O documento descreve o estilo artístico do Maneirismo, ocorrido entre 1520 e o fim do século XVI, caracterizado por formas alongadas e contorcidas que fugiam do realismo renascentista. Também resume o estilo Barroco, entre os séculos XVII e XVIII, com ênfase nas emoções através de contrastes e curvas dramáticas, e o estilo Rococó, mais leve e requintado voltado para a aristocracia.
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Historia Da Arte
Maneirismo,
Barroco
e Rococó
Parte I
Maneirismo
Professora: Carolina Lara Kallas
Unip 2011
• Foge do realismo Maneirismo
Renascentista
1520 ao fim do século 16
• Formas esguias
e alongadas,
contorções. O termo maneirismo, deriva
da palavra italiana maneira
(estilo).
• Confusão e fuga
da realidade
Momento de transição entre
o Renascimento e o
• Rostos Barroco.
melancólicos
e misteriosos
• Aconteceu paralelamente ao • Estilização exagerada
estilo clássico. que extrapola os limites
das rígidas linhas
• Movimento artístico afastado clássicas.
conscientemente do modelo
da antiguidade clássica. • Capricho nos detalhes
• Os artistas se vêem obrigados
a partir em busca de
• O maneirismo é uma
elementos que lhes permitam
conseqüência de um
renovar e desenvolver todas renascimento clássico
as habilidades e técnicas que entra em decadência
adquiridas durante o
renascimento.
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Contexto Histórico A luz se detém sobre
objetos e figuras,
produzindo sombras
• Contra Reforma de Lutero (Europa dividida) inadmissíveis.
• Inspiração: forte espírito religioso da Europa naquele Novo conceito
momento. intelectual da arte pela
arte
• Os grandes impérios começam a se formar, e o homem
já não é a principal e única medida do universo. Distanciamento da
realidade
Principais Artistas Maneirismo
• El Greco (Pintura) • O maneirismo provocou • A procura do inesperado,
rompimento profundo do surpreendente, do
com os cânones extravagante e as
• Bartolomeu Amanti (arquitetura e escultura)) clássicos de ordem, proporções do corpo
proporção, equilíbrio,
humano caprichosamente
racionalismo e clareza e
revolucionou a História alongadas estabeleceu-
• Giorgio Vasari (arquitetura) da Arte ao criar se como uma tônica
paradigmas totalmente desse período
novos, como a arte
• Paladdio (arquitetura) divergindo da natureza.
• Giambologna (escultura)
Parte II Barroco
Barroco • Com o intuito de • Fortes contrastes de
despertar emoções no claro e escuro
espectador,
• Dramaticidade dos
• expressou-se pelo gosto êxtases dos santos –
das curvas e contra-
curvas, das espirais
Pedra • todos como elementos
geradores de emoções
Irregular • predomínio das linhas intensas.
diagonais.
• Teatralidade
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• predomínio das
linhas diagonais. Contexto Histórico
• Intimamente ligada a Contra
• Fortes contrastes Reforma.
de claro e escuro
• Tem o objetivo de resgatar a
• Dramaticidade dos fé e a credibilidade da igreja
êxtases dos santos
• Procura comover
intensamente o espectador
• todos como
elementos • Exaltação de sentimentos
geradores de
emoções intensas. • A religiosidade é expressa de
forma dramática, intensa,
procurando envolver
• Teatralidade emocionalmente as pessoas.
Contexto Histórico A dúvida é que rege a arte deste período.
• A arte barroca nasce em • retomada do espírito
Roma, capital do religioso e místico da
catolicismo Idade Media
• Temática religiosa • Ressurgimento da visão
teocêntrica do mundo.
• Os temas mitológicos e a
pintura que exaltava o • O Barroco se caracteriza,
direito divino dos reis portanto, num período de
(teoria defendida pela dualidades; num eterno
Igreja e pelo Estado jogo de poderes entre
Nacional Absolutista que divino e humano, no qual
se consolidava) não há mais certezas.
E nas emoções o artista vê uma ponte entre os dois mundos, assim,
tenta desvendá-las em suas representações.
Dualidade
Barroca
Características Principais
• Antropocentrismo versus • efeito de ilusão buscado • exploração do jogo de luz
teocentrismo pelos artistas e sombra
• Claro e escuro
• céu versus inferno • incrível ilusão de • Traços diagonais
movimento e ampliação
• Deus e o Diabo de espaço, chegando, em
• substituir o absoluto pelo alguns casos, a dar a • inesgotabilidade,
relativo impressão de que a • incompreensibilidade e
• Certo e Errado pintura é a realidade e a
parede, de fato, não infinidade de representação
• rigidez e liberdade existe.
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Rubens - Danza aldeanos
Caravaggio (a beleza não é privilegio da aristocracia)
(R.E.M Losing my religion) Rubens (força das cores quentes)
Ceia na casa de Emmaus - Caravagio
• El Greco, O Baptismo
de Cristo (1608-1614)
• El Greco (ícones
bizantinos e linhas
verticais)
Rembrant-Ronda Nocturna
Rembrandt (a emoção através da luz)
Velázquez
(retratista)
Velasquez
As Meninas
Vênus olhando no espelho
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Veermer
A leiteira
Vermeer
(claridade e
cotidiano)
Tintoretto
(intensidade da luz e
da cor)
• Barroco
Murillo
Brasileiro
(define o barroco
espanhol)
Séc VXIII
• Associado a religião
católica
• Minas Gerais
• Duas vertentes
• Aleijadinho
• Mestre Taíde
Crianças com concha, finais do século XVII. Murillo
• No Brasil do séc.
XVIII, a adoção do • O papel da Igreja foi relevante no processo de
estilo barroco vincula- colonização e organização da sociedade e das
se ao enriquecimento ocupações urbanas no Circuito do Ouro.
de algumas camadas
da população. • A partir do momento em que o ouro era dscoberto em
uma localidade, iniciava-se um processo natural de
• Contando com o ocupação e desenvolvimento daquela área.
apoio dos protetores
das artes – • As primeiras providências dos povoadores era a
paróquias, confrarias construção de uma capela, e sua construção era feita
e associações em local estratégico, para funcionar como ponto de
religiosas –, tornou- atração onde se construíam as moradias em torno da
se a primeira mesma, dando início à formação dos primeiros núcleos
• Nossa Senhora das Dores - expressão artística urbanos.
Aleijadinho do país.
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Matriz de Nossa Senhora da Conceição de http://interata.squarespace.com/jornal-de-viagem/
2008/9/7/ouro-preto-o-acervo-arquitetonico-
Antônio Dias capitulo-final.html
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• Antônio Francisco Lisboa,
o Aleijadinho, nasceu em
Vila Rica, hoje Ouro • 1977 – Contraiu uma
Preto MG, por volta de doença que o deixou
1730. aleijado, ninguém sabe
ao certo a origem da
mesma
• Era filho natural de um
mestre-de-obras
português, Manuel • ao perder os dedos dos
Francisco Lisboa, um dos pés ele passou a andar
primeiros a atuar como de joelhos, protegendo-
arquiteto em Minas os com dispositivos de
Gerais, e de uma escrava couro, ou a se fazer
africana ou mestiça que carregar.
se chamava Isabel.
• Ao perder os dedos das
mãos, passou a esculpir
com o cinzel e o martelo
amarrados aos punhos
pelos ajudantes.
• Morreu em algum dia de
1814 sobre um estrado
em casa de sua nora, na
mesma Vila Rica onde
nascera.
• “Novos Ricos” Contexto Histórico
Parte III Rococó • 1710 a 1780 Burguesia
• Libertação do reinado de
• Vem da palavra Luis XVI, na França,
francesa “rocaille” = governo centralizador e
rocha e autoritário.
“coquille”=concha
• Pessoas que não nasceram na
aristocracia, mas eram ricos,
queriam manter o prestigio
• Requintada para serem aceitos pela
• Aristocrática sociedade aristocrática
• Eram eles: homens de
• Convencional negócios, financistas e
banqueiros (clientes preferidos
dos artistas)
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• Valores de uma
Rococó sociedade fútil que
buscava nas obras de
• Domínio da arte algo que lhes
técnica perfeita
oferece prazer para
esquecer dos problemas
• Expressão de reais
sentimentos
agradáveis
• Cores suaves
e tons pasteis
• Formas leves e
delicadas
Chegada do Embaixador Francês, , de Canaletto (1697-1768),
Cenas graciosas Sensualidade Sutil
Personagens: Temas mundanos
membros da ambientados em
aristocracia
parques, jardins,
interiores
Tonalidades claras
e iluminadas luxuosos
Técnicas do pastel
Festa do Amor - de Jean Antoine Watteau
O Beijo Roubado - Jean Honoré Fragonard
Escultura: retratos intimistas das
pessoas importantes na época
Estatuetas decorativas
Tenta-se, pelo exagero, se
comemorar a alegria de
viver, um espírito que se
reflete inclusive nas obras
sacras, em que o amor de
Deus pelo homem assume
agora a forma de uma
infinidade de anjinhos
rechonchudos.
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