Presentación de las Novelas Ejemplares, de Miguel de Cervantes, a cargo de Pere Pajerols. El documento contiene una breve cronología, un análisis del contexto histórico y literario, un repaso a la vida y obra del autor, y un análisis de la obra, en el que se comentan los aspectos más relevantes de cinco de las novellas contenidas en la obra cervantina: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, La ilustre fregona, El casamiento engañoso y El coloquio de los perros.

1. Novelas ejemplares,Novelas ejemplares,
de Miguel dede Miguel de
CervantesCervantes
Rinconete y CortadilloRinconete y Cortadillo
El licenciado VidrieraEl licenciado Vidriera
La ilustre fregonaLa ilustre fregona
El casamiento engañosoEl casamiento engañoso
El coloquio de los perrosEl coloquio de los perros
A cargo de Pere Pajerols

2. Las Novelas ejemplares (1613) constituyen
sin duda la mayor aportación de Miguel de
Cervantes a la literatura después del Quijote.
Con estas doce novelas Cervantes inicia la
novela corta en la literatura castellana,
integrando en ella elementos propios de
otros géneros como la novela pastoril o la
picaresca.
Asimismo, estas novelas presentan muchas
de las innovaciones técnicas que
convirtieron al autor en el iniciador de la
narrativa moderna: el perspectivismo
narrativo, la hibridación y subversión de
géneros, el análisis psicológico y la mezcla
de elementos realistas e idealistas.

3. CRONOLOGÍA:
RENACIMIENTO Y
BARROCO EN
ESPAÑA

4. • 1547. Nace Miguel de
Cervantes.
• Carlos I vence en la batalla
de Mühlberg.
• 1554. Publicación de el
Lazarillo de Tormes.
• 1558. La dieta de Francfort.
REINADO DE CARLOS I (1516-1556)

5. • 1556. Primera bancarrota
Felipe II.
• 1461. La corte se traslada a
Madrid.
• 1561. Finaliza el Concilio de
Trento.
• Revuelta en los Países Bajos.
• 1566. Cervantes inicia su
carrera como escritor.
REINADO DE FELIPE II (1556-1598)

6. • 1568. Cervantes se traslada a
Roma.
• 1571. Batalla de Lepanto.
• 1572. Fray Luís de León
encarcelado por la Inquisición.
• 1576. Segunda bancarrota de
Felipe II.
• 1580. Finaliza el cautiverio en
Argel.
REINADO DE FELIPE II (1556-1598)

7. • 1582. Vuelta a España. Publica
La Galatea.
• 1582. Fracaso de la Armada
Invencible.
• 1588. Romeo y Julieta, de
Shakespeare.
• 1590. Escribe algunas de sus
novelas ejemplares.
REINADO DE FELIPE II (1556-1598)

8. • 1599. Epidemia de peste en
España.
• 1604. El Buscón, de Quevedo.
• 1605. Don Quijote de la
Mancha.
• 1609. Expulsión de los
moriscos.
• 1613. Publicación de las
Novelas ejemplares.
REINADO DE FELIPE III (1598-1621)

9. • 1613. Polifemo, de Góngora.
• 1615. Segunda parte de Don
Quijote de la Mancha.
• 1616. Muerte de Cervantes.
• 1617. Su viuda publica Los
trabajos de Persiles y Sigismunda
REINADO DE FELIPE III (1598-1621)

10. CONTEXTO
HISTÓRICO Y
LITERARIO

11. CONTEXTO HISTÓRICO
Cervantes escribe sus Novelas en la España de finales del
siglo XVI y principios del XVII, un período de una profunda
crisis que marca el paso del Renacimiento al Barroco.
Las extremas desigualdades sociales y el poder de la
religión sobre la vida de los individuos constituyen los
signos de identidad de una España que inicia su
decadencia imperial.
Este período tan convulso es también el del máximo
florecimiento del arte y la literatura: el llamado Siglo de
Oro español.

12. Esplendor y decadencia
Los reinados de Carlos I y Felipe
II habían sido el período de
máximo esplendor de la corona
hispánica. Sin embargo, las
continuas guerras y la mala
gestión del gobierno harán que
a finales del siglo XVI se inicie
un una profunda crisis que se
agudizará durante el reinado de
Felipe III.
El Real Monasterio de San Lorenzo de El
Escorial fue construido entre 1563 y 1584, y
se convertiría en el máximo símbolo del
poder imperial.

13. Situación exterior
Las constantes guerras en qué se
ve implicado el país durante este
período (Inglaterra, Francia,
Países Bajos, Turcos) se financian
con impuestos cada vez más
elevados y el oro procedente de
América. La serie de derrotas que
sufrirá el imperio español a partir
del siglo XVII significará el declive
de la preponderancia española en
Europa.
La rendición de Breda, de Diego
Velázquez, representa la victoria del
ejército español frente a los rebeldes
holandeses.

14. Crisis económica
El elevado coste de las guerras,
la corrupción y la mala
administración del imperio
conducirán a una crisis de la
hacienda real. Asimismo la
disminución del comercio con
América y la expulsión de los
moriscos tendrán como
consecuencia el estancamiento
económico del país, cuyas
principales víctimas serán los
más desfavorecidos.
Vieja espulgando a un niño, de
Esteban Murillo. La grave crisis
económica a largo del siglo XVII afectó
especialmente a las clases más bajas.

15. Hambre y pobreza
La situación económica
agudizará las desigualdades
sociales, y las epidemias y la
pobreza harán estragos entre la
población. Las malas cosechas
harán que la población rural
emigre a las ciudades, las cuales
se llenarán de mendigos y
delincuentes. Niños comiendo melón y uvas, de Esteban
Murillo, representa a dos pícaros.

16. Sociedad
En una sociedad estamental
como la de este período, la
nobleza continuará siendo la
clase privilegiada. El campo se
despobla y, ante la miseria y el
hambre, las principales vías de
ascenso social serán el clero, el
ejército, los estudios y viaje a
las Indias.
El caballero de la mano en el pecho, de El greco. Con
su espada dorada y posando en actitud de juramento, la
figura representa el ideal del hidalgo español.

17. Ideología
La sociedad española de esta
época estaba muy influida por la
religión. La Inquisición controla
cualquier actividad contraria a la
fe católica y se da mucha
importancia a la limpieza de
sangre (no descender de judíos o
musulmanes). Esto generará un
conflicto entre los cristianos
viejos y los cristianos nuevos, que
se verán perseguidos.
Concilio de Trento, de Tiziano. Las medidas adoptadas
en el Concilio de Trento (1545 -1563) supusieron una
profunda renovación de la doctrina católica, sentando
las bases de la Contrarreforma.

18. Cultura
Los siglos XVI y XVII serán
también un período de máximo
esplendor cultural, por lo que
serán conocidos como los Siglos
de Oro. Será también una etapa
marcada por el paso del
Renacimiento a la visión más
pesimista propia del Barroco.
Las meninas o La familia de Felipe
IV es una de las obras más
importantes de pintor del Siglo de Oro
Diego Velázquez.

19. Los géneros narrativos
Durante este periodo, tendrá
lugar también un importante
desarrollo de los géneros
narrativos en prosa. En este
sentido, cabe destacar géneros
como la novela de caballerías o la
pastoril, que presentan un
mundo ideal, alejado de la
realidad del lector. Como
contrapunto, debemos hablar
también de la novela picaresca,
que retrata los aspectos de la
sociedad desde una visión crítica.
Tristán e. Isolda con el
filtro de amor, de William
Waterhouse.
El Lazarillo de Tormes ,
de Francisco de Goya.

20. VIDA Y OBRA
DE MIGUEL DE
CERVANTES

21. Vida y obra
de Miguel de Cervantes
Soldado en Italia, preso en Argel, recaudador de
impuestos en Andalucía, víctima de las malas lenguas
en Valladolid: Miguel de Cervantes y Saavedra (1547-
1616) tuvo una vida aventurera, llena de infortunios y de
problemas económicos.
Educado en los valores del Humanismo, dedicó su vida a
las armas y participó en la batalla de Lepanto. Tras su
cautiverio en Argel, regresa a España e inicia su labor
literaria.
Cervantes es considerado uno de los iniciadores de la
narrativa moderna y su obra se encuentra entre las más
importantes de la Literatura Universal.

22. Nacimiento
• 1547. Nace en Alcalá de
Henares Miguel de Cervantes
y Saavedra.
• Hijo de Rodrigo de Cervantes y
Leonor Cortinas.
• ¿Posible origen converso?
Éste que veis aquí, de rostro aguileño, de
cabello castaño, frente lisa y desembarazada,
de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien
proporcionada [...] Llámase comúnmente
Miguel de Cervantes Saavedra. (Prólogo de
Novelas ejemplares).

23. • Problemas económicos del
padre y constantes cambios
de residencia: Valladolid,
Córdoba, Sevilla, Madrid.
• 1566. En Madrid estudia con
el humanista López de Hoyos.
• ¿Estudio con los jesuitas?
• 1569. Primeros poemas.
Infancia y juventud
El joven Miguel de Cervantes fue
educado en los valores del humanismo.

24. • 1569. Se traslada a Roma.
• 1571. Batalla de Lepanto.
• 1572-1573. Nuevas campañas
militares.
• 1575. Decide regresar a
España.
Cervantes soldado
Lo que no he podido dejar de sentir es
que me note de viejo y de manco, como si
mi manquedad hubiera nacido en alguna
taberna, sino en la más alta ocasión que
vieron los siglos pasados, los presentes, ni
esperan ver los venideros (Pólogo del

25. • 1575. De regreso a España es
capturado como esclavo.
• 1575-1580. Cautiverio en
Argel.
• 1580. Los hermanos trinitarios
pagan el rescate.
• Regreso a España.
Cautiverio
Con esto entretenía la vida, encerrado en una
prisión o casa que los turcos llaman baño,
donde encierran los cautivos cristianos (Don
Quijote de la Mancha).

26. • 1581. Intenta sin éxito
obtener un cargo oficial en las
Indias.
• 1584. Nace su hija Isabel y se
casa con Catalina de Salazar y
Palacios.
• Obras de teatro:
• El trato de Argel
• La Numancia.
• 1585. Primera parte de La
Galatea.
Retorno a las letras
El teatro tuvo un gran desarrollo durante el siglo
XVII y se convirtió en un fenómeno de masas.

27. La vida en Sevilla
• 1587. En Sevilla, trabaja como
comisario real de abastos.
• 1591. Encarcelado en
Córdoba.
• 1594. Encarcelado en Sevilla.
• Nuevo impulso a su carrera
como escritor:
• Comedias.
• Novelas cortas.
• Primera parte del Quijote.
La ciudad de Sevilla será el escenario de algunas
de sus novelas, como «Rinconete y Cortadillo».

28. El Quijote
• 1604. Se traslada con su familia
a Valladolid.
• 1605. Publicación de El
ingenioso hidalgo don Quijote
de la Mancha.
• Nuevo encarcelamiento.
• 1609. Afiliación a la
Congregación de Santísimo
Sacramento.
• 1606. Se instala
definitivamente en Madrid.
• 1610. Intenta ir a Nápoles con
el Conde de Lemos.
¿Qué podía engendrar el estéril y
mal cultivado ingenio mío, sino
la historia de un hijo seco,
avellanado, antojadizo y lleno de
pensamientos varios y nunca
imaginados de otro alguno? (Don
Quijote, Prólogo).

29. Esplendor creativo
• 1612. Traducción al inglés del
Quijote, de Thomas Shelton.
• 1613. Publica las Novelas
ejemplares.
• 1614. Publica Viaje al Parnaso y sus
Ocho comedias y ocho entremeses
nuevos, nunca representados.
Aparece el Quijote de Avellaneda
(apócrifo).
• 1615. Publica la Segunda Parte del
Don Quijote.
A esto se aplicó mi ingenio, por aquí me lleva
mi inclinación, y más que me doy a entender,
y es así, que yo soy el primero que he novelado
en lengua castellana, que las muchas novelas
que en ella andan impresas, todas son
traducidas de lenguas extranjeras, y estas son
mías propias, no imitadas ni hurtadas; mi
ingenio las engendró, y las parió mi pluma, y
van creciendo en los brazos de la imprenta.
(Prólogo de Novelas ejemplares).

30. Agonía y muerte
• Abril de 1616. Pronuncia sus
votos definitivos en la orden
franciscana.
• 22 de abril. Muere Miguel de
Cervantes.
• Enero de 1617. Se publican
póstumamente Los trabajos
de Persiles y Segismunda.
Ayer me dieron la Extremaunción, y hoy
escribo esta. El tiempo es breve, las ansias
crecen, las esperanzas menguan…
(Dedicatoria del Persíles).

31. ANÁLISIS DE LA
OBRA

32. Análisis de la obra
Novelas ejemplares (1613) es una colección de doce
novelas cortas al estilo italiano escritas por Miguel de
Cervantes.
Con esta obra, introduce en España el género de la
novela corta, transformándola radicalmente mediante la
introducción de elementos propios de la literatura
castellana de su época.
Escritas con la intención de “enseñar deleitando”, estas
novelas presentan las innovaciones con las que
Cervantes revolucionó la narrativa, y constituyen,
después del Quijote, la otra obra maestra del autor.

33. Introducción
Novelas ejemplares (1613) es una
colección de doce novelas cortas
escritas entre 1590 y 1612.
Algunas ya se habían impreso
anteriormente (Rinconete y
Cortadillo, por ejemplo).
Contiene un prólogo y una
dedicatoria al Conde de Lemos.
Nada más salir de la imprenta, las
novelas cervantinas van a conocer
un éxito fulgurante, con diversas
ediciones en España y en el
extranjero.

34. El género
Con esta obra, introduce en la
literatura española el género de la
novela corta (tal es el sentido de
“novela” en la época), de
tradición italiana, renovándola
introduciendo elementos propios
de la tradición narrativa
castellana (la novela picaresca, la
novela pastoril, la novela
bizantina, etc.) y experimentando
con procedimientos narrativos
innovadores.
La novela bizantina se desarrolla en
España durante los siglos XVI y XVII, y
presenta la historia de dos jóvenes que
consiguen casarse después de superar
todo tipo de obstáculos y peripecias.

35. El título
¿Por qué “ejemplares”? En el prólogo
se asegura que de todas sus novelas
se puede “sacar algún ejemplo
provechoso”. A continuación, añade
que su intención es también
entretener y divertir, acogiéndose al
tópico de Horacio del “dulce et utile”.
Sin embargo, no estamos ni mucho
menos ante una obra moralizante en
un sentido tradicional, ya que hay
multitud de escenas poco edificantes.
No hay, tampoco, una moraleja,
dando al lector la posibilidad de
interpretar críticamente el contenido
de cada relato.
El poeta latino Horacio ya observó en
el siglo I a.C. que la poesía tenía la
función de entretener y, a la vez,
enseñar (prodesse et delectare).

36. Clasificación
La tradición crítica clasifica las
novelas en dos grupos: las
idealistas, que presentan una
intriga amorosa, con personajes
idealizados y sin reflejar la
realidad de la época; y las
realistas, que reflejan de
manera cruda los aspectos
negativos de su tiempo. Sin
embargo, algunas obras son una
mezcla de ambas tendencias (La
ilustre fregona).

37. Rinconete y Cortadillo

38. Argumento y género
Tanto por el argumento,
como por la ambientación y
los personajes, Rinconete y
Cortadillo está enraizada en
la tradición picaresca.
Retrata el sórdido mundo de
los marginados sociales, los
pícaros, los ladrones y los
rufianes, a su vez que lanza
una dura crítica a la
corrupción y la hipocresía de
la sociedad.

39. Renovación del género
Sin embargo, Cervantes
introduce una serie de
variaciones:
• La novela está
protagonizada por dos
personajes.
• El relato está narrado en
tercera persona.
• Los protagonistas no son
criados de ningún amo.
Los tahúres, del pintor italiano
Caravaggio, representa a dos
rufianes en la mesa de juego.

40. Estructura
La novela consta de tres
partes, aunque el texto no
presenta ninguna división
en capítulos.
En la primera parte se
retrata la vida pícara de los
protagonistas. Tiene un
carácter itinerante (lo que la
pone en contacto con
tradición picaresca) y el
espacio es rural y abierto.

41. En el patio de Monipodio
La segunda parte tiene
lugar en el patio de
Modipodio y retrata el
mundo de la delincuencia
organizada sevillana.
Tiene un carácter estático
y presenta una estructura
teatral, ya que van
apareciendo y saliendo
personajes; el espacio es
urbano y cerrado.

42. Moraleja final
La tercera parte contiene la
moraleja final. Registra los
comentarios críticos de Rincón
sobre la ética de los cofrades
de Monipodio y explica cómo
los dos jóvenes protagonistas
decidieron abandonar la vida
delictiva.

43. Rincón y Cortado
Cortado es el arquetipo del
pícaro: su marginación
familiar y social lo empuja
delinquir para sobrevivir. El
personaje de Rincón, en
cambio, es más complejo, ya
que procede de buena familia
y demuestra poseer una
cultura impropia de su
condición.
-Eso se borre -dijo Rincón-; y, pues ya
nos conocemos, no hay para qué aquesas
grandezas ni altiveces: confesemos
llanamente que no teníamos blanca, ni aun
zapatos.
-Sea así -respondió Diego Cortado, que
así dijo el menor que se llamaba-; y, pues
nuestra amistad, como vuesa merced, señor
Rincón, ha dicho, ha de ser perpetua,
comencémosla con santas y loables
ceremonias.

44. Lenguaje de germanía
La inmoralidad de los
miembros de la cofradía se
refleja en su manera de
hablar, un lenguaje
deformado lleno de errores y
de vulgarismos. Asimismo la
jerga de germanías que
utilizan es una clara muestra
de su marginación social.
-Díganme, señores galanes: ¿voacedes son
de mala entrada, o no?
-No entendemos esa razón, señor galán
-respondió Rincón.
-¿Qué no entrevan, señores murcios?
-respondió el otro.
-Ni somos de Teba ni de Murcia -dijo
Cortado-. Si otra cosa quiere, dígala; si
no, váyase con Dios.

45. Un final abierto
La novela tiene un final abierto,
ya que el narrador promete una
segunda parte que Cervantes
nunca llegó a escribir. Con este
final, Cervantes defiende que la
libertad individual tiene más
fuerza que los condicionantes
sociales. Los borrachos, de Diego Velázquez.

46. El licenciado Vidriera

47. Estructura y género
A diferencia de las otras
novelas cervantinas, El
licenciado Vidriera cuenta
con un único protagonista. De
hecho, la novela es un relato
biográfico que consta de tres
partes, cada una de las
cuales se corresponde con las
transformaciones que va
experimentando el
protagonista y los distintos
nombres que va adoptando.

48. La segunda parte
La segunda parte se
diferencia claramente de las
otras dos. Destaca por el
predominio del diálogo y se
inspira en un género muy
popular en la época: las
colecciones clásicas de dichos
y anécdotas.
–Señor licenciado Vidriera, yo me
quiero desgarrar de mi padre porque
me azota muchas veces.
–Advierte, niño, que los azotes que
los padres dan a los hijos honran y
los del verdugo afrentan.

49. Oscuros orígenes
El protagonista despierta
y parece no tener pasado.
Como si hubiera
despertado de un largo
sueño, afirma no recordar
ni su tierra ni el nombre
de sus padres. Solo tiene
claro su objetivo vital:
ascender en la escala
social mediante el
estudio.
Paseándose dos caballeros estudiantes por
las riberas de Tormes, hallaron en ellas,
debajo de un árbol durmiendo, a un
muchacho de hasta edad de once años,
vestido como labrador. Mandaron a un
criado que le despertase; despertó y
preguntáronle de adónde era y qué hacía
durmiendo en aquella soledad. A lo cual el
muchacho respondió que el nombre de su
tierra se le había olvidado, y que iba a la
ciudad de Salamanca a buscar un amo a
quien servir, por sólo que le diese estudio.

50. El estudiante Tomás Rodaja
En Salamanca, se
convierte en el estudiante
Tomás Rodaja. Pasa ocho
años en la Universidad, en
los que destaca, según el
narrador, por una
capacidad memorística y
una inteligencia que
causaban la admiración
del profesorado. Sin
embargo, sorprende que
en estos ocho años no
realice ninguna obra
digna de mención.
Finalmente, en ocho años que estuvo con
ellos, se hizo tan famoso en la universidad,
por su buen ingenio y notable habilidad,
que de todo género de gentes era estimado
y querido. Su principal estudio fue de
leyes; pero en lo que más se mostraba era
en letras humanas; y tenía tan feliz
memoria que era cosa de espanto, e
ilustrábala tanto con su buen
entendimiento, que no era menos famoso por
él que por ella.

51. Rodaja se come un membrillo
Tras un enriquecedor
viaje por Italia, Tomás
regresa a Salamanca,
donde se licencia en
leyes. La suya es una
vida obsesivamente
dedicada a los estudios,
totalmente asocial. Solo
se relaciona con sus
colegas de estudio y el
contacto con el sexo
opuesto (a través de
una prostituta) lo hace
enloquecer.
Sucedió que en este tiempo llegó a aquella
ciudad una dama de todo rumbo y manejo.
Acudieron luego a la añagaza y reclamo todos
los pájaros del lugar, sin quedar vademécum
que no la visitase. Dijéronle a Tomás que
aquella dama decía que había estado en Italia y
en Flandes, y, por ver si la conocía, fue a
visitarla, de cuya visita y vista quedó ella
enamorada de Tomás. Pero, como él atendía
más a sus libros que a otros pasatiempos, en
ninguna manera respondía al gusto de la
señora;

52. Rodaja se come un membrillo
Tras un enriquecedor
viaje por Italia, Tomás
regresa a Salamanca,
donde se licencia en
leyes. La suya es una
vida obsesivamente
dedicada a los estudios,
totalmente asocial. Solo
se relaciona con sus
colegas de estudio y el
contacto con el sexo
opuesto (a través de
una prostituta) lo hace
enloquecer.

53. La “locura vítrea”
A pesar de su vestimenta
y de su comportamiento
extravagante, Vidriera
sigue siendo un
intelectual aislado de la
sociedad. Su locura tiene
un valor simbólico, ya
que, el creerse de vidrio,
le da un pretexto para
rehuir todo contacto con
los demás.
…porque quedó sano, y loco de la más estraña
locura que entre las locuras hasta entonces se
había visto. Imaginóse el desdichado que era
todo hecho de vidrio, y con esta imaginación,
cuando alguno se llegaba a él, daba terribles
voces pidiendo y suplicando con palabras y
razones concertadas que no se le acercasen,
porque le quebrarían; que real y
verdaderamente él no era como los otros
hombres: que todo era de vidrio de pies a
cabeza.

54. Un loco cuerdo
La locura de Vidriera
parece haber agudizado
su inteligencia. La gente
ve en él a un “loco
cuerdo” que denuncia los
males de la sociedad. Sin
embargo, sus opiniones
no son más que una
colección de prejucios
propios de la época
(contra las mujeres, los
judíos, los trabajadores).
Como el bufón, bajo su
aparente crítica, se
muestra servil con el
poder.
Preguntóle uno que qué consejo o consuelo
daría a un amigo suyo que estaba muy triste
porque su mujer se le había ido con otro.
A lo cual respondió:
-Dile que dé gracias a Dios por haber
permitido le llevasen de casa a su enemigo.
[…]
Casa de locos, de Francisco de Goya. El genial
pintor español trató el tema de la locura en
muchas de sus obras.

55. Tomás Rueda
Un cura le devuelve la
cordura. Se propone
ganarse la vida
ejerciendo de abogado,
pero es incapaz de
encontrar su lugar en la
sociedad. Las gentes que
le hacían caso cuando
estaba loco, lo rechazan
una vez que ha
recuperado la cordura.
-Señores, yo soy el licenciado Vidriera, pero no el
que solía: soy ahora el licenciado Rueda; sucesos y
desgracias que acontecen en el mundo, por permisión
del cielo, me quitaron el juicio, y las misericordias
de Dios me le han vuelto. Por las cosas que dicen
que dije cuando loco, podéis considerar las que diré y
haré cuando cuerdo. Lo que solíades preguntarme en
las plazas, preguntádmelo ahora en mi casa, y veréis
que el que os respondía bien, según dicen, de
improviso, os responderá mejor de pensado.

56. Héroe en Flandes
Ante la imposibilidad de
encontrar una posición
ejerciendo su oficio,
ingresa en el ejército.
Según el narrador, muere
heroicamente en Flandes.
Esto dijo y se fue a Flandes, donde la vida
que había comenzado a eternizar por las letras
la acabó de eternizar por las armas, en
compañía de su buen amigo el capitán Valdivia,
dejando fama en su muerte de prudente y
valentísimo soldado.

57. Don Quijote y Vidriera
• Ambos desarrollan una locura intelectual, pero mientras
que don Quijote se dedica a las armas, el licenciado
Vidriera se recluye en el estudio.
• Don Quijote desarrolla la locura paulatinamente; Tomás
Rodaja enloquece de golpe y por un elemento extraño a
él.
• Don Quijote distorsiona la realidad; la locura de Vidriera
solo afecta la percepción que tiene de sí mismo: se cree
de cristal.
• Aunque su vestimenta y comportamiento sean los de un
loco, las sentencias de Vidriera son tomadas por juiciosas
por quienes las escuchan. Don Quijote, en cambio, recibe
solo burlas y escarnio por parte de las gentes del pueblo.
• En ambos casos, la recuperación de la locura desemboca
en desengaño: don Quijote vuelve derrotado a casa y
muere; Vidriera no consigue ejercer su profesión y se
enrola en el ejército.

58. La ilustre fregona

59. Estructura
La ilustre fregona se
estructura en tres
grandes partes: la
primera narra las
aventuras picarescas de
don Diego de Carriazo y
su amistad con don Juan
de Carriazo; la segunda,
las aventuras de los
protagonistas en Toledo;
y la tercera, el desenlace
de la historia.

60. Argumento
Uno de los procedimientos
narrativos empleados es la
interpolación de tramas
secundarias dentro del
argumento principal, de tono
popular y humorístico
protagonizados por Carriazo,
que se apartan del argumento
principal: el amor de
Avendaño hacia Constanza y
la verdadera identidad de
esta.
TRAMAS SECUNDARIAS
EN LAILUSTRE FREGO NA:
1.El incidente y la pelea de
Carriazo (el Asturiano) con
otro aguador.
2.El baile que se organiza en
la posada.
3.El acoso amoroso de la
Argüello a Carriazo.
4.El incidente con el asno.

61. Poemas intercalados
Otro de los procedimientos
es la mezcla de géneros
por medio de la
introducción en la novela
de poemas musicados y
bailados. La misma función
tendrían las coplas que
anota Avendaño en su libro
de cuentas.
Raro, humilde sujeto, que levantas
a tan excelsa cumbre la belleza
que en ella se excedió naturaleza
a sí misma y al cielo la adelantas,
si hablas, o si ríes, o si cantas,
si muestras mansedumbre o aspereza
(efeto solo de tu gentileza),
las potencias del alma nos encantas.
Para que pueda ser más conocida
la sin par hermosura que contienes
y la alta honestidad de que blasonas,
deja el servir, pues debes ser servida
de cuantos veen sus manos y sus sienes
resplandecer por cetros y coronas.

62. El género epistolar
Otro recurso narrativo
importante es la
introducción en el relato
del género epistolar.
Cervantes no utiliza las
cartas para introducir
información externa a la
novela, sino para ilustrar
ante el lector el desarrollo
psicológico de los
personajes, que pueden
así confesar sus
sentimientos más íntimos.
1. La carta que Carriazo y
Avendaño hacen llegar al ayo
Pedro Alonso.
2. La carta de Avendaño a
Constanza en que le confiesa su
amor y le hace propuesta de
matrimonio.

63. El punto de vista
El relato corre a cargo de
un narrador omnisciente
que tan pronto centra su
atención en un personaje,
como lo abandona para
pasar a relatar las
vicisitudes de otro. Se
trata de un narrador que
continuamente valora
irónicamente los hechos
que relata.
Pero destas cosas no dice nada el autor desta
novela, porque, así como dejó puesto a caballo a
Pedro Alonso, volvió a contar de lo que les sucedió
a Avendaño y a Carriazo a la entrada de Illescas,
diciendo que al entrar de la puerta de la villa
encontraron dos mozos de mulas, al parecer
andaluces, en calzones de lienzo anchos, jubones
acuchillados de anjeo, sus coletos de ante, dagas de
ganchos y espadas sin tiros; al parecer, el uno
venía de Sevilla y el otro iba a ella.

64. El género picaresco
La novela integra también
elementos del género
picaresco por medio de la
figura de Carriazo (alias «el
Asturiano»). No obstante,
Carriazo es un «pícaro
virtuoso», culto y de
condición noble, que actúa
por inclinación y no por
necesidad. La atracción de
los dos jóvenes por la vida
picaresca refleja el deseo
de una vida libre de
ataduras morales y
sociales.
Trece años, o poco más, tendría Carriazo
cuando, llevado de una inclinación picaresca,
sin forzarle a ello algún mal tratamiento que
sus padres le hiciesen, sólo por su gusto y
antojo, se desgarró, como dicen los
muchachos, de casa de sus padres, y se fue
por ese mundo adelante, tan contento de la
vida libre, que, en la mitad de las
incomodidades y miserias que trae consigo, no
echaba menos la abundancia de la casa de su
padre, ni el andar a pie le cansaba, ni el
frío le ofendía, ni el calor le enfadaba.

65. Una fregona ilustre
El personaje de Constanza
lo conocemos solo por la
leyenda que se ha forjado
entorno a su insólita
honradez e incomparable
hermosura. De hecho, la
idea de una «fregona
ilustre» (de una criada
distinguida y honrada)
entrañaba de por sí una
contradicción. El retrato que
hacen los distintos
personajes de su conducta
contrasta con los de la
Argüello y la Gallega.
-Así es la verdad -replicó el otro-, porque
es la más honesta doncella que se sabe; y
es maravilla que, con estar en esta casa de
tanto tráfago y donde hay cada día gente
nueva, y andar por todos los aposentos, no
se sabe della el menor desmán del mundo.

66. Amor platónico e ironía
Avendaño se enamora
platónicamente de
Constanza, encarnando el
ideal del amor cortés,
que idealiza a la amada
cuyo único fin es servirla.
Este elevado sentimiento
se pone aun más de
relieve por el contraste
con el ambiente vulgar en
que surge (el de la
posada). El contrapunto
irónico lo aporta Carriazo,
que con sus comentarios
sarcásticos se burla de él.
-¡Oh amor platónico! ¡Oh fregona
ilustre! ¡Oh felicísimos tiempos los
nuestros, donde vemos que la belleza
enamora sin malicia, la honestidad enciende
sin que abrase, el donaire da gusto sin que
incite, la bajeza del estado humilde obliga
y fuerza a que le suban sobre la rueda de
la que llaman Fortuna! ¡Oh pobres atunes
míos, que os pasáis este año sin ser
visitados deste tan enamorado y aficionado
vuestro!

67. La anagnórisis
La anagnórisis (del griego antiguo
ναγνώρισις, «reconocimiento») es unἀ
recurso narrativo que consiste en el
descubrimiento por parte de un personaje
de datos esenciales sobre su identidad,
ocultos para él hasta ese momento. El
término fue utilizado por primera vez por
Aristóteles en su Poética.
La virtud y el amor tiene
que triunfar incluso en el
ambiente más adverso.
Es por eso que, mediante
una manida anagnórisis,
tan inverosímil como
previsible, se desvelan
los orígenes nobles de
Constanza. Se trata de
un desenlace muy
teatral, recurrente en la
literatura popular de la
época, que desencadena
el final feliz.

68. Disparate y verosimilitud
Lo interesante de la
novela es la habilidad con
que la que se intenta
conjugar lo admirable y lo
verosímil. Esto se
consigue situando los
sucesos disparatados de la
trama, en un marco
realista, con ambientes y
personajes muy cercanos
a la realidad cotidiana del
lector, que dota al relato
de cierta verosimilitud.

69. El casamiento
engañoso
y
El coloquio de los
perros

70. Estructura
El casamiento engañoso sirve
de marco narrativo a El
coloquio de los perros.
Después de explicar la historia
de su casamiento fracasado,
Campuzano le entrega a
Peralta el manuscrito del
Coloquio para que lo lea. El
lector, pues, conoce el
Coloquio al mismo tiempo que
Peralta.
Se dice que una obra tiene
una estructura de muñecas
rusas cuando el autor va
introduciendo una historia
dentro de otra.

71. Muñecas rusas
El casamiento engañoso
sirve de marco narrativo a El
coloquio de los perros.
Después de explicar la
historia de su casamiento
fracasado, Campuzano le
entrega a Peralta el
manuscrito del Coloquio para
que lo lea. El lector, pues,
conoce el Coloquio al mismo
tiempo que Peralta.

72. Similitudes y paralelismos
Ambas novelas presentan
numerosas similitudes:
1)En ambos caso se trata de
un relato autobiográfico
insertado en el marco de un
diálogo.
2)Tema del engaño y la
apariencia.
3)Presencia de un interlocutor
que orienta el relato con sus
preguntas y comentarios,
pero que no cuenta nada de
sí mismo.
Juan Sánchez Cotán, Membrillo,
repollo, melón y pepino (1602). La
estética barroca gustaba de jugar
con el engaño y las apariencias.

73. El burlador burlado
El casamiento engañoso aborda
uno de los temas predilectos de
las Novelas ejemplares: el de la
mentira y el enmascaramiento
de la personalidad. Así sabemos
que el engaño ha sido mutuo, y
que tanto doña Estefanía como
Campuzano han fingido que
eran ricos sin serlo. Campuzano
queda, pues, como el burlador
burlado.
Peralta cita unos versos de
Petrarca que sirven de lección
moral del relato:
«Que el que tiene costumbre y
gusto de engañar a otro no se
debe quejar cuando es
engañado».

74. El coloquio de los perros
En El coloquio de los perros
pueden distinguirse diez
episodios, en cada uno de los
cuales Berganza sirve a un
amo distinto. El perro vive un
proceso de aprendizaje que le
permite constatar la maldad
del ser humano y lo conduce a
vivir una vida retirada. De
este modo, se desarrolla una
visión crítica y pesimista de la
sociedad de la época,
dominada por la inmoralidad y
la hipocresía.
Cansóme aquel ejercicio, no por ser
trabajo, sino porque veía en él cosas
que juntamente pedían enmienda y
castigo; y, como a mí estaba más el
sentillo que el remediallo, acordé de
no verlo; y así, me acogí a sagrado,
como hacen aquellos que dejan los
vicios cuando no pueden ejercitallos,
aunque más vale tarde que nunca
[…] y con esta loable intención me
puse delante de Mahudes, que luego
me eligió para tu compañero y me
trujo a este hospital.

75. Verdad y apariencia
Con su conducta, la bruja
Cañizares demuestra la
importancia de la hipocresía
en una sociedad dominada
por las apariencias y la
doble moral. En las dos
novelas ningún personaje es
lo que parece, y todos se
sirven del engaño o la estafa
en beneficio propio.
Mira, hijo Montiel, este consejo te doy:
que seas bueno en todo cuanto pudieres;
y si has de ser malo, procura no
parecerlo en todo cuanto pudieres.
Bruja soy, no te lo niego; bruja y
hechicera fue tu madre, que tampoco te
lo puedo negar; pero las buenas
apariencias de las dos podían acreditarnos
en todo el mundo

76. La profecía de la Bruja
El episodio de la Cañizares
es esencial porque hace
sospechar al protagonista
que en realidad es un ser
humano. También parecen
esenciales para el
significado de la novela los
versos que la bruja recita a
modo de profecía. Aunque
admite distintas
interpretaciones, la profecía
apunta a un cambio social
radical.
Volverán en su forma verdadera
cuando vieren con presta diligencia
derribar los soberbios levantados,
y alzar a los humildes abatidos,
con poderosa mano para hacello.
El aquelarre. La brujería fue
uno de los temas preferidos
del pintor Francisco de Goya.

77. La función de Cipión
La presencia de Peralta y
Cipión como interlocutores
es esencial, ya que
constantemente comentan
y critican el relato de los
narradores, aportando otra
perspectiva. Especialmente
importante es la función
metanarrativa de Cipión,
que dedica buena parte de
sus intervenciones a
reflexionar sobre el arte de
narrar.
CIPIÓN.- […] y es que los cuentos
unos encierran y tienen la gracia en
ellos mismos, otros en el modo de
contarlos (quiero decir que algunos hay
que, aunque se cuenten sin preámbulos y
ornamentos de palabras, dan contento);
otros hay que es menester vestirlos de
palabras, y con demostraciones del
rostro y de las manos, y con mudar la
voz, se hacen algo de nonada, y de
flojos y desmayados se vuelven agudos
y gustosos…

78. Contra la primera persona
Como en la novela picaresca,
Berganza va pasando de amo
en amo, lo que le permite
ofrecer una visión crítica de la
sociedad. Esto lo acerca a la
tradición de la novela picaresca.
Sin embargo, mediante la
introducción de otras
perspectivas, Cervantes
cuestiona el modelo
autobiográfico de la novela
picaresca, en la que el lector
conoce la historia solo desde
la perspectiva del héroe.
Fui a ver mi baúl, y halléle abierto
y como sepultura que esperaba
cuerpo difunto, y a buena razón había
de ser el mío, si yo tuviera
entendimiento para saber sentir y
ponderar tamaña desgracia.»
-Bien grande fue -dijo a esta
sazón el licenciado Peralta- haberse
llevado doña Estefanía tanta cadena y
tanto cintillo; que, como suele
decirse, todos los duelos..., etc.

79. La novela pastoril
Otro género literario
que es objeto de ironía
es el de la novela
pastoril. El episodio en
que Berganza relata su
experiencia como perro
pastor acaba siendo una
parodia de este género,
al que se le reprocha el
hecho de presentar una
realidad idealizada y
poco realista.
BERGANZA.- «Digo que todos los
pensamientos que he dicho, y muchos más, me
causaron ver los diferentes tratos y
ejercicios que mis pastores, y todos los demás
de aquella marina, tenían de aquellos que
había oído leer que tenían los pastores de los
libros; […] por donde vine a entender lo
que pienso que deben de creer todos: que
todos aquellos libros son cosas soñadas y bien
escritas para entretenimiento de los ociosos,
y no verdad alguna…

80. Ironía y verosimilitud
Otra muestra de la ironía
desplegada en el texto es
que constantemente, desde
la propia narración, se
cuestionan la verosimilitud y
la veracidad de lo narrado.
Aquí juegan un papel el
incredulidad de Peralta sobre
la realidad del diálogo entre
los perros, o los comentarios
escépticos de los mismos
perros sobre su facultad de
hablar.
[CIPIÓN].- Pero, sea lo que fuere,
nosotros hablamos, sea portento o no;
que lo que el cielo tiene ordenado que
suceda, no hay diligencia ni sabiduría
humana que lo pueda prevenir; y así, no
hay para qué ponernos a disputar
nosotros cómo o por qué hablamos…

81. FIN