Arte romano

2. ETRURIA à reino en el
norte de la P.Itálica.
Dominaron Roma hasta el
509 a.C. à expulsión del
último rey etrusco Tarquinio
el Soberbio e inicio de la
República Romana.

3. S.III a.C. à Roma dominaba toda la P.Itálica.

4. Características en
común con el
arcaísmo griego à
contacto entre
etruscos (norte) y
griegos (sur)

6. CARACTERÍSTICAS
• Aportaciones al arte romano:
Ü ARCO Y BÓVEDA. (ej: Porta all'Arco, en Volterra)
Ü ORDEN PRECENTE DEL TOSCANO: parecido al dórico,
pero con basa y fuste liso.
• Utilizan también el sistema arquitrabado.
• MATERIALES POBRES: tufo volcánico, adobe, madera...
à escasos restos.
• Modelo urbano de dos grandes ejes à pasa a Roma.
• Ppales construcciones: tumbas, templos, o.ingeneria.

7. Arco y bóveda
Ej: Porta all'Arco (Volterra)

8. Orden Toscano à aportación etrusca al arte romano. Similar al Dórico, pero…
- Con basa
- Fuste liso
- Friso liso (carece de triglifos y metopas)

9. También cubiertas arquitrabadas
Interior tumba
(Necrópolis de Cerveteri)

10. Influencia estructura ciudades romanas
(dos grandes ejes: Cardo y Decumanus)

11. ARQUITECTURA: TEMPLOS
§ INFLUENCIA GRIEGA: planta rectangular y cubierta a dos aguas.
§ PARTICULARIDADES:
- Sobre elevado podio
- Acceso sólo por la parte frontal.
- Próstilo (sólo tiene columnas en una de sus fachadas menores.)
- Suele tener triple cella (triada de dioses)

12. ARQUITECTURA: TEMPLOS
Maqueta y planta de
templo etrusco

13. ARQUITECTURA: TUMBAS
Exterior de necrópolis
de Cerveteri
• Exterior à forma de túmulo
• Agrupadas en necrópolis.

14. ARQUITECTURA: TUMBAS
Interior tumba
(Necrópolis de Cerveteri)
• Interior à arquitrabado, a veces abovedado
(falsa cúpula de anillos concéntricos).
• Pintura en las paredes.
Tumba de la
Montagnola
Tumbas de Cerveteri

15. ARQUITECTURA: TUMBAS
Interior de tumbas etruscas Esquema casa etrusca
• La distribución interior reproduce la de las casas, salvo el patio.
TUMBA à hogar perenne de la familia. Debía reflejar el nivel
socio-económico de la familia. Por ello, se adornaba con aperos y
utensilios de la casa, pinturas (reflejaban escenas de caza,
banquetes familiares y otras tantas que recordaban al difunto su
nivel social y familiar...

16. Utensilios domésticos (N. de Cerveteri)
ARQUITECTURA: TUMBAS

17. ARQUITECTURA: TUMBAS
Pinturas tumba (necrópolis Tarquina)

18. ARQUITECTURA: INGENIERÍA
Cloaca Máxima de Roma

19. ARQUITECTURA: INGENIERÍA
Cloaca Maxima de
Roma

20. ESCULTURA: Características Generales
• Influencia del arte griego arcaico.
• No usan mármol sino arcilla o bronce (en ocasiones también arenisca y roca
volcánica).
• Carácter sobre todo funerario (sarcófagos)
• A diferencia de la griega (idelización), TIENDE AL REALISMO à influirá en la
escultura romana.

21. ESCULTURA: Religiosa
Esculturas del Templo de Veyes (Hércules y Apolo disputándose la cierva)
• Estatuas de dioses en arcilla.
• Rasgos arcaicos similares a los
kuroi griegos: sonrisa etrusca.
• Originalmente policromados.

22. ESCULTURA: Retratos
Lucius Brutus El orador
• En bronce
• Realismo en rostros à preludia lo que será el retrato romano

23. ESCULTURA: Funeraria (Sarcófagos)
• Parejas (o individuos) solos recostados en el lecho, como si estuvieran en un
banquete.
• Influencia griega arcaica en rostros y tocados.
Sarcófago de los
esposos de
Caere (arcilla).

24. ESCULTURA: Animalística
Loba capitolina
• Naturalista
• Bronce
• Gran realismo.
• Rómulo y Remo adiciones s.XV.
Monstruos formados por animales
de inspiración oriental.
Ej: Quimera d’Arezzo (bronce).

25. PINTURA
Frescos procedentes
de tumbas etruscas
• Influencia griega (pintura prehelénica)
• Carácter mural y funerario (paredes de los
sepulcros)
• Al fresco (agua de cal; sobre muro
húmedo)
• Danzantes, banquetes funerarios, escenas
deportivas y de caza...à concepción
optimista del más allá
• Rasgos arcaicos: frontalismo, diferenciación
sexual por el color de la piel...

26. PINTURA
Tumba de los Augures (necrópolis de Tarquinia)

28. Contexto histórico
Según la tradición à Roma fue fundada en 753 a.C. a orillas del Tíber. Estuvo
dominada por los reyes etruscos hasta 509 a.C., cuando la monarquía se sustituyó
por una República. Desde entonces se inició la expansión territorial romana:
• Hasta el s. II a.C. à toda la Pen.Itálica
• A partir del s.II a.C. à todo el Mediterráneo

29. Contexto histórico
En 30 a.C., tras una serie de Guerras Civiles, Roma se convierte en un imperio.
• Primer emperador: Octavio Augusto.
• Momento de mayor expansión: Trajano (s.I-II d.C).

30. Contexto histórico
En el s.III d.C. cesan las conquistas y el imperio entra en crisis.
• 395: Teodosio divide el imperio en dos partes para resistir las invasiones
bárbaras
• 476: caída del Imperio Romano de Occidente. El sector oriental, conocido como
Imperio Bizantino, sobrevivió hasta 1453 (conquista turca).

31. Contexto histórico
• Alto Imperio: s. I a.C - s. III d.C.
periodo de esplendor
• Bajo Imperio: s III – V
periodo de decadencia

32. Características generales del arte romano
• Discusión acerca de su originalidad y autonomía con
respecto al arte griego.
GRIEGO
VS
ROMANO

33. Características generales del arte romano
generales del arte romano
• Síntesis de elementos etruscos y griegos
• Arte funcional, práctico y realista, lo que hace que la
arquitectura sea el arte de mayor desarrollo

34. Características generales del arte romano
• Arte propagandístico y anónimo: importa el representado,
no el artista.

35. Características generales del arte romano
generales del arte romano
• Cantidad, calidad y perfección de las obras (puentes,
carreteras, acueductos...).

36. Características generales del arte romano
• Transmisora del modelo artístico de la antigüedad en el que
se inspira Europa.

38. • Influencia etrusca y griega, aunque
adaptación a sus propias necesidades.
• Sentido práctico y utilitario. A veces también
propagandístico
• Gran solidez, calidad y duración (mejores
ingenieros que artistas).
• Prioridad al espacio interior (arte utilitario:
importa más su uso que su estética exterior).
CARACTERÍSTICAS GENERALES

39. Materiales: piedra y ladrillo y, como novedad, el hormigón (mezcla de arena,
piedras, conglomerante –mortero- y agua), que dotó de una gran solidez a las
construcciones romanas (ha permitido que lleguen a nuestros días). La utilización de
materiales pobres a la vista como ladrillo u hormigón, obligó a revestir con mármoles,
pinturas y estucos.
CARACTERÍSTICAS GENERALES

40. Cubiertas: mezcla
• ABOVEDADAS: de cañón, arista y horno o ¼ de esfera. Tomadas de los etruscos.
• ADINTELADAS: tomadas de los griegos.
CARACTERÍSTICAS GENERALES

41. Ordenes:
• Utilizan los órdenes griegos JÓNICO Y CORINTIO. En lugar del Dórico, utilizan el
TOSCANO (similar al dórico, pero con basa).
• Crean el ORDEN COMPUESTO: mezcla del jónico (volutas) y corintio (h.acanto).
• SUPERPOSICIÓN DE ÓRDENES en las fachadas (de menor a mayor riqueza
decorativa).
CARACTERÍSTICAS GENERALES

42. Superposicióndeórdenes
Corintio
Jónico
Toscano

43. URBANISMO
• Ciudades
amuralladas con
cuatro puertas, a
modo de
campamentos
militares.
• Organizadas según
dos calles
principales: CARDO y
DECUMANUS, que se
cortan en el centro
formando el FORO.
• Formación de
cuadrícula (o
damero) en el resto
de las calles.
• Esquema que pasa a
la posteridad.
Plano Ortogonal de una ciudad romana

44. Planos en damero
(ortogonales)
BCN y Manhattan

45. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS
Prohibido el enterramiento intramuros (Ley de las 12 Tablas) à necrópolis
ubicadas extramuros.
Las cunetas de todas las vías estaban invadidas a lo largo del camino de grandes y
pequeños monumentos funerarios familiares, donde los más pudientes se hacían
enterrar.
Ej: Via Apia

46. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS
Construido por el emperador Adriano en 135 d.C.
para ser su mausoleo familiar. Estaba engalanado por
una cuadriga en bronce guiada por el emperador
Adriano.
Más tarde se transformó en un edificio militar, y se
integró a la Muralla Aureliana. El actual nombre del
castillo proviene del 590, durante una gran epidemia
de peste que golpeó la ciudad de Roma. El papa de
la época (Gregorio I), vio al Arcángel San Miguel,
sobre la cima del castillo que envainaba su espada
significando el fin de la epidemia. Para conmemorar
la aparición, una estatua de un ángel corona hoy el
edificio.
Planta circular
MOLE ADRIANA
(Castillo Sant'Angelo)

47. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS
Planta circular
CECILIA METELLA
Piramidal
CAIO CESTIO

48. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TUMBAS
Forma de templo
TUMBA DE FABARA
Forma de torre
TUMBA DE LOS ESCIPIONES

49. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS
Templo de
Maison Carré
(Francia; s.I a.C.)
Modelo etrusco de influencia griega:
- Basamento (podio)
- Acceso frontal con escalinata
- Planta rectangular
- Cubierta a dos aguas, frontón
- Pseudoperíptero
- Pórtico hexástilo
- Orden corintio

50. Templo de Hércules Víctor
(erróneamente conocido como Templo de Vesta)
ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS
• Templo circular (tholos)
• Rodeado por 20 columnas de
orden corintio
• Se le conoce como templo de
Vesta por su similitud con el
que había en el foro romano,
pero éste está dedicado a
Hércules Víctor (patrono del
comercio de aceite)
• Siglo I a.C.
• Construido con mármol griego,
importado de Atenas.

51. Panteón de Agripa
ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS

52. M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT
Marcus Agrippa, Luciī fīlius, consul tertium, fēcit
'Marco Agripa, hijo de Lucio, cónsul por tercera vez, (lo) hizo'

53. Panteón de Agripa

55. ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS
TÉCNICA CONSTRUCTIVA DE LA CÚPULA:
• Exterior: sistema de arcos de descarga
• Interior: estructura de nervios y anillos de ladrillo, y casetones de hormigón (piedra
pomez y tufo volcánica) para reducir peso.

56. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS
ACUEDUCTOS
Acueducto de Segovia
• 2 series de arcadas
• Sillares regulares a hueso

58. Pont du Gard (Francia)
ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS
ACUEDUCTOS
Acueducto de
Los Milagros (Mérida)

59. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS
CALZADAS
Via Appia
Facilitaban
• El comercio
• El desplazamiento de las tropas

60. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS
CALZADAS
Construcción:
- Se definía el trazado y se marcaban dos surcos paralelos
separados 2,5m.
- Se excavaba el espacio entre los surcos 1m aprox. y se
llenaba el hueco con 4 capas de distintos materiales:
1. Statumen (grandes cantos rodados)
2. Rudus (cantos rodados de tamaño medio)
3. Nucleus (grava mezclada con pequeños cantos rodados)
4. Pavimento o summa crustae (grandes losas planas)
- A lo largo de estas vías colocaron “miliarios”: piedras con
inscripciones en los que se indicaban la milla en la que uno
se encontraba dentro de una determinada vía.
- Abombadas para que el agua evacuase hacia el exterior

61. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS
FAROS
Torre de Hércules
Lo que se ve hoy es una reconstrucción Neoclásica (s. XVIII)

62. ARQUITECTURA PÚBLICA: OBRAS PÚBLICAS
PUENTES
Puente de
Córdoba
Puente de Alcántara

63. CIRCOS
Circo Máximo de
Roma
Reconstrucción ideal
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
Espina (mediana que divide la arena en 2
partes; decorada con estatuas, columnas…)

64. CIRCOS
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
Circo Maximo de
Roma

65. ANFITEATROS
Coliseo
• Construcción original romana
• Espectáculos de gladiadores y
naumaquias
• Planta elíptica
• Exterior dividido en pisos.
Superposición de órdenes.
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS

66. Arena
Estancias subterráneas
para las fieras,
servicio… Sistemas de
elevación
Cavea (graderío) obre galerías
abovedadas, que se comunican
mediante vomitorios

68. ANFITEATROS
Coliseo
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS

69. Comparación entre teatro griego y romano
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
Exento / orchestra semicircularAprovecha forma del terreno / orchestra circular

70. ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
TEATROS
Teatro de Mérida
• Orchestra semicircular
• Exento à cavea sobre galerías
abovedadas
• Frons scenae (estructura arquitectónica
monumental al fondo de la escena) de
igual altura que la cavea

71. ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
TEATROS
Teatro de Aspendo
(Turquía)

72. TERMAS
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
ü Baños públicos
ü Lugar de reunión
ü Diversas estancias
• APODITERIUM: vestuarios.
• FRIGIDARIUM: Sala de baños fríos.
• TEPIDARIUM: Sala de baños cálidos.
• CALDARIUM: Sala para baños de vapor.

73. TERMAS
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
HIPOCAUSTUM:
sistema de conductos
subterráneos por los
que circula el agua
caliente procedente de
un horno, a modo de
calefacción

74. TERMAS
Termas de Caracalla
ARQUITECTURA PÚBLICA: ESPECTÁCULOS
Termas de Diocleciano

75. COLUMNAS
Columna Trajana
ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS
Doble función:
• Propagandística: conmemorar victoria contra Dacios
(s.II) à relieves en espiral alrededor del fuste.
• Funeraria: cobijar cenizas del emperador Trajano
(urna en cámara mortuoria del pedestal).

76. COLUMNAS
Columna Trajana
ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS
Originalmente à coronada por una
estatua de Trajano
S.XVI à el pontífice Sixto V la reemplazó
por la actual de San Pedro.

77. ARCOS DE TRIUNFO
Arco de Constantino
ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS
• 3 vanos con arcos de medio
punto à central más alto y
tiene más luz (anchura)
• Conmemora victoria de
Constantino sobre Majencio
(S.IV)
• Ornamentación: columnas
adosadas corintias y
escultura reciclada de
monumentos anterioresà
difícil interpretar iconografía.
• Relieves del ático à de un arco de Marco Aurelio; narran las victorias de este emperador sobre los
germanos.
• Esculturas exentas del ático à del foro de Trajano; conmemoran la victoria de Trajano sobre los dacios.
• Medallones à de un arco de Adriano; escenas mitológicas y de caza

78. ARCO DE TITO
(Roma)
ARCO DE BARÁ
(Tarragona)
ARCOS DE TRIUNFO
ARQUITECTURA PÚBLICA: CONMEMORATIVOS

79. ARQUITECTURA PÚBLICA: REUNIÓN
Foro romano
Planta de Foro
Reconstrucción ideal del
Foro de Roma
FORO

80. BASÍLICA
Basílica de Majencio
Planta de una Basílica
ARQUITECTURA PÚBLICA: REUNIÓN
• 3 naves separadas por arcadas.
• La nave central es más alta,
con ábside en la cabecera.

81. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS
DOMUS
• Ubicadas en
la ciudad
• Patricios

82. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS
Esquema de
casa romana
Organizadas alrededor de
Patios Interiores (ATRIOS)
DOMUS

83. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS
Estancias ppales: CUBICULUM (dormitorios), TRICLINIUM (comedor) y TABLINUM (sala de recepción).
DOMUS

84. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS
COMPLUVIUM: claraboya
Cenital, por donde
recibían luz las
habitaciones y
estancias.
IMPLUVIUM: pequeño
estanque o pila en el
suelo para recogida
del agua.
DOMUS

85. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS
Ornamentación con esculturas: imágenes de los
antepasados IMAGINES MAIORUM.
LARARIUM
DOMUS

86. ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS
INSULAE
• Ubicadas en
la ciudad
• Plebeyos

87. • Ubicadas en
las afueras
• Patricios
ARQUITECTURA PRIVADA: CASAS
Villa romana de Casale
(Sicilia)
VILLAE

88. Domus Flavia
ARQUITECTURA PRIVADA: PALACIOS

89. Palacio de Diocleciano
(Split, Croacia)
ARQUITECTURA PRIVADA: PALACIOS

90. • Materiales: bronce y mármol
• Unión de: realismo etrusco + idealización griega.
• Géneros más cultivados por los romanos: retrato y relieve histórico.

92. ESCULTURA: RETRATO
CARÁCTERÍSTICAS
• Origenes retrato romano à IMAGINES MAIORUM
Patricio Barberini

93. ESCULTURA: RETRATO
CARÁCTERÍSTICAS
• Gran realismo, buscando la semejanza y expresión del modelo. Sin omitir
defectos à ≠ escultura griega (idealización).
Busto de Busto del emperador Vespasiano (s.I)

94. ESCULTURA: RETRATO
CARÁCTERÍSTICAS
• Hacían retratos tanto de cuerpo entero como bustos (más frecuente); tb en
diferentes posiciones (de pie y sedente)
Busto de Busto del
emperador Vespasiano
(s.I)
Augusto de
Prima Porta (s.I)
Retrato
ecuestre de
Marco
Aurelio
(s.II)
Livia Drusilla (s.I)

95. EVOLUCIÓN
PERIODO CARACTERÍSTICAS EJEMPLOS
ÉPOCA
REPUBLICANA
Busto corto y triangular. Frontalidad. Gran realismo. • Cicerón
• Pompeyo
ALTOIMPERIO
mayoresplendor
SIGLO I
⎼ Bustos de mayor tamaño (incluye hombros y pectorales)
⎼ Pelo corto; ojos sin pupila.
⎼ Cierta idealización, evitan algunos defectos que puedan afear el rostro.
⎼ Movimiento (cabeza ladeada)
⎼ Se establece una tipología en los retratos imperiales:
§ Pretor (rollo del edicto en la mano y cubierto con la toga)
§ Pontifex Maximus (cabeza cubierta por manto, en actitud oferente).
§ Cónsul cum imperium (general arengando a las tropas)
§ Apoteósico (divinización del emperador; como un dios semidesnudo
y coronado con laureles)
Tb evolución del retrato femenino: fuente valiosa para estudio de moda y
peinado de la época.
Al final del siglo (dinastía Flavia) se retorna al realismo de la época
republicana.
• Augusto Prima Porta
• Tiberio
• Claudio
• Livia (esposa de Augusto)
• Agripina (madre de Nerón)
• Tito
• Domiciano
SIGLO II
‒ Aparición de barba
‒ Cabellera más voluminosa y rizada consiguiendo mayores efectos de
claroscuro mediante la técnica del trepano (se horada el mármol
consiguiéndose puntos de intensa sombra)
• Retrato ecuestre de Marco
Aurelio (bronce, situado en
Capitolio de Roma, influencia
en el Renacimiento).
BAJOIMPERIO
decadencia
SIGLO III ‒ Gran profundidad de talla a trépano de los cabellos. • Caracalla
SIGLO
IV
‒ Se aleja cada vez más de la realidad; esquematismo, simplificación y
hieratismo que enlazarán con el periodo bizantino.
‒ Alteración de canon de proporciones.
• Cabeza de Constantino
(colosales dimensiones)
• Tetrarcas de San Marcos de
Venecia (proporciones
achaparradas)

96. ESCULTURA: RETRATO
a) ÉPOCA REPUBLICANA
Cicerón Pompeyo
• Busto corto y triangular. Frontalidad. Gran realismo.
• Carecen de barba; pelo corto

97. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
⎼ Bustos de mayor tamaño (incluye hombros y pectorales)
⎼ Pelo corto; ojos sin pupila.
⎼ Cierta idealización, evitan algunos defectos que puedan afear el rostro.
⎼ Movimiento (cabeza ladeada)
⎼ Tipos de retratos imperiales:
• Pretor (rollo del edicto en la mano y cubierto con la toga)
• Pontifex Maximus (cabeza cubierta por manto, en actitud oferente).
• Cónsul cum imperium (general arengando a las tropas)
• Apoteósico (divinización del emperador; como un dios semidesnudo y
coronado con laureles)

99. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
• IDEALIZACIÓN
• Movimiento
(cabeza ladeada)
• Bustos de mayor
tamaño.
• Pelo corto
• Ojos sin pupila
Retratos de Octavio Augusto

100. ESCULTURA: RETRATO
Augusto Prima PortaClaudio apoteósico
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
• Idealización
• Mayor tamaño
• Movimiento
• Pelo corto

101. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
Agripina (madre de Nerón)
• Tb retratos femeninos à fuente valiosa para estudio de moda y peinado de la época.
Livia (esposa de Augusto)

102. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
• Final del s.I à vuelta al realismo.
Tito

103. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
• Final del s.I à vuelta al realismo.
Domiciano

104. TRAJANO,
COMO CONSUL CUM IMPERIUM
(finales s.I – ppios s.II)
AUGUSTO,
COMO CONSUL CUM IMPERIUM
(principios s. I)
ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
V.S.

105. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo I
Catón y Porcia
Final del s.I à vuelta al realismo.
• Bustos de mayor tamaño.
• Pelo corto
• Movimiento

106. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo II
⎼ Aparición de barba
⎼ Cabellera más voluminosa y rizada consiguiendo mayores efectos de claroscuro
mediante la técnica del trepano (se horada el mármol consiguiéndose puntos de
intensa sombra)
Antonino
Pío
Marco
Aurelio

107. ESCULTURA: RETRATO
Estatua ecuestre de
Marco Aurelio
• Barba, técnica del trepano…
• Bronce à sobrevivió sin ser refundida durante la Edad Media ya que se creía que era
Constantino (legalizó cristianismo)
• Perfecto tratamiento anatómico (sobre todo del caballo)
• Modelo de estatua ecuestre en el Renacimiento
b) ALTO IMPERIO - Siglo II

108. ESCULTURA: RETRATO
b) ALTO IMPERIO - Siglo II
• Técnica del trepano
La Dama de la Permanente

109. ESCULTURA: RETRATO
c) BAJO IMPERIO - Siglo III
⎼ A partir del s.III à CRISIS DEL IMPERIO ROMANO
⎼ Gran profundidad de talla a trépano de los cabellos.
Caracalla

110. ESCULTURA: RETRATO
c) BAJO IMPERIO - Siglo IV
⎼ Se aleja cada vez más de la realidad
⎼ Esquematismo, simplificación y hieratismo que enlazarán con el periodo
bizantino.
⎼ Alteración de canon de proporciones.
Cabeza de
Constantino
(prop.
colosal)
Tetrarcas
de San
Marcos
(prop.
achaparra
das)

111. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO
• Finalidad docente y propagandistica: enseñar al pueblo los
triunfos guerreros de los emperadores à precedente del uso,
también docente, del arte cristiano.
• También temas religiosos o mitológicos (menos frecuentes).
• Gran realismo
• Profundidad (altos y bajos relieves a la vez, varios planos, distintas
alturas...)
• Narratividad contínua (las imágenes se suceden como si de una
secuencia fílmica se tratase; mismos personajes ejecutando acciones
sucesivas)
• Ubicados en los monumentos conmemorativos y funerarios

112. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO
Arco de Tito

113. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO
Columna Trajana

114. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO
ARA PACIS DE AUGUSTO (Altar de la Paz Augusta): un altar y monumento dedicado a la diosa romana Pax,
erigido por el senado romano para celebrar las victoriosas campañas de Augusto en Galia e Hispania y la paz por
él impuesta a su regreso triunfal. Construido entre el año 13 a.C.
• Infl. Griega: inspirado en los
relieves de Fidias del friso
interno del Partenón (Gran
Panatenea)
• Ornamentación mitológica,
vegetal, geométrica (greca)...
• F. Propagandística
• Profundidad (altos y bajos
relieves)
• Carácter narrativo

115. ESCULTURA: RELIEVE HISTÓRICO
Ara Pacis de Augusto
Detalles de los relieves

116. ESCULTURA: SARCÓFAGOS
• Planta rectangular; temas religiosos.
• Decoración evoluciona desde las
guirnaldas a escenas corridas como si se
tratarán de un friso.
Sarcófagos romanos

117. Sarcófagos romanos
ESCULTURA: SARCÓFAGOS
• Influencia del sarcófago etrusco

118. PINTURA (frescos) à paredes
MOSAICO à suelos

119. PINTURA Y MOSAICO
DE INCRUSTACIÓN: imita
revestimientos o incrustaciones de
mármoles policromados
ARQUITECTÓNICO: imita arquitecturas reales
y en los recuadros paisajes, logrando, mediante
la perspectiva una falsa sensación de
profundidad.

120. PINTURA Y MOSAICO
ORNAMENTAL: ornamentación de carácter
vegetal: guirnaldas y ramificaciones simétricas,
alternadas con escenas de pequeño tamaño.
TEATRAL, FANTÁSTICO O ILUSIONISTA:
copia de decoraciones teatrales,
escenográficas. Supone una evolución desde
el 2º estilo, que imita arquitecturas.

121. PINTURA Y MOSAICO
Opus Sectile

122. PINTURA Y MOSAICO
Opus Tessellatum

123. La batalla de Issos
(mosaico en mosaico de
la Casa del Fauno, en
Pompeya)
PINTURA Y MOSAICO

124. PENÍNSULA IBÉRICA
Mérida

125. Tarraco
PENÍNSULA
IBÉRICA