1. COLORES METÁLICOS

2. DEFINICIÓN
• Adj. De metal o perteneciente a él. • Cualidad de reflexión
• Adj. Imagen lustrosa y fría

4. TEORÍA SUSTRACTIVA Y ADITIVA

7. Oro azteca, cobre, mercurio, oro florentino, gris plateado, platino, café Tacuba,

8. Pantone metallic coated (301 colors)

9. LA LUZ EN EL METAL
• Material que conduce fácilmente calor y electricidad, y contiene la capacidad de reflejar la luz,
lo cual le da su peculiar brillo, esto existe a partir de su enlace metálico.
• Reflexión especular
• Ocurre cuando la luz se refleja en una superficie lisa
• Fotoconductividad: es el aumento de la conductividad eléctrica de la materia o en diodos
provocada por la luz
• Efecto fotovoltaico: transformación parcial de la energía luminosa en energía eléctrica.

10. COLORES METÁLICOS
• se clasifican en colores plata, oros y bronces, debido a su tonalidad por su composición
química
• Un pigmento metálico Plata, esta compuesto por un 65% a 80% de Aluminio y el de
un como solvente
• Los Oros y Bronces son mezclas de Cobre y Fierro ó Cobre-Zinc
• Tienen resistencia a la luz y son tóxicos. Son pigmentos con baja resistencia a los ácidos
y oxidantes. Las partículas de estos pigmentos, son pequeñas hojuelas que tienen un
alto brillo en su cara plana y un tono oscuro en sus caras laterales, por lo que la
orientación de éstas pueden dar un efecto brillante por la reflexión de la luz
• Dentro de los principales problemas que se pueden presentar son: líneas de flujo,
desviación del color, problemas de humedad, dispersión, disminución de brillo por
fractura de las partículas

11. EGIPTO
• Se utilizaba el ocre natural o el óxido,
hasta finales del Imperio Nuevo se usó
también el trisulfuro de arsénico, que era
importado.
• Simboliza color del sol, percibido como
algo eterno e imperecedero
• La carne y los huesos de los dioses eran
de oro puro, por eso se construían las
imágenes de los dioses con este metal,
tanto simbólicamente como por su valor
• Las imágenes y relieves de las
divinidades también se pintaban en tonos
amarillos en la piel

12. EGIPTO
• También se cree que los sacerdotes
encargados de la momificación, llevaban
máscaras de Anubis para representarlo,
se pintaban la piel de este color
• El electro, mezcla de oro y plata, se
consideró un equivalente al oro puro,
haciendo que el blanco fuese
intercambiable con el amarillo para asumir
los significados simbólicos de este color.
• El escarabajo al igual que el sol naciente
simbolizaba la renovación y renacimiento

13. HERÁLDICA
• La artesanía del dorado es una parte importante de la pintura heráldica, como en la
decoración histórica. Para ello se aplicaban verdaderas láminas muy finas de oro y
después bruñirlas hasta conseguir un brillo perfecto.
• Los artistas consiguieron crear la ilusión de metal o de superficies muy reflejantes
mediante técnicas que consistían en una base de color con puntos blancos de luz
(grabado)así como reflejos coloreados
• El oro y la plata representa al metal homónimo de las armerías

15. HERÁLDICA
Emperador Federico I BarbarrojaEscudo de Castilla Escudo de Escocia

16. RELIGIÓN
“El oro más puro no se puede dar en cambio por
ella (la sabiduría divina), y la plata no se puede
pesar como precio suyo.”
Job 28:15

18. PIGMENTOS METÁLICOS
• Algunos proceden del metal o del óxidos de metal como los colores conocidos como
acero inoxidable iridiscente y óxido de hierro micáceo.
• ocre: Utilizado hace mas 15000 años por el hombre de las cavernas, se utilizaban
pigmentos de la tierra amarilla
• Amarillo: se utilizaba el óxido y la tierra hasta la llegada del trisulfuro de arsénico

19. PULIMENTO ROJO
• Es un pigmento de óxido de hierro rojo y se consideraba la capa base tradicional para el
dorado
• En la gama de acrílicos se encuentran colores similares con nombres como
• Óxido rojo transparente intenso
• Rojo veneciano
• Óxido de hierro rojo

20. Anónimo, Virgen de Vladimir, pigmento sobre tabla

21. REPRESENTACIÓN
• Amarillo se utiliza para representar el oro y el cobre, diversos grises y azules pueden
imitar la plata. Los pardos y los ocres con un sutil toque de verde se emplean con
frecuencia para representar el bronce

22. ORO
HTML #E49E56
CMYK (10, 40, 70, 0)
RGB(228, 158, 86)
HSV(30°, 62 %, 89 %)
PANTONE metallic gold

23. PLATA
HTML #C0C0C0
CMYK (0, 0, 0, 63)
RGB(192,192,192)
HSV(0, 0 75)
PANTONE metallic silver

24. BRONCE
HTML #CD7F32
CMYK (12, 58, 88, 6)
RGB(205,127,50)
HSV(21, 155, 128)

25. BANDERAS
Bandera de la Provincia del Chaco
Alemania
Uruguay

26. EVA HELLER
• Connotación
• Oro: dinero, lujo, más que un color
• Plata: color de la velocidad, dinero y la luna
• Paletas de color:
• Oro: belleza (con blanco y rojo), felicidad (con rojo y verde), presuntuosidad (con
naranja y amarillo
• Plata: velocidad y dinamismo (con rojo), moderno junto al negro

28. TINTAS METÁLICAS
• Simplemente consiste en utilizar una tinta directa metalizada que se imprime como una
plancha de color más.
• Las tintas metalizadas no son cubrientes, así que dejan ver o transparentar
• Las tintas metálicas, al contener pigmento metálico (polvo de metal) tienen tendencia a
rechazar otras tintas encima
• Los pigmentos metálicos de la tinta hacen que esta sea menos resistente que el CMYK
normal, por lo que es más fácil que se raye y ensucie.
• Suelen dar muchos problemas al imprimir sobre soportes sintéticos
• Al ser pigmentos, el brillo no será con efecto espejado, sino apagado.
• La tinta metálica es el único de los tres sistemas que deja imprimir tramados y
degradados, ya que es una tinta normal y corriente en cuanto a uso y comportamiento en
máquina.

31. COLORES IRIDISCENTES O INTERFERENCIA
• Pintura que imita el efecto típico
del ala de un insecto o de la
pluma de un pájaro, que
producen un efecto aperlado
• Pinturas que dispersan la luz
de tal manera que producen un
efecto variable a medida que el
observador se va moviendo

32. CAPAS BASE
• Ciertos colores iridiscentes parecen transparentes y con bajo contenido en pigmentos,
esto se debe a que la formulación física de la pintura debe soportar un gran volumen del
ingrediente que que produce el efecto iridiscente (como los copos de mica) además del
pigmento. Es posible compensar la falta de intensidad mediante la aplicación de una
capa de tono similar al color iridiscente que se desea usar. Por ejemplo el ocre amarillo
constituye una perfecta capa base para la mayor parte de los colores oro y de hecho
ahorrara diversas capas de pintura.

33. Burbujas de jabónFósil amonita CD

34. Remedios Varo, “El flautista” Surrealismo, 1955

35. PIGMENTOS IRIDISCENTES
• Es basado en laminillas de Dióxido de Silicio (SiO2) recubiertas con Dióxido de Titanio.
Estas laminillas de SiO2 se obtienen sintéticamente y disponen de superficies
exactamente plano paralelas
• Junto con el Dióxido de Titanio, altamente refractante, se consiguen colores de
interferencia brillantes, muy puros, con propiedades goniométricas, lo que quiere decir
que el color va cambiando según el ángulo de visión. El efecto cristalino se aprecia de
forma sorprendente con luz diurna o con luz artificial fuerte.
• Son pigmentos de alta resistencia a intemperie y son de buen rendimiento. Pueden ser
utilizados en mezclas con pigmentos orgánicos y al igual que los perlados y metálicos
pueden disminuir sus efectos con la presencia de pigmentos opacos o cargas minerales.

36. VERSATILIDAD
• la mayoría de los colores iridiscentes son muy resistentes a la pérdida de color, de modo
que no se oxidan ni pierden lustre. Son adecuados para los trabajos en tres dimensiones,
murales y las aplicaciones al aire libre.

37. COLORES PERLADOS
• Es posible mezclar acrílicos iridiscentes con acrílicos normales con el fin de crear una
importante gama de colores perla.
• Cuando los amarillos y los ocres se añaden al oro producen un efecto de oro envejecido.
Por otro lado cuando el azul se añade al perla o al blanco iridiscente produce un color
perla azul.

38. PIGMENTOS PERLADOS
• Consisten en hojuelas de mica natural recubiertas con una delgada capa de Dióxido de
Titanio. Insoluble en agua y solventes orgánicos
• La mica proporciona el brillo a la partícula y el Dióxido de Titanio da el color. Cuando un
rayo de luz blanca es parcialmente reflejado, es refractado y transmitido a través de la
partícula. Esto es causado por la transparencia de la partícula de pigmento y por la gran
diferencia en los índices de refracción de la mica y del Dióxido de Titanio.
• La transparencia de las partículas de pigmento son debidas a la micro cristalinidad
natural de los cristales de Dióxido de Titanio

41. PIGMENTOS
• Plata
• Plata brillante
iridiscente
dióxido de titanio
cubierto de mica
• Plata
mezcla pigmento/
vehículo
• Plata oscura
dióxido de titanio
cubierto de mica
• Acero inóxidable
iridiscente
pigmento/vehículo
• Colores de
interferencia
• Violeta
pigmento/
vehículo
• Rojo
pigmento/
vehículo
• Azul
pigmento/
vehículo
• Verde
pigmento/
vehículo
• Colores especiales
• Fuscia espectral
pigmento /
vehículo
• Rojo espectral
pigmento /
vehículo
• Azul espectral
pigmento /
vehículo
• Verde espectral
pigmento /
vehículo

42. PIGMENTOS
• Oro
• Oro intenso
dióxido de titanio
cubierto de mica
• Oro iridiscente oscuro
mezcla de
pigmento/vehículo
• Oro renacimiento
dióxido de titanio
cubierto de
mica/óxido de hierro
• Oro pálido
mezcla
pigmento/vehículo
• Cobre
• Bronce intenso
iridiscente
dióxido de titanio
cubierto de mica
• Bronce
iridiscente (fino)
óxido de hierro
cubierto de
partículas de
mica
• Bronce
mezcla pigmento
/ vehículo
• Bronce
• Cobre
mezcla de
pigmento /
vehículo
• Cobre (imitación)
mezcla pigmento
/ vehículo
• Cobre iridiscente
(basto)
mezcla pigmento
/ vehículo
• Cobre iridiscente
mezcla / vehículo

44. REFERENCIAS
• http://www.slideshare.net/utpl/teora-del-color
• http://www.ingenieriaplastica.com/revistas/r17/revista_17_color2.html
• http://es.wikipedia.org/wiki/Oro_(color)
• http://reposital.cuaed.unam.mx:8080/jspui/bitstream/123456789/1901/1/teoria-del-
color.pdf
• http://www.dfad.biz/blog/2009/06/04/colores-metalicos-en-imprenta/
• http://rrodriguezb.files.wordpress.com/2013/03/psicologia-del-color-de-eva-heller.pdf
• http://www.activa1.com/blog/
• Jennings, Simon. Manual de color para el artista. Hong Kong. 2005