1. BAUHAUS
FELLIPE LUCAS I JÉSSICA LUCAS

2. BAUHAUS
HISTÓRICO
 1919 – 1933
Alemanha
 Principais nomes: Walter Gropius, Hannes Meyer e Ludwig Mies van der Rohe.
Após o estabelecimento do Reich alemão em 1871, uma onda de modernização
transformou a Alemanha rural numa nação industrial. Este acontecimento foi
acompanhado de um crescimento da população e do advento da cultura de
massas. Entre os reformistas encontravam-se os artistas da Art Nouveau, que
contribuíram para a disseminação do movimento das artes e ofícios
britânico na Alemanha.

3. BAUHAUS
HISTÓRICO
Resulta da fusão entre a Escola de Artes e Ofícios e a Escola Superior de Belas
Artes.
Marca o início do Modernismo, desencadeando associações com formas básicas
(quadrados, triângulos e círculos) e cores primárias (vermelho, amarelo, azul)
assim como mobiliário de aço tubular, arquitetura cúbica branca e
funcionalismo.

4. BAUHAUS
OBJETIVO
Acabar com as divisões entre as belas artes e a arte utilitária, de modo a
estabelecer as ligações mais diretas entre a arte, a sociedade e a indústria.
“O designer deve dar alma aos produtos mortos feitos por máquina.”
W. Gropius

5. BAUHAUS
CARACTERÍSTICAS
 Interligação com as artes ditas menores, ou aplicadas:
escultura, cerâmica, tecelagem, metalurgia, marcenaria;
 Relação íntima entre arquitetura e urbanismo;
 Corte radical com o passado: abolição da forma natural, eliminando tudo
aquilo que se oponha à arte pura;
 Utilização e atenção às características especificas de novos materiais, pré-
fabricados como madeira, aço, betão, vidro;
 Simplificação dos volumes, geometrização das formas: predomínio das linhas
retas, sólidos geométricos;

6. BAUHAUS
CARACTERÍSTICAS
 Elevação do edifício sobre pilares (pilotis), dando a ideia de estar suspenso;
 Paredes lisas e, geralmente, brancas, abolindo-se a decoração e realçando-
se a estrutura do edifício;
 Coberturas planas, geralmente transformadas em terraços;
 Amplas janelas, em fita, ou fachadas-cortina em vidro;
 Renovação do espaço – casa prática e funcional; abertura de espaços
interiores – é a planta livre;

7. BAUHAUS
WALTER GROPIUS
A BAUHAUS EM DESSAU
Em 1925, a hostilidade da burguesia reacionária e do ambiente
acadêmico de Weimar obriga a Bauhaus a transferir-se para um
ambiente menos retrógrado.
Haviam-na construído para provar que arte e engenharia não devem
ser estranhas uma á outra; que, pelo contrário, podiam juntas colher
mútuos benefícios.

8. BAUHAUS
WALTER GROPIUS
A BAUHAUS EM DESSAU
As teorias defendidas pela Bauhaus são por vezes condensadas no
slogan “funcionalismo” – a convicção de que, se algo é projetado
rigorosamente para corresponder à sua finalidade e função, podemos
deixar que a beleza apareça por si mesma.

9. BAUHAUS
WALTER GROPIUS
A BAUHAUS EM DESSAU
Integrava várias expressões artísticas: arquitetura, design, artes
plásticas e decorativas, fotografia, cinema e ballet.
Orientados pelos grandes mestres do Modernismo:
Kandinsky, Klee, Van der Rohe, Itten, Meyer, Albers, entre outros.

10. BAUHAUS
DESENHO INDUSTRIAL
A Bauhaus abriu o campo para o desenho industrial como:
móveis, luminárias, pesquisas de tecido, artes gráficas. Definiu um estilo
para seus produtos despidos de qualquer ornamento, que levasse em conta o
lado prático e econômico, cujos protótipos saíam de suas oficinas para a
execução em série na indústria. Os objetos produzidos pela indústria
deveriam ser um misto de engenharia e arte, beleza e
funcionalidade, dentro do compromisso arte / sociedade, de convocar a
participação do trabalho do artista para construir uma alternativa racional a
fim de humanizar o novo ambiente comprometido com a máquina.

11. BAUHAUS
MARCEL BREUER
WASSILY
Exemplo de simplificação da forma e ausência de decoração, cadeira Wassily
(1925), criada por Marcel Breuer.

12. BAUHAUS
A TIPOGRAFIA NA BAUHAUS
O ateliê de tipografia artística era dirigido por lyonel Feininger, como mestre
artístico, e por Carl Zaubitzer, como mestre artesão. Era de inicio, o
aprendizado de técnicas de gravação em cobre e esculpimento em madeira.
Em 1921, havia uma necessidade de encomendas para garantir a sobrevivência
da escola.

13. BAUHAUS
O FIM DA BAUHAUS
Quando os soldados de Hitler fecharam as suas portas, grande parte de
professores e alunos já haviam partido para outros países divulgando suas
idéias até chegarem à América como os arquitetos Walter Gropius que
lecionou em Harvard e Mies Van der Rohe um dos principais arquitetos da
remodelação de Chicago. O ensino inovador da escola já havia se difundido nos
principais centros de arte. A Bauhaus exerceu uma influência extraordinária
sobre a arquitetura do século XX no mundo ocidental, um estilo marcante
pelas linhas retas dos prédios, ambientes claros, espaços bem
aproveitados e pela ausência de adornos. Estilo que chegou também ao Brasil
através de ex-alunos da antiga escola, hoje esquecidos, como o alemão
Alexandre Altberg e o belga Alexandre Buddeus.

14. BAUHAUS
REFERÊNCIAS
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. São Paulo: Companhia das
Letras, 1992.
GOMBRICH, Ernest H. A história da arte. Rio de Janeiro: Livros Técnicos
e Científicos, 1999.