2. La historia del cine ha sido, en granLa historia del cine ha sido, en gran
medida, una lucha por el dominio de lamedida, una lucha por el dominio de la
luz. El cine e luz y de ella dependeluz. El cine e luz y de ella depende
buena parte del significado supuesto ebuena parte del significado supuesto e
determinadas secuencias.determinadas secuencias.
5. Desde 1910 se utiliza la luz artificial y
desde pocos años después se considera
que la iluminación tiene un valor
expresivo. El director de fotografía es
quien debe tomar decisiones en el
momento de rodar cada secuencia.
6. CIUDADANO KANE VALOR EXPRESIVO
Desde el punto de vista
formal es notable el uso de la
iluminación: chantajista y
chantajeado entran y salen de
las sombras en función de
cómo avanza la narración
hasta que finalmente Kane se
planta en la zona de luz,
decidido a no dejarse
chantajear por el senador
aunque ello le cueste su
carrera.
7. En determinadas ocasiones, la luz puede
potenciar la significación del maquillaje
o de la decoración, disimulando
imperfecciones o creando un efecto
dramático.
8.
9. El estilo de iluminación ha variado a lo
largo de la historia del cine, y en
determinadas estéticas y géneros ha
alcanzado un desarrollo notable,
mientras en otras, como la telenovela, se
mueve en unos parámetros pobres y
convencionales.
10.
11. La iluminación debe estar justificada por
los elementos del decorado (ventanas,
claraboyas, lámparas, superficies, etc.);
por el espacio (interior o exterior) y el
momento de la acción dramática
(invierno, verano, mediodía o atardecer)
13. Gracias a un uso creativo de la
iluminación, entre otros elementos, hay
películas que contienen creaciones
sugerentes y sorprendentes mundos de
ficción. Por ejemplo, Corazonada (One
from the heart-1981), de Francis Ford
Coppola
14.
15. La fotografía cinematográfica no es la
realidad fotografiada; la mejor fotografía
es aquella capaza de crear un clima y
transmitir un mensaje a través del
cromatismo y la luz. Cada género y cada
película y, dentro de ella, cada secuencia,
requieren un tratamiento.
18. A veces la fotografía parece muy irreal,
con el fin de subrayar barroquismo; en
otras se usa el blanco y negro con el
objeto de dar aspecto de documento
narrado; otra veces alternan el color y el
blanco y negro para diferenciar tiempos
y realidades, o por razones expresivas.
19.
20. Algunos cineastas han buscado la
transmisión de sensaciones mediante
colores predominantes y los valores que
psicológicamente se suelen atribuir:
rojos y anaranjados excitación o
nerviosismo; verdes, ocres y marrones
tranquilidad; azules frialdad; etc.
21.
22.
23. Elemento bElemento básicoásico
de todas lasde todas las
técnicas visuales ytécnicas visuales y
un elementoun elemento
indispensableindispensable
para sugerir lapara sugerir la
sensación desensación de
tridimensionalidad.tridimensionalidad.
26. El proceso de
iluminación implica
una serie de
requisitos de orden
técnico y artístico.
Proporcionar a la
escena un flujo de
luz que permita
apreciar la imagen
27. 1. Proporciona relieve a los componentes1. Proporciona relieve a los componentes
de la imagen.de la imagen.
2. Separa los planos.2. Separa los planos.
3. Permite apreciar detalles.3. Permite apreciar detalles.
4. Resalta motivos de inter4. Resalta motivos de interés.és.
5. Busca realismo.5. Busca realismo.
6. Crear clima adecuado a la escena.6. Crear clima adecuado a la escena.
30. La iluminación busca:
UNIFORMIDAD en el reparto de la
luz; IMPACTO VISUAL;
CONSONANCIA CON LA
AMBIENTACIÓN; lo
CONNOTATIVO y lo
DENOTATIVO.
31.
32. La iluminaciLa iluminación es unón es un
recurso que adjetivarecurso que adjetiva
el material escénicoel material escénico
de la imagen yde la imagen y
enfatiza yenfatiza y
distorsiona sudistorsiona su
aspecto original. Esaspecto original. Es
un verdaderoun verdadero
proceso creativoproceso creativo.
33. LUZ NATURAL:
proviene del sol,
directa o dispersa
por las nubes. Muy
utilizada en la
toma de imágenes.
Suele tener
algunos
problemas:
34. 1. ImprevisibilidadImprevisibilidad
2. Cambio temp. del2. Cambio temp. del
colorcolor
3. Cambio direcci3. Cambio direcciónón
de la luz.de la luz.
4. Estaciones4. Estaciones
5. Control5. Control
6. Adaptaci6. Adaptación total.ón total.
7. Apoyo con luces7. Apoyo con luces
artificiales.artificiales.
35. LUZ ARTIFICIAL: tiene como
dificultad la iluminación de
grandes espacios que exigen un
gran potencial eléctrico. Permite
el control más exacto de la
iluminación de un objeto.
36.
37. LEY DE LALEY DE LA
INVERSA DE LOSINVERSA DE LOS
CUADRADOS: la luzCUADRADOS: la luz
procedente de unaprocedente de una
fuente puntualfuente puntual
sigue la le de lasigue la le de la
inversa de losinversa de los
cuadrados.cuadrados.
38. LUZ DURA: luz directa del sol
que produce violentas
sombras, que producen
grandes diferencias de
contraste entre las zonas más
o menos iluminadas.
40. LUZ SUAVE: Corresponde aLUZ SUAVE: Corresponde a
un cielo nublado, queun cielo nublado, que
dispersa la luz solardispersa la luz solar
proporcionando unaproporcionando una
iluminaciiluminación sin sombras.ón sin sombras.
42. TEMPERATURA DEL COLOR: El efectoTEMPERATURA DEL COLOR: El efecto
cromático que emite la luz a través decromático que emite la luz a través de
fuente luminosa depende de sufuente luminosa depende de su
temperatura. Si la temperatura es baja, setemperatura. Si la temperatura es baja, se
intensifica la cantidad de amarillo y rojointensifica la cantidad de amarillo y rojo
contenida en la luz, pero si lacontenida en la luz, pero si la
temperatura de color se mantiene altatemperatura de color se mantiene alta
habrá mayor número de radiacioneshabrá mayor número de radiaciones
azules.azules.
47. TIPOS DE LUZ: la iluminaciTIPOS DE LUZ: la iluminación en unaón en una
escena motiva la necesidad deescena motiva la necesidad de
evaluar distintos tipos de luz que seevaluar distintos tipos de luz que se
deben utilizar. Al menos esdeben utilizar. Al menos es
necesarios usar por lo menos cuatronecesarios usar por lo menos cuatro
fuentes independientes.fuentes independientes.
48. LUZ PRINCIPAL-LUZ PRINCIPAL-
CLAVE: determinaCLAVE: determina
la atmla atmósfera de laósfera de la
escena. Se sitúa deescena. Se sitúa de
forma que ilumine aforma que ilumine a
la persona u objetola persona u objeto
lateralmente paralateralmente para
darle relieve aldarle relieve al
tema.tema.
49. LUZ DE RELLENO O
SECUNDARIA:
atenúa la dureza, se
ubica en el lado
opuesto de la luz
clave, para aclarar
las fuertes sombras
de la luz principal.
50. LUZ PARA FONDOS:LUZ PARA FONDOS:
para conseguirpara conseguir
efectos deefectos de
separaciseparación entre elón entre el
sujeto y el fondo,sujeto y el fondo,
resaltando laresaltando la
sensación desensación de
profundidad.profundidad.
