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1. Brunelleschi, que había estudiado
sistemáticamente la arquitectura
romana antigua, no se proponía
como han repetido tantos
Comentaristas imitar la antigüedad
clásica. Su punto de partida fueron
lógicamente los hechos arquitectónicos
que tenía ante sus ojos: los edificios
románicos y góticos de la Toscana.
Ello es evidente si se contemplan l
os demás edificios que proyectó y
dirigió en Florencia. Ya en el año 1419,
antes de que empezaran las obras de la
cúpula, construyó el pórtico del Hospital
de los Inocentes. Se trata de la primera
de las obras de arquitectura del
Renacimiento: una serie de columnas
de fuste liso, con capitel corintio,
sustentan la sucesión de arcos de medio
punto, sobre los que discurre una clásica cornisa encima de la cual se abren
ventanas rectangulares, protegidas por frontones. Todos los elementos
mencionados (columnas, arcos, cornisas, frontones) han desorientado a muchos
comentaristas que, ante este monumento, han proclamado una resurrección de lo
antiguo. Sin embargo, una observación atenta demuestra que ni Grecia ni la Roma
clásica produjeron nunca nada semejante. Por ejemplo, los arcos que se apoyan
sobre columnas delgadísimas son tan diferentes de los del Anfiteatro Flavio o
Colosseo de Roma como de los arcos góticos del norte de Francia.
Es su obra más famosa. Esta enorme
cúpula no sólo destaca sobre el
conjunto de la iglesia sino que es una
referencia visual en toda la ciudad de
Florencia.
Planteamiento de
brunelleschi
Brunelleschi su obra mas notable. Cúpula de
la Catedral de Florencia o Santa María de
las Flores.

2. La catedral de Florencia es gótica y fue
realizada por Arnolfo di Cambio, pero estaba
sin concluir pues se encontraba sin abovedar el
crucero.
Zaragoza.- La Torre del Agua, uno de los
símbolos de la Exposición Internacional de
2008 y también uno de los edificios más
reconocibles de la ciudad de Zaragoza, va a
ser la sede de los actos de celebración del “Día
Mundial de la Arquitectura 2014” en la
Comunidad aragonesa. Una conmemoración
que tiene lugar, tradicionalmente, el primer lunes del mes de octubre y que en la
edición de este año se va a desarrollar bajo el lema “Ciudades sanas, ciudades
felices”, el próximo 6 de octubre
La elección de la Torre del Agua, uno de los
emplazamientos más destacados del recinto de
Ranillas como escenario de esta celebración,
responde al convenio de colaboración firmado entre
la Dirección General de Urbanismo del
Departamento de Obras Públicas, Urbanismo,
Vivienda y Transportes del Gobierno de Aragón y
los Colegios Oficiales de Arquitectos y de
Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos que
persigue, entre sus fines, la realización de
actividades de divulgación social del trabajo de la
ingeniería en obra pública, arquitectura y
edificación, a través de la promoción y difusión de la
historia o la cultura, entre otras acciones. Por ello,
se ha optado, con el apoyo de la sociedad Expo
Zaragoza Empresarial, para esta conmemoración.
Sou Fujimoto ha sido elegido para construir la segunda
locura arquitectónica del siglo XXI. En el proyecto
cuenta con la colaboración de las oficinas francesas
Nicolas Laisné associés (NL*A) y Manal Rachdi Oxo
architects. (Lun, 10 Mar 2014)
La torre de agua acogerá la celebración del día mundial de la
arquitectura 2014 en Aragón.
Arquitectura: La segunda locura arquitectónica
del siglo XXI

3. La torre de 17 pisos de uso mixto alojará unidades residenciales, oficinas, una galería de arte, un restaurante y un bar panorámico. El proyecto consiste en un esfuerzo intercultural parte de un nuevo esquema para la ciudad de Montpellier de la actualidad.
Transformaciones que genero el renacimiento
En el Renacimiento cabe destacar también el desarrollo de la arquitectura, así como la creación de grandes obras de la literatura universal como "La Divina Comedia", de Dante Alighieri; obras también surgieron de Francisco Petrarca y Juan Boccaccio y muchos otros literatos. el origen del Renacimiento sea italiano es porque Italia es fundamental por su pasado histórico que ahora se quiere recuperar e impulsar. Además hay otro factor relevante y es que en Italia nunca hubo un arraigo total y fuerte de lo medieval como ocurrió en el resto de Europa, precisamente porque aún estaba latente el espíritu clásico. Las Cruzadas habían intensificado el tráfico comercial entre Oriente y Occidente, enriqueciendo especialmente a las ciudades italianas Venecia, Génova, Pisa y Florencia..
Dentro de sus muros y al amparo de sus escuadras, un grupo de banqueros, comerciantes, industriales y artesanos consiguieron la seguridad y la libertad para el despliegue de sus capacidades personales. Estos burgueses aprendieron, mediante la experiencia personal y colectiva, que el éxito de sus empresas económicas dependía de la capacidad para calcular y anticiparse a las circunstancias mediante decisiones oportunas. Su posición individual en la sociedad no dependía del nacimiento ni del arbitrio del señor ni de la voluntad divina, sino de sí mismos.
Políticamente, Italia se organizó en torno a ciudades-estado que obtuvieron un gran auge artístico y político encabezadas por Florencia
La arquitectura exalta algo. Por eso, allí donde no hay nada que exaltar, no puede haber arquitectura.
Ludwig Wittgenstein

4. La segunda edad de oro del clásico estará
caracterizada por elementos depurados,
de la perfección, del máximo control de las
proporciones. En Roma se intentó definir
un gran proyecto clásico, que abarcó
desde la arquitectura al urbanismo y desde
la escultura a la pintura. Fue la llegada del
instante clásico, protagonizada por
El fervor constructivo se traslada a
Roma. EL Papa Julio II llama a
BRAMANTE para que haga el proyecto
del nuevo San Pedro del Vaticano.
Cuando llega a Roma es cautivado por
las ruinas. Allí decide que la estructura
arquitectura sea lo único dominante.
Experiencias Arquitectónicas y urbanísticas realizadas en
Roma de Julio II

5. Bramante actúo como consultor personal de
las Artes y la Arquitectura de Julio II, un
verdadero filtro para los artistas que
ambicionaban estar en la corte papal. Contó
con la aprobación del Papa para demoler la
vieja Basílica Paleocristiana de San Pedro y
proponer un nuevo proyecto como centro
del cristianismo. De planta centralizada,
rompiendo el sistema basilical clásico de eje
procesional.
Miguel Ángel tuvo a su cargo pintar el
cielorraso de la capilla Sixtina y también de
esculpir varias temáticas, como el Moisés,
que formaba parte de un gran conjunto
escultórico para ser puesto bajo la cúpula
de la propuesta de Bramante.
Con la decisión de construir la nueva
basílica de San Pedro surge el debate del
templo perfecto, de hacer un edificio bajo
una gran cúpula, superando al Panteón,
pero de otro tipo, debe ser una tumba de
mártir, por lo que se debía circular
alrededor del espacio sagrado,
apareciendo un anillo. Fue una posible
idea para San Pedro, que incluirá un atrio
transversal que dilata el espacio frente al
eje longitudinal.
Experiencia arquitectónica con Bramante

6. El Patio del Belvedere será el elemento de
unión de la Iglesia con la Villa de recreo del
papa. Seguía el esquema de los edificios del
monte Palatino, donde el emperador podía
asomarse al Circus Maximus desde la Domus
del Palatino (Palatium Palatio). Era el tema del
topos, es decir, la segregación de dos edificios
de forma interesada. Con la misma idea se
construyó el Belvedere, com o escenario de
celebracione
El Palacio Caprini era la casa de
Rafael cuando trabajó en los
proyectos del Vaticano. Se retoman
temas de la domus romana, como la
entrada - eje al atrio y a los lados
la taberna, tiendas en alquiler.
La casa aparece dividida en dos:
abajo el orden rústico, piedra
natural de piezas irregulares, con
falsos dinteles, muy diferenciada
de la planta noble, a diferencia de
la suavización de los palacios
florentinos. Se usa el orden clásico
mediante columnas pareadas,
antepechos balaustrados (muy
recurrido en el Renacimiento y con
gran desarrollo posterior) y
cornisas dóricas. La casa se eleva
en la planta noble, se hace más
ligera y cuidada.
Patio del Belvedere
Palacio de caprini

7. La acumulación de formas como esclavos,
reyes, etc. en pirámide, marcará el primer
estudio de la Tumba de Julio II. En el
segundo estudio se le otorga más
importancia al marco arquitectónico. La
arquitectura clásica aparecerá dominada
por figuras, germen que transportará el
clasicismo al mundo manierista. Del tercer
estadio solo se llegó a esculpir el Moisés.
En La Piedad del Vaticano usó el
mármol blanco, su material favorito.
Plasmó la naturaleza y la plasticidad
de la Piedad. Su obsesión principal
será la progresiva magnificación del
cuerpo humano.
Miguel angel

8. Arquitectura del
Renacimiento
Elaborado por: soterano yeffersson
Ci: 22.301.021
Escuela diseño de obras civiles tutor: maigualida
Mendoza