1. INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO – MARIÑO”
EXTENSION - BARINAS
COMPOSICIONES BIDIMENSIONALES
DEL COLOR
VIRGINIA CONTRERAS
C.I. 15.598.406
PROF. ESTELA AGUILAR
ASIG: TEORIA DE LA FORMA
2. CONTRASTE DE COLORES PUROS.
Es el contraste de matiz o tinta. Producido por la aproximación de
cualquier color a su más elevado punto de saturación. Así pues, el
contraste tendrá un efecto enérgico, ruidoso cuando utilicemos los
colores primarios, mientras que se irá atenuando cuanto más nos
alejemos de estos Se trata de un tipo de contraste utilizado en el arte
popular, el expresionismo, etc., veamos continuación un ejemplo
de Matissse:
3. CONTRASTE CLARO - OSCURO
Es el que se obtiene mediante la gama de grises
utilizando el blanco y negro.
4. CONTRASTE CALIDO - FRIO
Es el contraste de temperatura, producido al confrontar un
colores cálidos con otros fríos. Se acentúa a su vez, por el
contraste de claro-oscuro.
5. CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS.
Es aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre
el círculo cromático; en cualquiera de los casos, su mezcla da como
resultado el gris. Dos colores complementarios son los que ofrecen
juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy
violentos visualmente combinar dos colores complementarios
intensos. Conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté
modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una
superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una
composición debe ser inversamente proporcional a su saturación.
6. CONTRASTE DE SIMULTANEO.
Consecuencia inmediata del contraste de complementarios, se
produce no "en presencia" sino "en ausencia" del complementario
(cada color produce, simultáneamente, su propio complementario
con el fin de mantener el equilibrio. Así, el fondo rojo hacer
“crecer” el verde en su interior, el verde lo hace a su vez con el
rojo y el azul con el naranja:
7. CONTRASTE DE CALIDAD
Hace referencia al grado de pureza o de saturación de los
colores (intensidad cromática). Los colores del prisma poseen el
máximo de saturación y luminosidad. Se origina de la modulación
de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris. El
contraste puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros. Los colores puros
pierden saturación cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los
atributos de calidez y frialdad.
8. CONTRASTE DE CANTIDAD
Mientras que el contraste de calidad afecta la saturación de los
colores, el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del
campo, sobre la cantidad. Es la contraposición de lo grande y lo
pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia
sobre otro. Este tipo de contraste puede alterar o exaltar todos los
demás contrastes, para ello se modifican las proporciones de los
colores para una mayor amplitud y profundidad.
9. CONTRASTE DE COLORES PUROS
Es el contraste de matiz o tinte. Se produce por la aproximación
de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Así pues
el color tendrá un efecto energético y ruidoso, cuando nos
acerquemos a los colores primarios, mientras que se irá
atenuando cuando más nos alejemos de éstos.
Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el
expresionismo.
10. CONTRASTE DE SATURACION
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade
negro, y varían su saturación mediante la adicción del
blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es
el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con
negro
11. ARMONIA ACROMATICA.
Una armonía monocromática es aquella en la que la
composición está pintada con un único color, más los
degradados o neutralizados del mismo color. Por ejemplo, con
rojos, bordes, rosas...
12. ARMONIA MONOCROMATICA
Formadas por un solo color en valores diferentes. Son
convencionales y agradables en esquemas de pequeña
extensión pero monótonas en grandes dimensiones. Al
asignar en este grupo de colores los fondos , hay que tomar
en cuenta las proporciones entre fondo y forma
13. COLORES COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios son los que quedan en el lado
contrario del circulo cromático.
Ejemplo: tenemos los primarios :Azul, Amarillo y Rojo de la
combinación del rojo y el amarillo sale el Naranja que es
secundario, de la combinación del amarillo y azul sale el
Verde y del azul y el rojo sale el Morado.
Ahora si yo tengo el morado y quiero saber cual es su
complementario entonces pienso ¿ de cuales colores salió el
morado? respuesta : del azul y el rojo cual color faltaría para
completar la triada de colores primarios? el
amarillo, entonces el amarillo es el color complementario del
morado.
Si tengo El Naranja que sale del rojo y el amarillo para
completar la triada necesito el azul así que el azul es
complementario del naranja...Si quiero saber cual es el
complementario del verde que sale del azul y del amarillo
para completar la triada faltaría el rojo así que el
complementario del rojo es el verde. los complementarios
mezclados entre si nos dan los colores sombra...que suelen
ser colores pardos o cafés
15. DOBLES COMPLEMENTARIOS
Dos parejas de colores complementarios entre sí. El
resultado es muy variado pero es un esquema difícil de
armonizar. Se escoge un color como dominante, al que los
demás quedarán subordinados.
16. Triadas complementarias
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda
como entre sí, es decir formando 120° uno del otro.
Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de
cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados
en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito
en el círculo.)
17. Gamas múltiples
Escala de colores entre dos siguiendo una gradación
uniforme. Cuando los colores extremos están muy
próximos en el círculo cromático, la gama originada es
conocida también con el nombre de colores análogos. En
razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de
combinaciones es frecuente en la naturaleza.
