Este romance de Luis de Góngora narra la lamentación de un forzado condenado a las galeras por la ausencia de su esposa. El forzado se encuentra encadenado en la playa de Marbella y le pide al mar que le lleve noticias de su esposa y le diga si ella sigue viva y llorando su ausencia. Ante la aparición de galeras enemigas, el cómitre obliga de nuevo al forzado a remar.

4. LOCALIZACIÓN
o El autor de este texto es el poeta culterano Luis de Góngora
(1561-1627). Su acFvidad literaria y su presFgio le acarrean grandes
amistades y enemistadas. Su enemistad con Quevedo les llevó a
ambos a cruzarse feroces insultos, expresados con el esFlo propio
de cada uno de ellos: el concepFsmo y el culteranismo.
o Este poema fue escrito en 1583. Se trata de un romance culto que
parFcipa de algunos de los rasgos de esFlo de las composiciones de
Fpo elevado y culterano.

5. Amarrado al duro banco
De una galera turquesca,
Ambas manos en el remo
Y ambos ojos en la Ferra,
Un forzado de Dragut
En la playa de Marbella
Se quejaba al ronco son
Del remo y de la cadena:

6. «¡Oh sagrado mar de España,
Famosa playa serena,
Teatro donde se han hecho
Cien mil navales tragedias!,
»Pues eres tú el mismo mar
Que con tus crecientes besas
Las murallas de mi patria,
Coronadas y soberbias,
»Tráeme nuevas de mi esposa,
Y dime si han sido ciertas
Las lágrimas y suspiros
Que me dice por sus letras;
»Porque si es verdad que llora
Mi capFverio en tu arena,
Bien puedes al mar del Sur
Vencer en lucientes perlas.
»Dame ya, sagrado mar,
A mis demandas respuesta,
Que bien puedes, si es verdad
Que las aguas Fenen lengua,
»Pero, pues no me respondes,
Sin duda alguna que es muerta,
Aunque no lo debe ser,
Pues que vivo yo en su ausencia.
»¡Pues he vivido diez años
Sin libertad y sin ella,
Siempre al remo condenado
A nadie matarán penas!»

7. En esto se descubrieron
De la Religión seis velas,
Y el cómitre mandó usar
Al forzado de su fuerza.
Luis de Góngora y Argote, 1583

8. TEMA
o Lamentación del forzado (galeote condenado a galeras) por la ausencia de su
esposa.

15. o Este romance argsFco está compuesto por cuarenta versos octosílabos,
organizados en grupos de cuatro versos denominados cuartetas de
romance. Hay, por tanto, diez cuartetas cuyos versos pares riman en
asonante e-a y quedan sueltos los impares.
ESTRUCTURA EXTERNA

16. ESTRUCTURA INTERNA
El texto puede estructurarse en tres partes.
o La primera, que abarca las dos cuartetas iniciales(versos1-8), le sirve al
autor para crear el ambiente. En ellas informa de la situación ksica y
psíquica del forzado: Amarrado al duro banco (v.1), se quejaba al
ronco son (v.7), y se localiza espacialmente la acción: en la playa de
Marbella (v.6).
o En la segunda parte(versos 9-36), el forzado dirige al mar sus lamentos
por la ausencia de su esposa y pide que le dé noFcias de ella.
o En la tercera (versos del 37-40), el narrador cuenta cómo el cómitre,
ante la aparición de galeras enemigas, obliga al forzado a remar de
nuevo.

17. Amarrado al duro banco
De una galera turquesca,
Ambas manos en el remo
Y ambos ojos en la Ferra,
Un forzado de Dragut
En la playa de Marbella
Se quejaba al ronco son
Del remo y de la cadena:
La situación ksica y psíquica del forzado

18. «¡Oh sagrado mar de España,
Famosa playa serena,
Teatro donde se han hecho
Cien mil navales tragedias!,
»Pues eres tú el mismo mar
Que con tus crecientes besas
Las murallas de mi patria,
Coronadas y soberbias,
»Tráeme nuevas de mi esposa,
Y dime si han sido ciertas
Las lágrimas y suspiros
Que me dice por sus letras;
»Porque si es verdad que llora
Mi capFverio en tu arena,
Bien puedes al mar del Sur
Vencer en lucientes perlas.
»Dame ya, sagrado mar,
A mis demandas respuesta,
Que bien puedes, si es verdad
Que las aguas Fenen lengua,
»Pero, pues no me respondes,
Sin duda alguna que es muerta,
Aunque no lo debe ser,
Pues que vivo yo en su ausencia.
»¡Pues he vivido diez años
Sin libertad y sin ella,
Siempre al remo condenado
A nadie matarán penas!»
El forzado dirige al mar
sus lamentos por la
ausencia de su esposa y
pide que le dé noFcias
de ella.

19. En esto se descubrieron
De la Religión seis velas,
Y el cómitre mandó usar
Al forzado de su fuerza.
Luis de Góngora y Argote, 1583
El narrador cuenta
cómo el cómitre, ante
la aparición de galeras
enemigas, obliga al
forzado a remar de
nuevo

20. El tono provocado por la uFlización de oraciones enunciaFvas afirmaFvas
con que comienza el texto se rompe con la aparición del vocaFvo ¡Oh
sagrado mar...! Que, en forma de aposiciones, se exFende hasta el verso
12. ConFnúa el texto con un tono más rápido, propio de un diálogo –
aunque no haya respuesta del receptor- expresado mediante fórmulas
imperaFvas hasta el verso 37, en el que recupera el tono inicial.
El carácter fluido de este romance se consigue, además de con el uso del
octosílabo, con el empleo frecuente del encabalgamiento que, en la
mayoría de los casos, es suave y se exFende hasta el verso o los dos
versos siguientes. El mejor ejemplo lo consFtuye la segunda cuarteta,
toda ella encabalgada: un forzado de Dragut/ en la playa de Marbella/se
quejaba al ronco son/ del remo y de la cadena.
Plano fónico

21. Morfosintác0camente, la categoría gramaFcal más empleada en este texto es la del
sustanFvo. La mayor parte de los nombres son comunes y concretos, debido a que al
poeta le importa resaltar las condiciones ksicas en que se encuentra el forzado, así
como las del mar. La mayoría de los sustanFvos abstractos están puestos, como es
lógico, en boca del forzado, que se lamenta por la separación: nuevas, verdad,
demandas, respuestas, libertad, cauFverio, ausencia.
Plano morfosintác0co
Los adjeFvos son, sin embargo, un anFcipo de la grandilocuencia de otras obras más
culteranas del poeta. Unos hacen referencia al color (turquesa y lucientes); a un Fpo
de arquitectura grandiosa (coronadas y soberbias), y a los sagrado (sagrado). Otros
hacen alusión a hechos más sórdidos (duro y ronco).
No es por casualidad que la formas verbales de pretérito imperfecto de indicaFvo
corresponden a la parte descripFva (vv. 1-8), el presente de indicaFvo y el
imperaFvo, corresponden al diálogo (vv.9-36) y, finalmente emplea el pretérito
perfecto simple para la parte narraFva final (vv. 37-40).
En la descripción y en la narración, partes fundamentalmente informaFvas,
predomina la función representaFva. En el diálogo, sin embargo, la función
predominante es la conaFva expresada mediante los imperaFvos tráeme, dime y
dame.

22. Plano léxico
Al analizar el plano léxico-semán0co se descubre que el romance, bajo sus
apariencia ligera, esconde un texto muy elaborado. El primer acercamiento
del forzado al mar se realiza mediante el apóstrofe ¡Oh sagrado mar..., que
ocupa la tercera cuarteta. Inmediatamente el condenado se dirige al mar
en forma de prosopopeya (personificación) (tráeme nuevas..., dime si...),
mar al que también se atribuyen rasgos humanos expresados
metafóricamente con que con tus crecientes besas, al referirse a la
pleamar (marea alta).
La palabra mar admite un juego disémico (doble senFdo): que las aguas
Fenen lengua (v.28). A la orilla del mar se le llamaba “la lengua del agua”.
El juego o chiste resulta de la combinación de este significado denotaFvo
con el senFdo de “lengua de la boca” o “facultad de hablar”.

23. Amarrado al duro banco
De una galera turquesca,
Ambas manos en el remo
Y ambos ojos en la 0erra,
Un forzado de Dragut
En la playa de Marbella
Se quejaba al ronco son
Del remo y de la cadena:
EPÍTETO
ESTRUCTURAS
BIMEMBRES
ENCABALGAMIENTO
ALITERACIÓN
ANÁFORA
PLEONASMO

24. «¡Oh sagrado mar de España,
Famosa playa serena,
Teatro donde se han hecho
Cien mil navales tragedias!,
»Pues eres tú el mismo mar
Que con tus crecientes besas
Las murallas de mi patria,
Coronadas y soberbias,
»Tráeme nuevas de mi esposa,
Y dime si han sido ciertas
Las lágrimas y suspiros
Que me dice por sus letras;
»Porque si es verdad que llora
Mi capFverio en tu arena,
Bien puedes al mar del Sur
Vencer en lucientes perlas.
»Dame ya, sagrado mar,
A mis demandas respuesta,
Que bien puedes, si es verdad
Que las aguas 0enen lengua,
»Pero, pues no me respondes,
Sin duda alguna que es muerta,
Aunque no lo debe ser,
Pues que vivo yo en su ausencia.
»¡Pues he vivido diez años
Sin libertad y sin ella,
Siempre al remo condenado
A nadie matarán penas!»
EPÍTETO
ESTRUCTURAS BIMEMBRES
PERSONIFICACIÓN
DILOGÍA
METÁFORA
HIPÉRBOLE

25. En esto se descubrieron
De la Religión seis velas,
Y el cómitre mandó usar
Al forzado de su fuerza.
Luis de Góngora y Argote, 1583
METONIMIA
JUEGO DE PALABRAS
POLIPTOTON