1. Տոոյան Լյուբով 10-5 դասարան

2. Կնոջ տարազներ
Կանացի արտաքին հագուստը եղել է բավականին բազմազան՝ զգեստներ (արձակ և ոչ
արձակ), բաճկոնակներ և անթև հագուստներ: Զգեստները կարում էին
սատինից, մետաքսից, թավշից: Կանացի հագուստը զարդարված էր ասեղնագործ
գեղազարդերով, իսկ բարձր խավի ներկայացուցիչները զարդարում էին իրենց հագուստը ոսկե
և արծաթե մանրաթելերով: Հագուստի մեջ կարևոր դեր էր խաղում նաև կանացի
զարդարանքը: Ոսկերչական բանվածքները պահվում էին խնամքով և փոխանցվում էին
սերնդեսերունդ:

3. Հայաստանի արևելյակարմիր և են շրջաններում ապրող կանայք կարմիր և երկար շապիկի տակից կրում
էին րկար տաբատներ, որոնց ստորին մասերը կարված էին ավելի թանկարժեք գործվածքից: Կանայք
զգեստների վրայից կրում էին կրծկալ: Արևմտյան Հայաստանի կանացի զգեստները ձևով համարյա նույն
էին, սակայն ունեին որոշակի տարբերություններ (շապիկը սպիտակ էր, օգտագործվում էր
ասեղնագործությունը, պարտադիր ներկա էր գոգնոցը): Առանձնահատուկ գեղեցկություն ունեին թավշից և
մահուդից պատրաստված գոգնոցները: Զարդարանքներից կարող ենք նշել մանյակը, արծաթե
ապարանջանը

4. Հայկական տարազի մեջ գերակշռում
են չորս տարերքի գույները, որոնք XIV
դարի հայ փիլիսոփա Գրիգոր
Տաթևացիու
վկայությամբ, արտահայտում են երկրի
սևությունը, ջրի սպիտակությունը, օդի
կարմիրը և հրո դեղինը: Ծիրանին
խորհրդանշում է խոհեմություն և
ողջախոհություն, կարմիրը՝
արիություն և
մարտիրոսություն, կապույտը՝
երկնավոր արդարություն, սպիտակը՝
մաքրություն: Տարազների կատարման
եղանակների ինչ-որ մի մասը մինչև
մեր օրն է պահպանվել և կիրառական
արվեստում շատ ակտիվ
օգտագործվում է, բայց կան
տեխնիկաներ, որոնք մենք կորցրել
ենք:Հայաստանի յուրաքանչյուր
գավառ առանձնանում է իր տարազով:
Հայկական ասեղնագործության
հայտնի կենտրոնները՝ Վան-
Վասպուրականը, Կարինը, Շիրակը, Սյ
ունիք-
Արցախը, Կիլիկիան, առանձնանում են
զարդաձևերի, գունային
համադրության և ամբողջ հորինվածքի
ռիթմիկ ու ոճական նկարագրով:

5. Հայկական տարազի անդրանիկ
ուսումնասիրողը խոշոր հայագետ
Ղուկաս Ինճիճյանն էր, որն իր
աշխատության մեջ առանձին
բաժիններով ներկայացրել է
ավատական վերնախավի`
թագավորների, իշխանների, զինվորակ
անների և եկեղեցականների
հանդերձանքը: Զինվորականների
հագուստին վերաբերող ուշագրավ
մատենագրական, դրամագիտական
նյութեր կան Ղևոնդ Ալիշանի
«Այրարատ» աշխատության մեջ:
Տարազի առավել մանրամասն
հետազոտությամբ զբաղվել է
Մխիթարյան միաբան Վարդան
Հացունին: Հայական տարազի
ուսունասիրության ոլորտում մեծ է
Առաքել Պատրիկի վաստակը: Հայական
ավանդական տարազի անխառն լինելու
վերաբերյալ կարևոր
եզրակացությունների է հանգել
մեծավաստակ ազգագրագետ Վարդան
Բդոյանը:

6. Յուրաքանչյուր ժողովրդի տարազաձևերի և
տարազի զարդանախշերի գունային
համակարգը ձևավորվել է ժամանակի
ընթացքում՝ տվյալ ժողովրդի խորհրդանշային
մտածողությանը, գեղագիտական ճաշակին ու
ըմբռնումներին համապատասխան: Գույնը
զարդանախշն ընկալելու անհրաժեշտ միջոց է:
Գույնի և ձևի ներդաշնակությունը ստեղծում է
ընդհանուր համահնչեղություն և է՛լ ավելի է
ընդգծում զարդանախշված հատվածի
նշանակությունը:
Զարդանախշերի գունային ավանդույթները,
սկիզբ առնելով հեռավոր ժամանակներից,
ձևավորման նոր փուլ են մտնում
միջնադարում. այդ գույներն ընկալվում են
որոշակի խորհրդանշական իմաստներով:
Տարազային զարդանախշերում
օգտագործվում են ինչպես միագույն, այնպես
էլ բազմագույն գունազարդեր:
Վերջապես, տարազը հայ ժողովրդի
մշակութային պատմության կարևոր
բաղկացուցիչ մասն է, այն ընդգծում է
ընդհանրություններն ու տարբերությունները
այլ ժողովուրդների հետ: