Iluminacion arquitectonica

ILUMINACION ARQUITECTONICA
PRESENTA: CARMEN VERONICA RAMIREZ BARCENAS
ASESOR : DR. RAFAEL G. MARTÍNEZ ZÁRATE

INDICE
 1. INTRODUCCIÓN
 2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y ARQUITECTURA
 2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO
 2.2 ADAPTACION
 2.3 ERGONOMIA DE LA LUZ
 2.4 ENFOQUE
 3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ
 3.1 PERCEPCION.
 3.2 CONTRASTE.
 3.3 COLOR EN LA LUZ
 3.4 COMPOSICIÓN SUSTRATIVA DEL COLOR.
 3.5 COMPOSICIÓN ADITIVA DEL COLOR
 4. PROPIEDADES FISICAS DE LA LUZ Y SU REPERCUSION EN LA ARQUITECTURA
 4.1 ESPECTRO ELECTROMAGNETICO, RAYOS UV E IR

 5. TEMPERATURA CORRELACIONADA CON EL COLOR

INDICE
 6. INDICE DE RENDIMIENTO DE COLOR
 7.-TABLA DE APLICACIONES GENERALES

1. INTRODUCCION
• En la naturaleza, al igual que en la arquitectura, la fuente de luz por sí misma
no es para ser vista. Es una simple y amable ley, forma y conforma las bases
del diseño arquitectónico en iluminación
• El objetivo de un programa luminotécnico en arquitectura es el volver y
devolver la lectura visual al espacio, retirando la importancia a la fuente de luz.
En otras palabras, en el proceso del diseño de iluminación arquitectónica
estamos ante el hecho de trabajar con luz, no con luminarios o lámparas
• En la actualidad, hay mucha preocupación por iluminar, en arquitectura se
vuelve un reto hacia las nuevas generaciones y se olvidan los conceptos de
análisis y comprensión. Todo se torna en una simplicidad de especificar
marcas y modelos que abundan en el mercado
• De todo lo mencionado, nace un concepto, idea, corriente que se le puede
denominar Arquitectura Visual, la cual nos remota al volumen, al espacio a
través de la percepción con luz
 En consecuencia, se manifiesta la clara asociación entre los principios del diseño
arquitectónico y la luz que los manifiesta como la presentación elemental que
se define en la obvia diferencia entre lo diseñado para ser iluminado y lo
presentado en significados de luz

1. INTRODUCCION
Desde éste punto de vista, se puede concluir que el objetivo del diseño de
iluminación se trasforma en erigir una Arquitectura Visual soportada en su
propia estructura lumínica y concebida en los principios originales del diseño
arquitectónico. La luz, en éste proceso, se reconoce en la arquitectura como uno
de los principales materiales constructivos en la estructura y forma del espacio,
dentro y fuera de él, por lo visible y por el que lo ve
 No es sorprendente encontrar con mucha frecuencia ejemplos contemporáneos
de “diseño de iluminación” que no tienen relación en geometría, forma,
tamaño, textura, etc. con los materiales esenciales y naturaleza del lugar que se
ilumina
 Con frecuencia podemos experimentar que mecánicamente se ilumina con más
watts de energía, y una decisión después de la otra nos lleva lejos de la
conexión y significado de lo que se puede iluminar y que es lo que se
ilumina.Nos parece una buena idea considerar el diseño con luz en un proceso
que puede estar muy ligado al sentido elemental de nuestro origen, naturaleza,
motivos y memoria visual cambiando la posición del iluminador de Pasiva-
Receptiva a Activa-Perceptiva, comenzando un proceso de análisis y
experimentación de diseño arquitectónico en luz, lejos de las tendencias de la
industria, catálogos, ciudades inteligentes y prescripciones numéricas

2. RELACION ENTRE ILUMINACION, CUERPO HUMANO Y
ARQUITECTURA
2.1 ESTRUCTURA DEL OJO Y SU FUNCIONAMIENTO
 Es importante resaltar, que la mayor
dificultad en la iluminación
arquitectónica, se debe a la falta de
conocimientos, sobre el
funcionamiento de la visión estos se
pueden en listar desde un punto de
vista de un diseño arquitectónico
 El ojo es un mecanismo que recoge y
enfoca la luz, los rayos luminosos
que entran en el cristalino a través de
la pupila caen sobre unas cedulas
fotosensibles, localizadas en el fondo
de la superficie interna del globo
ocular, que forman la llamada retina
 ( ver imagen 1.1 )
 Hay en realidad, dos tipos de estas
células: bastones y conos, cuyas
funciones están perfectamente
definidas, unas de otras. Cualquier
mal entendido en estas diferencias,
lanza al proyectista hacia un diseño
de iluminación deficiente
( imagen 1.1 )

ARQUITECTURA
 La mayoría de los conos están
agrupados en una pequeña área cerca
del centro de la retina ( fóvea-foco),
donde los rayos luminosos enfocados
por el cristalino forman una imagen
como la de una cámara fotográfica.
( ver imagen 1.2 )
 Su agrupamiento se hace menos
denso a medida que aumenta su
distancia a la fóvea. Su fina
dispocisión en mosaico permite que
se vayan formando una imagen clara
y nítida, la que es transmitida por el
nervio óptico al cerebro que la
percibe como una idea consciente
 Los conos nos permiten leer,
inspeccionar objetos cercanos,
distinguir colores y hacer
comparaciones visuales precisas
( imagen 1.2 )

ARQUITECTURA
 La concentración de los conos disminuye a medida que se aumenta su distancia a
la fóvea. Esto significa que fuera de la pequeña abertura del pequeño ángulo visual
dominada por los conos, la claridad y la agudeza visual disminuyen rápidamente
 En realidad, el tamaño del campo visual disminuyen rápidamente, el tamaño del
campo visual en el que predomina la acción de los conos es aproximadamente del
tamaño de una moneda de 5 centavos, a la distancia normal de lectura
 El pequeño ángulo de visión requiere el funcionamiento especial del ojo;
moviéndose, deteniéndose, escudriñando, etc., sobre una pagina impresa lo cual
exige altos niveles de iluminación para una visión rápida y precisa
 Los bastones, por otra parte, desempeñan otro papel en la visión. Están mucho
menos densos que los conos y están dispersos sobre toda la superficie interna del
globo ocular. Son mucho más sensibles a la luz que los conos, pero por su tosca
disposición en mosaico no producen una imagen finamente enfocada. Además,
muchos bastones están conectados por nervios, no al cerebro, sino directamente a
los músculos en distintas partes del cuerpo

ARQUITECTURA
 A los bastones corresponden toda la visión fuera del área del tamaño de una
moneda de 5 centavos sobre la página. Su papel es tan importante que en algunos
países una persona con visión defectuosa de los bastones, está legalmente
considerada ciega aunque pueda leer, emplear herramientas y distinguir los
colores. Podemos añadir que la mayoría de las personas ignoran la importancia de
la visión de los bastones en detrimento de sus proyectos de iluminación
 Los bastones hacen posible la visión a muy bajos niveles de iluminación. Producen
reflejos automáticos musculares para la protección del cuerpo o de los propios
ojos, de objetos en el aire. Estas reacciones son muchísimo más rápidas que las
resultantes de un pensamiento deliberado
 Cuando miramos un espacio iluminado con poca luz, por ejemplo, en la penumbra
por la noche, la agudeza visual es baja, porque no actúan los conos y no se
distinguen los colores ni los detalles, de ahí el famoso refrán de que “ de noche
todos los gatos son pardos “.

ARQUITECTURA
 A esta visión nocturna se le llama escotópica y en ella intervienen esencialmente
los bastones que captan con gran sensibilidad la mayor o menor cantidad de luz y
el movimiento de los objetos
 Ello justifica que en algunos alumbrados públicos de avenidas, carreteras, y
grandes superficies se efectúe el alumbrado con lámparas de vapor de sodio que
reproducen mal los colores, pero aportan gran cantidad de luz
 Por el contrario, con luz diurna o cuando el nivel de iluminación se eleva lo
suficiente, los objetos se ven con precisión y detalle porque actúan los bastones y
principalmente los conos, con lo cual se puede distinguir los colores. A la luz
diurna se le llama visión fotópica
 En este caso la cantidad de luz exige ir acompañada de calidad, pues sólo la
cantidad produciría irritabilidad en los ojos y deslumbramientos muy molestos
 En resumen, en un buen proyecto de iluminación, se debe suministrar una
iluminación suficiente para la visión ( conos ), pero mientras no se le conceda
atención a un balanceo adecuado de brillantez en todo el campo visual
( bastones ), el diseño de iluminación estará muy lejos de alcanzar totalmente las
metas humanas

ARQUITECTURA
2.2 ADAPTACIÓN
 Es la capacidad del ojo para ajustarse automáticamente a diferentes iluminaciones
de los objetos, mediante el ajuste del tamaño de la pupila para que la luminancia
proyectada en la retina sea tolerable a las células sensibles
 Si la iluminación es muy intensa, la pupila se contrae reduciendo la luz que llega al
cristalino, la pupila se reduce a un diámetro aproximado de 2mm., y si es escasa, se
dilata para captarla en mayor cantidad la pupila se abre hasta un diámetro de 8mm
 Cuando se pasa de un local con mucha iluminación a otro completamente a
oscuras, el ojo se ve sometido a un proceso de adaptación, cuyo ajuste total
requiere de 30 minutos, y fuera a la inversa de un local a oscuras a otro con mucha
iluminación, este proceso de adaptación se da en unos cuantos segundos

ARQUITECTURA
2.3 ERGONOMIA DE LA LUZ
 La luz es nuestro medio de percepción, la luz da significado a las cosas, la luz
también tiene un efecto biológico en nuestro organismo, un ejemplo muy sencillo y
básico, nuestro organismo responde de manera natural cuando amanece, nos
levantamos, nuestro organismo reacciona a la luz natural, al contrario del
anochecer, nuestro organismo capta esta ausencia de luz, y empieza a caer en un
estado de cierto reposo, y dormimos
 Ahora bien es bien sabido que el defecto mas grande de un alumbrado artificial, es
la incapacidad de satisfacer las necesidades humanas de visión, en términos de luz,
se puede afirmar que sin luz, no puede haber visión, ninguna criatura puede ver en
la oscuridad total, en el caso de los murciélagos, se auxilian del sonido. Sin
embargo, aún en niveles extremadamente bajos de brillantez, hay un principio de
visibilidad, Un ejemplo, en una noche iluminada por la luz de las estrellas y cuando
se ha tenido el tiempo necesario para la adaptación a esta oscuridad. Es en realidad
la visión para la supervivencia. El hecho esencial que se trata de poner en claro es
que nuestra visión se hace mas aguda a medida que se aumenta la iluminación
sobre los objetos
 Este aumento en la visión se debe al incremento de la magnitud de las señales
visuales, de tal forma que los contrastes entre luz y sombra, que hacen la imagen
perceptible, llegan a ser más agudamente definidos. Consecuentemente, la
visibilidad se mejora proporcionando suficiente iluminación sobre la tarea visual
para permitir una percepción adecuada de los pequeños detalles.

ARQUITECTURA
2.3 ERGONOMIA DE LA LUZ
 Como resultado de años de investigación sobre la visibilidad, se han establecido
niveles de iluminación ( luxes sobre plano de trabajo) para una visibilidad
adecuada. Estos niveles han sido publicados por la Illuminating Engineering Society
y la Sociedad Mexicana de Ingeniería de Iluminación, A. C
 2.4 ENFOQUE
 Es la capacidad que tiene el ojo para ajustarse automáticamente a las diferentes
distancias de los objetos y obtener de esta forma imágenes nítidas en la retina. Este
ajuste se efectúa variando la curvatura del cristalino y con ello la distancia focal
por la contracción o distensión de los músculos filiares. Si el objetivo se encuentra
próximo al ojo, la curvatura del cristalino se hace mayor que cuando esta lejos. La
acomodación o enfoque es más fácil con altas iluminaciones que obligan a una
adaptación de la pupila o modificación del diagrama en sentido de cierre. El
resultado común de esta acción es el aumento de la profundidad del campo, o lo
que es lo mismo, visión nítida de objetos a diferentes distancia del ojo. La
capacidad de acomodación del ojo disminuye con la edad a consecuencia del
endurecimiento del cristalino

3. EFECTOS PSICOLOGICOS DE LA LUZ
3.1 PERCEPCION
 3.1.1 LUZ COMO ENERGIA O ESTIMULO
VISUAL
 Para poder llevar a cabo un diseño de
iluminación arquitectónica, es
indispensable conocer y diferenciar
ciertos criterios, de la parte de
percepción, en contra producción de la
parte técnica ( ver imagen 1.3 )
 De esta manera solo cuando el diseño
de iluminación esta terminado, se
puede pasar a la parte de ingeniería. A
lo cual en el diseño de iluminación es
la multidisciplina del arte y la ciencia
 Es importante conocer nuestro
elemento principal, la luz.
 La luz básicamente puede ser
entendida de dos formas
( imagen 1.3 )

3.1 PERCEPCION
 Como diseñador de iluminación = Luz
como visión ( percibir la idea )
 Como ingeniero = Luz como energía
 La luz, opera como el medio de
transmisión entre la mente humana,
todo lo conocemos lo podemos percibir
debido al fenómeno espectral de la luz
sobre el planeta. Para el iluminador los
demás sentidos oído, gusto, tacto,
olfato, son complemento de la vista,
que comprende a todos ( ver imagen
1.4 )
 Cuando logramos aplicar de forma
correcta, la luz eleva sensaciones a
percepciones, confort, seguridad y
placer, el objeto se transforma en
experiencia
( imagen 1.4 )

3.1 PERCEPCION
 Para el diseñador de iluminación hay
dos puntos principales que son la
materia prima en su trabajo
 Visión-Proceso de información y
conocimiento de la imagen visual
 Luz-Medio de transmisión
 Siguiendo con la idea del separar al
diseñador del Ingeniero podemos
analizar esta comparativa ( ver imagen
1.5 )
3.1.2 OBJETOS E IMÁGENES
 El mundo se experimenta como
imagen, directa en la retina.
 Los objetos existen aun sin quien los
mire, su identidad es absoluta, de igual
manera el espacio siempre es el mismo
( imagen 1.5 )

3.1 PERCEPCION
 Nosotros vemos imágenes de objetos y
solo la luz reflejada o transmitida por
el objeto penetra en el ojo
 La percepción visual del objeto por
medio de la luz como transmisor es
creación de la mente ( ver imagen 1.6 )
 3.1.3 TAREAS Y ALREDEDORES.
 Puntos importantes en un proyecto de
iluminación, es lograr como objetivo el
bienestar del usuario, a trávez de la
inspiración, elevación, atención,
relajación, alegría, expectativa,
dignificación ( imagen 1.6 )

3.1 PERCEPCION
 3.1.4 CONSTANCIA O ILUSION
 La aparente realidad se relaciona a la
constancia ( ver imagen 1.7 )
 La aparente ilusión se relaciona al cambio
 LUZ NATURAL – REAL 80% Solar
 20% Atmosférica
 LUZ ARTIFICIAL – ILUSIÓN 80% Directa
 20% Indirecta
 ( ver imagen 1.7 )
( imagen 1.7 )

3.2 CONTRASTE
 Se puede definir como la diferencia
entre brillo y luminosidad en relación a
cualquier área, esto es lo que genera el
contraste.
 La suavidad y dureza de la luz, hace
referencia a la especularidad de la
superficie donde se reflejara ( ver
imagen 1.8 )
 Los principios son:
 Alta especular – Alto contraste – Luz
cortante
 Media especular – Medio contraste –
Luz difusa
 Baja especular – Bajo contraste – Luz
opaca
 Dentro del diseño de iluminación, es
importante tener conocimiento de los
acabados en los espacios a iluminar
( imagen 1.8 )

3.2 CONTRASTE
 La luz va en función al material, es
importante también hacer un balanceo
de elementos, para poder llegar a un
buen planteamiento lumínico
 Haciendo un análisis del contraste se
pueden hacer las siguientes
consideraciones ( ver imagen 1.9, 1.10 )
 1.- A mayor tamaño de la fuente
luminosa se reduce el contraste
 2.- Las techumbres luminosas reducen
el contraste
 3.- Cielos claros son 80% luz solar, 20%
luz atmosférica
 4.- Interiores en alto contraste son
efectos directos de deslumbramiento
( imagen 1.9 )

3.2 CONTRASTE
 5.- La luna ilumina en bajo contraste 1-5 luxes, el sol ilumina en alto contraste 1-
120,000 luxes
 6.- El contraste de factor 1 a factor 10 es excesivo
 factor 1 a factor 5 es aceptable
 factor 1 a factor 1 es invisible
 7.- En la iluminación factor 1 a factor 3 es optimo ( ver imagen 1.8 )
 8.- El contraste define valor, distancia, perspectiva y posición del espectador
 9.-El acento destaca un punto
 El recorte en línea
 La proyección en superficie

( imagen 1.10 )

3.3 COLOR EN LA LUZ
 El color se origina en la fuente de la luz como una longitud de onda o frecuencia de
radiación electromagnética, dicha radiación es invisible. El color es la percepción
que toma realidad solo en la mente
 Debemos tener que el ojo humano puede percibir hasta 130 colores, en términos
de iluminación el color se denomina hue, es importante tener en mente que el ojo
humano es sensible a la radiación electromagnética, esta longitud de onda va de
los 380 a 780 manómetros, margen que se denomina luz visible, donde
encontramos los colores del arco iris
 Los hues que percibe el ojo humano se manifiestan en fríos ( verde, azul, violeta ) y
cálidos ( rojo, naranja, amarillo). Nuestra habilidad para distinguir cromatismos es
mayor en los extremos del espectro, entre los rojos y los azules
 Un mismo color, puede tener diferentes percepciones, aplicado en diversas
manifestaciones. El color tiene propiedades dimensionales
 HUE – Es la expresión del color ligado a la saturación, a ala luminosidad, es el
espectro descrito por su nombre “ rojo”, “amarillo”, etc.

3.3 COLOR EN LA LUZ
 VALUE – Es la expresión del color ligado a la densidad entre el negro y el blanco,
poniendo estos valores en el sentido vertical, teniendo una variación desde el negro
con valor “0” abajo, hasta el blanco “10” arriba
 CHROMA – Es la expresión de la pureza del color
 OBSERVACIONES:
 Con luz directa, el color parece saturado
 Con luz indirecta, el color parece diluido
 La luminosidad disminuye la saturación
 La oscuridad aumenta la saturación
 Los principios del diseño de iluminación y color incluyen:
 -uniformidad como armonía
 -secuencia en la continuidad del cambio
 -balance en la uniformidad por oposición.
 El color y el ruido disminuyen con la iluminación fría
 El color y el ruido aumentan con la iluminación cálida
 El color negro necesita luz para aparecer.

3.3 COLOR EN LA LUZ
 Comparado a otros elementos como gravedad, temperatura, agua, viento, que
prevalece en el ambiente, el color manifiesto en la luz permanece como el elemento
más privilegiado
 Color es construcción y destrucción del espacio
 PARAMETROS:
 Color – volumen Experiencia “ aptica
 Llena una porción del espacio tridimensional
 Parcialmente transparente permite el vislumbre del objeto que esta atrás

 Color – superficie Experiencia “ táctil “,
 Cubre con una capa impenetrable, como un layer o una gruesa piel

 En la superficie de los cuerpos define límites, envuelve fronteras

3.3 COLOR EN LA LUZ
 Color – film Experiencia “sensual “,
 Aparece homogéneo, ubicuo, difuso, experiencia

En la superficie de los cuerpos define límites, envuelve fronteras
( imagen 1.11 )

3.4 COMPOSICIÓN SUSTRATIVA DEL COLOR
 La composición sustractiva explica la teoría
de la mezcla para crear colores que
absorben ciertas longitudes de onda y
reflejan otras. El color que parece que tiene
un determinado objeto depende de qué
partes del espectro electromagnético son
reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué
partes del espectro no son absorbidas
 Se necesitan tres cosas para ver un color:
una fuente de luz, una muestra y un
detector (que puede ser un ojo) ver imagen
1.12
 Colores, cian, magenta y amarillo. Cian es
el opuesto al rojo, lo que significa que
actúa como un filtro que absorbe dicho
color (-R +G +B). La cantidad de cian
aplicada a un papel controlará cuanto rojo
mostrará. Magenta es el opuesto al verde
(+R -G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R
+G -B). Con este conocimiento se puede
afirmar que hay infinitas combinaciones
posibles de colores.
( imagen 1.12 )

3.5 COMPOSICIÓN ADITIVA DEL COLOR
 Un sistema de color aditivo implica que se
emita luz directamente de una fuente de
iluminación de algún tipo ( ver imagen
1.13 )
 El proceso de reproducción aditiva
normalmente utiliza luz roja, verde y azul
para producir el resto de colores
 Combinando uno de estos colores primarios
con otro en proporciones iguales produce
los colores aditivos secundarios: cian,
magenta y amarillo. Combinando los tres
colores primarios de luz con las mismas
intensidades, se produce el blanco. Variando
la intensidad de cada luz de color
 finalmente deja ver el espectro completo de
estas tres luces
( imagen 1.13 )

4. PROPIEDADES FISICAS DE LA LUZ Y SU REPERCUSION EN
LA ARQUITECTURA
4.1 ESPECTRO ELECTROMAGNETICO, RAYOS UV E IR
 Entre las radiaciones
electromagnéticas debemos incluir
los Rayos Gamma, Rayos X, Radiación
Ultravioleta, Luz, Rayos Infrarrojos,
microondas, ondas de radio y otras
radiaciones ( ver imagen 1.14 )
 El ojo humano es sensible a la
radiación electromagnética con
longitudes de onda comprendidas
entre 380 y 780nm
 Aproximadamente, margen que se
denomina LUZ VISIBLE. Las
longitudes de onda más cortas del
espectro visible corresponden a la luz
violeta y la más larga a la luz roja,
entre estos extremos se encuentran
todos los colores del arco iris.
Prism
Espectro
Luz blanca
( imagen 1.14 )

LA ARQUITECTURA
 Las ondas electromagnéticas con longitudes de onda ligeramente inferiores a las de
la luz visible se denominan rayos ultravioleta, las cuales generan reacciones
ecológicas y las que poseen longitudes de onda ligeramente superiores, se conocen
como ondas infrarrojas que se estimulan a través del calor ( ver imagen 1.15 )
 La radiación térmica emitida por los cuerpos a temperaturas ordinarias está
situada en la región infrarroja del espectro electromagnético
Radiación Ultravioleta
Los ultravioletas se
dividen en tres
grupos:
* UV- C 100 - 280 nm
* UV- B 280 - 315 nm
* UV- A 315 - 400 nm 100 280 315 380
780 nm
UV-C UV-B UV-A
( imagen 1.15 )

LA ARQUITECTURA
 Los fabricantes de lámparas suelen
dar la curvas radioespectrométricas
con valores comprendidos entre
380nm. Y 780nm. Además del metro,
para expresar la longitud de onda se
emplea también el nanómetro (nm) y
otras unidades como son el
Ángstrom (A) y la micra (m) ( ver
imagen 1.16 )
 La luz blanca del medio día soleado
es suma de todas las longitudes de
onda del espectro visible. Si las
hacemos llegar al ojo
independientemente y con la misma
energía, se obtiene una curva ver fig.
4 ( imagen 1.16 )

LA ARQUITECTURA
 En ella se observa que para la luz blanca del día ( fotópica ), la máxima sensibilidad
del ojo corresponde a la longitud de onda de 555 nm, y al color amarillo. La
mínima sensibilidad corresponde a los colores rojo y violeta
 De esta forma, las fuentes luminosas cuyas longitudes de onda corresponden al
amarillo-verde son las que tienen más eficacia aunque de peor calidad debido a que
tal luz no es apropiada para nuestro ojo, acostumbrado a la luz blanca del sol. De
aquí que en locales de alto nivel de iluminación se realcen los colores naranja y
rojo
 En el caso de la luz nocturna ( escotópica), el máximo de sensibilidad se desplaza
hacia longitudes de onda menores y, por consiguiente, las radiaciones de menor
longitud de onda ( azul-violeta) producen mayor intensidad de sensación con baja
iluminación. Este efecto es de gran importancia cuando se proyectan locales con
bajo nivel de iluminación en los que se ven mejor los colores azul y violeta

5. TEMPERATURA CORRELACIONADA CON EL COLOR
5.1 TEMPERATURA CORRELACIONADA CON EL COLOR
 La temperatura de color es una medida que se especifica en las lámparas y se
refiere a la apariencia o tonalidad de la luz que emite la fuente luminosa. La forma
en que vemos cierto ambiente depende de la tonalidad de luz de la lámpara y es
crucial para establecer una atmósfera de confort o frescura
 Las fuentes de luz que percibimos blancas y brillantes o azuladas tienen una
temperatura de color arriba de los 3600°k ( grados kelvin ) y la luz se denomina “
luz fría”, se usa en aplicaciones industriales, oficinas, hospitales, etc.
 Las fuentes de luz que percibimos rojizas o amarillentas tienen una temperatura
de color debajo de los 3400°k y se denomina luz calida, se usa en lugares donde se
requiera ambientes de confort, por ejemplo, tiendas de ropa, hogar, restaurantes,
etc.
 Fuentes de luz con temperatura de color de 3500°k , se consideran neutras y
comúnmente son usadas en lugares de trabajo incluyendo oficinas, salas de
conferencias, bibliotecas, escuelas

6. INDICE DE RENDIMIENTO DE COLOR
6.1 INDICE DE RENDIMIENTO DE COLOR ( CRI )
 El índice de rendimiento de color ( CRI ) es la capacidad que tiene una lámpara para
reproducir fácilmente los colores de los objetos y es un factor muy importante a
considerar en cualquier aplicación de iluminación
 El CRI se mide en una escala de 0 a 100. La luz del sol y la luz de una lámpara
incandescente tienen un CRI de 100. Es importante saber que los objetos y
personas iluminados bajo luz con un alto CRI se ven más naturales, además que el
nivel de iluminación se percibe como mayor
 En aplicaciones comerciales, las lámparas con alto índice de rendimiento de color
hacen que la mercancía sea más atractiva al cliente, la comida sea más apetitosa en
los restaurantes y la gente en general luzca mejor, más saludable y más natural. En
las oficinas incrementa la productividad del trabajador, reduce el ausentismo en el
lugar de trabajo y disminuye el riesgo de cometer errores
 6.2 EFICACIA
 Se define como la habilidad de una lámpara de generar luz ( flujo luminoso ) por
watt consumido ( potencia ) expresada en términos de lúmenes por watt ( LPW ). La
eficacia es la clave para poder evaluar una lámpara ya que la iluminación
representa del 30% al 50% del total del costo de operación de una instalación típica
y puede afectar otros costos relativos, como el aire acondicionado. Además, un
sistema de iluminación eficiente beneficia al medio ambiente

7. TABLA DE DATOS GENERALES
7.1 TABLA DE APLICACIONES GENERALES

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