4. Sinopsis:
Dos mujeres, enfrentadas por un antiguo secreto se ven las caras durante
una invasión zombie. ¿Lograrán superar sus diferencias para sobrevivir
al apocalipsis?
Argumento:
Una pequeña sala de teatro, dos mujeres enfrentadas por un antiguo secre-
to, y una invasión de zombies. Esto es, a priori, el argumento de “Walking
Beer”.
Una noche, Bibiana espera a su compañero de reparto para representar su
obra. Pero, en lugar de su compañero, aparece una mujer, Manuela, con
la cara desencajada, y dominada por el pánico. Los zombies han invadido
Madrid, y esa pequeña sala es el único lugar seguro. Al menos de momen-
to.
Las dos mujeres se reconocen. Han pasado muchos años, pero las heridas
que se infringieron aún siguen abiertas. Ahora, la pregunta es: ¿lograrán
solucionar sus diferencias y unirse para luchar contra la invasión de zom-
bies?
La moraleja de esta historia, si es que la tiene, es que, a veces el verdadero
terror no proviene de un asesino en serio, o de un ataque zombie, sino de
alguien mucho más cercano…
5. Nota del director.
Utilizamos al público como un actor más dentro de esta ficción. No se obvia
al público. No hay cuarta pared. Se hace y se crea el espacio escénico con el
público dentro.
Bibiana es una actriz venida a menos que esta actuando en microteatro.
Manuela acude al local y de repente se encuentran en medio de una invasión
de zombis. Ellas se convierten en actrices de una trama a la que no estaban
preparadas y el público que asiste a la obra desaparece como público y se
convierten en actores sin saberlo. Una vuelta más al concepto de Bretch sobre
el distanciamiento.
En todo momento el público tiene la idea de estar en un teatro y además de
tener la oportunidad de hablar con los personajes. Utilizamos una de las cara-
cterísticas más típicas del teatro berchtiano como los apartes pero con un
nuevo matiz ya que los personajes no hablan al público produciendo el efecto
distanciador sino que lo tratan como ellos se tienen a sí mismos, todos son
público de un espectáculo que no llega a empezar. Esa es la trama de los per-
sonajes y el público es gente dentro de su trama. De manera que la agónica
espera se vuelve también un guiño a Beckett. ¿Acabará apareciendo esta vez
Godot o los zombis por la puerta?
Dentro de la obra hay un fuerte componente de improvisación por la utiliza-
ción de estos apartes. Se trata de dar la sensación de que nada se obvia den-
tro de la sala, e incluso fuera de ella, creando la ilusión de que también están
sucediendo cosas simultáneamente en el exterior. Construyendo en suma un
espacio alrededor del propio edificio del Microteatro (las salas, la cafetería) e
integrándolo como partes del escenario.
6. TEXTO
WALKING BEER
La luz es tenue. Tan sólo está encendida una pequeña lámpara. En la sala, dos mesas tapadas
con un paño negro que simula la barra de un bar, llena de botellas. Sentada en un taburete,
como el de los bares, está BIBIANA, guapa, muy arreglada, estilo años 40, con gabardina,
peluca rubia y sombrero y labios pintados de rojo. Tiene un chupetón en el cuello. Habla por el
móvil mientras observa, preocupada, cómo se va sentando el público.
BIBIANA
Joder, Fer, es el quinto mensaje que te dejo. ¿Dónde coño estás? La gente está ya entrando, y
que yo sepa esto no es un monólogo, ¡que en la obra somos dos!
BIBIANA mira hacia el público.
BIBIANA
Eh… hola, chicos, je. ¿Cómo estáis? Eh… vamos a tener que esperar un poquito, que aún no
ha llegado mi compañero, y… lo siento, no sé qué pasa hoy, Fer no contesta, el metro era un
caos, los teléfonos fallan… pero no os vayáis, ¿eh? Que la obra mola mucho. Hay de todo:
mucha intriga, celos, pasión… (resignada) Y yo me desnudo. Sí, ¿qué se le va a hacer? Exi-
gencias del guión. Bueno, más bien del director. Menudo cerdo. Pues no me tuve que acostar
con él para que me diera esta mierda de papel. Que me dice, vale, irás a Hollywood y serás la
prota de “Resacón 4”. Pues igual, hasta se la chupo. Pero para esto… (Se rasca el cuello) Y
encima, mira qué chupetón me hizo el tío, joder, cómo pica. Pero, ¿con quién me acosté, con
el director, o con un oso hormiguero, coño?
De repente se oye un grito.
BIBIANA
Y ahora, ¿qué pasa ahí fuera? A ver, voy a mirar. ¿Me dejas, por favor, que…?
BIBIANA hace sitio y abre un poco la puerta, pero en ese momento entra MANUELA rápido
haciendo que BIBIANA se golpee con la puerta. MANUELA cierra rápidamente. Es una chica
muy guapa, vestida de sport, despeinada y bastante sucia, con gesto de pánico en su cara.
MANUELA
¡Rápido, están viniendo! ¡Hay que cerrar bien esta puerta, por Dios, que no entren, que no
entren!
MANUELA coge una de las mesas con las que está hecha la barra y la coloca pegada a la
puerta.
7. BIBIANA
Oye, bonita, ¿qué haces? Con lo que cuesta que la gente venga al teatro, como para cerrarles la
puerta, encima.
MANUELA se gira y mira horrorizada al público.
MANUELA
Pero, ¿qué dices? ¿No os habéis enterado? ¡Nos están invadiendo los zombies!
BIBIANA
¿Zombies? ¿Aquí, en Madrid? Que no, mujer, será alguna manifestación.
MANUELA
¡Que lo digo en serio, joder! ¡Ahí arriba está muriendo gente! Bueno, mueren pero no mueren,
¡y viven sin vivir en sí!
BIBIANA
Pero, ¿tú quién eres, Santa Teresa de Jesús?
BIBIANA va hacia la puerta para quitar la mesa.
BIBIANA
Deja esto donde estaba, anda, y abre, que tiene que entrar el otro actor. ¿No lo has visto al ve-
nir? ¿Uno alto, con gafitas, que lleva gabardina y un sombrero?
MANUELA
(Hace que recuerda)
Ah, sí, sí, claro, está ahí fuera. Pero no creo que pueda actuar ya, ¿eh?
BIBIANA
¿Ah, no? ¿Por qué?
MANUELA
¡Porque le faltan las dos piernas y ha intentando comerse la mía!
BIBIANA
Pero, ¿qué dices?
MANUELA
¿No me crees? ¡Mira, asómate! ¿Lo ves?
MANUELA entorna la puerta y BIBIANA asoma la cabeza. En seguida cierra, flipada.
BIBIANA
¡Ay Dios, que es verdad, míralo! Pobre Fer, comiéndose el brazo esa señora. ¡Con lo que le
costó ponerse a dieta! (Cierra la puerta) Pero, ¿ahora qué vamos a hacer?
8. MANUELA
Pues de momento conservar la calma, y que no cunda el pánic…
De pronto BIBIANA señala a un SEÑOR del público y se asusta.
BIBIANA
¡Ahhhh! ¡Ahí hay zombie, ahí hay un zombie! (Se fija bien) Ah, no, perdona, yo… lo siento,
corazón, es que entre que no hay mucha luz,, y… que te he visto comerte un padrastro, ahí, con
un ansia, he creído que…
MANUELA
A ver, por favor, insisto, si nos tranquilizamos todos…
BIBIANA
Dios, esto no puede estar pasando, ¡vamos a morir, vamos a morir todos!
MANUELA, al ver que está histérica, le pega un tortazo.
BIBIANA
¿Mejor?
BIBIANA se lo devuelve.
BIBIANA
Ahora sí. Vuelve a ponerme la mano encima y te muerdo, aunque no sea zombie.
BIBIANA se quita la peluca y enciende la luz. MANUELA, al verla sin la peluca, se acerca más
y la observa con interés.
BIBIANA
Un momento, no puede ser… ¿Bibiana? ¿Bibiana Martín?
BIBIANA observa a MANUELA, incrédula.
MANUELA
¿Manuela? ¿Manuela Mingorance?
Se produce un silencio. De pronto BIBIANA reacciona y se le echa encima, enfadadísima.
BIBIANA
¡Hija de putaaaa!
BIBIANA va a tirarle de los pelos, pero MANUELA se refugia detrás de un ESPECTADOR.
9. MANUELA
Pero, ¿qué haces? ¡Estás loca! ¡Que soy yo!
BIBIANA
¡Pues por eso! Casi hubiera preferido que entrara un puto zombie.
MANUELA
Venga, Bibiana, por favor, ¿todavía estás enfadada? Mira que eres rencorosa, ¿eh?
BIBIANA trata de alcanzarla, pero MANUELA se zafa como puede.
MANUELA
¿Me quieres escuchar? ¡Las calles están llenas de zombies! ¡Están todos infectados! ¡Todos!
¡Si entran estamos perdidos! ¡Tardarán dos segundos en comernos a todos!
BIBIANA
Ya. ¿Y a ti por qué no te han mordido, eh, guapa? ¡Ah, ya sé, porque se envenenarían!
MANUELA
Bibiana, por favor. Vale que hace años te hice una faena, pero…
BIBIANA
¿Una faena? No, no. Una faena es que las tetas se te caigan pasados los treinta. Lo que me hi-
ciste tú fue una putada, bonita.
MANUELA
Por Dios, pero, ¿cuánto tiempo hace de eso, quince años? ¿De verdad quieres hablar del pasado
teniendo el futuro como lo tenemos?
BIBIANA
¡Pues si no quieres hablar, vete! Esta es mi sala, así que si no te gusta, te vas.
MANUELA
Pero… ¿qué dices? ¿Cómo me voy a ir? ¡Que me comerán! (La mira) ¡Está bien! ¿Qué quieres,
que te pida perdón? Vale, siento mucho lo que te hice.
BIBIANA
¡¿Qué lo sientes?! ¡Éramos amigas, Manuela! Te abrí mi corazón, te abrí las puertas de mi
casa… y mientras, tú te abrías de piernas delante de mi novio.
MANUELA
Vale, sí, me tiré a tu novio. ¿Contenta? Ahora ya lo sabe todo el mundo.
BIBIANA
Pero todavía hay algo que no saben. Ni yo tampoco, y es, ¿por qué coño lo hiciste?
10. En ese momento, MANUELA, que está junto a la puerta, siente un golpe. Mira hacia la puerta
con aprensión.
MANUELA
Dios, ¿pero tú crees que eso importa ahora?
BIBIANA
A mí sí. ¿Ya no te acuerdas? Nos íbamos a casar, Manuela. Me arruinaste la vida.
MANUELA
(Para sí) Joder, de todas las salas que hay tenía que meterme en ésta. ¿Qué quieres que te diga,
eh? ¿Que hacíais muy buena pareja? ¿Que envidiaba tu felicidad? Yo sólo quería sentir lo que
era ser tú, aunque fuera por unas horas. Tener… algo tuyo.
BIBIANA
¡Coño, pues haberme pedido prestados unos zapatos, so puta!
MANUELA
Oye, fue él quien me buscó, ¿eh? Vale que era su despedida de soltero y estaba borracho, pero…
me dijo que no sabía si estaba preparado, que lo de la boda le agobiaba, y yo… pues le animé
como pude.
BIBIANA
¡¿Así animas tú a la gente?! ¿Qué pasa, que ése fue tu regalo de boda, o qué?
MANUELA
No. Mi regalo de boda fue hacer que te lo dijera. Podríamos haber seguido como si nada hubiera
pasado, podrías haberte casado y no entrar en el altar de los cuernos que llevabas, ¡pero le dije
que te lo contara!
BIBIANA
¡No, si encima te tendré que dar las gracias! ¡Me rompisteis el corazón, Manuela! Y te digo una
cosa, por experiencia: sin corazón… no te diferencias de uno de esos zombies de ahí fuera.
BIBIANA se sienta en una banqueta, triste. MANUELA se arrodilla a su lado.
MANUELA
¿Y qué te crees, que yo no lo pasé mal? ¿Que no me arrepiento de lo que hice? Pero te juro que
llevo pagando mi error toda mi vida.
BIBIANA
¿Tendrás valor? ¡Si al final te casaste tú con él! Qué raro se te debió hacer la noche de bodas,
¿no? Acostarte con tu propio marido, en lugar de con el de otra.
MANUELA
Pues sí, me casé. Gané un marido. Pero perdí una amiga. Y visto el resultado de mi matrimonio,
la verdad, he salido perdiendo.
11. BIBIANA
¿En serio? (Manuela asiente) ¿Os fue mal?
MANUELA
Peor. Él nunca te olvidó, Bibiana.
BIBIANA
Qué me dices. (Sonríe) Vaya, Manuela, no sabes cuánto lo siento.
MANUELA
Pues entonces, ¿por qué coño sonríes?
BIBIANA
Perdón, perdón.
MANUELA
No, perdóname tú. Tienes todo el derecho del mundo a estar enfadada conmigo.
BIBIANA
(Más calmada) Ya, bueno, sí que lo estaba. Y mucho. Pero ha pasado mucho tiempo. Y como se
suele decir, las mujeres nunca olvidamos, pero sí perdonamos.
BIBIANA se pone seria. MANUELA, mientras, está pendiente de los golpes que hay en la
puerta.
BIBIANA
¿Sabes lo que más me dolió? Que nunca volviste a llamarme.
MANUELA
No me atrevía. Y luego ya supe que te habías ido a Madrid a triunfar como actriz, y…
BIBIANA
Sí… (irónica) y como ves lo conseguí, ¿eh?
MANUELA
Ya. Siento que no te fuera bien.
BIBIANA
Bueno, a ver, tampoco me puedo quejar. El año pasado hasta me cogieron de extra en Águila
Roja. Yo era “Campesina 2”.
MANUELA
Ah, pues qué bien, ¿no?
BIBIANA
Bueno… Moría de peste en la segunda secuencia.
12. MANUELA
Ya. Vaya.
MANUELA mira hacia la puerta, asustada, al escuchar otro golpe.
MANUELA
Joder, cada vez son más. No sé lo que tardarán en tirar la puerta abajo.
BIBIANA
(Al público) Vaya, y vosotros que veníais a pasar un buen ratillo, ¿eh? “Vamos al microteatro,
que son obritas cortas y te da tiempo a tomar algo”. Lo siento por los que os hayáis dejado la
cerveza arriba. Aunque, si alguno quiere ir a por ella…
MANUELA
¿Pero, qué dices? ¡De aquí no se mueve nadie! No sabéis lo que hay fuera, parece el fin del
mundo.
BIBIANA
Jodíos Mayas, al final van a tener razón. (Pausa) Por cierto… ¿Andrés? ¿Está…?
MANUELA
¿Vivo? No. Le mordieron en casa y tuve que aplastarle la cabeza con su palo de golf preferido.
BIBIANA
¡¿Qué dices?! ¡Qué horror!
MANUELA
Ya te digo. Costó una millonada el puto palo. (Bibiana la mira sin dar crédito) Lo peor ha sido
lo de los niños.
BIBIANA
¿Teníais hijos? (Asiente) Y… ¿también te los has cargado?
MANUELA
No, les arrojé a mi suegra para que se la comieran. Si hubieras visto cómo disfrutaban…
BIBIANA
Angelitos.
MANUELA
Ya ves. Con lo que antes me costaba que se comieran el filete.
BIBIANA y MANUELA permanecen en silencio. MANUELA mira de vez en cuando la puer-
ta, en tensión.
13. BIBIANA
Pobre Andrés. Quién le iba a decir que iba a acabar así. Mira que desee su muerte veces, pero
joder, en plan, un accidente de coche, una enfermedad venérea, pero… comido por los zom-
bies…
MANUELA
Pues ya ves. Es curioso. Yo siempre pensé que le faltaba un hervor. ¡Y, mira, ahora se lo han
comido crudo!
MANUELA y BIBIANA se miran… intentan aguantar la risa, pero no pueden y sueltan la car-
cajada.
BIBIANA
Joder, Manuela, que no está bien reírse así de los muertos.
MANUELA
¡Bueno, pero como no está muerto del todo…! (Vuelven a reír)
BIBIANA
¿Sabes qué? Que me alegro. A ver, no de la invasión de zombies, que eso es una putada lo mires
por donde lo mires, sino por haberte encontrado de nuevo.
MANUELA
¿En serio? (Bibiana asiente) Yo también me alegro. ¿Volvemos a ser amigas, entonces?
BIBIANA
Hombre, teniendo en cuenta que ahora podemos ser los únicos supervivientes de la tierra… sí,
mejor ser amigas, ¿no?
BIBIANA abraza a MANUELA, que se rasca el chupetón que tiene en el cuello. MANUELA se
fija en él y se aparta, asustada.
MANUELA
Bibiana, ¿qué tienes en el cuello?
BIBIANA
¿Esto? Ah, no es nada.
MANUELA
¿Cómo que no es nada? Tía, ¿te han mordido?
BIBIANA
¿Quién?
MANUELA
¡Los zombies, joder! Que si te ha mordido alguno.
14. BIBIANA
Que no, tía, ¿estás loca? Esto me lo hizo el director de la obra, y ése, lo único que tiene de zom-
bie, es lo mal que le huele el aliento.
MANUELA
¿Y cómo lo sabes? Podría estar ya infectado.
BIBIANA
¿Qué? Pero, ¿qué dices? Oye, ¿tú has visto muchas películas, no? Anda, deja de…
MANUELA coge un sacacorchos de la “barra” y la blande delante de BIBIANA.
MANUELA
¡Quédate donde estás, no te acerques! (Al público) ¡Vosotros, alejaos de ella! ¡No os acerquéis,
está infectada! No te acerques que te clavo esto en el ojo, ¿eh? Que lo he visto hacer en “Walk-
ing Dead”.
BIBIANA
Pero, ¿qué dices? ¡No la hagáis caso! ¡Está loca! ¿Cómo voy a ser un zombie, joder? ¡Si soy
vegetariana! Manuela, deja la botella, que me estás empezando a cabrear, ¿eh?
MANUELA
¿Lo ves? ¡Ya está empezando la transformación! Síntomas de irritabilidad, sudores fríos…
BIBIANA
¡Coño, ¿no voy a sudar?! ¡Si debajo del vestido llevo una faja reductora!
BIBIANA mira a MANUELA, pero ésta sigue amenazándola.
BIBIANA
¡Te digo que no estoy infectada!
MANUELA
¡No te acerques que te lo clavo!
BIBIANA
¡Manuela, por favor! ¿Qué te crees, que me voy a poner de repente a comerme a la gente?
BIBIANA hace un amago a alguien del público, amenazando con morderle.
MANUELA
¡No hagas eso, aléjate de ellos!
BIBIANA
Manuela, escúchame. No me irás a hacer daño, ¿no? Que ahora somos amigas.
15. MANUELA
(Blandiendo el sacacorchos) Bueno, amigas. ace un minuto me has llamado puta.
BIBIANA
Mujer, ha sido por el calentón del momento.
MANUELA
Lo siento, pero tengo que matarte.
BIBIANA
¡¿Qué?!
MANUELA
A ver, no te lo tomes como algo personal. Pero si te dejo vivir, te convertirás en uno de ellos.
Vamos, es que es de Primero de zombies.
BIBIANA
¡¿Pero qué estás diciendo?! ¡Mírame! (Se toca) ¡Soy yo! ¡Bibiana! Esto es puñetero chupetón,
me sigue gustando la carne muy hecha, ¡y no tengo ninguna intención de morderte, porque
llevo fundas de porcelana y me costaron un riñón!
MANUELA por fin duda y baja un poco la botella.
MANUELA
¿Seguro?
BIBIANA
¡Que sí, seguro!
MANUELA
¿No te han mordido? ¿Ni siquiera te han chupado?
BIBIANA
Ay, hija, que no. Deja ese sacacorchos, anda, que al final vas a hacer daño a alguien.
MANUELA baja el brazo en el que tiene el sacacorchos.
MANUELA
Madre mía. Casi te reviento la cabeza.
BIBIANA
No, ya, parece que te estás aficionando al tema. Si salimos de ésta, te contrato como guardae-
spaldas, ¿eh?
MANUELA
Si salimos de ésta, dice. Bibiana, se acabó. Antes o después todos nos convertiremos en zom-
bies.
16. BIBIANA
Eso es lo que tú te crees. El pastón que me he gastado en bótox, como para tirarlo convirtién-
dome en una muerta viviente. ¡Saldremos de ésta! ¿A que sí, chicos? (Silencio) Venga, hombre,
ayudad un poquito. ¿A que sí, chicos?
PÚBLICO
Sí…
BIBIANA
¡¿A que podremos con los zombies?!
PÚBLICO
¡SÍ!
BIBIANA
¡¿Y a que hay un voluntario para salir de la sala y ver cómo está el tema?!
Silencio.
BIBIANA
(Entre dientes) Gallinas… Vale, está bien, Iré yo.
BIBIANA coge una barra de las que sirven para echar el cierre.
MANUELA
¿Qué? ¿Pero estás loca? ¿Qué vas a hacer?
BIBIANA
Voy a salir. Tranquila, llevo un año haciendo “Kick Boxing”. Limpiaré el pasillo de zombies y
veré si podemos salir a un sitio más seguro.
MANUELA
¿Y vas a ir tú sola?
BIBIANA
Tranquila. Trabajé de camarera muchos años. No creo que esos zombies sean peores que algu-
nos borrachos con los que tenía que lidiar.
MANUELA
Tú no vas a ninguna parte sin mí.
BIBIANA se vuelve y mira a MANUELA, sorprendida.
BIBIANA
No, Manuela, de verdad, no tienes por qué hacerlo.
17. MANUELA
Te debo una. Además, te he vuelto a encontrar y no quiero perderte por segunda vez. ¡Así que,
que se preparen esos zombies, porque los vamos a machacar!
BIBIANA
¡Bien dicho! A la de tres salimos al grito de… ¡Towandaaaa! ¿Te acuerdas?
MANUELA
¿Cómo iba a olvidarlo? Era nuestro grito de guerra.
BIBIANA
¡Pues ha llegado el momento de volver a usarlo!
BIBIANA va hacia la puerta, armada con la barra, seguida de MANUELA.
BIBIANA
¿Qué, lista?
MANUELA
Lista.
BIBIANA
Pues vamos allá. A la de tres. Una, dos y tres.
BIBIANA Y MANUELA
Towaaaan…
BIBIANA abre la puerta, MANUELA sale decidida, animada por el grito de guerra, pero BIBI-
ANA se queda dentro y cierra la puerta. Desde dentro se escucha a MANUELA, aporreando la
puerta.
MANUELA (OFF)
¡daaaa!… hija de putaaaaa! ¿Qué haces? ¡Déjame entrar! ¡Déjame entrar!
BIBIANA
¡Lo siento, Manuela! Te mentí. Una mujer, ni olvida, ni perdona.
BIBIANA se gira y sonríe satisfecha. Se vuelve al PÚBLICO.
BIBIANA
Y ahora, o aplaudís, u os mando también con los zombies.
FIN
18. VESTUARIO
Manuela y Bibiana son dos mujeres ante todo, y muy conscientes de sus poderes juegan con
ellos desde su interior hasta lo más visible. Potencian su femineidad con su indumentaria y
muestran y demuestran la neurosis que les ha provocado la profesión con cada pespunte, brillo y
remache. Como una actriz de la edad dorada de hollywood venida a menos y plantada de golpe
en el siglo XXI, con los pros y contras que esto significa, cada una de ellas es menos de lo que
demuestra y muestra menos de lo que es.. Más significa más, siempre que sea para parecer me-
jores, o “menos peores”.
Sus armas en la indumentaria pesada que lucen son el charol, el raso y la pedrería, alguna hom-
brera nunca está de más, y muestras de diseño e imitación de diseño de tendencia.
mrcatcreaciones.-
19. EL DIRECTOR
El encargado de tomar los mandos en lo que a dirección se refiere es Samuel Señas, quien
imprime su caracter y espontaneidad a todo el montaje.
Licenciado en Interpretación por la Real Escuela Superior de Arte Dramático. Cursó también
estudios en la escuela Rose Bruford College, en Londres.
En teatro sus últimas obras han sido “Las Chicas del Calendario” en los Teatros del Canal de
Madrid, “Angustias Culturales Sobre el Telemarketing”, dirigida por Patricia Ferreira, “Fair
Play”, puesta en escena por Antonio Castro, y bajo la dirección de Juan Carlos Pérez de la
Fuente en “Angelina o el Honor de un Brigadier” y “La Vida es Sueño”.
Como director este es el sexto montaje que lleva a cabo. “Bajarse al Moro” de Alonso de
Santos junto a La Kimera Teatro, “Noche Lugubres” de José Cadalso, “Ketch” de Steven
Berckoff, “Amor, ¿Y si lo hacemos antes de morir?” con Mudanzas y Portes Teatro, y el
infantil de “Heidi, El Musical” han precedido este montaje.
También ha dirigido el Aula de teatro de la universidad de Extremadura y ha llevado grupos
de teatro del IES Arcipreste de Hita y Gonzalo de Berceo.
Su particular modo de ver la comedia hace que Walking Beer se convierta en una cómica y
horrorífica pieza de la que nadie saldrá indiferente.
20. REPARTO
Ana del Arco
* Licenciada en Interpretación Textual por la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD)
* Grado medio de Danza Clásica y Contemporánea en el Conservatorio Profesional de Danza de Madrid
OTROS ESTUDIOS
* Módulo I de interpretación impartido por Fernando Piernas.
* “El actor y la industria” Curso de interpretación para cámara impartido por Mariano Barroso. AISGE.
* 7º y 8º Curso Internacional de Danza. Cátedra de Alicia Alonso. El Escorial, Madrid.
* Curso de Danza Clásica y Repertorio impartido por Víctor Ullate. Madrid
* Manipulación de títeres con MªJosé de la Rosa (Sol y Tierra teatro)
* Esgrima y Lucha Escénica con Joaquín Campomanes e Iñaki Arana
* Canto con Mercedes Díaz y Yolanda Rivero
* Interpretación ante la cámara con Eva Lesmes
* Claqué con Elvira Sanz
EXPERIENCIA PROFESIONAL
TV
* “El Barco”. Personaje: Valeria adulta. Globomedia para Antena3.
* Tierra de Lobos. Secundario. Personaje: Carmen. Multipark producciones para T5
* Aída. Reparto. Personaje: Vero. Globomedia para T5
* LA República. Reparto. Personaje: Elvira. DiagonalTV para TVE1
* A ver si llego. Secundario. Personaje: Eva. Alba adriática para T5
* Fisica o Química. Episódico. Ida y Vuelta para A3
* Hermanos Y Detectives. Personaje: Chusa (episodico). Cuatro Cabezas
* MIR. Personaje: Cecilia (2 episodios) Tele5. Videomedia
* Presentadora del programa “El Punto Gilton”.
* Presentadora de “Andalucía & Cultura” Espacio cultural de la Junta de Andalucía para Canal Sur
* Reportera para la plataforma de artistas Yuglo.com.
* Presentadora/Reportera para el canal culinario kuly.tv
CINE
* “Un cobarde” cortometraje dirigido por David Rodríguez. Amanita Films.
* “2060” Cortometraje futurista dirigido por Adolfo Schreier
* “El descenso”. Cortometraje dirigido por Daniel Romero. Kamel films
* “Manual Práctico del Amigo Imaginario (Abreviado)”. Cortometraje 35mm dirigido por Ciro Altabás. Retro P.C
* “El mensaje” Cortometraje de Jose Manuel Montes seleccionado en NOTODOFILMFEST 2009
* “Atado” cortometraje dirigido por Diego Sanchidrián.Falco Films
* “Duelo” cortometraje para TVE dirigido por Alejo Moreno
* “Diesel” cortometraje coproducción Hispano-Portuguesa dirigido por Joao Drago
* “Express” cortometraje en 35mm dirigido por Virginia Martínez
* Actriz de doblaje en el cortometraje de animación “Cervantes 21” realizado por Héctor Caño
TEATRO
* “FAMA- El musical” Teatre del Sol y Videomedia. Personaje: Iris Kelly. Teatro Calderon de Madrid y Gira.
* “Angelina o el honor de un brigadier” de E. Jardiel Poncela. Perez de la Fuente Producciones
* “Angustias culturales del telemárketing” MICROTEATRO por dinero, dirigido por Patricia Ferreira.
* “-ADAS”. Dirigida por Jose Mª del Castillo. Producciones equivocadas.
* “Cyrano de Bergerac” Compañía Cubana de Teatro Máscara Laroye. Protagonista. 1er premio del concurso nacional de teatro clásico
de Moratalaz, entre otros. Teatro Victoria. Madrid
* “Boyfriend” La Cabra Compañía. Espectáculo de danza-teatro. Sala Cuarta Pared, Triángulo y Gira.
* “El Carnaval de los Animales” Espectáculo de danza-teatro infantil con orquesta. Cía. Ara Malikian Ensemble
* “Dinamita Pérez tiene un problema” Musical infantil. Gu-Ti producciones
* “Planeta Tierra” y “La Princesa y el Dragón” Cía de títeres Sol y Tierra (En inglés, francés y castellano)
* “Vet Aquí una Vegada al Espai” Cía de títeres Sol y Tierra (En catalán)
* “Así que pasen cinco años” Federico García Lorca. RESAD. Dir. Yolanda Porras
* “Mariposas Nocturnas” de Laura Rubio, dirigido por Fátima Peón. RESAD
DANZA
* 1999 y 2000 1er Premio Concurso Coreográfico del Cons. Prof. Danza de Granada
* Conciertos didácticos en colaboración con la Joven Orquesta Sinfónica de Madrid. Teatro Real y otros
21. REPARTO
Silvia Gómez
Actors Workshop. Iniciación Meisner con Frank Feys
Estudio de Txiqui Berraondo y Manuel Lillo (2004-2006)
Estudio de Nancy Tuñón, interpretación, voz y expresión corporal (1995-1999)
Curso de doblaje en la escuela EIMA
Curso de voz con Marta Pinillos en la fundación AISGE
Curso de doblaje en la Escuela de doblaje de Barcelona
Clases de canto con Anna González y Josep Mª Borrás
Talleres de casting impartido por Angeles Albadalejo y Carlos Manzanares
Curso para actores impartido por Ben Temple y Katrina Bayonas
Curso “ El actor y la cámara” impartido por realizadores de TVC
Danza contemporánea y Jazz en la escuela “ Coco Comín”
Baile flamenco en el Instituto de Flamenco Flora Albaicín y en La Tani
EXPERIENCIA PROFESIONAL
TEATRO
Urgencia. Cía Teatro Atómico. Sala Triángulo. Madrid (Actualmente)
La Trilogía de la Alienación. Cía Teatro Atómico. Arts Printing House, Vilnius (Lituania)
Camaleón. Cía La Cubitera. Barcelona
Lusy y Adela , agentes secretas... Cía La Cubitera. Barcelona
Umbilica-me-te-nos Cía La Cubitera. Barcelona
80´s Cía La Cubitera. Barcelona
El silencio Cía. La Cubitera. Barcelona.
Sobre el amor y la inercia Cía Telón Zero. Barcelona
Bodas de sangre Cía Telón Zero. Barcelona
Cabaret Cía La Cubitera. Barcelona
TELEVISIÓN
Cuéntame cómo pasó (2010) (2012) G. Ganga. TVE 1. Personaje: Marina/ Elisa
A ver si llego (2008-2009). Alba Adriática Telecinco. Personaje fijo: Nuria.
El asesino dentro del círculo (2009) Pedro Costa PC. TVE. Personaje: Laura
La que se avecina (2009) A. Adriática. Telecinco. Personaje: Noelia
CORTOMETRAJES
In Memoriam, María
Impermeable, Elena
De dos, Lucía
Decálogo del buenrrollista, Berta
Pura adrenalina, Lola
Bolero a dos tiempos, Elena
Inertia Creeps, Ana
Freak´s Legion, Alice
El príncipe azul ha muerto, Dulce
Terminal A, Natasha
El peso, Regina
Marina in the sky with pajaritos, Marina
Tácticas de supervivencia sexual, Carol
22. AUTORA
Marta Sánchez Guillén
Ella, como guionista de cine es co-autora, junto a la directora Patricia Ferreira, del
guión cinematográfico titulado “Salsa de Arándanos”, Autora del guión cinematográfico
titulado “Yoshika”, premiado por la ICAA y guionista del corto titulado “El primer
día”, dirigido por Patricia Ferreira.
Para televisión ha trabajado en Producciones Aparte para la serie de Antena 3,
“Fenómenos”. Durante seis años ha sido guionista y co-productora de “Aída” para
tele 5 y otros tantos años para “Siete Vidas”. Tele 5 y ha trabajado también como
redactora y guionista de “Lo Más Plus”, para Canal Plus.
En 2013 su trabajo ha seguido creciendo colaborando con diferentes productoras como Plano a
Plano o el piloto de una nueva serie de Antena 3. (Producciones Aparte)
En Teatro ha sido la co-autora de la obra titulada “Angustias culturales del telemarketing”,
para “Microteatro por dinero”, dentro de la categoría “Por duende”, “Amor ¿y si lo hacemos
antes de morir?” que se estrenará el próximo septiembre por la compañía Mudanzas y Portes
Teatro, “La vida resuelta” que se estrenará este mismo mes de Agosto en el Festival San Javier,
y “Walking Beer”, ya premiada como ganadora del concurso “Teatro de Barra” de Palma de
Mallorca.
23. EQUIPO TÉCNICO
Andrea Gómez
Formada en vestuario cinematográfico por ECAM, y titulada en diseño de moda especializada
en piel y textil por el Centro Superior de Diseño de Moda de la Universidad Politécnica de Ma-
drid, Andrea se encarga de dar vida al exterior de los personajes desde el interior que le inspiran
como creadora.
Ha realizado vestuario para teatro en diversas ocasiones como son los casos de “Adulterios” de
Teatro Buhardilla, o “Los habitantes de la casa deshabitada” de la misma compañía. En cine y
televisión ha trabajado junto a Vestuario Izquierdo, de reconocida trayectoria y trabajos actual-
mente en parrilla televisiva. Así como ha realizado estilismos para diferentes editoriales y vestu-
arios para piezas como “Bolancos” de la directora Ana Campo, “Irrompibles” del director Luis
García, o “Golozuma” del director Jesús Monroy.
Silvia Navares
Nuestra productora, forjada en el mundo de la cinematografía, el teatro , la televisión, y las re-
des sociales, ha realizado cartelería, foto fija, diseño, y producción... mucha producción.
Ha realizado tareas de jefe de prensa, Making Off, entrevistas, reportajes escritos y videoreport-
ajes. Su trabajo ha acompañado al de profesionales como Irene Navares, Vicente Aceituno, Ibai
Fernandez, o Miguel Ángel Postigo.
MRCat
Tras el pseudónimo del artista se encuentra un ilustrador, dibujante, designer, selector musical,
blogger y tantas cosas, además de actor; Miguel Rascón. Joven de origen palentino creador de lo
que le place en cada momento.
Con tan solo 6 años comenzó a tomar sus clases de dibujo y pintura para más tarde olvidarse de
la técnica y, con intuición, encontrar un trazo personal para la vida.
De inspiraciones diversas y de su propio ocio aparecen sus obras y sus sesiones de carácter
puramente lúdico. Redactor de publicaciones sobre música indie o tendencias, pinchadiscos,
ilustrador, y victima del cyberespacio y de la vida malasañera. Por suerte o por desgracia algu-
nas publicaciones como www.indielogia.com confían en sus palabras a la hora de hablar sobre
actualidad musical, editar flyers y piezas de video, y organizar eventos, mientras le publican los
parrafos que de su propia perversa mente salen.
www.mistercat.tk
