Posibilidades para lograr efectos cromáticos

1. Posibilidades para lograr efectos cromáticos.
Las posibilidades para lograr efectos cromáticos dentro del mundo del grabado son
muchas y variadas, ya que además de contar con una serie de técnicas para este fin
podemos jugar con la combinación de varias de ellas, con lo que las posibilidades se
multiplican. De esta forma en lo referente al color podemos hablar de:
 Aplicación de dos o más colores a una misma plancha.
 Corte de la plancha en varias piezas entintadas por separado.
 Entintado con reservas (patrones)
 Combinación del entintado en hueco o en relieve.
 Sobreimpresión.
 Plancha perdida.
Aplicación de dos o más colores a una misma plancha.
También conocido como entintado a la poupée se trata de un método que sirve tanto para
entintar planchas en hueco o en relieve. La diferencia radica en la forma de entintar una u
otra; las planchas talladas en hueco las entintaremos con un rodillo tal y como se indica
en la entrada "Proceso de entintado en relieve" y las planchas talladas en hueco, con
diversos métodos como los que se explican en la entrada "Proceso de entintado en
hueco".
El proceso para aplicar dos o más colores a una misma plancha, ya sea grabada en
hueco o en relieve consiste en entintar cuidadosamente una parte determinada de la
plancha con uno de los colores; en el caso del grabado en hueco se entinta y se limpia. A
continuación se aplica el segundo color en otra zona; la operación se repite hasta entintar
(y limpiar en grabado en hueco) la plancha entera.
El número de colores que apliquemos depende de la naturaleza de la plancha y de la
habilidad de quien entinta, ya que si los colores se mezclan durante el entintado, el
resultado será una estampa con colores sucios y poco definidos.
Entintado en color cortando la plancha en piezas

2. Cortar la plancha en piezas es un método para conseguir efectos cromáticos en un
grabado. Sirve tanto para grabado en hueco como para grabado en relieve, procediendo a
cortar la plancha en piezas de forma sencilla o compleja y entintando cada una de ellas
con un color diferente.
Para el grabado en hueco, utilizaremos los métodos de entintado propios de grabado en
hueco de la misma forma que para el grabado en relieve, usaremos los métodos propios
del grabado en relieve.
Una vez entintadas todas las piezas se montan sobre la plantilla de registro en su posición
original garantizando de esta forma la separación absoluta entre los colores sin mezclas
en las zonas limítrofes.
En las siguientes imágenes, vamos a ver como Eduard Munch procedió a seccionar una
plancha para lograr efectos cromáticos en el resultado final. La primera imagen muestra
todos los trozos de que consta la matriz, lógicamente invertidos, pues corresponden al
momento inmediato al proceso de entintado y previo al proceso de estampación. La
segunda imagen nos muestra el resultado final.
Plancha cortada y entintada. Se observa la inversión de
la imagen con respecto a la fotografía siguiente
Dos mujeres en la playa. Edvard Munch.
1898. Xilografía.
Resultado final

3. El gran inconveniente de este método es que queda inevitablemente unas líneas blancas
a o largo de las uniones de las piezas.
Entintado en color con reservas
Se trata de un método de entintado en color que sirve únicamente para el grabado en
hueco. Procedemos elaborando una serie de patrones de acetato, por ejemplo, cuyo
número estará en función de los diferentes colores que queramos estampar.
Cubrimos la plancha con los patrones fijándolos correctamente levantando únicamente el
patrón perteneciente a uno de los colores. Entintamos la zona tal y como se expresa en la
entrada "Proceso de entintado en hueco" y la volvemos a cubrir con su correspondiente
patrón para proceder a levantar el patrón del siguiente color y entintarlo.Actuaremos de la
misma en los diferentes colores que queramos aplicar sobre una misma plancha.
Tony Clapés. 1985. Agafuerte y aguatinta
Es una técnica que no sirve para el grabado en relieve, ya que al tapar la zona entintada
con un patrón estropearíamos la superficie lisa de tinta ocasionando desperfectos en la
estampación.
Estampación a partir de una sola plancha entintada tanto en las entallas como en la
superficie
Este es un método de estampación por medio del cual se consiguen efectos cromáticos
que únicamente es válido para el grabado en hueco, ya que referido al grabado en relieve,
presenta muchos inconvenientes.
Se procede entintando y limpiando la plancha de la forma habitual, tal y como se explica
en la entrada "Proceso de entintado en hueco" y a continuación se aplica un segundo
color a rodillo entintando la superficie en relieve.

4. Se trata de una técnica muy versátil ya que puede combinarse con las demás técnicas de
estampación en color que describimos en este blog.
Inma Hernández, 2002. Barniz y
blando y aguatinta
Estampación en color con varias planchas
Esta técnica de grabado en color se sirve de varias planchas para lograr resultados con
efectos cromáticos. Es una técnica que sirve tanto para el grabado en hueco como para el
grabado en relieve, aunque el ejemplo mostrado, sea una estampación en relieve.
Es importante tener en cuenta que cada plancha llevará una talla diferente y que al
estamparlas es posible que la superposición de dos colores de lugar a un tercer color.
Generalmente se estampan primero los colores más claros y los más oscuros después, a
fin de que los colores oscuros no ensucien a los claros.
Vamos a ver el proceso con este grabado de Gauguin.
Gods-Te Atua-(Dioses), Paul Gauguin.
Xilografía. 20,5 x 35,5. MoMa, Nueva
York.
En una primera plancha se deja en relieve todo aquello que deseemos estampar en color
amarillo, tallando el resto de la plancha y especialmente aquellas zonas que queramos en
color blanco.

5. En otra plancha, se deja en relieve
todo lo que deseemos que quede en
color negro. Si algo queremos que sea
blanco, debe ir tallado en las dos
planchas.
Posteriormente procedemos a estampar la
plancha entintada en color amarillo.
sobre esta estampación, procedemos
a estampar la plancha entintada en
negro obteniendo el siguiente
resultado.
Gods-Te Atua-(Dioses), Paul
Gauguin. Xilografía. 20,5 x 35,5.
MoMa, Nueva York.

6. En la siguiente imagen correspondiente a una estampa grabado en hueco también se ha
dado un caso de sobre impresión con dos planchas; existe una primera plancha que
contiene los motivos estampados en ocre y una segunda plancha que contiene los
motivos estampados en el color marrón oscuro.
Déborah. Teresa Alvarez Rodríguez. 2009. Aguafuerte, aguatinta y
grabado a la sal
Este último ejemplo, también hace uso de lasobreimpresión para conseguir efectos
cromáticos, pero a la vez existe otro método que es el entintado a la poupée, es decir, la
aplicación de dos o más colores sobre una misma plancha.
Así, existen dos planchas; la primera en ser estampada contiene el color amarillo de todo
el fondo, mientras que la segunda contiene tanto el color rojo, el verde de las hojas así
como el color ocre que da volumen a las esferas de la derecha.
Teresa Álvarez Rodríguez. 2009. Aguafuerte,
aguatinta y barniz blando

7. Plancha perdida
Se trata de un método de grabado en relieve cuya estampación se realiza en
color; para ello nos servimos de una única plancha en la que vamos tallando los diferentes
colores sucesivamente a medida que los vamos estampando.
Para que el resultado sea lo más satisfactorio posible, es necesario partir de una imagen
o boceto en el que los colores estén bien definidos.
Vamos a explicar el proceso del grabado a la plancha perdida en base a este grabado de
Picasso llevado a cabo sobre linóleo.
En primer lugar eliminaremos de la matriz todas
aquellas zonas que deseamos que sean blancas. En
este caso, Picasso decidió que únicamente
permanecerían en blanco la córnea de los ojos, por lo
que en su plancha de linóleo solamente talló la zona
de los ojos.

8. Procederemos a estamparlo con el primer color
elegido, generalmente el más claro, quedando
como resultado una estampa de un color
uniforme donde únicamente podemos observar
los ojos en blanco.
A continuación tallamos sobre la matriz las
zonas correspondientes al segundo color.
De la misma forma procedemos a estamparlo,
esta vez con el siguiente color, que en este
caso es el naranja. Ahora tenemos una estampa
en la que podemos ver el blanco de los ojos que
habíamos tallado y estampado previamente y
algunos rasgos de la cara correspondientes al
segundo color.
Una vez más volver a tallar sobre la plancha de linóleo, esta vez las zonas que deseemos
que queden del color naranja claro previamente estampado.

9. Lo estampamos de nuevo esta vez con el color
marrón, obteniendo como resultado la estampa
casi en su estado final, a falta de introducir las
líneas negras que delimitan la imagen
confiriéndole su aspecto final.
Procedemos a tallar la matriz hasta dejar
únicamente aquellas zonas que queremos que
sean negras.
Una vez estampado este último estado de la
plancha, obtenemos el resultado final.
Esta
técnica
presenta el
problema
de que tenemos que empezar con una tirada de
estampas algo mayor que la deseada, ya que es
posible que cometamos errores durante las sucesivas
estampaciones teniendo que vernos obligados a
desechar algunas estampas.