1. Grecia Escultura

6. CARACTERÍSTICAS GENERALES BRONCE MARMOL CRISOELEFANTINA ORO Y MARFIL DIARTROSIS CUERPOS ATLÉTICOS,DESNUDOS

7. CARACTERÍSTICAS GENERALES Canon de 8 cabezas Canon policlético de 7 cabezas

8. CARACTERÍSTICAS GENERALES TERIMORFISMO MINOTAURO ESFINGE SÁTIRO

9. CARACTERÍSTICAS GENERALES CUERPO MÁSCULINO DESNUDO, MODELO DE BELLEZA AFRODITA PÚDICA MUJERES CUBIERTAS

11. CARACTERÍSTICAS GENERALES RELIEVE: EJEMPLO DE ESCENA, COMUNICACIÓN ENTRE LOS PERSONAJES

12. CARACTERÍSTICAS GENERALES RELIEVE: ADAPTACIÓN AL MARCO (FRONTONES) NARRACIÓN

13. CARACTERÍSTICAS GENERALES PROFUNDIDAD POR SUPERPOSICIÓN NARRACIÓN BÉLICA

16. Escultura arcaica Restos de policromía Esquematización Sonrisa enigmática Rigidez Mármol

18. Kouroi arcaicos Kouros de Anavissos Frontalidad Pie adelantado sin movimiento de cadera Rigidez Esquemati-zación en los primeros momentos Estilización de la figura

19. Kuroi arcaicos Rostros inexpresivos Sonrisas incipientes Pelo trenzado Ojos almendrados

21. Mano oferente perdida Pelo trenzado Ojos almendrados Restos de policromía Trazos como de talla en madera Vestido de dos piezas Mano oferente perdida Koré de Eutídikos o “Enfurruñada” Siglo VI a.C. Koré ática S. VI a. C.

22. Moscóforo. Siglo VI a. C. 1.65 m. Incrustaciones En lo ojos. Dama de Auxerre. Siglo VII a.C. 65 cm. De altura.

26. Poseidón de Cabo Artemisión

27. El Auriga de Delfos

28. DISCÓBOLO DE MIRÓN A pesar de tener una postura forzada el discóbolo no transmite tensión puesto que no se encuentra en movimiento sino antes del movimiento, característica básica del estilo severo, el movimiento en potencia y no en hecho

30. Doríforo Diadumeno contraposto El peso se carga En un solo pie mientras que el otro queda recogido. Todo ello provoca el movimiento de cadera que se transmite al torso y los hombros. El movimiento de la cabeza es fundamental para provocar el cambio en el punto del vista del espectador, una invitación a rodearla.

33. Metopas de la Centauromaquia Movimiento y violencia Rasgos de barbarismo

34. Relieves casi de bulto redondo

35. Frontón oriental del Partenón. Nacimiento de Atenea. Volumen Paños mojados Composición adaptada la marco

36. Friso de las Panateneas. Escenas del Banquete de los dioses. Bajo relieve. Comunicación entre los personajes

37. Friso de las Panateneas. Banquete de los dioses.

38. Jinetes del friso de las Panateneas. El caballo como imagen de fuerza

40. Venus de Cnido. Modelo de venus Púdica o venus que sale del baño. Hermes con el niño Dionisos Obra donde mejor se observa la curva. Idea de juego, Hermes juega con el niño Dionisos ofreciéndole un racimo de uvas que el niño no puede alcanzar

41. Apolo sauróctno. Contraposto forzadísimo remarcado por el brazo alzado y la mirada hacia el lagarto. Banalización del mito y el discurso apolíneo. Texturas suaves, adolescentes más allá del kouros de Polícleto o Fidias

43. Apoxiomenos Ojos algo hundidos y labios entreabiertos. Violento scorzo con el brazo adelantado Canon estilizado

44. Hércules Farnesio Alejandro Magno.

45. Ménade danzante. Ojos vueltos Ritmo serpentiforme Mausolo. Ritmo serpentiforme asociado al volumen de los ropajes.

47. Laocoonte con sus hijos. Grado máximo de torsión de la figura. Teatralidad y dramatismos exagerados. La cara es más una máscara de dolor que un rostro dolorido. Niké de Samotracia

48. Rasgos expresionistas. Sangre manando del costado. La obra refleja al bárbaro derrotado pero digno remarcando así la victoria de los Atálidas. Rasgos étnicos: el pelo encrespado, el bigote y la torque alrededor del cuello. Composición triangular.

51. Altar de Zeus en Pérgamo.

53. Venus de Milo. Canon clásico. Espinario: gusto por lo anecdótico.