente
in continuità e la luce è
l’elemento dominante
14
Vista dalla terrazza
superiore all’ultimo
livello, della volta e della
parete monumentale con
lesene del Palazzo delle
Esposizioni
15
In primo piano le superfici
rivestite in legno che
indirizzano lo sguardo ai
livelli superiori. In alto
il piano orizzontale in
vetrocamera del soffitto
che precede la volta a botte
ribassata della copertura
0
10
da una rete antipasseri. L’interruzione tra la
struttura piacentiniana e la nuova struttura
vetrata viene adottata per determinare una
discontinuità tra le due masse, l’una materiale, l’altra immateriale, per mezzo dell’arretramento di una delle facciate, nei prospetti,
e tramite una fessura di distacco dei volumi
dalla parete monumentale dell’esistente. L’uso
dei contrasti è una delle caratteristiche della
linguistica compositiva progettuale che per
paradosso riconnette e riconfigura lo spazio,
permettendo il dialogo tra l’antico e moderno.
Nella parte inferiore trovano posto i volumi dei
servizi rivestiti in pannelli di travertino montati su di una sottostruttura metallica fissata alla
muratura esistente, sono visibili all’esterno
sul prospetto principale e tra i due trova posto una terrazza pubblica. Interno ed esterno
non è più un limite invalicabile, ma superato
dalla permeabilità visiva della trasparenza e
dal sistema delle terrazze che si trovano interconnesse agli spazi climatizzati tramite il
perimetro vetrato, garantendo una continuità
spaziale degli ambienti. La macchina luminosa si è evoluta in un meccanismo etereo dotato
di qualità ambientali e dalla caratteristica di
segnale urbano.
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Detail glass plate-bracket
attachment:
1. stainless steel cables;
2. hardened layered glass;
3. rollers; 4. steel bracket;
5. anchoring between
brackets and pillars
13
View of the interior. The
inside and outside are
optically continuous and
light is the dominant
element
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on one of the short sides, while the other turns
toward S.Vitale. The glazed prism, out of the
urban scale, a simple linear volume by day, is
an “urban lantern” by night, a luminous glow
that becomes a motif of urban reconnection
on the Via Piacenza side, on which faces the
main façade, and an element of urban acceleration in triggering a process of transformation of the part of the city concealed behind
Palazzo delle Esposizioni.
The intangibility of transparency as restoration and architectural rearrangement defines
a structural and technological contemporary
quality that establishes dialogue and coexistence with the past, revisited under a new
perspective. Transparency, natural light, the
dominant feature of the ABDR project, had
already been dealt with as theme by Costantino Dardi in his proposal for restructuring the
building at the end of the last century (around
1990). It provided, in fact, not only for salvaging the original quality of the interior spaces,
altered by the additions made over the years,
but also for exalting the vertical view of the
building’s three levels through the utilization
of light, by means of three great “luminous
machines”. But critical restoration of spatial
adaptation has been achieved with the ethereal, atmospheric concept of the glazed prism
of ABDR, which designed that symbolic presence. The utilization of plates of layered structural glass, hardened and with low emission
factor, of large size – on the average, 40mm
thick, 1630mm wide and 2400mm long – devoid of frames and supported by a system of
metal brackets anchored to horizontal windbracing, it too composed of glass plates of variable size, confers on the great volume a visual
perception of lightness and harmonious insinuation into the original form, tangible, opaque
and light-colored, of the building, devoid of
openings, closed in on itself. The facades are
shielded by curtains to satisfy the bioclimatic
environmental requisites.
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Progetti “Serra ex-Piacentini” Palazzo delle Esposizioni di Roma
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View of the upper terrace
on the top floor, of the vault
and of the monumental
wall with pilaster strips of
Palazzo delle Esposizioni
15
In the foreground, the
surfaces lined with wood
that direct the gaze to the
upper levels. Above, the
horizontal plane in double
glass of the ceiling under
the low barrel arch of the
roof
The ceiling in the parallelepiped consists of a
horizontal plane of double glass – with thickness of 40mm, width of 1630mm, and length
of 2600mm – fixed to a light metal frame with
vertical legs and stays that are hooked to
the structure of the ceiling. On the outside,
this floor has a reflecting surface to provide
shielding against sunlight, contributing to the
mechanism of tubular brise-soleils above 25
of them, 20mm apart, which rest on the ceiling creating a semi-transparent diaphragm,
either shielding against the light or permeable to it depending on the season.
The roof of this luminous solid permeable to
sight, crowned by the low barrel vault, is an
airy volume, open and ventilated, composed of
nine purlines with distance between centers
of 5,20m, connected by an HEB400 beam, consolidated by cables and struts and covered by
bird-proof netting. The interruption between
the Piacentini structure and the new glazed
one is designed to determine discontinuity between the two masses, the one material, the
other intangible, by means of recessing one
of the facades, and through a fissure detaching the volumes from the monumental wall of
the existing structure. The use of contrasts is
one of the salient features of the design composition, which paradoxically reconnects and
reconfigures space, establishing a dialogue
between the old and the modern. Situated in
the lower part are the service volumes faced
in travertine panels over a metal substructure fixed to the existing wall; they are visible to the outside on the main façade, and
between the two is a public terrace. Between
interior and exterior there no longer exists
an unbridgeable gap, which is eliminated by
transparency and by the system of terraces
that are interconnected to the air-conditioned
spaces through the glazed perimeter, ensuring spatial continuity between the different
areas. The luminous machine has evolved into
an ethereal mechanism of remarkable environmental quality, and serving as an urban
signal.
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