Comunicación presentada a las IX Jornadas de Estudios de la Mujer. Diferencia, (des)igualdad y justicia / Differences, (In)Equality and Justice. Facultad de Folología. Universidad Complutense de Madrid. 15-17 de marzo, 2010.

1. Lady SingstheBlues
La construcción del personaje cinematográfico de BillieHoliday
Olvido Andújar Molina

2. El personaje del músico de jazz en el cine de Estados Unidos

3. •Desde el principio, el cine de EE. UU. ha servido de espejo para sus características políticas, sociales y culturales.
•El cine es también una de las expresiones artísticas más cuidadas. Pero no la única.
•El jazz es la primera manifestación cultural propiamente norteamericana.

4. •Relación entre cine y jazz desde principios del siglo XX.
•Los músicos de jazz estuvieron presentes en el cine mudo tocando en las salas.

5. •Detrás del objetivo: el jazzmanes una de las figuras simbólicas arquetípicas de la cultura norteamericana.
•Protagonista de la ¿primera? película sonora: un cantante de jazz.
•El personaje fílmico del músico de jazz ha reflejado las preocupaciones sociales de su momento histórico.

6. •Hasta los años cuarenta, el personaje es alegre y confiado (reflejo de la despreocupación previa a la Segunda Guerra Mundial)

7. •En los cuarenta, el personaje se vuelve más intranquilo y oscuro (consecuencia de una posguerra en la que la bomba atómica ha desolado las ciudades de Hiroshima y Nagasaki)

8. •En los años sesenta y setenta el personaje se construye en pro del debate afroamericano (lucha por los derechos civiles)

9. •Le sucede un personaje se receloso y acabado (reflejo del postmaterialismoy del escepticismo de los hombres que viven con bienestar, pero no ignoran hasta dónde les ha llevado un progreso permanente y no cuestionado)

10. •Tras los atentados del 11S, un músico con “tara” (reflejo de la vulnerabilidad de la sociedad norteamericana)

11. El biopicdel músico de jazz

12. •El personaje del músico de jazz se ha prodigado en este género a lo largo de todas las épocas.
•Proliferan sobre todo en contextos complicados.

13. Algunos ejemplos
–TheSingingKid(William Keghley, 1936)
–Rhapsodyin Blue (Irving Rapper, 1945)
–Nightand Day(Michael Curtiz, 1946)
–TheFabulousDorseys(Alfred E. Green, 1947)
–TheGlenn Miller Story(Anthony Mann, 1954)
–Th BennyGoodmanStory(Valentine Davis, 1955)
–Lady SingstheBlues (SidneyJ. Furie, 1972)
–Bird(Clint Eastowood, 1988)
–Sweetand Lowdow(WoodyAllen, 1989)
–Ray(TaylosHackford, 2004)
–De-Lovely(IrwinWinkler, 2004)
–BeyondtheSea (Kevin Spacey, 2004)

14. •Una palabra para definirlos  misoginia
•Hasta los sesenta
–Músicos hombres blancos
•Desde los sesenta
–Músicos hombres afroamericanos
•¿Dónde quedan las mujeres?

15. •A las mujeres no les ha ido bien en los biopicsde músicos de jazz  siempre personajes secundarios
•Canarios
•Amantes
•La situación empeora con las mujeres afroamericanas
•Ausencia

16. •El jazz ha sido acusado tradicionalmente de serun mundo machista
•Rol de la mujer restringido generalmente al papel de vocalista
•Excepciones (las hay y muy dignas)
–PeggyGilbert (saxofón)
–Clora Bryant (trompeta)
–LiliHardin(piano)
–Mary Osborne(guitarra)
–Jennifer Vincent(bajo)
–AnnieWhitehead(trombón)
–jazzwomen.org

17. •Si el jazz las ha relegado, el cine las ha negado
•Presencia fílmica femenina  casi nula
•Excepción Lady SingstheBlues

18. El biopicde BillieHoliday

19. •1972
•SidneyJ. Furie
•Nominada a 5 Premios Oscar (1973)
•Diana Ross ganó el Globo de Oro a la actriz revelación más prometedora (1973)

20. •Banda sonora cantada por Diana Ross
•Música ambiental Michel Legrand(Oliver Nelson abandonó el proyecto porque “wasn’treallyaboutBillieHoliday”)
•No fue el único que renegó del film: ArtieShaw no quiso que su nombre apareciera en la cinta .

21. •The story of the troubled life and career of the legendary Jazz singer, Billie Holiday.

22. BillieHoliday: el personaje cinematográfico

23. •Los títulos de crédito de la película nos sitúan en 1936 (detención de BillieHoliday).
•Desde el comienzo ya sabemos del espíritu que guiará a la cinta.

25. •Flash-back a 1928 (BillieHolidaytenía apenas 12 o 13 años)
•Será la propia Diana Ross la que se responsabilizará del papel de la Billieniña
•Ya podemos intuir entonces que algo va a ir mal…

26. •En su momento, la película se vendió como una especial crítica a una sociedad permisiva con los policías corruptos, el racismo y otras actitudes discriminatorias de la época.
•Estábamos en el contexto en el que la industria del cine tomaba partido por la lucha de los derechos civiles.

27. •Sin embargo, al igual que ocurriera con su novela homónima, el tema principal era la vida escabrosa de BillieHolidayy la relación con las drogas.

28. Falsedades del personaje
•Constitución física
•Enamorada durante todo el film de un único “hombre ideal”
•Pusilánime
•Ausencia del padre
•Conocerá las drogas de mano del hombre blanco
•El caso de StrangeFruit
•Ausencias destacables

29. Constitución física

30. Louis McKay
•En la realidad, Louis McKayfue un hombre violento al que se achaca la caída en las drogas de BillieHoliday
•En la película es el “hombre ideal”: la cuida, la protege…
Conseguirá que Billiese recupere de adicción a las drogas con la promesa de un anillo de compromiso

31. Pusilánime
•Las referencias a BillieHolidaynos muestran a una mujer fuerte, dura, independiente, valiente, engreída, propicia al enfrentamiento…
•En la película es todo lo contrario: temerosa, débil, siempre protegida y rescatada por la figura masculina

32. Ausencia del padre
•Sólo hay una referencia al padre en toda la película
Mi padre tenía razón. ¿Sabes que nunca me castigó? ¿Sabes por qué? Porque nunca estuvo. Él dejó a mi mamá.

33. Pareja única
•Enamorada durante todo el film de su “hombre ideal” Louis McKay
•En la realidad, BillieHolidaytuvo múltiples parejas (hombres y mujeres)
–Bobby Henderson
–JoeGuy
–John Simmons
–TallulahBankhead

34. Las drogas
•En el film, es el hombre blanco el que la introduce en el mundo de las drogas.
•En la gira fílmica inspirada en la que hizo con ArtieShaw
•En la realidad, se nos habla de una Billieque ya fumaba Marihuana en su época de Baltimore.

35. El caso de StrangeFruit
•En la película, BillieHolidaydescubre a una víctima de un linchamiento.
•Muy afectada, escribirá la canción StrangeFruit.

36. Ausencias destacables
•John Hammond
•CountBasie
•BarneyJosephsony Abel Meeropol
•LesterYoung

37. Conclusiones: ¿Por qué se representa a BillieHolidayasí?

38. •Hemos visto que la película biográfica de BillieHolidaypretende ahondar y quizá exagerar su faceta escabrosa.
•También nos muestra a una mujer condenada “a pesar de la protección masculina”.

39. •Quizá haya que centrar los motivos de estas sinrazones en dos aspectos:
1.Louis McKay
2.La película es una fantasía “post Black Power”

40. •Cabría terminar con dos preguntas abiertas:
–¿Por qué la mujer no ha tenido biopicscuando hay tantas mujeres en el jazz?
–¿Por qué las excepciones son construidas de una forma tan negativa?

41. Gracias por su atención