prova stesura

1
Abitare
l’omologazione
SARATELESCO
TesiinInteriorDesign
Prof.MichelePorcu
NABAdesign
A.A2009/2010sessioneautunnale

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INDICE
Tema
Introduzione
Diagramma
Lecitta’invisibili
Lastoria:Frida
ImmaginandoFrida
LavisionediFrida
Isuoiabitanti
Abstract
Analisiedelementiutili
Modulo
Triangolo
Glistudi
LospazioO’
Modello
Tavoletecniche
Gliarredi
TavolematerialI
Render
Bibliografia
Sitografia
Ringraziamenti

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Ilaboratoriditesi2009/2010sposanoiltemadell’abitare.
Corsodiinterni,seguitodaldocenteMichelePorcu,compieunindaginesulla
sperimentalitàdellospaziointernoabitativo.
Immaginarenuovimodelliabitativi,nuoveproposteaisemprepiùcrescentibisogni
collettiviedindividuali,soluzionichedianoreali proposteancheanuovimodidivivere.
Intruso,rete,innesto,parassitasonoleparolechiavechealimentanoiltemageneraledellatesi,
chevedecomeluogolagalleria“O”diviaPastrengo12 aMIlano.

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Ambienteededificiounacosasola;piantarealberinelterrenochecircondal’edificio,quantoarredare
l’edificostesso,acquistanoun’importanzanuova,poichèdivengonoelementiinarmoniaconlospazio
internonelqualesivive.
Internoedesterno,unacosasolanell’architettura,duepartichenonpossonoesisteresenzal’altra.
Da unariflessionesullasocieta’modernamasopratuttosulmodo
divivereodierno, dovel’uomosvolgetutteleprincipalimansioniquotidiane,
èpartital’analisisuivaritipidiarchitetturechesemprehanno,econtinuanooggi
acircondare l’uomo.
Compresalastoriadiquesteabitazioni,eivarimodidicostruire,hocercato
dicapirequalisonolefontichealimentanoqueitipidicostruzione.
L’uomonellastuastoria sièsempreispiratoallanaturae, inquasituttii
suoiperiodistorici,haapplicatoquestistudisullearchitetture.
Glielementicomuniche caratterizzanoquestearchitetture,
sonomoltosempliciebasilari,incosciamentesonoonniscienti
nellavitadituttiigiorni.
Cosi’datoche,nonpotendocambiarelearchitetturepresentinellevariemetropoli,potevaessere
interessanteportareall’internoquestamodularità perpoterlasfrutttarealmeglio
all’internodiunospazioabitativo,modificandola,attraversoilcoloreelapresonalizzazione
dell’internochevaadiscrezionedell’abitantechelooccupa.
Tuttoquestograziealdenominatorecomune:iltriangolo,figurastraordinariamentesemprepresernte
nellavitadituttiigiorni.

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Maforseconquestacitazioneriescoaspiegaremegliociòcevogliofare:
“Datalamancanzadiuneffettivapossibilitàdiapprofondireiltemasulpianoeconomico,produttivo,
socialeedancheformale,cercoconquestaproposta diporreinluce daunapartele
contraddizionipiùgrossolaneriscontrabiliall’internodellospazioabitativoproposto(mancanza
diunospaziovitaleunavoltainseritelestruttureattearisolverelafunzione“dormire”cheappare
la“dominante”echeinveceattraversol’operazionepropostadioccultamento,vieneridotta
praticamenteazero);dall’altralanonvolontàdi“calcaredall’alto”modellidiarredo(precostruiti)o
strutture“disponibiliallamanipolazione”chemistificanoilproblemalasciandolopraticamente
inalterato(problemadelruoloedelrapportocheesistetraprogettazioneefruizione).
Nellamiapropostaapparechiarodaunaparteiltentativodiesprimereunapresadiposizionecritica
neiconfrontidellospazio,cosìcomecivienefornitodalle“normeGescal”,dall’altralavolontàdi
proporrenontantosoluzioniprecostruiteimpostedall’alto,quantoritrovarenellaprogettazione
dispaziinterniabitativi,unruolodapartedelformalizzatorechenoncopratuttiipossibligradidi
libertàchelospaziopotrebbeconsentire,realizzandocioèdelle“strutturedibase”chesianoin
gradodirisolvereiproblemipiùgrossolanidell’attrezzaturadiunospazioabitabile,lasciandopoiperò
allapossibilitàdiinterventodell’individuolalibertàdiagireautonomamente,minimamente
condizionatoallacreazionediunospaziocongenialeallesueeffettiveesigenze.”
Ilprogettoquindivorrebbeprovareaessereunasoluzionealsemprecrescentebisognodispazio,
sempremenodisponibile,conunrapportoprezzonotevole.
notadiUgodellaPietrada:UgodellaPietralasinestesiadellearti1960-2000Mazzotta.

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«Anchelecittàcredonod'essereoperadellamenteodelcaso,manél'unanél'altrobastanoatenersule
loromura.
D'unacittànongodilesetteosettantasettemeraviglie,malarispostachedàaunatuadomanda.»

(MarcoPolo)

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Numerosissimiglispunticheilromanzooffre;anzituttoil
rapportochecorretraloStranieroelaterrastranieraincuisitrova.Altrotemainteressanteèquello,doppio,dellacomunicazionee
del
linguaggio:MarcoPolohainfattidifficoltà,inizialmente,aparlarela
linguadelMonarcaecosìsiesprimeagestieversiperdescriverelecittàvisitate.SuccessivamenteMarcoPolo,imparatalalingua,si
esprimeinmanierapiùfluida,eppuresentiràlamaggiordifficoltàdiesprimersiinunmodoinqualchemodomediatoenonpiù
diretto.
AltropuntodiriflessioneèilrapportotrailSovranoel'ideadiordinecheeglistessocercadirealizzaresulleterredeisuoidomini:il
Khanoraèterrorizzatodallavastitàdelsuoimperoedallaimpossibilitàdipoterdettareunordine,oraèrassicuratodall'equilibrio
degliopposticheinessosimuovono.Altrotemacostanteneltesto,èilrapportotraMarcoPoloeilGranKhan,chesottintendela
dialettica
contemporaneatramediaefruitore:ilKhanascoltandoiraccontidiMarco,puramandoilmodocolqualeMarcoPoloracconta,non
sasecredereomenoallesueparole,enonsafinoachepuntola
sottigliezzadelsuoMessosfocinellapurainvenzione.Sipuòanchenotareche,seppurambientatoall'epocadiMarcoPolo,nelroman-
zosonopresentinumerosiriferimentiadelementidelmondo
contemporaneo,comecittà(LosAngeles).

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ProtagonistaèMarcoPoloche,allacortediKublaiKhan,fornisce
attraversoisuoidispaccialSovrano,ledescrizionidellecittàche
vengonotoccatedaisuoiviaggiall'internodellosterminatoImpero:inquestenarrazioniparladegliuominichelehannocostruite,
della
formadellacittà,dellerelazionitralagentechelepopolaelaformaarchitettonicadellecittàstesse.Questecittàperòesistonosolo
nellamentedelviaggiatoreveneziano:MarcoPoloinfattiledescriveoraneipiùminuziosidettagli,oravalutandol'insieme,ma
sempreguardandodovetuttiglialtrinonguardano,versodettaglicheadaltripaiono
invisibili.LecittàdicuiMarcoPoloraccontasonointesecome
mondiconchiusi:lecittàinvisibiliinfattinonentranoinrelazionetraloro.GraziealraccontoèMarcoPolostessochele"crea"mentre
leracconta,cosìcomeperCalvinoloscrittore"crea"imondidicui
tratta.Lecittàinvisibilièinfattiunromanzometanarrativo,inquantoportaillettorearifletteresuimeccanismistessidella
scrittura.

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Dueenormistatuecustodisconol'ingressodi Frida.
Ilviaggiatorenee'intimorito,maallafineentranellacitta',invitatodasuonodifestosevoci.
Quiilviandantenontrovalasolitacitta',perche'e'assalitodauna
devastantepuzza,edaun'insolitogrigiore.
L'ariae'pesanteefuligginosa,quasicheilsolenee'oscurato.
ScuresonolecasedegliabitantidiFrida,chedormonoin
contenitorimetallici,comequellidelpetrolioodellaspazzatura.
Sonopiccoliesinascondonoovunque.
Ognunohalapropriacasetta,contenitore,tuttaarrugginita,econunapiccolafinestrellaperguardarefuori,doveilviaggiatorepuo'
notareipannistesiaprenderefuliggine.
Lepiccolecasesonotutteuguali,uninvolucrodiformacilindirca.
Mae’ l’internochecaratterizzalecase,basatesuunsistema d’arredomodulare;ogniabitantelacambia,latrasformasecondoil
propriogustopersonale,nelcolore,neldislocamento.
Unospaziounicodovedormire,mangiare,conversare,vivereinpiccolecomunita’.
Ipie'diNibbiodiFrida,ditantointantospostanolapropriacasa,comeminuscolipagurispostanoinpropriogusciovagandosul
fondoaccidentatodiquestacitta'senzastrade.
Mailviaggiatoree'colpitonontantodallostatodiquestoangusto
paese,madalladisponibilita'edallaaccoglienzadiquesti
lillipuzianiesserini.
Dolciecarinicomenanidagiardino,sannoallietareipropri ospiti,concuriosedanzeeallegricanti.
Econquestiultimiimpressinellamente,cheilforestiero
incantatolasciaFrida.

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IMMAGINANDOFRIDA
Fridametaforadellacittàcontemporanea.

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LEVISIONIDIFRIDA
IlcielodiFrida.
Unesempiodiquell’atmosferaplumbeache
avvolge lacitta’

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Esempidispaziindustrialinellacittà

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Chie’iltipodiabitantediFrida?
L’abitantetipodiFridae’unico,senzadistinzioni
socialiorazziali.
Metaforadell’uomoodierno,chevivenellecase
popolari.
Intrappolatoinunsistemaomologatoeuniforme.
Gliindividuiscelgonoinvolontariamentedirinunciareapensareconlapropriatestaperaffidareauncapo,maanchea
un’organizzazione,aunpartito,laconduzionedella
propriavita,perdendol’autonomiael’iniziativa
intellettualenelgestirla.
Intrappolatoinunsistemaomologatoeuniforme.
“GliabitantidiFridaabitanodentrodeibidonicomequellidel
petrolio
odellaspazzatura..”
ISUOIABITANTI

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ABSTRACT
Il2novembre2009,cisiamorecateinvisitaallospazio‘OinviaPastrengo12aMilano.
GrazieallacollaborazionedellaDirettriceSaraabbiamoeffettuatoilrilievodellospazio,presolemisureescattatofoto.
Compreso ecapitolospazio’O,siamopassateallaletturadi“Lecittàinvisibili”diItaloCalvino.
Daquièpartitolospuntoperlacreazionediunanostrapersonaleversionedellecittàinvisibili.
Immaginare,creareunastoriaconcaratteristichecherichiamano,attraversounametaforailpresente.
UnacittàcontuttelecaratteristichedellaMilanoodierna;unametropolipuzzolentedalcieloplumbeoecongrosse
architetturemodulari,contenitoridelpetrolioodellaspazzaturadiformacilindrica.
Macisonoanchelatipositivi,lepersonediquestacittàsonosempreallaricercadellafelicità,ricreandocosìall’interno
delpropriospazioabitativo,uncomfort,unaserenità,dovepoteresseretranquilli.
NascecosìFrida:unica.Stargatetramondosenzatempoemondocontemporaneo.
Unmondoparallelodoveilmododiprogettarelospaziointerno,èdeltuttosperimentaleedeltuttodiversodalmondo
esterno.
Unospazioarchitettonicoradicaleattraversoilquale,l’abitantediFridapuòesprimeresestesso.
Dataladefinizionedispazio,eleesigenzedell’abitantediFridaabbiamocercatodicapirelapsicologiadiognisingolo
cittadino.
Nonvisonodivisionisocialiorazzialitragliabitantiognunohalestessepossibilitàsocio-economichedituttiglialtri.
Metaforadell’uomoodiernochevivenellecasepopolari,dovegliindividuiscelgonoquasiinvolontariamentedirinun-
ciareapensareconlapropriatestaperaffidareauncapo,aunpartito,aun’organizzazionepolitica,laconduzionedella
propriavita,perdendol’autonomiael’iniziativaintellettualenelgestirla.
Tuttoquestoperòvieneannullatoquandoilcittadinoentranellapropriaabitazione,dovetrovaconfortoedovepuò
esprimeresestesso.

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Contrapposizionetrailmondoesterno,tristeeopprimenteeilmondointernolimitatoesvincolatodaognilegge.
All’internodiogniabitazione,gliabitantitrovanoilpropriospaziovitale.
Portandol’omologazione,lamodularita’elaserialita’all’interno,rivoltandolaletteralmentecomeuncalzino,perfrut-
tarlaerenderlamigliore.
Cio’chenonpuo’esserecambiatodeveesseremigliorato.
Quil’abitantediFridaattraversoicoloriemateriali,puòcambiareeadattarelospaziosecondoilpropriogustocreando
etrovandolapropriaserenità.
TuttiquestipassaggieriflessionisullastrutturaurbanaesocialediFrida,sononatidaunaricercadellanostrasocietà
edellanostrastoriapassataepresente,allapsicologiadell’uomodelXXIsecoloedellesueesigenze,oppressedauna
semprepiùcrescenteetentacolaremetropolicheasciugaogniaspettativaedesideriodell’uomomoderno.
Trovandociinprimapersonainquestasituazionetroviamodoverosoriflettereetrovare
un’adeguatasoluzioneperunfuturomigliore.

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-Nuovimodelliabitativi.
-Nuoverisposteaemergentibisognicollettiviedindividuali.
-Luoghiduttilieversatili,multifunzione.
PARA:prefissodicomposti/derivatidalgreco.
PARAcity:citta’irregolare/parallela/discontinua
PARALLELA:lanostracitta’e’unametropoliparallelaallacitta’di
Milanoodierni.
ConFridavolevamocrareunametaforadiMilano,ricreandotuttigli
elementiSERIALI,elecaratteristichechevannoacomporreMilano.
Milanounacitta’grigia,sporca,puzzolente,condellecasegrandied
omologate,MODULARI.
Macisonoanchedeilatipositvi:lepersonecercanolapropriaserenita’
efelicita’all’internodelporpriospazio.
Spazituttiuguali,moduliabitativi,macheinbasealgustodelsuo
abitante
cambiaesiadatta.

FRIDA...citta’PARALLELA/MetaforadiMilano.
Immaginareunmondocheinverita’e’reale...
Oltrepassandolarealta’...
Imondiutopicisonoproiezionioltreilreale
cheservonoalrealecomeguida
possibilita’prefigurate
esercizidiposbbilita’
aperturedipossibilita’.

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L’analisidellecitta’invisibiliedi
conseguenzadiFrida,metaforadellacitta’diMilanooggi,richiamatuttigliaspettipiu’banalieomologatichesipossonotrovare
nellagrandemetropoli.
L’abitantediFridacomequellodiMilanoe’costrettoavivereinunacitta’chenone’amisurad’uomo,echesolonelpropriospazio
abitativopuo’trovareil
confortoelaserenita’checercanecessariapervivere.

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Modulo:misuraoformainbaseallaqualevienecalcolataoprogettataunastrutturacomplessa.
Nell’architetturagreco-romana,iltermineindicailraggiodellacolonnaassuntocomeunitàdigrandezzaallaquale
fareriferimento perledimensionidellealtrepartidiunedificio.
SecondoVitruvioilterminecorrispindentealgrecoembatèr:”Ilmodulo,cheingrecosichiamaembatèr,stabilitoquesto
modulo,condeicalcolisieffettuanoledistrubuzionidituttiimembridell’opera”.
Lalibertàdiassunzionedell’elementomodulare,nondesumibileesclusivamentedallamisuradellacolonna,èribadita
daA.CQuartremèredeQuincy.
Ancoradirecente,perG.C.Argan,è“misuravariabile,chel’architettosceglieliberamente...edeicuimultiplie
sottomultipli...sivaleperdeterminare...laproporzionedituttiimembridell’edificio”.
L’architetturacontemporaneahalargamenteutilizzatoilprincipiomodularespecieneglielementiprefabbricati;
osservaaltalpropositoArganche“proprionellostudiodeiproblemidellaprefabbricazione,èfacileintuiredoveecome
siastatoaffrontatoerisoltoilproblema,nonpiùdell’assunzionedelsingolooggetto-standardamodulo,madella
definizioneteoricadelmodulo-oggetto,cioèdiunprincipioideativochefosseancheilfatto-basedellacostruzione”.
Ilmodulovieneutlizzatoperlamiaprogettazionecomeprincipio.

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Untriangoloequilateroèuntriangolocontuttiilaticongruentiedunqueèilpoligonoregolarecontrelati.Gliangoli
sonotuttiugualieparia60°.
Itriangoliequilaterisonoparticolaritriangoliisosceli.Tuttiitriangoliequilaterisonosimilitradiloro:per
caratterizzaremetricamenteuntriangoloequilatero,ovveropercaratterizzarelaclassedeitriangoliequilaterinel
pianoottenibiligliunidaglialtrimediantetraslazionierotazioni,serveebastaunparametroestensivo;tipicamentesi
usalalunghezzadeisuoilati.
Iltriangoloequilatero.Formabasilarechevaacomporremoltedelleformeinnatura,manonsolo,checicapitadivede-
reognigiorno,edaquestaforma,insiemealquadrato,chehovolutosviluppareilprogettod’interni.Hovolutoprendere
inesamequestotipoparticolareditriangoloperlasuastrutturaditrelatiugualieditreangoliuguali,rendendocosì
laformapiùstabile.Perquestasuaspecificacaratteristicalotroviamoimoltestruttureanchecomplesse,einnatura
inmolteformeestrutturemineralievegetalidaltrifoglioall’oleandro.Iltriangoloequilateroèunadelletreforme
basilari,assiemealcerchioealquadrato.Ilmassimopienoditriangoliequilateriacontattotraloro,sudiunasuperfi-
cie,generauncampostrutturatonelqualesipossonocostruireinfinitealtreformecombinabilitraloro,edèsecondo
questoconcettochesisviluppailmioprogetto,unesempiolotroviamonelledecorazioniarabe,cinesi,persiane,giappo-
nesi.Inmoltisitlidell’artedecorativa,lastrutturatriangolareèstataunabasecostruttiva.Ancheoggimoltecostruzioni
sonobasatesullastrutturatriangolareesuimodulinatidaessa;sipossonocitareadesempiolecostruzionidiFuller
odiWright,dicuitroviamomoltiesempi(sopracitati).Laconoscenzadiquestaformaelementareebasilare,intutti
isuoiaspettielesuepossibilitàformaliestrutturali,èdigrandeaiutoalprogettista.Perragionistatiche,dipraticità
progettualeecostruttiva,perragionieconomichedirealizzazione,trasportoemontaggio,unacostruzionemodulata
èoggipiùprogettabilediunacostruzioneditiposcenografico-pittorico-scultoreocomesifacevauntempo,oltrechea
dareunsaporetuttoparticolareall’ambienteinterno.Tuttequestemotivazionisonoelementidominantiall’internodel
mioprogetto.

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Iltriangoloèunaforma,unafiguraspessopresentenellvitadituttiigiorni,traquesticisonoifrattali.
Fraiprimifrattalistudiati,unpostod’onoreoccupailcosiddettotriangolodiSierpinski(oGerladiSierpinski),dalnome
delmatematicocheperprimonehastudiatoleproprietà.Sitrattadiunfrattalemoltosemplicedaottenereancheper
viageometricaelementare.
Daunpuntodivistastrettamentegeometricovienegeneratoconunaseriedirimozioni.Siiniziaconunquadrato
pieno(fig.2)dacuisirimuoveunquadratinodilatopariallametàdelquadratoiniziale,inmododaottenerelafigura3,
formatadatrequadrati.Daciascunodiquestiquadratisieliminailquadratinoinbassoadestraesiottieneunafigura
formatadanovequadratini(fig.4).Inquestomodosicontinuaognivoltafinoadarrivarealrisultatofinale.
Nellefigureseguentipossiamoosservareiprimi6passinecessariperottenereilfrattale.

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Ilcaleidoscopioèun’altroesempio:strumentochesiservedispecchiepezzettidivetrooplasticacolorati,percreare
infinitestrutturesimmetriche.Disolitoèunsemplicetubodicartoneconall’internounaseriedispecchi(almenodue)
postinelsensodellalunghezzadeltubo;nellaparteanteriore,separatidaunvetrorotondotrasparente,sonoinseriti
deiframmentidivetrocoloratoperformaecolore.
Unvetrosmerigliatochiudeiltubonellaparteanteriore.
IlcaleidoscopioèstatoinventatodaSirDavidBrewster(1781-1868),uncelebrescienziatoscozzesechededicòlasuavita
astudiareiprincipichestannoallabasedell’ottica.Brewstercostruìilprimocaleidoscopionel1816elobrevettònel1817.
Questobrevettofuperòinseguitocontestatoacausa,sembra,diqualcheerrorediregistrazione.Unamericano(Charles
Bush)lomiglioròelobrevettònel1873,iniziandopoiaprodurreevenderecaleidoscopiingrandiquantità.
E’interessntenotareilgiocodiformepiuttostobasilarichevengonocreatedaivetri,formesolitamente
triangolari,tondeoquadrate,chepurseguendounalogicaotticaprecisa,sembranonascerespontaneedalnulla.
Vannocreandoformecosìbelleesemplicidariscrearequasiangolidiuniverso,conlaloroestensionecirolare,o
ancoracreanocometantepiccolemolcoleoviruscoloriti,checonillorocoloreefattezzesembranodanzare
inunospazioatemporale.

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Altriesempidell’ultilizzodeltriangoloequilaterolipossiamotrovareanchenell’ambitodeldesign.
Moltiartistiinfattihannoutilizzatoquestaformacomemodulobasepercrearesvariatiemolteplicipezzi
diarredoenonsolo.
Unalineadilampadedaterra,tavoloesospensionedaldesignmoderno,concepitacomeunastrutturamodulare
trasparentecompostadatantiprismi.Ilsistemacomprendetreelementidibase,assemblatitradiloroascatto(un
triangolo/diffusore,unquadro/nervatura,unelementodicoronamento)eisupporti(labase,legambe,iltondino,l’at-
taccoperlasospensione).L’operazionedimontaggioèmoltosempliceedèlasciataall’utente.Honeyèinduecolorazioni:
trasparenteefumè.
DoneganiDante&LaudaGiovannidesigner
acciaio,metallo,policarbonato,2004

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L’esempiosopraèunaparticolarissimaprogettazioneerealizzazioneperscaleinterne,
fatteinteramenteinlegnomassiccioconscaliniatriangoloretto,chehannopermesso
alproprietariodell’immobiledisfruttarelabrevelunghezzadisponibile,elevandol’alza-
tagrazieallaparticolareforma:affascinantiesicuramenteuniche.

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Questosgabelloèottenutoconunaserieunicaditriangoligeneraticasualmentedaun
algoritmo,esuccessivamentetagliatial lasersulegno.Uniticondeicavetti,itriangoli
compongonounosgabelloleggeroconun’innovativastrutturamorbida.Productdesign
diRiccardoBovo.

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Maèsopratuttoinarchitetturachetroviamopiùesempidirappresentazionedeltriangolo.
piantadiSant’Ivo(LorenzoBocca,pastellosucartoncino,1982)

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IlPentagono,edificiosededelquartiergeneraledelDipartimentodellaDifesadegliStati
Unitid’America.

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LIN
LaCitéduDesigndapocoinaugurataaSaintÉtienne,inFrancia,rappresentailprimostadiodiunpiùampioprogettodi
ridisegnourbanochecoinvolgel’areaperdecenniofflimitsdove
untempositrovavalaManufactured’Armes,lafabbricadellearmidafuocorisalentealXIIIsecolo.
Ilrivestimentoecostituitoda14.000triangoliequilaterididiversimaterialicheaiutanoacontrollareluce,temperatura
eflussidell’aria,inbaseallecondizioniambientali.Questoveroepropriolaboratorio“interclimatico”,questasuperficie
high-tech-flessibileereattiva,chesialternainopacitàetrasparenze,apertureechiusure-ècapacediadattarsi(rispet-
toallediversecondizioniambientaliesterne)alleattivitàchesisvolgonoall’interno,perregolare
luce,temperaturaeflussidell’aria.Itriangolidi1,20mdilato,sonostrategicamentedispostinellastrutturareticolare.
Alcunipossonoessereapribili,persinointercambiabili;ecomelescagliedellapellediunserpente,sicoloranoinmanie-
radiversa.Sonoinalluminiooinvetro;elaloro configurazionevadaquellidorati(translucidi
amagliametallica),aquellicolorocra(conlamellebrise-soleilintegrate,chealorovoltapossonoesserefisseomobili),
daquelligrigioblu(fotovoltaici),aquelligrigi(isolanti),aquellisperimentalicoloreverdescuro(confitoplanctonperla
fotosintesiartificiale).

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Lacitèdudesign,Francia,realizzatadaLIN,vistadall’alto.

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Particolarevistadell’interno.

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Particolaredellacoperturaedellasuaflessibilità.

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Ilmodulodeltriangoloequilaterochecomponelastruttura.

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EmilGuntmanHouse,Gulfport,Missisipi,diBruceGoff.
Piantadicasaabitazionecostruitasusuperficiemodualtaatriangoliequilateri.

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50
IlPadiglioneAmericanoalla“Expo67”
RichardBuckminsterFuller
Grandecupolaperl’ExpodiMontreal,1967.
L’interastrutturaèrealizzataconunadoppiagrigliaabasetriangolare.
Legeodetichesiintersecanoformandoelementitriangolarichegiaccionoapprossimativamentesullasuperficiediuna
sfera;itriangolisonotuttimoltosimilitraloroedessendorigidigarantisconolarobustezzalocale,mentrelegeode-
ticheformatedailorolatidistribuisconoglisforzilocalisull’interastruttura.Lacupolageodeticaèl’unicastruttura
costruitadall’uomochediventaproporzionalmentepiùresistenteall’aumentaredelledimensioni.Quandolastruttura
formaunasferacompleta,vienedettasferageodetica.

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Fullerèfamosoprincipalmenteperlesuecupolegeodetiche,chesonoparteanchedellemodernestazioniradar,di
edificicivilietensostrutture.Lalorocostruzionesibasasull’estensionedialcuniprincipibasedeisolidisemplici,come
iltetraedro,l’ottaedroesolidiconnumerodifaccemaggiorechepossonoconsiderarsiapprossimazionedellasfera.Le
strutturecosìconcepitesonoestremamenteleggereestabili.Lacupolageodeticaèstatabrevettatanel1954,edèstata
unapartefondamentaledelprocessocreativodiFullertesoall’esplorazionedellanaturaperinventarenuovesoluzioni
didesign.

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ProgettatodaI.M.Pei,l’edificioèalto305metri(1000,7piedi).
ÈstatoilpiùaltoedificioaHongKongeinAsiadal1989al1992,
edèstatoilprimoedificioaldifuoridegliStatiUnitia
superareillimitedi1000piedi(305m).Attualmenteèil
quartopiùaltograttacielodiHongKong,dopoInternational
CommerceCentre,2InternationalFinanceCentreedil
CentralPlaza.
Interessantel’usochefadeltrinagolo,chesuddividel’edificio
induepartie ancoraobliquamentepertuttalasuaaltezza.
Dinottequestasuddivisionevieneancorpiùresaevidente
dall’illiminazione.

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CommissioneperalloraPresidente
franceseFrançoisMitterrandin1984
èstatoprogettatodall’architetto
IeohMingPeièresponsabiledel
disegnodelMuseodiMihoinIl
Giapponetraaltri.Lastruttura,
cheèstatacostruitainteramente
conisegmentidivetro,raggiunge
un’altezzadi20.6tester
(circa70piedi);larelativabase
quadratahalatidi35tester(115piedi).
Consistedi603rhombus-aforma
die70segmentidivetrotriangolari.
LaPiramideduLouvre
Parigi,1984

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UgolaPietra
Sistemadisequilibrante
OCCULTAMENTO,1974
PropostaperCaseGescal(PremioLissoneeCopassod’Oro)
DallapropostadellecaseGescalallaGalleriaVisualitàcondiversiambientiall’iniziodeglianniSettanta,
mettoincrisiglispazicodificatienesvelonuovipossibiliusipercettiviefunzionali.
Datalamancanzadiunaeffettivapossibilitàdiapprofondireiltemasulpianoeconomico,produttivoesocialeed
ancheformale,cercoconquestapropostadiporreinlucedaunapartelacontraddizionepiùgrossolane
riscontrabiliall’internodellospazioabitativoproposto.
Inmancanzadiunospaziovitale,unavoltainseritelestruttureattearisolverelafunzione“dormire”cheapparela
“dominante”echeinveceattraversol’operazionepropostadioccultamento,vieneridottapraticamenteazero.
Sistemadisequilibrante,Occultamento,1974,proposta
percaseGescal(PremioLissone)
ModelloconservatopressoilMuseodelDesign,Trien-
nalediMilano

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IndicidiMiller
Cristalli
Figuretriangolarivisibilinell’attaccoacristallid’argento,secondoilpiano1-1-1dell’indicediMiller.
GliindicidiMillersonounsistemadinotazioneutilizzatoincristallografiaperdescrivereidifferentipianiedirezioni
inunreticolodiBravais.

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Callimitra
ScheletrodelradilarioCallimitraagnesae,dicirca15millimetrididiametro.

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Alcuniesempinelmondodell’arte.
AngeloBertolio,suointeressiartisticisiconcretizzanoinmanieraarticolataapartiredallafinedegliannisessanta
quandocominciaafocalizzareunaadesioneaiprincipidellacreazionegeometrica,visuale,modulare.Studialeforme
primarie,triangoli,cerchiequadratieleloroarchitetturedacuisviluppaoperebidimensionalietridimensionali.
Operan°501
architetturadiunquadrato
1981

58
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Operan°1856
legnonaturalecolorenero
2000

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PaulKleeutilizzailtriangoloequlateroperlateriadelcolore.
Iltriangolodicegiàmoltodipiù.Itrelatisimboleggianol’interomovimentocromaticochesisvolgelungodiessiin
tuttalasuaampiezza.
Imovimentideicoloricomplementarisonoincertosensodinaturatriangolare,ancheseciònonèdeltuttoevidente
perilfattochealpostodeiduecoloriprimaricompareilcoloresecondariodicuiessisonoicomponenti.
Unmovimentodicoloricomplementarièdunqueabbastanzavicinoallatotalitàcromatica.

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Isocaedro,FormaplasticadisegnatadaLeonardo.

61
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Mapperdelmondo.
Nuovomododirappresentareicontinenti,secondounaproposta
diFuller

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CharlesO.Perry’sIcosaspiraleinSanFrancisco,California.

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Iltriangolosimoltiplicadividendosiinmillemartiuguali.

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Ilmodulocreaformeefigurecherichiamanoalmondo
naturale.

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Iltriangolosidivide,tirandounalineadaunverticeaduna
metàdiunlato.
Questoprocdiamentosipuòripeterepraticamentefinoallinifinito.

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Unesempiopiùcomplessodellosviluppodelmodulo.

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O’èunorganizzazionenonprofitperlapromozionedellericercheartistiche,fondatanelmaggio2001daSaraSerighelli
eAngeloColomboconilnomediO’artoteca(O’dal2008).
SitrovanelquartiereIsoladiMilanoelasuaattivitàsiarticolainunampiospazioespositivo,un’areadiconsultazione
earchivio,eunlaboratorioesterno,L.A.B.-LaboratorioArtibovisa,perlaproduzionelegataallafotografiaeallastam-
pa.Sviluppaprogettiespositiviincontriedibattiti,performance,concerti,lectures,pubblicazioni,èunluogoincuigli
artistipossonosperimentare,verificareemisurarsiconilpropriolavoro.
Iprogettirealizzatisonoperlopiùsitespecificenasconodarapporti,frequentazionierelazionivissuteeprotrattenel
tempo.
Coerentementealpropriocaratteresperimentale,O’inauguranellaprimavera2006O’A.I.R.Programmainternazionale
diresidenzaperartistieteorici,idealmenteuncontenitorediesperienze,territoriodirelazioneedialogodovevengono
messiadisposizionespazio,tempoerisorsepersosteneretuttoilprocessocreativo.OrganizzatodaO’incollaborazione
conHotelPupik-Austria,ilprogramma,prevedetre/quattroappuntamentiperstagione,traottobreeluglio,ciascuno
deiqualiospitada2a4residenti,provenientidaesperienzeeapproccidiversi,sinoraselezionatisuinvito.Dalfebbraio
2008èdisponibilesulsitowww.o-artoteca.orgilbandodipartecipazionealprogrammaconlarelativadomandadi
ammissione.
DasetteanniO’haavviatorapportistabilidiscambioecollaborazione,conlaresidenzaperartistiaustriacaHotel
Pupik,coordinandoall’internodeidueappuntamentiannualidiresidenzalepresenzeitaliane.InsiemeaDieSchachtel,
etichettaindipendentedimusicacontemporanea,sviluppadentroefuoridalprogrammadiresidenza,unaseriedi
performanceconartisti-compositoriattivinellascenaavant-gardeesperimentaleinternazionale.Collaboragiàda
tempoconorganizzazioni,istituticulturalistranieri,econaltrispazidiricercainItalia(IlLaboratoriodell’Imperfetto,
Gambettola)eAustria,conlaGaleriah-10,Valparaiso,CileelaNeimanFoundation/ColumbiaUniversity,NewYork;dal
2008èpartnerufficialedellaGalleriad’ArteNazionalediTirana,Albania,conilpremioOnufri.
O’|residenze|fotografia|suono|performance
associazionenonprofit|via pastrengo12,20159milanoi
tel+390266823357|fax+3902 39313654
website:www.o-artoteca.org email:o@o-artoteca.org

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O’artoteca operainunospaziodicirca380mq.all’internodelqualetrovapostounmpiaeluminosaareaesposi-
tivadovevengonopropostemostre,eventi,incontri,performances,spettacoliteatraliedaltrieventiculturali.Un
areapiùraccoltaèiveceriservataaisoci,unambienteconfortevoledoveintrattenersieconsultarerivisted’artee
cultura,ovisionareunampiaraccoltadivideod’artistaefilms.

94
94
Processoperlaproduzionedialluminioanodiz-
zatoopaco.Latecnicadiincisioneutilizzatacrea
sullelastredialluminiounafinituraregolare
eduniformemedianteladissoluzionediun
sottilestratodellasuperficiemetallicaanodiz-
zata.Invecedeltradizionaleutilizzodisostanze
caustiche,perl’incisonedelmetallocisiavvale
diunprocedimentochimicosviluppatoebrevet-
tatodalproduttore.L’alluminioineccessoviene
riciclatoereutilizzato,conunariduzionedella
quantitàdirifiutisolidichepuòarrivareall’80%.Il
trattamentoimpartisceallasuperficieunaspetto
smerigliatochenascondemegliodelletecniche
tradizionalileirregolaritàdelmetallo.L’opacità
dellafiniturariduceilriverberoincasodiesposi-
zionedirettaallalucedelsole.Ilgradodilucidità
dellasuperficieèparia4,laddoveiltradizionale
alluminioanodizzatofaregistrarevaloricompre-
sifra16e24.Ilprocedimentosoddisfaampiamen-
teirequisitiimpostidallenormativeAAMA611.Gli
utilizziriguardanomaterialiestrusi,rivestimenti
inesterniefabbricazioneditubiperapplicazioni
strutturalinelsettoredel’architettura.

95
95
Pannelliinschiumadialluminio.Lasuperficie
esternadeipannellièindissolubilmentelegata
all’animainschiumamedianteunprocedimen-
toditipometallurgico.Rispettoall’alluminio
massiccioilprodottoconsente,nelcasodiuno
spessoredi6cm,unariduzionedipesodicircail
70%.Iltuttositraduceinunatemperaturamas-
simadieserciziodicirca560°C(1040°F).Oltrea
possederebuonecaratteristichedismorzamento
dellevibrazionimeccanicheedelleondesonore,
ilpannelloinschiumapossiedeun’altarigidità
flessionaleefornisceun’eccellenteprotezione
dalleondeelettromagnetiche.Ilmaterialenonè
infiammabile,èriciclabile,noncontieneadesivie
nonemettegas.AFP5000puòesserelavoratoun
modoanalogoall’alluminiomassiccioerisultasal-
dabilesuentrambelefacce.Lostratosuperficiale
dimetallohaunospessoreparia5mm(0,2in),
mentreipannellimisurano100x200cm(39x78
in),conunspessoretotalecomplessivocompreso
fra30e60mm(1,2e2,4in).Ulterioriformatisono
disponibilisurichiesta.Leapplicazioniincludono
laproduzioneditavolerotantielacostruzionedi
forniperl’industriaemacchineperfonderie.

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96
Miscelapergiunticontenentepigmentidecora-
tivi.Sitrattadiunamiscelapergiuntipolimerica
modificataabasedicementoPortlandchepuò
essereutilizzataconqualsiasitipodipiastrella
conlarghezzadeigiuntivariabileda0,32cma
1,6cm(da1/8a5/8in),cheaiutaadeliminarelo
scurimentoepossibilipolverizzazionideigiunti.
Questoprodottoèresistenteaiprodottichimi-
ciedallemacchie,nonèsigillante.Lostuccoè
disponibilein40colorazionietraglieffettiche
possonoessereaggiuntiaquesticolorisono
inclusil’oro,l’argento,ilrameeparticelleperlacee.
Questamiscelapergiuntièinoltredisponibilein
8colorazionifotoluminescenti(brillantialbuio).
Vienecorrentementeusataperilrivestimentoa
piastrelledipavimentazionieparetidiinterniad
usoresidenzialeecommerciale.

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Piastrelleceramicheconsuperficieinvetrocoraz-
zatoeretemetallicaincorporata.Inbaseadun
esclusivoprocedimentodicottura,lasuperficiein
vetroeilsubstratoinceramicavengonopostiin
unafornaceadaltatemperatura.Inquestomodo
ilvetroaderisceallepiastrellesenzanecessitàdi
collanti.Ilsuccedersidellefasidiraffreddamento
eriscaldamentocreanol’effetto“ghiaccio”sulla
superficiedelvetro.Lepiastrelleresistonobene
all’abrasioneeallatemperatureesiprestanoall’
utilizzoall’aperto.Esistonovarieopzionicromati-
che,determinatedalcoloredellabaseinceramica.
Ledimensionistandarddellemattonellesono10x
10,15x15e20x20cm(3,9x3,9,5,9x5,9,e7,9x7,9in),
maformatidiversisonodisponibiliarichiesta.Sui
pezzidestinatiall’utilizzoinesternisonoapplicati
specialirivestimenticonfunzioneprotettivanei
confrontidegliagentiatmosferici.Fraleappli-
cazionipiùcomunifiguranoilrivestimentodi
pareti,pavimenti,bagniesuperficisiaverticali
siaorizzontali,elarealizzazionediarrediper
giardiniealtreambientazioniall’aperto.

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98
OLED(OrganicLightEmittingDiode)èunmodo
nuovodigenerareluce,utilizzandoma-terialior-
ganiciinvecedellacomplessastrutturacristallina
sucuisibasanoitradizionaliLED(LightEmitting
Diode).
LastrutturaconvenzionalediunacellaOLEDcon-
sistediunapiladistratidimaterialeor-ganico
compresifraunanodo,trasparente,euncatodo
metallico(oppurenellastrutturaconemissione
superiore,dauncatodosemi-trasparenteeun
anodometallico).
Glistratiorganicisonounostratoperl’iniezione
dellelacune,unostratoperiltrasportodellelacu-
ne,unostratoemettitoreeunostratoditrasporto
deglielettroni.Quandoèapplicataunatensione
(alcunivolt)allacella,lecaricheiniettate,positi-
veenegative,siricom-binanoesiproduceluce
(elettroluminescenza).Lastrutturadeglistrati
organiciedianodoecatodoèprogettataalfine
dimassimizzareilprocessodiricombinazione
nellostratodiemissionee,indefinitiva,ilflusso
luminosoinuscita.
Conunaopportunasceltadeimaterialicosti-
tuentiivaristrati,l’interastrutturapuòaverelo
spessorediundecimodimm.

104
104
L’uomocontemporaneohaperduto
l’armoniatraseel’ambienteincuivive,
eilsuperamentodiquestadisarmonia
èuncompitoarduo,
lesperanzetroppofacilieidilliache
sirivelanosempreillusiore.
Mal’atteggiamentochevinceèquellodell’ostinazione,
dellepiccoleattenzionisenzarassegnazione.

106
106
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www.ilportaledellarchitetturaorganica.com

110
110
Scrivereiringraziamentinonèsemprefacile.
Iniziareconunnomeprivilegiandolo,nonsarebbegiustopertuttiquellicheseguono.
Fareunasortadiclassificaperringraziarechitièstatovicinoechitihaaiutatoneltuopercorso,èabbastanza
infantile,almenocredo,madiregraziepensosiadobbligo.
Allafinefaròdeiringraziamentitradizionalimasinceri.
QuindiringrazioilprofessorPorcu,chenonostantelemolteplicidifficoltàèstatounbuonmentoreeunottimo
consigliere,graziealuihodavveroimparatomolto.
Imieigenitorichehannopagatotuttiicontietuttiimomentipiù“tragici”maanchequellifelicidituttiquestianni.
Lucachedopoquasiquattroanni,unatesisuLost,orafinalementetoccaame.
Lorenzo,l’amicopiùcaro,maforsepiùunfratelloperme,chemihasempreinsegnatotantomasopratutto,daluiho
imparatoadessereunapersonamigliore.
Martacheconlasuaparlataromanesca,èlaprova checerteamiciziesipossonoconsolidareanchedopotantotempo.
Noemichecredeehasemprecredutoinme.
Lorenzinocheconlasuasimpatiatravolgente,mihafattoridereancheneimomentipiùbrutti.
Imieiamicidelmare,Veronica,Cristina,Elisa,Sara,Alessandra,etuttiglialtriche
hannosopportatounasanguisugacomeme.
ImieisuperrenderistiMattiaeLorenzo.
ImieicompagnidicorsoValentina,Roberta,Benedetta,Karen,Federica,Alice,Vanessa acuihochiestosempreconsiglio,
ancheaqualsiasioradelgiornoodellanotte,finoallosfinimento.
Ringrazioanchetuttiglialtrimieicompagnidicorso,chehannoresoparticolareintuttiisensiimieianniinNABA.
Tuttiiprofessorichemihannoaiutatoacrescereprofessionalementeemoralemente.
Grazieallemie“colleghe”dellasegreteriaaGiuseppa,LorenaeSandrachemihannoinsegnatocomeetichettare
seicentobuste.
ATorquatoperlasuacompagniainsegreteriaallediecidisera.
EungrazievaancheaLino,cheaprepermeesolopermelacopisteriaalle7:30delmattinoperstampareimiei
assurdibook.

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