Elaborada a partir de la presentación de Tomás Pérez Molina (www.slideshare.net/tomperez). Las fuentes de los recursos utilizados figuran en la última diapositiva.

1. EL ARTE DEL RENACIMIENTO LA ESCULTURA DEL QUATTROCENTO

3. David Donatello, 1445 Bronce. 158 cms. Primeras impresiones

4. Puertas del Baptisterio de Florencia. Andrea Pisano, 1336.

5. El concurso de 1401 para la decoración de las segundas puertas del baptisterio de Florencia. Participan J. de La Quercia, Lorenzo Ghiberti y Filippo Brunelleschi. El tema del concurso-competición: el sacrificio de Isaac. ¿A quién elegirías tú? ¿por qué? 1 2

6. 1

7. 2

8. Este fue el vencedor Sacrificio de Isaac. L. Ghiberti.

9. detalle

11. Bautismo de Cristo Detalle de la Puerta Norte. Las escenas se insertaban en un espacio lobulado de clara tradición medieval . Las formas curvilíneas de las figuras y la blandura del modelado evidencian la impronta gótica de estas primeras puertas.

12. Tan satisfecha quedó la Guilda con la primera puerta de Ghiberti , que su estatus artístico y social creció de un modo extraordinario, para el que no había precedentes. Ascendió de mero artesano (y esta afirmación del artista es muy importante en el aspecto sociológico del Arte), a la categoría de arquitecto, experto en geometría, y científico, supervisor de la construcción de la Catedral , y, en 1425, un año más tarde, se le encomendó la otra puerta, que será entregada en 1452. Ya para ésta, pudo exigir sus propios términos , sustituir la arcaica forma lobulada donde se insertaban los relieves, por otra de forma cuadrada , y reducir radicalmente el número de paneles, de 28, a meramente 10.

13. 2ª s. Puertas del Baptisterio de Florencia. Bronce dorado. Lorenzo Ghiberti. 1425 - 1452. la obra de su vida. Miguel Ángel las llamó “ Puertas del paraiso ”, porque eran dignas, por su calidad y belleza, de franquear la entrada al cielo .

14. A diferencia de las otras puertas , por primera vez ejecuta, no una sola escena, sino en algo con proyección realmente "cinematográfica ", varias " acciones " dentro de una mis en scène , y con tres técnicas distintas, los tres relieves, "alto", "medio" y (relieve schacciato) "bajo ". Fue originalísimo en el sentido de que cada gesto de los protagonistas coincidía exactamente con la edad y el sexo del personaje. Cada panel cuadrado tiene una superficie de 80 x 80 cm.

15. UNA RÉPLICA DE LAS PUERTAS ORIGINALES QUE SE HALLA EN LA CATEDRAL DE SAN FRANCISCO (EEUU)

16. Puertas del baptisterio de Florencia (Puertas del Paraíso) Compartimento 1 La Creación de Adán y Eva , La Tentación, La Expulsión Compartimento 2 El diluvio , La salida del arca, El sacrificio de Noe , La embriaguez de Noe Compartimento 3 Esaú se acerca a Isaac , Raquel y Jacob Isaac bendiciendo a Jacob Compartimento 4 Moisés recibiendo las tablas de la Ley Compartimento 5 La batalla contra los amonitas , David contra la cabeza de Goliat Compartimento 6 Adán arando la tierra , Caín y Abel trabajando Los sacrificios de Caín y Abel , La muerte de Abel Compartimento 7 Abraham recibe a los tres ángeles , Sara en la tienda, Agar en el desierto , El sacrificio de Isaac Compartimento 8 José y sus hermanos en Egipto , Hallazgo de la copa de plata en la bolsa de Benjamín Compartimento 9 El Arca de la Alianza llevada por las murallas de Jericó Josué cruza el río Jordán Compartimento 10 Salomón encuentra a la reina de Saba en el templo

17. Panel de la Creación

18. LA CREACIÓN DE ADÁN (detalle del panel de la creación) EL RELIEVE PICTÓRICO: aquí se "pinta" espacial y volumétricamente.

19. CAÍN Y ABEL

20. Ghiberti materializó en las Puertas del Paraíso el relieve «pictórico» , sirviéndose de la convergencia de líneas , pero también degradando el saliente de forma insensible y continua. Hizo lo mismo que los pintores, pero afrontando mayores dificultades técnicas. PANEL DE LA HISTORIA DE JOSÉ

21. DETALLE: EL DESCUBRIMIENTO DE LA COPA DORADA, DE LA HISTORIA DE JOSÉ EN EGIPTO

23. Isaac habla con Isaías.

24. Sus figuras se relacionan, en el tiempo remoto, con la elegancia en el drapeado y elongación de los cuerpos del griego Lisipo .

25. NOÉ ES AVISADO DE LA INMINENCIA DEL DILUVIO

26. PANEL DEL REY SALOMON Y LA REINA DE SABA

27. Detalle de las figuras exteriores a los Paneles cuadrados

28. EL PANEL DE NOÉ (RÉPLICA)

29. EL PANEL DE ABRAHAM (RÉPLICA)

30. PANEL DE MOISÉS (RÉPLICA)

31. PANEL DE JOSUÉ (RÉPLICA)

32. PANEL DE DAVID Y GOLIAT (RÉPLICA)

33. PANEL DEL REY SALOMÓN Y LA REINA DE SABA (RÉPLICA)

34. Donatello (1386-1466). Discípulo de Ghiberti , con el que colaboró, y amigo de Brunelleschi, es el más grande escultor del Quatrocento florentino . En esta obra temprana , muestra una tensión entre las formas sinuosas de los ropajes y la curva que describe la figura, propias del gótico internacional , y el intento por configurar un modelo clásico que alcanzará una forma concreta en algunas de sus obras posteriores. David, 1409. Mármol.

35. San Jorge (tamaño natural), 1415-1417. Mármol. Esta obra posee una dimensión radicalmente equilibrada. Se traduce la idea del clasicismo en monumentalidad y presencia compacta del volumen. Todo ello tratado con la armonía que proporciona la verticalidad de la figura y el equilibrio compositivo de la cruz del escudo. La figura parece moverse dentro de la piedra.

36. David Donatello, 1445 Bronce. 158 cms.

45. EN SÍNTESIS : El ideal de belleza renacentista se plasma en este joven toscano, de formas proporcionadas, pero suaves y angulosas. El desnudo (el primero del renacimiento) proyecta una sexualidad ambigua e insinuante, muy distinta de la sensibilidad griega clásica, más próxima al helenismo. Es el triunfo de la República de Florencia (David) frente a Goliat, cuya cabeza éste pisa con orgullo. Se la puede interpretar, también, como el triunfo de la inteligencia sobre la fuerza.

46. San Marcos. Mármol.

47. "Lo Zuccone" (el calvo) Profeta Habacuc. Donatello. Mármol, 1423 195 cms.

48. Madonna Pazzi. Mármol. La delicadeza del dibujo sobre el mármol y la blandura lírica de las figuras son un claro exponente de la idea renacentista de la maternidad

49. Festín de Herodes . Baptisterio de Siena, 1426. Bronce . Donatello. La creación de un espacio arquitectónico ilusorio a partir del recurso a la perspectiva lineal , logra simular la profundidad espacial sobre el plano . El alto relieve y el sciaciatto, permiten modelar el volumen de las figuras .

50. Crucifixión 1455, bronce, 97 x 73 cm. Museo Nazionale del Bargello

51. El martirio de San Lorenzo, después de 1460, bronce. San Lorenzo, Florencia

52. Monumento ecuestre al condottieri Gattamelatta , 1443-1453. Bronce. Donatello.

54. El Condotiero Gattamelata" manifiesta de forma plástica los conceptos de realismo e idealización, con un estudio naturalista de la figura humana. Está inspirada en la estatua ecuestre dedicada al emperador Marco Aurelio, que está frente a la Basílica de Letrán en Roma.

55. EN SÍNTESIS: La obra constituye un claro ejemplo de recuperación de lo antiguo , desarrollando una tipología de retrato ecuestre que tendrá una profunda influencia en la escultura posterior. La obra nos ofrece una ostentación visual de la imagen del poder, que será imitada a partir de ese momento por monarcas y caudillos militares.

56. Felipe III Felipe IV Carlos III Franco

57. La Magdalena penitente 1453-1455. Madera. Esta obra pone de manifiesto cómo la concepción del clasicismo puede desarrollarse desde unos supuestos que crean, paradójicamente un auténtico anticlasicismo . El dramatismo expresivo de esta imagen sitúa al autor en las antípodas del ideal clásico representado en otras de sus obras.