1. Claseshistoria
Cinquecento.
Pintura
Rafael
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

2. Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcción
arquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosa y proporcional en tonalidades de colores,
contornos muy delimitados, etc.
Claseshistoria Puerta abierta del
Posible influencia de la
templo coincide con
obra de Bramante en la ejecución
vértice de pirámide
Aumenta efecto de profundidad del templete (grandiosidad)
que engloba a los tres
colocando edificio del fondo a que con de dieciséis lados
personajes principales y
mayor distancia se acerca a la circularidad
Parte inferior del círculo
Contiene el desposorio Frente a la distribución de Perugino
Luz unitaria y luminosa en tres planos paralelos (a, b, c),
Distribución perspectívica del
pero con retoques de Rafael consigue crear
pavimento coincide con columnas
claroscuros en paisaje un espacio central unitario
e intercolumnios
del final
Coloca personajes a
escala en media y
larga distancia pero
no a la misma altura
Escena principal aparece
más clara. Personajes c
están a los lados
siguiendo una
distribución curvilínea
b
Posturas elegantes
El giro del sacerdote
alivia algo excesiva a
rigidez axial
Urbino tenía la Perugino.
reliquia del anillo Rafael Sanzio.
de la Virgen Entrega de las llaves.
Desposorios de la Virgen Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

3. Influencia de Leonardo da Vinci
Claseshistoria
(composición piramidal, difuminado
de contornos, perspectiva aérea, etc.)
Rostros relajados
y entrañables
Paisaje consta de una primera línea
Cuerpo hacia un lado de horizonte tras la que se desarrolla
y cabeza girada hacia el otro un paisaje montañoso azulado bien
encuadrado por las líneas verticales de
Juego armonioso los árboles
de colores
Líneas curvas modulan
sosegadamente el ritmo interno
compositivo con equilibrada Virgen, en el eje de la estructura,
oscilación engloba a los dos niños, creando
Gestos tiernos: una composición cerrada
niño acariciando jilguero,
niño apoyando pie sobre el
de la madre, etc.
Rafael Sanzio. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Virgen del Jilguero

4. Composición piramidal, retrato de
Claseshistoria
medio cuerpo en escorzo, con cabeza
girada, en una logia donde se ve a través
de dos columnas un paisaje (inspiración en
Gioconda)
Perspectiva Empleo del Sfumato, el difuminado de los
aérea contornos, que suaviza las formas. Mediante
el claroscuro envuelve las masas de sutiles
sombras. Esa zona intermedia representa
el vibrante espacio atmosférico que
envuelve los volúmenes
Predominio de colorido
luminoso
Cuidada combinación
de tonalidades (rojo con
verde y blanco)
Unicornio simboliza
la castidad
Rafael Sanzio.
Dama del unicornio Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

5. Claseshistoria
Composición simétrica,
contrapposto, equilibrio, sfumato
armonía cromática, etc.
Actitudes serenas
Ritmo equilibrado
de volúmenes y huecos
Figura de espaldas Perspectiva
es una traslación de las aérea
que están de frente
Velos trasparentes
contrapposto
Rafael Sanzio. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Las tres Gracias

6. Presenta dos grandes frescos enfrentados:
la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento
(fusión del conocimiento clásico y el
pensamiento cristiano)
Claseshistoria
En las paredes con ventanas: la sur
tiene el tímpano dedicado a las Virtudes
Cardinales (tema religioso que simboliza
el bien) y la norte al Parnaso (referencia
mitológica que hace alusión a las artes
y. por tanto, a la belleza: binomio
bondad=hermosura)
Julio II se trasladó a estas dependencias
y procedió a su decoración. Había sido
sede de los tribunales pontificios y ahora
sería la biblioteca papal
Rafael Sanzio.
Sala de la Signatura Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frescos de las estancias vaticanas.

7. Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la sala
Claseshistoria Sobre las virtudes teologales aparece la Justicia
con los símbolos de la espada y la balanza
Sobre la Escuela de Atenas Sobre la Disputa del Sacramento
aparece una figura alegórica que aparece una figura alegórica que
representa la Filosofía ( vestida de representa la Teología ( vestida de
rojo, verde y blanco que son los rojo, verde y blanco que son los
colores de las virtudes teologales) colores de las virtudes teologales)
Sobre el Parnaso aparece la Poesía, en la
figura de Polimnia con corona de laurel y alada,
y llevando una lira y un libro
Rafael Sanzio.
Bóveda de la Signatura
Historia del Arte
Frescos de las estancias vaticanas. © 2006 Guillermo Méndez Zapata

8. Claseshistoria
Organización geométrica y jerarquizada.
Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús,
Espíritu Santo y Santísimo Sacramento
Fresco sobre muro
Composición dividida en tres franjas en altura, que
forman cada una un espacio semicircular
Miradas de personajes hacia
abajo ponen en conexión los
distintos niveles
Desarrollo en el eje decírculos
(perfección) que aumentan de
Medallón del espíritu Santo tamaño en altura (elevación
ocupa el centro geométrico en expansión hacia el infinito)
de la composición
Fondo con paisaje en
perspectiva aérea
A pesar de la diversidad de personajes, Perspectiva lineal marcada
procura aislar unos de otros, aunque sin por solería. Coloca punto de
un gran desarrollo de las peculiaridades 7`70 m fuga en base del ostensorio
fisionómicas de cada uno
Rafael Sanzio.
Disputa del Sacramento Historia del Arte
Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata

9. Claseshistoria
Segundo círculo: sobre un trono de nubes
aparecen representantes del Antiguo y
Nuevo Testamento, organizados
de dos en dos, con las cabezas enfrentadas.
En el centro el Tema de la Deesis (Jesús, Tercer nivel con ángeles;
la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús tres a cada lado (nueva
y la Paloma del Espíritu Santo presentan referencia a la Trinidad)
estructura piramidal en la que se inscribe
una cruz)
Primer círculo es la iglesia
militante: los próceres discuten
alrededor de la sagrada forma Figuras en semicírculo forman el
(Los dos primeros a ambos lados ábside de un templo: binomio
son San Agustín y San Ambrosio, basílica = Institución eclesiástica
y San Jerónimo y San Gregorio
Magno, considerados los doctores
de la Iglesia que definieron el dogma
de la Eucaristía y que representan Tres escalones
las cuatro actitudes básicas: lectura, (Santísima Trinidad)
meditación, éxtasis y predicación
Rafael Sanzio.
Disputa del Sacramento Historia del Arte
Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata

10. Claseshistoria Claridad compositiva: personajes se
distribuyen a escala en espacio inmenso,
Edificio con elementos pero no de forma anárquica. Ordenados
clásicos ordenados al gusto en torno al eje de simetría central, forman
Apenas hay representación de la naturaleza de Bramante (protector de Rafael): grupos que se equilibran a ambos lados,
(salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón, desarrollando cada uno su propia dinámica
pero delimitado por construcción arquitectónica pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían pero dando al conjunto un sentido estático
hacer alusión al proyecto de la basílica Que se ve reforzado con la sucesión de líneas
nueva de San Pedro paralelas al plano del cuadro
Fresco sobre muro
Semicírculos expansivos
concéntricos nos dirigen
Espacio interior delimitado por focos al plano superior
de luz, lo que hace más intensos los
contrastes de claroscuros, ayudando
las sombras a potenciar el efecto Isocefalia de franja central
de profundidad refuerza sentido estático
Equilibrio de colores
cálidos y fríos Personajes principales únicos
enmarcados por el paisaje
(recortados a contraluz en
el cielo del fondo)
Diversidad de actitudes y gestos,
mediante los cuales los personajes
interactuan armoniosamente Perspectiva lineal marcada
en zócalo tiene punto de fuga
en el Timeo de Platón
7`70 m
La ejecución de la obra calculaba que iba a
ser contemplada desde un punto de vista bajo Rafael Sanzio.
(dintel de la puerta de acceso)
La escuela de Atenas Historia del Arte
Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata

11. Espacio arquitectónico simboliza
la construcción del conocimiento Representa a algunos artistas y personajes políticos de
su época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica el
valor intelectual de las artes
Claseshistoria
Platón (rostro de Leonardo) Aristóteles con su Ética en
sostiene en mano izquierda el Timeo y la mano izquierda, señala Las estatuas de las hornacinas representan
con la derecha señala el cielo con su brazo derecho el a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de
(perfección del mundo de las mundo terrenal la sabiduría), hermanando de nuevo los dos
ideas) (pensamiento empírico) ámbitos
Alejandro Magno (o Alcibíades)
escucha a Sócrates
Epicuro (filósofo de la felicidad) Diógenes
coronado de pámpanos, está rodeado
de personajes que representan las
distintas edades del hombre Zoroastro con esfera celestial
y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen
al lado a Sodoma y el autorretrato de
Pitágoras escribiendo, con Rafael que mira hacia el espectador
Averroes (turbante) detrás y
un niño que sostiene una
pizarra con las normas de Euclides (rostro
las proporciones musicales de Bramante) inclinado
haciendo cálculos
Heráclito (rostro de
Miguel Ángel) apoyado en Los cuatro escalones representan
un cubo) da la espalda a los elementos básicos del Universo:
Parménides aire, agua, tierra y fuego
Rafael Sanzio.
La escuela de Atenas Historia del Arte
Sala de la Signatura © 2006 Guillermo Méndez Zapata

12. Claseshistoria
Composición simétrica: eje central con figura
principal, distribución equilibrada de figuras a
ambos lados, arco inferior que forman personajes
se equilibra con arco superior de querubines,
cerrando la estructura
Líneas de tensión de
flechas dirigen atención
hacia personaje principal
Estudios anatómicos Espacio inundado de
luz brillante y alegre
Combinación de colores:
nacarados de ninfas frente a
Temática mitológica oscuros de tritones y centauros,
rojo y amarillo de mantos, etc.
Rafael Sanzio.
Triunfo de Galatea. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Villa Farnesina

13. Claseshistoria
Rostro iluminado destaca sobre
Personaje principal inscrito Cardenal del extremo
fondo oscuro, realzado por los
en triángulo, con equilibrio mira al espectador, Sobre fondo verde destaca Profundidad psicológica
colores cálidos de sus ropajes
de personajes a los lados introduciéndolo en personaje de tres cuartos del retratado (cierto
(ritmo de volúmenes y huecos) el cuadro sentado oblicuamente, abatimiento, con cabeza
levemente inclinada)
Dibujo todavía muy marcado,
aunque ya apunta ciento
Juego de difuminado en el desarrollo
colores (diversidad de las carnaciones del rostro
de tonalidades rojas)
Construida al estilo
de Leonardo, medio cuerpo,
en escorzo, con cabeza girada
Calidades matéricas y brazo apoyado en silla casi
y precisión de los paralelo al plano de la pintura
detalles
León X y sus sobrinos Julio II El cardenal
Rafael Sanzio.
Retratos Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

14. Después de la estancia de la Signatura decora otra Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoro
sala de estructura similar donde representa acontecimientos pretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud
históricos de los que destaca la expulsión de Heliodoro del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura dorada
que lo expulsa
Claseshistoria
Contrastes
Composición centralizada con eje de simetría central perspectiva lineal
con punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecen Distribución de personajes en distintos niveles representados
sentido estático del escenario con movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramático
acentuando los contrastes de colores y de iluminación
Zona en penumbra contrasta
con luminosidad de bóveda
Figuras agolpadas a los
lados, con cierta sensación Zona izquierda más dinámica
de agobio, mientras el centro dominada por diagonal descendente
queda vacío
Irrupción teatral de corte
papal en escena, simboliza
la expulsión de la avaricia
de la Iglesia
Expulsión de Heliodoro
Rafael Sanzio. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Estancia de Heliodoro

15. Claseshistoria
División del episodio en tres partes
Mujeres y niños centrales que Habitantes recogiendo agua
Escena trágica del incendio con brazos y miradas nos dirigen para apagar el fuego
al fondo donde se está produciendo la
acción del Papa
Manierismo en alargamiento
del canon y apelmazamiento
de personajes
Fuertes efectos
de claroscuros
Referencias mitológicas:
huida de Eneas con su padre
a cuestas de Troya
Rafael Sanzio.
Alusión al milagro que realizó en la Edad Media
León IV que extinguió un incendio con su bendición Estancia del incendio Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Incendio del Borgo

16. Claseshistoria
En estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo:
Composición desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonas
vacías, escorzos profundos, combinación arbitraria de colores,
contrastes lumínicos más intensos, etc.
Rafael Sanzio.
Milagrosa sequía de peces Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata