presentacion clase 2º Bachillerato

1. PRIMERA MITAD DEL SIGLO
XX
Las Vanguardias

1. Laciudadmoderna.

2. Laarquitecturamoderna.

3. Característicasdelasartesplásticas.

4. Corrientesexpresivas.

5. Corrientesanalíticas.

6. Corrientesimaginativas

2. LA CIUDAD MODERNA

Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM)

Preocupan las cuestiones sociales, temas como la
descongestion, la higiene y la racionalidad funcional del
alojamiento

Zonificacion funcional (se distingue entre las cuatro funciones
basicas ciudadanas:
− vivienda, trabajo, cultura y diversion, y circulacion).

Construccion en bloques altos, aislados y rodeados de
vegetacion (ciudad abierta).

Destacan dos corrientes
− la racionalista
− la organicista.

3. URBANISMO RACIONALISTA
Le Corbusier

Carta de Atenas
− la ciudad en torno a dos ejes perpendiculares, en
cuyo centro estarían los grandes rascacielos,
centros de negocios y zonas verdes. La ciudad
queda alrededor: los edificios residenciales se
distribuyen en supermanzanas y se asientan
sobre pilotes, con lo que el suelo queda libre.

6. 190. Le Corbusier. Unidad de Habitación. 1946-1952.
Marsella

11. Lúcio Costa

18. Óscar Niemeyer

21. URBANISMO ORGANICISTA

Franck Lloyd Wright

23. LA ARQUITECTURA MODERNA

Herencia del modernismo y de la Escuela de
Chicago

Funcionalismo, racionalismo.

Esqueleto estructural, del que el arquitecto “cuelga”
los restantes elementos: tabiques, suelos, fachadas,
ascensores...

Formas geométricas simples, con criterios
ortogonales

Se abandonan las ornamentaciones superpuestas

24. ALEMANIA

Bauhaus
− Escuela Superior de Bellas Artes y la Escuela
de Artes y Oficios de Sajonia
− objetivo es la renovacion de la arquitectura, el
diseno y el mobiliario urbano.
− Pretende adecuar la producción industrial a
su uso, a su función, con criterios racionales

25. GROPIUS

27. VAN DER ROHE

32. LE CORBUSIER (1887-
1965)

El pilotis, soporte cilíndrico que aísle al edificio del terreno y
permita la circulación

La cubierta-jardín, para disfrutas de la vegetación y las
vistas.

La planta libre, para colocar los tabiques con
independencia de los pilares.

La ventana corrida, para llevar la luz a todos los rincones.

La fachada libre, para abrir huecos sin la limitación de los
muros de carga.

48. FRANK LLOYD WRIGHT

51. Casa Robie (1908)
Arquitecto: Frank Lloyd Wright
Dirección: 5757 Woodlawn Avenue
Ciudad: Chicago (Illinois)

73. LOS RASCACIELOS Y EL ESTILO
INTERNACIONAL

Soluciona el problema del encarecimiento del suelo

Los interiores son libres y se pueden compartimentar
según las necesidades.

Los muros exteriores se sustituyan por muros cortinas,
con grandes ventanales de forma reticular que permiten
una mayor luminosidad.

Los servicios técnicos imprecindibles (ventilación,
conduciones de agua, gas y electricidad, ascensores, etc.)
se incluyen en la misma estructura básica

80. LAS ARTES PLÁSTICAS

vanguardias históricas o ismos,
− corrientes distintas y contradictorias, con
objetivos, técnicas, y materiales distintos.
− coexisten,rivalizan, se critican, evolucionan y
desaparecen, prácticamente al mismo tiempo

81. 
Corrientes que priman
la expresividad

fauvismo

Expresionismo

Corrientes que priman
la imaginación

Dadaísmo,

surrealismo

pintura metafísica.

Corrientes que priman
el análisis

cubismoy

el futurismo,

Neoplasticismo

suprematismo

82. CORRIENTES EXPRESIVAS

FAUVISMO

Reacción al
impresionismo
− Matisse,
− Derain,
− Vlaminck

El color se independiza del objeto, haciendo de
el un uso arbitrario

Extrema simplificación de formas y elementos:
los objetos y los contornos se perfilan con
pinceladas gruesas, anchas, y se rellenan con
manchas de color planas.

Subjetivismo: interpretan lirica y
emocionalmente la realidad con temas
agradables, fundamentalmente paisajes o
retratos.

La profundidad (perspectiva) desaparece y los
volúmenes se perfilan con pinceladas fuertes,no
con el convencional claroscuro.

83. HENRI
MATISSE

86. Derain

87. Vlaminck

88. 
EXPRESIONISMO

Predomina el sentimiento sobre el pensamiento,

Expresa emociones, vivencias, sentimientos del
autor

Tendencia subjetiva, apasionada y vinculada
estéticamente al fauvismo (por la importancia que
dan al color

Temas morbosos y prohibidos, insistiendo en lo
demoníaco, los sexual, lo fantástico y lo pervertido

Tratamiento de la superficie del cuadro, con
aplicación violenta de los colores

89. EDVARD
MUNCH

94. JAMES ENSOR

96. ERNST
LUDWIG
KIRCHNER
− grupo artístico,
− Die Brücke (El puente)

97. OSKAR KOKÓSCHKA

98. LA ABSTRACCIÓN
EXPRESIONISTA

Total desaparicion del objeto.

El cuadro queda reducido a lineas,color o simplemente
trazos
− WASSILY KANDINSKY
− Grupo expresionista Der blaue Reiter

99. WASSILY KANDINSKY

101. De lo espiritual en el arte (1910

102. El arco negro

106. CORRIENTES ANALÍTICAS

Cubismo

Futurismo,

Neoplasticismo

Suprematismo

107. CUBISMO
Rompe con las convenciones espaciales que se impusieron en el
renacimiento y la creación de una nueva forma de concebir el cuadro y
el espacio

Parte de los intentos de realizar una representación pictórica científica
(puntillistas, Cezanne).Cézanne influye en Picasso y Braque

Se ve fuertemente influido por el arte primitivo africano o arte negro.

Algunos elementos son fauvistas: colores planos y ausencia de
contrastes lumínicos

Tratan de dar una visión múltiple (de perfil y de frente) de todas las
figuras.

Usan yuxtaposiciones de planos para fingir profundidad: rechazo de la
perspectiva.

Domina la linea y la forma sobre el color y la luz, lo que le da aspecto
geométrico

Rechaza el movimiento porque rompe con la naturaleza. Usan
elementos no pictoricos: papeles, arena, cristal, telas, etc. Es el collage.

108. CUBISMO ANALÍTICO

Analiza el objeto partiendo de cada uno de sus
partes, situándolas sobre el mismo plano, sin ningún
tipo de relieve y con tonos cromáticos ocres, pardos
y grises.

No existe profundidad ni espacio ilusorio; solo
formas que componen el objeto desde diferentes
puntos de vista

Aunque es pintura figurativa, tiende a la abstraccion

109. CUBISMO SINTÉTICO

El objeto ya no se descompone sino que se sintetiza
en sus aspectos más esenciales sin ningún tipo de
sujeción a la imitación de la apariencia

El collage ayuda a formar la visión sintética de los
objetos

110. PABLO
RUIZ
PICASSO
Primera comunión, 1895-
96).

111. Época azul

115. Época rosa

117. Las señoritas
de Aviñón (1907),

118. La
flauta de Pan (1923)

119. Guernica (1937)

120. Las Meninas (desde 1957).

124. Matanza en Corea (1951).

125. GEORGES
BRAQUE
El portugués (1911).

127. JUAN GRIS
Naturaleza
muerta ante
una ventana (1915)

128. Guitarra y frutero

129. FERNAND
LÉGER

130. ROBERT
DELAUNAY

133. FUTURISMO

Toma el nombre del manifiesto Le futurisme (1909)
del poeta Marinetti (1876-1944), manifiesta el
deslumbramiento por el mundo

Corriente inspirada en el cubismo analítico, y se
esfuerzan en representar secuencias momentáneas,
casi como instantáneas fotográficas, fenómenos en
simultaneidad, con dinamismo en ocasiones
agresivo.

Utilizan técnicas puntillistas y colores
neoimpresionistas

Temas : el dinamismo, la metrópolis caótica y el
trabajo

134. HUMBERTO BOCCIONI
Di nami s mo de un ci cl i s t a

137. Balla. Dinamismo de perro con correa. 1912. Óleo sobre lienzo

138. Formas úni cas de cont i nui dad en el es paci o (1913).

139. DEL CUBISMO A LA
ABSTRACCIÓN
PIET MONDRIAN

movimiento neoplasticista.
− depuración de la realidad, hasta su
transformación en esquemas, analizándola
mediante un sistema geométrico de lineas
horizontales y verticales
− Solo emplea colores “puros”: rojo, amarillo y azul,
ademas del blanco, el negro y el gris

142. MALEVICH

Suprematismo
− Son obras plenamente
abstractas compuestas de
formas geométricas no
siempre regulares

143. ESCULTORES
Gargallo

creador de la escultura hueca o de vacio

esquematismo y su simplicidad.

Dibuja perfiles cóncavos y convexos en el aire

155. CONSTANTIN BRANCUSI

157. CORRIENTES
IMAGINATIVAS

Dadaismo

Surrealismo

Pintura metafísica

158. Dadaismo

Termino que procede de dadá, voz buscada al azar en un
diccionario y que no quiere significar nada.

buscan provocar el escándalo

Presentan una gran variedad de tecnicas novedosas:
collages, fotomontajes, “rayogramas” y los muy
característicos “ready-made” (ya hechos), objetos
preexistentes descontextualizados.

159. MARCEL
DUCHAMP

164. SURREALISMO

André Bretón lanza el Manifiesto surrealista de 1924:
“Lo maravilloso es bello, no importa que tipo, y solo lo
maravilloso es bello”. Y añade: “Creo en el encuentro
futuro de esos dos estados, en apariencia
contradictorios, como son el sueño y la realidad en una
especie de realidad absoluta, de sobre-realidad”

Expresión libre de aquello que consideran lo mas interno
y soterrado en el hombre, su inconsciente y su
imaginación

Podemos distinguir dos tendencias artisticas:

Organica abstracta o no figurativa (Miro, Ernst)

Surrealismo naturalista, enganosamente figurativo (Dali,
Magritte).

165. JOAN MIRÓ

166. SALVADOR DALÍ

metodo personal, paranoico-crítico asocia lo paranoico con
blando y lo crítico con duro, como vemos en su obra La
persistencia de la memoria, de 1931.

175. RENÉ MAGRITTE

178. PINTURA METAFÍSICA

Giorgio de Chirico

Carlo Carrá

sensación de soledad, melancolia, donde
realidad y suenos se mezclan

179. Chirico

Las musas inquietantes