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Arte romano. tradición, imitación e innovación
- 1. EL ARTE ROMANO Tradición, imitación e innovación HISTORIA DEL ARTE Colegio María de las Mercedes, Miraflores- Lima (Perú) Prof. Pedro J. Carrillo Luque pcarrillo@iep.mercedarias.edu.pe arteconpedro@gmail.com Arte con Pedro: http://arteconpedro.blogspot.com/
- 2. EL ARTE ROMANO I Origen, tradición e imitación
- 3. ¿Dónde y cuándo tiene¿Dónde y cuándo tiene lugar el arte romano?lugar el arte romano?
- 6. PRIODIZACIÓNPRIODIZACIÓN Antecedentes de la Roma clásica: Monarquía (ss. VIII-VI a. C.). Reyes de origen etrusco * Expresiones culturales y artísticas latinas y etruscas (pragmatismo de la ingeniería y realismo del retrato), con influencias de la Magna Grecia. Grandes periodos de la historia y del arte de la Roma Clásica: REPÚBLICAREPÚBLICA (ss. VI-I a. C.). El poder reside en el Senado (unión de todos los ciudadanos con predominio de las clases privilegiadas). Creciente protagonismo de la plebe y de los militares en la expansión territorial. * Fuerte helenización cultural desde el s. III a. C. (conquista de Grecia) IMPERIOIMPERIO (ss. I a. C.-V d. C). De Augusto a la “Caída del Imperio” Alto ImperioAlto Imperio (s. I a. C.–s. III d. C.) De Augusto a la crisis de mediados del s. III d. C. Cúspide del poder romano. * El arte se vuelve oficial y aristocrático, de inspiración helenística. Bajo ImperioBajo Imperio (ss. III-V d. C). Decadencia política y cristianización * El arte va abandonando las formas netamente clásicas, se vuelve popular y adopta elementos cristianos
- 7. El arte romano:El arte romano:
- 8. tradición propia,tradición propia, imitaciónimitación e innovacióne innovación El arte romano:El arte romano:
- 9. La influencia y tradiciónLa influencia y tradición etrusca:etrusca:
- 10. La Roma primitiva.La Roma primitiva. La influencia y tradiciónLa influencia y tradición etrusca:etrusca:
- 11. Maqueta, planta y volumetría de un templo etrusco modelo ARQUITECTURAARQUITECTURA
- 12. ¿En qué se diferencia de un templo griego?¿En qué se diferencia de un templo griego?
- 13. ¿En qué se diferencia de un templo griego?¿En qué se diferencia de un templo griego?
- 14. ¿En qué se diferencia de un templo griego?¿En qué se diferencia de un templo griego? Triple cella Pódium en lugar de crepidoma Más cuadrado que rectangular y con amplio pórtico
- 15. Y en el uso del ORDEN TOSCANO, creadoY en el uso del ORDEN TOSCANO, creado por lo etruscos a partir del dóricopor lo etruscos a partir del dórico
- 16. Anónimo. Sarcófago de los esposos de Villa Giulia, VI a. C. Terracota, 114 x 190 cm. Museo Nacional Etrusco de Villa Giulia, Italia. Anónimo. Caballos de Tarquinia, s. IV/III a. C. (?). Terracota, 114 cm. Museo Nacional de Tarquinia, Italia Tradición realista e intima con influenciaTradición realista e intima con influencia oriental y griegaoriental y griega
- 17. Roma somete a Grecia yRoma somete a Grecia y Grecia conquista Roma:Grecia conquista Roma:
- 18. LA HELENIZACIÓN DELA HELENIZACIÓN DE ROMAROMA Roma somete a Grecia yRoma somete a Grecia y Grecia conquista Roma:Grecia conquista Roma:
- 20. Recreación del Templo de Apolo de Delfos, 380 -360 a. C. Isla de Delfos (Grecia) Anónimo. Templo de Hércules Victorioso. 120 a. C. Foro Boario de Roma ¿De qué tipo de templos se trata?¿De qué tipo de templos se trata?
- 21. Recreación del Templo de Apolo de Delfos, 380 -360 a. C. Isla de Delfos (Grecia) Anónimo. Templo de Hércules Victorioso. 120 a. C. Foro Boario de Roma Templo tipoTemplo tipo tholostholos o monópteroo monóptero DóricoDórico CorintioCorintio ¿De qué tipo de templos se trata?¿De qué tipo de templos se trata?
- 22. ¿De qué tipo de templo se trata?¿De qué tipo de templo se trata? Anónimo. La Maison Carrée, 16 a. C. Piedra calcárea, 17 x 14 x 28 m. Nîmes (Francia)
- 24. De orden corintioDe orden corintio (el más habitual en Roma)(el más habitual en Roma)
- 26. PseudoperípteroPseudoperíptero (ya lo usaban los etruscos por influencia griega(ya lo usaban los etruscos por influencia griega y será el más frecuente en Roma)y será el más frecuente en Roma) Columnata o peristilo adosado al muro en lugar de rodeándolo, por ello pseudo - períptero
- 28. SobreSobre pódiumpódium, no sobre, no sobre krepiskrepis (de tradición etrusca y típico en Roma)(de tradición etrusca y típico en Roma) pódiumpódium
- 31. El realismo republicanoEl realismo republicano La tradición de retratarLa tradición de retratar ‘la verdad’‘la verdad’ Anónimo. El Togado Barberini, s. I a. C. Mármol, 160 cm. Museo Vaticanos, Ciudad del Vaticano
- 32. ¿Eufránor?. París o Perseo, 340-330 a. C. Bronce Museo Arqueológico Nacional de Atenas. Policleto. Doríforo (440-50). Copia romana. Museo Nacional de Nápoles Anónimo. Augusto de Prima Porta, 19 a. C. Copia en mármol de original en bronce. Museos Vaticanos, Roma Clasicismo griego ‘a la romana’ de AugustoClasicismo griego ‘a la romana’ de Augusto
- 33. ¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian?¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian? Romano augusteo Clásico Helenístico
- 34. ¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian?¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian? Romano augusteo Clásico Helenístico Apoteosis del hombre guerrero (vestido: cívico y pudoroso) Apoteosis divina (desnudo) Culto al hombre atleta (desnudo y sereno)
- 35. ¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian?¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian? Romano augusteo Clásico Helenístico Apoteosis del hombre guerrero (vestido: cívico y pudoroso) Apoteosis divina (desnudo) Culto al hombre atleta (desnudo y sereno)
- 37. Apolodoro de Damasco. Columna de Trajano, 114 d. C. Mármol, 200 m. Roma. Gran realismo y vivacidad de las representaciones La columna y el arco. Dos nuevos elementos para el relieve
- 40. Mosaicos de Orbe, 230 d. C. opus vermiculatum. Orbe, Galicia, España La tradición helenística del mosaicoLa tradición helenística del mosaico Representación pictóricaRepresentación pictórica
- 41. Mosaico de Carranque. s. I d. C. opus tesselatum. Carranque, Italia Representación geométrica y vegetalRepresentación geométrica y vegetal
- 42. La tradición helenística pictóricaLa tradición helenística pictórica Elegancia académicaElegancia académica Anónimos. Pinturas pompeyanas, s. I d. C. Fresco. Pompeya, Italia.
- 43. La tradición helenística pictóricaLa tradición helenística pictórica Retrato y profundidad psicológicaRetrato y profundidad psicológica
- 45. La decoración arquitectónica comoLa decoración arquitectónica como escenario e intento de crear profundidad.escenario e intento de crear profundidad.
- 46. La naturaleza como otra forma de crearLa naturaleza como otra forma de crear ilusiones de profundidad, por capas de colorilusiones de profundidad, por capas de color
- 47. EL ARTE ROMANO II Innovaciones estéticas y nuevas tipologías constructivas
- 48. ¿Qué diferencia al arte¿Qué diferencia al arte romano del arte griego?romano del arte griego?
- 49. ORIGINALIDAD YORIGINALIDAD Y PRAGMATISMOPRAGMATISMO ROMANOROMANO ¿Qué diferencia al arte¿Qué diferencia al arte romano del arte griego?romano del arte griego?
- 50. Para empezar, veamos algunasPara empezar, veamos algunas innovaciones estéticasinnovaciones estéticas
- 51. Para empezar, veamos algunasPara empezar, veamos algunas innovaciones estéticasinnovaciones estéticas Orden corintio con volutas jónicas en el capitel Orden dórico con fuste liso y con basa
- 52. ¿ A qué orden pertenece cada¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento?
- 53. ¿ A qué orden pertenece cada¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento? DÓRICO
- 54. ¿ A qué orden pertenece cada¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento? DÓRICO TOSCANO
- 55. ¿ A qué orden pertenece cada¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento? DÓRICO TOSCANO JÓNICO
- 56. ¿ A qué orden pertenece cada¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento? DÓRICO TOSCANO JÓNICO CORINTIO
- 57. ¿ A qué orden pertenece cada¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento? DÓRICO TOSCANO JÓNICO CORINTIO COMPUESTO
- 60. Nuevas tipologías constructivasNuevas tipologías constructivas Anónimo. Teatro de Mérida, 15 a. C.-333 d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Mérida, España
- 61. Anónimo. Teatro de Mérida, 15 a. C.-333 d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Mérida, España ¿Qué diferencia al teatro romano¿Qué diferencia al teatro romano del griego?del griego?
- 62. Vista central del teatro de Mérida, España
- 63. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta
- 64. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico
- 65. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Proscenio Proscenio
- 66. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio
- 67. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio Ima cavea
- 68. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio Media cavea Ima cavea
- 69. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Frontis escénico Orquesta Proscenio Proscenio Suma cavea Media cavea Ima cavea
- 70. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Pasillo lateral Frontis escénico Orquesta Proscenio ProscenioPórtico Suma cavea Media cavea Pasillo Ima cavea
- 71. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Patio con peristiloPasillo lateral Frontis escénico Orquesta Proscenio ProscenioPórtico Suma cavea Media cavea Pasillo Ima cavea
- 72. ¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro? Vista central del teatro de Mérida, España Orquesta Orquesta OrquestaOrquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Orquesta Patio con peristiloPasillo lateral Frontis escénico Orquesta Proscenio ProscenioPórtico Suma cavea Media cavea Pasillo Ima cavea
- 73. La invención del anfiteatroLa invención del anfiteatro Anónimo. Anfiteatro Flavio o Coliseo, s. I d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Roma, Italia. el ‘doble teatro’el ‘doble teatro’
- 74. La invención del anfiteatroLa invención del anfiteatro Anónimo. Anfiteatro Flavio o Coliseo, s. I d.C. Piedra caliza, caementum y mármol. Roma, Italia. el ‘doble teatro’el ‘doble teatro’
- 75. Misma solución para construir enMisma solución para construir en lugares llanoslugares llanos
- 76. Misma solución para construir enMisma solución para construir en lugares llanoslugares llanos Con ingeniosCon ingenios cada vez máscada vez más complejoscomplejos Sección del Antiteatro Flavio o Coliseo de Roma
- 77. Misma organización del teatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España)
- 78. Misma organización del teatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones
- 79. Misma organización del teatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Arena
- 80. Misma organización del teatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Cavea Arena
- 81. Misma organización del teatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Fosa bestiaria Cavea Arena
- 82. Misma organización del teatroMisma organización del teatro Planta del anfiteatro de Emérita Augusta (Mérida, España) Con algunasCon algunas variacionesvariaciones Fosa bestiaria Cavea Arena Que también podía servir para la naumaquia
- 85. Con la misma distinción social del teatroCon la misma distinción social del teatro Sección del Antiteatro Flavio o Coliseo de Roma
- 86. Hay anfiteatros que siguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia.
- 87. Hay anfiteatros que siguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia. Corrida de toros enCorrida de toros en la Arena de Nîmesla Arena de Nîmes
- 88. Hay anfiteatros que siguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia. Corrida de toros enCorrida de toros en el Arena de Nîmesel Arena de Nîmes Ópera en la Arena de VeronaÓpera en la Arena de Verona
- 89. Hay anfiteatros que siguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia. Corrida de toros enCorrida de toros en el Arena de Nîmesel Arena de Nîmes Ópera en el Arena de VeronaÓpera en el Arena de Verona
- 90. El circo sigue la misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego,
- 91. El circo sigue la misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño
- 92. El circo sigue la misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea
- 93. El circo sigue la misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea Spina
- 94. El circo sigue la misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea Tribuna Spina
- 95. El circo sigue la misma distribución delEl circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego, pero de mayor tamañopero de mayor tamaño Arena Cavea Tribuna Spina con “trofeos”
- 96. Roma tuvo vocación por la vida pública, incluidos los espectáculos, ¿cuáles eran los principales edificios de espectáculo?
- 97. Roma tuvo vocación por la vida pública, incluidos los espectáculos, ¿cuáles eran los principales edificios de espectáculo?
- 99. EL ARTE ROMANO III Tradición, imitación e innovación en los
- 100. LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES
- 101. Del adobe al hormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES
- 102. Del adobe al hormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES TRADICIÓNTRADICIÓN
- 103. Del adobe al hormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES TRADICIÓNTRADICIÓN + INGENIO+ INGENIO
- 104. Del adobe al hormigón, elDel adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol LA REVOLCIÓN DE LOSLA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES TRADICIÓNTRADICIÓN + INGENIO+ INGENIO + RECURSOS Y CAPITAL+ RECURSOS Y CAPITAL
- 105. - La Monarquía y los primeros siglos de la República:La Monarquía y los primeros siglos de la República: Las contracciones habitualmente eran deLas contracciones habitualmente eran de maderamadera o deo de adobeadobe con la partecon la parte inferior eninferior en piedrapiedra para hacerlos más resistentes a la humedad.para hacerlos más resistentes a la humedad.
- 106. - La Monarquía y los primeros siglos de la República:La Monarquía y los primeros siglos de la República: Las contracciones habitualmente eran deLas contracciones habitualmente eran de maderamadera o deo de adobeadobe con lacon la parte inferior enparte inferior en piedrapiedra para hacerlos más resistentes a lapara hacerlos más resistentes a la humedad.humedad. Ladrillos de adobe
- 107. - La Monarquía y los primeros siglos de la República:La Monarquía y los primeros siglos de la República: Las contracciones habitualmente eran deLas contracciones habitualmente eran de maderamadera o deo de adobeadobe con lacon la parte inferior enparte inferior en piedrapiedra para hacerlos más resistentes a lapara hacerlos más resistentes a la humedad.humedad. Ladrillos de adobe Base de piedra
- 108. LaLa República de Roma va adquiriendo cada vezRepública de Roma va adquiriendo cada vez más poder y riqueza y quiere demostrar su nuevamás poder y riqueza y quiere demostrar su nueva situación. Su principal modelo a imitar será Greciasituación. Su principal modelo a imitar será Grecia (helenización de Roma).(helenización de Roma).
- 109. LaLa República de Roma va adquiriendo cada vezRepública de Roma va adquiriendo cada vez más poder y riqueza y quiere demostrar su nuevamás poder y riqueza y quiere demostrar su nueva situación. Su principal modelo a imitar será Greciasituación. Su principal modelo a imitar será Grecia (helenización de Roma).(helenización de Roma). Cuando pueden usan piedra como laCuando pueden usan piedra como la tobatoba oo tufotufo, o incluso, o incluso travertinotravertino, de menor calidad que el mármol., de menor calidad que el mármol.
- 110. LaLa República de Roma va adquiriendo cada vezRepública de Roma va adquiriendo cada vez más poder y riqueza y quiere demostrar su nuevamás poder y riqueza y quiere demostrar su nueva situación. Su principal modelo a imitar será Greciasituación. Su principal modelo a imitar será Grecia (helenización de Roma).(helenización de Roma). Cuando pueden usan piedra como laCuando pueden usan piedra como la tobatoba oo tufotufo, o incluso, o incluso travertinotravertino, de menor calidad que el mármol., de menor calidad que el mármol. Es por ello que se emplearán varias técnicas paraEs por ello que se emplearán varias técnicas para cubrir la superficie y embellecerla.cubrir la superficie y embellecerla.
- 111. Cuando pueden usan piedra como laCuando pueden usan piedra como la tobatoba oo tufotufo, o incluso, o incluso travertinotravertino, de menor calidad que el mármol., de menor calidad que el mármol. Es por ello que se emplearán varias técnicas paraEs por ello que se emplearán varias técnicas para cubrir la superficie y embellecerla.cubrir la superficie y embellecerla. Estuco yEstuco y pinturapintura
- 112. Y conforme los romanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos.
- 113. Y conforme los romanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos. Con piedrecitas pequeñas o muy pequeñas, generalmente cuadrangulares
- 114. Y conforme los romanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos. Opus tesselatum y Opus vermiculatum Con piedrecitas pequeñas o muy pequeñas, generalmente cuadrangulares
- 115. Y conforme los romanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos. Opus tesselatum y Opus vermiculatum Con piedrecitas pequeñas o muy pequeñas, generalmente cuadrangulares SE INTRODUJO EL MOSAICO
- 116. Y cuando se tienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño.
- 117. Y cuando se tienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño. Opus sectile
- 118. Y cuando se tienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño. Opus sectile
- 119. Pero durante la mayor parte de la República aún no contaban con suficientes recursos para recubrir con mármoles los edificios ni mucho menos para construirlos con piedra de calidad. De momento, trataron de imitar la regularidad de los griegos.
- 121. Comenzaron por trabajar con mayor precisión las piedras con las que contaban haciendo bloques parejos, los SILLARES
- 122. Comenzaron por trabajar con mayor precisión las piedras con las que contaban haciendo bloques parejos, los SILLARES colocados también parejos entre sí o ISODÓMICOS
- 123. Después, hacen uso del ingenio y desde el s. II a. C. emplean el
- 124. Después, hacen uso del ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano.
- 125. Después, hacen uso del ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano. Fue la revolución que permitió la construcción en serie. Más económica, rápida y con mayores posibilidades
- 126. Después, hacen uso del ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano. Fue la revolución que permitió la construcción en serie. Más económica, rápida y con mayores posibilidades
- 127. Pero Roma crece y necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del
- 128. Pero Roma crece y necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del ladrillo cocido en horno
- 129. Pero Roma crece y necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del ladrillo cocido en horno estandarizado para su mejor trabajo desde finales del s. I a. C. Ha nacido el
- 130. Pero Roma crece y necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del opus testaceum, que será el modo constructivo más difundido durante el Imperio, para realizar toda la contrucción o al menos revestir y contener el opus caementicium ladrillo cocido en horno estandarizado para su mejor trabajo desde finales del s. I a. C. Ha nacido el
- 132. Todas estas obras luego se recubrían con estucos y mosaicos, pero desde época de Augusto Roma domina de forma absoluta el Mediterráneo y se extiende definitivamente el uso del mármol, más que para construir, para revestir y decorar, pues es sinónimo de prestigio. “He encontrado una Roma de ladrillo y la he dejado de mármol” Octavio Augusto
- 133. Todas estas obras luego se recubrían con estucos y mosaicos, pero desde época de Augusto Roma domina de forma absoluta el Mediterráneo y se extiende definitivamente el uso del mármol, más que para construir, para revestir y decorar, pues es sinónimo de prestigio. “He encontrado una Roma de ladrillo y la he dejado de mármol” Octavio Augusto
- 134. Todas estas obras luego se recubrían con estucos y mosaicos, pero desde época de Augusto Roma domina de forma absoluta el Mediterráneo y se extiende definitivamente el uso del mármol, más que para construir, para revestir y decorar, pues es sinónimo de prestigio. “He encontrado una Roma de ladrillo y la he dejado de mármol” Octavio Augusto
- 135. ¿En qué material quieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego?
- 136. ¿En qué material quieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego? MARMOL y otras piedras de calidad
- 137. ¿En qué material quieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego? ¿Qué mecanismos alternativos¿Qué mecanismos alternativos emplean?emplean? MARMOL y otras piedras de calidad
- 138. ¿En qué material quieren construir¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienenlos romanos desde que tienen contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego? ¿Qué mecanismos alternativos¿Qué mecanismos alternativos emplean?emplean? MARMOL y otras piedras de calidad - Estucar y pintar - Cubrir con mosaicos (opus tesselatum y opus vermiculatum) - Cubrir con placas (opus sectile)
- 139. ¿Cómo consiguen construir en de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad?
- 140. ¿Cómo consiguen construir en de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad? - Implantan el hormigón: opus caementicium desde el s. II a. C.
- 141. ¿Cómo consiguen construir en de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad? - Implantan el hormigón: opus caementicium desde el s. II a. C. - Implantan el ladrillo cocido: opus testaceum desde finales del s. I a.C.
- 142. ¿Cómo consiguen construir en de¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayorforma más rápida y a mayor velocidad?velocidad? - Implantan el hormigón: opus caementicium desde el s. II a. C. - Implantan el ladrillo cocido: opus testaceum desde finales del s. I a.C. - Estandarizan las formas de los ladrillos y sillares e inician procesos de producción masivos.
- 143. EL ARTE ROMANO IV Innovación en las formas constructivas
- 144. LA REVOLUCIÓN DELA REVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS
- 145. LA REVOLUCIÓN DELA REVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS Del dintel al arco, la bóveda yDel dintel al arco, la bóveda y la cúpula.la cúpula.
- 146. LA REVOLUCIÓN DELA REVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS Del dintel al arco, la bóveda yDel dintel al arco, la bóveda y la cúpula.la cúpula. TRADICIÓNTRADICIÓN
- 147. LA REVOLUCIÓN DELA REVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS Del dintel al arco, la bóveda yDel dintel al arco, la bóveda y la cúpula.la cúpula. TRADICIÓNTRADICIÓN + INGENIO+ INGENIO
- 148. El DINTEL. Tradición griega y etruscaEl DINTEL. Tradición griega y etrusca
- 150. Dos novedadesDos novedades trascendentales:trascendentales: el arco y la bóvedael arco y la bóveda
- 151. Dos novedadesDos novedades trascendentales:trascendentales: el arco y la bóvedael arco y la bóveda (de origen mesopotámico, serán los(de origen mesopotámico, serán los gran elemento constructivosgran elemento constructivos romanos)romanos)
- 152. El ARCO. Innovación romanaEl ARCO. Innovación romana
- 153. El arco y el poder de la ingenieríaEl arco y el poder de la ingeniería Acueducto de Segovia, ss. I-II d.C. Sillares de gratino con mortero de cal. Segovia, España Puente de Alcantara, 106 d.C. Sillares de gratino con mortero de cal, Segovia, España
- 154. ¿Qué elemento sustenta este edificio,¿Qué elemento sustenta este edificio, el dintel o el arco?el dintel o el arco?
- 155. ¿Qué elemento sustenta este edificio,¿Qué elemento sustenta este edificio, el dintel o el arco?el dintel o el arco? Los arcos sostienen la estructura, mientras que el arquitrabe y las columnas son decorativos
- 156. ¿Qué construcción es adintelada y cuál abovedada? Arco de Constantino. 315 d. C. RomaMaison Carreé. 16 a. C. Nîmes, Francia
- 157. ¿Qué construcción es adintelada y cuál abovedada? Arco de Constantino. 315 d. C. RomaMaison Carreé. 16 a. C. Nîmes, Francia Adintelada Abovedada
- 159. BÓVEDA DE CAÑÓN BÓVEDA DE ARISTA
- 160. Reinas y recreación de las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma La bóveda y el poder de la ingenieríaLa bóveda y el poder de la ingeniería
- 161. ¿De qué tipo de arco y bóveda se trata?¿De qué tipo de arco y bóveda se trata? Reinas de las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma
- 162. ¿De qué tipo de arco y bóveda se trata?¿De qué tipo de arco y bóveda se trata? Arco de medio punto y bóveda de cañón Reinas de las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma
- 163. La gran CÚPULA romana Apolodoro de Damasco, Panteón de Agripa, 125 d.C. Caementum, ladrillo y mármol, 43.44 m. Roma, Italia
- 164. La gran CÚPULA romana El poder del caementum Apolodoro de Damasco, Panteón de Agripa, 125 d.C. Caementum, ladrillo y mármol, 43.44 m. Roma, Italia
- 165. Fuertes muros como pilares Cúpula con caementum cada vez más ligero hasta acabar en piedra pómez Apolodoro de Damasco, Panteón de Agripa, 125 d.C. Caementum, ladrillo y mármol, 43.44 m. Roma, Italia
- 167. Óculo
- 168. Óculo Casetones
- 169. Óculo Casetones
- 170. El óculo y los casetones también ayudan a hacer la cúpula más ligera
- 171. Alzado y planta del Panteón de Agripa de Roma Forma esférica como el Universo
- 176. El arte romano fue: -Práctico e ingenioso. -Clásico en las formas. -La escultura y la pintura son elementos decorativos supeditados a la arquitectura. -Con un papel destacado de lo público (la res publica). -Monumental y suntuoso, pues pretende mostrar grandiosidad, en lo público y en lo privado.
- 177. FIN HISTORIA DEL ARTE Colegio María de las Mercedes, Miraflores- Lima (Perú) Prof. Pedro J. Carrillo Luque pcarrillo@iep.mercedarias.edu.pe arteconpedro@gmail.com Arte con Pedro: http://arteconpedro.blogspot.com/