1. CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL
Así como el periodo de vanguardia estuvo enmarcado por la primera
guerra mundial y el posterior periodo de entre-guerras, así mismo el
denominado boom de la narrativa hispanoamericana estuvo enmarcado
por los acontecimientos posteriores a la segunda guerra mundial.
DOS HECHOS HISTÓRICOS
Por sus consecuencias en la vida política y social de Latinoamérica, dos
acontecimientos como la segunda guerra mundial y la revolución cubana
deben ser tenidos en cuenta a la hora de comprender un fenómeno
literario y cultural como el ocurrido entre los años sesenta y ochenta
Todo es escritura, es decir fabula.
¿Pero de que nos sirve la verdad que
tranquiliza al propietario honesto?
Nuestra verdad posible tiene que ser
invención, es decir, escritura, literatura,
pintura, escultura, agricultura, piscicultura
toda la turas de este mundo. Los valores
, turas , la santidad , una tura , la sociedad
, una tura , el amor, una tura ,el amor ,
pura tura , la belleza , turas de turras”.
RAYUELA JULIO CORTAZAR
LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
(1939-1945)
Más que el hecho propiamente dicho
de la segunda guerra, en esta
ocasión nos interesa resaltar cómo
todos aquellos hechos aterradores y
sangrientos dejaron una secuela en
la sociedad que transcendió hasta
nuestro continente e incidió en el
desarrollo de sus ideas y de su
literatura a corto y a largo plazo.
Entre estas tenemos:
• La división radical del mundo en
dos grandes corrientes económicas
e ideológicas: la capitalista y la
comunista.
• Como consecuencias de los
anteriores, se dieron los largos y
tenebrosos años de la denominada
guerra fría entre las dos grandes
potencia del mundo: Estados unidos
y la URSC (unión de república
socialista soviética).
• El afianzamiento del poderío
económico estadounidense tras su
triunfo y el de los aliados en la
segunda guerra mundial.
Ahora bien, esas consecuencias
fueron las que repercutieron
directamente en el desarrollo
histórico de américa latina. ¿Por
qué? En primer lugar, por la división
entre capitalismo y comunismo
desencadeno una serie de
oposiciones en el interior de los
gobiernos latinoamericanos: estas
oposiciones estuvieron
representadas por la guerrilla y los
intelectuales de izquierda. En
segundo lugar, porque la revolución
cubana, pudo afianzarse gracias al
apoyo económico en la unión
soviética. Y en tercer lugar, porque
el poder económico de estados
unidos llevo a que casi todo los
países latinoamericanos se
endeudaran en busca de un mejor
desarrollo económico.
LA REVOLUCION CUBANA
Ahora bien, muchos intelectuales
que se opinan ideológicamente a los
gobiernos oficialmente establecidos
en las 40n10aciones
latinoamericanas, tuvieron un gran
motivo de alegría y de motivación
para seguir en la misma línea a raíz
del éxito de la revolución cubana,
que hacia realidad muchos de los
deseos de justicia e igualdad
expresados con anterioridad en sus
escritos.
Así, después de la victoria de la
revolución en cuba en 1959, buena
parte de los escritores e
intelectuales de los demás países
latinoamericanos entre vieron la idea
de que el boom literario fuera el
medio por el cual más
latinoamericanos adquirieran
conciencia de su cultura y de la
identidad de sus países. Escritores
como julio Cortázar, Gabriel García
Márquez o Carlos Fuentes,
consideraron esa posibilidad hacia
1972, Cortázar hizo la siguiente
afirmación: “¿qué es el boom si no la
más extraordinaria toma de
conciencia por parte del pueblo
latinoamericano de una parte de su
propia identidad?”.
También debemos considerar
factores culturales que permitieron el
origen y posterior desarrollo del
boom.
LOS AÑOS OCHENTA Y EL
NEOLIBERALISMO
En 1979 Margaret Thatcher,
entonces líder del partido
conservadores, llegó al poder de
Gran Bretaña, e inicio una nueva
política económica a la que llamó el
neoliberalismo. Muy pronto, esta
forma económica se expandió por el
resto del mundo. Entre otras cosas,
en neoliberalismo se caracteriza por
el énfasis en lo comercial, por el
desarrollo de grandes monopolios y
multinacionales, hasta el punto que
en la actualidad, más que los
estados o los gobiernos, quienes
dominan los emporios económicos.
Esta nueva política económica
mundial ha significado una dificultad
más en su intento por salir del
subdesarrollo, pues pequeñas
economías no pueden estar al
mismo nivel de las grandes
multinacionales.
LA CAIDA DE LA UNION
SOVIETICA
En la década de los años ochenta la
unión soviética enfrentaba un franco
retroceso de su desarrollo industrial
y económico y, por lo mismo, cada
vez más disidente denunciaban una
sociedad bloqueada por sus
dirigentes. En 1985 Mijaíl Gorbachov
fue elegido secretario general del
PCUS (partido comunista de la unión
soviética).
Poco después de su nombramiento
lanzo un vasto programa de
transformaciones llamado
perestroika.
Este fue el inicio del hundimiento del
sistema comunista. Una tras otra, la
republica soviéticas se declararon
independientes, hasta que el 25 de
diciembre de 1991 Gorbachov
reconoció la disgre-gación de la
URSS en quince republicas
diferentes. El neoliberalismo tomo
mayor fuerza y el mundo se unifico
bajo la economía capitalista.
LAS NUEVAS POTENCIAS El fin de URSS y de los regímenes
comunistas europeos significo el fin
de la guerra fría. Con ello sobrevivió
la hegemonía de nuevos mercados y
capitales que ha llevado a otros
países a ser parte decisiva del actual

2. panorama mundial. Algunos países
llamados “tigres del eje asiático tales
como Taiwán, corea, Japón e
indonesia, se consolidaron justo a
estados unidos como las grandes
potencias económicas del fin de
siglo XX a la par de estos países, el
bloque de la unión Europea se hace
cada vez más sólido.
LOS PAISES
SUBDESARROLLADOS
Frente a un mundo de economías
globales, de avances tecnológicos y
de altos niveles de vida en los países
desarrollados, están los países
subdesarrollados que se
caracterizan por un fuerte
crecimiento demográfico, y una gran
dependencia comercial, financiera.
Estas diferencias, cada vez
mayores, hacen más crítico el actual
orden mundial.
RESURGIMIENTO DE LOS
NACIONALISMOS
Ante la caída de la URSS y el auge
de nuevas potencias mundiales, se
han desarrollado de manera
preocupante nuevas ideas a favor de
los nacionalismos extremos. Se trata
de países afanados por reintegrarse
y por desalojar a las etnias o
ideologías diferentes.
Grupos de jóvenes, movimientos
neo-nacionalistas y corrientes
políticas de ultraderecha, hacen que
el mundo vea como surgen viejos.
Estos neo-nacionalistas y corrientes
pueden degenerar en estados
totalitarios, caracterizados por
enfrentamientos civiles, dictaduras y
genocidios. A modo de ejemplo
recordemos las guerras en la
península de los Balcanes.
COLOMBIA
Durante ese periodo de más de
treinta años se pueden destacar
algunos sucesos históricos.
Algunos de ellos son: la llegada al
poder de Alberto Lleras Camargo en
1958 y el comienzo del frente
nacional (convenio liberal-
conservador para sucederse en la
presidencia); la culminación del
periodo presidencial de Misael
pastrana borrero en 1974 y el final
del frente nacional; las políticas
restrictivas de los gobiernos para
cumplir con las obligaciones
generadas por créditos financieros
hechos al país; la violencia generada
por la guerrilla, el paramilitarismo y
el narcotráfico: y el desplazamiento
de campesinos a las zonas urbanas.
LA COMPETENCIA
ECONOMICA
La recesión económica mundial
produjo un reajuste significativo en
las relaciones comerciales entre los
países más desarrollados y los
países hispanoamericanos. Los
primeros redujeron la venta de
productos manufacturados a
nuestras naciones y también, la
compra de sus materias primas.
Como efecto de este reajuste en las
relaciones comerciales, las naciones
hispanoamericanas se vieron
forzadas a asumir la
manufacturación de productos y a la
utilización de las materias primas
excedentes, requerimiento que las
forzaron a desarrollar la industria y a
fortalecer su mercado interno. Para
ello tuvieron que modificar las
políticas económicas y los
mecanismos de financiación
internos y, en especial, las
relaciones entre el capital y el
trabajo. Los cambios adoptados
deprimieron a los sectores sociales
más débiles, numéricamente
mayores en las zonas rurales, los
cuales vieron en la inmigración a las
ciudades una solución en la escasez
y al hambre.
Las personas emigraron a las
ciudades en busca de mejores
oportunidades de vida, de insertarse
finalmente, como obreros en
algunas de las industrias nacientes,
o simplemente para cumplir
funciones domésticas al servicio de
quienes trabajan en mandos medios
en las factorías existentes.
LAS NUEVAS FORMAS
DE VIDA
Aunque las capitales y ciudades
intermedias hispanoamericanas
crecieron a un ritmo más bien
acelerado, no lograron cubrir la
demanda laboral del inmenso
volumen de inmigrantes que
provenían de las áreas rurales y de
núcleos urbanos de la provincia,
abandonados también por una
significativa cantidad de sus
habitantes.
Durante el segundo periodo de
postguerra, cuando el proceso de
industrialización hispanoamericano
estaba más avanzado y se produjo
una reactivación de la economía
para el aprovisionamiento de los
países que tomaban parte en el
conflicto bélico, aparecieron nuevas
fuentes de trabajo.
Sin embargo, pronto fueron
rebasadas por la demanda de más y
nuevos inmigrantes que se
asentaron en las ciudades, las
cuales se convirtieron en focos
donde se concentraban las
actividades económicas y
socioculturales de los distintos
países.
LA NUEVA SOCIEDAD EN LAS
CIUDADES COLOMBIANAS
Con las avalanchas de inmigrantes
se había empezado a constituir una
nueva realidad en las ciudades.
Los nuevos ciudadanos se
instalaron en los antiguos barrios
pobres o en las zonas marginales de
las ciudades y, a medida que
aumentaban, iban evidenciando el
problema del crecimiento
demográfico y la imposibilidad del
estado para cubrir las necesidades
de todos.
Constituyeron una sociedad formada
por personas cuyo único vínculo
estaba en el de compartir la
condición de nuevos ciudadanos y
que carecía de normas que
regularan la convivencia. Al lado de
esta sociedad, existía la que había
vivido tradicionalmente en las
ciudades.
La unión de los antiguos y nuevos
ciudadanos, denominada la masa
urbana, había dado muestras de
descontento durante el Bogotazo y
encontró en el pensamiento
comunista una posibilidad de
materializar los ideales intelectuales
y de igualdad social entre los
colombianos, asunto que llevó a
muchos escritores e intelectuales a
virar de norte y a encontrar en las
lecturas que venían de la Europa
oriental sus fuentes de consulta.
GUERRA Y POSGUERRA EN
COLOMBIA
La segunda guerra mundial que se
desató en 1939 y que culminó en
1945 comprendió para los
colombianos el lastre de romper
relaciones diplomáticas con países
que intervenían en conflicto como
Japón, Alemania e Italia llevando a
nuestrosdirigentes,en1945,a firmar
los estatutos de las naciones unidas,
convirtiéndose en uno de los 51
miembros fundadores.
El periodo de posguerra genero una
de las crisis políticas más severas de
nuestro país, como resultado de las
pugnas entre los dos partidos
contendientes, el liberal y el
conservador. La presión ejercida por
los grupos proletarios y marginados

3. del país, y la apariciónde un caudillo
capaz de representar el sentir
popular, hizo que otras fuerzas
miraran con detenimiento el
fenómeno que se empezaba a
suscitar detrás de Jorge Eliezer
Gaitán, dirigente del partido liberal.
El 9 de abril de 1948 Bogotá fue
sacudida por la noticia del asesinato
del líder político, Gaitán,
desencadenándose un
levantamientonacionalencontradel
gobierno conservador. El bogotazo,
como se le conoce a este
acontecimiento, les costó la vida a
cerca de 1.500 personas.
BOGOTA EN EL BOGOTAZO
Para el año en que ocurrió el
bogotazo, se desarrollaba en Bogotá
la lX conferencia internacional de los
estados americanos. No obstante la
gravedad de los hechos, la
conferencia se realizó con éxito y se
terminó el borrador de los estatutos
de la Organización de los Estados
Americanos, que Colombia firmo el
30 de abril de 1950. Con la
colaboración las Fuerza Armadas, el
gobierno sofocó la rebelión y se
determinóincluirunnúmeroigual de
liberales y conservadores en el
gabinete.
A pesar de estas medidas, la tensión
y la violenciageneralizadaentodoel
país,fueroncadavezmás persistente
durante los siguientes meses. Los
liberales que formaba parte del
gobiernocesaronsuscargos después
de que se promulgaran un decreto
donde se prohibían las
manifestaciones y acusado el
gobierno de turno de violar la ley
electoral, el candidato conservador
LaureanoGómez,ganolaselecciones
sinenfrentarsemarchaspúblicasyen
1949, a un oposición.
UNA VIOLENCIAINDISCRIMINADA
Entre laelecciónGómezysutomade
poder, la lucha política empezó a
tomar nuevos rumbos. Aparecieron
grupos guerrilleros entre los que
destacaban las Fuerzas Amadas
Revolucionarios Colombianas (Farc),
de marcada tendencia comunista y
quienes actuaban como otra fuerza
generadora de violencia en el país.
Continuas pugnas por el poder,
llevaron a los militares a tomar las
riendas del gobierno, en las manos
del general Gustavo RojasPinilla,con
quien se celebró la llegada de la
televisión al país. A las políticas
restrictivitas de Rojas Pinilla,
prosiguió una ola de violencia en
contra del gobierno.A pesar de esto,
el congreso reelegido a Rojas Pinilla
en mayo de 1957, quiendespuésfue
derrocado en un nuevo golpe de
Estado. Liberales y conservadores
llegaron a un acuerdo, denominado
Frente Nacional, para compartir los
puestos del gobierno. Dicho acuerdo
duro casi 16 años.
PANORAMA HISTORICO A partir de
los años cincuenta, Hispanoamérica
vive una serie de cambios y sufre los
efectos de situaciones externas. La
guerra fría * produce una marcada
intromisión de Estados Unidos en la
políticade la mayoría de las naciones
americanas y la O.E.A. favorece el
intervencionismo.*Es una etapa de
dictaduras militares; sin embargo,
hay fuerzas de avanzada que inician
reformas: en 1952, hay una
revolucióndemocráticaenBolivia;se
hace una reforma agraria y se
nacionaliza el estaño. En 1957, cae,
en Colombia, Gustavo Rojas Pinilla y
se inicia el régimen bipartidista del
Frente Nacional. En 1956, se inicia la
revolución cubana que triunfa en
1959; esta desencadena el bloqueo
norteamericano a la isla, la frustrada
invasiónabahíacochinosylacrisisde
losmisiles,en1962. Con lacaída de
marcos Pérez Jiménez en 1958,
Venezuela inicia su estabilidad
democrática. En los años sesenta, la
Alianza para el progreso fomenta las
reformas Agrarias en américa latina,
pero las dictaduras continúan en
1965, Estados unidos interviene en
Santo Domingo. 1970, triunfa la
unidad popular en chile; elegidos
salvador allende, es derrocado en
1973 por el golpe militarencabezado
por el general AugustoPinochet,con
la presunta ayuda de EEUU en 1976,
un golpe militar en argentina da
comienzo a la “guerra sucia “, que
solo terminara en 1983 con la
elecciónde Raúl Alfonsínyel retorno
de la democracia. En 1982, estalla la
guerra en las Malvinas entre
Argentinae Inglaterraque continuara
manteniendoese reductocolonialen
Hispanoamérica. En 1979 triunfa la
revoluciónsandinista* enNicaragua
y cae la dictadura de Anastasio
Somoza. 1979, comienza la guerra
civil en el Salvador. Desde 1981, el
Grupo de Contadora* ha intentado
solucionar el conflicto de
Centroamérica. En la década de los
ochenta, retorna a la democracia,
Argentina, Brasil, Guatemala,
Honduras, Perú, Salvador y Uruguay.
Se desata la crisis de la deuda
externa, en 1982, y se inicia la caída
os precios de los productos de
exportación de América Latina.
LAS ARTES PLASTICA
Al llegar el medio siglo, las artes
plásticas hispanoamericanas ocupa
ya un puesto de honor en él contexto
artístico mundial. Pintores y
escultores plasmas formas y temas,
tanto de dimensión universal, como
de la más profunda raigambre
latinoamericana.
En la obra de José Luís cuevas
(México), Alejandro otero y Luís soto
(Venezuela), Fernando de Szyslo
(Perú), María Luisa Pacheco (Bolivia),
Luís Tomasello (Argentina) Emilio
Sánchez (Cuba), Fernando Botero,
Alejandro Obregón y Eduardo
Ramírez Villamizar (Colombia), están
presente, desde la figuración
clásica *, hasta las diversas
modalidades de la abstracción*;
directos enjuiciamientos de la
realidad, construcciones
geométricas, mundos fantásticos
absolutamente subjetivos; audaces
recreaciones del espíritu aborigen
FACTORES CULTURALES
La literatura no es solamente una
serie de obras con un valor estético
determinado: ni tampoco un conjunto
de escritores que se agrupan. En
movimientos o tendencias, o que
nunca se agrupan. La literatura es
más Que eso: es una institución.
Pero, ¿qué significa institución?
Significa, entre otras cosas, que la
sociedad, conformada no solo por
escritores, sino también por lectores,
críticos, editores, reseñistas,
comentaristas culturales de la
televisión, etc., es la que poco a poco
va valorando los libros y los va
colocando en cierto lugar de nuestra
cultura.
En este sentido, cuando se estudia
uno de los periodos de la historia de
la literatura se deben tener en cuenta
no solamente a los escritores y sus
obras. Se deben tener en cuenta por
ejemplo, las editoriales, las revistas
literarias y magazines culturales, las
librerías, la crítica literaria, los
lectores y todas aquellas instancias
que influyen en la publicación,
circulación y valoración de las obras.
Algunos factores que favorecieron el
surgimiento y desarrollo del boom
narrativo hispanoamericano fueron.
EL AUGE EDITORIAL
ÚltimaFrase
“La historia es contagiosa:
piensa en Nínive,reflexiona en
los persa, no te olvides de
cuanto viste en roma: ningún
imperio puede durarmilaños
ni hay colonizados que los
aguante”

4. Uno de los factores más importantes
del boom fue el aumento significativo
de las editoriales que apoyaron a los
escritores que hacia los años sesenta
comenzaron a dar a conocer sus
obras. Por solo tomar un ejemplo,
entre 1959 y 1964, es decir, durante
los primeros cinco años del boom, se
publicaron por lo menos treinta obras
de narrativa, entre cuentos y novelas.
Por supuesto, este aumento
considerable en la cantidad de obras
publicadas, fue consecuencia del
aumento, igualmente considerable,
de las editoriales. Estas editoriales se
dedicaron a publicar casi
exclusivamente a los escritores del
boom.
Por otro lado, y tal vez pueda haber
influido más que lo anterior, en países
como Estados Unidos, Francia, Italia,
y la entonces Alemania federal –
comunista—la literatura
latinoamericana tuviera un auge
similar. Se tradujeron y publicaron
obras como cien años de soledad. La
ciudad y los perros, la región más
transparente, entre otras. Por primera
vez en la historia de nuestra literatura,
en países europeos con una tradición
literaria y editorial muy larga, se
comenzaron a leer masivamente las
obras que se estaban escribiendo en
los países latinoamericanos. En este
sentido, el boom literario también fue
un boom editorial.
UN NUEVO PUBLICO LECTOR
A la par con el auge editorial, un
segundo factor influyó en el origen y
desarrollo del boom, principalmente
en los países latinoamericanos: la
demanda masiva de obras literarias.
Antes, en los periodos
correspondientes a la vanguardia, e
incluso durante el realismo social, el
tiraje de una novela difícilmente
superaba los 500 ejemplares. En
cambio, durante los años del boom,
las primeras ediciones de novelas
como rayuela y cien años de soledad,
por ejemplo, superaron los 20.000
ejemplares.
Esto significo que el público
latinoamericano había comenzado a
adquirir una mayor conciencia literaria
debido al auge de la actividad cultural
de las universidades.
LAS REVISTAS LITERARIAS
Gran parte de nuestra literatura ha
sido publicada originalmente en
revistas culturales. Desde finales del
siglo XIX, cuando – como ya hemos
visto – hubo un auge en la
publicación de revistas dedicadas
casi exclusivamente a la literatura,
hasta el presente, las revistas de
literatura han garantizado la
publicación de textos que, si no fuera
por esta vía, no se hubiera conocido.
Este es el caso de la literatura que se
produjo en los años que venimos
estudiando. Si no hubiera sido por
publicaciones como Mito, eco, o los
suplementos literarios de los diarios
más importantes de Colombia, poetas
e intelectuales como Jorge Gaitán
Duran, Eduardo Cote Lamus,
Hernando Valencia Goelkel, Álvaro
Mutis, no hubiera tenido un espacio
para dar a conocer su obra.
Por otra parte, las revistas literarias
han cumplido una función importante
en el desarrollo de nuestra cultura y
nuestra literatura. Han permitido la
publicación y, por lo tanto, el
conocimiento de la obra literaria y
filosófica de escritores de otras partes
del mundo. Por ejemplo en la revista
Mito, no solo se dieron a conocer
escritores nacionales como Gabriel
García Márquez, Nicolás Gómez
Dávila, Hernando Téllez, Jorge
Eliecer Ruiz, sino que también se
republicaron textos de escritores y
filósofos como Octavio Paz, Luis
Cardoza y Aragón, Alfonso Reyes y
Carlos Fuentes. Igualmente se
hicieron traducciones de escritores
como Dylan Thomas, Martin
Heidegger, Antonio Gramsci, T.S.
Eliot, Sartre, etc...
“El viento que viene y el viento que
va/ no son nada, en realidad, del
tiempo./ el tiempo en otro sitio donde
el hombre/ capaz de su destino,
trazo el aire,/ el arma de sus sueños,
y la tierra/ labro para guardarse en
ella”.
LA INDUSTRIA CULTURAL
Como consecuencia de la
masificación de la cultura, el arte y la
literatura no han podido permanecer
al margen de la industria cultural, la
cual consiste en todo el conjunto de
fenómenos relacionados con la
producción, difusión y valoración de la
información que circula por diversos
médicos, y que influyen en nuestras
vidas cotidianas. Es decir, hacen
parte de la industria cultural tanto la
última película que este filmando
Steven Spielberg, de un clásico de
futbol.
Estos eventos pertenecen a la gran
industria del espectáculo y del
entretenimiento. Pues bien, si la
literatura quiere sobrevivir parece que
debe atenerse a las reglas de esa
industriayconelloperderunpocode
su autonomía.
Es decir– hemosvistoel primerpaso
dado por los escritoresdel boom– si
un escritor quiere vivir de su labor
literaria debe aceptar las reglas de
esa industria, que será la encargada
de difundir su obra de crear una
expectativa en los futuros lectores.
LOS MASS- MEDIA
Según el lingüista y literato italiano
UmbertoEco,unode losteóricosmás
importantes sobre este asunto, hay
comunicación de masas cuando “la
fuente es única, centralizada,
estructurada según los modos de la
organizaciónindustrial;el canal esun
expediente tecnológico que ejerce
una influencia sobre las formas
mismasde laseñal (televisión,radio);
y los destinatarios son la totalidad (o
bien un grandísimo numero) de los
seres humanos en diferentes partes
del mundo”.

5. Ahora bien, ¿Qué hace la literatura
frente a este fenómenoque día a día
adquiere más poder? Por ejemplo,
frente a un programa de televisión
como los expedientes X, visto por
millones de televidentes desde
buenos aires hasta la ciudad de
México, ¿Qué ocurre con el último
librode ErnestoSábato,antesdel fin?
Este libroestádedicadoalosjóvenes,
a las generaciones inevitablemente
influidas por los medios masivos de
comunicaciones.
En las palabras preliminares, Sábato
escribe: “Si, escribo sobre todo para
los adolescentes y jóvenes, pero
también escribo ´para los que, como
yo, se acercan a la muerte, y se
preguntanpara que y porqué hemos
vivido y aguantado, soñado, escrito,
pintado o simplemente, esterillado
sillas(…) quizásayude aencontrarun
sentido de trascendencia en este
mundo plagado de horrores, de
traiciones, de envidias; desamparos,
torturas y genocidios. Pero también
de pájaros que levantan mi ánimo
cuandooigosus cantos,al amanecer.
Aunque este fragmentode Sábatono
nos da una respuesta concreta
respectoal lugarde la literatura enel
fin de siglo, por lo tanto, las obras
literarias, todavía pueden ser el
espacioenel que se haga contrapeso
a las corrientes masificadoras de la
cultura.
¿ESTA EN CRISIS LA POESIA?
Comoveremosmásadelante durante
los últimos años de este siglo, en
Latinoamérica ha habido un buen
grupo de escritores de poesía, que
incluso supera el número de
cultivadores de este género en otras
regiones del mundo. Sin embargo,
¿tienen esos escritores una
correspondencia en los lectores
latinoamericanos? Es decir,
¿realmente la poesía como género
literario se lee en este periodo?
La respuesta a esta pregunta tal vez
nos lleve a un problema que en los
últimos años se ha discutido mucho
entre escritores, críticos, editores,
etc.: estoes, si la poesíaestá muerta
o no.
Si visitamos una librería cualquiera y
nos concentramos en las novedades
editoriales, por ejemplo, es muy
probable que dentrode diezlibrosde
superación, tres novelas y algunas
reediciones de antiguos escritores,
no encontremos ni un solo libro de
poesía.
Las razones de este fenómeno se
encuentran tanto en los hábitos de
los lectores,comoen la consecuente
difusión de estos libros. No se lee
poesía, entonces no se vende,
entonces no se invierte en ella, y
entonces
como se
va a leer.
Es decir, su lenguaje no se ha
acercado tanto a nuestras vidas
cotidianascomotal vezsi lohahecho
el del cuento o el de la novela.
CONTEXTO LITERARIO
Como ya se ha visto en los diferentes capítulos de historia literaria de este
libro, nuestra literatura a estado en permanente relación con las
trasformaciones políticas, sociales, e incluso, económicas de nuestro país
De los años 40 a los años 60 del siglo XX, la literatura vuelve a cumplir un
papel fundamental en la vida social y cultural de nuestro país. Sin embargo,
en estaocasiónlos escritorese intelectualesfueron másconscientesde que
la literatura podía cumplir una función concreta.
COEXISTENCIA DE VARIAS GENERACIONES
Dentro de las diferentes generaciones de escritores e intelectuales que
coexistieronduranteestosaños,huboquienesmanifestaronmás claramente
que otros su interés por la literatura y la filosofía sirviera de guía en un país
en un estado bastante conflictivo.
Desde este puntode vistaesposible encontraralgunasdiferenciasentre tres
grupos de escritores que se formaron por estos años: “piedra y cielo”; “Los
cuadernícolas”; y los colaboradores de la revista mito.
LA GENERACION ALREDEDOR DE LA REVISTA MITO
En mayo de 1955, Jorge Gaitán Duran y Hernando Valencia Goelkel
publicaron en Bogotá el primer número de la revista mito. Es acto seria el
comienzode uncambioenla actividadliterariae intelectual ennuestropaís.
A diferencia de los escritores que se agruparon alrededor de los cuadernos
de poesía,el comienzosocialypolíticode aquellosque colaboraronconmito
fue más evidente.
Desde el primer número de la revista la posición de sus colaboradores fue
explícitamente comprometida: quisieron utilizar las palabras como una
herramienta para apoyar un programa de mejoramiento de la realidad del
país.Esta actitudse puederesumir enlaprimerapáginaeditorialde larevista.
Allí se puede leer: “las palabras están en situación (…) nos interesa apenas
que sean honestas con el medio en donde vegetan penosamente o se
expanden,triunfales.Nosinteresaqueseanresponsables(…) paraaceptarlas
en su ambigüedad necesitamos que las palabras sean (…) Por ahora nos
limitaremos a poner en estado de servicio una herramienta eficaz: las
palabras (…)”.
Como se pueden ver, la actitud de estos escritores fue diferente respecto a
lospiedracielistasyloscuadernícolas,puestoque paralosescritoresde mito
el principal asuntoyanoera la poesía,sinomásbien,lasideasque se podían
expresar a través de la literatura, el arte y la filosofía.

6. Después de estas palabras, Jorge rojas a la cabeza, y luego
colaboradores como Eduardo Carranza, Arturo Camacho Ramírez,
Carlós Marín, tomas Vargas Osorio, en tres otros, aclararon el
propósitode loscuadernos,quenofue otroque el de crearunespacio
para la publicación exclusivamente de poesía.
“LOS CUADERNICOLAS”
Cinco años después de publicado el primer cuaderno de “Piedra y
Cielo”, Jaime Ibáñez ubica otros cuadernos de poesía denominados
“Cantico”, en homenaje al poeta español Jorge guillen, por quien
muchos escritores jóvenes colombianos sentían admiración.
Estos cuadernos produjeron todo tipo de reacciones, sobre todo
contrarias,dentrode lasque se encontrólade un crítico literariollamado
Hernando Téllez.Para este ensayista y cuentista,los cuadernosy la poesía
que allí se escribía eran sencillamente “cuadernícolas”.
A diferencia de losotros grupos, entre estosescritores de mito
hubo ensayistas, filósofos, poetas, novelistas. Hernando Téllez,
el escritor cuyo cuento leíste al comienzo de esta unidad,
escribióbuenapartede susescritosensayísticossobreliteratura
yarte enlaspáginasde unarevista.Otroasiduocolaboradorfue
el escritor Fernando Charry Lara, quien se había iniciado en la
actividad literaria muchos años antes de la publicación de la
revista.
“PIEDRA Y CIELO”
El primer grupo que se consolido como tal durante estos años
fue “piedra y cielo”. Surgió en el año 1939, con la
Publicación del primer número de unos cuadernos de poesía
que le dieron el nombre al grupo en ese número, Jorge rojas,
unode susfundadores,dijo“creemosenlapoesía. Respiramos
su imponderable materia y transitamos su misterioso rumbo.
Queremos reflejar claramente sobre el huidizo espejo del
tiempo cuanto de eterno ha dejado entre nosotros su duro
mandato y tremenda predestinación”.
POESIA
Como ya hemos dicho, a pesar de todo, se sigue
escribiendo poesía. Después de los años setenta
han proliferado dos tendencias en la poesía
latinoamericana, que más que ser corrientes
literarias son actitudes que han surgido de los
escritoresfrenteasulaborestasdostendenciasse
pueden calificar como comunicativa o coloquial y
como poesía ensimismada.
 POESIA COMUNICATIVA. En este tipo de
poesía, los autores utilizaban un lenguaje
directo como expresa las circunstancias del
hombre sencillo y anónimo. El vocabulario se
acerca más al utilizado en la vida cotidiana.
Ejemplo veamos un poeta Benedetti:
MADRIGAL EN CASSETTE
Ahora que aprestaste
La tecla play
Me atreveré a decirte
Lo que nunca
Osaría proponerte
Cara a cara
Que oprimas una vez
La tecla stop
 LA POESIA ENSIMISMADA.
Corresponde aunavisiónmásíntimae interior
del hombre y de sus sucesos. Aquí más que
grupos, surgen voces independientes del gran
vigor, como la de los Cubanos Octavio
Armandoy EliseoDiego,lade loscolombianos
Álvaro Mutis, Jorge Gaitán Duran, Aurelio
Arturo y EduardoCote Lamus,Lee el siguiente
ejemplo de José Emilio Pacheco.
ALTA TRAICION
Por diez lugares suyos
Cierta gente,
Puertos,bosquesdepinos,
Fortalezas,
Una ciudad deshecha,
Gris, monstruosa,
Varias Figuras de su
historia,
Montañas
Y tres o cuatro ríos.

7. En la misma corriente de los piedracielistas, los poetas colaboradores de los cuadernos “cantico”, entre los que se
encontraban Ovidio Rincón, Daniel Arango, Andrés Holguín y Eduardo Mendoza Varela, asumieron la tarea, iniciada por el
grupo anterior, de renovar el lenguaje a través de metáforas e imágenes nuevas. Y al igual que l os piedracielistas, los
cuadernícolas se centraron fundamentalmente en la poesía
NUEVOS RUMBOS DE LA
POESIA
En los últimos treinta años, la lírica de Hispanoamérica
busca también caminos inéditos, en los cuales se incrustan
el humor, lo cotidiano, el realismo, y un lenguaje
conversacional, además de las siguientes características:
 Cercanía del Lector: Uso de vocablos cotidianos,
tono de confidencia.
 Ritmo, antes que puntuación: se prescinde de los
signos de puntuación, trasladando, a través del
ritmo, el sentido al lector u oyentes.
 Tendencia a lo “antipoético”: Elección de
expresiones y temas tradicionalmente
considerados prosaicos(=poco poéticos)
 Temática: tratamiento de asuntos políticos,
sociales e históricos hispanoamericanos.
 Libertada formal: prosa, verso libre, estrofas no
uniformes.
AUTORES
Existen nombres consagrados, como los de los mexicanos
Xavier Villaurrutia (1903-1950), autor de corona de
sombras y nostalgia de la muerte; Salvador Novo, (1904-
1974); Rubén Bonifaz Nuño (n.1924); RosarioCastellanos
(1925-1974); Jaime Sabines, (n.1926), autor de Yuria;
Marco Antonio Montes de Oca (n.1932); José Carlos
Becerra, Ali Chumasero y José Emilio Pacheco ; los
peruanos Carlos German Belli (n.1927); Washington
Delgado (n.1927);Manuel Scorza y Enrique Lihn (n.1929);
los centroamericanos y caribeños Manuel galich(n. 1912);
Rene Márquez (n. 1919); autor de la carreta, Roberto
Fernández Retamar (n. 1930);Ernesto Cardenal (n. 1925);
pablo Armando Fernández (n. 1930)Fayad Jamis (n.
1930); Miguel Barnet y Roque Dalton; los argentinos J.C.
Ghiano; C. Gorostiza; Víctor García Robles; y los
colombianos Álvaro Mutis, Fernando Charry Lara, Eduardo
Cote Lamus y Jorge Gaitán Duran. Al lado de ellos,
miríadas de jóvenes poetas producen en la actualidad una
vigorosa obra.
ENSAYO
Esta es una destacada y fértil tendencia del pensamiento
latinoamericano.A lapar de la poesíay de la narrativa,ha
logrado un alto desarrollo con autores de talla mundial.
La tradición del ensayo latinoamericano es brillante. Se
inicia con el movimiento intelectual mexicano del ateneo
de lajuventud,encabezade Joséde VasconcelosLeopoldo
Zea y Alfonso Reyes, quienes postularon la educación, la
reflexión y el fortalecimiento de la identidad
latinoamericana,sin perder lo universal, como las claves
para nuestro continente.
De Vasconcelos destacamos la raza cósmica; de Zea la
invención de América; y de Reyes, el deslinde.
Luegoviene unsegundogrupode ensayistas,conuntono
menos filosófico pero si más político he histórico-
económico, para analizar la América latina, de los cuales
destacamos al peruano José Carlos Mariátegui con siete
ensayos de interpretación de la realidad peruana,
Sebastián Salazar Bondy, también peruano con lima la
horrible, el colombiano German Arciniega con el
continente de siete colores y de manera especial por su
universalidad, estética y profundidad, al cubano José
Lezama Lima con la expresión americana.
Posteriormente viene una tercera generación. Esta
continúacon la búsquedadel serlatinoamericanoyde las
raíces históricasdel NuevoMundo.Debemosmencionaral
premionobel mexicanoOctavioPazcon el laberintode la
soledad.
EL CUENTO Y LA NOVELA
El cuento y la novela posteriores al boom, sin perder
su influencia, como antes decíamos, han buscado
temas de la condición propia de ser
latinoamericano, y paralelamente se han
preocupado por mantener la universalidad de los
temas del siglo XX.
 EL CUENTO. Por su estructura
misma, es el género de mayor
condensación posible. La obra
de cuentos más destacada del
boom es el llano en llamas, de
Juan Rulfo, en la que se
abordan las características y la
complejidad del campesino
mexicano, así como su difícil
situación de marginamiento
social. Otra muestra de gran
calidaddel tipode cuentosque
se escribieron en este periodo
son los de JulioCortázar. Carta
a una señorita en Paris, Casa
Tomada o Continuidad en los
parques son ejemplos
brillantes de imaginación,
CAMBIOS LITERARIOS
Las trasformaciones
formales y de contenidos
que se han dado en los
últimos años del siglo XX y
en los primero del XXI no
ha sido muy significativas.
Realmente lainfluenciadel
boom en la narrativa
continúa hasta nuestros
días, aunque con una
disminución de referencia
al realismo mágico.
En cuanto a la poesía,
como veremos, ha habido
una tendencia a crear un
lenguaje más familiar,
propio de la cultura
masiva.
LA POESIA
El protagonistade la pesiaen la
generación de piedra y cielo y
los cuadernícolas fue total.
Ambas generaciones se
agruparon alrededor de una
especial
Concepción de la poesía, y sus
integrantes fueron solo poetas
EL ENSAYO
Sobre todo en la revista mito,
gran parte de la producción
literaria estuvo concentrada en
el ensayo. Hubo un crítico
literario,HernandoTéllez,quien
al igual que Baldomero Sanín
cano respecto al modernismo,
sirvió de guía intelectual para
muchosescritores del periodo.
ALGUNOS PROBLEMAS
DEL HOMBRE MODERNO
Además del tiempo,
ciertos temas que
preocuparon a escritores
como Proust, Kafka, Rike.
Fueron la base de la
literatura de estos años.
Entre esos problemas esta
la vida solitaria del
hombreen las ciudades.

8. juego narrativo y finales sorprendentes.
CARACTERISTICAS DE LA NUEVA NOVELA LATINOAMERICANA
 Tendenciaaabandonarla estructuralineal,ordenadaylógica,típicade lanovelatradicional porla
“desestructuraciónde relato”.
 Desapariciónde losescenariosrealistas,reemplazándolospor espaciosimaginarios.
 Abandonodel narradoromnisciente,entercerapersona, pornarradoresmúltiples,internoso ambiguos.
 Mayor empleo de elementossimbólicos.
 Desaparicióndel temarural yencuentroconel espacio urbano.
 Rebelión contralostabúes morales,sobre todolosrelacionadosconla religiónylasexualidad.
 Corriente de conciencia,profundizaciónpsicológicadel monologo,ymayorprofundidadenlapersonalidadde los
personajes.
 Desaparicióndel héroe tradicional yaparicióndel antihéroe(máshumano,real,contradictorioycomplejo).
 Presentaciónde loshechosy eliminaciónde juiciossobre lassituaciones.
 Relevanciade locotidiano, de laspequeñascosasde la vidadiaria.
 Lenguaje coloquial,rehúye lograndilocuente.
 La estructuranarrativaresultaahoramás cuidadosay compleja.
 Realismomágico, inclusode elementosmíticos folclóricosymágicos.
 Humor, gran dosisde parodia,caricaturas y sátirascomo instrumentoscríticos.
 Incorporaciónde expresionesmusicales.
LA NOVELA LATINOAMERICANA
LA NOVELA DEL REALISMO MÁGICO
Brota de esa América barroca, donde el mito rompe los códigos racionalistas occidentales y causa desconcierto en el
viajero
Europeo.Lo real maravillosolatinoamericanoesloinsólito,que paranosotros resultacotidiano.Surge de una relación
privilegiadaconestarealidad,de una iluminacióninhabitual connuestroentornode “NuevoMundo”,susinadvertidas
riquezas.
En esta novela de raigambre americana, las leyes racionales aparecen dislocadas, se busca y encuentra lo insólito, lo
“mágico-mítico” en la propia naturaleza (lo maravilloso en bruto)
Miguel Ángel Asturias, Alejo Carpentier y Gabriel García Márquez son sus principales cultivadores.
LA NOVELA DEL DICTADOR
La relación entre novela y realidad quizá sea en la narrativa del “orden personal” donde halle una mejor adecuación
histórica, por cuanto el fenómeno del autoritarismo (caciquismo, gamonalismo latifundista de corte feudal, paternalismo
carismático, etc.) surge con la colonia, se prolonga durante las guerras independentistas y llega hasta nuestros días como
simple variable de una constante reactiva: la de la Dictadura en cuanto forma política aberrante ligada al latifundismo y
al esclavismo, al mesianismo populista, a la oligarquía rural y urbana de corte tercermundistas.
Tirano Banderas (1926), de Ramón del valle- Inclán en cabeza la serie de las llamadas novelas de la dictadura, cultivadas
en este siglo por escritores tan diversos como Miguel Ángel Asturias (El señor Presidente), Alejo Carpentier(El recurso
del método), augusto Roa bastos (Yo, el supreso) y Gabriel García Márquez (El otoño del Patriarca). Novelas que
constituyen un ataque al amargo y satírico contra los rasgos más absurdos y ridículos de las dictaduras latinoamericanas.
El dictador es el omnipresente, el mito, el todopoderoso, no solamente como expresión política, sino como manifestación
de una fuerza primitiva, resabio de las sociedades más arcaicas. El dictador no hace sino mantener lo sagrado de la
autoridad, lo primordial del mundo en cuanto a ser temido.
LA NOVELA URBANA
Nace en el siglo XX con la transición del espacio rural al cosmopolita. Encarna la desolación espiritual de la ciudad
moderna. La ciudad pasa a ser la metáfora del mundo: anonimato, aislamiento, exilio interior, desesperanza.
La novela urbana percibe el crecimiento explosivo de la población, los cambios en el mundo del trabajo, el progreso
científico y técnico, la concentración masiva en los barrios, en las fábricas, las oficinas y las calles. La novela urbana
testimonia una “dictadura del desarrollo” post-industrial, post-moderna; es una aventura al interior del hombre
contemporáneo y su ideología. Novela como: rayuela, de Cortázar; El Túnel, de Sábato; o el astillero, de onetti, son
modelos de este tipo de narrativa.
LA NOVELA DEL BOOM
En la década de los sesenta, la prensa comenzó a hablar de un boom de la novela latinoamericana. Se utilizaban, en
una verdadera ceremonia de la confusión nombres diversos; integrantes de promociones y países distintos. Aunque se
trató de un hecho anecdótico, es importante recordar que la “internacionalización” de la literatura latinoamericana se
debió al impulso recibido por la revolución cubana, y a la proyección de cuatro escritores que permanecían viajando,

9. dictando conferencias, conociendo traductores. Ellos- y alrededor de ellos muchos otros – libraron la batalla contra la
visible incomunicación entre los países latinoamericanos y frente a Europa y Estados Unidos. Carlos Fuentes, Julio
Cortázar, Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa conformaron el núcleo entusiasta y promotor de dicha
generación o grupo. Se le conoce también con el nombre de nueva novela e incluye otros nombres como: Carpentier,
onetti, Sábato, Donoso, Cabrera Infante.
La nueva novela planteo, en últimas, la existencia de una literatura latinoamericana de ambición continental y universal.
TEMAS
EL TIEMPO Y LA INTERIORIDAD
Durante este periodo se escribió una
literatura más racional, pues los
temas estuvieron más
emparentados con problemas
filosóficos del hombre moderno. El
tiempo y la interioridad, fueron dos
temas recurrentes no solo en
nuestros escritores, sino que fueron
los temas que preocuparon a ciertos
AUTOR ESTILO OBRAS
Ernesto Sábato
(argentina, 1911)
Premio cervantes 1984
Estudio física y matemáticas
sus novelas son de corte
psicológico. La reflexión
brillante está en la boca de sus
personajes terribles y
paranoicos. Las inquietudes
metafísicas y existenciales
bordean sus escritos.
El túnel (1948)
Sobre héroes y tumbas
(1960)
Abaddón el exterminador
(1974)
José María Arguedas
(Perú, 1911-1969)
El genio de Arguedas es
lingüístico desde su castellano y
el quechua crea un estilo
bilingüe personal y profundo.
Funde la ficción con el análisis
antropológico.
Los ríos profundos
(1958)
Yawar fiesta (1941)
El sexto (1961)
Miguel Ángel Asturias
Guatemala, 1899-1969)
Premio Nobel 1967
El documento humano, social e
histórico se une en su escritura;
describe el mundo indígena,
sus mitos y seres mágicos.
El señor presidente (1946)
Leyendas de Guatemala
(1930)
Hombres de maíz (1949)
Alejo Carpentier
(Cuba, 1904-1980)
Premio Cervantes 1977
Novelista, cuentista y
musicólogo el folclor, las
creencias religiosas
afrocubanas, las raíces míticas,
forman parte de sus novelas.
Su prosa barroca de manera
alegórica presenta el choque
entre el nuevo mundo y Europa.
cultiva la novela histórica y del
dictador.
El acoso (1956).
El siglo de las luces
( 1962)
Concierto barroco(1974)
Juan Rulfo
(México, 1918-1986)
Rulfo en sus relatos nos
comunica, a través de
imágenes, símbolos y
reelaboraciones, las creencias
ancestrales, una experiencia del
mundo mexicano. el indígena,
el campesino, el revolucionario,
son recreados con su propia
lengua.
El llano en llamas (1953)
Pedro paramo (1955)
Carlos Fuentes
(México, 1928)
Premio cervantes 1987
La identidad del mexicano, los
resultados de la revolución y la
pervivencia del caudal mítico
son sus temas. Cultiva la novela
histórica, con técnicas
narrativas complejas
La muerte de Artemio cruz
(1962)
Aura (1962)
La región más trasparente
(1958)
Mario Vargas Llosa
(Perú, 1936
Premio cervantes 1994
Busca una “novela total”.
Reflexiona, permanente, sobre el
“arte de narrar”. Recurre a todas
sus formas y técnicas. El tema
político en el Perú es su
constante. El humor y el
erotismo son sus escapes.
Es un virtuoso del género.
La ciudad y los perros
(1963)
La casa verde (1966)
Conversación en la catedral
(1969).

10. escritores europeos de comienzos
del siglo XX.
El humor y la crudeza: El poema,
el relato, el ensayo, la obra
dramática, hacen burla, critica,
ironía, humor con nuestras
circunstancias y problemas y, a la
vez, reflejan que ese humor, que en
el chiste, se esconde una dolorosa
situación humana, personal, social,
histórica. Que así como nos gusta el
baile, la fiesta, el carnaval, la
fantasía, la oralidad, el goce, así
mismo nos cubre una situación de
dependencia, de marginación, de
soledad. Las obras de Mario benetti
o de Ernesto Cardenal, por referir
solo dos, una buena muestra de este
fenómeno.
La angustia del individuo.
En medio de la ciudad, del trabajo,
del afán, de los otros, el hombre se
siente vacío y pone en duda todos
sus valores y tradiciones.
La Reflexión:Aunque implícita en la
poesía y la novela, el ensayo ha sido
el género más propicio para
repensar nuestra condición
latinoamericana.
Los contenidos más utilizados han
sido:
El realismo mágico. Es uno de los
temas de mayor recurrencia y se
caracteriza por ver lo maravilloso
como una de las condiciones y
expresiones de la realidad, de lo
cotidiano. Esto se logra mediante la
narración de hechos extraordinarios
como parte de lo normal de la vida
latinoamericana. Por ejemplo, cien
años de soledad. Un detalle para
explicar mejor esto en la novela es la
peste del insomnio, donde todos los
personajes deambulan noches y dia
sin poder conciliar el sueño.
La historia de América latina. De
manera persistente y con el afán de
conocer nuestros orígenes y
posibilidades para el futuro, la
narrativa del boom busca los hechos
fundacionales de nuestra historia y
raza. La mu0erte de Artemio Cruz,
es una buena muestra.
La vida de ciudad. Este tema es
una interesante expresión de ese
hombre latinoamericano porte
campesino, parte urbano, que ve en
la cuidad el nuevo espacio para
sobrevivir. El cosmopolitismo de
Julio Cortázar en rayuela es un
paradigma de esta temática.
Lo propio de la cultura
latinoamericana. Es uno de los
temas más fuertes en estas
narrativas pues a través de sucesos
y personajes se reflexiona y busca lo
propio del latinoamericano: la
vitalidad, la imaginación, la soledad,
La pobreza. Las dictaduras, las
guerras civiles y la presencia
permanente de la muerte,
especialmente de la muerte violenta
y sórdida. Por su trascendencia, este
tema está
Presente en todas las obras del
boom.
Entre los últimos narradores
consagrados debemos mencionar,
entre otros, a: juan Carlos Onetto
con el astillero, Guillermo Cabrera
Infante con tres tristes tigres, Manuel
Puig con el beso de la mujer araña,
Álvaro Mutis con Ilona llega con la
lluvia, augusto Monterrosa con lo
demás es silencio e Isabel Allende
con la casa
De los espíritus.
CONTENIDOS
 Ficción y realidad
Hispanoamericana.
Retomando el realismo mágico
la actual narrativa relaciona de
manera persistente la realidad y
la ficción de nuestro continente.
los hechos extraordinarios
como parte de la cotidianidad,
como por ejemplo los grandes
mitos precolombinos, la
supervivencia diaria de los más
pobres gracias a su ingenio, los
sueños, las utopías, los rezo y
la violencia de los derechos
humanos.
 Los contrastes. El cuento
y
La novela posteriores al boom,
sin perder su influencia, han
buscado temas de la condición
propia del ser latinoamericano.
Así, la soledad y pobreza del
desplazado, las grandes
comodidades y la
deshumanización de las
grandes ciudades, la música
autóctona y el rock, son los
contrastes de nuestra realidad
social que han quedado
expresados en toda su
complejidad en muchos relatos
de hoy. Leer, por ejemplo,
fuertes es el silencio, de la
mexicana Elena Poniatowska,
es descubrir que nuestra
identidad y que nuestra realidad de hispanoamericanos es sincrética, esto
es, que es el producto de las mezclas, de muchas uniones: de lo español, de
lo indígena y de lo negro; de lo antiguo y de lo más moderno; y que somos,
precisamente, esa extraña conjunción.
Maestrosde laNuevaNarrativaL
EL OTOÑO DEL PATRIARCA
Durante el fin de Semana los gallinazos se m
los Balcones de la casa presidencial, dest
picotazos las mallas de alambre de la ve
removieron con sus alas el tiempo estancado en
y en la madrugada del lunes la ciudad despe
letargo de siglos con una tibia y tierna brisa
grande y de podrida grandeza.
(Gabriel García Márquez – El otoño del Patriarca, Barcelona, Bru

11. Principales narradores del boom
Cualquier intento de terminar
quienes fueron los principales
escritores del boom, es un intento
fallido. Entre otras razones, porque
buena parte de los escritores que
comenzaron a aparecer en la
escena literaria durante el boom, ya
tenía un largo recorrido y
simplemente se vieron beneficiados
en auge editorial: el caso, por
ejemplo, del Argentino Jorge Luis
Borges, quien para los primeros seis
años de la década del sesenta, ya
había publicado buena parte de su
obra: el jardín de los senderos que
se bifurcan (1941), ficciones (1944)
y el Aleph (1949). Sin embargo, la
lista de escritores protagonista
coincide en cuatro nombres.
Julio Cortázar.
Este escritor argentino combino la
fantasía y la inteligencia para hablar
de lo extraordinario que ocurre en
nuestras vidas cotidianas. Fue un
maestro de los juegos verbales y de
las narraciones que exigen del lector
un desarrollo de la creatividad y la
imaginación. Su principal obra está
conformada por un cúmulo de
extraordinarios cuentos, en los que
desplego un repertorio inusual de
técnicas narrativas; cambios en la
focalización y el punto de vista;
alteraciones del tiempo y el espacio;
y juegos con distintos narradores en
primera persona.
Sin embargo, en la historia de la
literatura latinoamericana Julio
Cortázar es más conocido por su
novela Rayuela, en la que su autor
opone dos realidades que para el
fueron absolutamente
complementarias; la de su vida de
autoexilio en parís y la de su vida en
Buenos Aires.
Carlos Fuentes
En la mayoría de sus obras se puede
reconocer una narrativa social en la
que se denuncian las injusticias y los
atropellos. Fuentes recurre a
historias, sucesos y razas de su
nación para reconstruir la propia
historia de México y así poder
entender mejor el funcionamiento de
la sociedad. Siempre ha sido claro
en sus posturas políticas: opta por
Latinoamérica y critica a los
ostentosos monstruos del poder,
sean los norteamericanos o los
mexicanos privilegiados. Entre sus
obras están Aura, Cambio de Piel,
Terra Nostra, Gringo Viejo, Los años
con Laura Díaz y la más reconocida,
La Muerte de Artemio Cruz, en la
cual hace una revisión crítica de la
historia moderna de México.
Gabriel García Márquez
Indudablemente, este escritor
colombiano fue, ha sido, y sigue
siendo el narrador más leído no solo
en Colombia, sino en toda
Latinoamérica e, incluso, en buena
parte de los países europeos. Su
obra cumbre, cien años de soledad,
ha sido traducida a varios idiomas y
se ha convertido en el paradigma de
la novelista del boom narrativa
latinoamericana.
Juan Carlos Onetti
(Uruguay, 1909-1974)
Premio cervantes 1980
Sus textos expresan la
preocupación por el
espacio urbano. Su
universo literario es
sombrío, así como
ambiguos sus
personajes. Sus temas
son perversos y feroces.
Pasión y compasión
equilibran la balanza
narrativa.
El astillero (1961)
Junta cadáveres
(1965)
El pozo (1939)
Julio Cortázar
(Argentina, 1914-1984)
En su novelística
prolonga el mundo de
sus cuentos. Intenta
romper el universo
cotidiano por otro
fantástico.
Romanticismo y su
realismo se unen en
estas historias. Plantea
capítulos para armar
como un rompecabezas.
Rayuela (1963)
62, Modelo para armar
(1968)
Libro de Manuel
(1973)
Gabriel García Márquez
(Colombia, 1928)
Premio nobel 1982
El tono despojado y
directo del periodista se
une al lenguaje
barroquizante para
formar el realismo
mágico. La realidad no
tiene fronteras, el mito y
la historia pierden sus
límites en esta narrativa.
Cien años de soledad
(1967)
El otoño del patriarca
(1975)
El general en su
laberinto
(1989)
José Lezama Lima
(cuba, 1910-1976)
Inicia la renovación
experimentalista de la
narrativa
latinoamericana, muy
especialmente en la
línea neo barroca –
(nuevo-barroco
Paradiso (1966)
Oppiano (1977)
Adolfo Bioy Casares
(argentina, 1914- 1999)
Premio cervantes 1990
Un uso muy meditado
de la narración policiaca
permite a los autores
ironizar sobre la vida
cotidiana de la
Argentina urbana.
Medita acerca dela
noción de hombre como
ser insular y solitario,
como ser
fantasmagórico.
La invención de Morel
(1940)
Plan de evasión (1945)
Augusto Roa Bastos
(Paraguay, 1917)
Premio Cervantes 1989
Su larga experiencia en
el exilio ha tenido una
influencia profunda en
su obra. Las dictaduras,
la violencia económica y
política cobran en sus
relatos valor universal.
Yo, el supremo (1974)
Hijo de hombre (1960)
Guillermo Cabrera Infante
(cuba, 1929)
Premio cervantes 1998
Lector insaciable. Su
obra se caracteriza por
una obsesiva
experimentación con el
lenguaje. Su pasión es
la crítica
cinematográfica.
Tres triste tigres
(1966)
Un oficio del siglo XX
(1970)
OTROS MAESTROS DE LA NUEVA NARRATIVA

12. En 1982, no solo por la novela mítica
que recrea la fundación, historia y
posterior decadencia de macondo,
sino por toda su obra narrativa,
compuesta por un buen número de
crónicas, reportajes, cuentos y
novelas, recibió el premio nobel de
literatura.
MARIO VARGAS LLOSA
Inicio su novelística con la ciudad y
los perros, en la que presenta una
sociedad urbana corrompida. el
escenario es una academia militar
desde la cual l se reflejan todos los
móviles del poder, la vida
adolescente, los conflictos propios
de una ciudad y las relaciones
humanas determinadas por la
violencia, la sexualidad y la
incomunicación. En obras como la
casa verde, conversación en la
catedral, Pantaleón y las visitadoras,
la tia Julia y el escribidor y Elogio de
la madrastra, Vargas Llosa mantiene
las mismas temáticas iniciales.
JUAN RULFO
Pase a su corta y temprana obra, el
llano en llamas (1953) y Pedro
Paramo (1955), este escritor
mexicano marco decisivamente la
narrativa latinoamericana del siglo
XX y, especialmente, a los
escritores del boom. Rulfo creo el
realismo fantástico, y lo considero
como una manera de captar desde
lo mas simple y profundo de la
realidad social, hasta lo mas
insólito, trascedente, religioso,
irracional y simbólico de la misma
Dramaturgos de nuestra América
actual: Cuba José Triana, la noche
de los asesinos
Argentina: Agustín Cuzzani, el
centro forward murió al amanecer;
Roberto Arit, el fabricante de
fantasmas; Cristina Castillo, con los
pájaros volados. México: Jorge
Ibargüengoitia, Venezuela: Isaac
Chocron. Colombia: Jairo Aníbal
Niño, Enrique Buenaventura.
LOS DRAMATURGOS
El teatro tuvo un tardío desarrollo en el continente. pero a partir de 1950, la
influencia del autor alemán Bertolt Brecht, dramaturgo de gran aliento social,
estimulo un desarrollo vigoroso del género en Hispanoamérica, cuyas obras
abordan la realidad directamente, denuncian sus injusticias y caricaturizan los
poderes tradicionales. Sus técnicas pueden sintetizarse los aspectos siguientes:
1. Incorporación de títeres, muñecos, máscaras, zancos, etc.
2."Teatro callejero", representable en cualquier esquina con pocos elementos
escenográficos y de vestuario.
3. Obras, documentales, basadas en investigaciones históricas y sociales.
4. Uso de la mímica para resumir situaciones.
5. Trabajo colectivo en los montajes.
6. Proyecciones de cine o de dispositivas que amplían el marco de las obras.
7. Escenografías simbólicas, así como utilería menos aparatosa.
Novela Posgarciamarquiana
Presenta múltiples tendencias. Eminentemente urbana. Rechaza los temas de la violencia y evita parecerse al realismo mágico
del autor consagrado. Va desde la búsqueda de las raíces (Manuel Zapata Olivella, Manuel Mejía Vallejo), la erudición histórica
(German Espinosa), la experimentación con el lenguaje (R. H. Moreno Duran, Alba Lucia Ángel), hasta la marginalidad y el
desarraigo (Rafael Chaparr, Andrés Caicedo).
Novela de los Noventa y Comienzos del siglo XXI
Posmoderna, como hemos dicho. Marcada por la cultura de la imagen, la rapidez de la informática y los medios, la ciudad-eje
central-, la música, el vértigo, lo transitorio y el consumo, que vende grandes cantidades a través de las editoriales. Uno de
sus autores es e antioqueño Héctor Abad Faciolince (1958), creador de Asuntos de un Hidalgo disoluto, fragmentos de amor
furtivo y Basura.
El Ensayo
Aunque no aparecen en los periódicos-menos en esta época light-ni en los noticieros, los ensayistas son el pensamiento crítico
del país. Ellos reflexionan sobre la realidad externa (lo político-social) e interna (lo psicológico-afectivo) de los colombianos y
latinoamericanos. Por fin, el ensayo colombiano ha adquirido carácter universal. Dos grandes ensayistas lo confirman: Rafael
Gutiérrez Girardot (Boyacá, 1928) y William Ospina (Tolima, 1954).
El Teatro y el Cine
La herencia de Bertolt Brecht se hizo manifiesta en los grupos que renovaron el teatro colombiano (décadas del 60 al 80). En
Bogotá, la candelaria (Santiago García), El T. P. B (Jorge Ali Triana), y el teatro libre (Ricardo Camacho); en Cali, el T. E . C.
(Enrique Buenaventura). Las técnicas modernas se impusieron, el actor se profesionalizo. Desafortunadamente, por el aspecto
económico, los actores de teatro, en su mayoría, han tenido que desplazarse a la televisión, en las últimas décadas, el teatro
ha adquirido un perfil más de consumo. Un hecho que dividió la historia del teatro en Colombia fue El Festival Iberoamericano
de Teatro de Bogotá, creado por la argentina Fanny Mickey.
LITERATURA DE FINALES DEL SIGLO XX
LATINOAMERICANA COLOMBIA
Características Representantes Características Representantes

13. LOS MOVIMIENTOS
La literatura de Europa
La Novela
No posee la gran calidad de la novela de comienzos del siglo XX está atravesada por fenómenos muy particulares de los
últimos tiempos: Los medios de comunicación, el consumo masivo, los novelistas-académicos (profesores), la búsqueda de
temas y épocas remotas, la incursión de nuevas literaturas (países lejanos) y la proliferación de los nacionalismos. El best
selier surge como fenómeno novelas de ventas masivas impulsada por cadenas editoriales a través de la publicidad y que
pueden ser, igualmente, obras de mediana calidad o una gran obra de la literatura. Entre las múltiples tendencias resaltamos
algunas:
 Neorrealismo: plantea una novela situada en lugares precisos y basada en argumentos muy cercanos al mundo de
la cotidianidad. Abarca gran cantidad de las nuevas propuestas. Desde el neorrealismo italiano hasta autores como
Milán kundera (República Checa, 1929), autor de la insoportable levedad del ser, entre otras novelas. La corriente es
especialmente prodiga en cine (Viscontti, fellini, rosi, rosellini). Y un nombre destacada en poes ía, novela y cine: Pier
Paolo Pasolini (1911-1975)
 Neogótica: las novelas inscritas en tendencia tienen predilección por épocas remotas como la medieval. Entre estas
se destacan las del italiano Umberto Eco (1932, El nombre de la rosa) e Ítalo Calvino (1923-1985, las ciudades
invisibles). Hay otra de índole más comercial como El señor de los anillos de J.R Tolkien (1892-1973)
 EXILIO: muchos novelistas emigraron de sus respectivas naciones antes situaciones políticas que impedían su
libertad de expresión. Caso específico fueron los escritores de los países llamados de las cortinas de hierro,
dominados por la ex Unión Soviética.
 NARRATIVA ALEMANA: autores que mantuvieron prestigio de esta novelística son: Gunter Grass (1929, El tambor
de hojalata), Henrich Boll (1917 -1985, Confesiones de un payaso) y Peter Handkle (1942, El miedo del portero al
penalti).
Otros autores representativos: También son de destacar los siguientes nombres: los franceses Daniel Pennac (1944, El
cuarteto de Beneville), Marguerite Duras (1914-1996, El amante), Marguerite Yourcenar (1903-1987, Memorias de Adriano);
los italianos Gesualdo Bufalino (1929 -1997, El malpensante) y Leonardo Sciascia (1921, El mar de color vino): y el griego
Nikos Kazantzankis (1885-1957, Zorba el griego).
Premios Nobeles: aunque no siempre este premio corresponde a los grandes escritores, en los últimos años han sido
reconocidos excelentes novelistas: el chino Gy Shiang, escritorio de la montaña del alma; el autor nacido de trinidad y
Tobago, de ascendencia hindú y nacionalizado francés V.S Naipaul (1932) y, en especial, el portugués José Saramago
(1927). A través de sus novelas, Saramago reflexiona sobre la humanidad actual, a quien ve presa, como en una caverna.
LITERATURA DE ESPAÑA
•El "boom"
literario.
•El espacioen
la novelaes
ocupadopor la
aldeauniversal.
•La novelase
convierte enun
artículo
publicitario(el
best-seller).
•La poesía
recibe la
influenciade
otros génerosy
su temáticaes
losimultáneo
•JulioCortázar
•CarlosFuentes
•Alejo
Carpentier
•Mario Vargas
Llosa
•OctavioPaz
•ErnestoSábato
•Juan Carlos
Onetti
•Jorge Luis
Borges
•José Lezama
Lima
•Jorge Amado
•Guimaraes
Rosa
•Viniciusde
Moraes
•Los temas
narrativos son el
mito, la vida de
la ciudad, la
posmodernidad
y el narcotráfico.
•En poesía se
abordan temas
como lo
universal, lo
intrascendente,
lo cotidiano, lo
fragmentado del
ser y del tiempo.
•Héctor Abad
Faciolince
•German
Espinosa
•ÁlvaroMutis
•Gabriel García
Márquez
•Héctor Rojas
Erazo
•ÁlvaroCepeda
Zamudio
•Gustavo Álvarez
Gardiazabal
•FernandoVallejo
•Jorge Gaitán
Duran
•Eduardo Cote
Lamus
•Elkin Restrepo
•José Manuel
Arango
•Gonzalo Arango
•Mario Rivero

14. La literatura española continua siendo de mucho vigor, pues su mercado editorial es abundante y el número de escritores
impresionante. La influencia latinoamericana permanece: hace pocos años causo mucho furor la novela La Virgen de los
sicarios, del colombiano Fernando Vallejo. España, a través de las universidades y editoriales de Madrid y Barcelona,
maneja un liderazgo intelectual.
LA NOVELA
De variadas tendencias que se reafirmaran o se opacan, según la época, es la narrativa de la segunda mitad del siglo XX.
Novelas experimentaciones, de remembranzas regionales, de la corriente histórica, con argumentos y situaciones exóticos,
de abandono del realismo y admisión de la imaginación, son algunas de las vertientes, Nombres importantes han sido Miguel
Delibes (1920), Gonzalo Torrente Ballester (1910-1999), Manuel Vásquez Motalban
(1939), José Antonio Gabriel y Galán (1940-1993)- quien gano el gran premio, en Bogotá, de la casa de poesía Silva, con
muchos años después-, Félix Grande (1937), Eduardo Mendoza (1943) y Manuel Vicent (1936). El más sobresaliente de
todos es camilo José cela (1916-2002), premio nobel en 1989. Por su habilidad en el manejo del leguaje, la riqueza de su
léxico y la expresividad de su estilo. Es también un escritor de ingenio y agudeza para la observación costumbrista y
delectación en lo típico o curioso (un personaje, un nombre...). Esta prosa exigente y rica no solo comprende novelas sino
multitud de relatos breves. Sus producciones más conocidas son La familia de pascual Duarte y La colmena.
BOOM DE LA MUJER
Gran parte de lo mejor de la literatura española contemporánea es producida por mujeres. Como si fuera la revancha de la
historia. En poesía, Gloria Fuertes (1918); en ensayo, la inmortal María Zambrano (1904-1991), discípula de Ortega y Gasset;
en narrativa, Ana María Matute (1926), Carmen Riera. Atención especial requiere Rosa Montero (1951), explosiva y
controvertida feminista. Ella retrata en sus obras los conflictos de pareja, el despertar de la mujer y las pasiones derivadas de
las relaciones: amor, celos, envidia. Sus relatos son de tono inquisitivo con el fin de despertar la conciencia de la mujer. Entre
sus obras, está la novela Amantes y enemigos y el ensayo Pasiones: amores y desamores que han cambiado la historia.
ULTIMOS NOVELISTAS
Los años 90 han sido, particularmente, pródigos en producción narrativa. La difusión novelística es inmensa, a pesar del cine,
la televisión, la internet. Estos medios, así como la música y la pintura, se entrecruzan con las nuevas narraciones. España no
ha escapado a la corriente de la narrativa light. El hecho de sentirse más unidos a Europa también los impulsa. Se advierten
de esta narrativa una propensión hacia lo policiaco, lo truculento. Son frecuentes en estas novelas históricas temas como los
bajos fondos y narcotráfico. Javier Marías (1951), con Mientras ellas duermen; Arturo Pérez - Reverte (1951), con la reina del
sur; Alejandro Gandara (1957), con ultimas noticias de nuestro mundo; y Antonio Muñoz Molina (1956), con Sefarad, son
exponentes representativos.
Causo especial curiosidad, a finales de 2002, que un autor consagrado como Vásquez Montalbán escribiera una novela pero
sin terminarla. El ultimo capitulo lo dejo en manos del público, de tal manera que los lectores le enviaran diferentes propuestas
al novelista. Ahí vemos la presencia cada vez mayor de los medios masivos que convierten la novela en otro objeto de una
sociedad de consumo.
LA POESIA
Diversas corrientes se presentaron en la segunda mitad del siglo XX: la intimista- que ignora al lector-, la experimental- juego
con el lenguaje- y su corriente de la poesía concreta- que incorpora al poema el espacio gráfico, los elementos visuales, el
ideograma-, la de realismo social, la anti academicista. En los años cincuenta, o poesía de posguerra, se volcó hacia tema
social; en los años setentas se abandonaron recetas, temas y fórmulas para escribir.
En los años setenta surgieron los Novísimos quienes se abrieron a influencias extranjeras y se acercaron a los medios de
comunicación. Los posnovísimos son característicos de los ochenta. En los últimos diez años surgidos diversas tendencias:
la poesía de la experiencia- mucha narración, realistas pero desde la meditación-, la poesía metafísica- llamada antes del
silencio, propugna por el mundo interior- y la corriente denominada estética del rock. Los últimos años tienden hacia los
realismos y la recuperación simbolista.
En general, mas singularidades que tendencias. Es evidente la presencia de los canales culturales televisión. Ahora, el poeta,
a través de la pantalla, transmite.
Su expresión a lugares muy lejanos. Entre tantos nombres es muy difícil seleccionar. Algunos delos más reconocidos son :
Jaime Gil de Biedma (1929-1990), José Manuel Caballero Bonald (1926), José Hierro (1922), Gabriel Celaya (1911-1991),
Juan Luis Panero (1942), Salvador Espíritu (1913-1985), Pedro Gimferrer(1945), Guillermo Carnero (1947) y Ana Rosetti
(1950).
POETAS-CRITICOS
Herederos de Dámaso Alonso, representan la figura del profesional de las letras; docentes, investigadores, escritores. Los
estudios críticos y teóricos reafirman su vocación poética. Son ellos José Ángel Valente (1929-2000), Carlos Bousoño (1923)
y, es especial, el caso de José María Valverde (1926-1996): crítico prolífico, excelente escritor e investigador. A él le debe la
literatura en español los 10 tomos hechos conjuntamente con Martin de Ricquer denominados historia de la literatura
universal. Entre los nombres más recientes están Félix de Azúa (1944) y el especialista en poesía joven, Luis Antonio de
Villena (1951).

15. EL ENSAYO
España ha continuado la línea de aportar grandes pensadores en lengua española. Muchos buenos ensayistas –Sánchez
Vásquez, Andrés Amorós y otros no han tenido la misma difusión del prolífico ensayista de corriente pedagógica Fernando
Savater (1947). Obras reconocidas de este autor son: ética para Amador política para Amador, el valor de educar y la
infancia recuperada.
EL TEATRO
Ha pasado por diferentes etapas. Desde el teatro de lucha política de los años cincuenta hasta el teatro de las últimas
décadas, de tendencia irrealista, con creación de símbolos que pretende la revolución formal y el acceso a la universal.
Para resaltar, el teatro pánico de Fernando Arrabal (1932). Consiste en agredir al espectador, a través de las imágenes, con
el fin de obtener alguna reacción
TEATRO DE FINALES DEL SIGLO XX
EUROPA ESPAÑA
EN EL INSOMNIO
EL hombre se acuesta temprano. No puede conciliar
el sueño. Da vueltas, como es lógico, en la cama. Se
enreda entre las sabanas. Enciende un cigarro. Lee
un poco. Vuelve a apagar la luz. Pero no puede
dormirse. A las tres de la madrugada se levanta.
Despierta al amigo de al lado y le confía que no
puede dormir. Le pide consejo. El amigo le aconseja
que haga un pequeño paseo a fin de cansarse un
poco. Que enseguida tome una taza de tilo y que
apague la luz. Hace todo esto pero no logra dormir.
Se vuelve a levantar. Esta vez acude al médico como
siempre sucede, el medico habla mucho pero el
hombre no se duerme. A las seis de la mañana carga
un revolver y se levanta la tapa de los sesos. El
hombre está muerto pero no ha podido quedarse
dormido. El insomnio es una cosa muy persistente.
VirgilioPiñera, cuentos breves,
Buenos aires, losada 1993.
EL CAUTIVO
El Junín o en tapalque refieren la historia. Un chico
desapareció después de un malón; se dijo que lo habían
robado los indios. Sus padres lo buscaron inútilmente; al
cabo de los años, un soldado que venía de tierra adentro
les hablo de un indio de ojos celestes que bien podía ser
su hijo.
Dieron al fin con el (la crónica ha perdido las
circunstancias y no quiero inventar lo que no sé) y
creyeron reconocerlo. El hombre, trabajado por el desierto
y por la vida bárbara, ya no sabía oír las palabras de la
lengua natal, pero se dejó conducir, indiferente y dócil,
hasta la casa. Ahí se detuvo, tal vez porque los otros se
detuvieron. Miro la puerta, como sin entenderla. De pronto
bajo la cabeza, grito, atravesó corriendo el zaguán y los
dos largos patios se metió en la cocina. Sin vacilar, hundió
el brazo en la ennegrecida campana y sacó el cuchillito de
mango de asta que había escondido ahí, cuando chico.
Los ojos brillaron de alegría y los padres lloraron porque
habían encontrado al hijo.
Acaso a este recuerdo le siguieron otros, pero el indio no
podía vivir entre paredes y un día fue a buscar su
desierto. Yo querría saber que sintió en aquel instante de
Características Representantes Características Representantes
•En novela,
influenciade los
mediosde
comunicación
•En poesía,
aprovechamiento
de la técnicas
modernas de
comunicación.
•En el ensayo,
tratamientode
ideas
interdisciplinarias
(otrasciencias).
•Milán Kundera
•Umberto Eco
•Naipaul
•José Saramago
•Marguerite
yoursenar
•Szymborska
•ItaloCalvino
•Eliascanetti
•Roland
Barthes
•En novela,se
recurre a la
experimentación,
tratamientode la
historiayde
temasexóticos.
•Poesíaintimista,
experimental y
antiacadémica.
•Ensayo que
ahondanenlo
político,social y
pedagógico.
•CamiloJosé Cela
•Juan Goytisolo
•Rosa Montero
•Gloria Fuentes
•Arturo Pérez
Reverte
•José Hierro
•SalvadorEspriu
•Fernando
Savater

16. vértigo en que el pasado y el presente se confundieron; yo
querría saber si el hijo perdido renació y murió en aquel
estasis o si alcanzo a reconocer, siquiera como una
criatura o un perro, los padres y la casa.
Jorge Luis Borges, narraciones,
Bogotá, Oveja Negra, 1983
Autorretrato
Considerad, muchachos, este gabán de fraile mendicante.
Soy profesor en un liceo oscuro, he perdido la voz haciendo
clases después de todo o nada.
(Hago cuarenta horas semanales),
¿Qué les dice mi cara abofeteada?
¡Verdad inspira lastima mirarme!
Y que les sugiere estos zapatos de cura
Que envejecieron sin arte ni parte.
En cuestión de ojos, a tres metros
No re conozco ni a mi propia madre.
¿Qué me sucede?- ¡nada!
Me los he arruinado haciendo clases
La mala luz, el sol;
La venenosa luna miserable.
Y todo ¡para que!
Para ganar un pan imperdonable
Duro como la cara del burgués
y con olor y con sabor a sangre.
¡Para que hemos nacido como hombres
Si no dan una muerte de animales!
Por el exceso de trabajo, a veces veo formas extrañas en
el aire, oigo carreras locas, risas, conversaciones
criminales.
Observad estas manos y estas mejillas blancas de
cadáveres, estos escasos pelos que me quedan.
¡Estas negras arrugas infernales!
Sin embargo yo fui tal como ustedes,
Joven, lleno de bellos ideales,
Soñé fundiendo el cobre
Y limando las caras del diamante:
Aquí me tienen hoy
De este mesón inconfortable
Embrutecido por el sonsonete
De las quinientas horas semanales
NICANOR PARRA (de obra gruesa).
PREMIOS NOBEL DE LITERATURA EN AMERIA
1945 Mistral,
Gabriela
Chile
1889-1957
poetisa
Desolación
Ternura
Tala
1954 Hemingway
Ernesto
EEUU
1899-1961
novelista
Adiós a las armas
Las verdes colinas deÁfrica
Las nieves del Kilimanjaro
1967 Asturias,Miguel
Ángel
Guatemala
1899-1974
Novelista
El señor presidente
Leyendas de Guatemala
Hombres de maíz
Mulata de tal
1962 Steinbeck, John
Ernst
EEUU
1902-1968
Novelista
Al este del edén
La perla
1971 Neruda, Pablo Chile
1904-1973
Poetas
Residencia en la tierra
Canto general
Confieso que he vivido
1978 Singer,
Isaac
Bashevis
EEUU
(nacido en
poloni
1904- 1991
Yenti the yeshiva boy
Los herederos
La familia moskat
1982 Garcia Marquez,
Gabriel
Colombia
1927-
novelista y
periodista
Cien años de soledad
El otoño del patriarca
Crónica de una muerte anunciada
2010 Mario Vargas
Llosa
Perú Los jefes (1959)
La ciudad y los perros(1963)
La casa verde (1966)
Los Cachorros(1967)
Conversación en la catedral (1969)
1990 Paz, Octavio México
1914-1998
Poetas y
Ensayistas
Salamandra
Libertad bajo palabra
El mono gramático
TALLER DEL PERIODO CONTEMPORANEO
1. Ubique históricamenteel periodo contemporáneo, colocando años y siglos
2. ¿Cuáles son los hechos más importantes en este periodo?
3. ¿Cuál es la importanciadelos medios masivos decomunicación o más media?
4. ¿Cuáles son las característicasliterarias en este periodo y que cambios dedieron en la literatura?
5. ¿Qué géneros literarios setrabajaron en este periodo y cuáles son sus características?

17. 6. ¿Cuáles podrían ser los temas que se han trabajado duranteel periodo contemporáneo?
7. A que se le llamo el boom latinoamericano y que escritores hicieron partede el?
8. Que movimientos sedieron a conocer en este periodo,indiquesus características?
9. Realiceun mapa conceptual siguiendo las indicaciones quesedieron en el periodo vanguardista parasu realización.
10. En la última página hay dos cuentos y una poesía, de cada uno de ellos analice:
a) Narrador
b) Tema
c) Elementos fantásticos
d) De la poesía analice
i. Tema
ii. Uso del lenguajey elementos lirico
iii. Funciones del lenguaje en el poema
11. ¿Cuáles son los autores y obras mas representativos en este periodo?