1. ¿Qué es el sonido?

2. ¿Qué es el sonido?
 El sonido es la sensación
en el órgano del oído
producida por el
movimiento ondulatorio,
debido a los cambios de
presión en un medio
elástico y generados por
movimientos vibratorios de
un cuerpo sonoro.
 El sonido no es un objeto
que se mueve por el aire si
no una sensación creada
por el cerebro al percibir
ligeras vibraciones en el
aire.

3.  El sonido se produce por la
vibración de las partículas. A
cada una de estas
vibraciones se las llama
Hertz Hz. Nombre dado por
el alemán Heinrich Rudolf
Hertz ya que descubrió la
forma de producir y detectar
ondas electromagnéticas.

4. El Tono
 AGUDO
 GRAVE
 El tono de un sonido depende de su
frecuencia, que se mide en hercios
(Hz).
 Los sonidos graves tienen
frecuencias pequeñas y los sonidos
agudos tienen frecuencias elevadas.

5. La Frecuencia
 La frecuencia se define como el
número de oscilaciones por unidad
de tiempo (generalmente, por
segundo). Entendiendo por
oscilación el ciclo completo de una
onda.
 Si se producen muchas
oscilaciones en un segundo
estaremos hablando de altas
frecuencias, si, por el contrario, son
pocas, hablamos de bajas
frecuencias.
Encarta

6. La intensidad de la onda
 Esta se mide en Decibeles o
Decibelios que es la unidad
relativa empleada en
acústica y
telecomunicaciones para
expresar la relación entre
dos magnitudes, acústicas o
eléctricas.

7. Propagación del sonido
El sonido se transmite a través
de medios materiales sólidos,
líquidos o gaseosos, pero
nunca a través del vacío.
El sonido no se puede
propagar en los medios no
elásticos.
Ej: plastisina, corcho

8. PROPIEDADES DEL SONIDO
Reflexión del sonido
La reflexión del sonido se produce cuando
las ondas sonoras se encuentran con un
obstáculos, cambian de dirección y se
refleja. Esto deriva en el eco y en la
reverberación.

9. El eco
 Si los sonidos reflejados llegan al oído
con un intervalo de al menos una décima
de segundo se perciben como sonidos
separados, esto recibe el nombre de eco.

10. Reverberación
Para que se produzca la reverberación, el
obstáculo debe estar a menos de 17 m; en este
caso, el sonido inicial y el reflejado se solapan,
y resulta difícil comprender el sonido emitido.

11. Refracción del sonido
La refracción es el fenómeno debido a las
variaciones del medio transmisor o al
cambio de medio.
Refracción por viento Refracción diurna
A la hora de sonorizar en
exteriores estos hechos
nos deben indicar la
posición y altura
adecuada del equipo de
sonido.
Refracción nocturna

12. Contaminación acústica
Efectos Fisiológicos Efectos Psicológicos
• Sobre el sueño: a
 Auditivos: perdida de
partir de 60 dB se
audición y sordera.
reduce la
 No auditivos: profundidad del
alteraciones del ritmo sueño.
cardíaco,  Sobre la memoria
hipertensión
arterial…  Estrés: irritabilidad,
ansiedad, mal
humor…

14. Tipos de micrófonos
El profesional en producción debe dominar el
comportamiento del sonido.
La acústica de los lugares al momento de la
grabación
Conocer de micrófonos
Construcción
Patrones de absorción
Estilo de micrófonos
Cuidado de los micrófonos

15. Objetivos
Saber qué es un micrófono.
Clasificar los micrófonos
Conocer las principales características de un
micrófono:
CONSTRUCCIÓN
ESTILO
PATRONES DE ABSORCIÓN

16. La calidad del sonido de un micrófono es
medida por su capacidad de la
RESPUESTA DE FRECUENCIA (la
reproducción de una gama de frecuencias
audio)

17. Los micrófonos mejores y más costosos
tienen una RESPUESTA de
FRECUENCIA amplia, por que son
sensibles a las frecuencias bajas, medias,
y altas.

18. Se pueden clasificar dependiendo de la
forma en cómo se transforma la señal
acústica en eléctrica.
Existen dos formas en que los micrófonos
realizan esta función.

19. Micrófono Dinámico
Convierte energía acústica en energía
eléctrica, contiene un imán y un cable en
forma de espiral.

20. Diafragma de un micrófonos

21. Micrófono de consensador
Los de condensadores también
tienen un diafragma para recibir
las ondas de sonido.
La diferencia consiste en que el
micrófono condensador usa una
placa de metal eléctricamente
cargado justo detrás del
diafragma que permite pasar
corriente “AC” y bloquea la
corriente “DC” requiere baterías

22. 1. Ondas sonoras
2. Diafragma
3. Disco de metal
4. Interruptor
5. Señal de audio
6. Viaje de la señal

23. PhantonPower
La alimentación phantones una forma de
proporcionar alimentación (corriente continua) al
micrófono condensador.
Algunas consolas ofrecen una fuente de energía
para los micrófonos condensadores conocida
como Phanton Power

25. Patrones de absorción
Patrones de absorción (Pickup Patterns)
Otra forma de clasificar los micrófonos es a
través de cómo los micrófonos recogen
los sonidos.

26. Patrones de absorción
El patrón polar, indica los ángulos en que
el micrófono recoge el sonido.

27. Patrones de absorción
Comprender los patrones de recolección
del micrófono ayuda al profesional en
sonido a:
Colocar el micrófono en el lugar y forma
correspondiente para recoger el sonido
deseado y para reducir al mínimo ruido
de indeseado.

28. Patrones de absorción
Existen tres patrones básicos de recoger el
sonido.
1. Omnidireccional o no direccional
2. Bidireccional
3. Unidireccional o direccional
Cardioid
Hypercardioid
Supercardioid
Shotgun

29. Micrófono Omnidireccional
Recoge el sonido de todas partes.
Usted no tiene que señalar el micrófono a
alguien para tomar los sonidos.

30. Micrófono Bidireccional
Recoge el sonido en dos direcciones.

31. Micrófono Unidireccional o Direccional
Recoge el sonido en una sola dirección.
Micrófonos específicos unidireccionales
son:
SHOTGUN
CARDIOID
HYPERCARDIOID
SUPERCARDIOID

32. Micrófono Direccional-Shotgun
SHOTGUN
Un micrófono muy
unidireccional
Rechaza los sonidos
externos excepto, los
que vienen de donde se
está acentuado.

33. Micrófono Direccional-Cardiod
CARDIOID
Consiguen su nombre de su PATRÓN
POLAR en forma de corazón.

34. Micrófono Direccional
HYPERCARDIOID, SUPERCARDIOID

35. El profesional debe conocer y reconocer
los patrones polares establecidos.

37. Lavalier
Micrófono personal de corbata o solapa o
de clip y que también se utiliza para
entrevistas.

38. Hand Mic
De mano (Hand Mic)
tipo de micrófono que
usa en la mano, a
nivel del pecho.

39. Shotgun
Usado en las producciones para captar
sonidos a distancia.

40. Micrófono Parabólico
Se utiliza para aire libre y para captar
sonidos de la naturaleza.

41. Pressure zone microphone (PZM)
Ofrecen una óptima captación de sonidos
transmitidos a través de superficies duras,
como por ejemplo una mesa.

42. Headset microphone
Captan el sonido en contacto
directo con la fuente sonora.
diseñado para colocarlos como
una diadema en la cabeza, para
narración de deportes y sistemas
de intercomunicación.
Ideal para cantantes, para
bateristas, tecladistas, entre
otros.

43. Micrófono inalámbrico
Es la salida de la base la que entra a la
consola o bocina amplificada.
Cada transmisor emitirá a una
determinada frecuencia para evitar las
interferencias.

44. Impedancia
Es un término electrónico que describe
como un micrófono junto con sus cables
transfiere señales hacia un amplificador,
una consola o una grabadora.
La impedancia es medida en OHMIOS

45. Impedancia
Los micrófonos son de:
HIGH IMPEDANCE (HI-Z) (superior a 10.000 Ω)
LOW IMPEDANCE (LO-Z) (menos de 600Ω)

46. Impedancia
Los mejores micrófonos son de baja impedancia,
proporciona mejor respuesta de frecuencia,
la mayoría de los equipos profesionales se
diseñan para aceptar este tipo de micrófono.
Baja
Imped
ancia
Alta
ia
im pedanc

47. Impedancia
Usualmente los micrófonos más
económicos son los de Alta Impedancia
(HI-Z). y los micrófonos de mayor costo, son
aquellos de Baja Impedancia(LO-Z).
Por esta razón los profesionales utilizan el
micrófonos de baja-impedancia.

48. Conectores
Transportan sonido y permiten que se
pueda transportar la señal de un equipo a
otro o de una línea a otra.

49. Conectores
Si una entrada tiene 3 pines o pernos es
clasificada como: Baja impedancia (LO-z)

50. Conectores XLR or CANON
Es el conector más común de micrófonos.
 Este conector se une firmemente y no
puede ser desconectado a menos que se
presione la cerradura. (lock release)

51. XLR o Canon:
XLR son las siglas en inglés de Xternal
Live Return; en español, Externo Vivo
Retorno.

52. Conectores XLR-Canon
Para llevar una señal balanceada
necesitaremos cable de tres conductores.

53. Conectores Phone plug ó 1/4
Es el conector más común para
conectar a la consolas equipos
como por ejemplo la guitarra.
Este conector puede ser:
stereo o monofónico.
 Balanceado o NO balanceado
 Si el conector tiene una (1) anilla
alrededor es MONOFÓNICO y a su vez
de alta impedancia

54. Conectores Phone plug ó 1/4
Se considera de alta impedancia ya que
en su interior tiene 2 cables o 2 contactos,
que transporta la señal.

55. Conectores Phone plug ó 1/4
Una anilla alrededor del sleeve simboliza
que es un conector mono.

56. Conectores Phone plug ó 1/4
Se considera de baja impedancia ya que
en su interior tiene 3 cables o 3 contactos,
que transporta la señal.

57. Conectores Phone plug ó 1/4
Dos anillas alrededor del sleeve simboliza
que es un conector stereo.

58. Conectores

59. Plug de impedancia alta (HI-z)
Se utiliza en los siguientes equipos:
Grabadoras, computadoras, etc.
MINI PLUG
HI-z

60. Las líneas consisten en alambres a través
de los cuales se envían las señales.
Estas líneas pueden ser balanceadas o
no balanceadas.

61. Existen dos maneras básicas de llevar
señal eléctrica de audio.
La primera es de forma no-balanceada.
La señal se lleva a través de un cable de
dos conductores.

62. Las líneas y conectores
Los conectores de señal no-balanceada
tienen dos pines, como el RCA y 1/4" no
balanceado también llamado Phonoplug
mono.

63. Las líneas
No-balanceada Balanceada

64. Las líneas balanceadas
La señal se lleva dos veces.
Para llevar una señal balanceada
necesitaremos cable de tres conductores.

65. Las líneas balanceadas
XLR balanceada a XLR balanceada/ Balanced XLR to balanced XLR

66. Las líneas balanceadas
1/4" balanceada a 1/4" balanceada / balanced 1/4" to balanced 1/4"

67. Las líneas balanceadas
1/4" balanceada a XLR balanceada / Balanced 1/4" to balanced XLR

68. Las líneas no balanceadas
1/4" no-balanceada a XLR balanceada

69. Las líneas no balanceadas
Por razones de costo y de espacio, algunos
aparatos combinan una entrada y una salida en
un único conector, normalmente con conector
de 1/4" (Phone Plug)
Cable de inserción / Insert cable

70. Ventajas de las líneas balanceadas
Son de más calidad
Son menos susceptibles a la
interferencias eléctricas.
Son de uso profesional.

71. Las líneas
Para prevenir daños la
línea debe ser enrollada
cuidadosamente
después de que se
utilice.

72. Fin