Шекспир

1. Уильям ШекспирУильям Шекспир

2. Появление нового драматургаПоявление нового драматурга
Родился в семье торговца и почтенного горожанина Джона Шекспира.Родился в семье торговца и почтенного горожанина Джона Шекспира.
Предки Шекспира в течение нескольких веков занималисьПредки Шекспира в течение нескольких веков занимались
хлебопашеством в окрестностях Стратфорда. 1568-69 — годыхлебопашеством в окрестностях Стратфорда. 1568-69 — годы
наибольшего процветания семьи, за которыми последовало медленноенаибольшего процветания семьи, за которыми последовало медленное
разорение. Около 1580 Уильяму пришлось бросить школу, которая вразорение. Около 1580 Уильяму пришлось бросить школу, которая в
Стратфорде была отменной, и начать работать. Предполагают, что,Стратфорде была отменной, и начать работать. Предполагают, что,
оставив школу, Шекспир какое-то время в качестве подмастерьяоставив школу, Шекспир какое-то время в качестве подмастерья
помогал отцу. В ноябре 1582 он женился на Энн Хэтеуэй. Возможно,помогал отцу. В ноябре 1582 он женился на Энн Хэтеуэй. Возможно,
женитьба была вынужденной: в мае следующего года родился ихженитьба была вынужденной: в мае следующего года родился их
первый ребенок — дочь Сьюзен. В феврале 1585 на свет появиласьпервый ребенок — дочь Сьюзен. В феврале 1585 на свет появилась
двойня — сын Гамнета и дочь Джудит. Во второй половине 1580-х гг.двойня — сын Гамнета и дочь Джудит. Во второй половине 1580-х гг.
Шекспир уезжает из Стратфорда. Наступают так называемыеШекспир уезжает из Стратфорда. Наступают так называемые
«утраченные» или «темные годы», о которых ничего неизвестно.«утраченные» или «темные годы», о которых ничего неизвестно.

3. На рубеже 1590-х гг. Шекспир приезжает в Лондон.На рубеже 1590-х гг. Шекспир приезжает в Лондон.
В эти годы была создана его первая пьеса —В эти годы была создана его первая пьеса —
хроника «Генрих VI». Сделавшись достаточнохроника «Генрих VI». Сделавшись достаточно
заметной фигурой, Шекспир сразу же удостоилсязаметной фигурой, Шекспир сразу же удостоился
ревнивого выпада со стороны одного из царившихревнивого выпада со стороны одного из царивших
тогда на сцене драматургов группытогда на сцене драматургов группы
«университетские умы» Роберта Грина, назвавшего«университетские умы» Роберта Грина, назвавшего
его «потрясателем сцены» (каламбурная игра наего «потрясателем сцены» (каламбурная игра на
фамилии Шекспира: Shake-speare, то естьфамилии Шекспира: Shake-speare, то есть
«потрясатель копья») и вороной, которая «рядится«потрясатель копья») и вороной, которая «рядится
в наши перья» (переиначенная цитата из «Генрихав наши перья» (переиначенная цитата из «Генриха
VI). Таким был первый сохранившийся отзыв.VI). Таким был первый сохранившийся отзыв.
В 1592-94 лондонские театры закрываются из-заВ 1592-94 лондонские театры закрываются из-за
эпидемии чумы. Во время невольной паузыэпидемии чумы. Во время невольной паузы
Шекспир создает несколько пьес: хронику «РичардШекспир создает несколько пьес: хронику «Ричард
III», «Комедию ошибок» и «Укрощение строптивой»,III», «Комедию ошибок» и «Укрощение строптивой»,
свою первую трагедию (еще выдержанную всвою первую трагедию (еще выдержанную в
бытовавшем стиле «кровавой трагедии») «Титбытовавшем стиле «кровавой трагедии») «Тит
Андроник», а также выпускает в свет впервые подАндроник», а также выпускает в свет впервые под
своим именем поэмы «Венера и Адонис» исвоим именем поэмы «Венера и Адонис» и
«Лукреция». В 1594 после открытия театров«Лукреция». В 1594 после открытия театров
Шекспир присоединяется к новому составу труппыШекспир присоединяется к новому составу труппы
лорда-камергера, называвшейся так по должностилорда-камергера, называвшейся так по должности
ее покровителя Хансдона. Со сцены сошли (умерлиее покровителя Хансдона. Со сцены сошли (умерли
или перестали писать для театра)или перестали писать для театра)
«университетские умы». Начинается эпоха«университетские умы». Начинается эпоха
Шекспира. Вот что писал один из егоШекспира. Вот что писал один из его
современников Ф. Мерез в 1597: «Подобно тому,современников Ф. Мерез в 1597: «Подобно тому,
как Плавт и Сенека считались у римлян лучшими покак Плавт и Сенека считались у римлян лучшими по
части комедии и трагедии, так Шекспир у англичанчасти комедии и трагедии, так Шекспир у англичан
является наипревосходнейшим в обоих видах пьес,является наипревосходнейшим в обоих видах пьес,
предназначенных для сцены…предназначенных для сцены…

4. В 1590-х гг. (период, который принято считатьВ 1590-х гг. (период, который принято считать
первым в шекспировском творчестве) Шекспирпервым в шекспировском творчестве) Шекспир
создает все свои основные хроники а такжесоздает все свои основные хроники а также
большинство комедий. В 1595-96 годах написанабольшинство комедий. В 1595-96 годах написана
трагедия «Ромео и Джульетта», вслед за ней —трагедия «Ромео и Джульетта», вслед за ней —
«Венецианский купец» — первая комедия,«Венецианский купец» — первая комедия,
которую впоследствии назовут «серьезной».которую впоследствии назовут «серьезной».
Осенью 1599 открывается театр «Глобус». НадОсенью 1599 открывается театр «Глобус». Над
входом — крылатые слова: «Весь мир — театр»входом — крылатые слова: «Весь мир — театр»
(«Totus mundis agit histrionem»). Шекспир один из(«Totus mundis agit histrionem»). Шекспир один из
его совладельцев, актер труппы и основнойего совладельцев, актер труппы и основной
драматург. В год открытия «Глобуса» он пишетдраматург. В год открытия «Глобуса» он пишет
римскую трагедию «Юлий Цезарь» и комедиюримскую трагедию «Юлий Цезарь» и комедию
«Как вам это понравится», которые разработкой«Как вам это понравится», которые разработкой
меланхолических характеров открывают путь кмеланхолических характеров открывают путь к
созданному годом позже «Гамлету». С егосозданному годом позже «Гамлету». С его
появлением начинается период «великихпоявлением начинается период «великих
трагедий» (1601-1606). К ним принадлежаттрагедий» (1601-1606). К ним принадлежат
«Отелло» (1604), «Король Лир» (1605), «Макбет»«Отелло» (1604), «Король Лир» (1605), «Макбет»
(1606). Тон комедий теперь посерьезнел, а(1606). Тон комедий теперь посерьезнел, а
иногда становится и вовсе мрачным в такихиногда становится и вовсе мрачным в таких
произведениях, как «Троил и Крессида» (1601-произведениях, как «Троил и Крессида» (1601-
1602), «Все хорошо, что хорошо кончается»1602), «Все хорошо, что хорошо кончается»
(1603-1603), «Мера за мера» (1604).(1603-1603), «Мера за мера» (1604).

5. 28 марта 1603 умирает королева Елизавета. Английский трон28 марта 1603 умирает королева Елизавета. Английский трон
переходит к Якову I, сыну казненной Марии Стюарт,переходит к Якову I, сыну казненной Марии Стюарт,
наследовавшему корону Шотландии. Новый король подписываетнаследовавшему корону Шотландии. Новый король подписывает
патент, по которому принимает под свое высочайшеепатент, по которому принимает под свое высочайшее
покровительство труппу актеров лорда-камергера. Отныне онипокровительство труппу актеров лорда-камергера. Отныне они
будут именоваться «слугами его величества короля». После 1606будут именоваться «слугами его величества короля». После 1606
начинается последний период шекспировского творчества,начинается последний период шекспировского творчества,
завершившийся в 1613 его отъездом в родной Стратфорд. В этозавершившийся в 1613 его отъездом в родной Стратфорд. В это
время создаются трагедии на античные сюжеты («Антоний ивремя создаются трагедии на античные сюжеты («Антоний и
Клеопатра», «Кориолан», «Тимон Афинский», 1607-08). За нимиКлеопатра», «Кориолан», «Тимон Афинский», 1607-08). За ними
последовали поздние «романтические» пьесы, в числе которыхпоследовали поздние «романтические» пьесы, в числе которых
«Зимняя сказка» и «Буря» (1610-12).«Зимняя сказка» и «Буря» (1610-12).

7. Причиной неожиданного прекращения столь удачной карьеры драматурга иПричиной неожиданного прекращения столь удачной карьеры драматурга и
отъезда из столицы была, по всей видимости, болезнь. В марте 1616отъезда из столицы была, по всей видимости, болезнь. В марте 1616
Шекспир составляет и подписывает завещание, которое впоследствииШекспир составляет и подписывает завещание, которое впоследствии
вызовет так много недоумений насчет его личности, авторства и станетвызовет так много недоумений насчет его личности, авторства и станет
поводом к тому, что назовут «шекспировским вопросом». Принято считать,поводом к тому, что назовут «шекспировским вопросом». Принято считать,
что Шекспир умер в тот же день, что и родился — 23 апреля. Два дня спустячто Шекспир умер в тот же день, что и родился — 23 апреля. Два дня спустя
последовало погребение в алтаре церкви Святой Троицы на окраинепоследовало погребение в алтаре церкви Святой Троицы на окраине
Стратфорда, в метрической книге которой об этом и была сделана запись.Стратфорда, в метрической книге которой об этом и была сделана запись.
При жизни Шекспира его произведения не были собраны. ОтдельноПри жизни Шекспира его произведения не были собраны. Отдельно
печатались поэмы, сборник сонетов. Пьесы первоначально появлялись в такпечатались поэмы, сборник сонетов. Пьесы первоначально появлялись в так
называемых «пиратских изданиях» с испорченным текстом, за которыми вназываемых «пиратских изданиях» с испорченным текстом, за которыми в
виде опровержения следовало, как правило, издание, подготовленноевиде опровержения следовало, как правило, издание, подготовленное
автором. По формату эти издания носят название кварто (quarto). Послеавтором. По формату эти издания носят название кварто (quarto). После
смерти Шекспира усилиями его друзей-актеров Хеминга и Конделла былосмерти Шекспира усилиями его друзей-актеров Хеминга и Конделла было
подготовлено первое полное издание его сочинений, включающее 36 пьес,подготовлено первое полное издание его сочинений, включающее 36 пьес,
так называемое Первое Фолио (The First Folio). Восемнадцать из них ранеетак называемое Первое Фолио (The First Folio). Восемнадцать из них ранее
вообще не печатались.вообще не печатались.

8. Хроники и комедииХроники и комедии
Шекспир начал с хроник — пьес о событияхШекспир начал с хроник — пьес о событиях
национальной истории, закон которой обозначен имнациональной истории, закон которой обозначен им
словом Время. Основные шекспировские хроникисловом Время. Основные шекспировские хроники
образуют два цикла по четыре пьесы (тетралогии).образуют два цикла по четыре пьесы (тетралогии).
Первая — «Генрих VI» (три части) и «Ричард III».Первая — «Генрих VI» (три части) и «Ричард III».
Вторая — «Ричард II» (1595), «Генрих IV» (две части;Вторая — «Ричард II» (1595), «Генрих IV» (две части;
1596-1598) и «Генрих V» (1599). В первой тетралогии1596-1598) и «Генрих V» (1599). В первой тетралогии
из хаоса смуты является сильная историческаяиз хаоса смуты является сильная историческая
личность, стремящаяся подчинить себе Судьбу иличность, стремящаяся подчинить себе Судьбу и
Время, — Ричард III. Сила способна обеспечитьВремя, — Ричард III. Сила способна обеспечить
трон, но не способна удержать его, если государьтрон, но не способна удержать его, если государь
нарушает законы нравственности и превращаетнарушает законы нравственности и превращает
историю в политический спектакль.историю в политический спектакль.
Тема второй тетралогии — становление национальногоТема второй тетралогии — становление национального
государства. Хроника «Генрих IV» повествует о захватегосударства. Хроника «Генрих IV» повествует о захвате
власти Генрихом IV, родоначальником династиивласти Генрихом IV, родоначальником династии
Ланкастеров, и о юности будущего идеального короляЛанкастеров, и о юности будущего идеального короля
Генриха V. Под началом сэра Джона Фальстафа в кабаках иГенриха V. Под началом сэра Джона Фальстафа в кабаках и
на большой дороге проходит школу жизни принц Генрих.на большой дороге проходит школу жизни принц Генрих.
Принц черпает силу у земли, у всего, что телесно иПринц черпает силу у земли, у всего, что телесно и
материально и что воплощает Фальстаф, шут Времени. Подматериально и что воплощает Фальстаф, шут Времени. Под
смех Фальстафа со сцены сходит Средневековье с егосмех Фальстафа со сцены сходит Средневековье с его
рыцарской вольницей, воплощенной в образе Гаррирыцарской вольницей, воплощенной в образе Гарри
Готспера, соперника принца. Своего идеального монархаГотспера, соперника принца. Своего идеального монарха
Шекспир считает необходимым провести через народныйШекспир считает необходимым провести через народный
смеховой фон. Однако в финале, когда принц коронован,смеховой фон. Однако в финале, когда принц коронован,
Фальстаф изгоняется, ибо не по законам природыФальстаф изгоняется, ибо не по законам природы
существует государственный порядок. В их противоречии —существует государственный порядок. В их противоречии —
источник шекспировского трагизма.источник шекспировского трагизма.

9. СонетыСонеты
Наиболее вероятное время создания сонетов — 1593-1600. ВНаиболее вероятное время создания сонетов — 1593-1600. В
1609 вышло единственное прижизненное издание с1609 вышло единственное прижизненное издание с
посвящением, которое и по сей день продолжает оставатьсяпосвящением, которое и по сей день продолжает оставаться
одной из шекспировских загадок. Оно было адресованоодной из шекспировских загадок. Оно было адресовано
таинственному W. H.: тот ли это «прекрасный юноша», друг, ктаинственному W. H.: тот ли это «прекрасный юноша», друг, к
которому обращено большинство сонетов .Наиболеекоторому обращено большинство сонетов .Наиболее
определенный тематический цикл в шекспировском сборникеопределенный тематический цикл в шекспировском сборнике
представляют первые семнадцать сонетов. У них одна тема:представляют первые семнадцать сонетов. У них одна тема:
пожелание прекрасному молодому человеку продолжить себяпожелание прекрасному молодому человеку продолжить себя
в потомстве, не забыть, сколь скоротечна земная жизнь ив потомстве, не забыть, сколь скоротечна земная жизнь и
земная красота. Это своеобразное введение в книгу, котороеземная красота. Это своеобразное введение в книгу, которое
могло писаться по заказу и, возможно, еще до того, какмогло писаться по заказу и, возможно, еще до того, как
возникло личное отношение поэта к другу, исполненноевозникло личное отношение поэта к другу, исполненное
восхищения и искренней любви. Поэт навсегда сохраняетвосхищения и искренней любви. Поэт навсегда сохраняет
дистанцию, то ли необходимую для его чувства, близкого кдистанцию, то ли необходимую для его чувства, близкого к
поклонению, то ли диктуемую социальным различием, еслипоклонению, то ли диктуемую социальным различием, если
принять версию, что адресатом сонетов был юный аристократпринять версию, что адресатом сонетов был юный аристократ
(граф Саутгемптон или граф Пембрук?). Любовь дарит поэзии(граф Саутгемптон или граф Пембрук?). Любовь дарит поэзии
вдохновение, но от нее получает вечность. О силе поэзии,вдохновение, но от нее получает вечность. О силе поэзии,
способной победить Время, говорится в сонетах 15, 18, 19, 55,способной победить Время, говорится в сонетах 15, 18, 19, 55,
60, 63, 81, 101.60, 63, 81, 101.
Любви поэта сопутствует мучительное чувство от того, что другЛюбви поэта сопутствует мучительное чувство от того, что друг
непостоянен в своей привязанности. Это касается и егонепостоянен в своей привязанности. Это касается и его
поэтических пристрастий. Появляется поэт-соперник (сонетыпоэтических пристрастий. Появляется поэт-соперник (сонеты
76, 78, 79, 80, 82-86). Вторая часть сборника (127-154)76, 78, 79, 80, 82-86). Вторая часть сборника (127-154)
посвящена Смуглой леди. Изменившийся тип красоты звучитпосвящена Смуглой леди. Изменившийся тип красоты звучит
вызовом традиции, восходящей к небесной любви Ф.вызовом традиции, восходящей к небесной любви Ф.
Петрарки, противопоставлен его ангельски-белокурой донне.Петрарки, противопоставлен его ангельски-белокурой донне.
Шекспир подчеркивает, что, опровергая штампы петраркизма,Шекспир подчеркивает, что, опровергая штампы петраркизма,
его «милая ступает по земле» (перевод С. Маршака; сонетего «милая ступает по земле» (перевод С. Маршака; сонет
130). Хотя любовь и воспета Шекспиром как незыблемая в130). Хотя любовь и воспета Шекспиром как незыблемая в
своей ценности (сонет 116), сошедшая с небес на землю, онасвоей ценности (сонет 116), сошедшая с небес на землю, она
открыта всему несовершенству мира, его страданию, котороеоткрыта всему несовершенству мира, его страданию, которое
готова принять на себя (сонет 66).готова принять на себя (сонет 66).

10. ТрагедииТрагедии
Первая подлинно шекспировская трагедия —Первая подлинно шекспировская трагедия —
«Ромео и Джульетта» — возникла в окружении«Ромео и Джульетта» — возникла в окружении
комедий и сонетов. Она сонетна по своей языковойкомедий и сонетов. Она сонетна по своей языковой
природе, ибо ее главный герой Ромео не толькоприроде, ибо ее главный герой Ромео не только
говорит, но и любит еще в этой условной традиции.говорит, но и любит еще в этой условной традиции.
В любви к Джульетте ему предстоит узнать себя иВ любви к Джульетте ему предстоит узнать себя и
столкнуться с миром. В то же время сонетноестолкнуться с миром. В то же время сонетное
слово, пришедшее в трагедию, открыло этомуслово, пришедшее в трагедию, открыло этому
жанру новые лирические возможности вжанру новые лирические возможности в
изображении человека, позволившие сменитьизображении человека, позволившие сменить
дошекспировскую риторику глубиной мысли идошекспировскую риторику глубиной мысли и
чувства. Без этого спустя пять лет не был бычувства. Без этого спустя пять лет не был бы
возможен «Гамлет».возможен «Гамлет».
Небывалая новизна и достоинство ГамлетаНебывалая новизна и достоинство Гамлета
сказались в том, что, размышляя о необходимостисказались в том, что, размышляя о необходимости
поступка, он взвешивает его последствия и как быпоступка, он взвешивает его последствия и как бы
предощущает то, что можно назвать нравственнойпредощущает то, что можно назвать нравственной
ответственностью. Побуждаемый к мщению неответственностью. Побуждаемый к мщению не
только призывом отца, но всей привычной логикойтолько призывом отца, но всей привычной логикой
«трагедии мести», Гамлет не верит, что его«трагедии мести», Гамлет не верит, что его
единственный удар что-то способен восстановить вединственный удар что-то способен восстановить в
мировой гармонии, что ему в одиночку даномировой гармонии, что ему в одиночку дано
вправить «вывихнутый век». Катастрофичновправить «вывихнутый век». Катастрофично
отчуждение Гамлета, нарастающее по ходуотчуждение Гамлета, нарастающее по ходу
действия.действия.

11. Джон Эверетт Миллес. Офелия.
1852. Национальная галерея,
Лондон.

12. Разлад героя с историческим Временем будет и далееРазлад героя с историческим Временем будет и далее
трагически нарастать в шекспировских пьесах. Правда, втрагически нарастать в шекспировских пьесах. Правда, в
«великих трагедиях», написанных вслед «Гамлету»,«великих трагедиях», написанных вслед «Гамлету»,
предпринимается последняя попытка эпически цельного ипредпринимается последняя попытка эпически цельного и
прекрасного героя пробиться в мир: любовью — Отелло,прекрасного героя пробиться в мир: любовью — Отелло,
силой — Макбет, добром — Лир. Это не удается: Времясилой — Макбет, добром — Лир. Это не удается: Время
непроницаемо для них. Более того — им и внутренне ненепроницаемо для них. Более того — им и внутренне не
дано противостоять разрушительному воздействиюдано противостоять разрушительному воздействию
Времени. Чем более велик человек, тем страшнееВремени. Чем более велик человек, тем страшнее
совершается его падение. «Зло есть добро, добро естьсовершается его падение. «Зло есть добро, добро есть
зло…» (перевод Б. Пастернака) — зловещим рефреномзло…» (перевод Б. Пастернака) — зловещим рефреном
звучит заклинание ведьм в «Макбете».звучит заклинание ведьм в «Макбете».
Послесловием к трагедиям пишутся последние пьесыПослесловием к трагедиям пишутся последние пьесы
Шекспира: «Цимбелин», «Зимняя сказка», «Буря».Шекспира: «Цимбелин», «Зимняя сказка», «Буря».
Первоначально их относили к комедиям. Теперь ихПервоначально их относили к комедиям. Теперь их
принято называть «романтическими драмами»принято называть «романтическими драмами»
(romances). Повторяя ситуации трагических сюжетов, они(romances). Повторяя ситуации трагических сюжетов, они
завершаются счастливо — как будто возвращаязавершаются счастливо — как будто возвращая
утопическую надежду на лучшее.утопическую надежду на лучшее.
Магистральной идеей эпохи Возрождения была мысль оМагистральной идеей эпохи Возрождения была мысль о
достойной личности. Время подвергло эту идеюдостойной личности. Время подвергло эту идею
трагическому испытанию, свидетельством которого итрагическому испытанию, свидетельством которого и
явилось творчество Шекспира. К финалу в нем нарастаетявилось творчество Шекспира. К финалу в нем нарастает
метафора бури, ибо, как в бурю, все вдруг закружилось,метафора бури, ибо, как в бурю, все вдруг закружилось,
спуталось, потерялось. Величие и низость стали легкоспуталось, потерялось. Величие и низость стали легко
меняться местами. Человек, спасаясь от самого себя,меняться местами. Человек, спасаясь от самого себя,
подобно королю Лиру, бросился назад к природе, сорвалподобно королю Лиру, бросился назад к природе, сорвал
одежду, чтобы в неприкрытой наготе души обнаружитьодежду, чтобы в неприкрытой наготе души обнаружить
неизвестную прежде сложность внутреннего бытия, своюнеизвестную прежде сложность внутреннего бытия, свою
одновременно Божественную и по-звериному жестокуюодновременно Божественную и по-звериному жестокую
сущность. «Время вышло из пазов», прежнее единствосущность. «Время вышло из пазов», прежнее единство
распалось, замелькало множеством лиц, быть может,распалось, замелькало множеством лиц, быть может,
поражающих не героическим величием, но небывалымпоражающих не героическим величием, но небывалым
ранее разнообразием, которое впервые и навсегда былоранее разнообразием, которое впервые и навсегда было
запечатлено в драматургии Шекспира.запечатлено в драматургии Шекспира.

14. «Шекспировский вопрос»«Шекспировский вопрос»
Источником огорчений и сомнений для биографовИсточником огорчений и сомнений для биографов
Шекспира послужило его завещание. В немШекспира послужило его завещание. В нем
говорится о домах и имуществе, о кольцах на памятьговорится о домах и имуществе, о кольцах на память
для друзей, но ни слова — о книгах, о рукописях. Какдля друзей, но ни слова — о книгах, о рукописях. Как
будто умер не великий писатель, а заурядныйбудто умер не великий писатель, а заурядный
обыватель. Завещание стало первым поводомобыватель. Завещание стало первым поводом
задать так называемый «шекспировский вопрос»: азадать так называемый «шекспировский вопрос»: а
был ли Уильям Шекспир из Стратфорда авторомбыл ли Уильям Шекспир из Стратфорда автором
всех тех произведений, которые мы знаем под еговсех тех произведений, которые мы знаем под его
именем?именем?
Вот уже сто лет находится немало сторонниковВот уже сто лет находится немало сторонников
отрицательного ответа: не был, не мог быть,отрицательного ответа: не был, не мог быть,
поскольку был необразован, не путешествовал, непоскольку был необразован, не путешествовал, не
учился в университете. Стратфордианцамиучился в университете. Стратфордианцами
(сторонники традиционной версии) и(сторонники традиционной версии) и
антистратфордианцами было приведено множествоантистратфордианцами было приведено множество
остроумных доводов. Было предложено более двухостроумных доводов. Было предложено более двух
десятков кандидатов в «Шекспиры». Средидесятков кандидатов в «Шекспиры». Среди
наиболее популярных претендентов философнаиболее популярных претендентов философ
Фрэнсис Бэкон и предшественник Шекспира в делеФрэнсис Бэкон и предшественник Шекспира в деле
преобразования драматического искусства,преобразования драматического искусства,
величайший из «университетских умов» Кристофервеличайший из «университетских умов» Кристофер
Марло. Однако в основном искали среди лицМарло. Однако в основном искали среди лиц
титулованных: назывались графы Дерби, Оксфорд,титулованных: назывались графы Дерби, Оксфорд,
Рэтленд — права последнего были поддержаны и вРэтленд — права последнего были поддержаны и в
России. Полагали, что только присущее имРоссии. Полагали, что только присущее им
образование, положение в обществе и при дворе,образование, положение в обществе и при дворе,
возможность путешествовать, открывали широкийвозможность путешествовать, открывали широкий
обзор жизни, который есть в пьесах. У них моглиобзор жизни, который есть в пьесах. У них могли
быть причины скрывать свое настоящее имя, набыть причины скрывать свое настоящее имя, на
которое якобы пятном позора по тогдашнимкоторое якобы пятном позора по тогдашним
представлениям легло бы ремесло драматурга.представлениям легло бы ремесло драматурга.

15. Поправимые ошибки, недоразумения, неузнаванияПоправимые ошибки, недоразумения, неузнавания
лежат в основе конфликта ранних комедий. Нолежат в основе конфликта ранних комедий. Но
постепенно отношение Шекспира к легкимпостепенно отношение Шекспира к легким
неприхотливым перипетиям меняется. В позднихнеприхотливым перипетиям меняется. В поздних
комедиях, появившихся на рубеже и в начале новогокомедиях, появившихся на рубеже и в начале нового
столетия (их называют серьезными, драматическими,столетия (их называют серьезными, драматическими,
проблемными) накапливающиеся изменения становятсяпроблемными) накапливающиеся изменения становятся
очевидны. Привычно обыгрывая название одной из нихочевидны. Привычно обыгрывая название одной из них
(«Все хорошо, что хорошо кончается», 1602-1603),(«Все хорошо, что хорошо кончается», 1602-1603),
говорят, что теперь у Шекспира не все хорошо, чтоговорят, что теперь у Шекспира не все хорошо, что
хорошо кончается. Счастливый конец,хорошо кончается. Счастливый конец,
подразумеваемый жанром комедии, перестаетподразумеваемый жанром комедии, перестает
убеждать в том, что гармония восстановлена, ибоубеждать в том, что гармония восстановлена, ибо
теперь неслучайны нарушения гармоническоготеперь неслучайны нарушения гармонического
миропорядка. Конфликт вошел в характеры,миропорядка. Конфликт вошел в характеры,
обстоятельства. Разлад стал неотъемлемой чертойобстоятельства. Разлад стал неотъемлемой чертой
мира, в котором живут герои.мира, в котором живут герои.
Однако в пользу Шекспира свидетельствует главныйОднако в пользу Шекспира свидетельствует главный
аргумент: его имя при жизни появилось на десяткахаргумент: его имя при жизни появилось на десятках
изданий отдельных пьес, поэм, на сборнике сонетов. Оизданий отдельных пьес, поэм, на сборнике сонетов. О
Шекспире говорили как об авторе этих произведенийШекспире говорили как об авторе этих произведений
(почему при каждом упоминании имени следовало(почему при каждом упоминании имени следовало
ожидать уточнения, что речь идет об уроженцеожидать уточнения, что речь идет об уроженце
Стратфорда, а не о ком-то еще?). Сразу после смертиСтратфорда, а не о ком-то еще?). Сразу после смерти
Шекспира двое его друзей-актеров издали егоШекспира двое его друзей-актеров издали его
произведения, а четыре поэта, включая величайшего изпроизведения, а четыре поэта, включая величайшего из
современников Шекспира его друга Бена Джонсона,современников Шекспира его друга Бена Джонсона,
восславили его. И ни разу никакие опровержения иливосславили его. И ни разу никакие опровержения или
разоблачения не последовали. Никто из современниковразоблачения не последовали. Никто из современников
и потомков, вплоть до конца 18 в. не усомнился ви потомков, вплоть до конца 18 в. не усомнился в
шекспировском авторстве. Можно ли предположить, чтошекспировском авторстве. Можно ли предположить, что
тайна, в которую должны были быть посвящены десяткитайна, в которую должны были быть посвящены десятки
людей, хранилась столь ревностно?людей, хранилась столь ревностно?

16. А как объяснить, что драматург следующего поколения Уильям Давенант, прекрасноА как объяснить, что драматург следующего поколения Уильям Давенант, прекрасно
осведомленный в театральных делах и сплетнях, придумал легенду, по которойосведомленный в театральных делах и сплетнях, придумал легенду, по которой
получалось, что его мать — «Смуглая леди» сонетов, а сам он — родной сын Шекспираполучалось, что его мать — «Смуглая леди» сонетов, а сам он — родной сын Шекспира
из Стратфорда-он-Эйвон? Чем тут было гордиться?из Стратфорда-он-Эйвон? Чем тут было гордиться?
Шекспировская тайна, безусловно, существует, но это не биографическая загадка, а тайнаШекспировская тайна, безусловно, существует, но это не биографическая загадка, а тайна
гения, которому сопутствует то, что поэт-романтик Джон Китс назовет «негативнойгения, которому сопутствует то, что поэт-романтик Джон Китс назовет «негативной
способностью» Шекспира, его поэтическим зрением — видеть все и ничем не обнаружитьспособностью» Шекспира, его поэтическим зрением — видеть все и ничем не обнаружить
своего присутствия. Уникальная шекспировская тайна, которая принадлежит личности исвоего присутствия. Уникальная шекспировская тайна, которая принадлежит личности и
времени, когда личное впервые прорезывает безличность бытия, а великий драматург, навремени, когда личное впервые прорезывает безличность бытия, а великий драматург, на
века вперед создавший портретную галерею новой эпохи, скрывает лишь одно лицо —века вперед создавший портретную галерею новой эпохи, скрывает лишь одно лицо —
свое собственное.свое собственное.
Шекспир завершает процесс создания национальной культуры и английского языка; егоШекспир завершает процесс создания национальной культуры и английского языка; его
творчество подводит трагический итог всей эпохе европейского Возрождения. Втворчество подводит трагический итог всей эпохе европейского Возрождения. В
восприятии последующих поколений складывается образ Шекспира как всеобъемлющеговосприятии последующих поколений складывается образ Шекспира как всеобъемлющего
гения, который у истоков Нового времени создал галерею его человеческих типов игения, который у истоков Нового времени создал галерею его человеческих типов и
жизненных ситуаций. Пьесы Шекспира по сей день составляют основу мировогожизненных ситуаций. Пьесы Шекспира по сей день составляют основу мирового
театрального репертуара. Большинство из них было многократно экранизировано длятеатрального репертуара. Большинство из них было многократно экранизировано для
кино- и телеэкрана.кино- и телеэкрана.

18. В 1592 году Шекспир становится членомВ 1592 году Шекспир становится членом
лондонской актёрской труппы Бёрбеджа, а слондонской актёрской труппы Бёрбеджа, а с
1599 года — также одним из пайщиков1599 года — также одним из пайщиков
предприятия. При Якове I труппа Шекспирапредприятия. При Якове I труппа Шекспира
получила статус королевской (1603), а самполучила статус королевской (1603), а сам
Шекспир вместе с другими старыми членамиШекспир вместе с другими старыми членами
труппы — звание камердинера. В течениетруппы — звание камердинера. В течение
многих лет Шекспир занималсямногих лет Шекспир занимался
ростовщичеством, а в 1605 году сталростовщичеством, а в 1605 году стал
откупщиком церковной десятины.откупщиком церковной десятины.
В 1612 году Шекспир вышел по неизвестнымВ 1612 году Шекспир вышел по неизвестным
причинам в отставку и вернулся в роднойпричинам в отставку и вернулся в родной
Стратфорд, где жили его жена и дочери.Стратфорд, где жили его жена и дочери.
Завещание Шекспира от 15 марта 1616-гоЗавещание Шекспира от 15 марта 1616-го
года было подписано неразборчивымгода было подписано неразборчивым
почерком, на основании чего некоторыепочерком, на основании чего некоторые
исследователи полагают, что он был в тоисследователи полагают, что он был в то
время серьёзно болен. 23 апреля 1616 годавремя серьёзно болен. 23 апреля 1616 года
Шекспир скончался.Шекспир скончался.

20. Автограф Шекспира на егоАвтограф Шекспира на его
завещаниизавещании
Спустя три дня тело Шекспира было захоронено подСпустя три дня тело Шекспира было захоронено под
алтарём стратфордской церкви. На его надгробииалтарём стратфордской церкви. На его надгробии
написана эпитафия:написана эпитафия:
Good frend for Iesvs sake forbeare,Good frend for Iesvs sake forbeare,
To digg the dvst encloased heare.To digg the dvst encloased heare.
Blest be ye man yt spares thes stones,Blest be ye man yt spares thes stones,
And cvrst be he yt moves my bones.And cvrst be he yt moves my bones.
Друг, ради Господа, не ройДруг, ради Господа, не рой
Останков, взятых сей землёй;Останков, взятых сей землёй;
Нетронувший блажен в веках,Нетронувший блажен в веках,
И проклят — тронувший мой прах.И проклят — тронувший мой прах.
(Перевод А. Величанского)(Перевод А. Величанского)

22. Пьесы ШекспираПьесы Шекспира
·
Антоний и Клеопатра
Трагедия 1607 г. 23742 93.2
·
Бесплодные усилия любви
Комедия 1594-1595 гг. 21033 65.4
· Буря Комедия 1611 г. 16036 80.4
·
Венецианский купец
Комедия 1596-1597 гг. 20921 78.0
·
Виндзорские проказницы
Комедия 1597-1598 гг. 21199 12.2
· Гамлет Трагедия 1601-1603 гг. 29551 73.0
·
Генрих IV, часть I
Хроника 1596-1597 гг. 23955 56.2
·
Генрих IV, часть II
Хроника 1597-1598 гг. 25706 48.7
· Генрих V Хроника 1598-1599 гг. 25577 60.0
·
Генрих VI, часть I
Хроника 1592 г. 20515 99.7
·
Генрих VI, часть II
Хроника 1591 г. 24450 84.3
·
Генрих VI, часть III
Хроника 1591 г. 23295 99.9
· Генрих VIII Хроника 1613 г. 23325 97.8
· Два веронца Комедия 1591-1595 гг. 16883 73.5
·
Двенадцатая ночь
Комедия 1600-1601 гг. 19401 38.8
·
Зимняя сказка
Комедия 1610-1611 гг. 24543 75.6
·
Как вам это понравится
Комедия 1599-1600 гг. 21305 43.6
·
Комедия ошибок
Комедия 1592-1594 гг. 14369 87.1
·
Конец - делу венец
Комедия 1604-1605 гг. 22550 54.3
· Кориолан Трагедия 1605-1608 гг. 26579 79.6
·
Король Иоанн
Хроника 1596-1597 гг. 20386 100.0
· Король Лир Трагедия 1605-1606 гг. 25221 75.9

23. · Макбет Трагедия 1606 г. 16436 93.8
·
Мера за меру
Комедия 1603-1604 гг. 21269 62.4
·
Много шума из ничего
Комедия 1598-1599 гг. 20768 27.5
· Отелло Трагедия 1603-1604 гг. 25887 82.0
· Перикл Комедия 1607 г. 17723 83.4
· Ричард II Хроника 1595 г. 21809 100.0
· Ричард III Хроника 1592-1593 гг. 28309 98.1
·
Ромео и Джульетта
Трагедия 1595 г. 23913 86.5
·
Сон в летнюю ночь
Комедия 1595 г. 16087 80.2
·
Тимон Афинский
Трагедия 1605 г. 17748 77.1
·
Тит Андроник
Трагедия 1590-1594 гг. 19790 98.6
·
Троил и Крессида
Трагедия 1602 г. 25516 70.1
·
Укрощение строптивой
Комедия 1590-1594 гг. 20411 80.5
· Цимбелин Комедия 1610 г. 26778 87.0
·
Трагедия 1599 г. 19110 92.6

24. ПоэмыПоэмы
Феникс и голубь
Лукреция
Венера и Адонис

25. ПервоисточникиПервоисточники
Отелло (Джиральди Чинтио) (Джиральди Чинтио)
Ричард III (Томас Мор) (Томас Мор)
Ромео и Джульетта (Маттео Банделло) (Маттео Банделло)

26. Монологи и ДиалогиМонологи и Диалоги
 Быть или не быть, вот в чем вопрос - монолог Гамлета - монолог Гамлета
("Гамлет")("Гамлет")
 Весь мир - театр, а люди в нем актеры - монолог Жака - монолог Жака
("Как вам это понравится")("Как вам это понравится")
 Фу, стыд! Не хмурь своих бровей сурово... - монолог - монолог
Катарины ("Укрощение строптивой")Катарины ("Укрощение строптивой")
 Позвольте мне сказать... - монолог Кранмера ("Генрих - монолог Кранмера ("Генрих
VIII")VIII")
 Сцена на балконе - диалог Ромео и Джульетты ("Ромео и - диалог Ромео и Джульетты ("Ромео и
Джульетта")Джульетта")

27. ПрочееПрочее
 Сонеты
 Поэма Б.Джонсона - стихотворение, помещенное на - стихотворение, помещенное на
титульном листе Великого фолио 1623 годатитульном листе Великого фолио 1623 года
 Посвящение №1 - посвящение Шекспира - посвящение Шекспира
Саутгемптону перед поэмой «Венера и Адонис»Саутгемптону перед поэмой «Венера и Адонис»
 Посвящение №2 - посвящение Шекспира - посвящение Шекспира
Саутгемптону перед поэмой «ОбесчещеннаяСаутгемптону перед поэмой «Обесчещенная
Лукреция»Лукреция»

28. Презентацию подготовили:Презентацию подготовили:
Ксендз ДаниилКсендз Даниил
Вероника ШароваВероника Шарова
Регина ЖовтовскаяРегина Жовтовская