1. "Геніальний
капельмейстер"
Розповіді для школярів
Густав Малер (1860-1911) - останній
великий симфоніст Австрії,
відродивший на рубежі
дев'ятнадцятого і двадцятого століть
гуманістичні ідеї Бетховена. Так
сьогодні оцінюємо ми значення
творчості Густава Малера.
Але зовсім не так думали про нього за
життя композитора. Творчість Малера не була визнаною, твори, написані
ним, здавалися не цілком сучасними і майже не виконувалися. Густава
Малера знали головним чином як неперевершеного диригента.
Народився композитор 7 липня 1860 в невеликому чеському селі в бідній
єврейській родині. Незважаючи на скрутне матеріальне становище сім'ї, він
отримав чудову освіту, закінчивши спочатку гімназію, потім Віденську
консерваторію за двома спеціальностями - піаніста і композитора. Ненаситна
тяга до знань змушує його буквально ковтати сотні книг і нарешті призводить
на студентську лаву до Віденського університету, де він слухає лекції з
історії та філософії. А далі ... Далі життя, наповнене мистецтвом, творчістю,
роботою, гіркотою і надією, радістю і поразками. Дуже рано Густав
змушений був працювати. Уже в двадцять років - він оперний диригент.
Боротьба за «шматок хліба», «безглузда художня діяльність заради грошей» -
важко позначається на його характері: він запальний, неуживчивий. Але,
поступово, з Малера виковується диригент, що піднявся в своєму мистецтві
на ту ж високу сходинку, що і його попередник,Рихард Вагнер. «Тут
капельмейстер не який-небудь, середньої руки, а просто геніальний ...» -
писав в 1892 році П. І. Чайковський про молодого Густава Малера.
Будапешт, Гамбург, Відень, Нью-Йорк - міста, де щасливо починалася і
завжди трагічно закінчувалася його діяльність головного диригента. Скрізь
він встигав звести лише остов ідеального мистецтва і скрізь в своєму
прагненні до ідеалу стикався з інтригами або бездушністю чиновників,
капризами співаків і заздрістю колег-диригентів. Густав Малер був
художником, фанатично відданим мистецтву. Він не йшов ні на які
компроміси і поступки перед совістю. Життя зробило його борцем: «Існує
загальноєвропейський порок: всюди говорять - мене це не стосується ... Але
ж так може стверджувати не людина, а глиняна купа! Ні, мене все стосується,
весь світ ... ». Борцем він стає і в своїй творчості. Вже в Першій симфонії
герой Малера стикається зі світом вульгарності, брехні, лицемірства, пізнає
безмірну глибину страждання, але врешті-решт знаходить душевну силу і

2. віру у світле майбутнє. У кожному з наступних симфоній і особливо в зрілих
- П'ятої, Шостої і Сьомої - конфлікт між страждаючою самотньою людиною і
темними силами жорстокості і зла ще більш загострюється. В останніх трьох
симфоніях (восьмій, дев'ятій і незакінченій Десятій) з'являються мотиви
розставання з життям ...
Малер самотній. Заздрісники і вороги домоглися свого - він знятий з поста
головного диригента опери і позбавлений постійного заробітку. Смертельно
хворий, він змушений вести життя гастролюючого диригента. Музика його не
визнана і не виконується, і лише після смерті, що настала через чотири роки
мандрівного життя, Європа, а слідом за нею і весь світ починають розуміти,
кого вони втратили.
Слова Томаса Манна, сказані ще за життя композитора: «Людина, в якому
втілилася найсерйозніша і чиста художня воля нашого часу», набули для них
свій повний сенс.
«У боротьбі за здійснення кращих ідеалів людства Густав Малер вічно буде з
нами ...» Так оцінює значення чудового композитора Д. Д. Шостакович.