TEMA 3 1. La segunda mitad del siglo XIX: marco histórico y cultural. Característica de la novela realista y naturalista. 2. La producción narrativa de Benito Pérez Galdós. 3. Leopoldo Alas Clarín y otros novelistas del realismo y del naturalismo Autor para el comentario: Benito Pérez Galdós.

1. Realismo y Naturalismo

4. Autor para la cuestión quinta:
Benito Pérez Galdós (novela).

5. 3.1. La segunda mitad del
siglo XIX: marco histórico
y cultural.
Características de la
novela realista y
naturalista.

6. La época del Realismo
tiene su origen en el
movimiento
revolucionario de 1848 en
Francia, que sacudió a
toda Europa.
En la segunda parte del
siglo la burguesía
abandona el espíritu
revolucionario en busca de
estabilidad y moderación.
Marco histórico.

7. Las transformaciones sociales que se producen en
este periodo son de gran trascendencia.
Se produce un crecimiento de la industria y de la
población; cobra gran importancia el proletariado. Se
dan grandes progresos también en el campo de la
ciencia y de la técnica.
Marco histórico.

8. LA APARICIÓN DE LA CLASE OBRERA
•Los obreros debieron realizar huelgas, manifestaciones, y
enfrentamientos violentos con el ejército y la policía para combatir la
explotación despiadada y conseguir unas reivindicaciones mínimas
(jornada de ocho horas, derecho a sindicarse, supresión de la explotación
infantil).
Marco histórico.

9. En España, la revolución de 18681
pretendió impulsar un proceso
democrático, pero fracasó y se instauró la
Restauración con la monarquía borbónica.
La burguesía acaba fundiéndose con la
vieja aristocracia mediante el turno
pacífico de los partidos (alternancia en el
poder de liberales y conservadores)2.
1 España vivirá estos fenómenos sociales con considerable
retraso. Las disputas entre conservadores y liberales
continúan hasta la revolución liberal (I República: 1868-
1875), que acaba con la monarquía borbónica. Se toman
medidas como el sufragio universal; libertad de imprenta,
cátedra, asociación, etc.; separación entre Iglesia y
Estado; etc. Pero con la Restauración, Alfonso XII impone
medidas reaccionarias.
2 Consiste en una monarquía formalmente parlamentaria
pero cimentada en elecciones fraudulentas, controladas
desde el gobierno, está marcado por el caciquismo.
Alfonso XII
Marco histórico.

10. La filosofía propia de la sociedad burguesa decimonónica es el
positivismo, cuyos instrumentos son la observación rigurosa y la
experiencia (no existe otra realidad que los hechos perceptibles).
Marco cultural.
Una investigación, 1897.
Joaquín Sorolla

11. El desarrollo de las ciencias experimentales servirá de modelo a los
escritores:
- el evolucionismo (incidirá en el naturalismo): según Darwin los seres
vivos resultan de la evolución y selección natural, con lo que adquieren
relevancia la herencia y la lucha por la supervivencia.
- el marxismo, para Marx el motor de los cambios históricos es la lucha
de las clases sociales; se propone transformar el mundo, por lo que se
convierte en la ideología predominante en los movimientos obreros.
- En España, el krausismo pretendía
conciliar razón y religión, y propugnaba
la tolerancia y la convivencia pacífica .
Marco cultural.
Triste herencia.
Joaquín Sorolla

12. CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA
REALISTA Y NATURALISTA.

13. ◦ Se conoce con el nombre de
Realismo al movimiento
cultural, propio de una
sociedad burguesa: abandona
el ideario romántico,
demasiado exaltado, y lo
sustituye por una mentalidad
realista, más apropiada para un
periodo en el que ya no se
buscan cambios radicales.

14. Un arte burgués
• La literatura realista refleja los conflictos internos y
externos de la nueva clase que se ha hecho con el
poder.

15.  Surgió en la Francia de la primera mitad del XIX, con autores
como Balzac, Stendhal o Flaubert. La novela experimentó un
auge en el siglo XIX en toda Europa:
 - Francia: Gustave Flaubert: en “Madame Bovary” narra las
aventuras amorosas de una mujer casada. Honoré de Balzac escribió
una extensa obra, “La comedia humana”, que pretende ser un fresco
de la sociedad francesa. Emile Zola crea una nueva corriente
literaria: el Naturalismo, que se basa en las teorías deterministas de
la biología y de la medicina (“Germinal”, “Nana”).
 - Inglaterra: Charles Dickens retrató las sórdidas condiciones de
vida de la clase obrera durante la revolución industrial. Entre sus
obras: “David Copperfield”, “Grandes esperanzas”.
 - Rusia: Fiodor M. Dostoyevski: “Crimen y castigo”, “Los hermanos
Karamazov”; centra la novela en la psicología y las pasiones de los
personajes. León Tolstoi: “Guerra y paz” (exhaustivo retrato de la
sociedad de su país).
 - En España, el inicio del movimiento se sitúa hacia 1870, tras la
Gloriosa, y tiene su apogeo en la década de 1880 (novelas
contemporáneas de Galdós o “La Regenta”).

16. Juan Valera
Benito Pérez Galdós
Leopoldo Alas (Clarín)
Emilia Pardo Bazán
Vicente Blasco Ibáñez
Charles Dickens
Fiedor Dostoyevski
Leon Tolstoi
Honoré de Balzac
Gustave Flaubert
Émile Zola
Eça de
Queiroz
Europa en 1911
Principales Novelistas del Realismo Europeo

17. Un espejo en el camino
• ¡Eh, señores! Una novela es un espejo
que se pasea por un ancho camino.
Tan pronto refleja el azul del cielo
ante vuestros ojos, como el barro de
los barrizales que hay en el camino. ¡Y
el hombre que lleva el espejo en su
cuévano será acusado por ustedes de
ser inmoral! Más justo sería acusar al
largo camino donde está el barrizal,
y, más aún, al inspector de caminos
que deja el agua estancarse y que se
formen barrizales.
Rojo y negro
Henry Beyle “Stendhal”
(1783-1842)

18. Honoré de Balzac
Su obra, concebida como un
amplísimo proyecto titulado La
comedia humana, proyecto que
quedó inconcluso con 85 novelas
escritas.
Objetivo: novelar los cambios
históricos y sociales
experimentados en la Francia
posterior a Napoleón
Con su obra se inicia el movimiento
realista.
Sus obras más destacadas:
•Eugene Grandet, Papa Goriot, Las
ilusiones perdidas, grandeza y
decadencia de César Biroteau.

19. CHARLES DICKENS
Uno de los principales autores del
realismo en Inglaterra.
Destaca su capacidad para reflejar los
efectos de la revolución industrial sobre
los seres más humildes, de quienes ha
dejado retratos inolvidables:
•Oliver Twist
•David Coperfield
•Grandes esperanzas.
•Los papeles del club Pickwik
Obra transida de humor, ironía y ternura,
muy influida por Cervantes.

20. Fiodor Dostoievski
F. Dostoievski (1821-1881 ). Hombre de
vida turbulenta sometida a fuertes
pasiones.
•Crimen y Castigo
•Los hermanos karamakov
•El jugador.

21. El fotógrafo Christian Frazen.
Joaquín Sorolla
RASGOS NOVELA
•Observación y descripción
precisa de la realidad; de hecho,
los escritores llegan a
documentarse tomando
apuntes sobre personajes y
ambientes, consultando libros…
Abundan las descripciones
minuciosas de espacios
exteriores e interiores, así como
de los personajes.
•Ubicación próxima de los
hechos. La mirada se desplaza
ahora a lo cotidiano, eliminando
los excesos de la imaginación y
el sentimentalismo.

22. RASGOS NOVELA
 Didactismo, propósito de crítica
social y política. Así es en las
llamadas “novelas de tesis”.
 En general, los autores
conservadores (Alarcón, Pereda)
describen la realidad para mostrar
su degradación y postular un
retorno a los valores tradicionales.
Los progresistas (Galdós, Clarín,
Pardo Bazán, Blasco Ibáñez)
muestran las lacras sociales, que
obedecen a la pervivencia de una
mentalidad conservadora, que
lastra el avance hacia un mundo
nuevo.

23. Millet: visión lírica del mundo rural

24. • Protagonistas individuales o
colectivos: En el primer caso,
se hace hincapié en el análisis
psicológico del individuo, un
inadaptado que se enfrenta a
la colectividad y es derrotado
por el mundo que le rodea. En
el segundo, en la descripción
de los más variados
ambientes, aparecen medios
sociales ignorados hasta
entonces (burguesía,
proletariado, mendigos). En
La Regenta o Fortunata y
Jacinta confluyen ambas
direcciones.

25. Nuevas técnicas
• Estilo sencillo y sobrio. El ideal de estilo es la claridad y la
exactitud. La estructura es lineal (tiempo cronológico).
• Narrador omnisciente: aunque finge la actitud de simple
cronista, sabe lo que va a suceder y hasta sus más profundos
pensamientos. Llega a intervenir con juicios y observaciones
dirigidas al lector.

26. ÉMILE ZOLA
Y EL NATURALISMO.
En el último tercio del XIX se
desarrolla en Francia una tendencia
novelística conocida como Naturalismo
creada por Émile Zola, quien pretende
que el novelista imite el método
científico. El escritor naturalista utiliza
descripciones muy detalladas, y explica
el comportamiento de los personajes
apoyándose en la psicología y la
medicina.
Emile Zola (1840-1902).
La taberna,
Naná
Germinal
En España tuvo influencia en obras de
Galdós (La desheredada) y Emilia
Pardo Bazán (Los pazos de Ulloa)

27. Esta corriente se interesa
especialmente por los
ambientes miserables y
sórdidos, y por personajes
tarados, alcohólicos o
víctimas de patologías
diversas.
Los escritores
naturalistas, influidos por
las ideas socialistas,
aspiraban a mejorar las
condiciones sociales en
que vivían los hombres
por medio de la denuncia
que realizaban es sus
novelas.

28. Daumier :
sarcasmo, caricatura, denuncia

29. LA NOVELA REALISTA Y NATURALISTA.
CORRIENTES FILOSÓFICAS Y CIENTÍFICAS DE FINALES DEL XIX
Darwinismo social:
•Supervivencia de los
aptos en sociedad.
•Lucha por la vida.
•Ideas de Mendel sobre
la herencia.
Positivismo científico
•Claude Bernard:
Ciencia experimental.
Marxismo.
Krausismo.
NATURALISMO: INTENTO DE NOVELA CIENTÍFICA
Condicionamiento del
medio social
Condicionamiento
biológico de la herencia
Determinismo social y
biológico del ser humano

30. EL NATURALISMO
 Se denomina Naturalismo a una corriente literaria
surgida a partir del Realismo que considera que la
literatura es una ciencia cuyo objeto de estudio es el
medio social.
 El Naturalismo considera que el hombre no es realmente
libre, sino que se encuentra determinado por la herencia y
por el ambiente social.
 Esta corriente se interesa especialmente por los
ambientes miserables y sórdidos, y por personajes
tarados, alcohólicos o víctimas de patologías diversas.
 Los escritores naturalistas, influidos por las ideas
socialistas, aspiraban a mejorar las condiciones sociales
en que vivían los hombres por medio de la denuncia que
realizaban es sus novelas.
 En España el Naturalismo influyó en algunos autores
(Clarín, Emilia Pardo Bazán, Galdós), pero no llegó a
desarrollarse completamente.

31. NARRATIVA DE
BENITO PÉREZ
GALDÓS

32. Datos biográficos. (1843-1920).
Hijo de un teniente coronel que había intervenido en la guerra de la
Independencia, Pérez Galdós fue el menor de diez hermanos.
En 1862 se trasladó a Madrid para estudiar Derecho, año en que
empezó a escribir y a interesarse por el periodismo y el teatro.
Comenzó a colaborar en diversas publicaciones de la época, tradujo a
Dickens y escribió sus primeras obras de teatro, aunque éstas no
llegaron a estrenarse. En 1867 se trasladó a París y es, precisamente,
ese mismo año cuando comenzó a interesarse por la novela y por la
obra de escritores como Balzac y Zola.
En 1886, Galdós aceptó de Sagasta un escaño en el congreso y, con su
apoyo, fue diputado por Puerto Rico. En 1907 volvió al congreso como
republicano y llegó a ser presidente de la «conjunción» republicano-
socialista junto a Pablo Iglesias.
Pérez Galdós padeció siempre la persecución de los católicos
conservadores y por ello fue poco aceptado en los círculos oficiales.
Debido a sus ideas liberales, la oposición conservadora impidió su
candidatura al Premio Nobel y dificultó su ingreso en la Real Academia
Española, que no tuvo lugar hasta 1897. Al final de su vida, el escritor
tuvo dificultades económicas y sufrió una progresiva pérdida de visión
que acabó ocasionándole la ceguera.

33. OBRA DE BENITO PÉREZ
GALDÓS
 Los Episodios Nacionales: son una colección de cuarenta y seis
novelas históricas que tratan la Historia de España desde 1805
hasta 1880, aproximadamente. Son una crítica histórica y novelesca
de la España del XIX ( Trafalgar, , Cádiz, Gerona ).
 Novelas de la primera época: escritas en los años 70, son
novelas que atacan la intransigencia ( Doña Perfecta ).
 Novelas contemporáneas: son 21 novelas escritas a partir de 1881
y suponen un amplio retrato de la sociedad española en
el que aparecen reflejadas todas las clases sociales. A esta
época pertenece su obra maestra: Fortunata y Jacinta.
 Novelas de la etapa espiritualista: en sus últimas novelas
Galdós muestra gran interés por los temas morales y
espirituales. Así ocurre en Misericordia.

34. obras
• Los Episodios nacionales tienen por
finalidad hacer una semblanza novelada
del siglo XIX. Constituidos por cuarenta y
seis novelas dispuestas en cinco series
de diez episodios cada una, excepto la
última (seis). Pretenden reconstruir en
forma novelada la historia del siglo XIX
español: con personajes ficticios, se
narran historias que se incluyen en los
auténticos hechos históricos. Los
Episodios son un intento de entender
desde la literatura los conflictos que
dividen a la sociedad española. Ejemplos:
Trafalgar, Bailén, Zaragoza,
Zumalacárregui,…
Trafalgar (21-10-1805)
Episodios Nacionales

35. obras
Documentación
exhaustiva
Historia de España
Pasado reciente
Trafalgar (21-10-1805)
Episodios Nacionales

36.  Las novelas de tesis tienen gran carga política y el narrador
omnisciente emite juicios de moral frente a la actitud de los
personajes, reflejada en diálogos irónicos y simbólicos. Defiende
los postulados patrióticos de la Restauración así como a la clase
media; busca en fuentes auténticas documentación e incluso
entrevista a supervivientes. Destacan Doña Perfecta, La familia
de León Roch o Gloria. En estas obras Galdós denuncia las
ideas conservadoras y la intolerancia. Menos Marianela, hablan
del problema religioso, pero no ataca tanto a la religión como a
su adulteración (el fanatismo por ejemplo de Doña Perfecta).
obras

37.  Con las novelas españolas contemporáneas realiza Galdós un
genial retrato de la sociedad madrileña, reflejada de forma crítica e
imparcial. Como recursos técnicos, introduce el monólogo interior,
el estilo indirecto libre y el modo teatral con anotaciones en el
diálogo de los personajes, da un giro hacia el naturalismo y
perfecciona el perfil de los personajes, que reflejan distintas clases
sociales. Destacamos “Tormento”, “Miau”, y “Fortunata y
Jacinta” obra maestra galdosiana: desde la base de diversos
triángulos amorosos Galdós ofrece un fresco de la época (1873-
1876) con una minuciosa captación de ambientes en la convulsa
sociedad madrileña de la época.
 Fortunata y Jacinta, su novela más importante, está ambientada a finales de los años sesenta, el apuesto
joven Juanito Santa Cruz se casa con Jacinta, ambos representantes de la burguesía conformista y
tradicional de la época. Sin embargo, Juanito mantendrá una relación ilícita con Fortunata, una hermosa
mujer perteneciente a la clase baja. A partir de este triángulo, el escritor construye el eje de la
narración, representado por el contraste entre las relaciones ilícitas de Fortunata y Juanito y la vida
conyugal de este último, colmada de moralidad, con su esposa Jacinta. A través de estos tres personajes,
Pérez Galdós pone en evidencia los conflictos entre los instintos naturales y las presiones sociales, al
tiempo que refleja todo el panorama histórico, cultural y social de la España que abarca desde la Primera
República, el golpe de Pavía y el inicio de la Restauración.
obras

38. 2ª etapa: Novelas
Contemporáneas
Burguesía
Individuo (instintos)- sociedad
(convenciones)
Fortunata y Jacinta
http://www.youtube.com/watch?v=4merwFOTDM8
obras

39. Juanito
Santa Cruz
Jacinta
Fortunata
Pueblo: fértil, natural, instintivo, lleno de vida.
Burguesía: explotadora, aburrida,
incapaz de crear vida, normas.
Fortunata y Jacinta
Las dos familias, relaciones comerciales, amigos bien intencionados, la
revolución Gloriosa de 1868……

40. Juanito reconoció el número 11 en la puerta de una tienda de aves y huevos. Por
allí se había de entrar sin duda, pisando plumas y aplastando cascarones.
Preguntó a dos mujeres que pelaban gallinas y pollos, y le contestaron,
señalando una mampara, que aquella era la entrada de la escalera del 11. Portal
y tienda eran una misma cosa en aquel edificio característico del Madrid
primitivo. Y entonces se explicó Juanito por qué llevaba muchos días Estupiñá,
pegadas a las botas, plumas de diferentes aves. Las cogía al salir, como las había
cogido él, por más cuidado que tuvo de evitar al paso los sitios en que había
plumas y algo de sangre. Daba dolor ver las anatomías de aquellos pobres
animales, que apenas desplumados eran suspendidos por la cabeza, conservando
la cola como un sarcasmo de su mísero destino. A la izquierda de la entrada vio
el Delfín cajones llenos de huevos, acopio de aquel comercio. La voracidad del
hombre no tiene límites, y sacrifica a su apetito no sólo las presentes sino las
futuras generaciones gallináceas. A la derecha, en la prolongación de aquella
cuadra lóbrega, un sicario manchado de sangre daba garrote a las aves. Retorcía
los pescuezos con esa presteza y donaire que da el hábito, y apenas soltaba una
víctima y la entregaba agonizante a las desplumadoras, cogía otra para hacerle la
misma caricia. Jaulones enormes había por todas partes, llenos de pollos y
gallos, los cuales asomaban la cabeza roja por entre las cañas, sedientos y
fatigados, para respirar un poco de aire, y aun allí los infelices presos se daban
de picotazos por aquello de si tú sacaste más pico que yo... si ahora me toca a mí
sacar todo el pescuezo.

41. Habiendo apreciado este espectáculo poco grato, el olor de corral que allí había,
y el ruido de alas, picotazos y cacareo de tanta víctima, Juanito la emprendió
con los famosos peldaños de granito, negros ya y gastados. Efectivamente,
parecía la subida a un castillo o prisión de Estado. El paramento era de
fábrica cubierta de yeso y este de rayas e inscripciones soeces o tontas. Por
la parte más próxima a la calle, fuertes rejas de hierro completaban el
aspecto feudal del edificio. Al pasar junto a la puerta de una de las
habitaciones del entresuelo, Juanito la vio abierta y, lo que es natural, miró
hacia dentro, pues todos los accidentes de aquel recinto despertaban en sumo
grado su curiosidad. Pensó no ver nada y vio algo que de pronto le
impresionó, una mujer bonita, joven, alta... Parecía estar en acecho, movida
de una curiosidad semejante a la de Santa Cruz, deseando saber quién
demonios subía a tales horas por aquella endiablada escalera. La moza tenía
pañuelo azul claro por la cabeza y un mantón sobre los hombros, y en el
momento de ver al Delfín, se infló con él, quiero decir, que hizo ese
característico arqueo de brazos y alzamiento de hombros con que las
madrileñas del pueblo se agasajan dentro del mantón, movimiento que les
da cierta semejanza con una gallina que esponja su plumaje y se ahueca
para volver luego a su volumen natural. Fortunata y
Jacinta, Benito Pérez Galdós

42.  Las novelas espiritualistas, sus
últimas novelas, editadas a partir
de los noventa y muy influidas por
novelistas rusos como Tolstoi o
Dostoievki. incluyen valores
cristianos y evangélicos como el
amor y la caridad. Muchas de sus
obras están ambientadas en las
zonas más pobres y marginales de
Madrid. Las novelas más
importantes son Nazarín,
Misericordia1 y El abuelo...
También publica las últimas series
de los Episodios Nacionales.
 1Su protagonista, Benina, soportará todo tipo
de privaciones para ayudar a sus señores, que
han caído en la miseria. Sin embargo, luego
será abandonada por éstos cuando ya no
tienen necesidad de ella. A través de Benina,
el escritor analiza la vida cristiana de la
sociedad moderna.

43. Novelas
idealistas
Tendencia al
pesimismo
Idealismo-
materialismo
Tristana

44. 3. Leopoldo Alas Clarín y otros
novelistas del Realismo y del
Naturalismo.

45.  Como novelista se encuentra a medio camino
entre el realismo y el naturalismo.
 Además de novelas (solamente escribió dos) y
cuentos, escribió artículos periodísticos en los que
analiza y crítica a autores, obras y tendencias
literarias de la época. Usa sátira y crítica ácida para
adoctrinar moral y estéticamente al público. Estos
artículos se recogen en Ensayos y revistas y en
Palique.

46.  En Su único hijo, de corte naturalista, narra una
historia de amor e infidelidades, aunque el análisis
psicológico de los personajes domina sobre la
narración y constituye una sátira contra la
desintegración del Romanticismo.

47.  La Regenta se trata de una novela que sintetiza dos modelos
tipificados: las novelas de adulterio y las novelas de sacerdote,
y de ahí arranca el conflicto entre la castidad impuesta y el
instinto natural.
 La acción se desarrolla en Vetusta (Oviedo) y supone una
durísima crítica a la sociedad del momento. La novela gira en
torno al tema del adulterio, tema recurrente en la novela del
siglo XIX, y al problema de conciencia de Ana Ozores, esposa
del antiguo Regente de la Audiencia, que se debate entre la
espiritualidad (representada por
Fermín de Pas, su confesor), y la
carnalidad (representada por el
seductor Álvaro Mesía).
La Regenta

48. La Regenta:
Ana Ozores El Regente
Seducción:
Álvaro
Mesía
SOCIEDAD DE VETUSTA (OVIEDO), ABURRIDA
Religión:
Fermín
de Pas
casada con
La Regenta

49. La Regenta muestra la
sociedad como parte
condicionante del
comportamiento humano.
Detrás de los dos personajes
principales se descubre el
verdadero protagonista de la
obra: la sociedad provinciana
de Vetusta y la sátira de la
clase dominante.
La Regenta

50. La Regenta
La obra destaca también técnicamente, con magníficas
descripciones y un lenguaje preciso y actual. El narrador se
distancia como ocurre en la novela naturalista para dejar hablar
y “pensar” a los personajes con el uso del monólogo interior y
el estilo indirecto libre.
“No, que no calle, que hable toda
la vida”, decía el alma entera. Y
Ana, encendida la mejilla, cerca de
la cual hablaba el presidente del
Casino, no pensaba en tal instante
ni en que ella era casada, ni en que
había sido mística, ni siquiera en
que había maridos y magistrales en
el mundo. Se sentía caer en un
abismo de flores. Aquello era caer,
sí, pero caer al cielo.
No tenía valor, ni aun deseo de mandar a
don Álvaro que se callase, que se reportase,
que mirase quién era ella. “Bastante lo
miraba, bastante se contenía para lo mucho
que aseguraba sentir y sentiría de fijo”. Don
Álvaro estaba elocuente; no pedía nada, ni
siquiera una respuesta; es más, lloraba, sin
llorar, por supuesto, “de pura gratitud, sólo
porque le oían”. “¡Había callado tanto
tiempo! ¿Que había mil preocupaciones,
millones de obstáculos que se oponían a su
felicidad? Ya lo sabía él; pero él no pedía
más que lástima,…
Monólogo interior. Estilo indirecto libre.

51. " En efecto, su tez blanca tenía los reflejos del estuco. En los pómulos, un tanto
avanzados, bastante para dar energía y expresión característica al rostro, sin
afearlo, había un ligero encarnado que a veces tiraba al color del alzacuello y de
las medias. No era pintura, ni el color de la salud, ni pregonero del alcohol; era el
rojo que brota en las mejillas al calor de palabras de amor o de vergüenza que se
pronuncian cerca de ellas, palabras que parecen imanes que atraen el hierro de la
sangre. Esta especie de congestión también la causa el orgasmo de pensamientos
del mismo estilo: En los ojos del Magistral, verdes, con pintas que parecían polvo
de rapé, lo más notable era la suavidad de liquen; pero en ocasiones, de en medio
de aquella crasitud pegajosa salía un resplandor punzante, que era una sorpresa
desagradable, como una aguja en una almohada de plumas. Aquella mirada la
resistían pocos; a unos les daba miedo, a otros asco; pero cuando algún audaz la
sufría, el Magistral la humillaba cubriéndola con el telón carnoso de unos
párpados anchos, gruesos, insignificantes, como es siempre la carne informe. La
nariz larga, recta, sin corrección ni dignidad, también era sobrada de carne hacia
el extremo y se inclinaban como árbol bajo el peso de excesivo fruto. Aquella nariz
era la obra muerta en aquel rostro todo expresión, aunque estricto en griego,
porque no era fácil leer y traducir lo que el Magistral sentía y pensaba. Los labios,
largos y delgados, finos, pálidos, parecían obligados a vivir comprimidos por la
barba, que tendía a subir, amenazando para la vejez, aún lejana, entablar
relaciones con la punta de la nariz claudicante. Por entonces no daba al rostro este
defecto apariencia de vejez, sino expresión de prudencia de la que toca en cobarde
hipocresía y anuncia frío y calculador egoísmo. Podía asegurarse que aquellos
labios guardaban como un tesoro la mejor palabra, la que jamás se pronuncia.”
(Leopoldo Alas Clarín: La Regenta)

52. Algunos cuentos de Clarín se consideran ejemplo
de estructura narrativa perfecta: Adiós, Cordera;
Pipá; El Quin,... Publicados en revistas muestran
una doble tendencia: enfoque crítico y burlesco
que se va transformando en sensibilidad y ternura
con la madurez.

53. Otros novelistas del Realismo y del Naturalismo.
En España el Realismo se consolida tardíamente;
podemos hablar de una novela prerrealista todavía
muy próxima al costumbrismo (por ejemplo,
Fernán Caballero, con La gaviota); y tendencias
tradicionalistas, progresistas y naturalistas.

54. ●Otros novelistas.
● José María Pereda. Novelas de corte tradicional como Peñas arriba
y otras de tesis, donde defiende sus convicciones ideológicas De tal
palo a tal astilla.
● Pedro Antonio de Alarcón (El sombrero de tres picos),
● Armando Palacio Valdés, autor de La hermana San Sulpicio
Novelistas
conservadores o
tradicionalistas.

55. ●Otros novelistas.
● Juan Valera representante de un realismo idealizado o
esteticista ya que defendía que la novela debe ante todo
deleitar, huyendo de lo feo, triste y grosero. Se mostraba
totalmente contrario a las novelas de tesis. Sus novelas más
destacadas fueron Pepita Jiménez, historia de un seminarista,
Luis de Vargas, cuya vocación se ve derrumbada ante Pepita
Jiménez, con la que terminará casándose; y Juanita la Larga.
Novelistas liberales o
progresistas.

56. ●Otros novelistas.
● Emilia Pardo Bazán (1851-1921), destacamos Los Pazos de Ulloa y
La madre Naturaleza donde describe una Galicia campesina inmersa
en la ignorancia y la barbarie reflejo de la decadencia del ser humano
y la sociedad.
● Vicente Blasco Ibáñez (1867-1928), autor de novelas ambientadas
en el mundo rural de Valencia: Arroz y tartana, La barraca, Cañas y
barro, donde refleja la realidad social, sin omitir ambientes sórdidos
o las duras condiciones de vida de los campesinos.
Novelistas
naturalistas.

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58. Opuesto a Romanticismo: análisis de la realidad (burguesía ascendente).
Marco
Realismo
y
Naturalismo
Movimientos de clase obrera (Marxismo)/ Burguesía más conservadora.
Avances científicos (Positivismo, evolucionismo) Revolución industrial.
Aristocracia del dinero
Proletariado industrial
Transformación
de la sociedad
Realismo
Reflejo de la burguesía.
Observación meticulosa
Stendhal: personajes y ambientes románticos, técnica realista.
Naturalismo
Honoré de Balzac, Gustave Flaubert.
Método científico.
Determinismo: ambientes marginales.
Francia: Émile Zola.
Revolución de 1868: ascenso de la burguesía
España
Aumento de lectores: periódico, novelas por entregas
Evolución
1º) Influencia del costumbrismo romántico: Faber, Alarcón.
- Ideología conservadora (antidemócrata, catolicismo).
- B. P. Galdós: Progresista. Crónica de España (4 etapas).
Fortunata y Jacinta.
2º) Realismo.
- Observación ( largas descripciones), lengua coloquial.
- “Clarín”. Progresista. La Regenta: psicología personajes.
3º) Naturalismo.
- Novelas de tesis
- Descripciones.
- Narrador omnisciente.
- Lenguaje coloquial, natural.
Ej.: en La Regenta

59. ●Características de la novela realista
● Verosimilitud: Las obras se basan en la experiencia cotidiana y los
protagonistas y ambientes son creíbles.
● Didactismo: Con frecuencia los autores aprovechan la novela para dar una
lección moral o social (novela de tesis).
● Narrador omnisciente: El narrador sabe lo que va a suceder, conoce los
más ocultos pensamientos de sus personajes e interviene directamente en
la obra juzgando hechos y personajes.
● Estructura lineal: Los hechos suelen narrarse por orden cronológico.
● Descripciones minuciosas: Se describen con todo detalle los espacios
(interiores o exteriores) y los personajes.
● Aproximación del lenguaje al uso coloquial: Se prefiere un estilo claro y
sencillo. En los diálogos los personajes se expresan de acuerdo a su
condición social o a su psicología.
● Máximo representante realismo español: Benito Pérez Galdós

60. *http://bachilleratosoria.blogspot.com.es/2014
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