Este documento describe la técnica de la pintura al óleo, incluyendo los materiales utilizados como pigmentos, aceites y resinas, así como la historia y desarrollo de esta técnica a través de los siglos. Explica las características distintivas del óleo como sombras más opacas y luces más luminosas, y su capacidad de mezclar colores en el lienzo. También resume los diferentes tipos de colores, diluyentes y aceites empleados, así como las técnicas de pintura directa o por capas

1. Óleo

2. Primero…¿Qué es el óleo? Colorante  pigmentos Óleo  vehículo de cohesión Aceites, Resinas, bálsamos, gomas, ceras, secantes  características

3. Un poco de historia… Antigüedad, Téofilio (primera mitad siglo XII) Cennini finales siglo XIV Flamencos XV Antonello, pátina primero Leonardo Da Vinci mezclar en el lienzo

4. Tiziano, renuava la grafía pictórica Caravaggio, espesor materia en profundidad Rembrant, acentúan luces y sombras Rubens, sombras transparentes y luces de empaste denso

5. Características que lo distinguen Sombras mas opacas Resaltes más luminosos Adaptabilidad a la tela Precisión relación pintor y pincelada Gama de colores extensa por mezcla en tabla o lienzo Pinceladas, dedos, espátula o restregones Practicidad

7. Colores al aceite de adormideras

8. Colores resinosos al óleo

10. Diluyentes de secado lento

11. Diluyentes de secado normal

13. Aceites cocidos

14. Soluciones de cera

16. La técnica. Equipo: Caballete Lienzo Pinceles Espátula Paleta

17. La técnica. Pintura directa (alla prima) De FransHals a los impresionistas Efecto final El color se forma en el cuadro Sujeta a ennegrecimiento

18. FransHals, "BuffoonPlaying A Lute"

19. Claude Monet, "Flatbreads"

20. La técnica. Pintar por capas Capa inferior Dibujo: carboncillo, temple, acuarela, tinta china. Pintura magra. Capas casi incorpóreas y tonos materiales.

21. La técnica. Capa exterior Directa al óleo. Barnices resinosos con aceites grasos Barnizados intermedios: almáciga, damara, en combinación con aceite graso diluido o esencia de trementina.

22. La técnica. Retoques Secado de los cuadros Aire, luz, calor. Tono de galería.

23. La técnica. Barniz final Dejar visibles por igual todas las partes del cuadro y protegerlo de las influencias atmosféricas. No debe ser más duro que la capa de color. No muy brillante, no mate. No debe resultar un cuerpo extraño Barnices resinosos: resinas, almáciga, damara.

24. Diego Velázquez, “Inocencio X”

25. Tiziano, “Venus recreándose en la música”