La literatura medieval épica

2. Poesía
narra*va
popular
tradicional
En
la
Edad
Media,
el
género
épico
presenta
dos
manifestaciones:
• Los
Cantares
de
Gesta
• El
Romancero
Tradicional

3. Los
Cantares
de
Gesta
Origen
Según
Menéndez
Pidal,
=enen
su
origen
en
unos
cantos
que
los
bárbaros
solían
entonar
antes
de
las
batallas
para
infundirse
ánimos
y
en
los
que
evocaban
las
hazañas
de
sus
antepasados.
Evolución
Se
han
delimitado
cuatro
etapas:
1. Época
primi*va
o
de
formación.
Desde
sus
orígenes
hasta
1140.
2. Época
de
florecimiento
o
plenitud.
Comprende
desde
1140
f echa
de
composición
del
Poema
de
Mio
Cid,
hasta
1236.
Los
Cantares
de
Gesta
son
más
extensos
y
se
aprecia
la
influencia
francesa.
3.
Época
de
las
prosificaciones.
Comprende
desde
1236
hasta
1350.
Las
gestas
se
convierten
en
fuentes
de
información
para
los
historiadores
y
por
ese
mo=vo
las
prosifican.
4.
Época
de
la
decadencia.
Aparición
de
los
Romances
Abarca
desde
1350
hasta
1480.

4. Los
Cantares
de
Gesta
TEMAS
• Tratan
temas
heroicos-­‐nacionales.
La
épica
refleja
el
espíritu
heroico
que
aflora
en
los
pueblos
con
el
despertar
de
la
conciencia
nacional.
§ En
el
héroe
se
iden=fica
toda
la
comunidad.
Los
Cantares
de
Gesta
exaltan
las
hazañas
de
los
héroes
nacionales.
§
Don
Rodrigo,
el
úl=mo
rey
visigodo.
§ Bernardo
de
Carpio,
personaje
legendario
que
lucho
contra
los
franceses
en
la
batalla
de
Roncesvalles.
§ Fernán
González,
arXfice
de
la
independencia
de
Cas=lla
y
del
reino
de
León.
§ Los
Infantes
de
Lara,
asesinados
por
orden
de
su
Xo
y
a
quienes
finalmente
venga
Mudarra.
§ Rodrigo
Díaz
de
Vivar,
el
Cid.
§ R
omances
fronterizos,
relatan
episodios
bélicos
que
=enen
lugar
en
la
frontera
entre
los
reinos
moros
y
cris=anos,
siglos
XIV
y
XV
§ Temas
de
la
épica
francesa
se
centran
en
la
figura
de
Carlomagno
§ Temas
bretones,
en
torno
a
la
leyenda
del
rey
Arturo
§ Temas
novelescos
y
líricos,
creados
por
la
imaginación
popular.

5. Los
Cantares
de
Gesta
MÉTRICA
Se
caracterizan
por
su
irregularidad
métrica.
No
se
organizan
en
estrofas,
los
versos
se
agrupan
en
*radas
monorrimas.
Verso
irregular.
Los
versos
,
cuya
medida
oscila
entre
10
y
20
sílabas
métricas,
constan
normalmente
de
dos
hemis=quios
de
6
y
8
sílabas
cada
uno.
Rima
asonante
en
todos
los
versos
de
cada
=rada.

6. Los
Cantares
de
Gesta
Métrica
1º
Hemis=quio
2º
Hemis=quio
Seis
u
ocho
sílabas
ocho
sílabas
cesura

7. Los
Cantares
de
Gesta
ESTILO
Presenta
las
siguiente
peculiaridades
lingüís=cas:
q El
epíteto
ritual
o
épico,
asigna
al
héroe
un
rasgo
iden=ficador:
Así
en
el
Cantar
de
Mio
Cid
se
individualiza
al
protagonista
como:
“el
de
la
barba
bellida”
o
“el
que
en
buena
hora
nació”.
q Enumeraciones
descrip*vas
en
las
que
se
repiten
palabras
como:
tanto,
cuanto,
mucho.
q La
expresión
pleonás*ca
llorar
de
los
ojos,
de
origen
francés.
q Dualidades
(parejas
de
términos)
cuando
estos
son
sinónimos
,
o
casi
sinónimos,
la
dualidad
recibe
el
nombre
de
geminación.
“de
voluntad
e
de
grado”

8. Los
Cantares
de
Gesta
ESTILO
ORAL
FORMULATORIO
Los
Cantares
de
Gesta
se
recitan
ante
un
público:
Para
mantener
la
atención
de
su
auditorio
el
juglar
se
dirige
a
los
presentes
mediante
voca=vos
o
formas
verbales
en
2ª
persona
del
plural.
Para
animar
el
relato
de
los
acontecimientos
y
no
caer
en
la
monotonía,
del
juglar:
§ Suprime
el
verbo
introductor
en
el
es=lo
directo
§ U=liza
con
especial
libertad
los
=empos
verbales

9. Los
Cantares
de
Gesta
§ El
Cantar
de
Mio
Cid
"
Con
el
Cantar
de
Mio
Cid
se
completa
la
trilogía
de
grandes
obras
de
la
literatura
épica
medieval
europea.
"
Estructura:
-­‐
El
cantar
del
Des=erro.
-­‐
El
cantar
de
las
Bodas.
-­‐
El
cantar
de
la
Afrenta
de
Corpes.
"
Se
caracteriza
por
su
gran
realismo.

10. Los
Cantares
de
Gesta
§ El
Cantar
de
Mio
Cid
Según
Menéndez
Pidal
,
se
compuso
en
1140.
Lo
forman
más
de
3.700
versos
copiados
en
un
manuscrito
de
principios
del
siglo
XIV
por
un
tal
Per
Abatne
1307;
era,
tal
vez
un
juglar
que
sacó
esa
copia
como
recordatorio
para
sus
actuaciones.
Consta
de
tres
partes
(
“Cantar
del
DesKerro
“,
“Cantar
de
las
Bodas”
y
“Cantar
de
la
Afrenta
de
Corpes”),
probablemente
fue
obra
de
dos
juglares:
uno
de
San
Esteban
de
Gormaz
,
y
otro
de
Medinaceli.

11. El
Romancero
El
Romancero
viejo
o
tradicional
Los
romances
viejos
(poemas
anónimos
,
octosilábicos,
normalmente
épicos,
cuyos
versos
pares
riman
en
asonancia
y
quedan
sueltos
los
impares)
cons=tuyen
con
la
lírica
tradicional
un
gran
corpus
de
literatura
folclórica.
Denominamos
Romancero
viejo
al
conjunto
de
romances
que
se
cantaban
por
os
juglares
y
por
el
pueblo
desde
mediados
o
finales
del
siglo
XIV.
Muy
enriquecido
en
el
siglo
XV
Siguió
siendo
cantado
por
el
pueblo
en
los
siglos
siguiente.
El
Romancero
nuevo
está
cons=tuido
por
los
romances
escritos
por
los
poetas
cultos
de
los
siglos
XVI,
XVII
(Cervantes,
Lope
de
Vega.
Góngora
y
Quevedo).

12. El
Romancero
El
Romancero
viejo
o
tradicional
XIV
XV
XVI
XVII
XVIII
FRAGMENTACIÓN
POESÍA
POPULAR
TRADICIONAL
POESÍA
CULTA
CANTARES
DE
GESTA
TRANSMISIÓN
ORAL
TRANSMISIÓN
ESCRITA
SE
REFUGIA
EN
EL
PUEBLO
ROMANCERO
VIEJO
O
TRADICIONAL
ROMANCERO
NUEVO

13. El
Romancero
TRANSMISIÓN
Muchos
romances
viejos
se
han
conservado
en
la
tradición
oral.
Otros
han
llegado
en
cancioneros
manuscrit o s
o
imp res o s ,
recopilados
a
par=r
del
siglo
XV,
en
antologías
y
romanceros
,
publicados
en
los
siglos
XVI
y
XVII,
y
en
pliegos
sueltos.

14. El
Romancero
Origen
de
los
romances
Dos
tesis
tratan
de
explicar
actualmente
el
origen
de
los
romances:
q Según
la
tesis
tradicionalista
de
Menéndez
Pidal
los
romances
fueron
en
un
principio
fragmentos
de
un
cantar
de
gesta
,
que
por
gustar
especialmente
se
cantaban
como
poemas
autónomos.
Los
versos
largos
del
cantar
,
con
frecuencia
de
dieciséis
sílabas
,
y
rima
asonante
entre
sí,
se
dividieron
en
versos
de
ocho
sílabas,
y
,
por
tanto,
con
rima
sólo
en
los
pares:
Llorando
de
los
sus
ojos,
dijo
entonces
a
Almanzor:
A,
16
-­‐Bien
conozco
estas
cabezas,
por
mis
pecados
señor
A,
16
q Estos
fragmentos
cons=tuyeron
un
género
propio
,
el
del
romance.
Llorando
de
los
sus
ojos,
-­‐,
8
[dijo
entonces
a
Almanzor:
a,
8
-­‐Bien
conozco
estas
cabezas,
-­‐,8
[por
mis
pecados
señor
a,8

15. El
Romancero
Origen
de
los
romances
q Otros
inves=gadores
actuales
sos=enen
una
tesis
individualista
:
los
romances
no
proceden
de
cantares
de
gesta,
sino
que
fueron
creados
desde
un
primer
momento
como
un
género
independiente
por
algún
desconocido
poeta.
Se
aduce
como
argumento
que
los
romances
más
an=guos
parecen
tener
carácter
lírico
o
novelesco,
no
épico
.
Ejemplo:
ROMANCE
DEL
PRISIONERO
Que
por
mayo
era,
por
mayo,
cuando
hace
la
calor,
cuando
los
trigos
encañan
y
están
los
campos
en
flor,
cuando
canta
la
calandria
y
responde
el
ruiseñor,
cuando
los
enamorados
van
a
servir
al
amor;
sino
yo,
triste,
cuitado,
que
vivo
en
esta
prisión;
que
ni
sé
cuándo
es
de
día
ni
cuándo
las
noches
son,
sino
por
una
avecilla
que
me
cantaba
el
albor.
Matómela
un
ballestero;
déle
Dios
mal
galardón.
Anónimo

16. El
Romancero
q Tendencia
a
o
fragmentario.
El
romance
se
ciñe
a
lo
fundamental,
entra
en
materia
sin
exponer
antecedentes
de
la
acción
(comienzo
abrupto)
y
en
el
momento
de
mayor
intensidad
dramá=ca
deja
truncado
el
relato
(final
abrupto).
q Tendencia
a
la
repe*ción.
Es
uno
de
los
recursos
más
llama=vos
de
la
poesía
popular.
Repe=ciones
de
fonemas
(aliteración)
de
palabras,
de
estructuras
sintác=cas
(paralelismo).
q Peculiares
usos
verbales:
-­‐
El
imperfecto
de
subjun=vo
con
valor
de
pretérito
perfecto
simple:
“Allí
respondiera
el
moro,
bien
oiréis
lo
que
diría”
-­‐
En
los
diálogos:
El
uso
del
condicional
en
lugar
del
futuro:
“
Por
tanto
pregunta,
rey,
que
la
verdad
te
diría”
El
imperfecto
de
indica=vo
en
lugar
del
presente
(imperfecto
desrealizador:
“¡Altos
son
y
relucían”
ESTILO