TIPOS DE FONDOS E IMPRIMACIONES

1. Marcela González Fabian Monzón
201024973

2. Para preparar lienzos se usan textiles de gran resistencia a la acción de hongos e insectos, resistencia a los
cambios de temperatura, a la acción del sol y la humedad incluso a la inflamación, sobre todo a la acción de los
ácidos y álcalis. Por ello se utilizan telas absorbentes y flexibles, principalmente de fibras naturales, las cuales
presentan una variedad de texturas, desde finas, cerradas y sin defectos, hasta gruesas, abiertas y asperas.
 Textura y Tejido
 La textura de los lienzos esta determinada por el grosor, la calidad del hilo y la
forma en que este se teje, generalmente la tela adecuada para lienzos tienen un
tejido liso; donde la trama (hilo horizontal) pasa entre el urdimbre (hilo vertical) de
forma alterna adelante y atrás. Con este método sencillo se elabora el tafetán, la
manta, la batista, la arpillera, el percal, la lona y la loneta entre otros.
 Las telas se comercializan por su peso de acuerdo al sistema ingles (onza sobre
yarda cuadrada), abreviado oz. Una onza sobre yarda cuadrada equivale a 27.284
gramos sobre metro cuadrado, abreviado g/m2. Y por su ancho y largo, ya sea en
rollos o en su caso por yardas o metros.
 Una onza = 27.2484 g/m
Tejido de Arpillera

3.  Alternativas de lienzos:
el lienzo de lino está hecho de lino crudo, y es extremadamente fuerte y
resistente a la ropa. La línea de los artistas es igualmente difícil , pero es
más fino y tiene una textura más uniforme. tanto el hilo del lienzo se
tela normalmente se compra en hacen de los tallos de la planta del lino mantienen el color marrón-gris
de lino crudo.
longitudes dependiendo
el rollo. hay una elección de tela de algodón es una alternativa popular a la más barata de lino. es un tejido
abrias dependiendo el peso, muy denso y cremoso, de color blanco. en comparación con el lino, el
algodón es suave y flexible. se puede estirar dependiendo de la humedad
grueso, textura y tensión. en la atmósfera, por lo que no permanece tensa en la
si usted hace un montón camilla. cuñas clavadas en la parte posterior de la camilla normalmente va
a resolver el problema.
de pintura, valdría la pena invertir
en todo un rollo y cortarlo usted
de cebado tradicional como la mayoría de las telas, lienzos es muy
mismo este sale más barato en el absorbente y, normalmente, deben ser sellados y preparado antes de que
largo plazo. pueda pintar en él. la superficie preparada se refiere a
veces como una tierra.
la preparación es particularmente importante si está
a) Acrílico-cebado 350g (12 utilizando aceites porque, durante un período de tiempo, la pintura de
Oz.) preparado con dril de aceite se pudrirán la tela. acrílico se puede utilizar sobre tela sin
imprimar, pero la superficie absorbente absorberá una gran cantidad de
algodón pintura.
b) Aceite de algodón 250 g Tradicionalmente, la lona que se va a utilizar para la pintura de aceite se
sella con una capa de tamaño de piel de conejo seguido por dos o
(9Oz.) preparado dril de más capas de imprimación a base de aceite blanco de plomo. Más
recientemente, lanilla hogar se utiliza a veces en lugar de imprimación de
algodón plomo. de piel de conejo cola tiene un poder adhesivo de baja, pero sigue
c) Acrílico-cebado 250g (12 siendo flexible cuando se seca, por lo que no se agrieta cuando la tela se
enrolla.
Oz.) preparado con dril de aunque cada muchos artistas todavía les gusta preparar sus lienzos de esta
algodón manera, el suelo termina sólo es adecuada para los aceites,
no acrílico. También, mezclando el pegamento y esperar a que el
d) Aceite de lino preparado pegamento y el cebador para secar entre capas es mucho tiempo.
e) Acrílico- cebado preparado
f) Aceite de lino imprimación acrílica
esto proporciona una alternativa rápida a la imprimación de
grueso, preparado aceite tradicional. es el terreno ideal
para acrílicos anuncio pinturas también se puede utilizar con los aceites. el
cebador es de color blanco brillante y se puede aplicar directamente a la
tela no hay necesidad de sellar con pegamento de piel de conejo primero.

4. CLASES DE LIENZOS  Lonetas (entre 4 y 7 oz)
Con los tejidos medios se elabora la mayoría de las
obras de caballete. Son lo suficientemente ligeros y
flexibles para tensar sobre un bastidor, es común
 Tejidos finos conseguirlos en las casas de materiales de arte con el
Los tejidos finos y cerrados son nombre de manta o loneta en pesos de 6 a 7 onzas,
con o sin imprimación, generalmente, el tejido es
propensos compacto, liso y libre de defectos por lo cual es el
al desgarramiento y rotura al preferido en las técnicas realistas y tradicionales:
retratos, bodegones, paisajes etcétera.
tensar en
 Lona y arpillera (más de 7 oz)
bastidor, sin embargo, son muy
Los tejidos gruesos, asperos y rígidos (lonas y
útiles para ensayar y crear bocetos; arpilleras) son difíciles de tensar, sin embargo una
o como capa intermedia en la vez tensas soportan varias capas de pintura, por lo
imprimación de paneles para pintar cual son apropiadas para aplicar texturas, soportan
obras delicadas, sobre todo cuando bien la fricción y las acción mecánica de las
espátulas, grafos y cepillos, sobre todo la arpillera.
se requiere tejido libre de Siendo la lona la tela más apropiada para obras de
defectos; entre ello se encuentra grandes dimensiones. Cuando el tejido es abierto y
el percal y la batista. En algunos grueso es preferible tensar y adherir sobre un panel o
casos se usan tejidos finos y muro, lo cual permite la aplicación de grandes capas
de imprimación y pintura, Si bien no es común
abiertos: gasas, muselinas y conseguir la arpillera y la lona en casas de materiales
tafetanes, adheridos a los paneles de arte, si es común conseguirlas en las tiendas
para producir texturas irregulares. especializadas en telas de decoración y tapicería.
Este tipo de tejidos es fácil
encontrarlo en las casas de telas de
decoración y vestido.

5. LIENZOS COMUNES
 Algodón  Lino
Planta de la familia de las malvaceas del La fibra se extrae de la plantas de la linaza
genero Gossypium, la fibra se obtiene de (Linum usitatissium L.). El hilo de la
los filamentos de la hilacha, la cual rodea linaza es liso, muy fuerte y
a la baga (cápsula que contiene a las absorbente, Después del algodón el lino
semillas). Es quizá el textil más usado es el textil más usado para preparar
para preparar lienzos. El algodón tiene lienzos, se comercializa con y sin
imprimación, se oxida lentamente, por
fama de tensar mal, sobre todo cuando lo cual casi no se decolora. Resiste bien
se usa algodón crudo, el cual encoje un los rayos ultravioleta y la humedad, la
20% aproximadamente, pero el estándar acción de los hongos, los insectos y los
promedio del encogimiento del algodón microorganismos.
tratado (sanforizado) esta en 4%, con Es tres veces más resistente que el algodón
características de contracción y pero tres veces más caro. Con el se
expansión similares a las del lino. Pero pueden elaborar tanto textiles finos
amarillea y es propenso al ataque de los como gruesos.
hongos.
Loneta de algodón

6.  Yute
La fibra se obtiene del interior de los
vástagos de las plantas de la familia de
las malvaceas y del
genero Corchorus(principalmente Corcho
rus capsularis y Corchorus olitorius)
altamente comercializado a nivel Arpillera de Yute
mundial por Bangladesh e India, se usa
en la industria para confeccionar
arpillera, bolsas, costales, cuerdas, lazos
y alfombras.
De tonalidad blanco plata a marrón
dorado, fibra lustrosa, gruesa y muy
resistente, sin embargo, la humedad y la
lluvia ácida puede deteriorar el lustre y
su flexibilidad tornándolo, frágil y
quebradizo; sobre todo cuando la fibra se
usa sin curar.

7. Las imprimaciones son la preparación de las
telas y maderas donde vamos a pintar para
que el tramado del soporte sea más liso y se
pueda empezar a trabajar con la pintura.
La imprimación o capa de fondo, se dispone
sobre un soporte para darle mas cuerpo y
hacerlo mas absorbente y mas luminoso,
proporcionando una mayor duración a los
cuadros. Ya que si la pintura al óleo entra
en contacto con la tela, con el tiempo
pudriría sus fibras.
Por lo general las bases están compuestas por
3 elementos:
• Aglutinante
• Sustancia de car-ga o relleno
• Color cubriente

8. AGLUTINANTE SUSTANCIA
DECARGA CUBRIENTE
Es lo que da cohesión al resto Se añaden a los Los materiales de relleno
de los componentes, al mezclarse con el
convirtiéndolos en un aglutinantes para hacer aglutinante pierden su
material homogéneo. que el fondo sea mas coloración y opacidad.
espeso y llene los poros Por eso es necesario
El aglutinante puede ser agregarles un co-lor opaco
de: del soporte. (cubriente) que aumente
• colas animales Los mas comunes son: la luminosidad.
(conejo,
pescado, gelatinas, etc.). • la Creta (carbonato de Los mas comunes son:
• caseína (se obtiene calcio) • óxido de cinc
de la leche). • óxido de titanio
• el Yeso
• resinas poliméricas
(sin-téticas).

10. Utensilios necesarios:
 Un bastidor de madera y una tela a su medida. La
tela nunca tan fina como la sábana, sino con un
grosor mediano o grueso.
 Una grapadora profesional.
 Látex o cola de conejo.

11.  Modo de preparación:
 Se empieza grapando solo los centros de cada regleta de madera.
Marcado en la imagen con Grapa 1, 2, 3 y 4. La tela se puede grapar
redoblada o suelta según cuanta sobre y a gustos.
 Debe estirarse bien la tela de un extremo a otro y debe estar
alineado, recto como le corresponde conforme al bastidor.
 Después se va grapando desde estas grapas ya puestas hacia el final
de la esquina del bastidor y estirando la tela todo el tiempo para que
no queden arrugas. En la esquina se dobla la tela y se grapa de modo
que no quede a la vista desde el lado donde se pinta.
 Si hay arrugas porque la tela no va recta, sus hilos en línea recta con
el bastidor, se tendrá que des grapar la zona y volver a estirar la tela
y grapar.
 Si queda demasiado blanda o suelta, también tendremos que des
grapar. La tela debe quedar tensada y lisa.

12.  Se prepara la pintura para imprimar el lienzo.
Se debe pintar desde el centro hacia fuera, hacia esquinas y
bordes.
 La primera capa de imprimación debe tener más mezcla de
agua. Si ésta primera es demasiado pastosa, se seca muy rápido
y la tela absorbe más por unos sitios que por otros mientras aún
estás pintando, sin poder repartir igual por todo el lienzo.
 Una vez se ha repartido esta primera capa diluida, la tela no
absorbe tan rápido.
 Se podrán añadir más capas más esperas para que así la tela
tenga más pintura y cierre el poro de la tela, de modo que
puede quedar muy lisa.
 También se puede pintar la tela con pintura que añaden
materiales como arena, aserrín, etc., que aportan texturas.

14. Imprimación a la Creta
 Ingredientes y medidas:
1 pastilla de cola de conejo (50-75
gramos), dejada coagular durante 1
día.
3/4 de litro de agua
200-300 gramos de yeso mate o blanco
de España
100 grs. de blanco de Zinc o blanco de
Titanio (materias colorantes blancas) creta
y/o 100 grs. de almagra o bolo
(materias colorantes rojas)
Se puede añadir una cucharada de
miel o glicerina
La cola de conejo tensa muy fuertes
las telas. En maderas aconsejo una
menor proporción de cola de conejo.
En general, se realiza una primera
mano con una proporción más grande
de cola de conejo y una segunda que
tapará el tramado de la tela con más
pigmento. yeso

15. Imprimación a la Media Creta
 Ingredientes y medidas:
1ª mano:1 pastilla de cola de conejo
2ª mano (antes de secar por
completo la anterior):
1 pastilla de cola de conejo disuelta
en 3/4 de litro de agua, dejada
coagular durante 1 dia.
Se baten sobre ella 25 c.c. de aceite
de linaza (mejor espesado o cocido)
o barniz de Almáciga o Dammar.
El aceite puede ir previamente
batido con una yema de huevo.
También puede añadirse 25 c.c. de
leche desnatada.
Se calienta la mezcla agregando
3/4de litro de agua.
Se le aporta el material de carga
semejante a la receta anterior.

16. Imprimación Grasa
• Ingredientes y medidas:
Media creta más aceite de linaza en gran
proporción.
Mezcla de blanco de Plomo al 75% y blanco
de Zinc al 25% con aceite de linaza.
Imprimación de gacha o engrudo
• Ingredientes y medidas:
Harina, aceite de linaza u oliva, miel, cola y
aguarrás.
Imprimación Acrílica para 1mt.
cuadrado de tela
•Ingredientes y medidas:
3/4 de litro de agua
250 grs. de látex
250-300 grs. de yeso mate o blanco de Zinc
* las telas no deben tener arrugas. hay que
estirar mucho la tela sobr el bastidor.

17.  Es importante preparar la superficie de tu cuadro con una base de imprimación de gesso.
Esto garantiza una superficie estable y sellada así como también añade agarre.
 GESSO BLANCO:
 Este gesso está hecho a partir de las resinas acrílicas de mejor calidad. Tiene un nivel de
pigmentación superior para dar un poder de cobertura máximo, de manera que una capa
suele ser suficiente. Sin embargo, recomendamos usar dos capas para lienzos sin
imprimación cuando se usa con óleos.
 Se seca rápido y es opaco y al secarse da un excelente nivel de agarre y una absorción
equilibrada. No se vuelve amarillento cuando se seca, es apropiado para fondos flexibles
para pinturas acrílicas, óleos y alquídicas.
 Se puede usar directamente del bote y no se recomienda diluirlo.
 GESSO TRANSPARENTE:
 Este gesso está hecho de una resina transparente sin pigmentación lo cual proporciona un
excelente agarre pero se vuelve transparente al secarse. Por lo tanto, no cambia la
apariencia original de tu fondo. Si quieres empezar tu trabajo con un fondo con
color, puedes hacer tu propio imprimador gesso tintado añadiendo colores acrílicos.
Recomendamos usar 1 parte de con 4 partes de Gesso Transparente, y los colores opacos
darán un mejor resultado.
 Se seca rápido y proporciona una absorción equilibrada, Al secarse el fondo se vuelve
flexible, apropiado para pinturas acrílicas, óleos y alquídicas. También es apropiado para
preparar la superficie para pastel o carboncillo.

18.  Imprimación al yeso:

Los fondos al "gesso" tienen como base la creta o "blanco de
España" o yeso natural. Son excelentes por su bella cualidad
opaca y luminosa, así como sus propiedades absorbentes.
 Previamente se aplican dos capas de cola usando el método
arriba mencionado. Se prepara una mezcla de yeso con agua y
cola adelgazada, trabajándola con espátula hasta obtener una
pasta de consistencia cremosa. Esta pasta se extiende con
espátula sobre la capa de cola del lienzo, en varias direcciones
y tratando de conservar la textura de la superficie.
 Se prepara una mezcla de blanco de España, o yeso
natural, agua y blanco de zinc, a partes iguales, mezclando
hasta obtener una masa homogénea que se aplicará con
espátula o brocha tras calentar la mezcla al baño maría. Esta
aplicación debe realizarse rápido, aplicando dos o tres capas
delgadas y suaves evitando que seque la mezcla. Dejar secar.

19.  Se disuelve una parte de cola de piel de conejo en treinta o cuarenta
partes de agua y, cuando la cola haya hinchado, se pone el
recipiente al vapor (" baño maría") a fuego lento hasta obtener un
buen fundido.
 Al enfriar se convierte en una gelatina capaz de ser aplicada con
espátula sobre la tela hasta llenar todos los recodos.
 Posteriormente se rasca suavemente la tela con algún cepillo de
fibra mediana, con objeto de retirar fibras que haya quedado
sueltas, y se deja secar en un sitio oscuro y fresco.
 Dos días después se aplica una nueva capa de solución de cola (una
parte de cola por quince partes de agua) en forma líquida, con la
ayuda de un pincel o brocha ancha. Tras el secado se humedece
ligeramente el lienzo, y se lija suavemente la superficie.

20.  Conocida también como cola de leche, puede
comprarse en paquetes.
 Se mezcla una parte de caseína con siete de agua
fría y se agita hasta que esté completamente
disuelta.
 Debe usarse el mismo día que se prepara,
aplicándose ligeramente tibia.
 Ya seco el lienzo se puede aplicar otra mezcla, en
partes iguales, de blanco de España, blanco de
zinc, agua y caseína, aplicando capas tenues a
izquierda, y tras el secado, a la derecha.

21. Imprimaciones con
Relieves
Ingredientes y medidas:
Se pueden crear texturas en el soporte de
muchos modos. Los más utilizados son la
arena, la piedra pómez en polvo, pasta de
papel, telas, algodón, etc. Esto dependerá
de la idea que se tenga y la
experimentación con materiales. La
textura creará relieves, formas sobre las
que luego se pinta. Estas imprimaciones
con textura son más fáciles de preparar
con látex.
Por ejemplo con la pintura pastel se luce
mucho la textura hecha con piedra pómez
en polvo.

22.  Las texturas , es la propiedad de las superficies externas de los objetos
, que podemos percibir por medio de la vista o el tacto .. La textura de
un elemento es lo primero que percibimos ,a través de la vista , y está
relacionada con las características físicas y químicas del objeto que
observamos . Tenemos asociado en nuestra memoria perceptiva una serie
de cualidades asociadas a los objetos , la seda es suave , la
arena áspera , el metal frío , la lana caliente , la textura de un
elemento no solo nos transmite sus características físico-químicas , sino
que también en nuestra memoria perceptiva , tenemos sensaciones
relacionadas con el objeto , que nos transmiten percepciones
subjetivas.
 En las artes decorativas las texturas se añaden a través de pastas o geles
con diferentes colores , grosores , elementos añadidos a l pasta
, etc , que no solo darán relieve y volumen a nuestro trabajo , sino que
remarcaran las cualidades del objeto o le añadirán nuevas sensaciones.
 En le mercado podemos encontrar multitud de variedades de texturas ya
preparadas para añadir a nuestros trabajos .

24. Elementos para añadir textura:
• El elemento mas utilizado para crear texturas en artes
decorativas es el GESSO, que es una base de imprimación que
puede mezclarse con , multitud de elementos y colores .
• Otro material que puede ser utilizado en la texturizacion de
lienzos es el blanco España que puede ser mezclado con cola
para dar una especie de pasta que puede ser aplicada
directamente sobre el lienzo creando superficies en relieve o
así como también mezclarla con materiales como la arena para
crear una textura sobre toda la superficie.
• El sellador o los elementos con una composición elastimerico
(impermeabilizantes) puede ser muy útil para dar texturas un
poco menos sobresalientes en la superficie del lienzo.

25.  1. El puntillismo
 2. Texturas en áreas especificas
 3. Achurado
 4. Entramado.
 Estas cuatro técnicas para texturizar un lienzo pueden ser aplicables con
diferentes tipos de utensilios como lo pueden ser:
 A) Cepillos de diferentes tamaños
 B) Peines o peinetas
 C) Impresiones.
 A) cepillos de diferentes tamaños: cuando nos referimos a cepillos son
utensilios que tienen fibras de diferentes tamaños y diferente dureza
dependiendo para que sea útil, en el caso de texturizar pueden ser
utilizados cepillos con hilos plásticos un poco duros para que al secar
tengan profundidad y las líneas estén resaltadas. Ejemplo: un cepillo
para lavar ropa, cepillos de dientes, escobas, o incluso cepillos hechos
con materiales efímeros como cartón.

26.  B) Peines o peinetas: Los peines o peinetas cabe resaltar que
no son lo mismo que un cepillo. El peine es un utensilio plano
con púas que sirve para arreglar, desenredar y limpiar el cabello
u otras fibras. Existen diferentes modelos, que varían en el
número y grosor de las púas, que según el tipo de cabello o fibra
que se desee arreglar.
 C) las impresiones: las impresiones son aquellas texturas que
pueden ser aplicadas con diferentes tipos de materiales, desde
lo que son plásticos, telas, metales, papeles, moldes y
materiales efímeros.
 Este tipo de texturas se realizan a al utilizar la base con la que
se dará textura y luego aplicar los moldes o utensilios con los
que se imprimirá en el lienzo.
 Estas también pueden darse a través de efecto de objetos
(impresiones de objetos) o de la naturaleza misma, como la
corteza de un árbol.