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留住胡同~~寬鉛筆作畫
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文人畫的崛興在元代最為明顯,因漢族宮廷畫師不再在畫學體制之內,所以這群辭官歸隱的有識之士,在沒有奢華的設色工具及絹本作細緻規劃的環境下,改以樸拙的意筆章法在原始宣紙上繪出留白感重的書畫同源隨感之作,透過破墨、乾墨、烘墨、淡墨去凝造簡約粗疏的意境。 但宋、明、清部份的宮廷繪畫也流露著文人意筆畫的韻味,可見「畫學」並非清一色搞工筆畫的。簡約為本的意筆文人畫,比起宮廷工筆,更貼近道家和佛家的精神,更貼近重「氣韻生動」、「骨法用筆」、「經營位置」、「以形寫神」的中國文化。精通篆書及草書的書法家畫文人畫,也可透過中鋒、側鋒、藏鋒來處理樹石的勾勒和皴擦,甚至以「飛白」(砂筆)來凝造墨意。
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明代基本上在書畫上不及唐宋兩代創新,皆因明室要重建遭元室破壞的宋徽宗「翰林圖畫院」漢人畫學道統,所以首要推崇復古,例如明代書風重「三宋二沈」(即宋克、宋廣、宋璲、沈度、沈粲)之台閣體「帖學」便是一復興禮樂例子,致使明代宮廷工筆畫乃承傳李思訓、李昭道、趙伯駒、趙伯驌、郭忠恕之畫風為主。 明代工筆畫家之中,以藍瑛的「沒骨山水」算是最為創新,藍瑛敢於以近乎發紫的石青薰染青綠山水,並配以濃豔的朱標皴出紅樹之花葉,但藍瑛仍不忘東晉謝赫《六法》之「傳移模寫」精神,設色上仍以北宋王希孟「石青金碧山水」為臨摹藍本;而「吳門四家」中的仇英及文徵明,也是精通「金碧山水」的高手,呂紀則承傳北宋崔白《竹鷗圖》及宋徽宗《蠟梅山禽圖》之工筆花鳥風格。
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留住胡同~~寬鉛筆作畫
1.
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2.
在當今中外畫壇,以鉛筆素描作為學習繪畫及寫生的基本手段,已屬於每個畫家的必
修課題。
3.
其中有許多蜚聲國際的實力派畫家,其鉛筆素描作品亦具有極高的水準和價值,可 以獨立地成為完美的作品並被人們珍藏及傳世。
4.
但是,能把鉛筆素描發展成另一個成熟的畫種,不僅有獨特的風格,而且有著高難 度的技巧,這種成功的例子在國際畫壇卻非常罕見。
5.
然而,偏偏在北京一個不太引人注意的美術崗位上,就有著這樣一位實力雄厚的畫 家,他數十年如一日地默默耕耘,憑著一支鉛筆和虔誠的心,創造出鉛筆畫的一片 新天地,成就了鉛筆畫領域閃閃發亮的一家。這位畫家便是況晗先生。
6.
況晗 1961 年生於江西宜豐,現定居北京。
1989 年畢業于南京師範大學美術學院 ,中國美術家協會會員,曾榮獲首屆徐悲鴻獎學金。 1993 年加入中國民主同盟。
7.
畢業分配至北京,住在胡同裏,對胡同產生了情感。他跑遍了北京的大街小巷,對 即將拆除的民居情有獨鐘,從日常生活的景物中發現詩意和美的韻致,在探索中創 造出寬線條鉛筆來描繪北京的胡同。
8.
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作筆 速鉛 寫筆 ,畫 真可 正以 當說 一是 種況 正晗 規的 的發
9.
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42.
43.
44.
45.
按 Esc 結束 摘自
Jimmy lu 博客 製作 / 湛明 2010/12/09
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