Die geistliche Abendmusik in der Pfarrkirche St. Martin in Illertissen wurde von lokalen Kräften gestaltet und zog 90 Besucher an. Der Kirchenchor unter der Leitung von Otto Mitteibach führte Werke von Buxtehude, Bruckner und Hugo Distler auf, während Rainer Langhans an der Orgel beeindruckte. Trotz der Herausforderungen, insbesondere bei einem der Stücke, zeigte der Chor solide Leistungen und überzeugte das Publikum mit seiner Darbietung.

1. Geistliche Abendmusik in St. Martin Illertissen
ILLERTISSEN. Geistliche Abendmusik
auch in schlichter Form darzubieten, phne
auf die FUlle an Instrumentalisten und Soli-
sten zuruckzugreifen, 1st bei unseren Kir-
chenkonzerten selten geworden. In der Iller-
tisser Pfarrkirche St. Martin ging man bei
der Einstimmung auf das Patronatsfest an-
dere Wege: Schon in der Ankundigung zum
gelstlichen Konzert wurde darauf hingewie-
sen, dafi dieser Abend ,,ganz von eigenen
Kraften" gestaltet wurde. So erwarteten die
90 Konzertbesucher ,,nur" der Kirchenchor
I unter Leitung yon Otto Mitteibach sowieRai-
' ner Langhans, geburtiger Illertisser Musik-
i student, an der Orgel.
Nach Buxtehudes Ciaconna in c-moll, ge-
spiel von Rainer Langhans, folgten drei
Chorwerke von Heinrich Schiltz: ,,Wohl de-
nen, die da wandeln", ,,Aller Augen warten
auf dich" und „Von Gott will ich nicht
lassen". Gerade letzterer Chorsatz, gepragt
durch den Wechsel von Zweier- und Dreier-
takt, gefiel dufch Leichtigkeit und groBzUgl-
ge Linienftthrung.
Ebenfalls zur Standardliteratur zahlt Pito-
nis ,,Cantate Domino". Dieses kleine Werk
laBt aufgrund seiner textlichen wie musika-
lischen Gliederung erstaunlich viele Inter-
pretationsmbglichkeiten zu. Otto Mitteibach
legte bei seiner Interpretation Wert auf for-
ciertes ausdrucksstarkes , .Exsultent, in rege
suo". Die hier verlangten imitatorischen
Einsatze bewaltigte der Chor ohne Proble-
me, was yon solider Probenarbeit zeugt,
Warum nach dem barocken Pitoni der
Sprung zu Bruckners ,,Locu3 iste" gemacht
wurde, um dann den Zuhorer mit zweiBach-
Werken wieder zurxick in die Barockzeit zu
holen, war nicht einleuchtend. Dennoch tat
dies der chorischen Leistung bei der Bruck-
ner-Motette keinen Abbruch. Crescendo und
Ducrescendo fanden sich bei der Interpreta-
tion wieder. , - ; ,
Hugo Distlers kleine Choralmotette ,,Lobe
den Herren" forderte den Chor aufgrund sei-
nes standigen Taktwechsels zu rhythmischer
'Prazision heraus, was auch gelang. Jedoch
hiltte gerade bei diesem Werk eine gelocker-
tere Atemtechnik der Motette mehr Leich-
tigkeit verliehen und vor allem denSopranen
einen weicheren Tonansatz beschert, Mit der
Wiedergabe des St.-Martins-Liedes, chorisch
bearbeitet von Otto Mitteibach, schlofl der
vokale Tell. Anneliese Schachtner intonierte
dezent die Chorwerke am Orgelppsitiv. '
Eine uberzeugende Leistung bot Rainer
Langhans an der Orgel mit Werken vonBux-
tehude, Bach und Peloquin. In ,,O Mensch,
bewein dein Slinde groB", ,,Wirglauben an
den einen Gott" und ,,Toccata, Adagio,Fuge
in C-Dur" bewies der jugendliche Organist,
der in KUrze am Mozarteum in Salzburg sein
Orgeldiplom ablegen wird, Ausgeglichenheit
im Tempo und gekonnte Spieltechnik. Feh-
lende Erfahrungen beim Registrieren ba-
rocker Werke wird der jugendliche Organist
bestimmt noch nachholen kdnnen. Den Ab-
schluB der geistlichen Abendmusik kronte
die Toccata des amerikanischen zeitgenbssi-
schen Komponisten Peloquin. Mit Mixturen
nahmen hier die Toccatenlaufe ihren An-
fang, um im con-prio-TempodesSechs-Vier-
tel-Taktes das Werk zu durcheilen, ein sei-
nem Aufbau an franzOsische Orgelromanti-
ker erinnernd, bei denen auch das Pedal eine
dominierende Rolle spielt. Zweifellos ver-
dient Rainer Langhans fur dasletztgespielte
Werk uneingeschrankte Anerkennung. ;
, / , , ; , . , ; • Lothar Damm