曾蔭權年代,香港油畫研究會的林鳴崗、蕭滋、林明琛經常為著香港藝術館雙年展及藝發局《藝術發展獎》忽視加持油畫人才而感到憤怒,曾經試過在中央圖書館自資舉辦《香港油畫大賽》撥亂反正。事實上,藝發局《藝術發展獎》歷屆的繪畫得獎者又真的少得可憐,基本上只有江啟明、陳惠立、管偉邦三人是以畫家身份奪獎。 這跟英國於上世紀末經歷的達達主義思潮相似,繪畫頻臨死亡邊緣之際,BILLY CHILDISH及CHARLES THOMSON敢跑出來搞「STUCKISM」吶喊要求業界多些加持繪畫,結果21世紀TATE MODERN的TURNER PRIZE成為了復興當代英國油畫的重要獎項計劃,香港叫做遲了經歷此藝術界的「盛世傾斜」;然而藝發局《藝術發展獎》是以功績申報而非作品內容作為評審準則,跟張宇人管中文大學施行的校友功績申報系統玩法相似,有人認為此技術操作機制對非從事官僚行政的純畫家有點苛刻,畫家若只談精英主義很難準確地向藝發局的評審講解繪畫創作意念。