1. FIGURA - FONDO

2. Para que la forma sea percibida se necesitan tres elementos básicos: - sujeto - luz (real o virtual) - forma

3. Bidimensión Ofrecemos un circuito compositivo cerrado y dinámico, para que un observador estático, se complazca en descubrir los distintos recorridos de lectura, uno a uno. Se tendrá en cuenta el tiempo que se necesita para la lectura del mensaje

4. Cuando la forma trabaja en el espacio tridimensional las relaciones cambian. El espacio rodea o interpreta las formas, está allí, no lo fabricamos nosotros. El fondo es generalmente imprevisto, no sólo en el tiempo (distintas cosas que ocurren en su transcurrir) sino también en el espacio (cambia el punto de vista, la forma y el fondo).

5. Haciendo una síntesis comparativa podemos decir que: En la bidimensión: -El par Figura y Fondo, es meditado. -el fondo es creado por el diseñador y por tanto, es inmutable. -el circuito compositivo es cerrado, lo que no significa con forma/s cerrada/s. -el observador es estático. En la tridimensión: -El par es Forma - Espacio. -el espacio (entorno) es imprevisto, cambiante. -el circuito es dinámico. -el observador es ambulante.

6. En el par figura y fondo. Se considera que: - toda superficie rodeada tiende a convertirse en figura, lo restante actuará como fondo. - nunca los límites pertenecen a ambos campos, siempre pertenecen a la figura. - el fondo pasa por detrás de la figura. - la figura es, por lo general, de menor tamaño. El fondo es más grande y simple. - el color es más denso y compacto en la figura que en el fondo. - el fondo puede percibirse como plano o espacio. - la figura presenta mayor estabilidad, claridad, precisión; siempre está más cerca del observador. - todo lo relativo a la figura se recuerda mejor.

7. ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Contraste Ocurre cuando la figura, por color, valor, forma, línea o textura, se separa claramente del fondo .

8. Fusión Ocurre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, linea o textura, la lectura de la figura se "dificulta", porque se emparenta o mimetiza con el fondo

9. Fondo simple / Figura compleja Se trata de la relación más comúnmente usada. La figura presenta definición de detalles, fuerte volumetría o muchos y variados planos de color, valor o textura. El fondo en cambio, es resuelto en grandes planos; si hay color, generalmente se presenta neutralizado, con pocos o ningún grafismo y escaso contraste de valor.

10. Fondo complejo / Figura simple Presenta una relación inversa a la anterior coexistiendo en la misma composición. El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, líneas y textura; en cambio la figura se resuelve con los elementos mínimos indispensables para dar su configuración

11. Reversibilidad Conformación estructural de índole tal que es difícil determinar cuál es la figura y cuál el fondo por la situación competitiva entre ambas áreas

12. Ambigüedad Se produce cuando un mismo signo da dos o más interpretaciones de espacio y profundidad, según la asociación del lector

13. Transparencia Como un caso particular de ambigüedad, las transparencias enfatizan el efecto de ambivalencia espacial, ya que el ojo ubica alternativamente los planos a distintos niveles de profundidad.

14. Transición Dentro del campo del cuadro, el fondo evoluciona llegando a ser figura, y ésta pasa a leerse como fondo

15. TRATAMIENTO DE LA FIGURA Y EL FONDO Las diferentes alternativas enunciadas pueden ser tratadas: Por línea Por planos

16. - linea abierta : la que no completa el cerramiento de la figura y permite que ésta se interrelacione con las formas y espacios adyacentes. El observador completa la lectura de la forma a partir de la lectura inducida por tensiones.

17. línea cerrada : se separa netamente del fondo.

18. Por planos (valor / color) - plano cerrado: cuando la figura se separa claramente y en su totalidad del fondo por contraste tonal, no por una línea, ya que se anularía el efecto de volumetría

19. - plano abierto: si abrimos la forma, ésta se fundirá con el fondo por color o valor; haciéndonos, a veces, dificultosa la reconstrucción mental de la forma real

20. EJEMPLOS

21. Escher

27. Otros ejemplos

32. Fin