Presentación de Margarita D'Amico para la charla: Toques de contemporaneidad

1. Nuevos medios y su impacto
en el arte contemporáneo
Margarita
D’Amico
En
el
marco
del
Proyecto
Taller
Curatorial
Experimental
II
Periférico
Caracas
/
Arte
Contemporáneo
Caracas,
22
de
agosto
de
2012
Yucef
Merhi.
Atari
Poetry
X.
2010

2. !
Arte
ciberné>co
al
instante
!
Símbolos
categoriales
!
Diseño
gráfico
Web
!
Videojuegos
!
Cine
digital
3D
!
HolograJa
!
Fractales
!
Ser
ar>sta
global
!
Siempre
on
stage
urbi
et
orbi
!
Inventar
mundos
!
Crear
con
la
luz
!
Ver
la
música
!
No
dejarse
encandilar
,
ni
ofuscar
por
ellos

3. !
Performances
sinté>cas
!
Avatares
interac>vos
!
Realidad
virtual
!
Paleta
YouTube
!
Museos
sin
muros
!
Environments
virtuales
!
Y
mucho
más

5. v
Privilegia
el
presente.
v
Man>ene
respeto
por
el
pasado
y
el
futuro.
No
se
limita
a
decir
“
es
nuestro
>empo”,
“
es
la
inmediatez”,
“
es
la
instantaneidad”,
“es
el
momento”.
Obra
de
Jaime
Gili.
Canónico
&
Contemporáneo.
Colección
MercanAl
,
2011

6. ¿ Qué es lo importante para un artista de esta época?
§
Estar
en
lo
contemporáneo.
§
Estar
en
el
lugar
del
aquí
y
el
ahora.
§
Trabajar
con
otros
en
una
prác>ca
concreta
y
simultánea.
§
Mantener
un
proyecto
ac>vo
en
un
contexto
local.
§
Par>cipar
en
diálogos
transnacionales.
Nikos
Papastergiadis
Esté7ca
Espacial
:
Repensando
lo
contemporáneo
§
Profesor
de
la
Universidad
de
Melbourne.
§
Teórico
de
culturas
digitales.

7. Otras voces cantantes en el siglo XXI
§
Curadores
que
son
estrellas
§
Directores
de
muestras
que
son
vede]es
§
Diseñadores
de
moda
§
Diseñadores
gráficos
§
Arquitectos
§
Ar>stas
que
se
vuelven
periodistas
§
La
filosoJa
sus>tuye
la
esté>ca
§
El
arte
se
despliega
como
un
discurso
que
>ene
que
ver
con
los
lenguajes
Estamos
hablando
de
§
Operaciones
culturales
§
Necesidad
de
establecer
nuevas
categorías
de
análisis
La
Directora
de
Documenta13
,
Kassel,
2012,
Carolyn
Christov
–
Bakargiev
con
el
actor
Brad
PiO

8. Ya las cosas no se llaman por su nombre
Vanguardia
sus>tuirla
por
INVESTIGACIÓN
ARTÍSTICA,
según
Marc
Augé
o
por
ALTEROMODERNIDAD,
según
Nicolás
Bourriaud
Globalización
sus>tuirla
por
MUNDIALIDAD
según
Hans
Ulrich
Obrist
Y
RESPONDER
A
DOS
PREGUNTAS
Marc
Augé

9. Para establecer nuevas categorías de análisis (1)
Pregunta
N°
1
¿
Hay
algo
realmente
nuevo,
sin
referencias
a
cosas
anteriores
?
“
El
shock
de
lo
nuevo
no
es
tan
shocking
,
sólo
es
un
punto
de
par>da
para
reflexionar
sobre
la
realidad”.
Nikos
Papastergiadis
,
teórico
de
culturas
digitales,
Universidad
de
Melbourne.
Mariana
Rondón.
Dos
grados
de
libertad.
Periférico
Caracas
/
Arte
Contemporáneo,
2009

10. Para establecer nuevas categorías de análisis (2)
Pregunta
N°
2
¿
Qué
es
lo
más
esencial
en
el
arte
de
hoy?
Es
decir,
qué
es
lo
más
influyente
,
lo
más
significa>vo,
la
quintaesencia
del
arte
contemporáneo.
Historiadores,
profesores
de
arte,
curadores,
crí>cos
,
pensadores
,
ar>stas,
encontraron
tres
expresiones
esenciales
para
entender
la
contemporaneidad.
Toda
una
selección
estelar
…
Obra
de
Mariana
Monteagudo

11. Tres nuevos paradigmas para la comprensión del arte contemporáneo
1. Infoesté7ca.
Lev
Manovich,
Universidad
de
California,
San
Diego.
2. Esté7ca
espacial
.
Nikos
Papastergiadis,
Universidad
de
Melbourne.
3. Instalación
como
forma
de
arte.
Boris
Groys,
Centro
Medios
Karlsruhe.
¿
Tres,
sólo
tres
?
Magdalena
Fernández.
Serie
1
dmSL003.
2003.
Colección
MercanAl.

12. ¿ Arte de los “More Media” en el siglo XXI?
Boris
Groys:
“
No
hay
que
seguir
estacionados
ni
en
los
viejos
medios,
ni
en
los
nuevos
medios.”
Hay
muchos,
muchos
otros
medios
para
hacer
arte
en
la
contemporaneidad.
Pero,
veamos
algo
de
esta
selección
de
imprescindibles.
Luis
Molina
PanAn,
Nuevas
adquisiciones.
Periférico
Caracas
/
Arte
Contemporáneo
2009

13. 1 INFOESTÉTICA
v
Lev
Manovich
,
historiador
cultural
del
presente,
autor
de
The
Language
of
New
Media,
introduce
un
nuevo
paradigma.
v
Infoesté7ca
viene
de
información,
que
ya
con>ene
la
palabra
forma.
v
Considera
varias
áreas
de
la
cultura
contemporánea:
cine,
arquitectura,
diseño
de
productos,
diseño
Web,
diseño
de
interface,
artes
visuales,
new
media
art.
v
“Necesitamos
diseñar
formas
para
nosotros
mismos.
Creamos
formas
no
sólo
para
procesar
información”
.
Asdrúbal
Colmenárez
Psicomecánicos
y
otras
proposiciones.
Periférico
Caracas
/
Arte
Contemporáneo
2012

14. Proyecto
Infoestética
§
Websites
§
CD
Roms
§
Environments
virtuales
§
Instalaciones
interac>vas
§
Visualización
de
la
información
§
Dar
origen
a
nuevas
formas
*
1
Luis
Romero.
Historia
Natural,
2001,
*
2
Caribe
2002.
Video
pixelado.
Colección
MercanAl.
Escanea
la
cultura
contemporánea
para
detectar
las
esté>cas
emergentes
y
las
formas
culturales
que
requieren
una
computadora
digital
para
producción
y
consumo
de:

15. 2 ESTÉTICA ESPACIAL
•
Nikos
Papastergiadis,
autor
de
EstéOca
Espacial:
repensando
lo
contemporáneo
y
de
otras
obras.
•
Inves>ga
las
transformaciones
del
arte
contemporáneo
producidas
por
las
tecnologías
digitales.
•
Las
narra>vas
de
lugar
y
desplazamiento
son
esenciales
para
definir
el
arte
contemporáneo.
•
Nuevas
formas
de
prác>ca
cultural
han
transfigurado
la
relación
entre
lo
local
y
lo
global.
•
Habla
de
museos
sin
muros.
•
El
arte,
según
él
,
pertenece
a
la
cultura
popular
en
los
espacios
co>dianos
de
la
sociedad.
•
Las
instalaciones
entran
dentro
de
la
esté>ca
espacial.
Héctor
Fuenmayor.
Configuración
traslúcida
de
tablillas.
Periférico
Caracas
/
Artes
Contemporáneo
2007
Colección
MercanAl

16. 3 INSTALACIÓN COMO FORMA DE ARTE
§
No
>ene
una
forma
de
arte
específica
porque
en
ella
entran
todas
las
formas
de
arte.
§
Todos
los
objetos
colocados
en
una
instalación
se
convierten
en
originales
(
aunque
existan
copias
en
la
calle)
porque
es
necesario
ir
a
un
museo
o
galería
para
ver
la
instalación.
§
Es
una
forma
de
arte
que
incluye
a
todas
las
demás
artes.
§
Es
contemporánea.
§
Expresa
el
aquí
y
el
ahora.
§
Cuando
es
documentada
en
un
video
se
convierte
en
un
inmaterial.
José
Antonio
Hernández
Diez.
Autorretrato
con
franela
2005.
Colección
MercanAl.

17. OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
1.
Regreso
al
lenguaje
de
las
ideas,
dejando
atrás
protagonismos
de
ar>stas
y
fe>chismo
de
objetos.
Vivimos
la
era
de
las
ideas,
de
la
innovación
Emilio
J.
Narciso.
01
NaOonal
Geographic
1977
–
2011
Parenthesis
Arte
Contemporáneo

18. 2 Relectura del pasado. No destruir sino reinventar, reinterpretar
Ejemplo
Le
Cirque
du
Soleil
:
sin
animales,
sin
magos,
sin
domadores,
sin
payasos,
pero
con
ar>stas
de
teatro,
danza,
música.
Enmarcado
en
la
escalada
de
las
7R
!
Reframe
!
Remake
!
Rewind
!
Reload
!
Remix
!
Revival
!
Reset
Para
sorprender
,
crear
estupor,
como
le
decía
Diaghilev
a
Cocteau
étonnez-­‐moi
Jaime
Gili.
Afuera
2010.
Periférico
Caracas.
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO

19. 3 Recuperación
del
imaginario
perdido:
un
viaje
que
comenzó
en
los
80.
4 Arqueología
del
presente.
Se
inves>ga
el
presente,
se
reinventa,
se
reinterpreta.
Redescubrimiento
de
grandes
ar>stas
y
eventos
del
pasado.
5 Esté>ca
retro
conviviendo
con
medios
tradicionales,
digitales
y
otros
medios.
Víctor
Hugo
Irazábal
Amalivaca
V
1995
Colección
MercanAl
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO

20. 6 Recuperación
del
lenguaje
polí>co.
Exposiciones
de
fotos
de
países
en
guerra.
Esté>ca
tes>monial
y
documental.
7 Universos
virtuales
8
Live
Art
(
Performance
Art)
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
Cindy
Sherman,
Sin
Otulo,
1984,
Colección
Philadelphia
Museum
of
Art

21. 9
Nuevo
graffi>smo
(
street
style)
10
Diseño
gráfico
,
diseño
Web
11
Arquitectura
ecológica,
olímpica
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
EstéAca
graffitera
urbana
diseñada
para
la
Web,
a
través
de
un
videojuego,
como
un
homenaje
a
los
pioneros
de
la
cultura
hip-­‐hop

22. 12
Fashion
Tridimensional.
13
Proyeccionismo
-­‐
esculturas
y
arquitecturas
de
luz
en
la
noche.
14
Revitalización
de
espacios
públicos.
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
Olafur
Eliasson.
Túnel
de
color
en
un
solo
senOdo.
La
luz
cambia
según
la
posición
del
visitante.
Artnews,
noviembre
,
2007.

23.
15
Esté>ca
cienufica
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
Pedro
Morales.
L’Union
du
Loup.
Estereogramas
digitales
sobre
parpadeo.
Art
in
America,
noviembre
,
2007
Una
obra
de
Pedro
Morales
para
descifrar
mensajes
poéAcos
de
Rafael
Cadenas,
2011,
Galería
D’Museo
17
Arte
Transnacional
Nomadismo
cultural
16
DesaJo
de
la
sencillez
(
Maeda)
DesaJo
de
la
complejidad
(
Morín
)

24. 18
Arte
Transgénico
Arte
Transmediá>co
Conexionismo
19
El
imperio
de
las
emociones
§ Siglo
XIX
siglo
de
la
Química
(
Imagen
fotográfica
)
§ Siglo
XX
siglo
de
la
Física
(
Ideologías
)
§ Siglo
XXI
siglo
de
la
Biología
(
Emociones
)
Eduardo
Kac
Eduardo
Kac
The
eight
day
.
2001
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO

25. 20
The
next
big
thing
§ El
próximo
desaJo.
§ Van
declinando
las
tecnologías
digitales.
§ Avanzan
las
biotecnologías.
§ Tiempo
de
nanotecnologías
,
robots
humanoides
y
mucho
más.
La
nueva
década
7ene
que
ser
una
fuente
de
nuevas
preguntas
,
no
de
viejas
respuestas.
OTROSPUNTOSDEANÁLISISPARA LACOMPRENSIÓNDELARTECONTEMPORÁNEO
Leo
Villareal.
Diamond
Sea.
Un
punto
de
luz
entre
2400
LEDs
blancos,
al
moverse
en
la
pantalla,
crea
una
infinidad
de
figuras:
todo
un
mar
de
diamantes.
Artnews
,
junio
2009.

26. Yucef
Merhi.
Quetzalcoatl
2.0.1.2
Margarita
D’Amico
Diagramación
:
Rosángela
D’Amico
Caracas,
agosto
,
2012