Exposición y Enfoque

EXPOSICIÓN :
 Es la cantidad de luz que recibe el material
fotosensible (en fotografía química) o el sensor
de imagen (en fotografía digital) para que se
forme una imagen.

 Matemáticamente: exposición = iluminancia x
tiempo.

 Como indica la fórmula anterior, la exposición,
que se mide en segundos, es una combinación
del tiempo y del nivel de iluminación recibido
por el material fotosensible.

 En una cámara, el tiempo de exposición queda controlado
por la velocidad de obturación y el nivel de iluminación por
la apertura del objetivo.

 Estos dos últimos factores (velocidad de obturación y
apertura) se combinan en un solo número llamado valor de
exposición, EV.

 Todas las cámaras digitales llevan un exposímetro que mide
la cantidad de luz del motivo a fotografiar.

 Mediante el mismo, la propia cámara puede determinar
la velocidad y abertura necesarias para conseguir una
exposición automática.

 No obstante, el propio sistema puede ser engañado si
predominan los colores muy claros o muy oscuros, con lo
que si no compensamos adecuadamente los errores, las
fotos podrían salir sobreexpuestas o subexpuestas.

 Podemos hablar de una exposición correcta cuando
se logra el efecto que el fotógrafo ha pretendido
transmitir. En otros casos, conlleva un equilibrio
entre las luces y las sombras, consiguiendo detalle,
color y todos los tonos posibles.

 Una aproximación a una exposición correcta la de
la regla soleado f16 donde en un día soleado, la
exposición correcta será la recíproca del ISO.

• Por ejemplo, si empleamos una película con sensibilidad
100 ISO la velocidad seria de 1/125 de segundo a f16 (1/125
de segundo es la velocidad de obturación más próxima a
1/100).

• Cuando en vez de estar soleado se tiene una ligera capa de
nubes, la abertura se aumentará a f 11 manteniendo la
velocidad de obturación, a f 8 con nubes medianamente
densas y así sucesivamente, a medida que disminuye la luz
solar.

ENFOQUE:
 El enfoque en fotografía digital se refiere a un punto
específico a una distancia determinada en donde los
objetos de nuestra fotografía aparecerán bien definidos y
con mucho detalle. Adelante y atrás de este punto los
objetos se verán borrosos o desenfocados.

 Para que una foto de una persona luzca bien enfocada, es
necesario buscar hacer el enfoque en los ojos o en la cara
de la persona que estamos fotografiando.

 La mayoría de las cámaras digitales tienen enfoque
automático que ocurre cuando presionamos a la mitad el
disparador de nuestra cámara, después de unas
fracciones de segundo, la cámara nos da un aviso de que
el enfoque se realizo exitosamente y que podemos
presionar por completo el disparador para tomar la foto.

 Generalmente, las cámaras con autoenfoque, miden
la distancia y enfocan al objeto que se encuentre más
cercano a la cámara siempre y cuando este objeto o
persona este en el área central del cuadro.

 Para que una cámara pueda enfocar, es necesario que
haya buena luz y de preferencia que haya muchos colores
y texturas en la foto que queremos tomar.

 Algunas cámaras emiten una luz infrarroja para facilitar
el enfoque automático en situaciones con poca luz o con
poco contraste y texturas.

 Distancia mínima.- Cada objetivo tiene una distancia
mínima entre el objetivo y el sujeto, por debajo de la cual
no es capaz de enfocar.

 Los zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una
distancia mínima mayor, aproximadamente 1,5 metros,
que los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80),
aproximadamente 40 cm.

FACTORES QUE
INFLUYEN EN LA
EXPOSICIÓN
 Diafragma: es el estrechamiento variable por
medio de un sistema de láminas finas que, situado
entre las lentes del objetivo , permite graduar la
cantidad de luz que entra a la cámara.

 Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en
el objetivo de una cámara de forma tal que
restringe el paso de la luz, generalmente de forma
ajustable. Las progresivas variaciones de abertura
del diafragma se especifican mediante el número f,
que es la relación entre la longitud focal y el
diámetro de abertura efectivo.

 La capacidad que tiene un objetivo para dejar
pasar la luz se denomina luminosidad.

 Una de las maneras de indicar esta luminosidad
es mediante el número f que se define como la
división de la distancia focal del objetivo por el
diámetro de la abertura efectiva. Esta relación
da lugar a una escala normalizada en progresión
de :

 1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45

 Obturador: es el periodo de tiempo durante el cual
está abierto el obturador de una cámara fotográfica.
Se expresa en segundos y fracciones de segundo. De
esta forma la velocidad de obturación se podría definir
como su inverso.

 Los tiempos de exposición de una cámara fotográfica
pueden ajustarse en valores discretos. El salto de cada
valor al siguiente se denomina un paso.

 Estos valores suelen oscilar entre los 30 segundos y
1/8000 de segundo en las mejores cámaras; para
realizar exposiciones más largas suele existir la opción
B (o modo Bulb) en la que el obturador se mantiene
abierto durante el tiempo que mantengamos el dedo
sobre el pulsador

 Una variante del modo B es el modo Time (T), casi
en desuso, en el que ha de accionarse el pulsador
una vez para comenzar la exposición del sensor o
película, y otra para finalizarla.

 Velocidades rápidas: superiores a 1/60 segundos;
el obturador permanece abierto muy poco tiempo
dejando pasar menos luz hacia el elemento
fotosensible. Con ellas se consigue congelar o
reducir notablemente el movimiento.

 Velocidad lentas: inferiores a 1/60 s; el obturador
permanece abierto más tiempo dejando pasar más
luz.

Velocidad Rápida Velocidad Lenta

• Con ellas se consiguen imágenes movidas, desplazadas,
otorgando mayor sensación de desplazamiento.

• En estas velocidades es recomendable usar un trípode
para evitar que se mueva la cámara por el pulso.

 Sensibilidad: define físicamente la sensibilidad como la
inversa de la entrada necesaria para obtener una
respuesta predeterminada en un sistema.

 En fotografía, la entrada es la exposición y la salida es la
densidad obtenida. La sensibilidad fotográfica por tanto
puede definirse como la inversa de la exposición necesaria
para obtener una densidad predeterminada.

 En el negativo blanco y negro este nivel de densidad está
fijado en 0,1 unidades de densidad sobre la densidad
mínima. Esta referencia es la base del sistema DIN, el
antiguo ASA (hoy ANSI) el BS y el ISO. No obstante,
pueden definirse sensibilidades en base a otros
parámetros.

 El valor concreto de sensibilidad depende de cómo se
interprete la exposición.

 Normalmente hay dos interpretaciones, emplear la
exposición tal cual (iluminancia multiplicada por
tiempo de obturación) que es lo que hace la norma
ANSI (antigua ASA) norteamericana o emplear el
logaritmo de la exposición, valor más práctico dado que
es el que aparece en las curvas HD características de
una emulsión fotográfica.

TIPOS DE MEDICIÓN
 Luz incidente: es la que cae sobre el motivo. La luz
reflejada, como su nombre indica, es la que llega a
la cámara tras ser reflejada por el motivo.

 No es lo mismo fotografiar a una novia con un
inmaculado traje blanco que a una abuela vestida
de luto riguroso. Si bien la luz que llega pudiera ser
la misma en ambos casos, la que reflejan ambas es
muy diferente.

 Todos los exposímetros de nuestras cámaras miden
exclusivamente la luz reflejada y en el ejemplo
anterior, si situamos a ambas personas en el mismo
lugar, recibiendo por tanto la misma luz, nuestro
exposímetro nos daría dos mediciones
completamente distintas.

 Luz Reflejada: es la medida por nuestra cámara,
siendo muy rápida y cómoda, ya que no nos
tenemos que acercar al motivo.

 Los exposímetros están calibrados para que
cuando midan una superficie, sea cual sea, se
obtenga un tono gris medio.

 Este gris tiene un 18% de reflexión. Cualquier
sistema de luz reflejada lo que hace es asumir
que el motivo que está midiendo refleja la misma
cantidad que ese gris medio. Por tanto sólo es
realmente eficaz cuando mide algo que coincide
con ese gris.

• Medición Puntual: Lo que hace la
cámara es medir la cantidad de luz que
incide en una región muy pequeña del
sensor. Coincide aproximadamente con
el cuadrado que suele indicar el
enfoque en el sensor, pero solo
aproximadamente.
 Este modo sólo mide una pequeña zona en el centro del
cuadro. Generalmente, esta zona es de alrededor del dos
o el tres por ciento de toda el área de la imagen.

 Cuando tienes un área de una imagen que quieres medir
con mayor precisión, y no deseas que otros ámbitos de la
escena sean afectados por esta medición, este es el modo
que debes usar. Sin embargo, puede ser un modo de
medición desafiante porque tienes que prestar mayor
atención a la medición e interpretar el brillo de la zona
seleccionada tu mismo.

 La superficie sobre la que se mide depende de cada modelo
concreto de cámara.

 Para Nikon, según datos del propio fabricante, únicamente
se tiene en cuenta una superficie de 3,5 mm a la hora de
medir la luz. Estos datos, dependerán del modelo en sí, y en
cualquier caso son orientativos. Solo te tienes que quedar
con que es el método que permite un mayor control por lo
ajustada de la medición de la luz.

 Es importante recalcar que sólo realiza la medición de la luz
sobre esa zona, descartando cualquier valor de la luz en el
resto del sensor.

 Pero cuidado. Esto no quiere decir ni muchísimo
menos que sea el mejor. De hecho, normalmente
será el peor si no tenemos cuidado.

 Este es el sistema que normalmente utilizan (o
utilizaban) los profesionales para medir la luz
cuando tienen mucho tiempo y conocimiento de su
equipo para poder hacer las fotos.

 Medición Ponderada al Centro: Con este método,
también conocido como promediado al centro, lo que
hace la cámara es equilibrar algo más los valores de
medición.

 Da mucho más peso a la luz que mide en el centro
(con el sistema puntual), pero también tiene en
cuenta los valores que recoge de la zona externa a
esa superficie más interior.

 Como referencia, Nikon toma un 75% del valor final
de la región central, mientras que el 25% restante
lo toma de fuera.

 La diferencia fundamental sobre el método de
medición central es que con este modo si que se
tiene en cuenta la luz que llega a toda la superficie
del sensor, aunque tiene un mayor meso en el
cálculo la luz de la zona central.

 Podríamos decir que se trata de una medición
puntual en la que se incluye cierto margen de error
(para bien).

 El modo preponderado al centro es un buen modo
para seleccionar si desea captar un tema de alta
luminosidad y asegurarse de que esté
correctamente expuesto en comparación con las
zonas circundantes.

 Esta es una excelente técnica de composición,
porque los ojos siempre señalan la parte más
brillante de una fotografía.

 Medición Matricial: También llamado de evaluación, matriz o
panal de medición, es un sistema de medición de avanzada
TTL (a través de la lente) que interpreta las lecturas
simultáneas de múltiples áreas para determinar la exposición
correcta.

 Elegir este modo es ideal para un disparo rápido, cuando
necesitas obtener una lectura de la luz de toda la escena y
ajustar la exposición a toda prisa. También puede ser bueno
para usar cuando hay mucho contraste entre luz y sombra en
una escena.

 En algunas cámaras, no solo hace una medición de la luz, sino
que además puede identificar algunas situaciones difíciles en
cuanto a la iluminación y, en esos casos, ajusta
automáticamente la exposición.

 Por lo tanto, el modo multi-segmento es una buena
elección en muchas situaciones, ya que evalúa las
diferentes áreas de la escena y selecciona la mejor
exposición.

 Es el sistema de medición más complejo de los tres,
y el que funciona bien en el 90% de las situaciones.
De hecho, es más que probable que sea el ajuste que
traiga tu cámara por defecto.

TIPOS DE ENFOQUE
 Enfoque Automático: En el enfoque automático la cámara
interviene y ella misma toma el control de las lentes del
objetivo, los va moviendo de tal manera que la cosa quede
bien enfocada, o al menos eso intenta la pobre cámara.

 Existe una serie de métodos, tecnologías, formas con las que
las cámaras réflex de hoy en día pueden intentar adivinar
dónde está aquello que queremos fotografiar y por lo tanto
enfocarlo: uno de los métodos más expandidos es el de la
comparación del contraste, la cámara enfoca en función del
contraste de colores que haya entre los diferentes objetos.

 También existen otros métodos como el de
infrarrojos, que simplemente consiste en emitir una
luz infrarroja y estudiar la luz reflejada por el
objeto para así enfocarlo.

 El de ultrasonido es otro método que algunas
cámaras como las Polaroid utilizan y que permite
enfocar sin necesidad de recurrir al objetivo o lente.

Tipos de Enfoque:

• One Shot, AF-S, enfoque
automático simple.
• Al Servo, AF-C, enfoque
automático continuo.
• Al Focus, A, enfoque
automático, combinación de
los anteriores.

 Enfoque Manual: Este modo en
principio es exclusivo de las
cámaras réflex y, en este caso,
como su nombre indica, es el
fotógrafo el que se encarga de
"mover" las lentes de su objetivo
para lograr que salga nítido el
objeto u objetos que desea en sus
composiciones. Para ello, los
objetivos incluyen un anillo de
enfoque.

OBJETIVOS:
 Efectuar una primera toma de contacto con la
cámara réflex paso universal.

 Adquirir soltura en el manejo de los mecanismos
de enfoque y exposición de la SLR.

 Obtener una primera película fotografiada
expuesta, para su exterior revelado y ampliación.

DESCRIPCIÓN
 En esta practica se nos pedía:

 realizar 12 fotografías con una cámara analógica.

 Revelar el carrete

 Realizar una hoja de contacto

 Realizar 2 copias en 10x15

MATERIALES
 Toma: chasis para cámara de 35 mm, cámara
fotográfica de paso universal, película fotográfica
B/N

 Revelado: tanque y espirales, tijeras, químicos.

 Positivado: papel fotográfico, ampliadora, cinta
adhesiva, cartulina negra, lupa de enfoque
temporizador, químicos.

PROCESO DE REVELADO
 Película: para tanque de dos películas. El proceso
de revelado se realiza agitando el tanque durante
un tiempo determinado.

 Lavado: Agua. Tiempo 5 min primer minuto
agitando y después cada 30 seg.
 Revelador: Kodak profesional HC 110. Tiempo 9
min agitando cada 30 seg.
 Lavado: Tiempo 1 min agitando cada 30 seg.
 Fijador: ilford rapid fixer .Tiempo 5 min agitando
cada 30seg.
 Lavado: Tiempo 5 min agitando cada minuto y
cambia el agua del tanque y después un minuto con
el eumestador sin mover.

 Papel:

 Revelador: ilford multigrade. Tiempo 1 min
 Lavado: Tiempo 30 seg.

 Fijador: ilford rapid fixer. Tiempo 3 min

OBSERVACIONES
 El principal problema ha sido que al principal para
realizar la hoja de contacto los fotogramas salían
muy contractados.

 El problema fue resuelto exponiendo más tiempo la
hoja de contacto

ANALISIS DE
NEGATIVOS
 Revelado:

 En si el negativo están bien revelados.

 La numeración del negativo se ve nítido.

 Se diferencia detalle en las sombras y las luces.

 Algunos fotogramas tienen gran contraste.

 Los fotogramas se ven nítidos.

 Toma: • Este fotograma esta expuesto correctamente .
• Se diferencia gran contraste en el motivo.
• El fotograma esta nítido.
•No se diferencia detalles en las luces ya que es
un cielo profundo en las sombras se diferencian
detalles .
• Diafragma: 2,8
• V.O: 500
• Este fotograma esta subexpuesto.
• Se diferencias pocos tonos de grises.
• El fotograma se ve nítido.
•No se diferencia detalle en las sombras y las
luces pocos detalles. Se diferencia gran contraste
• Diafragma: 11
• Tiempo: 180
• Este fotograma esta expuesto correctamente.
• Se diferencia gran gama de grises .
• Se diferencian gran detalle en las luces y las
sombras se deferencia pocos detalle.
• Diafragma: 11
• V.O: 180

• Este fotograma esta sobreexpuesto.
• Se diferencian poco tonos grises.
• Se diferencia menos detalles en las sombras y en
las luces más. Esta muy contrastado el motivo.
• Diafragma: 5,6
• V.O: 180
• Este fotograma esta bien expuesto.
• Se diferencian bastantes tonos de grises.
• Se diferencia detalles en las sombras y en las
luces. Tiene contraste en el motivo.
• Diafragma: 8
• V.O: 125
• Este fotograma esta bien expuesto.
• Se diferencian diversos tonos grises.
• Se diferencia detalles en las sombras y en las luces
se pierde detalle. Tiene contracte.
• Diafragma: 8
• V.O:180

•Este fotograma esta bien expuesto.
• Se diferencian bastantes tonos de grises.
• Se diferencia detalles en las sombras y en
las luces. Este motivo esta muy contrastado.
• Diafragma: 11
• V.O: 180

• Se diferencian poco tonos de grises
las luces. En las flores se pierde detalle.
• Diafragma: 8
• V.O:125
• Se diferencian bastantes tonos de grises
• Se diferencia detalles en las luces y en
las luces se pierde detalle. Esta poco contrastada
• Diafragma: 5
• V.O: 250

las luces se pierde detalle en las luces.
• Diafragma: 4
• V.O: 125

• Se diferencian pocos tonos de grises
• Se pierden detalles en las sombras y en las
luces. Tiene gran contracte entre luces y sombras.
• Diafragma: 6
• V.O: 250
las luces. Tiene poco contraste.
• Diafragma: 2,8
• V.O: 90

RESULTADOS
 Tira de Prueba

• Tiempo: todo a 10 y cada 5
• Diafragma: 4

 Hoja de contacto

• La hoja de contacto se realiza
para visualizar los negativos
antes de ampliarlos.
• Tiempo: 45 seg.
• Diafragma: 4

 1º Ampliación:

 Tira de prueba

• Tiempo: 10 y cada 5
• Diafragma: 4

 Copia • En este motivo se diferencia gran
profundidad de campo ya que se
observa los edificios nítidos.
•Se diferencia gran gama de grises.
•Se pierde detalle en las zonas
oscura como en las altas luces y se
aprecia detalle en las luces.
•Se diferencia contraste en la
fotografía.
•Tiempo: 35 seg.
•Diafragma: 4

 2º Ampliación:
o Tira de Prueba
o Copia

• Tiempo:10 y cada 5
• Diafragma: 4

• Esta fotografía esta bien expuesta.
• Se diferencia gran gama de grises
• Los motivos de la fotografía están nítidos.
• Se diferencia gran contraste
• Tiempo: 23 seg.
• Diafragma: 4

AUTOEVALUACIÓN
 En esta practica se nos pedía la realización de 12
fotografías: los fotogramas han salido bien
expuestos excepto uno. El revelado esta correcto.

 Después se nos pedía la ampliación de dos
fotografías: he conseguido realizar la ampliación
correctamente. He encuadrado todas las fotografías
para coger lo mas importante del motivo.

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