2. • Las imágenes fuertes se apoyan hasta cierto
punto en el uso de recursos compositivos que
ayudan a dar a la imagen una estructura y un
centro de interés que la destaca de sus
alrededores.
• Finalmente es el fotógrafo quien decide cuál
es la mejor manera de presentar la imagen y
dónde conviene enfatizar.
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4.
5. • El color es una de las mejores ayudas a la
composición; la gente le presta mucha
atención y la respuesta a los diferentes tonos
y matices es casi instintiva y, con frecuencia,
se asocia con una fuerte emoción.
• Las composiciones que hacen usan el
contraste del color entre el centro de interés y
su entorno obtienen una fuerza dramática
adicional.
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7. • La forma y la línea son otras poderosas ayudas
a la composición. Una falla muy común
consiste en que no encuentra un centro de
interés o que éstos son excesivos, por lo tanto
el ojo se resiste a “viajar” para acabar por
asentarse en un lugar.
• Las formas dentro de la imagen misma
pueden usarse para enmarcar el tema
principal, pero es recomendable que tengan
una conexión natural: por ejemplo, una
puerta que da a una habitación.
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9. • Las formas definidas, dispuestas en puntos
clave de la imagen, pueden usarse para
alentar el ojo del espectador a recorrer la
composición, llevándolo en algunos casos a un
centro de interés, pero evitando que ese
interés se divida.
• Las formas que se relacionan entre sí, ya sea
física o simbólicamente, tienden a funcionar
mejor.
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11. • Hay escenas que pueden fotografiarse para
crear zonas de tonos y formas que atraigan
nuestra atención. Sin embargo debemos
recordar que los contrastes tonales fuertes
atraen al ojo con más facilidad que una zonas
de tonos parecidos.
• De esta forma es posible conducir la atención
en hacia los objetos pequeños, colocándoles
contra una masa grande de un tono
contrastante.
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13. • Las líneas que conducen a un elemento
importante dentro de la escena constituyen
ayudas muy útiles para la composición, y su
efecto puede duplicarse si entran desde una
esquina del cuadro en lugar de hacerlo desde
el costado. Pero debe existir un centro de
interés, porque, de otra manera, el
espectador se verá llevado a un anticlímax
visual.
14.
15.
16. COMPOSICIÓN PERIODÍSTICA
• Selecciona los elementos de la escena que
serán incluidos en tu visor.
• Distribuye los elementos seleccionados en el
área rectangular del visor (más hacia la
derecha o la izquierda, hacia arriba o abajo )
• Ubica la figura principal, o personaje, en un
punto de fuerte atracción visual. Estos puntos
son el tercio y la cuadrante
17. LA LÍNEA CUADRANTE SE
TRAZA DESDE LA BASE DE
LA FOTO, EN UN PUNTO
QUE SE OBTIENE
PROYECTANDO, EN LA
BASE, LA MEDIDA DE LA
LÍNEA CUADRANTE ALTURA DE LA FOTO.
TERCIO
LOS TERCIOS SE IZQUIERDO
OBTIENEN DIVIDIENDO EL
ÁREA DE LA FOTO EN TRES
PARTES IGUALES Y
TRAZANDO UNA LÍNEA EN
LOS PUNTOS
CORRESPONDIENTES. TERCIO
DERECHO
18. REGLAS DE LA COMPOSICIÓN
• Emplea el tercio o la cuadrante para ubicar el
centro de interés.
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20.
21. Dale supremacía a la figura principal sobre
los elementos secundarios de la toma.
Esto se logra acercando la cámara al sujeto
principal permitiendo que se aproxime,
dándole una mayor altura iluminándolo
favorablemente en relación a los elementos
secundarios, ampliando el tamaño de la
imagen principal, haciendo una toma en
contrapicado, o dándole mayor contraste
tonal que lo destaque del fondo.
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23.
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25.
26.
27.
28. • Destaca la figura principal por el tono, color o
tipo de iluminación.
